Фото беларусі: D0 b1 d0 b5 d0 bb d0 b0 d1 80 d1 83 d1 81 d1 8c картинки, стоковые фото D0 b1 d0 b5 d0 bb d0 b0 d1 80 d1 83 d1 81 d1 8c

Мониторинг массовой информации

Республиканские СМИ

Польско-белорусская граница: Эти изображения показывают ситуацию

ТОРОНТО — На изображениях и видео с границы Польши и Беларуси показана группа мигрантов, в большинстве своем из стран Ближнего Востока, раздираемых конфликтом, живущих в лагерях под наблюдением из-за колючей проволоки сотрудников польских служб безопасности, которые пытаются помешать их продвижению. в Европейский Союз.

ЕС обвинил президента Беларуси Александра Лукашенко в использовании мигрантов в качестве пешек в отместку за санкции, введенные против страны блоком.Лукашенко отрицает поощрение миграции.

На земле люди, увлеченные политическим движением вперед и назад. Вот некоторые из самых ярких изображений границы.

Белорусские военнослужащие контролируют ситуацию, а мигранты получают гуманитарную помощь, собираясь на белорусско-польской границе под Гродно, Беларусь, пятница, 12 ноября 2021 г. (Рамиль Насибулин / фото из пула БЕЛТА через AP)

Мигранты выстраиваются в очередь за питьевой водой, как и другие жители Ближнего Востока и других стран, собираются на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, пятница, ноябрь.12, 2021. Около 15 000 польских военнослужащих присоединились к ОМОНу и охране на границе. Минобороны Беларуси обвинило Польшу в «беспрецедентном» наращивании военной мощи там, заявив, что для миграционного контроля такие силы не требуются. (Леонид Щеглов / Фото бассейна БЕЛТА через AP)

Эти изображения, взятые из видео, опубликованного полицией Подляски 12 ноября, показывают ситуацию на польско-белорусской границе. (Полиция Подляски)

Мигранты идут вдоль колючей проволоки, когда они собираются на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, пятница, ноябрь.12, 2021. Около 15 000 польских военнослужащих присоединились к ОМОНу и охране на границе. (Леонид Щеглов / Фото бассейна БЕЛТА через AP)

Мигранты с Ближнего Востока и других стран разогреваются у костра на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, в четверг, 11 ноября 2021 г. Европейский Союз обвинил авторитарного президента Беларуси Александра Лукашенко в поощрении незаконного пересечения границы как «гибридная атака» в ответ на санкции ЕС в отношении его правительства за подавление внутреннего инакомыслия после спорного переизбрания Лукашенко в 2020 году.(Леонид Щеглов / БЕЛТА, AP)

Мигранты гуляют в палаточном городке, установленном мигрантами с Ближнего Востока и других стран, собирающихся на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, поздно в среду, 10 ноября 2021 г. (Рамиль Насибулин / фото из пула БЕЛТА через AP)

Мигранты с Ближнего Востока и других стран разогреваются у костра на белорусско-польской границе недалеко от Гродно, Беларусь, поздно в среду, 10 ноября 2021 г. (Рамиль Насибулин / фото из пула БЕЛТА через AP)

Мигранты несут дрова, в то время как другие мигранты с Ближнего Востока и других стран собираются на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, вторник, ноябрь.9, 2021. (Леонид Щеглов / БЕЛТА, AP)

Белорусские солдаты (слева) стоят на страже, пока мигранты с Ближнего Востока и других стран собираются на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, вторник, 9 ноября 2021 г. (Леонид Щеглов / БЕЛТА, AP)

Мигранты с Ближнего Востока и других стран собираются на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, понедельник, 8 ноября 2021 г. (Леонид Щеглов / БЕЛТА, AP)

Польские пограничники стоят у колючей проволоки, когда мигранты с Ближнего Востока и других стран собираются на границе Беларуси и Польши недалеко от Гродно, Беларусь, понедельник, ноябрь.8, 2021. (Леонид Щеглов / БЕЛТА, AP)

Президент Беларуси посетил тюрьму для встречи с задержанными соперниками: государственное информационное агентство

МОСКВА (Рейтер) — Президент Беларуси Александр Лукашенко в субботу отправился в тюрьму в Минске, чтобы провести встречу с задержанными лидерами оппозиции, сообщило государственное информационное агентство Белта.

ФОТОГРАФИЯ: Президент Беларуси Александр Лукашенко выступает на мероприятии в Минске, Беларусь, 17 сентября 2020 г.Tut.By через REUTERS / File Photo

На фотографии, опубликованной пролукашенковским каналом в Telegram и цитируемой Белтой на своем сайте, Лукашенко и одиннадцать небрежно одетых людей сидят за круглым столом, украшенным цветами.

Оппозиционный политик Виктор Бабарико, которому запретили баллотироваться в президенты на спорных выборах в августе и который был задержан в июле вместе со своим сыном, был виден на снимке слева от Лукашенко.

Представитель команды Бабарико Глеб Герман сказал, что, по его мнению, фотография подлинная, но не знает причины встречи.

«Все сейчас обрабатывают эту информацию», — сказал он.

Все сидящие за столом, кроме президента, держали перед собой визитки. Единственная женщина, которую видели за столом, — член координационного совета оппозиции, адвокат Лилия Власова, задержанная в конце августа.

В Беларуси два месяца прошли акции протеста после спорных президентских выборов 9 августа, на которых Лукашенко одержал убедительную победу. Его оппоненты говорят, что это было сфальсифицировано, чтобы передать ему шестой срок у власти.

Более 13 000 человек были арестованы, а некоторые позже освобождены, в то время как основные деятели оппозиции были заключены в тюрьму или сосланы в результате репрессий, начавшихся еще до проведения выборов.

Рейтер не смог сразу подтвердить подлинность снимка.

На встрече Лукашенко рассказал о предлагаемых им изменениях в белорусской конституции, сообщает Белта.

«Конституцию нельзя писать на улице», — цитирует агентство слова президента.

Репортаж Марии Цветковой; Редакция Рос Рассел

Беларусь постановила, что эта фотография «не имеет художественных достоинств», не может быть защищена авторским правом

Белорусский фотограф Антон Мотолько на прошлой неделе получил два неприятных сюрприза. Во-первых, он проиграл, казалось бы, простой иск о нарушении авторских прав против государственной телекомпании; и, во-вторых, он обнаружил, что проиграл эту битву, потому что его фотография, по словам «свидетеля-эксперта», «не имеет никаких художественных достоинств».

Это одно из самых странных и грустных постановлений о нарушении авторских прав, о которых мы когда-либо слышали.Мотолько запечатлел фотографию северного сияния выше во время ночной фотосессии в марте 2015 года, поделившись ею и другими подобными фотографиями в социальных сетях, где его пост стал вирусным. Следующей ночью государственная телекомпания Белтелерадиокомпания использовала его без разрешения, кредита или оплаты.

