Что марко петрович богатый сделал бы с грабителем: 5 фильмов о случаях, когда грабители выбрали не тот дом — Что посмотреть

5 фильмов о случаях, когда грабители выбрали не тот дом — Что посмотреть

Казалось бы, узнай, где лежит много денег, убедись, что тебе некому дать отпор, и вперед, к легкому незаконному обогащению. Но не в этих случаях.

Вторжение

Мать с сыном и дочерью приезжает в дом, находящийся на отшибе цивилизации, чтобы разобраться с делами усопшего отца. В большом особняке бронированные стекла, неприступные двери и лучшая в мире система охраны — если что, выдержит длительную осаду. Но спокойствие нарушают бандиты, решившие, что сейчас лучшее время, чтобы добраться до миллионов, спрятанных в хранилище дома. Лучший рычаг для манипуляций матерью — её дети, но грабители и предположить не могли, что женщина включит Джона МакКлейна в юбке.

Не дыши

Несколько юнцов думали, что слепой дедушка, живущий в зловещем доме, к которому в здравом уме никто из нас не подошел бы на пушечный выстрел, будет легкой мишенью. Но на деле они попали в адский переплет и сильно пожалели о своей затее. Выживут не все. Добросовестный клаустрофобный ужастик с выключением света и шорохами за спиной.

Один дома

Классика жанра «они сами нарвались». По невероятному стечению обстоятельств восьмилетний Кевин остался один на Рождество, а незадолго до того пара бандитов присмотрела дом его семьи, планирующей свалить на каникулы, для легкого ограбления. Впрочем, кому и зачем мы рассказываем сюжет.

Логово монстра

Двое парнишек работают парковщиками у дорогого и пафосного ресторана и легко обчищают дома богатых посетителей, пока те проводят вечер за изысканным ужином. Однажды один из них вламывается в особняк и обнаруживает там пленницу, скованную цепями и связанную ремнями. Кажется, это не просто дом богача, а западня монстра…

Незваные гости

Трое преступников вломились в дом, где живет Анна, страдающая от агорафобии, боязни открытых пространств. Грабители даже не подозревали, что это не единственное расстройство психики затворницы.

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Представляем победителя лотереи с Дня знаний

Часто ли вы участвуете в лотерее? Сегодня в центре нашего внимания студент, чье во многом случайное участие существенным образом изменило его позиции в студенческой иерархии. Нет, он не выиграл миллион, но после лотереи, проведенной в День знаний 3 сентября, стал обладателем права заходить к директору института Александру Страдзе без стука.

Для чего, спросите вы? Конечно же для решения проблем. Быть на добровольной основе официальным рупором студенческих нужд и ключом к разрешению возникших трудностей — дело серьезное, а потому студенты программы «Спортивная журналистика и медиакоммуникации в спорте» (Ульяна Нагаева, Полина Солокова, Виктория Беляева, Кулакова Людмила, Дунаева Мария) решили познакомить широкую общественность с счастливчиком, получившим столь ответственный пост.


Привет, расскажи немного о себе.

— Меня зовут Марко, мне 18 лет, учусь в Московском городском на направлении «Адаптивная физическая культура».

Раз ты поступил в наш институт и выбрал такое направление подготовки, наверняка увлекаешься спортом?

— На данный момент поставил на паузу занятия футболом. Весной, когда я был в 11 классе, решил больше уделять внимания подготовке к экзаменам и с апреля перестал тренироваться. Играл за ФШМ.

Как проводишь свободное время?

— Как и все — с друзьями, смотрю фильмы и сериалы. Нет определенного жанрового предпочтения: могу посмотреть как комедию, так и драму. Главное, чтобы в фильме был хороший смысловой посыл. Вообще я за любые движения.

У тебя весьма необычные имя и фамилия, нам интересно было бы узнать о твоих корнях.

— У меня мама русская, а отец у меня серб. Я родился и прожил всю жизнь в Москве, но раз в год езжу отдыхать в Сербию.

Ты знаешь сербский язык? Скажи какую-нибудь фразочку на нем.

— Ja sam Marko Petrović. Rodjen u Moskvi. Baš mi je drago što sam upisao fakultet MGPU. (Я — Марко Петрович. Родился в Москве. Я очень рад, что поступил в институт МГПУ)

Перейдем на новую страницу твоей биографии. Как ты узнал об университете?

— Все просто: мой друг учится на втором курсе в МГПУ, он мне и посоветовал подать сюда свои документы. Когда составлял список университетов, в которые я бы хотел поступить, МГПУ уже был в их числе. Были еще конкурирующие варианты в голове, но принял решение поступить сюда.

Почему выбрал именно «Физическую реабилитацию» в качестве образовательной программы?

— Я заинтересовался этим направлением, так как на выпуске буду иметь в запасе несколько вариантов при трудоустройстве: я смогу стать учителем физкультуры, также у меня будут в голове какие-то знания о медицине.

