Площадь зимнего дворца в санкт петербурге: ансамбль, Александрийская колонна, Эрмитаж и Главный штаб

ансамбль, Александрийская колонна, Эрмитаж и Главный штаб

Богиня Слава, возвышающая штандарт в левой руке и лавровый венок в правой

116670

автор: Дмитрий Казаков

Пилястра с рельефными изображениями военных знаков — Штаб Гвардейского корпуса

159724

автор: Дмитрий Казаков

Барельеф: две фигуры держат доску с надписью «Александру I благодарная Россия», под ними доспехи витязей, по сторонам от доспехов — фигуры, олицетворяющие реки Вислу и Неман

116663

автор: Дмитрий Казаков

Барельеф с аллегориями «Правосудие и Милосердие» — Александровская колонна

116664

автор: Дмитрий Казаков

Барельеф с аллегориями «Победа и Мир» (на щите Победы начертаны года 1812, 1813 и 1814)

116665

автор: Дмитрий Казаков

Богиня Слава, возвышающая штандарт в левой руке и лавровый венок в правой

116669

автор: Дмитрий Казаков

Богиня Слава, летящая на ядре и протягивающая победителям пальмовые ветви и лавровые венки

116675

автор: Дмитрий Казаков

Богиня Слава, летящая на ядре и протягивающая победителям пальмовые ветви и лавровые венки

116676

автор: Дмитрий Казаков

Часовые в античных доспехах приветствуют победителей

116677

автор: Дмитрий Казаков

Часовые в античных доспехах приветствуют победителей

116678

автор: Дмитрий Казаков

«Главная палата. Точное время» — часы под Аркой Главного штаба

116682

автор: Дмитрий Казаков

Вид на Дворцовую площадь из внутреннего дворика Эрмитажа

автор: Дмитрий Казаков

37903

автор: Ed

День города

автор: ULA

Дворцовая площадь в дни подготовки к празднику Алые Паруса

автор: Павлова Татьяна

Дворцовая площадь, Зимний дворец| Прогулки по Санкт-Петербургу

Если назвать семь знаковых мест России, по аналогии с чудесами Света, то Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге обязательно будет в их числе. Архитектурный ансамбль включен в список всемирного наследия ЮНЕСКО, он олицетворяет дух города, его царский блеск и великолепие. Здесь находится настоящий центр средоточия культурных памятников и символов города на Неве. Пусть этот небольшой экскурс поможет контурно обозначить главные городские символы Санкт-Петербурга, которые стоит включить в карту прогулок по берегам Невы.

Зимний дворец

Дворцовая площадь получила название от Зимнего дворца, упоминание об этом относится к 1766 году. Подчеркнуто вельможеский характер здания в стиле елизаветинского барокко задает тон всему архитектурному ансамблю и ограничивает площадь со стороны Невы.

Главный императорский дворец, построенный в середине XVIII века по проекту архитектора Франческо Растрелли – символ императорского величия. Залы дворца и сегодня поражают роскошью, неповторимостью интерьера и богатством убранства. Более тысячи комнат трехэтажного здания в форме каре, окружающего внутренний дворик, хранят воссозданный усилиями реставраторов шик императорского стиля. В стенах здания находится основная экспозиция Государственного Эрмитажа.

Эрмитаж

Императорский Эрмитаж, сегодня его статус изменился на Государственный, это музейный комплекс из 5 зданий. Он входит в число двадцати самых посещаемых музеев в мире. Представим лишь несколько фактов о богатейшей музейной экспозиции: в залах представлено более 3 миллионов единиц произведений искусства и прикладного творчества высокой художественной ценности, нумизматических шедевров, оружия и архитектурных памятников.

История музея, получившего мировую славу, началась с коллекции Екатерины Великой. Частное собрание шедевров искусства размещалось в «уединенном месте» и в дань моде той эпохи, в 1764 году, именовалось Эрмитажем. Сегодня обширная коллекция размещена в Главном здании и филиалах, где представлены шедевры мирового искусства, история императорского рода Романовых, коллекции отдельных исторических периодов, стран, и мастеров, талант которых признан во всем мире.

Любопытный факт: на службе Эрмитажа находятся 50 эрмитажных котов, охраняющих залы музея от главной беды северной Пальмиры – нашествий грызунов. Существует даже специальный праздник «День эрмитажных котов», который входит в официоз праздничных дат музея.

Александровская колонна

Если фасад Зимнего дворца служит архитектурным фоном для Дворцовой площади, то Александровскую колонну по проекту архитектора Огюста Монферрана можно назвать ее апофеозом. Столп из монолита водружен на площади в 1834 году, надпись гласит «Александру I-му благодарная Россия».

Это самый высокий (47,5 метров) монолитный монумент в мире. Колонна из розового гранита, увенчанная крестом и фигурой ангела держится без дополнительных опор за счет точно спроектированного при расчете центра тяжести. Идея Александрийской колонны в стиле ампир принадлежит Карло Росси. Вместе с Триумфальной аркой композиция олицетворяет победу в войне 1812 года.

Сад Зимнего дворца

Дворцовая площади с западной ее части ограничена Дворцовым проездом и парковой зоной. Зимний и Александровский сады вносят элемент элегантности и пейзажной утонченности в общую панораму Дворцовой площади. Идея Зимнего сада имеет под собой вполне прагматическую цель – разграничение императорских покоев от движения по Дворцовому проезду и обеспечение безопасности царской семьи.

Воплощение проекта сада состоялось в 1897 году по идее Крамского. Реализована она усилиями мастера Катцера. Оригинальная решетка Зимнего, созданная Р.Ф Мельцером, была удостоена высшей награды на парижской выставке 1900 года. Зимний сад подвергся значительным разрушениям в период октябрьских событий начала XX века, он был фактически уничтожен. Полное восстановление произошло лишь в 2008 году и сейчас можно любоваться великолепием Зимнего сада, как он был задуман изначально.

Здание Главного штаба с аркой

Дугообразная форма здания, ограничивающая Дворцовую площадь со стороны Мойки и со стороны начала Невского проспекта – это архитектурный шедевр великого Карло Росси. Он создан в 1829 году. Два крыла здания, общая их протяженность составляет более 500 метров, соединяются тройчатой аркой, с декорациями в виде барельефов.

Вершину арки венчает изображение колесницы. Шестеркой коней управляют римские воины, охраняя богиню Славу в лаврах. Вместе с Триумфальной аркой здание придает особую торжественность всей композиции площади.

Восточная сторона Дворцовой набережной: Атланты и Зимняя канавка

Восточная сторона – компромисс двух стилей, классики и барокко. Непростая архитектурная задача виртуозно решена А. П. Брюлловым. Построенный в начале XIX века Штаб Гвардейского корпуса благодаря своей лаконичности прекрасно соседствует и примеряет разно стилевые элементы всего ансамбля, позволяя смотреться площади как единому целому.

Штаб Гвардейского корпуса ограничивает Дворцовую площадь от Мойки и Зимней Канавки. Если двигаться в сторону Зимней Канавки, по левой части Миллионной улицы, на которую выходит парадное крыльцо Нового Эрмитажа, возвышаются десять Атлантов. Исполины по проекту архитектора Леон фон Кленце, выполненные скульптором Александром Теребеневым из сердобольского гранита стали еще одной визитной карточкой Санкт-Петербурга.

Зимняя Канавка – это небольшой, в 228 метров, канал. Он соединяет Неву и Мойку. Канал построен в 1719 году и часто использовался для безопасного передвижения высокопоставленных персон. Оформление канала осуществлено по проектам Фельтона и Кварнеги. Через канал перекинуто три моста, в их числе Эрмитажный – стал первым каменным из построенных в Санкт-Петербурге. Всего в городе насчитывают около восьмисот мостов.

Дворцовая набережная

Набережная от реки Фонтанки до Дворцового моста – одно из красивейших мест Санкт Петербурга. Это – Дворцовая набережная. Протяженность Дворцовой набережной чуть больше одного километра. С нее открывается живописная панорама на стрелку Васильевского острова и Петропавловскую крепость. Официально Дворцовой площадь именуется с 1778 года, до этого периода имела разные названия – Почтовой, Наличной, Верхней Набережной, Миллионной.

Первой из набережных Невы она получила свое «каменное» оформление по проектам Юрия Михайловича Фельтена, красивые спуски к воде и гранитное укрепление берегов северной реки. Сегодня прогулка по Дворцовой набережной открывает взору великолепные виды на Неву и достопримечательности Санкт- Петербурга: Летний сад, Мраморный Дворец, Эрмитаж и Зимний сад. Дворцовый мост – это начало Адмиралтейской набережной с известным спуском к Неве, украшенным скульптурами львов.

Адмиралтейская набережная

Адмиралтейская набережная почти в три раза меньше Дворцовой, ее протяженность всего чуть более четырехсот метров. Однако она ничуть не уступает по количеству исторических памятников, расположенных вдоль невского побережья. История набережной начинается с указа 1872 года по строительству набережной вдоль Адмиралтейства, именем которого она была названа.

Всего восемь зданий расположены на Адмиралтейской набережной, но каждое из них связано с великими именами зодчих, либо иных деятелей, определивших во многом культуру и историческое развитие своей эпохи. Фактически все они признаны памятниками культуры: здание Адмиралтейства с позолоченным шпилем, Панаевский театр, архитектурный памятник конца XIX века, доходный дом Рукавишниковой в котором жил великий Чайковский.

Отдельная тема – спуски к Неве. Помимо самых известных в Санкт-Петербурге медных львов, на спуске у здания Адмиралтейства, набережная славится Петровским спуском. Инженерное решение конструкции принадлежит А. Д. Готману. Спуск украшен порфировыми вазами отлитыми в Швеции по проекту мастера ампира Л. И. Шарлеманя. Они были установлены на постаменте в 1832 году.

Знакомство с Петербургом нужно обязательно начать с исторического центра, Дворцовой площади. Это главная его площадь, архитектурный ансамбль начала XIX века. Продолжить знакомство получится органично в прогулках по историческим набережным – Адмиралтейской и Дворцовой.

Сочетание золота и серого камня, свинцовой Невы, и гранитных спусков к воде, оттененных суровой красотой низкого северного неба создают нереалистичные сюжеты на тему императорского величия города на Неве.

Великолепие Зимнего дворца и всего окружающего пространства подчеркивает идею грандиозности петровского замысла создания на берегах Невы дворцовых ансамблей, способных собой затмить любые европейские городские сюжеты.

О Петербурге — Зимние дворцы в Санкт-Петербурге

Крупнейший российский художественный музей Эрмитаж известен во всем мире. Его огромные коллекции занимают несколько зданий, но праву визитной карточкой музея считается Зимний дворец, который украшает берега Невы уже более 250 лет. Этот дворец построен в середине 18 века архитектором Растрелли. Однако немногим известно, что тот Зимний дворец, которым мы можем любоваться сегодня, не первый в Санкт — Петербурге.

История Зимних дворцов, как и многое в Петербурге, начинается во времена Петра I. На берегу Невы неподалеку от Адмиралтейства в 1711 году для царя построили, как тогда говорили, Зимний дом. Рядом прорыли канал, который впоследствии стал называться Зимней канавкой. Первый деревянный Зимний дворец Петра был небольшим двухэтажным домом с высоким крыльцом в центре и черепичной крышей.

Первый Зимний дворец Петра I

Столица быстро росла, и самые известные люди из окружения Петра стали строить на невском берегу свои дворцы, правда, уже каменные,. Ближе к Адмиралтейству стоял большой дом генерал — адмирала Апраксина, за ним — дворец графа Рагузинского, затем дом адмирала Крюйса… Здесь же, у Зимней канавки, по проекту архитектора И. Матарнови построили второй Зимний дворец для Петра. Этот дворец был каменным, но тоже небольшим. Здание украшала высокая покатая крыша и скромный архитектурный декор в центре фасада. В одном из помещений этого дворца в ночь на 29 января 1725 года Петр I скончался.

Через несколько лет после смерти Петра его Зимний дворец был перестроен архитектором Д. Трезини. Трезини не стал разрушать постройку петровского времени, а использовал второй дворец в качестве западной части нового, значительно более нарядного и большего по размерам здания. Этот дворец принято считать третьим Зимним дворцом. Сегодня на этом месте находится Эрмитажный театр.    

   Третий Зимний  дворец   

Четвертый Зимний дворец связан с именем императрицы Анны Иоанновны. Вернувшись с царским двором их Москвы в Санкт — Петербург в 1732 году, она не захотела использовать существующий Зимний дворец в качестве своей резиденции. Императрице приглянулся дом адмирала Апраксина, стоявший ближе к Адмиралтейству, и значительно больший по размерам и богатству отделки. Но и этот дворец, по мнению императрицы, требовал перестройки. Ф.Б. Растрелли, который тогда только начинал работать в Петербурге, пристроил к зданию новый корпус, который протянулся вдоль Адмиралтейства и присоединил ко всему зданию еще один дом, стоявший со стороны современной Дворцовой площади.

   Портрет Ф.Б. Растрелли 

Новый, четвертый Зимний дворец, стал грандиозным по тем временам сооружением, с двумя фасадами — на Неву и на площадь. Талант Растрелли — мастера создавать по настоящему великолепные дворцы проявилась уже здесь. Современники писали, что подобного «Россия до днесь не имела». После вступления на престол Елизаветы Петровны Растрелли еще не раз перестраивает и расширяет дворец, к нему присоединяются другие дома, стоящие неподалеку. Видимо, и самого талантливого архитектора, в конце концов, перестало устраивать здание, которое соединяло разные постройки, и он разрабатывает проект нового Зимнего дворца. Елизавета утвердила этот проект, поставив условие: новый дворец должен быть построен за два года. В 1755 году начинают разбирать четвертый Зимний дворец, а затем закладывают фундамент для нового.

   Портрет императрицы Елизаветы Петровны   

Для императрицы Растрелли построил временный деревянный Зимний дворец. Но это здание стояло не на берегу Невы, а значительно дальше, возле Невской першпективы, и занимало территорию, ограниченную современным Невским проспектом, набережной Мойки, Малой Морской улицей и Кирпичным переулком. 