Мало того, они сравнили цвета на его фотографии с красно-зеленым белорусским флагом, символом сильного правительства президента Александра Лукашенко, которого Мотолко не поддерживает. «Они использовали эти фотографии как гребаный правительственный пропагандистский символ», — сказал он Радио Свободная Европа.

На первый взгляд это кажется прямым спором об авторских правах, к тому же Мотолько просил всего одну копейку, меньше одного цента, в качестве компенсации. Дело было в принципе, а не в деньгах. Тем не менее, Motolko проиграла судебную тяжбу, потому что свидетель-эксперт сказал, что фотографии не показывают признаков творческой свежести, оригинальности, уникальности или исключительности ».

В результате фотографии были признаны «банальной записью« светского мероприятия »» — на них не распространяется защита авторских прав.

Фотографы в стране (и за ее пределами) по понятным причинам возмущены этим постановлением. Другие, например, крафтовая пивоварня Brew Team, использовали более юмористический подход. Они выпустили специальный напиток «Осенний огонь», в котором использована одна из «беспричинных» фотографий Мотолько на лейбле.

Мотолько со своей стороны не сдается. Он подал апелляцию во Всемирную организацию интеллектуальной собственности Организации Объединенных Наций. Он надеется, что они найдут достоинства в работе Мотолько.

в.У. обвиняет Беларусь в кризисе мигрантов на границе с Польшей

[Следите за обновлениями в режиме реального времени о кризисе на границе Польши и Беларуси .]

Польша сосредоточила тысячи военнослужащих на границе с Беларусью, чтобы не попасть в Среднюю Восточные мигранты, разбившие там лагеря, как западные официальные лица обвиняют лидера Беларуси в намеренных попытках создать новый мигрантский кризис в Европе.

Противостояние вдоль забора из колючей проволоки, разделяющего две страны, усилило давнюю конфронтацию между Беларусью, репрессивной бывшей советской республикой, и Европейским Союзом, в который входит Польша.

Западные официальные лица заявляют, что президент Беларуси Александр Лукашенко тысячами пропускает просителей убежища с Ближнего Востока в свою страну, а затем направляет их на запад, в Польшу и ЕС, и на этой неделе усилил эту стратегию. Они говорят, что он принимает ответные меры на санкции, введенные после его спорной победы на выборах 2020 года.

Резкий рост напряженности встревожил европейских чиновников: образы отчаявшихся мигрантов вызывают кризис беженцев 2015 года.Конфронтация с Беларусью, близким союзником России, также вызывает новые опасения по поводу безопасности.

E.U. Лидеры изо всех сил пытаются найти баланс между защитой внешних границ блока и предотвращением обострения гуманитарного кризиса среди мигрантов, разбивших лагерь на опушке леса в морозную погоду.

Во вторник польские власти заявили, что не менее 3000 человек, которые надеялись попасть в Европейский Союз, собрались возле пограничного перехода Кузница, недалеко от белорусского города Гродно.Сотни людей стояли лагерем в нескольких шагах от пограничного забора на видеозаписи, предоставленной обеими сторонами. В ответ на рост численности Польша увеличила свои силы в этом районе до более чем 17 000 солдат, пограничников и полиции, заявили польские официальные лица.

«Это гибридная акция, проводимая белорусским режимом против Польши и ЕС», — сказал президент Польши Анджей Дуда, описывая операцию, которую, по его словам, организовали белорусские силы безопасности, чтобы отправить тысячи мигрантов в лес рядом с граница.«Это просто агрессивные действия, которым мы должны противостоять».

Польша помешала журналистам, гуманитарным организациям и ЕС. должностных лиц, выезжающих в приграничную зону, что затрудняет проверку сообщений с места происшествия. Польские власти заявили, что на данный момент восемь человек погибли, пытаясь перейти границу.

Правозащитные группы, в том числе Amnesty International и Хельсинкский фонд прав человека, обвинили Польшу в незаконном вытеснении пересекших границу мигрантов обратно на территорию Беларуси.

Правительство Польши недавно приняло закон о легализации репрессий, который подвергся критике со стороны правозащитных групп и анализируется Европейской комиссией. В течение многих лет правящая партия националистов считала миграцию с Ближнего Востока угрозой польской культуре и суверенитету.

Тем не менее, демонстрация поддержки Польши со стороны ЕС. страны и высшие должностные лица предположили, что интересы безопасности Европы важнее прав человека.

Йенс Столтенберг, генеральный секретарь НАТО, сказал, что разговаривал с г-ном.Дуда и заверил альянс в «солидарности». Питер Стано, представитель исполнительной власти ЕС, заявил, что Лукашенко ведет себя как «гангстер» и что неуказанные дополнительные санкции против Беларуси уже на подходе.

Но не похоже, что г-н Лукашенко, автократ, правивший своей страной с 1994 года, был готов изменить курс. Его правительство отрицает создание кризиса с беженцами, но он несколько месяцев намекал, что может сделать именно это. В мае он предупредил Запад: «Мы остановили для вас наркотики и мигрантов — теперь вам придется их есть и ловить сами.

До недавнего времени мигранты были разбросаны по всей территории границы, но теперь белорусские власти собирают их на контрольно-пропускном пункте Кузница, — сказала Анна Албот из Группы по защите прав меньшинств в Польше.

Во вторник пограничная служба Беларуси опубликовала видео, на котором палаточный городок втиснут в узкую полосу земли всего в нескольких ярдах от линии польских сил безопасности в белых касках. На видео были показаны низколетящий вертолет, военная техника и водомет с польской стороны, а с белорусской — заросли палаток и дымных костров.

«Мы не видели нарушений закона со стороны мигрантов», — сказал Иван Кубраков, министр внутренних дел Беларуси. «Как гостеприимная страна, мы всегда готовы приветствовать всех».

На видео, опубликованном Министерством обороны Польши в понедельник, видно, как толпа людей пытается сломать заграждение из колючей проволоки длинными палками.

«Не хватает воды и еды», — говорится в заявлении пограничной службы Беларуси, где люди в лагере описываются в основном как курды.«Ситуация осложняется значительным количеством беременных женщин и младенцев среди беженцев».

Понимание кризиса на границе Беларуси и Польши

Кризис мигрантов. Сбор мигрантов вдоль восточной границы Европейского Союза привел к эскалации противостояния между Беларусью и ЕС. Вот что нужно знать:

Европейские обвинения в адрес Беларуси. E.U. Лидеры заявляют, что Александр Лукашенко, автократический лидер Беларуси, спровоцировал кризис, чтобы наказать европейские страны за укрывательство его оппонентов и введение санкций.

Опасения гуманитарного кризиса. Мигранты застряли в густых лесах по обе стороны границы, столкнувшись с сильным холодом и приближающейся зимой. Они не могут войти в Европейский Союз или вернуться в Беларусь. Некоторые уже умерли от переохлаждения.