Расскажи о своих первых впечатлениях от пребывания здесь. Как тебе твоя группа? Влился ли ты в коллектив?

 — Меня все устраивает, преподаватели хорошие и высококвалифицированные, грамотно все объясняют. С группой очень повезло, что важно для меня. В первый день мы все после занятий в универе пошли в парк погуляли, пообщались, узнали друг друга. Я не принимал участия в общеуниверситетском и институтском посвятах, но уже успел познакомиться с людьми с других направлений. Все круто — попался дружный коллектив.

Первый стартовый месяц учебы миновал. Как для тебя складывается учебный процесс? Уже успел перестроиться со школьной образовательной системы на вузовскую?

— Потихонечку перестраиваюсь, но обучение в университете — это своеобразный новый вызов для меня, что-то неизведанное и безумно интересное. Мне нравятся занятия по гимнастике, это классный предмет, много нового узнаешь после них. Также нравится подача материала преподавателя по технологиям создания презентаций, который классно и необычно объясняет.

Перейдем к главной теме, связанной с тобой. Ты теперь волею судьбы и фортуны обладаешь полномочиями студенческого рупора института. Скажи честно, какие чувства ты испытал, когда выиграл лотерею?

— Я очень удивился! Было ощущение небольшой гордости. С лотереей вышла очень забавная ситуация. В актовый зал я заходил с другом, и он на входе взял два лотерейных номерка. Один из них его попросили оставить, как раз его я и взял. И вот так мне и повезло.

Делился ли новостью с родителями, какова была их реакция?

— Да, они порадовались и посмеялись над курьезностью ситуации.

Пользовался уже своей привилегией?

— Нет, еще не доводилось.

А в целом внутренне ты больше наблюдатель или человек деятельный?

— Смотря с какой стороны посмотреть. Наверное, больше все же я склоняюсь к активизму. Лучше попытаться что-то сделать, даже если у тебя это не получится.

Какие направления работы ты сам для себя видишь, как человек, отстаивающий интересы студенчества?

— Пока я еще «не впитал» все моменты студенчества и пока меня все устраивает, может позже я лучше с этим ознакомлюсь и захочу что-то изменить. Есть какие-то мелкие проблемы, как, например, сложности в процессе записи на элективы, но все решаемо.

На какой электив планируешь записаться?

 — Пока сайт очень сильно тормозит и не открывает ничего. Скорее всего запишусь на футбол, так как он был и является частью моей жизни.

Не хотел ли играть за команду МГПУ?

 — Я думал об этом, в принципе я «за» обеими руками.

Спасибо, Марко, за то, что уделил нам время. Желаем тебе удачных пар и безболезненной сессии зимой.

— И вам спасибо, удачи.

100 главных русских фильмов 1992–2013 — Журнал «Афиша»

«Хрусталев, машину!»

Алексей Герман, 1998

«Хрусталев, ма­шину!» — вязкое, хтоническое месиво из отражающихся друг в друге сцен, многократно умно­жающих паранои­дальное пространство картины, где беда приходит ниоткуда

Фотография: Киностудия «Ленфильм»

Накануне смерти Сталина генерал медицинской службы (Юрий Цурило) становится очередной жертвой «дела врачей». Бесконечно долго снимавшийся колоссальный фильм-кошмар, трудный для неподготовленного восприятия из-за диковинного киноязыка и отсутствия исторических сносок на полях. По легенде, западные журналисты сперва освистали фильм на каннской премьере, а потом подумали и извинились.


Светлана Кармалита

сценарист

— Герман говорил, что когда «Хрусталев, машину!» сначала не приняли в Каннах, он это воспринял очень болезненно. Почему ее не приняли?

— Они ничего не поняли. Существуют какие-то странные вещи, одну из которых я пережила сейчас в Венеции на показе «Мой друг Иван Лапшин». Эту картину очень часто показывают на Западе, и она считается одной из лучших. Но как можно воспринять эту картину отдельно от того, что происходило в то время в Советском Союзе? Ведь, как говорил Леша, для того чтобы зритель что-то взял в голову, ему надо это сказать три раза. Объяснить, что это 1935 год, убит Киров, началась «большая чистка», что все исторические персонажи, кроме Лапшина, которого забыли на Кавказе, будут расстреляны по нелепым обвинениям. И если эта картина воспринимается до сих пор как высокохудожественное произведение на Западе, то, значит, своими другими качествами, чисто художественными. Что же касается «Хрусталев, машину!», то там был ведь текст перед показом, который рассказывал о «деле врачей», о Берии, о репрессиях. Что-то прочитали и начали смотреть про жизнь семьи. А там было то, к чему Леша пришел на «Лапшине». Он говорил: «А теперь мы начинаем затаптывать сюжет». Он ненавидел голые сюжеты, когда все понятно. Он считал, что любая история должна быть погружена в те обстоятельства жизни, в которых она происходит. Поэтому история героя «Хрусталев, машину!» была погружена в то, как он жил дома, как работал, что происходило, что такое еврейские девочки, которые прячутся в шкафу, когда кто-то звонит в дверь. И не все объясняется в диалогах, как привыкли. Тем более картина многонаселена: начинаешь следить за этим, а внимание переключается совершенно на другого. Нет той ясности, которой требовало кино.