А на месте строительства нового, шестого Зимнего дворца развернулись грандиозные работы. Все свободное пространство вокруг превратилось в строительную площадку. Здесь работали тысячи каменщиков, плотников, штукатуров, литейщиков, резчиков, живописцев. Растрелли понимал, что построить дворец за два года невозможно, поэтому постоянно велись переговоры об увеличении этого срока. Однако Елизавета согласилась продлить срок лишь на год. Растрелли впервые нарушил свое правило: вести строительство только летом, и работы в Зимнем дворце продолжались круглый год.

Новый Зимний дворец выглядел по настоящему великолепно. По своим размерам он превосходил все окружавшие его постройки. Сам Растрелли считал, что дворец имеет два фасада — на набережную на Дворцовую площадь. Причем, надо отметить, что в середине 18 века набережные Невы были значительно уже, дворец стоял ближе к Неве и в хорошую погоду весь отражался в воде. Архитектор приказал окрасить стены дворца «песчаною краскою с самой тонкой прожелтью, а орнаменты белой известью». Нам, привыкшим видеть Зимний дворец зелено — бирюзовым, трудно сегодня даже представить, что когда-то здание было розовато-желтым.

Архитектор тщательно продумал внутреннюю планировку дворца. На первом этаже находились вестибюли, различные службы, кухни, на втором — парадные залы, жилые комнаты и два храма, третий предназначался для придворных. Всего во дворце было 460 залов и комнат, украшенных с небывалой по тем временам пышностью.

Пожар в Зимнем дворце в 1837 году

Однако Елизавете не суждено было стать хозяйкой великолепного Зимнего дворца. Она умерла во временном деревянном дворце в конце 1761 года, в это время в части залов нового дворца только завершили отделку. Вступивший на престол Петр III приказал к весне 1762 года полностью подготовить для него личные покои. Работа кипела круглые сутки, но неожиданно Растрелли столкнулся с еще одной проблемой: все пространство перед новым дворцом представляло собой огромный склад остатков строительных материалов. Выход нашли неожиданно: жителям Петербурга объявили, что каждый из них может забрать с этой строительной площадки все, что угодно и совершенно бесплатно. Площадь очистили за несколько дней.

Первым хозяином нового Зимнего дворца стал император Петр III. Он решил, что архитектора следует отблагодарить, и Растрелли был удостоен высочайшей аудиенции, получил звание генерал — майора и орден Святой Анны. Но это была последняя награда, которую воистину великий архитектор получил от русского монарха. Летом 1762 года на престол взошла Екатерина II, и Растрелли вскоре получил предписание поступить в распоряжение «Канцелярии от строений», которую возглавил Иван Бецкой.

Архитектор воспринял это как оскорбление, ведь до этого он всегда подчинялся только императрицам — сначала Анне Иоанновне, а затем Елизавете Петровне. Растрелли подал прошение об отставке и вскоре был уволен от всех дел. Он уехал в Италию, затем вернулся и еще несколько лет работал в Курляндии у Бирона. Лишь в январе 1771 года за несколько месяцев до смерти архитектора избрали в «почетные вольные общинники» Академии художеств.

Зимний дворец стал последней постройкой Растрелли в Санкт-Петербурге и одновременно последним в России монументальным сооружением в стиле барокко. В 60-е годы 18 века резко изменились эстетические вкусы передовой части европейского общества, на смену барокко пришел классицизм, определивший развитие в том числе и русского искусства без малого на столетие.

Грандиозный Зимний дворец в центре Петербурга на многие десятилетия стал олицетворением величия и силы России, которая в середине 18 века превратилась в одну из самых могучих европейских держав.

Текст подготовила Галина Дрегуляс

 

Зимний дворец Санкт-Петербурга, история создания дворца, дворец в наши дни

Зимний дворец, без сомнения, известен во всем мире и его хотят посетить миллионы людей ежегодно. И такое желание вполне понятно. Это поистине легендарное сооружение является не толькосимволом Санкт-Петербурга и главной его достопримечательностью, а и олицетворением целой эпохи царского правления. Однажды даже был издан указ Николаем I, согласно которому ни одноздание города не должно было превышать верхнюю точку царской резиденции. И чтобы понять всю ценность Зимнего дворца, нужно непременно окунуться в его историю, уходящую корнями вдалекий 18-й век.

История создания дворца

За всю историю существования, Зимний дворец претерпевал 5 различных перестроек. Сегодня мы можем увидеть последний вариант этого шедевра зодчества. А первым вариантом здания был, построенный Петром Великим, деревянный дом, где он жил со своей семьей. В 1711 году здание на месте деревянного терема был возведен большой каменный дом и закончилось строительствоперед самым венчанием Петра I с будущей императрицей Екатериной.

В 1716 г. Петр Великий решает перестроить и расширить дворец, так появился 2й вариант здания. А в 1720 г., императорская чета покидает летнюю резиденцию навсегда и переезжает жить вЗимний дворец. Здесь же и провел свои последний дни жизни император.

Третий вариант Зимнего дворца появился, благодаря восхождению на престол императрицы Анны Иоанновны. Она же вернула столицу в Петербург, статус которой Петр II бесцеремонно отобрал угорода. Царская особа решает жить в Зимнем дворце, но только после перестройки под ее личные вкусы. И в 1731 г. она решает начать строительство нового дворца и поручает эту задачуархитектору Трезини, которого вскоре сменила на Растрелли. Именно последнему удалось угодить императрице и создать роскошные палаты, пышущие роскошью.

По проекту архитектора был построен большой придворный театр. Фасад самого дворца не претерпел изменений, только была переделана крыша дворца, которая соединила основное здание спристроенными покоями императрицы. Теперь все сооружение насчитывало приблизительно 70 залов, 100 спален и массу караульных, служебных и подсобных помещений. Перестройказакончилась в 1735 г., и более 20-ти лет служило главной царской резиденцией.

После смерти царицы Анны Иоанновны, власть в свои руки берет дочь Петра Великого Елизавета. Она жаждала еще большего шика и богатого убранства резиденции и по ее указу отделяюткомнаты, расположенные в южной части Световой галереи. Перестроить Зимний дворец на свой манер императрица поручает Растрелли, который начинает строительство новых зданий в гармониис уже существующими. Однако, через год после начала работ, Елизавета Петровна захотела сделать Зимний дворец выше и архитектор советует перенести весь комплекс на другое место. Такойсовет был отклонен и в 1754 г. издается указ о начале строительства на месте прежнего дворца, который был разобран к тому времени.

Не желая покидать столицу, Растрелли возводит новый Зимний дворец в 1755 г. для императрицы, который считается 4-м вариантом. Это была временная резиденция, пока строился новыйроскошный Зимний дворец для дочери Петра I, который ей так и не удалось увидеть, и в 1762 г. его разобрали до основания. Петр III продолжает строительство и уделяет огромное вниманиевнутренней отделке. Первый этаж был похож на кружево от большого количества арок, а галереи, занимающий центральную часть, представляли собой светлые и просторные помещения. По обестороны от галерей были отведены всевозможные служебные и складские помещения.

Главные залы разместились в угловых зонах здания и 2-х анфиладах. Петр III особо выделял отделку Тронного зала в стиле барокко, который остался на прежнем месте, но вырос в размерах. Кслову сказать, все жилые комнаты были выполнены в роскошном, поражающем воображение, стиле русского барокко. Множество огромных зеркал в золоченых витых рамах, окна на всю стенупридавали Зимнему дворцу ощущение бесконечного пространства и особого богатого убранства. Свои покои Петр III расположил около дворцовой площади, а комнаты своей фаворитки обустроил ваккурат под своими, на первом этаже. А вот собственную жену поселил ближе к Адмиралтейству. Весь комплекс теперь насчитывал более 1500 комнат и имел более 2-х километров периметра.

После убийства Петр III, на престол взошла Екатерина II и именно при ее правлении было окончено строительство Зимнего дворца. Однако, и она внесла свои коррективы в постройку и приказаласделать дворец еще больше и просторнее за счет пристройки нового здания, именуемого Малый Эрмитаж. Императрица решает разместить в нем коллекцию произведений искусства, а немногопогодя дополнительно были достроены Большой Эрмитаж и Эрмитажный театр. Немного позже был создан новый тронный зал, который в последствии назовут Георгиевским залом.

В 1826 создается Военная галерея, приуроченная войне 1812 г., а уже в 19-м веке возводится новое здание, которое знакомо нам как Эрмитаж. С 1852 г. музей открывает двери для посетителей.

Пожар в Зимнем дворце

Зимний дворец едва не был уничтожен огнем в 1837 г. из-за, вышедшей из строя, печной трубы. Пожар не могли потушить около суток и огненная стихия унесла много шедевров мирового искусстваи внутреннего роскошного убранства с собой. Все имущество, которое успели вынести, было сложено на дворцовой площади, вокруг Александровской колонны. Реконструкция дворца продолжалась3 года. Всеми работами занимались Стасов и Брюллов, которым удалось восстановить большую часть Зимнего дворца и сохранить первозданный стиль русского барокко.

После убийства Александра II, принимается решение о переносе императорской резиденции в Гатчину и только с началом правления императора Николая II, вся чета снова переезжает в Зимнийдворец и остается там до начала революции 1905-1907 гг. Императорской резиденции больше никогда не представится увидеть особ царской крови и укрыть их за своими стенами.

В 1918 г. Зимний дворец отводится для музея Революции, что и послужило причиной внутренних изменений убранства. Именно тогда была уничтожена Романовская галерея, в которой размещалисьпортреты всего царского семейства. Гербовый зал был отведен для театральных постановок, а в Николаевском стали снимать кино. В 1922 г. весь комплекс был передан государству, гдеобосновался Эрмитаж, который мы знаем и можем посетить.

Зимний дворец сегодня

Сегодня Зимний дворец всячески выделяется на общем фоне города и поражает своей красотой и размерами. Построенный в виде огромного квадрата, размеры которого 137 на 106 метров сбольшим внутренним двором, дворец подчеркивает индивидуальность города и дополняет его общую архитектуру, а также является прямым доказательством величия российских императоров.

Зимний дворец повидал на своем веку многое и хранит по сей день много тайн и загадок. Этим достоянием истории необходимо гордиться и всячески его оберегать для будущих поколений.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге

Одной из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга по праву является Зимний дворец.

Во время царствования императрицы Елизаветы Петровны Петербург уже стал большим городом. Строительство велось за пределами Фонтанки, на Выборгской стороне, по берегам реки Охты. К тому времени сложилась четкая планировка улиц, проспектов и площадей города. Российская империя стала играть значительную роль в европейской политике. Третий Зимний дворец по своим масштабам и облику уже не соответствовал резиденции русской императрицы. Было принято решение о возведении нового дворца. Придворному архитектору Ф. Б. Растрелли было поручено разработать два варианта: с использованием стен существующего здания и совершенно нового. Вначале был утвержден первый проект, как более дешевый, но Растрелли не оставлял попыток убедить императрицу строить новый дворец.

26 мая 1753 г. архитектор представил в Канцелярию от строений утвержденный проект нового Зимнего дворца. Уже летом начались работы по разборке находившихся рядом зданий, приобретенных в казну. Одновременно началась забивка свай под новые стены. Летом 1755 г. весь Адмиралтейский луг (ныне Дворцовая пл.) стал грандиозной строительной площадкой. За качеством работ архитектор наблюдал лично. Он все время присутствовал на строительстве.

Императрица требовала завершить работы в два года, Растрелли  просил предоставить пятилетний срок. Но убедить Елизавету архитектор не смог, она распорядилась построить дворец в три года. Эта задача также оказалась невыполнимой. Средств постоянно не хватало, шла Семилетняя война. Отпуск денег нередко задерживали, из-за этого работы постоянно приостанавливались.

К Петербургу со всей России тянулись по дорогам тысячи работных людей, они шли строить новый царский дом, которому надлежало стать украшением русской столицы. С устройством быта было очень тяжело. Кому посчастливилось, тот смог найти на окраине города нужное жилье. А большинство работников устраивали место для ночлега прямо перед строившимся дворцом — ставили незамысловатые шалаши, которых постепенно становилось все больше и больше. Жизнь рабочих была столь тяжела, что Канцелярии городовых дел приходилось заниматься их кормлением. Под открытым небом разводили костры, над которыми в огромных котлах варилась похлебка.

Пять лет понадобилось для того, чтобы выстроить все три этажа дворца и подвести его под крышу, а впереди был еще огромный фронт работ по декорированию фасадов, оштукатуриванию внутренних помещений, настилке паркетов, обивке стен панелями и украшению штофными обоями.

Елизавете Петровне так и не суждено было жить в новом Зимнем дворце. Она скончалась 25 декабря 1761 г., оставив престол своему племяннику, внуку Петра Великого, императору Петру III. 7 апреля 1762 г. новый император въехал во дворец, хотя работы в нем еще вовсю продолжались.

С 1762 г. Зимний дворец стал резиденцией российских императоров более чем на полтора столетия. До 1917 г. все русские монархи имели во дворце свои апартаменты; в парадных залах проходили официальные государственные церемонии, торжественные приемы, балы, в помещениях хранились многочисленные коллекции произведений искусства, драгоценности, а также символы императорской власти — корона, скипетр и держава.

Размеры дворца по тем временам были огромны: длина вдоль Невы — 210 м, ширина — 175 м. Прямоугольное в плане здание имело большой внутренний двор и более тысячи помещений. В нем насчитывалось 1945 окон, 1786 дверей и 117 лестниц.

Создавая дворец, Растрелли предполагал возможность его кругового обозрения. Пожалуй, зодчий впервые связал здание дворца с городской средой, по-разному оформив дворцовые фасады. Каждый фасад он проектировал отдельно. И вместе с тем для сохранения цельности восприятия мастер соблюдал их строгую симметрию. Например, боковые ризалиты западного и восточного фасадов выступают вперед одинаково далеко.

Западный фасад обращен в сторону Адмиралтейства, на стапелях которого собирали корабли. Вот почему эта сторона дворца оформлена строже и проще остальных — довольно скромно решенный подъезд в центре фасада с колоннами и небольшим фронтоном, окна средней величины.