E.U. Официальные лица заявили, что они анализировали авиасообщение с Минском, столицей Беларуси, как потенциальное доказательство того, что г-н Лукашенко эффективно организовывал поток мигрантов в сторону ЕС. страны.В расписании минского аэропорта с 31 октября указано не менее 47 регулярных рейсов в неделю из городов Ближнего Востока по сравнению с не более чем 23 рейсами в неделю в предыдущем расписании. Дополнительные рейсы включают новый ежедневный маршрут из Дамаска на Airbus A320, который выполняет сирийская авиакомпания Cham Wings.

Туристические агентства в Курдистане в Ираке, откуда приезжают многие мигранты, предлагают пакеты, которые включают визы в Беларусь и авиабилеты через Турцию или Объединенные Арабские Эмираты примерно за 3000 долларов.

Г-н Стано, E.U. По словам пресс-секретаря, официальные лица следили за рейсами из примерно двух десятков стран, которые переправляли мигрантов в Минск, включая Марокко, Сирию, Южную Африку, Сомали, Индию, Шри-Ланку, Алжир, Ливию и Йемен. Комиссар ЕС по внутренним делам Илва Йоханссон заявила, что Евросоюз. активизировала «работу со странами-партнерами», чтобы в первую очередь предотвратить въезд мигрантов в Беларусь.

«Нашей неотложной задачей является прекращение поставок в аэропорт Минска», — сказала она в твиттере.

Противостояние ЕС с Лукашенко усиливается с тех пор, как в прошлом году он подавил уличные протесты против фальсификации выборов. Г-н Лукашенко утверждает, что Запад пытается свергнуть его, поддерживая оппозицию, и заключил в тюрьмы тысячи диссидентов и журналистов, в то время как многие другие покинули страну.

В мае Беларусь перенаправила рейс RyanAir из Греции в Литву, когда он пролетал через воздушное пространство Беларуси, вынудив его приземлиться в Минске, и арестовала пассажира, Романа Протасевича, белорусского журналиста-диссидента, живущего в изгнании.Европейские лидеры осудили этот шаг как акт пиратства, и это спровоцировало новый раунд западных санкций против Беларуси.

Президент России Владимир Путин стал самым важным покровителем Лукашенко. По словам Кремля, во вторник они разговаривали по телефону и обсудили ситуацию на границе с Польшей. Министр иностранных дел г-на Путина Сергей В. Лавров обвинил Запад в разжигании миграционного кризиса и заявил, что ЕС. должен заплатить Беларуси за помощь в его сдерживании — точно так же, как блок отправил финансовую помощь Турции для этого в 2016 году.

«Мы видим, что белорусские специалисты работают очень ответственно», — заявил журналистам пресс-секретарь Кремля Дмитрий Песков.

Польские официальные лица заявили, что помимо тех, кто находится на границе, более 10 000 мигрантов находились в других местах Беларуси, также надеясь попасть в ЕС. В понедельник Петр Мюллер, представитель польского правительства, заявил, что границы страны «подвергаются организованному нападению». Высокопоставленный сотрудник службы безопасности Мацей Васик сказал, что произошла «настоящая битва» против людей, пытающихся незаконно проникнуть в Польшу недалеко от Кузницы.

Противостояние происходит в особенно трудный момент в отношениях Польши с ЕС и во внутренней политике страны. Давняя вражда консервативного польского правительства с Европейской комиссией, исполнительным органом блока, по поводу независимости судебной системы Польши обострилась в последние недели, и комиссия задерживает выплату 41-миллиардной доли страны в ЕС. коронавирусный фонд.

У себя дома правящая партия Польши «Право и справедливость» ухватилась за образ страны, осажденной мигрантами, чтобы продемонстрировать свои националистические взгляды и заклеймить своих критиков как непатриотичных во время национального кризиса.Как оппозиционные, так и националистические группы, поддерживающие правительство, планируют митинг в центре столицы в четверг, в День независимости Польши.

Антон Трояновский сообщил из Москвы, Моника Прончук из Брюсселя и Толек Магдзиарц из Варшавы. Олег Мацнев предоставил репортажи из Москвы, Джейн Арраф из Сулеймании, Ирак, и Эндрю Хиггинс из Клуж, Румыния.

Из-за противостояния на границе Беларуси и Польши мигранты страдают посередине

Снимки мигрантов, сбившиеся в кучу возле колючей проволоки на границе Беларуси и Польши в среду, проливают свет на эскалацию гуманитарного и политического кризиса в Восточной Европе.

В сценах, напоминающих европейский кризис беженцев 2015 года, можно увидеть некоторых мигрантов, столпившихся у костров и обнимающих маленьких детей, скованных в несколько слоев одежды, на фоне резкого падения температуры . Другие сидят в палатках в нескольких футах от пограничного забора, проходящего вдоль северо-западной части Беларуси, Гродно, на восточной окраине Европейского Союза, состоящего из 27 стран.

По словам польских официальных лиц, некоторые из толпы пытались прорваться через границу, поскольку на этой неделе противостояние усилилось.

Счета самих мигрантов получить трудно, поскольку независимые журналисты сталкиваются с ограничениями в своих репортажах в автократической Беларуси, а чрезвычайное положение в Польше также не позволяет репортерам входить в зону вдоль границы.

Мигранты — в основном из Ближнего Востока, Афганистана и Африки — оказываются в центре затянувшейся политической конфронтации между Белоруссия, связанная с Россией, и E.U.

Польша и другие государства-члены Европейского Союза обвиняют Беларусь в использовании мигрантов в качестве пешек для создания новой волны массовой миграции в блок. По данным Associated Press, по меньшей мере 8 человек погибли.

Беларусь поощряет мигрантов незаконно пересекать границу ЕС. европейские официальные лица заявляют, что в отместку за санкции, введенные в связи с жестоким подавлением президентом Александром Лукашенко прошлогодних массовых протестов и более широких нарушений прав человека.

Автократ Лукашенко, правительство которого поддерживает Кремль, отрицает организацию кризиса и вместо этого обвиняет Запад.

В ответ правое правительство Польши увеличило численность солдат, стоящих на границе, до 15 000 с 12 000.

Минобороны страны опубликовало в Твиттере видео, на котором якобы показано, как белорусская сторона «запугивает» мигрантов выстрелами из-за криков людей у ​​забора из колючей проволоки. Непонятно, как министерство получило видео, когда оно было снято и пострадал ли кто-нибудь.

NBC News не смогла независимо проверить видео и обратилась в Минобороны Беларуси за комментариями.

Начали появляться изображения травм среди мигрантов. На фотографии, опубликованной Reuters, запечатлен мигрант из Сирии Юсеф Аталлах с явными травмами лица после того, как он сказал, что был избит белорусскими пограничниками.

Между тем Государственный пограничный комитет Беларуси опубликовал видео и фотографии, на которых якобы запечатлены курдские мигранты, которые, по их словам, были избиты и ранены польскими силами безопасности .Министерство обороны Польши сообщило NBC News по электронной почте, что это была «провокация» и часть «кампании дезинформации» с целью дискредитации польских сил. NBC News не проверил видео или фотографии.

Министр иностранных дел Германии Хайко Маас указал пальцем прямо на Лукашенко в среду, обвинив белорусского лидера в «безжалостном использовании людей, ищущих убежища, в качестве заложников для его циничной игры во власть».

Маас назвал изображения, исходящие от белорусской границы, «ужасающими».

«Мы не бросим ни одного нуждающегося», — сказал он.

Агентство ООН по делам беженцев УВКБ ООН призвало положить конец «инструментализации мигрантов и беженцев» для достижения политических целей во вторник, охарактеризовав ситуацию как «плачевную».

Глава ООН по правам человека Мишель Бачелет заявила, что права мигрантов должны вызывать первоочередное внимание.

«Эти сотни мужчин, женщин и детей не должны быть вынуждены провести еще одну ночь в морозную погоду без надлежащего жилья, еды, воды и медицинской помощи», — заявила она в заявлении в среду.

Юлия Талмазан — журналист из Лондона.

Энди Эккардт, Reuters, Associated Press и Алан Кайтуков внесли свой вклад.

Польская полиция обнаружила тело молодого сирийца у границы с Беларусью во время противостояния

ВАРШАВА, Польша (AP). В субботу полиция Польши сообщила, что в лесу недалеко от границы с Беларусью было найдено тело молодого сирийца, ставшего последней жертвой политического противостояния на восточной границе Европейского Союза.

Минский режим уже несколько месяцев поощряет нелегальную миграцию через свою границу в страны ЕС — Польшу, Литву и Латвию.Все три страны укрепляют свои границы, стремясь заблокировать недавно открытый миграционный путь, и с приближением зимы ситуация становится все более опасной.

Польская полиция сообщила, что днем ​​ранее возле села Волка Тереховска было найдено тело сирийца около 20 лет. Они сказали, что точная причина смерти не может быть определена и что будет проведено вскрытие.

Теперь в списке погибших по меньшей мере девять заявленных жертв миграции, поощряемой давним президентом Беларуси Александром Лукашенко.

Многие из мигрантов приехали из Сирии, Ирака или других стран Ближнего Востока, люди стремятся спастись от конфликтов и безнадежности в поисках лучшей жизни в Европе.

Получите ежедневное издание The Times of Israel по электронной почте и никогда не пропустите наши главные новости

Кризис создает еще одну точку напряженности между Западом и Беларусью, а, следовательно, и его ближайшим союзником: Россией.

Группа мигрантов движется вдоль белорусско-польской границы к лагерю, чтобы присоединиться к собравшимся на месте и намеревающимся въехать в Польшу, член ЕС, в Гродненской области 12 ноября 2021 года (Леонид Щеглов / БЕЛТА / AFP)

Хотя Россия на этой неделе направила ядерные стратегические бомбардировщики и десантники для патрулирования над Беларусью, президент России Владимир Путин отверг обвинения в причастности к созданию потока мигрантов в Европу.

«Я хочу, чтобы все знали, что мы не имеем к этому никакого отношения. Все пытаются возложить на нас какую-либо ответственность по любой причине и вообще без причины », — сказал Путин в отрывках из интервью государственному телевидению, которое должно быть полностью транслировано в воскресенье, в субботу.

Он сказал, что ни одна российская авиастроительная компания не доставляет мигрантов в Беларусь, а также набросился на Запад как на первопричину кризиса, с военными операциями в Ираке и других местах, которые привели к продолжающемуся конфликту в регионе.

«Беларусь — инициатор этих проблем, что ли? Нет, это причины, которые создали сами страны Запада, в том числе страны Европы », — сказал Путин.

Президент России Владимир Путин по видеоконференции проводит заседание Совета безопасности в подмосковной резиденции Ново-Огарево, Россия, 27 сентября 2021 г. (Алексей Дружинин, Sputnik, Кремлевский бассейн Фото через AP, файл)

Большое количество мигрантов находится во временном лагере на белорусской стороне границы в холодных условиях.Польские власти ежедневно сообщают о новых попытках мигрантов нарушить границу.

Ситуация не предвещает скорого завершения. Белорусское государственное информационное агентство «Белта» сообщило, что Лукашенко в субботу приказал военным установить на границе палатки, где можно будет собрать и раздать мигрантам продукты и другую гуманитарную помощь.

Пограничное управление Польши в субботу утром сообщило, что в одном случае белорусские солдаты начали разрушать временный пограничный барьер возле польской деревни Черемча и использовали лазерные лучи, чтобы ослепить польские службы безопасности.

Рядом группа из 100 мигрантов ждала пересечения границы. «Белорусы применили к иностранцам слезоточивый газ, который применялся против польских служб», — заявили пограничники, заявив, что поляки пресекли попытки пересечения границы.

На снимке, сделанном 12 ноября 2021 года с белорусской стороны границы, видно, что сотрудники безопасности Польши размещены на границе, когда сотни мигрантов собрались на месте, намереваясь въехать в Польшу, являющуюся членом ЕС (Леонид Щеглов / БЕЛТА / AFP)

Многие из зарегистрированных инцидентов на границе очень трудно проверить.Независимые журналисты сталкиваются с ограничениями в своих репортажах в Беларуси, а чрезвычайное положение в приграничной зоне Польши препятствует доступу СМИ в этот район.

После масштабной миграции в Европу в 2015 году Европа укрепляет свои границы, чтобы препятствовать прибытию новых мигрантов и беженцев. Тем не менее, каждый год десятки тысяч пытаются попасть внутрь, отправляясь в опасные, а иногда и смертельные путешествия по морю и суше.

С лета тысячи людей соблазнились новым, более простым способом проникнуть в Европу через Беларусь.

ЕС обвиняет Лукашенко в создании искусственного маршрута, чтобы отомстить за санкции против его режима, введенные после выборов 2020 года, которые многие считают ошибочными, и последовавшим за этим жестким подавлением внутреннего инакомыслия.

Президент Беларуси Александр Лукашенко наблюдает за пресс-конференцией в Минске 9 августа 2021 года. (Павел Орловский / Белта / AFP)

Ограничения были ужесточены после инцидента в мае, когда пассажирский самолет, летевший из Греции в Литву, был направлен Беларусью в Минск, где власти арестовали журналиста-диссидента Рамана Пратасевича.ЕС назвал это воздушным пиратством, запретил белорусским авиаперевозчикам выходить в небо и сократил импорт основных товаров страны, в том числе нефтепродуктов и калийных удобрений.

Разъяренный Лукашенко ответил в ответ, заявив, что он больше не будет соблюдать соглашение о пресечении нелегальной миграции, утверждая, что санкции ЕС лишили его правительство средств, необходимых для сдерживания потоков мигрантов. В Беларусь начали прибывать самолеты с мигрантами из Ирака, Сирии и других стран.