Главный — южный — фасад дворца обращен к Дворцовой площади и Невскому проспекту. Этот фасад, являющийся главным, оформлен гораздо торжественнее и величественнее всех остальных. Его средний ризалит прорезан тремя въездными арками, ведущими во внутренний двор. Над центральным въездом — треугольный фронтон. В него вмонтированы круглые часы с боем. Фронтон украшен бронзовыми скульптурами бога морей Нептуна и его жены богини Амфитриты. В боковых ризалитах расположены парадные подъезды с пологими пандусами.

Еще на стадии составления проекта Растрелли предусмотрел создание парадной площади, окруженной колоннадой-галереей с широким разрывом напротив южного фасада дворца. В центре площади зодчий планировал установить конную статую Петра I работы отца архитектора, скульптора Б. К. Растрелли (позже ее установили перед Михайловским замком). Но императрица Елизавета Петровна проект создания площади отвергла. Прошли долгие десятилетия, прежде чем идея Растрелли была реализована в проекте гениального архитектора XIX в. К. И. Росси.

Восточный фасад Зимнего дворца прежде был открыт для обзора, а сейчас застроен. Он также имеет сильно выступающие вперед боковые ризалиты, между которыми располагался большой парадный двор. Эта часть здания была отдана под жилые и служебные помещения знатнейших царедворцев.

Северный фасад обращен к Неве. Его сдержанная величавость соответствует просторной глади Невы. Боковые ризалиты с большими окнами выдаются вперед совсем незначительно, всего на 5 м. Центр северного фасада оформлен большим фронтоном. По его сторонам размещены лежащие фигуры Нептуна и Марса. В этой части дворца расположена главная анфилада парадных залов, протянувшихся от Иорданской лестницы до бывшего Тронного зала.

Праздничный и торжественный вид придает дворцу и светло-зеленый цвет его стен. На их фоне особенно эффектно выглядят белые колонны и декоративное кружево лепнины цвета охры (под золото). Колонны, поставленные в два яруса, архитектор использовал как основной декоративный элемент при оформлении всех фасадов дворца: над колоннами первого этажа возвышаются колонны, объединяющие второй и третий этажи. А выше, на балюстраде кровли, точно по осям колонн, визуально увеличивая их высоту, установлены декоративные скульптуры и вазы. Группы колонн и пилястров подчеркивают своими вертикалями все углы и грани дворца. Величайший мастер барокко Растрелли заставил их выполнять и композиционную функцию: колонны стоят то по одной, то по две, то пучками. В результате можно наблюдать удивительные эффекты контраста или игры света и тени, за счет которых создается иллюзия внезапного, неожиданного исчезновения стены или угла здания.

В простенках между колоннами Растрелли расположил большие светлые окна с рельефными наличниками. Всего зодчим было разработано шестнадцать видов таких рельефов. Кажется, не так уж и много для такого огромного дворца. Но поскольку они выполнялись разными мастерами непосредственно на месте, прямо на стройке, то практически не было двух совершенно одинаковых рельефов. Каждый из них какой-либо незначительной деталью — или величиной узора, или даже просто углом его разворота — отличался от других. Рельефы над окнами первого этажа лишь немного выступают вперед, тогда как рельефы над окнами второго этажа с изображениями мужских голов в шлемах, античных богинь и резвящихся амуров более объемны. А на уровне третьего этажа украшения будто нависают над небольшими, почти квадратными окнами.

Вдоль края крыши по всему ее периметру первоначально были установлены высеченные из пудожского камня статуи античных богов и богинь, нимф, символов морской стихии, огромных ваз с букетами, герм с женскими и мужскими головами (всего было 176 скульптур). Однако в 1892-1894 гг. из-за разрушения камня под действием неустойчивого петербургского климата вся эта пышная композиция была заменена повторяющимися скульптурами из листовой латуни.

В то время Зимний дворец, являвшийся «сердцем» столицы, был ее самым высоким жилым зданием. Именно этот факт и определил архитектурный облик Петербурга на многие десятилетия вперед. Был даже издан императорский указ, который запрещал возводить в городе жилые дома, превышавшие по высоте Зимний дворец. Таким образом, Растрелли фактически определил масштаб высоты городской застройки на следующее, девятнадцатое, столетие.

Завершение строительства Зимнего дворца прошло уже без участия Ф. Б. Растрелли. Пришедшая к власти после дворцового переворота императрица Екатерина II не нуждалась в услугах старевшего придворного архитектора. Дальнейшие работы во дворце она поручила архитектору Ж. Б. Валлен-Деламоту.

С тех далеких времен последнее творение великого Растрелли украшает наш город. Своими грандиозными размерами, монументальностью и величественностью, своим пышным и благородным убранством фасадов дворец являет собой ярчайший пример «строения для единой славы всероссийской».

Интерьеры дворца

Во дворце были две цепочки парадных залов: одна тянется вдоль Невы, а вторая уходит в сторону площади. В западной и южной частях располагались жилые помещения и библиотека. Во дворце было две церкви, театр, музей, сады, канцелярии, аптека, квартиры служащих (количество прислуги достигало четырех тысяч) и многочисленные жилые помещения. Здесь располагались дворцовые гренадеры и караулы из гвардейских полков.

При жизни императрицы Елизаветы Петровны работы по оформлению интерьеров шли полным ходом. Была закончена отделка ста дворцовых залов, Иорданской лестницы и Большой церкви. Но, к сожалению, все интерьеры, выполненные по проектам зодчего, были уничтожены пожаром 1837 г. Правда, в 1839 г. Иорданская лестница, церковь и галерея первого этажа были воссозданы архитектором В. П. Стасовым по его собственным проектам, но в стиле Растрелли. Поэтому судить об интерьерах Растрелли сейчас можно лишь по его сохранившимся чертежам, а также по графическим и живописным изображениям.

И в дальнейшем интерьеры дворца неоднократно переделывались. Работы осуществляли лучшие архитекторы России — Ю. М. Фельтен, А. Ринальди, Дж. Кваренги, И. Е. Старов, К. И. Росси, О. Монферран, А. И. Штакеншнейдер, А. П. Брюллов. Грандиозные работы проводились архитектором А. В. Сивковым в 1920-1950-х гг., когда во дворце устраивали музей.

Переделка помещений была вызвана необходимостью ремонтов, во время которых попутно вносили что-нибудь новое. Иногда владельцы апартаментов хотели сменить надоевшую или устаревшую отделку. Поэтому во дворце периодически исчезали работы зодчих того или иного периода, творения порой оригинальные, важные для представления о творчестве мастеров. Так, полностью были утрачены интерьеры, оформленные И. Е. Старовым, очень мало осталось от декора Дж. Кваренги и ряда других зодчих.

Описать все интерьеры дворца в одной статье невозможно. Мы представим лишь самые яркие из них.

Иорданская лестница

Два длинных ряда белых колонн на первом этаже образуют своеобразную галерею, в глубине которой начинается широкий марш Иорданской лестницы дворца (носившей прежде названия Парадная и Посольская), залитой светом и блещущей позолотой. Создается впечатление, что свет льется отовсюду: и из двух рядов огромных окон, выходящих на Неву и Малый Эрмитаж, и из ложных окон с зеркалами, и сверху из бесконечности голубого простора живописного плафона, изображающего жизнь богов на горе Олимп. Обилие света создает эффект грандиозности лестничного объема. Поражает глаз зрителя и мастерски выполненный рисунок позолоченной резьбы и лепки, и золоченые капители пилястров, и бронзовые бра, и прекрасная скульптура.

Во времена Ф. Б. Растрелли из Летнего сада были привезены и установлены на Иорданской лестнице статуи Антиноя и Дианы, доставленные в Россию еще в петровское время. Большинство же скульптур появилось здесь после пожара 1837 г. У основания пилястров на постаментах, декорированных позолоченным лепным узором, установлены алебастровые статуи — «Верность с орлом у ног», «Справедливость», «Мудрость со змеями на жезле», «Правосудие с весами», «Афина Паллада», «Изобилие», «Меркурий» и «Венера». Поставленные в нишах изваяния подчеркивали особое смысловое значение главной императорской резиденции — жилища земных богов, обители добродетелей.

На верхней площадке лестницы во времена Ф. Б. Растрелли были установлены деревянные колонны, облицованные розовым искусственным мрамором. Из дерева были выполнены и золоченые декоративные детали на стенах. Потолок лестницы украшал живописный плафон. Всего этого убранства дворец лишился во время пожара 1837 г. Восстанавливая лестницу после пожара, архитектор В. П. Стасов взамен утраченных деревянных использовал монолитные колонны из серого сердобольского гранита, а резную деревянную балюстраду заменил мраморной. Кроме того, над окнами у лестницы он разместил фигуры сидящих путти.

Лестница играла особую роль и в планировке дворца: от нее расходились две анфилады парадных залов — Невская и Большая (Главная). В XVIII в. по Парадной лестнице поднимались во дворец послы, отсюда ее второе название — Посольская. В XIX в. появилось название Иорданская, связанное с тем, что отсюда выходил Крестный ход к павильону Иордани, который ежегодно в день Крещения ставили на льду Невы.

Большая анфилада построена на чередовании огромных залов-галерей и небольших комнат. Дверь в Аванзал, открывающая парадную анфиладу, заключена в массивную раму из золоченых колонн с затейливой резьбой и полукруглого сандрика с картушем. По сторонам дверного проема в нишах установлены статуи Марса и Аполлона, в аллегорической форме раскрывающие военное и духовное могущество России. Над дверью в Аванзал Стасов расположил статуи «Мир» и «Изобилие» (скульптор И. А. Теребенев), а над дверями в Фельдмаршальский зал — статуи «Слава» и «Мудрость» (скульпторы Н. А. Мануйлов и В. И. Устинов).

За Аванзалом находится самый большой во дворце зал-галерея — Большой, Белый, Танцевальный, или Николаевский. Его площадь 1103 м2. Здесь обычно устраивали парадные завтраки и обеды, большие балы, на которые приглашали до 5 тыс. гостей. Сейчас помещение используется как выставочный зал. За Большим залом следует череда прекрасных помещений, когда-то украшенных сверкающими зеркалами, золоченой лепниной и резьбой, полированным мрамором. Вся эта пышно декорированная анфилада была похожа на длинный золотой коридор, по которому лежал путь к трону российской императрицы.

Декоративное убранство Зимнего дворца являет собой полную гармонию архитектуры, скульптуры и живописи.

Фельдмаршальский зал

Фельдмаршальский зал — первое помещение Большой анфилады — был создан по проекту О. Монферрана в 1833-1834 гг. Зал заслужил печальную славу тем, что именно здесь 17 декабря 1837 г. начался пожар, нанесший дворцу огромный ущерб. При перестройке дворца между стенами Фельдмаршальского и соседнего, Петровского, зала было оставлено пустое пространство, куда выходили душники от печных дымоходов дворцовой аптеки и аптечной лаборатории, находившихся на первом и подвальном этажах. Нескольких искр оказалось достаточно, чтобы начали тлеть деревянные перегородки. Когда пламя вырвалось наружу, остановить пожар уже было невозможно.

Величественный зал был создан в память о событиях и лицах отечественной истории — сюда поместили портреты русских фельдмаршалов: графа П. А. Румянцева-Задунайского, князя Г. А. Потемкина-Таврического, князя италийского графа А. В. Суворова-Рымникского, князя М. И. Кутузова-Смоленского, графа И. И. Дибича-Забалканского, князя варшавского графа И. Ф. Паскевича-Эриванского. Портреты были спасены во время пожара и в 1839 г. возвращены в зал, восстановленный В. П. Стасовым «в прежнем виде». К середине XIX в. военно-историческая экспозиция пополнилась двумя грандиозными батальными полотнами. В годы Первой мировой войны, по решению императорской семьи, Фельдмаршальский зал, как и многие другие парадные помещения дворца, был отдан под военный госпиталь.

Петровский (Малый тронный) зал

За Фельдмаршальским следует Петровский зал. Он был создан в 1833 г. О. Монферраном и восстановлен Стасовым почти без изменений. В этом зале, посвященном памяти Петра I, архитектурной и смысловой доминантой стала композиция с аллегорическим полотном Дж. Амикони «Петр I с Минервою» в полуциркульной нише. Изображение обрамлено яшмовыми колоннами и увенчано фронтоном с императорской короной. Почетное место под портретом заняла историческая реликвия — тронное кресло императрицы Анны Иоанновны, изготовленное в 1731 г. в Лондоне знаменитым мастером Н. Клаузеном. Деревянная основа трона вправлена в массивное вызолоченное серебро, на спинке вышит серебром государственный герб Российской империи.

Элементы императорской атрибутики — монограммы Петра I, короны, двуглавые орлы — занимают особое место в декоративном убранстве зала. Даже обивка стен из темно-малинового бархата служит фоном для композиций с вышитым серебром государственным гербом (обивка менялась не только из-за ветхости, но и в связи с преобразованиями герба России). Данная символика, как и живописные вставки в люнетах с изображением знаменитых сражений Северной войны, воспринималась современниками как «палладиум русского величия и славы», прославлявший могущество Империи.

Гербовый зал

Второй по величине зал Зимнего дворца — Гербовый. Существовавшая здесь с конца XVIII в. галерея ранее называлась Белой. В 1830 г. она получила новое смысловое значение. В ней были установлены скульптурные группы русских воинов с изображениями гербов российских губерний, укрепленными на древках копий. Скульптурные композиции включали знамена и пики, осененные двуглавыми орлами и увенчанные лавровыми венками. (Скульптурные группы были выполнены по моделям В. И. Демут-Малиновского и Н. А. Токарева.)

При восстановлении после пожара Стасов увеличил зал в длину, внес некоторые изменения в его композицию, а фигуры воинов были полностью восстановлены скульптором Ю. Штрейхенбергом в первоначальном виде. Патриотическая композиция определила и название зала в Большой анфиладе Зимнего дворца. Зал получил название Гербовый. Изображения гербов были введены даже в композицию люстр.

Декор зала подчеркнут обилием золота в украшении колонн, расположенных по всему периметру помещения, и балюстрадах хора. Золотом написаны и арматуры, имитирующие лепку.