Ты серьезно. Мы ценим это!

Нам очень приятно, что вы прочитали статей X Times of Israel за последний месяц.

Вот почему мы приходим на работу каждый день — чтобы предоставить таким взыскательным читателям, как вы, обязательные к прочтению материалы об Израиле и еврейском мире.

Итак, теперь у нас есть запрос . В отличие от других новостных агентств, у нас нет платного доступа. Но поскольку журналистика, которую мы делаем, стоит дорого, мы приглашаем читателей, для которых The Times of Israel стала важной, поддержать нашу работу, присоединившись к The Times of Israel Community .

Всего за 6 долларов в месяц вы можете поддержать нашу качественную журналистику, наслаждаясь The Times of Israel AD-FREE , а также получая доступ к эксклюзивному контенту, доступному только для членов сообщества Times of Israel.

В фокусе белорусская фотография: от «Революции изображения» к «Новой чувствительности»

Белорусский куратор и критик современного искусства Лена Пренц в своем тексте о знаковой выставке современного белорусского искусства «Открывая дверь? Белорусское искусство сегодня »в 2010–2011 гг. ^[] особо упомянул фотопроект Артура Клинова« Солнечный город грез »(2004).По мнению исследователя, «дискурсивное формирование нового смыслового контекста на основе разных точек зрения» по отношению к нему не сложилось. Произошло это не по вине самого белорусского художника, а, скорее, несмотря на значимость этого проекта, который одинаково приветствовали как художественное сообщество, так и широкая общественность Беларуси. ^[]

Используя выражение Лены Пренц «дискурсивное формирование нового смыслового контекста», теперь независимо от фотопроекта Артура Клинова, я выделил его как отдельную, независимую стратегию признания фотографии в Беларуси.Эта стратегия подразумевает не только актуальность вопросов и проблем, поднимаемых в работах фотографов, но и новизну их технических приемов и принципов. Речь идет о новых идеях и интерпретациях реальности, рожденных на их пересечении в сознании зрителей, что позволяет нам делать выводы об изменениях в социальных, политических и культурных условиях работы фотографов.

Итак, почему так важно говорить о стратегиях, которые позволяют фотографии получить известность и признание в Беларуси и за рубежом? Потому что некоторые фотографии и серии фотографий чаще цитируются и упоминаются в альбомах, исследовательских текстах или на выставках, и это вряд ли происходит случайно — хотя, безусловно, это тоже имеет значение.

Обращение к стратегиям придания значимости определенным фотографиям в фотографическом сообществе и за его пределами позволяет нам не только предложить ряд перспектив для их рассмотрения, но также лучше увидеть социальные, политические и культурные процессы, с которыми эти фотографии связаны. Это означает, что, с одной стороны, мы сможем по-новому взглянуть на эти образы и процессы, а с другой — внести свой вклад в их историзацию и архивирование.

Итак, именно для решения этой проблемы и в диалоге с кураторами и исследователями Ханной Самарской и Антониной Стебур, а также проведя собственный анализ визуального и текстового материала по белорусской фотографии, я выделил ряд стратегий для Белорусская фотография становится все более заметной и узнаваемой; далее разделив их на две большие части.Первый объединяет стратегии, в которых основное внимание уделяется принципам и методам работы фотографов.

Лянкевич А., «Двойные герои», 2011

Среди них:

• «Дискурсивное формирование нового семантического контекста с разных точек зрения»,
• «Новые формальные принципы»,
• «Фотография за пределами фотографии» и
• «Революция имиджа». ^[]

Последний включает стратегии, основанные на методах кристаллизации и непосредственном изменении содержания фотографий, которые я определил как:

• «Локальное встречает глобальное (значения и контексты)»,
• «Изменения в символической функции тела» и
• «Новая чувствительность.”

Стратегии из второй части иллюстрируют специфику белорусской фотографии, а также помещают ее в более широкий контекст, поскольку они помогают обнаружить аналогичные стратегии в других странах. В то же время ряд работ и серий, созданных белорусскими фотографами, будут отвечать нескольким стратегиям обеих групп одновременно, показывая, что различные способы признания белорусской фотографии также могут пересекаться.

«НОВЫЕ ФОРМАЛЬНЫЕ ПРИНЦИПЫ»

История белорусской фотографии постепенно становится предметом исследований, прежде всего за пределами государственных образовательных и научно-исследовательских учреждений.Благодаря интернет-порталам «ЗНЯТА» и «Калектар», коллекции альбомов-альманахов «pARTisan» сформировались сообщества вокруг галереи изобразительных искусств «NOVA», арт-пространства «CECH» и «Месяца фотографии в Минске». , мы можем не только увидеть белорусскую фотографию, но и прочитать интервью с фотографами и критические обзоры их работ, написанные местными экспертами в области искусства. Все это позволяет систематизировать белорусскую фотографию по разным признакам и поместить ее в различные смысловые контексты, что способствует ее лучшему пониманию и интерпретации.

Наиболее очевидная периодизация — хронологическая, она выявляет несколько поворотных моментов в истории белорусской фотографии второй половины ХХ века. ^[] В Беларуси 1970-е годы ознаменовались развитием фотоклубов фотографии, чему способствовало создание в 1960 году фотоклубов «Минск». Это был один из первых фотоклубов в СССР, а в 1970-е годы существовали фотоклубы. практически во всех областных городах БССР. ^[] Эта фотография, по мнению участников движения фотоклубов, отличалась от того, что можно было увидеть в советских журналах и газетах.Он показал другие фотографические возможности, освободив его от необходимости решать пропагандистские задачи и формировать позитивное мировоззрение. Члены фотоклуба четко заявляли о том, что фотография может рассматриваться как самостоятельный вид искусства, не сводимый ни к какому идеологическому порядку. В первой половине 80-х любительское фотографическое движение в БССР начало приходить в упадок. Первые шаги к профессионализации художественной фотографии были сделаны вокруг отдельных фигур, которые начали формулировать новые требования к своему сообществу и будущим последователям.

Лянкевич А., ‘Женщина с флагом’, 2004 г.

Солдатова А., из серии ‘Зеленый канал’, 2012 — наст. Время

Однако в конце 80-х годов прошлого века произошел еще один важный поворотный момент, связанный не только с внутренними трансформациями, но и с изменением политических условий, а именно с «перестройкой». В этот период, поставленный в международный художественный контекст, белорусская фотография начала получать признание за пределами страны.К середине 1990-х белорусские фотографы заговорили о новом ощущении времени и отсутствии институциональных условий для развития современной фотографии в Беларуси. В 2000-х и 2010-х годах эти условия формировались постепенно — с появлением новых независимых галерейных пространств, новых художественных объединений и образовательных проектов, а также благодаря новым стратегиям участия белорусских художников в международных выставках.

Интересующая меня стратегия распознавания белорусской фотографии «Новые формальные принципы» прослеживается практически на каждом этапе, упомянутом выше, и связана она в первую очередь с поворотом от заказной фотожурналистики и фотодокументальной съемки к личным фотодокументалистическим и художественным практикам фотографии ( в том числе мультимедиа), активно взаимодействуя с другими видами искусства.Затем, в 2000-х годах, в концептуальной и исследовательской фотографии начинают проявляться новые принципы, в том числе из-за того, что мультимедийные роли становятся более явными и разнообразными.

Одним из белорусских фотографов, чьи проекты выходили за рамки формальных фотографических принципов, более или менее сформировавшихся в 1980–90-е годы, на мой взгляд, является Андрей Лянкевич. И как узнаваемую его работу хотелось бы отметить фотографию «Двойные герои» из серии «Прощай, Родина!» (2011). Эта работа не преследует цели, поставленные белорусской фотографией 1970-90-х годов, а именно предложить систему эстетических и содержательных координат, альтернативную советской, опирающуюся в первую очередь на автономный личный опыт фотографа.Этот опыт также мог быть коллективным, например, когда кто-то был частью движения фотоклубов, однако его представители не стремились выйти за рамки фотографии как средства массовой информации, потому что они защищали свою автономию и оригинальность, не признаваемые за пределами фотоклубов в России. Советское время.

И хотя в этом плане можно было найти некоторые исключения — прежде всего в фотографиях Галины Москалевой и Игоря Савченко, тенденция все же была доминирующей. Это также прослеживается в противопоставлении высказывания фотографии социальной и политической системе как целостности, о чем, например, говорит Владимир Парфенок в своем комментарии к своей серии «Персона нон грата» (1988).Это означает, что если система безликая и однородная, то противостоящие ей герои уникальны и неповторимы. Создавая что-то вроде собственной коллекции этих уникальных персонажей, проект Парфенка «Персона нон грата» обнаруживает умышленное нарушение формальных принципов, которые тогда определяли советскую фотожурналистику.

Москалева Г. и Шахлевич В. из сериала «Дурдом», 1991-1992 гг.

Преодолевая оппозицию «индивидуальность — система», «Двойные герои» Андрея Лянкевича открывают новый поворотный момент.С одной стороны, мы видим отказ от индивидуализирующей составляющей на уровне изображения, поскольку этот портрет легко ставится в один ряд с другими — массово производится по определенному шаблону, например, в фотографии паспорта. С другой стороны, он раскрывает не только обусловленность или культурно-исторический детерминизм в конструировании любой идентичности, которую мы видим в сериях Владимира Парфенка, но и аспект того, что индивиды стираются в самом процессе идентификации, никогда не свободны от каких-либо идеология.Одним из ее следствий является понимание того, что формирование индивидуальности или самобытности — это тоже особая социальная практика, а не внепространственное или антисистемное явление. «Индивидуальность-система» в этом случае заменяется набором социальных и политических условий, которые фотограф должен сделать видимыми в своем заявлении. А для этого ему нужно провести исследование, ведь эти условия чаще всего сложные и непрозрачные. А его авторство и автономия подчинены исследовательским целям. ^[]

На выявление таких условий нацелены проекты другого белорусского фотографа Сергея Худзилина — в частности, его серия «Mi (e) nsk (in Progress)», над которой он работает с 2013 года. Фотография «Серебряный человек», представленная в этой серии, ломается. с индивидуализирующим подходом Владимира Парфенка и объединяющей стратегией Андрея Лянкевича: здесь мы видим нечто вроде связи между ними. Мы наблюдаем, как живой человек постепенно превращается в социальную функцию, а городское пространство — в его фон.Возможное исследование последнего могло бы помочь нам прояснить специфику этой трансформации.

«ФОТО ЗА ПРЕДЕЛАМИ ФОТОГРАФИИ»

Еще одна важная стратегия, которая также выдвигает на первый план нарушение формальных принципов, имея при этом различные способы представления художественных заявлений, связанных или не связанных друг с другом, может быть описана как «Фотография за пределами фотографии». Самый яркий ее представитель — Игорь Савченко, заявивший об отказе от фотосъемки в 1996 году, объясняя это решение тем, что, занимаясь фотографией с 1989 года, он к тому времени уже сделал все возможное. ^[] Этот жест также означал отказ от создания чего-либо нового и поиск стратегий для наиболее точного и полного описания того, что действительно существовало тогда или существовало прежде. Он также подразумевал ссылку на контекст — «что-то, что существует вокруг изображения» ^[] и, обязательно, на отношения между людьми — и именно это позволяло реальности принимать определенную форму. Очень важно, что с такой универсализацией языка Игорь Савченко так и не пришел к чистой абстракции — все его «проекты реальности» касались очень специфических процессов и явлений (например, солнечный свет) и отношений (например, , между русскими и немцами).

Савченко И., «Об изменении поведения солнечного света», 1996

Обращение к медиуму фотографии и лишь частичный выход за ее пределы (как в выбранном проекте «Об изменении поведения солнечного света» (1996), где изображение (картинка) не передает то, для чего оно было создано — если зачем) есть текстовые комментарии) или полностью, Игорь Савченко неизменно проверяет границы собственных методик и методов исследования. Как пишет Ольга Бубич, фотография, наряду с другими приемами, начинает служить «развязкой, визуальным катарсисом истории. ^[] В результате границы его собственного исследования, кажется, пересекаются с пределами воспринимаемого; шокирует зрителей и производит на них непреодолимое влияние.

Если Игорь Савченко разными способами пытается вывести картинки за рамки фотографии, а также по-разному проблематизирует эту «запредельную» ситуацию, то Галина Москалева и Владимир Шахлевич в своем проекте «Сумасшедший дом» (1991–1992) с одной стороны, и Маша Святогор в своих проектах 2015–2017 годов, в частности «Курасовщина, любовь моя!», Делает это прежде всего с помощью коллажа.Оба проекта объединяет четкая формальная связь между фигурой (-ами) и фоном, но анализ каждого позволяет двигаться во времени и чувствовать его нервы.

Раскрашенный вручную фотоколлаж «Сумасшедший дом» объединяет митинг «перестройки» в парке Горького в Минске в 1991 году и снимки, сделанные в психиатрическом диспансере «Новинки» того же периода. Как поясняет Владимир Шахлевич, речь шла о закреплении «пограничного состояния», в котором находилось белорусское общество в начале 1990-х годов.Совмещение изображений митинга с изображениями, сделанными в «Новинках», а также добавление красного цвета к черно-белым фотографиям довели это состояние до предела. ^[]

«Курасовщина, любовь моя!» раскрывает парадоксальное взаимодействие отчужденной городской среды и карнавализованного телесного опыта горожан. Художник как бы пытается изобрести новые способы телесного присвоения отчужденного городского пространства Минска, не приукрашивая его. Для достижения этой цели она проводит довольно смелые эксперименты со своими героинями — в основном женщинами.Сравнивая оба проекта, хотелось бы констатировать факт замены ощущения «дурдома» на необходимость карнавализации как ключевого жизненного опыта Минска, позволяющего преодолеть социальную изоляцию.