Военная галерея 1812 года

Галерея была сооружена по проекту К. И. Росси как памятник победе над войсками Наполеона во время Отечественной войны 1812 г. Она была торжественно открыта 25 декабря 1826 г. в присутствии генералов, офицеров и солдат, награжденных за участие в войне 1812 г. и заграничном походе русских войск 1813-1814 гг.

Образованная на месте шести комнат, существовавших ранее, галерея представляет собой узкий, вытянутый зал длиной более пятидесяти метров. Она перекрыта мощным цилиндрическим сводом со световыми фонарями и большими бронзовыми люстрами.

Над входными дверями даты — «1812», «1813», «1814», а в лавровых венках начертаны названия исторических мест, где русская армия одержала победу над наполеоновскими войсками.

На затянутых красным сукном стенах размещены 332 портрета генералов — участников Отечественной войны 1812 г. Все портреты написаны в мастерской Джорджа Доу, английского художника, специально приглашенного для выполнения этой работы в Россию. Также в галерее помещены изображения глав государств, входивших в антинаполеоновскую коалицию, и главнокомандующих армиями — короля прусского Фридриха-Вильгельма III и императора австрийского Франца-Иосифа I. В конце галереи находится конный портрет императора Александра I. Во время пожара все портреты были спасены и после восстановления галереи вновь заняли свои прежние места.

Георгиевский (Большой тронный) зал

Большую анфиладу завершает Георгиевский, или Большой тронный, зал. Помещение оформляли в 1790-х гг. по проекту Дж. Кваренги. Его особенностью была отделка разноцветным мрамором. Восстанавливая зал после пожара, Стасов значительно изменил характер убранства, сохранив лишь его общие пропорции. В новой отделке архитектор использовал белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. Белизна стен и колонн оттенялась только блеском позолоченной бронзы. Потолок был сделан подвесным, металлическим, с глубокими кессонами, украшенными выбитыми из меди позолоченными орнаментами. Отделку осуществляли приехавшие из Италии мастера. Скульптором Ф. дель Неро создан мраморный барельеф с изображением св. Георгия Победоносца. Под барельефом раньше находилось тронное место. В 1940-х гг. вместо трона установили громадную мозаичную карту Советского Союза в раме из белого мрамора с бронзой. (Сейчас она находится в Горном музее.)

Паркет зала был составлен из шестнадцати различных пород дерева.

Особое место в зале занимали элементы государственной символики России: изображения двуглавых орлов были введены даже в декор люстр. С освященным в 1841 г. Георгиевским залом связана вся последующая официальная история Российского царствующего дома.

В начале XX в. в этом зале проходило открытие Государственной Думы.

Малахитовая гостиная

Вместе со Стасовым интерьеры Зимнего дворца после пожара восстанавливал архитектор А. П. Брюллов. Реставрируя Малахитовую гостиную, оформленную О. Монферраном в 1830 г., Брюллов отчасти сохранил замысел своего предшественника. Вместо яшмы он использовал другой поделочный камень — малахит. (Более двух тонн этого ценного материала было подарено уральским заводчиком П. Н. Демидовым.) Зеленый цвет малахита оригинально сочетался с белым мрамором стен и золотом лепки. Колонны, пилястры и камины были выполнены в технике «русской мозаики» — наклеивание на основу тонких пластин камня. Южную стену, облицованную белым искусственным мрамором, как и до пожара украсили написанные художником А. Виги аллегорические фигуры, олицетворяющие День, Поэзию и Ночь. В зале были выставлены многочисленные изделия из малахита, начиная с мелких вещей и заканчивая большой вазой между окнами. Гостиная была пограничным помещением между парадными залами и личными покоями императриц. Во время «высочайших выходов» возле Малахитовой гостиной выстраивался караул Кавалергардского полка.

Белый зал

Этот зал был декорирован в 1841 г. к свадьбе наследника престола Александра Николаевича (будущего императора Александра II) и стал главным парадным залом его апартаментов. В интерьер были включены лепные изображения военных трофеев, роспись с аллегорическими и мифологическими сюжетами. Четыре скульптурные женские фигуры олицетворяли различные искусства, на барельефах были изображены Юнона и Юпитер, Диана и Аполлон, Церера и Меркурий, Веста и Нептун. Фриз украшали фигуры путти и сложные орнаментальные мотивы. Обилие лепного и скульптурного убранства было уравновешено удачно использованными белыми оттенками интерьера. Монохромность декора оживляли яркие двери из красного дерева с позолотой, бронзовые золоченые люстры, темный мраморный камин и красная обивка мебели.

В царствование Александра II зал имел особое значение: парадные приемы и церемонии в основном проходили не в северной части дворца, как это было при Николае I, а в южной, непосредственно примыкавшей к покоям императора и императрицы.

Будуар

Это помещение для жены Александра, великой княгини Марии Александровны было оформлено архитектором А. П. Брюлловым. В1853 г. архитектор Г. Э. Боссе полностью изменил его отделку. Новые апартаменты императрицы были стилизованы в духе рококо — с тонкой прорисовкой резных золоченых мотивов, виртуозно включенными в интерьер зеркалами, визуально увеличивающими пространство, и живописными вставками. Часть помещения была отделена ступенькой, низкой фигурной бронзовой решеткой и драпировкой, в результате чего получился своеобразный альков. Ткань гранатового оттенка для стенных панно, обивки мебели, драпировок на окнах и дверях и оформления арки алькова была заказана во Франции на фабрике Кортье. В качестве десюдепортов Боссе использовал картины.

Готическая библиотека

Помещение для библиотеки было создано для императора Николая II сразу после его восшествия на престол в 1894-1895 гг. По замыслу архитектора А. Ф. Красовского, интерьер должен был вызывать не только конкретные ассоциации со средневековыми монастырскими библиотеками, но и общее ощущение глубокой погруженности в прошлое. Готические орнаментальные мотивы (стрельчатые арки, трилистники, четырехлопастные розетки) введены и в оформление расположенных в два яруса книжных шкафов, и в резьбу ограждения лестницы и галереи второго яруса. Участки стен, свободные от книжных шкафов, обтянуты красной кожей с золотым тиснением. Особое место в библиотеке занимал огромный камин, выполненный из бременского песчаника.

Библиотека, находившийся рядом кабинет, биллиардная и приемная составляли деловую часть покоев последнего российского императора.

Золотая гостиная

Золотая гостиная была главным парадным помещением в покоях Марии Александровны, жены императора Александра И. Ее отделка, по замыслу архитектора, перекликалась с убранством Малахитовой гостиной в покоях императрицы Александры Федоровны (матери Александра II). Одно время Малахитовая гостиная тоже называлась Золотой.

Потолок зала украшал золоченый лепной орнамент. Стены и свод были покрыты белым искусственным мрамором, двери с резными украшениями и мебель были «сплошь вызолоченными». Контрастность подчеркивал синий тон штop и обивки мебели. Убранство дополнял мраморный камин с барельефом, обрамленный яшмовыми колоннами. В царствование Александра II в Золотой гостиной часто проходили семейные вечера, здесь устраивали рождественскую елку.

Зеленая столовая

Эта комната находится в юго-западном ризалите Зимнего дворца, в группе помещений, выходящих на Адмиралтейство и Дворцовую площадь. Столовая расположена в глубине здания и не имеет окон. Для ее освещения в потолке был сделан остекленный просвет. Лишь одна стена в помещении не имеет дверей. Через двери, расположенные в трех остальных стенах, столовая сообщалась с окружающими ее комнатами.

Зеленая столовая также оформлена в стиле рококо, она решена парадно и пышно. Светлая, мягкого зеленого тона окраска стен способствует лучшей освещенности. Лепка подчеркнута белой окраской, использована скульптура, большую роль в оформлении играет живопись.

На стенах размещены панно в лепных рамах изогнутых очертаний с орнаментом в стиле рококо. Такой же орнамент выполнен на дверях и в обрамлении зеркал, украшающих одну из стен. На дверных простенках — рельефные украшения: битая дичь с изящными охотничьими рогами и рыбы с сетями и гарпунами. Ниши над дверями сделаны в виде раковин и заполнены фигурками амуров. Верхние части стен с двух сторон украшены живописными панно с сюжетами на тему охоты, с двух других — барельефными архитектурными композициями. Падуга зала оформлена картушами с изображениями амуров и раковин.

Мебель в стиле рококо и резные канделябры на стенах созданы по проекту Штакеншнейдера.

Облик Зеленой столовой сохранился без изменения до наших дней. Только световой просвет в потолке теперь закрыт.

Большая церковь

Церковь была создана во время строительства дворца и освящена в 1762 г. во имя Воскресения Господня. В 1763 г., при перенесении в церковь образа Христа Спасителя, храм был еще раз освящен, на этот раз в честь образа Спаса Нерукотворного. С 1807 г. церковь получила статус собора. До пожара придворный собор считался одним из замечательнейших творений великого зодчего.

При восстановлении после пожара перед В. П. Стасовым стояла задача воссоздания церкви «в прежнем виде». Крайне важным представлялось сохранить облик храма, в котором происходили важнейшие события в истории царствующего дома (крещения, венчания, принесения присяг). Зодчему не только удалось воспроизвести барочную стилистику, но и вернуться к первоначальному решению Растрелли. Например, воссоздать купол — важнейший символ православного храма, закрытый к тому времени плоским потолком. Значительная часть декоративного убранства — фигуры ангелов над колоннами, украшавшие перекрытия головки херувимов и орнаментальные мотивы, скульптурные фигуры иконостаса — была выполнена из папье-маше. Великолепный по рисунку резной иконостас, увенчанный распятием с предстоящими Иоанном Крестителем и Богоматерью, запрестольный киот и кафедру также восстанавливали по старым чертежам. Образа иконостаса, написанные в 1760-х гг. русскими художниками И. И. Вельским, И. Я. Вишняковым и итальянским мастером Ф. Фонтенбассо, были спасены при пожаре и после восстановления церкви заняли свои прежние места. Монументальные произведения Фонтенбассо — фигуры евангелистов и композиция «Воскресение Христово», украшавшая плоский потолок притвора, — погибли в огне. В 1838-1839 гг. они были вновь написаны Ф. И. Бруни (фигуры евангелистов) и П. В. Васиным (плафон). В соборе хранились штандарты гвардейских полков и Андреевский флаг Гвардейского флотского экипажа.

Малая (Белая) столовая

Малую столовую раньше называли Помпейской. Ее оформлял А. П. Брюллов в духе античной архитектуры. Из прежнего убранства столовой до нас дошли только некоторые предметы мебельного гарнитура, созданного по проекту Брюллова. В 1894 г. к свадьбе императора Николая II архитектор А. Ф. Красовский переделал интерьер столовой в стиле рококо — с изысканной прорисовкой лепных орнаментальных мотивов, включающих раковины, гирлянды, завитки. Мебель была выполнена по рисункам архитектора Н. В. Набокова также в подражание этому стилю. Изящное оформление дополнили подлинные произведения мастеров XVIII в. — шпалеры, изготовленные на Петербургской шпалерной мануфактуре (три аллегории, изображающие части света — «Азия», «Африка», «Америка» и декоративное панно «Лебеди»), а также хрустальная люстра, привезенная из Англии.

Ротонда

Это помещение напоминает круглые античные храмы, имевшие естественное освещение через просвет свода. Восстанавливая после пожара Ротонду, созданную в 1830-х гг. О. Монферраном, А. П. Брюллов значительно изменил не только ее декор, но и конструкцию: сделал купол не пологим, а полусферическим. Современники восхищались «возвышенным, смелым и стройным каменным куполом, заменившим полуплоский деревянный потолок». Ротонду, находившуюся рядом с личными покоями императрицы, использовали для парадных церемоний, концертов и праздников. Так, в царствование Николая I, накануне Рождества, в Сочельник, Александра Федоровна обычно устраивала здесь елку для своих детей и детей самого близкого круга придворных. С середины XIX в. в Ротонде были выставлены парадные портреты членов императорской семьи.

Александровский зал

Завершает Большую анфиладу Александровский зал. Еще до пожара, в 1834 г., А. П. Брюллов составил проект устройства памятного зала в честь Александра I на месте Кавалергардского зала и проходных комнат. Осуществил свой замысел архитектор уже при восстановлении дворца после пожара. Огромный двусветный зал стал одним из наиболее эффектных парадных помещений, созданных Брюлловым. Оригинальные перекрытия зала — веерные своды, несущие пологие купола, — позволили современникам характеризовать его как выполненный в «византийском вкусе». Зодчий также использовал элементы другого стиля — готики: пучковые пилястры визуально увеличивали высоту зала. На торцевой стене был помещен портрет императора работы Дж. Доу, над ним — барельеф с профильным изображением Александра «в виде славянского божества Родомысла», олицетворяющего мудрость и храбрость.

Убранство зала прославляло не только императора Александра I, но и победы русской армии во время Отечественной войны 1812 г. и заграничного похода русских войск в 1813-1814 гг. Фриз зала украшают 24 медальона работы Ф. П. Толстого, в аллегорической форме рассказывающие об этих событиях, а также фигуры Славы. Мемориальный характер зала также подчеркивают четыре огромных батальных полотна.

ЭРМИТАЖ

Просвещенная императрица Екатерина II, следуя примеру Петра I, собрала ценнейшие коллекции живописи. Год за годом дворцовый музей пополнялся не только картинами, но и гравюрами, скульптурами, резными камнями, монетами, медалями, гобеленами, ювелирными изделиями. Датой основания музея считается 1764 г., когда во дворец доставили коллекцию из 225 картин, купленных Екатериной П. Затем последовали новые приобретения. В связи с необходимостью достойно разместить эти сокровища началось строительство зданий, непосредственно примыкающих к Зимнему дворцу и предназначенных для постоянно растущей коллекции.

Малый Эрмитаж

Малый Эрмитаж состоит из двух павильонов и соединяющих их галерей. Эта группа построек была возведена в 1764-1775 гг. архитекторами Ж. Б. Валлен-Деламотом (корпус на Дворцовой набережной) и Ю. М. Фельтеном (трехэтажный корпус по Миллионной улице).