Святогор М., из серии «Курасовщина, любовь моя!», 2015-2017 гг.

«РЕВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА » И « ИЗМЕНЕНИЯ СИМВОЛИЧЕСКОЙ ФУНКЦИИ ТЕЛА»

Эти проекты и методы также позволяют нам увидеть, как (фото) изображения все чаще заменяются (фото) заявлениями и исследованиями.Фотография конца ХХ века, и прежде всего фотоклубная фотография 1970-х, была сосредоточена именно на изображении, как я уже отмечал выше, ее авторы ориентировались на идею уникальности фотографического взгляда и, следовательно, на оригинальность композиции и другие, в первую очередь эстетические качества, пытаясь использовать их как способ заново открыть для себя реальность или показать ее с новой точки зрения, ранее скрытой. В этой связи логично говорить о стратегии «революция имиджа», что ярко иллюстрирует образ «Кижи» (1971) из одноименного сериала Юрия Васильева, уже приобретающий статус культового и в каком-то смысле пророческий и, следовательно, не теряющий своей актуальности.Его четкая композиция сочетает в себе аспекты религиозности и моды — несовместимых тогда и вполне совместимых сегодня. Еще два примера фотографий, иллюстрирующих стратегию «революции имиджа», — «Неблагоприятный исход» (1972) Виктора Бутра и «Дядюшкин сон» (1970-е) Михаила Жилинского. Оба чрезвычайно эстетичны и в то же время фантасмагоричны, подчиняя представление, в одном случае, живое, а в другом — мертвое эстетической конструкции, как бы выводя зрителя за пределы определенного пространства и время.

Новый способ презентации человеческого тела объединяет эти изображения с уже упомянутой серией Владимира Парфенка «Персона нон грата» (1988) и может привести нас к другой стратегии распознавания фотографий в Беларуси, а именно к «изменениям символической функции тела». . В этих работах именно тело проявляет процесс индивидуализации, и мы можем видеть его специфические условия — благодаря контексту перестройки, присутствующему в изображенном интерьере или некоторых объектах, например, газете, которую держит один из натурщиков, — и Следовательно, поймите, что эти органы являются наиболее важными «участниками» самого повествования о перестройке.Другая значимая работа этого периода — «Дочь» Сергея Кожемякина (1989) выражает изменение и символической функции тела, хотя и по-другому. Похоже, формально он выводит нас из смертоносного лабиринта Виктора Бутры «Неблагоприятный исход» — он уменьшается в размерах, превращается в серп и молот и оказывается чем-то внешним по отношению к телу новорожденного.

Бутра В., «Неблагоприятный исход», 1972 г.

Гладко З., из серии ‘Побуждающая сила’, 2012

На этом серия трансформаций тела в среде фотографии не заканчивается, подчеркивая семантическую и трансформирующую интенсивность сферы (меж) человеческого опыта. В своем проекте «Побуждающая сила» (2012) (и, в частности, в своей работе, которую мы используем в качестве иллюстрации к тексту) Жанна Гладко, кажется, использует радикальный художественный жест, ранее принадлежавший в основном, если не исключительно, творцам-мужчинам. .Ее работа напрямую связана с культовым кадром из фильма Луиса Бунюэля «Андалузская собака» (1929), где мужчина режет женщине глаз. Разница в образе Гладко заключается в свободе художника контролировать свое тело — ее способности видеть и быть увиденным независимо. В этом смысле весь проект можно рассматривать как вызов тому, чтобы быть женщиной, смотрящей на мужчину, и в то же время как радикализацию самого этого существа — по мнению художника, ключевой (патриархальной) нормы всего нашего общества. . ^[]

«ЛОКАЛЬНАЯ ВСТРЕЧА ГЛОБАЛЬНОЙ ( ЗНАЧЕНИЯ И КОНТЕКСТЫ ) »

Фотопроект Жанны Гладко позволяет нам перейти к следующей важной стратегии распознавания фотографий сегодня, которую я определил как «локальное столкновение с глобальным (смыслы и контекст)». Изменение символической функции тела можно рассматривать как наиболее важный аспект формирования как индивидуальной, так и коллективной идентичности в 2010-х годах.#MeToo и другие освободительные движения, направленные на придание социального и политического значения женскому и трансгендерному опыту, ранее игнорировавшемуся, усилили критику нормативного и объективированного тела. В свою очередь, развитие новых технологий усилило дискурс пост- и нечеловеческих тел. В этом смысле рассмотрение этих тем в белорусском контексте — здесь определенно следует упомянуть «Анатомию» Дзины Данилович (2012–2016) — не может рассматриваться вне глобального контекста, и можно вспомнить документацию Лорензы Бёттнер о телесных практиках ^[] . как один из самых ярких примеров.Однако стратегию «локальное столкновение с глобальным (смыслы и контекст)» можно рассматривать как одну из важнейших связующих линий белорусской фотографии с момента ее признания за пределами Беларуси. В этом плане знаменательной оказывается упомянутая выше фотография Сергея Кожемякина «Дочь» (1989 г.) — в 1991 г. она появилась на обложке каталога «Фотоманифест» — альбома к одноименной выставке, показанной в галерее Fine Art в Нью-Йорке. год. Этот факт фактически сделал его одним из фотографических символов нового, постсоветского ощущения времени. ^[] Это изображение, как и, например, серия Алексея Шинкаренко «Белорусская фактография» (2007–2013), экспонировалось на коллективной выставке «Дверь открывать? Белорусское искусство сегодня », позволяющий как внутренним, так и внешним наблюдателям почувствовать поворотный момент, поскольку в самой своей композиции — в отличие от новорожденных и советских символов серпа и молота — оно указывало на расстояние по отношению к этому времени.

Шинкаренко А., из серии ‘Белорусская фактография’, 2007-2013 гг.

Васукович А., ‘Памятная картина’, 2014

Другая фотография — так называемая «Женщина с флагом» (2004 г.) Андрея Лянкевича, широко известная в Беларуси, — также может рассматриваться как проявление встречи белорусского и глобального контекстов, поскольку именно в этом произведение, которое послужило обложкой для немецкого и французского переводов романа Светланы Алексиевич «Секундное время», за которое в 2015 году белорусский писатель получил Нобелевскую премию по литературе.Эта фотография может показаться лишенной двусмысленности, потому что, как и книга Алексиевич, она говорит о «красном человеке». Однако одинокое и торжественное шествие этой женщины в красном на главной площади Минска оставляет вопрос о судьбе утопического советского проекта, также воплощенного в модернистском Дворце Республики, смутно видимом в тумане за ее спиной, и обретает новую капиталистическую архитектуру. окружающих, не менее пугающих, чем сам дворец.