Малый Эрмитаж входит в комплекс зданий, расположенных в непосредственной близости от Зимнего дворца и образующих с ним единое целое. Однако композиция двух его корпусов различна.

Фасад северного корпуса, обращенный на Неву, решен в стиле раннего классицизма. Его центральная часть оформлена в виде монументального портика из шести коринфских колонн. Колонны объединяют второй и третий этажи, тем самым продолжая линию Зимнего дворца. Первый же рустованный этаж играет роль постамента. По бокам портика расположены статуи древнеримских богинь: Флоры — богини цветов и Помоны — богини плодов и садов. Аттик здания также венчает скульптурная группа.

Фасад южного корпуса, выходящий на Миллионную улицу, решен совсем иначе. Оформление первого этажа колоннами повторяет отделку фасада Зимнего дворца. Второй и третий этажи украшены пилястрами и барельефами.

Малый Эрмитаж был задуман Екатериной как место времяпровождения узкого круга приближенных, приглашаемых на ужины и концерты, а также для размещения произведений искусства.

В северном корпусе, выходящем окнами на Неву, расположен двусветный Белый мраморный зал, а по его сторонам — два небольших кабинета. В кабинете с восточной стороны находился подъемный стол, который сервировали на нижнем этаже и с помощью специального механизма поднимали наверх.

В южном корпусе, выходящем окнами на Миллионную улицу, находился зимний сад. В восемнадцатом столетии из внутренних комнат Зимнего дворца в Эрмитаж проходили по крытому мостику, устроенному со стороны площади. Такой же переход со стороны Невы появился лишь в XX в.

В 1840-1843 гт. архитекторами В. П. Стасовым и Н. Е. Ефимовым над южным корпусом был надстроен четвертый этаж. Северный же павильон переделывал А. И. Штакеншнейдер. Наружную архитектуру он не изменил: лишь отремонтировал фасад здания и воссоздал украшавшие его статуи. Внутри же были проведены значительные работы. Вместо строгих классических анфилад появились группы помещений, свободно соединенных друг с другом.

Роскошный двусветный зал (он называется Павильонным) Штакеншнейдер создал на месте пяти изолированных замкнутых комнат. Новый зал поражал большим пространством, обилием света и воздуха, легкостью, изяществом, праздничностью.

Зал освещен с четырех сторон. Он открыт к просторам Невы и в уютный Висячий сад, который связывает оба павильона на уровне второго этажа. Благодаря такой тесной связи с окружающим пространством зал напоминает парковый павильон.

Из натурального мрамора высечены колонны зала и ступени лестницы, ведущей на хоры. Стены облицованы искусственным мрамором. Посередине, на месте стены, отделявшей прежнее помещение от зимнего сада, проходит расположенная в два ряда колоннада. Арки, соединяющие колонны, и перекрытие над ними сплошь покрыты лепным орнаментом, местами золоченым. Над арками со стройными каннелированными колоннами находится еще один ряд арок, но уже меньшего масштаба.

Павильонный зал оформлен в светлых тонах, однако в нем имеется несколько цветовых акцентов. Это колонны пестрого, серовато-зеленого мрамора, розоватые подсветки стены у фонтанов и, наконец, многокрасочная живопись в нише и в медальонах пилястров.

Сверкающая позолотой лепка потолка, множество роскошных хрустальных люстр, беломраморные камины со скульптурными рельефами, зеркала в золоченых рамах делают зал ослепительно нарядным. В боковых частях зала на стенах располагались классические барельефы. Широкое поле пилястров было целиком заполнено лепным золоченым орнаментом, в который вставлены овальные медальоны с живописью, выполненной художником И. А. Гохом.

Аллегорические фигуры, олицетворяющие искусство — музыку, поэзию, живопись, архитектуру и скульптуру, — также написанные Гохом, размещались в нише напротив лестницы. Ниша была декорирована колоннами из цветного мрамора. В другом конце зала мраморная лестница ведет на верхнюю аркаду и к небольшим балкончикам по углам помещения. Лестница выглядела очень эффектно: ее мраморные уступы были уставлены цветами и зеленью.

Своеобразие отделке зала придают изящные балкончики с ажурной решеткой и четыре «фонтана слез», установленные по сторонам лестницы и ниши с колоннами. Вода здесь, медленно стекая, падает из одной раковины в другую.

Создавая Павильонный зал, зодчий сумел добиться не только гармонии цвета, но и гармонии архитектурных форм. Элементы разных стилей архитектуры — античности, итальянского Возрождения, классицизма — согласованы между собой, составляют единство оформления.

Убранство зала дополняет паркет из наборного дерева. Часть пола выложена цветным мрамором, окружающим большую мозаичную картину. Мозаика была выполнена русскими художниками В. В. Раевым, И. С. Шапошниковым, В. Ф. Федоровым, Е. Г. Солнцевым в 1847-1851 гг. Это уменьшенная копия с древней мозаики, найденной при раскопках в окрестностях Рима и хранящейся в Ватикане. Сразу же после установки мозаики в зале для нее было сделано металлическое ограждение, которое сохранилось до наших дней.

В настоящее время в зале находятся столики наборной мозаичной работы, выполненные в XVIII-XIX вв., и часы «Павлин», изготовленные в XVIII в.

Старый Эрмитаж

Из Малого Эрмитажа по застекленному переходу можно пройти в здание Старого, или Большого, Эрмитажа. В 1770-1787 гг. архитектор Ю. М. Фельтен возвел его в одну линию с Малым Эрмитажем, использовав при этом фундаменты и стены старых строений, существовавших здесь с начала XVIII в.

Главный фасад Старого Эрмитажа в формах раннего классицизма является образцом безордерного решения. В оформлении его нет ни колонн, ни пилястров. Здание оживляют три небольших ризалита, расположенные в центре и по краям. Фасад украшают небольшие лепные вставки. Между первым и вторым этажом проходит небольшой карниз. Первый этаж обработан рустами с полуциркульными окнами. Здание завершено классическим карнизом и небольшим аттиком.

Над Зимней канавкой был сооружен арочный переход, соединяющий Старый Эрмитаж с Эрмитажным театром, построенным Дж. Кваренги. В помещениях здания разместились картины западноевропейских мастеров, приобретенные Екатериной II.

Перестраивая в 1850-х гг. здание Старого Эрмитажа, архитектор А. И. Штакеншнейдер сохранил общий характер его фасада. Зато планировка и отделка помещений подверглись значительным изменениям. Старые деревянные перекрытия были сняты и заменены новыми, металлическими. Архитектор увеличил площадь здания за счет переделки дворового фасада. Появилась новая группа помещений и существенно преобразилась старая часть здания. На прежнем месте осталась только лестница, выходящая на Зимнюю канавку. Лестница соединяла здание с Эрмитажным театром и получила название Театральная. Все помещения первого и второго этажей были перепланированы.

В западной части здания на месте большого Овального зала зодчий построил эффектную парадную лестницу, которая вскоре получила название Советская лестница (в XIX в. в Старом Эрмитаже проходили заседания Государственного Совета). Лестница декорирована колоннами, вытесанными из белого мрамора и олонецкого порфира. Ее довольно крутые ступени лежат на косоурах. Балки искусно скрыты под штукатуркой и покрывающей ее лепкой.

Бельэтажная часть Советской лестница двусветная. Свет проникает сюда через окна с одной стороны и через открытые двери соседних помещений — с другой. Стены лестницы покрыты белым искусственным мрамором, они разбиты на филенки и декорированы сдвоенными пилястрами. Благодаря белому цвету пространство лестницы зрительно кажется больше, шире, исчезает ощущение сжатости помещения.

Ступени лестницы и колонны на первом ярусе выполнены из белого мрамора, а на площадках выложена мозаика из цветного мрамора. Особенно красочно оформлена верхняя площадка лестницы, где бордюр мраморного пола великолепно сочетается с рисунком металлической решетки лестницы.

Стены — белые, со светло-розовой каймой — оттеняют рисунок мозаичного пола и дверей из цветного дерева. Они гармонируют по цвету и с белым потолком, украшенным кессонами и лепным орнаментом. В центре потолка расположено живописное полотно работы французского художника XVIII в. Г. Ф. Дуайена, сохранившееся с времен существования Овального зала.

К Советской лестнице в западном крыле был устроен еще один подъезд, который также стал называться Советским. И старый восточный, и новый западный подъезды были оформлены чугунными навесами на тонких, тоже чугунных, колоннах с фонарями, сделанных по рисунку Штакеншнейдера.

Между Советской и Театральной лестницами проходят две анфилады бельэтажа. Одна из них выходит окнами на Неву (Невская анфилада), другая обращена окнами во внутренний двор. Эти жилые и парадные покои оформлены зодчим в 1850-е гг.

По своей отделке особенно выделяются два зала Невской анфилады — Парадная приемная (расположена сразу за Советской лестницей) и Большой зал (ныне Зал итальянского искусства XVI в.).

Стены Парадной приемной были затянуты золотистым шелком, а их панели обработаны желтовато-коричневым мрамором в тон пьедесталам колонн.

Пышность отделке придают не только восемь колонн из зеленой яшмы, но и пилястры с росписью по золоченому фону. В простенках между пилястрами раньше стояли золоченые консоли с зеркалами, рамы которых заканчивались вверху живописными медальонами. Яркое убранство дополняют двери из цветного дерева с расписными фарфоровыми медальонами и де-сюдепортами, мраморные камины с мозаикой и потолок, украшенный золоченой лепкой и живописью. Великолепный паркет благодаря удачному подбору оттенков древесины и рисунку напоминает красочный ковер.

Весь пышный декор приемной исполнен необычайно тщательно, отточена каждая деталь, вплоть до орнамента бронзовых дверных ручек. Убранство зала сохранилось, за исключением тканей на стенах и больших зеркал. Сейчас в этом зале представлено итальянское искусство эпохи Возрождения.

Другие залы Невской анфилады также оформлены наборными паркетами разных рисунков, дверями из дорогого дерева, декорированными бронзой и фарфоровыми медальонами, лепными барельефами, потолками с живописью, мраморными каминами. Не сохранились лишь шелковые ткани на стенах, утраченные в XX в.

Большой зал Невской анфилады двусветный, в шесть окон. В начале XIX в. он имел довольно строгую отделку, созданную Дж. Кваренги. Но к 1860 г. зал полностью изменил свой прежний облик. /

По проекту Штакеншнейдера стены помещения были облицованы искусственным мрамором белого цвета, с узкой каймой из зеленого и розового мрамора. Такое оформление придавало залу особую торжественность. На фоне светлого мрамора стен выделяются восемь темно-серых, с прожилками колонн из натурального итальянского мрамора. Колонны необычны своими высокими пьедесталами из коричневато-красного порфира, оплетенного узором из золоченой бронзы.

С колоннами перекликаются гермы из такого же мрамора с полуфигурами атлантов в верхнем ярусе стены. Пьедесталы колонн гармонируют с коричневыми панелями стен и коричневато-красным фоном дверей. Шесть дверей Большого зала оформлены в технике «буль» (по имени французского мастера отделки мебели), они украшены черепаховой костью, отделанной бронзой.

Дополняют убранство зала мраморные камины, декорированные лазуритом и мозаикой, живописные панно на стенах и потолке, а также наборный паркет с красочным узором. Еще одна интересная деталь — десюдепорты. В них включены фигуры, поддерживающие медальоны с барельефами — портретами русских полководцев А. В. Суворова, М. И. Кутузова, П. А. Румянцева, Г. А. Потемкина, И. Ф. Паскевича. Первоначально помещения Невской анфилады предназначались для наследника престола и должны были напоминать о русской истории.

В анфиладе, обращенной во двор, не было больших парадных залов, но и здесь отделка комнат отличалась разнообразием и богатством материалов и декоративных приемов. Несколько помещений объединяло общее стилевое решение. Штакеншнейдер выполнил их в традициях рококо.

Среди этих комнат выделялась Парадная опочивальня. Она была затянута голубым шелком, с легкими золочеными узорами на пилястрах и потолке, с нарядным камином из белого мрамора и живописью в десюдепортах. Убранство ее в основном утрачено, сохранились лишь некоторые детали.

В зале для заседаний Государственного Совета с окнами, выходящими на Неву, были затянутые бархатом стены с бронзовыми золочеными украшениями в виде орлов, гербами России и ее губерний. На стенах красовались резные деревянные пилястры. Резьбой были отделаны панели стен, филенки и карнизы дверей. Потолок украшала легкая лепка. Убранство зала дополнял наборный паркет с рисунком.

В таком виде зал существовал до 1885 г., когда Совет был переведен в Мариинский дворец. После этого интерьер зала значительно изменился. Из прежнего оформления ничего не осталось, кроме лепки на потолке.

В 1783-1792 гг. вдоль западной стороны набережной Зимней канавки, под прямым углом к Старому Эрмитажу, по проекту Дж. Кваренги был возведен корпус Лоджий Рафаэля.

Перекрытая сводами длинная галерея, находящаяся на втором этаже этого корпуса, является довольно точной копией части папского дворца в Ватикане, которая была построена в XVI в. одним из крупнейших архитекторов эпохи Возрождения Браманте и расписана великим итальянским художником Рафаэлем и его учениками. Только эрмитажные Лоджии Рафаэля не открытые, как в Риме, а застекленные. Росписи, заказанные Екатериной, исполнил художник X. Уинтербергер.

Спустя полвека корпус Лоджий Рафаэля вошел в состав Нового Эрмитажа.

Эрмитажный театр

Здание возводилось уже в эпоху строгого (зрелого) классицизма по проекту Дж. Кваренги. Строился театр в 1783-1787 гг. в три этапа. На первом этапе внутри старого Зимнего дворца были сооружены зал и сцена; на втором — расширена сцена и отделан зал; и только на третьем — возведены лицевой корпус на набережной и другие помещения.

В ходе сооружения здания Кваренги использовал стены корпуса старого Зимнего дворца, возведенного здесь более полувека назад. Эрмитажный театр завершил застройку набережной, он составляет с Зимним дворцом целостный, хотя и разности-левой ансамбль.