«ДИСКУРСИВНОЕ ФОРМИРОВАНИЕ НОВОГО СЕМАНТИЧЕСКОГО КОНТЕКСТА НА ОСНОВЕ РАЗНЫХ ПЕРСПЕКТИВ» И / КАК «НОВАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ»

Городское пространство Минска, неоднократно упоминаемое в этом исследовании, подводит нас к его началу — фотопроекту Артура Клинова «Солнечный город грез» (2004), цитируемого Леной Пренц.Спустя 15 лет после сожаления Лены о том, что этот проект не привел к «дискурсивному формированию нового семантического контекста, основанного на разных точках зрения», можно робко предположить, что эта значительная трансформация все же произошла. Конец 2000-х в Беларуси ознаменовался такими знаковыми фотопроектами, связанными с городским пространством Минска, как «И ничего не осталось» Сергея Шабохина (2009), посвященного критике искусства и музейных учреждений, и «Табула Раса» Сергея Ждановича. (2001–2011), который представил свою интерпретацию проблемы пустоты в представлении и опыте городского пространства.Если условно поставить эти проекты в один ряд с уже упомянутой серией Маши Святогор «Курасовщина, любовь моя!», То мы четко увидим не только интенсификацию минских фотографических исследований, но и явную субъективацию самих исследовательских стратегий, трансформацию городского пространства из объекта рассмотрения и критики в со-субъект развития личных стратегий горожан.

Жданович С., из серии ‘Табула Раса’, 2001-2011 гг.

Шабохин С., из серии ‘И ничего не осталось’, 2009

В 2010-е гг. Тема городского пространства как со-сюжета стала значимой для ряда фотографов, которых, наряду с Машей Святогор, можно отнести к самому молодому поколению. Среди них можно отметить Александра Солдатову с «Зеленым каналом» (2012 г. — настоящее время), Алексея Наумчика с «Мы никогда не станем старше» (2009–2014 гг.) И Максима Сарычау с «Другом на двух лапах» (2014 г.). Однако и эти, и некоторые другие важные проекты этого десятилетия («Памятная картина» (2014) Александра Васуковича, «Заставить Интернет вспоминать Холокост» (2014) Александра Михалковича, «Слепое пятно» (2017) — Максим Сарычау) позволяют уточнить стратегию «дискурсивного формирования нового смыслового контекста на основе разных точек зрения» через формирование «новой чувствительности» ^[] контекста.Все эти проекты можно охарактеризовать не только своей чувствительностью к различным формам насилия, наиболее часто и, увы, социально нормализованными в Беларуси (неважно, обращено ли внимание на преднамеренную жестокость по отношению к животным или возмущение полиции), но и фотографами. ‘желание говорить о повседневной жизни, чтобы не множить стереотипы, продвигающие дискриминацию и дегуманизацию людей и их форм жизни, которые не соответствуют гламурным или идеологизированным образцам или репрессивным социальным и культурным нормам.

«Новая чувствительность» также часто сочетается с рядом других стратегий распознавания фотографий в Беларуси — по крайней мере, с «изменениями символической функции тела», «встречей локального с глобальным (смыслы и контексты)» и «фотографией за пределами фотографии. », Что может фактически служить индикатором дискурсивного формирования нового смыслового контекста с разных точек зрения, возможно, благодаря этому.

Сегодня этот контекст поднимает другие вопросы, далеко не связанные только с фотографией (те, что о домашнем насилии, социальном неравенстве, алкогольной зависимости, старении, аутизме и многих других явлениях и измерениях жизни), художникам есть что прокомментировать; Умение поставить себя на место других людей и благодаря этому заставить и себя, и публику разделить боль тех, кто страдает, считается важнейшей целью искусства.Тем не менее, белорусская фотография сегодня не придерживается единой стратегии узнавания и решает очень разные задачи, в равной степени касающиеся формы и содержания. Наличие различных стратегий распознавания позволяет нам видеть как непрерывность, так и неизбежные пробелы и разрывы в различных проектах, а также помещать их в более широкий художественный и социальный контекст, делая очевидным тот факт, что фотография определяет и выполняет очень разные и важные задачи в обществе.

Впервые текст появился в книге История белорусской фотографии, изд.Ханна Самарская, Антонина Стебур. — Бирулишкес, Кауно р. : Копа, 2020.

^[] Его подготовил и впервые продемонстрировал литовский куратор Константис Куйзинас в Вильнюсском центре современного искусства в конце 2010 — начале 2011 года, а затем в 2011 году в Национальной галерее искусств «Захента» в Варшаве. .

^[] Prents L. О заблуждениях // Дверь открываем? Белорусское искусство сегодня. Вильнюс: Центр современного искусства, 2010. С. 59.

^[] Стратегию «Революция имиджа» представили Ханна Самарская и Антонина Стебур.

^[] В отличие от белорусской фотографии первой половины XX века, которую еще предстоит изучить.

^[] Реут И. «Минская школа» или «Новая волна»? Белорусская фотография 1980–1990-х годов // Творческая фотография в Беларуси / В.П. Парфенок. — Минск: Артиа Групп, 2014. С. 193.

^[] Это подтверждается собственными словами Андрея Лянкевича: сегодня фотограф «сидит перед своим компьютером, проводит какие-то исследования, общается с экспертами, а затем на основе этого огромного количества информации делает иллюстрации, например , используя фотографии.[…] В результате фотография становится своего рода объектом, иллюстрирующим то, что вы хотели сказать »(А. Лянкевич. Фотография как фотография сегодня (09.05.2012) // Европейское кафе: Открытые лекции и дискуссии, http: / /eurocafe.by/lecture/2012/09/06/ lektsiya_andreya_lenkevicha).

^[] Реут И. «Минская школа» или «Новая волна»? Белорусская фотография 1980–1990-х годов // Творческая фотография в Беларуси / В.П. Парфенок. — Минск: Артиа Групп, 2014. С. 207.

^[] Три дня с Игорем Савченко.День 2 и 3 // Из серии «Встреча с легендами», ЗНЯТА, https://znyata.com/z-proekty/legends-savchenko-2.html

^[] Бубич О. Игорь Савченко: концептуальный сериал «Невидимое», 1992–1994 (04.06.2015) // ZBOR, http://zbor.kalektar.org/4/

^[] См. Бубич О. Галина Москалева и Владимир Шахлевич: серия фотографий «Сумасшедший дом», 1991–1992 (18.05.2015) // ZBOR, http://zbor.kalektar.org/1/ Москалева Г. и Шахлевич В. из серии «Сумасшедший дом». ”, 1991–1992

^[] Prafota.I Конкурс проектной фотографии. Каунас: Таураполис, 2015. С. 88.

^[] Лоренца Бёттнер (1959–1994), первоначально звали Эрнст Лоренц Бёттнер, родилась в Чили в семье немецкого происхождения.