Фасад Эрмитажного театра подчеркнут торжественной коринфской колоннадой, слегка утопленной в стене и поднятой на высокий рустованный цоколь. Колоннада здесь имеет чисто декоративное значение. Она ограничена выступающими боковыми ризалитами и объединяет второй и третий этажи. Окна первого этажа с полуциркульными завершениями, второго — прямоугольные, оформленные треугольными сандриками. На фасаде совсем нет лепных украшений. В круглых и овальных нишах на гладких плоскостях боковых ризалитов установлены статуи и бюсты античных поэтов. Венчает здание мощный антаблемент.

Не менее блестяще зодчий решил и задачу оформления интерьера. Зрительный зал — центр всего здания — расположен полукругом, в духе античных амфитеатров. Размеры зала небольшие, но благодаря нарядному оформлению он выглядит очень торжественно. Стены декорированы колоннами коринфского ордера. Ниши в простенках между ними заняли статуи Аполлона и девяти муз, а верхний пояс — квадратные углубления с барельефными медальонами. Все это скульптурное убранство исполнил К. Альбани.

Эрмитажный театр соединен со зданием Старого Эрмитажа крытым переходом, внутри которого устроено фойе. У театра нет парадного подъезда. Пройти в него можно из дворца через здание Малого и Старого Эрмитажа и арку над Зимней канавкой.

Новый Эрмитаж

Императором Николаем I было принято решение о строительстве еще одного здания для увеличивавшейся коллекции Эрмитажа. Проект «Императорского музеума» разработал известный баварский специалист в области архитектуры музеев Лео Кленце. Строительство велось под руководством петербургских архитекторов В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова. Они внесли в проект некоторые изменения.

В 1852 г. здание музея, получившее название Новый Эрмитаж, было построено. Архитектор Кленце, бывавший в Петербурге наездами, принимая законченную постройку, с большой похвалой отозвался о русских мастерах — зодчих и строителях: «Исполнение работ произведено столь изящно и отчетливо, что ни одно здание в Европе доселе не было так выстроено».

В стилистическом отношении здание уже не принадлежит классицизму, а является типичным примером более позднего, неогреческого направления в архитектуре. В его оформлении использовано много мотивов и деталей, заимствованных из античной архитектуры: атланты, гранитные гермы в окнах второго этажа, пилястры, пальметты, львиные маски.

Здание Нового Эрмитажа — строгое монументальное сооружение. Его центр отмечен массивным портиком, который украшают десять атлантов из серого гранита, изваянных русским скульптором А. И. Теребеневым по эскизу мюнхенского мастера И. Хальбига. Атланты поддерживают на своих могучих плечах балкон. На фасадах — в нишах и на консолях — расставлены статуи выдающихся художников, скульпторов, историков искусства разных времен. Скульптуры изготовлены по моделям В. И. Демут-Малиновского, Н. А. Токарева, А. В. Логановского и других выдающихся мастеров.

Оформление интерьеров здания также отражает начавшийся переход от классицизма к эклектике. Наиболее интересна Парадная лестница с великолепной коринфской колоннадой, сооруженная в традициях классицизма. В оформлении большого Двадцатиколонного зала, построенного наподобие античной базилики, заметно влияние стиля «неогрек» — одного из ответвлений эклектики. Два ряда серых гранитных колонн делят зал на три продольные галереи. Подобная планировка была принята в греческих и римских храмах. Пол зала представляет собой мозаику из разноцветного мрамора.

Праздник в честь открытия музея проходил с таким же блеском, как и другие придворные торжества. В Эрмитажном театре шел спектакль, который смотрели представители петербургской знати. Ужин устроили в музейных залах, где висели картины великих мастеров. Яркие огни от тысяч свечей, отражаясь в люстрах и позолоте, придавали роскошным помещениям сказочный вид.

Билеты в музей выдавала придворная контора только по рекомендации влиятельных лиц; сюда пускали только во фраках и парадных военных мундирах. Для художников музей превратился в подлинную школу живописи и скульптуры. Посещение Эрмитажа становилось потребностью культурных людей России.

Зимний дворец вместе со зданиями Малого, Старого и Нового Эрмитажей и Эрмитажного театра образуют единый дворцовый комплекс, которому мало равных в мировой архитектуре. В художественном и градостроительном отношении его относят к числу высших достижений русского зодчества XVIII-XIX вв. Все залы этого дворцового ансамбля ныне занимает Государственный Эрмитаж — один из крупнейших музеев мира, обладающий огромными коллекциями произведений искусства.

Дворцовая наб., 38

Зимний дворец | Питерский двор

Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Историческое здание в стиле елизаветинского барокко с элементами французского рококо, бывший императорский дворец, построенный по проекту Б. Ф. Растрелли в 1754-1762 годах. С 1920 года здание входит в состав главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа.

Интересные факты:

До 1762 года в Санкт-Петербурге успели построить пять Зимних дворцов, включая нынешний вариант. Первый дворец был построен в 1712 году, второй — в 1720 году, третий — в 1735 году, предпоследний четвертый — в 1755 году. Последний Зимний дворец с момента постройки и до 1904 года использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. После революции 1917 года во дворце заседало Временное правительство. С 1920 года здание стало использоваться в качестве музея.

Здание дворца имеет форму каре из 4 флигелей, которые располагаются вокруг Большого двора, а своими фасадами смотрят на Неву, Адмиралтейство и Дворцовую площадь.

Пышный и великолепный облик Зимнего дворца должен был продемонстрировать статус нового города на Неве как столицы Российской империи. Это было достигнуто установкой особых двухуровневых колонн на фасадах здания, а также с помощью скульптур и ваз, расположенных над карнизом по всему периметру дворца.

Над внутренней отделкой залов Б. Ф. Растрелли не успел лично закончить работу, так как был отстранен Екатериной II, интерьеры дворца заканчивали Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди. Самые известные помещения дворца — это Иорданская галерея, Иорданская лестница, Фельдмаршальский зал, Петровский (Малый тронный) зал, Гербовый зал, Военная галерея 1812 года, Георгиевский (Большой тронный) зал, Большая церковь, Пикетный (Новый) зал, Александровский зал, Октябрьская лестница, Белый зал, Золотая гостиная, Малиновый кабинет, Будуар, Синяя спальня, Аванзал, Большой (Николаевский) аванзал, Концертный зал, Малахитовая гостиная, Малая (Белая) столовая.

В 1837 году в Зимнем дворце случился пожар, продолжавшийся целых 3 дня, а восстановление здание после которого потребовало около 2 лет.

В 1844 году император Николай I подписал указ о запрещении строить в Санкт-Петербурге гражданские здания выше Зимнего дворца. Запрет действовал вплоть до 1905 года.

Во время Первой Мировой войны, в 1915 году, во дворце размещался военный госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича.

Штурм Зимнего дворца, а точнее его окружение и арест членов Временного правительства, стал основным событием октябрьского переворота 1917 года, приведшего к власти большевиков.

В период Великой Отечественной войны в подвалах дворца были оборудованы 12 бомбоубежищ, рассчитанных на 2000 человек. За годы войны в здание дворца попали 17 артиллерийских снарядов и 2 авиационные бомбы. Но уже в ноябре 1944 года Зимний дворец был частично открыт для посещения, хотя его полное восстановление заняло несколько лет.

Интерьеры дворца часто используются для съемок художественных фильмов, а также моделируются в мультипликационных лентах и компьютерных играх.

Во дворце живет почти 50 котов, ведущих свою родословную от голландского кота Петра I. Их основная роль — охрана Зимнего дворца от мышей. Существует даже специальный фонд друзей котов Эрмитажа, а сотрудники музея устраивают для них специальные праздники.

Трехэтажное здание Зимнего дворца имеет в своем составе 1084 комнаты, 1945 окон и 117 лестниц. Длина фасада со стороны Невы — 137 метров, со стороны Адмиралтейства — 106 метров, высота дворца — 23,5 метра, общая площадь — 46516 квадратных метров.

Зимний дворец включен в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) России и в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра города.

Туристу на заметку:

Зимний дворец и Эрмитаж (Winter Palace and Hermitage) > 29 Пальм

Зимний дворец в Санкт-Петербурге – официальная резиденция российской правящей фамилии с 1762 до 1904 года.

Дворец расположен на Дворцовой площади и вместе с прилегающими к нему зданиями составляет музейный комплекс Государственный Эрмитаж.

Музейное собрание Эрмитажа (от французского ermitazh – «место уединения») стало складываться в 1764 году, когда полученные Екатериной II приблизительно 300 картин были размещены в уединенном месте Зимнего дворца.

Ныне существующее здание дворца является пятым по счёту. В некоторых источниках его называют шестым. Это зависит от методики подсчетов: сколько зданий (каменных и деревянных) считать предшественниками современного Зимнего.

Первые два дворца построены при жизни Петра I, который сначала жил в небольшом одноэтажном доме рядом с Петропавловской крепостью. Сегодня он превращен в туристический объект и называется домик Петра.

Первый каменный дворец, построенный в 1712 году – это так называемые Свадебные палаты Петра I. Здание стало даром Александра Меньшикова, преподнесенным в честь бракосочетания императора с Екатериной Алексеевной, будущей императрицей Екатериной I. Это здание не сохранилось.

Фрагменты второй зимней резиденции Петра сохранились. Она начала строиться в 1716 году на углу Дворцовой набережной и набережной Зимней канавки. В этом месте позже построен Эрмитажный театр, но архитектор Джакомо Кваренги сохранил часть второго петровского Зимнего дворца.

Сегодня со стороны Зимней канавки реставраторы восстановили часть его стены, ставшей несущей конструкции нового здания. Остальные фрагменты экспозиции можно увидеть в подвальной части Эрмитажного театра.

Георг Маттарнови, немецкий архитектор, завершил строительство дворца 1720 году. В ходе его реставрации были восстановлены некоторые помещения: столовая, токарная мастерская и конторка, за которой работал Пётр I.

Некоторые экспонаты являются подлинными. В столовой находится часть дубовых стульев, привезенных царем из Голландии, другие стулья ему подарены королем Польши Августом Сильным. Есть даже бутылка вина, обнаруженная археологами. Она используется в сервировке стола в восстановленной столовой.

В токарной мастерской хранятся предметы, принадлежавшие Петру I: очки, в которых он работал за станком, медная табакерка, трости, тарелки из дерева, выточенные руками царя на станке.

Здесь вместе со всей семьей Петр I жил до самой смерти в 1725 году. Помещение, в котором он скончался, не сохранилось. Дополнить представление о том, как выглядел Зимний дворец петровского времени, можно по небольшому залу, где размещался караул.

Здесь находится восковая фигура Петра I, изготовленная Бартоломео Растрелли по заказу Екатерины I. Император изображён восседающим на простом деревянном троне под балдахином.

После смерти Екатерины I во дворце размещались некоторые дворцовые службы, в том числе здесь квартировали ветераны лейб-гвардии Преображенского полка.

Последующие российские императрицы – Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II – продолжили обустраивать зимнюю резиденцию. Они стремились сделать дворец более просторным, роскошным и парадным.

Разработка проектов следующих двух дворцов принадлежит Бартоломео Растрелли.

Третий дворец имел четыре этажа, в нем было около 70 залов для торжеств, примерно сто спален, театр, канцелярские помещения.

Даже после завершения работ продолжалось строительство служебных построек – конюшен, складов, сараев.

Елизавета Петровна осталась не удовлетворена построенным дворцом, особенно ей не нравилось соседство с ветхими строениями и многочисленными пристройками, которые захламляли пространство.

Она приказала выкупить близлежащие участки. По новому проекту Растрелли собирался перестроить существующий дворец в едином стиле.

Императрица потребовала увеличения высоты дворца до 22 метров, что вызвало необходимость пересмотреть все планы. Получилось, что выгоднее возводить новое здание, чем перестраивать старое.

Пока шло строительство, царский двор перебрался во временный деревянный, уже четвертый по счету дворец, созданный на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки.

Здание разобрали за ненадобностью в 1762 году, как только Растрелли завершил строительство пятого каменного Зимнего дворца. Здание длиной 210 метров и шириной 175 метров построено за восемь лет.

На стройке круглый год работали более четырех тысяч человек. Однако внутренняя отделка и перестройка многих помещений продолжалась и дальше.

Елизавета Петровна умерла, не дождавшись окончательного завершения строительства. Петру III, свергнутому в результате дворцового переворота, не пришлось долго царствовать, поэтому окончательный вид Зимний дворец принял в основном при правлении Екатерины II.

Пришла новая эпоха, барокко уходило в прошлое, уступая место классицизму. Растрелли был отправлен в отставку, и он уехал на родину. Внутренней отделкой Зимнего дворца занялась другая команда архитекторов.

Из того, что задумал Растрелли, почти ничего не сохранилось. Осталась лишь немного переделанная позже Иорданская лестница.

В Зимнем появилась Невская анфилада, то есть ряд парадных залов, идущих вдоль Невы. Вторая анфилада проходила по центральной линии дворца.

Одним из первых создан Георгиевский (Большой тронный) зал – пышное творение Джакомо Кваренги.

Внутреннее убранство дворца отличается торжественностью и роскошью. Повсюду позолота и декоративные элементы, на полах узорчатый паркет, люстры и канделябры – настоящие произведения искусства.

В залах много зеркал, увеличивающих пространство. Уже первые иностранные гости в XVIII веке отметили сочетание «азиатского великолепия и европейской утонченности».

Здание построено в виде прямоугольника с внутренним двором, оно состоит из более 1000 помещений общей площадью примерно 60 000 кв.м.

Дворец относится к стилю пышного елизаветинского барокко, который так любил Бартоломео Растрелли. Все созданные им четыре фасада индивидуальны.

Главный фасад выходит на Дворцовую площадь, он самый ярко украшенный. Сдвоенные колонны создают особый ритмический рисунок здания.

Дополнительными украшениями являются скульптуры и вазы, стоящие по периметру над карнизом.

Три арки ведут во внутренний парадный двор. При Екатерине на всех воротах появились деревянные ворота. В XIX веке, при Александре III, их заменили ажурные металлические ворота с двуглавыми орлами и императорскими вензелями.

Северный фасад смотрит на Дворцовую набережную, он выглядит почти ровно, без больших выступов. Удлиненные окна первого и второго этажей в сочетании с рядами колонн создают впечатление высокой стены, протянутой вдоль Невы.

Помещения дворца делятся на парадные, служебные и жилые. Парадные залы размещены двумя параллельными линиями.

Первый этаж отведен под хозяйственные службы. Наверху размещались квартиры придворных. Покои императорской семьи располагались на втором этаже.

Оформление интерьеров и дальнейшее обустройство Зимнего дворца продолжалось и при следующих императорах.

Устроен зимний сад, в память об Отечественной войне 1812 при Николае I организовали военную галерею с 322 портретами участников военных сражений.

По проекту Огюста Монферрана во дворце оборудованы Петровский (Малый тронный) и Фельдмаршальский залы.

Одним из самых больших и торжественных является Гербовый зал.

В 1837 году во дворце случился огромный пожар, с которым не могли справиться три дня.

Большую часть имущества и все картины вынесли на площадь, но оригинальные интерьеры были утрачены. На их восстановление потребовалось два года.

На протяжении всей своей истории Зимний дворец следовал модным веяниям, в соответствии с которыми перестраивались интерьеры, не один раз менялась окраска наружных стен.

Технический прогресс не обходил стороной Зимний дворец. В 1869 году появилось газовое освещение. Двадцать лет спустя во дворце оборудовали водопровод и электрическое освещение. Для этого на втором этаже установили собственную электростанцию.

Как постоянная резиденция императорской семьи Зимний дворец использовался до 1904 года. В это время в Санкт-Петербурге начинались революционные волнения, и Николай II с семьей перебрался в Царское село, в Александровский дворец, подальше от беспокойного города.

В Зимнем дворце проводились торжественные приемы и парадные обеды.

Сразу после революционных событий 1917 года Зимний дворец и Эрмитаж были объявлены государственными музеями. После окончания гражданской войны для публики открыли картинную галерею, а немного позже и другие собрания Эрмитажа.

В Эрмитаж помимо Зимнего дворца входят еще десять зданий: Малый Эрмитаж, Большой Эрмитаж, Театр Эрмитаж, Новый Эрмитаж.

Экспозиции филиалов Государственного Эрмитажа размещаются одном из крыльев Главного штаба, во дворце Меншикова, в Музее фарфора и других зданиях.

В собрании Эрмитажа насчитывается более трех миллионов экспонатов. Это произведения живописи, графики, скульптуры, прикладного искусства, археологические находки, монеты, книги.

Основательницей Эрмитажа считается Екатерина II, получившая в 1764 году 317 картин, принадлежащих к голландско-фламандской школе. Картины поступили из частной коллекции прусского купца и коллекционера Й.Э. Гоцковского в счет оплаты долга князю В.С. Долгорукому.

Картины разместили в особом флигеле – Эрмитаже, отсюда и привилось название будущего музея.

Справедливости ради надо сказать, что Петр I, любивший диковинные вещи, внес свою солидную лепту в приобретение уникальных вещей.

Достаточно назвать легендарное золото скифов – изображения зверей – приобретённое князем Гагариным для Сибирской коллекции, которая сегодня хранится в Золотой кладовой.

Анна Иоанновна и Елизавета Петровна получали ценные подарки, которые приносили им иностранные посольства. Однако систематического пополнения коллекции до времени правления Екатерины II не было.

Именно по поручению Екатерины Великой по всей Европы начали скупать десятки, сотни произведений старых мастеров. Иногда приобретались не отдельные картины, а целые сформировавшиеся коллекции.

В Эрмитаж попали полотна таких художников, как Тициан, Рубенс, Рафаэль.

В Эрмитаже находится скульптура Микеланджело «Скорчившийся мальчик», она является единственной в России.

Уникальным приобретением Екатерины II стала библиотека Вольтера, с которым ее связывала длительная переписка. Сегодня библиотека Вольтера, состоящая из 6814 книг, собранных французским философом, представляет собой одну из немногих библиотек эпохи Просвещения, которая сохранилась как целостная коллекция.

Собрание Эрмитажа так разрослось, что потребовалась его настоящая реформа. При Александре I коллекция была разделена на несколько частей, при ней появились специальные хранители. Появились картины испанских и английских художников.

В 1814 году в Эрмитаж попала уникальная «Камея Гонзага», датируемая III веком до нашей эры. Она было преподнесена Александру I Жозефиной Богарне, женой Наполеона, в знак признательности русскому императору за обеспечение ее безопасности во время оккупации Парижа союзными войсками.

При Николае I Эрмитаж пополнился почти 600 полотнами, изображающими его любимые батальные сцены. При нём также появился Новый Эрмитаж и капитально отремонтированы другие музейные здания.

Впервые для публичного осмотра музей открылся в 1852 году. Тогда его называли Императорским Эрмитажем.

Годы революции и первые десятилетия советской власти стали настоящим испытанием для Эрмитажа. Целый ряд шедевров мировой живописи и другие ценные экспонаты были проданы за рубеж.

Таким способом добывались средства для нужд индустриализации. Музейные работники по мере сил сопротивлялись разбазариванию уникальных эрмитажных коллекций.

Одновременно музей пополнялся поступлениями с частных коллекций, которые были национализированы.

В военные годы большая часть экспонатов была эвакуирована вглубь страны, но бомбежки и артобстрелы в период блокады Ленинграда значительно повредили музейные здания.

После победы над гитлеровской Германией Эрмитаж пополнился множеством произведений искусства, доставшихся Советскому Союзу в качестве трофеев. Среди них были шедевры Леонардо да Винчи, Джорджоне, Корреджо, Караваджо, Рембрандта, Гейнсборо. Из новых художников Эрмитаж может гордиться картинами Мане, Ван Гога, Тулуз-Лотрека.

В Эрмитаже постоянно проходят тематические выставки, которые формируются из экспонатов, хранящихся в запасниках. Многие тысячи уникальных вещей еще остаются скрытыми от широкой публики.

Другим источником интересных экспозиций Эрмитажа является обмен с ведущими мировыми музеями, которые показывают свои шедевры в Санкт-Петербурге.

Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге, Россия

Один из самых красивых и гармоничных архитектурных ансамблей в мире, Дворцовая площадь спустя почти три столетия остается главным общественным пространством Санкт-Петербурга. Как и Красная площадь в Москве, Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге была местом проведения многих крупных событий в истории России.

Вид на Дворцовую площадь с крыши Главного штаба

Зимний дворец был построен на площади между 1754 и 1762 годами итальянским архитектором Франческо Бартоломео Растрелли.Это было первое построенное здание на Дворцовой площади, ставшее главной резиденцией российских императоров. Легенда гласит, что после его завершения территория была завалена горами обломков, и публика могла беспрепятственно забрать все, что осталось. Через несколько часов вся площадь была очищена горожанами.

Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге

В конце 18 века на южной стороне площади были построены дома. Это очень встревожило Екатерину Великую, которая прежде любовалась свободным пространством из окон Зимнего дворца.Екатерина поручила Юрию Фельтену создать достойный архитектурный контрапункт Зимнему дворцу. Хотя проект Фельтена так и не был реализован, он лег в основу грандиозного проекта Карло Росси для великолепного здания Главного штаба, построенного между 1819 и 1829 годами. С 580-метровым полукруглым фасадом, обращенным к Дворцовой площади, в центре его возвышается великолепная триумфальная арка. у Колесницы Славы с шестью встающими конями. Завершают ансамбль Александровская колонна по проекту французского архитектора Огюста Монферрана и штаб гвардии по проекту Александра Брюллова.

9 мая Парад Победы на Дворцовой площади

С момента основания Дворцовая площадь была местом проведения многочисленных парадов и фестивалей, но и на ней было много кровопролития. 2 апреля 1879 года Александр Соловьев безуспешно попытался убить царя Александра II, выпустив пять выстрелов из револьвера в императора. 9 января 1905 года царская императорская гвардия открыла огонь по безоружным демонстрантам, приближавшимся к Зимнему дворцу. Сотни демонстрантов были убиты и ранены, и это событие стало известно как «Кровавая воскресная резня».И, конечно же, в ночь на 25 октября 1917 года большевистские войска штурмом взяли и разграбили Зимний дворец, отметив конец царского правления в России.

Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге зимой

С 1923 по 1944 год площадь была переименована в площадь Урицкого в честь председателя Петроградской ЧК Мосея Урицкого. Летом 1924 года на площади была сооружена гигантская шахматная доска для уникального «живого» матча. Матросы и красноармейцы представляли белые и черные шахматные фигуры соответственно, а кони даже были на конях.Ход игры направлялся по телефону. В 1977 году «сетка» была сформирована из 460 маленьких серых и розовых гранитных плиток, украшающих площадь. Сегодня здесь в течение всего года проводится множество массовых мероприятий и концертов, а Дворцовая площадь — излюбленное место празднования Нового года, Дня Победы, Алых Парусов и Белых ночей.

Станции метро:	Адмиралтейская
Маршрут:	Выйдя из метро, ​​поверните направо и затем поверните налево на Большую Морскую улицу.Следуйте по улице через Невский проспект и через арку Главного штаба на Дворцовую площадь.
Что здесь?	Зимний дворец / Эрмитаж, Главный штаб, Штаб гвардейского корпуса, Александровская колонна
Что рядом?	Река Мойка, Большая Морская улица, Невский проспект, д. Дворцовая набережная (Дворцовая набережная), Адмиралтейство

ОТЕЛЕЙ: Выбор редакции

КВАРТИРЫ: Выбор редакции

ОБЩЕЖИТИЙ и пансионатов: Выбор редакции

РЕСТОРАНОВ: Выбор редакции

Дворцовая площадь, Санкт-Петербург, Россия

Какова история Дворцовой площади?

• Императорская Россия: Дворцовая площадь формировалась более 89 лет с участием некоторых из самых искусных архитекторов Санкт-Петербурга, таких как Франческо Растрелли и Карло Росси.
• Революция: Первая русская революция 1905 года и Октябрьская революция 1917 года вспыхнули на площади и стали переломными моментами в истории России
• Советская Россия: Площадь была переименована в площадь Арицкого с 1923 по 1944 год, и даже планировалось превратить ее в аэродром.К счастью, Дворцовая площадь и окружающий ее ансамбль сохранились до наших дней.

Самая большая и величественная площадь Санкт-Петербурга, несомненно, Дворцовая. Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО, сердце русской культуры и истории, а также некоторые из самых известных достопримечательностей города, ни одна поездка в Санкт-Петербург не будет завершена без посещения.

Императорская Россия

Вид на арку Главного штаба с Дворцовой площади.Цветная литография, 1822 г., Карл Беггров

Место, где сейчас находится Дворцовая площадь, изначально было лугом, используемым для скота, рынков и императорских гуляний. Сама площадь планировалась на 89-летний период, начиная с 1754 года как часть проекта Франческо Растрелли для Зимнего дворца и заканчивая строительством гвардейского корпуса в 1843 году.

---

Революция

Юнкеры на Дворцовой, 1917 г., автор неизвестен

Несмотря на свою красоту, Дворцовая площадь была местом некоторых мрачных событий в российской истории.5 января 1905 года рабочие, собравшиеся на Дворцовой площади, были расстреляны имперскими солдатами, что спровоцировало Первую русскую революцию. Это не должно было быть разовым мероприятием. 26 октября 1917 года Зимний дворец был захвачен рабочими, солдатами и матросами. Началась Октябрьская революция, и в тот же день был объявлен первый советский декрет.

Знаете ли вы? Дворцовая площадь в советское время не была безнадежной. В 1924 году там была организована игра «Живые шахматы» с матросами в белом и солдатами в черном в качестве «шахматных фигур».Через 5 часов игра завершилась вничью.

---

Советская Россия

Торжество в честь II съезда Коминтерна на площади Урицкого, 1921, Б. Кустодиев

С 1923 по 1944 год Дворцовая площадь была переименована в площадь Урицкого после того, как в 1918 году на ней был убит глава Петроградской ЧК Моисей Урицкий. Во время Второй мировой войны было предложено превратить Дворцовую площадь в аэродром; к счастью, от этого плана отказались.Интересно, что, несмотря на разрушение Советским Союзом бесчисленных шедевров имперской архитектуры, Дворцовая площадь и окружающий ее ансамбль остались нетронутыми.

Знаете ли вы? Массовые театрализованные представления были организованы на Дворцовой площади в раннем советском государстве, самым известным из которых был штурм Зимнего дворца в 1920 году, реконструкция знаменательного события с участием 6000 актеров, который посмотрели более 100000 зрителей.

---

Что можно увидеть на Дворцовой площади сегодня?

• Зимний дворец и Государственный Эрмитаж: В самом известном здании Санкт-Петербурга и бывшей императорской резиденции теперь находится крупнейший в России художественный музей, в котором хранится более 3 миллионов экспонатов.
• Здание Главного штаба: В Генштабе, изгибающемся почти на 600 м вдоль южной стороны Дворцовой площади, находится военный штаб, а также различные коллекции произведений искусства Эрмитажа.
• Александра Колонна: Огромный памятник победе русских над Наполеоном, это самый большой отдельно стоящий памятник в мире, размеры которого поначалу наводили ужас на жителей города.
• Праздники: Дворцовая площадь может вместить 120 000 человек, что делает ее идеальным местом для проведения многих ежегодных фестивалей, парадов, концертов и других мероприятий.

Зимний дворец и Государственный Эрмитаж

Фото сотрудников «Экспресс в Россию»

Самым известным зданием на Дворцовой площади является Зимний дворец, бело-бирюзовый шедевр архитектуры барокко.В стенах Зимнего дворца и прилегающих к нему зданий расположен Государственный Эрмитаж, второй по величине художественный музей на планете.

В Государственном Эрмитаже на Дворцовой площади так много экспонатов, что если бы вы осмотрели каждую минуту, то пробыли бы там 11 лет.

Экскурсии по Эрмитажу

Увидеть сокровища Эрмитажа собственными глазами во время тура «Экспресс в Россию». Мы организуем все, от гидов до транспорта, чтобы вы могли просто отойти и полюбоваться достопримечательностями.

---

Главный штаб

Фото сотрудников «Экспресс в Россию»

Прямо напротив Зимнего дворца находится Главный штаб, который почти на 600 метров огибает южную сторону Дворцовой площади. В центре Главного штаба — Триумфальная арка, ведущая на Невский проспект. Сегодня в Главном штабе хранятся различные художественные коллекции Эрмитажа.

---

Александровская колонна

Фото сотрудников «Экспресс в Россию»

Александровская колонна стоит в самом центре Дворцовой площади, огромный памятник победе русских над Наполеоном.На вершине колонны изображена фигура ангела, напоминающего царя Александра I. Александровская колонна высотой почти 50 метров и весом невероятных 700 тонн является самым большим и тяжелым отдельно стоящим памятником в мире.

Знаете ли вы? Жители Санкт-Петербурга были так напуганы тем, что монолитное сооружение рухнет, что его архитектор Огюст Монферран каждый вечер выгуливал собаку вокруг колонны, чтобы успокоить их!

Существует петербургский свадебный обычай, согласно которому жених должен носить свою новую невесту вокруг Александровской колонны — сколько бы раз он ни делал, он предсказывает, сколько у них будет детей!

---

Фестивали и события

Так как Дворцовая площадь может вместить до 120 000 человек, она является идеальным местом для торжеств.На площади проходят грандиозные военные парады, световые шоу, фестивали и концерты. Даже Мадонна и Элтон Джон выступали на Дворцовой площади!

---

Что можно посетить рядом с Дворцовой площадью?

Помимо Эрмитажа и Главного штаба, многие из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга находятся недалеко от Дворцовой площади.

• Исаакиевский собор, самый большой храм России
• Невский проспект, величественная главная артерия Санкт-Петербурга
• Река Нева и ее мосты, особенно красивые в белые ночи
• Река Мойка, красивая и безмятежная река для прогулок

---

---

Основная информация для посетителей:

Ближайшие станции метро Адмиралтейская (500 м) и Невский проспект (800 м).

Дворцовая площадь

Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге — место, любимое гостями и жителями города, сердца северной столицы России. Это один из красивейших архитектурных ансамблей. Он создан лучшими российскими архитекторами и назван в честь Зимнего дворца на нем, построенного по проекту Ф. Растрелли в середине XVIII века.

В 1819 году по поручению императора архитектор К.И. Росси выполнил проект единого архитектурного ансамбля, прославляющего победу России в Отечественной войне 1812 года.Концепция архитектора заключалась в объединении существующих оригинальных интерьеров и новых построек.

По южной границе построенной площади устроен обширный фасад Главного штаба. Его длина составляет 580 метров (самый длинный фасад в мире). В центре здания — выдающаяся арка, украшенная рельефами с изображением летящих гениев славы, архитектурная композиция «Телега славы» с фигурами воинов рядом и крылатая богиня победы — Ника (скульпторы — Н.Пименов и В. Демут-Малинвский). Высота скульптуры — 10 метров, высота арки — 28 метров, ширина — 17 метров.

Александровская колонна построена на площади в честь победы русских войск над Наполеоном. Она была построена по проекту Огюста де Монферрана в 1834 году. Колонна была названа в честь императора Александра I. Весом 600 тонн и высотой 47,5 метров ее венчает статуя ангела, который крестом побеждает змею. символ победы над плохим.Голова ангела наклонена к земле, лицо видно снизу (архитектор — Б. Орловский). Барельефы на постаменте колонны прославляют победу России (скульпторы — И. Лепее, П. Свинцов). Связующим звеном всех построек было завершенное в 1843 г. здание Гвардейского штаба на восточной стороне площади (архитектор — А.П. Брюллов). Фасад здания штаба гвардии украшает портик из двадцати ионных колонн. Самое красивое здание на Дворцовой площади — Зимний дворец.

Это выдающееся здание занимает 9 гектаров и насчитывает около 1500 номеров. Было время, когда Зимний дворец был самым высоким зданием Петербурга, и в центральной части города нельзя было строить дома выше.

достопримечательностей Санкт-Петербурга. Дворцовая площадь.

Дворцовая площадь — главная площадь Санкт-Петербурга, архитектурный ансамбль, созданный во второй половине XVIII — первой половине XIX веков. Дворцовая площадь в г.Петербург — излюбленное место гостей и жителей города, сердца Северной столицы России. Это один из красивейших архитектурных ансамблей мира, созданный лучшими российскими архитекторами. Свое название площадь получила в честь Зимнего дворца, построенного архитектором Бартоломео Растрелли в середине XVIII века. В 1819 году по указу императора Александра I архитектор Карло Росси разработал проект единого архитектурного ансамбля, прославившего победу русского оружия в войне 1812 года.По южной границе площади выстроен протяженный полукруглый фасад Главного штаба протяженностью 580 м. Это самый длинный фасад в мире. В центре здания находится грандиозная Арка с изображениями летающих гениев Славы, украшенная скульптурной композицией «Колесница Славы» с фигурами воинов и колесницей крылатой богини Победы — Ники, созданной скульпторами Н. Пименов и В. Демут-Малиновский. В 1834 году в память о победе русских войск над армией Наполеона состоялось открытие Александровской колонны, созданной архитектором Огюстом Монферраном.Колонна названа в честь императора Александра I. Колонна весом 600 тонн и высотой 47,5 метров увенчана ангелом с крестом, топчущим крестом змею — символ победы добра над злом. , созданный архитектором Б. Орловским. Барельефы на постаменте колонны, посвященные победе русского оружия, выполнены скульпторами И. Липце и П. Свинцовым. Связующим звеном всех построек стало завершение в 1843 году строительства на восточной стороне Штаба гвардейского корпуса по проекту архитектора А.Брюллов. Фасад здания украшает портик из двадцати ионических колонн. Самым красивым зданием Дворцовой площади является Зимний дворец. Это великолепное здание занимает 9 гектаров и насчитывает около тысячи комнат. В то время это было самое высокое здание в Санкт-Петербурге. Бледно-зеленый и белый цвета фасада Зимнего дворца придают легкость и изящество — характерные черты стиля барокко. Архитектору Росси удалось объединить в единую композицию Зимний дворец и строгий Главный штаб.Дворцовая площадь — одно из самых привлекательных мест Санкт-Петербурга. Дворцовая площадь внесена в Список всемирного наследия как часть исторической застройки центра Санкт-Петербурга.

Дворцовая площадь, Санкт-Петербург

Невозможно по-настоящему познакомиться с Санкт-Петербургом, не посетив Дворцовую площадь, центральную площадь Санкт-Петербурга. Место берет свое название от Зимнего дворца, который обрамляет его с одной стороны.

Южная сторона площади в виде дуги возникла в конце 18 века по проекту Джорджа фон Фельтена; в то время как общий ансамбль, задуманный как огромный памятник победе России над наполеоновской Францией, возник при Александре I (годы правления 1801–1825).

Архитектору Карло Росси понадобилось 10 лет, с 1819 по 1829 год, на создание площади в форме лука, центром которой является двойная триумфальная арка, увенчанная бронзовой римской квадригой. Одним из самых ярких архитектурных элементов площади является Александровская колонна, спроектированная Огюстом де Монферраном в 1830–1834 годах. Эта колонна из красного гранита (самая высокая в мире) имеет высоту 47,5 метра и весит около 500 тонн. Он установлен настолько хорошо, что не требует крепления к основанию. Памятник венчает ангел, держащий крест.

Площадь представляет собой сочетание архитектурных стилей, от барокко Бело-бирюзового Зимнего дворца (перестроенного между 1754 и 1762 годами) до неоклассического имперского стиля Главного штаба (1819–1829). Восточная сторона площади представляет собой здание штаба гвардейского корпуса Александра Брюллова (1837–1843), выходящее на западную сторону, выходящую на Адмиралтейскую площадь.

Многие исторические события произошли на Дворцовой площади за эти годы, в том числе так называемая кровавая резня в воскресенье 9 января 1905 года, во время которой царские войска расстреляли сотни мирных демонстрантов, положив начало первой русской революции 1905 года.Другая революция 1917 года также завершилась штурмом Зимнего дворца. Сигнал об этой атаке поступил с пришвартованного неподалеку крейсера «Аврора», который произвел выстрел из своей цистерны 25 октября 1917 года.

Почему вам следует посетить:
Безупречно чистая площадь и необычайно живописная, во многом благодаря Эрмитажу и Зимнему дворцу.

Совет:
Очень фотогеничный, поэтому обязательно возьмите с собой хороший фотоаппарат и приходите рано утром, когда солнце встает за зданием Главного штаба, отбрасывая красивые тени на запряженную лошадьми колесницу на его вершине.
20-минутная прогулка на лошадях (не дорогая) может придать вам особый вид при посещении этого места.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге

Зимний дворец в Санкт-Петербурге — великолепное здание русского императора, поражающее своими размерами, красотой и царственной атмосферой. Зимний дворец с великолепной архитектурой в стиле барокко удобно расположен на берегу Невы, на главной площади Санкт-Петербурга.Петербург известен как Дворцовая площадь.

Часть фасада Зимнего дворца выходит на реку, другая — на площадь и Адмиралтейство. Зимний дворец считается самой большой туристической достопримечательностью в бывшей столице России, тем более что теперь Зимний дворец является корнем семи зданий, являющихся экспозициями Эрмитажа.

Окрашенный в зелено-белый цвет фасад Зимнего дворца в Санкт-Петербурге стоит на трех этажах.Дворец является настоящим чудом архитектуры барокко и предлагает 1786 дверей, около 2000 окон и 1 057 элегантно и богато оформленных залов и комнат, многие из которых теперь открыты для посещения.

Зимний дворец поочередно служил резиденцией русских императоров. С июля по ноябрь 1917 года на его территории находилось Временное правительство. Около 1920 года Зимний дворец перешел в государственную собственность Эрмитажу, которому он принадлежит по сей день.В 1925-1926 годах была проведена капитальная реконструкция Зимнего дворца по проекту, соответствующему требованиям Эрмитажа.

Строительство великолепного Зимнего дворца началось в 1754 году по распоряжению русского короля Петра I, также известного как Петр Великий. Перед этим в 1712 году Петр I приказал построить небольшой королевский дом в голландском стиле, который располагался на месте нынешнего Эрмитажного театра. К 1837 году фасад и конструкция зимнего дворца менялись почти непрерывно, но считается, что в 1762 году он был достроен до необходимого замка.

Зимний дворец построен по проекту архитектора Ф. Б. Растрели для императрицы Елизаветы, дочери Петра Великого. К сожалению, Елизавета умерла до завершения строительства дворца. Только Екатерина II или Екатерина Великая и ее преемницы имели возможность насладиться роскошным интерьером предполагаемого дома Елизаветы.

В 1763 году императрица Екатерина II уволила Растрели.Она провела масштабную реконструкцию Зимнего дворца и перенесла свои покои в юго-западную часть замка. С видом на Дворцовую площадь располагался Тронный зал, а до этого перед ней предстала гостиная, которую она назвала Белым домом. Это было из-за Белого зала, поэтому она даже переехала в столовую.

Пока не располагалась светлая комната. Екатерина также создала зимний сад, а кроме того, императрица распорядилась построить в Зимнем дворце библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и гардеробную.

В 1837 г. в Зимнем дворце случился пожар, который не сдерживался в течение трех дней. К счастью, большая часть ценностей и имущества замка была спасена, но строительство Зимнего дворца было серьезно повреждено. От первого этажа остались только каменные стены и арки. Это заставило многих поверить в то, что восстановление было «безнадежным делом».

Только через два года благодаря архитекторам Стасову и Брюлову Зимний дворец был перестроен в 1839 году и торжественно открыт.В 1844 г. в Санкт-Петербурге был издан указ, запрещающий строительство зданий, превышающих высоту Зимнего дворца.

Дворцовая площадь, Санкт-Петербург | Стоимость билетов | Тайминги

Дворцовая площадь, Санкт-Петербург

Внести вклад / Обзор Задайте вопрос

Дворцовая площадь занимает доминирующее положение в Санкт-Петербурге.Он окружен величественными архитектурными сооружениями, такими как Зимний дворец в стиле барокко с одной стороны и здание Генерального штаба Императорской армии и Эрмитаж — с другой, и восходит к временам Александра Великого. Невский проспект находится всего в нескольких метрах от площади и окружен Адмиралтейскими садами, что делает его идеальным портретом. Посреди площади гордо возвышается Александровская колонна, спроектированная Монтеферраном для Великого Завоевателя. Дворцовая площадь была свидетелем многих исторических событий, включая Кровавое воскресенье 1905 года, большевистскую революцию 1917 года, а также ночные бдения во имя демократии во время коммунистического переворота 1991 года.

Как добраться до Дворцовой площади

• Ближайшая остановка — Адмиралтейский проспект, Дворцовая набережная (номера автобусов 7,10,24,191)

Рестораны

• Летучий голландец
• Кафе Распутин
• НЭП

Нравится это? Изучите весь список мест, которые стоит посетить в Санкт-Петербурге, прежде чем планировать поездку.

Хотите хорошо выспаться после утомительного дня? Узнайте, где остановиться в Санкт-Петербурге, и забронируйте жилье по вашему выбору.

• Дворцовая площадь Адрес: Дворцовая площадь, Санкт-Петербург, Россия, Санкт-Петербург
• Дворцовая площадь Контактный телефон: + 7-8123802478
• Дворцовая площадь Время: круглосуточно
• Время посещения Дворцовой площади: 00:30 мин.
• Попробуйте лучший онлайн-планировщик путешествий, чтобы спланировать свой маршрут!

Вы связаны с этим бизнесом? Связаться

Что нужно знать перед посещением Дворцовой площади

Насколько популярна Дворцовая площадь? В маршруты добавлен номер Times Palace Square Самое популярное время для посещения Дворцовой площади Среднее время пребывания на Дворцовой площади

Самые загруженные дни на Дворцовой площади Понедельник, пятница и суббота

Как добраться до Дворцовой площади

52.