— Но в итоге отношение к картине западной критики изменилось.

— Она привлекла даже не тем, о чем она, а своим изобразительным рядом, густотой той жизни, в которую они вошли. А потом уже произошло какое-то понимание. То же и с «Трудно быть богом». Те, кого захватило течение жизни на экране, смогли досмотреть фильм, даже после того как наступил настоящий ужас после высадки «черного ордена». Да, описан ужасный мир будущего лет через 500, повешенные на улицах. А вот вчера у нас в Питере кого-то застрелили на улице. Да, существуют национальные всякие у нас дела, да, и у них там рыжие.

— Алексей Юрьевич считал необходим погружать в эту невыносимость? Он повторял вслед за последователями критического реализма: «Мы не врачи, мы боль».

— Он ведь никого никуда не погружал, он снимал картину о любви, «Трудно быть богом».

— А «Хрусталев, машину!»?

— А это совсем другое. В «Хрусталев, машину!» он рассказывал о себе, о своих папе, маме. Это его квартира, которая даже была восстановлена. Друг ­семьи, один известный писатель, пошел в 5 утра с удочкой рыбу ловить на Мойку и услышал по уличному репродуктору, что Юрию Павловичу Герману дали орден. А поскольку дом рядом, он помчался об этом сообщить и в 6 утра позвонил в квартиру. Открыла мама Татьяна Александровна, он закричал: «Юре дали орден!» — и схлопотал такую пощечину! За тот страх, который Лешина мама пережила, пока бежала в ночной рубашке открывать дверь. Были, конечно, веселые компании и смех, но и рабы веселятся в «Трудно быть богом», и, в общем, никакой такой удушающей обстановки в замке у Румата нет. Но «Хрусталев, машину!» очень сконцентрированная картина, это практически несколько дней, и эти несколько дней показывают, как герой думает, что сходит с ума и за ним следят. Произошла история в картине, которая была и в жизни. Вся семья Лешиных родителей эмигрировала разными путями. В 60-е годы объявились все: в Америке, в Швеции, в Австралии. У дяди Леши, который ушел через финскую границу, был друг, финский коммунист Линдеберг, и дядя попросил его узнать, жива ли сестра. Тот пришел к Германам домой, Юрий Павлович выбросил его с лестницы, и это вошло в картину.

Алексей Герман в «Хрусталев, маши­ну!» показал сцену медленной смерти Сталина, окруженного верными врачами (одного из которых сыграл писатель Дмитрий Пригов)

Фотография: Киностудия «Ленфильм»

— Ну персонажа после этого убили на улице.

— А это уже художественное. Леша ведь говорил, что это обстоятельства жизни моей семьи, а логический финал каждой из этих линий я завершаю сам. Ведь и Юрия Павловича не сажали.

— Почему Герман говорил, что «не зря мы создали интеллигентного героя, который не лезет наверх»?

— Может, потому что сам Юрий Палыч никогда не лез во власть, хотя и был известным писателем. И Леша не лез. Его уговаривали переехать в Москву и стать председателем Союза кинематографистов. Он ответил: «Ни в коем случае». А потом подумал и сказал мне: «Знаешь, они сейчас будут перезванивать, стой рядом со мной, держи меня за руку, я слабый, а они так кричат, вдруг я соглашусь». Поэтому я стояла рядом, и чем громче они кричали, тем сильнее я его щипала, чтобы он не согласился. Он обладал признаками человека добропорядочного, честного, не идущего на компромиссы, очень сильного, который всегда говорит, что он слабый.

— Он был непредсказуем на площадке?

— Он был предсказуем по тем признакам, когда мы могли понять, что происходит что-то не то. Достаточно часто это бывало, и бывало практически на всех картинах. Когда все отрепетировано, все готово, каждый знает свой маневр, актеры одеты, грим хороший, а Леша не снимает. И ничего с этим поделать нельзя, потому что заставить его снимать тоже невозможно. Пыталась я, когда мне казалось, что все, что он хотел, есть, и я говорила: «Но может, Лешечка, снимем, там посмотрим». А мне говорили: «Слушай, Света, оставь ты его в покое, он чего-то не знает». И когда в результате снимали, появлялось что-то, что не могло прийти в голову. Ну как могло прийти в голову, что в царстве-государстве «Трудно быть богом» донны и горожане высокопоставленные здороваются розами? Ну как это можно предположить? По-моему, никак. Он мыслил не словами, а картинками. Например, сцена, когда Леня первый раз идет по длинному коридору во дворце. Все было отрепетировано, а Леше не хватало чего-то именно в картинке. А в картинке ему не хватало именно белой розы. Когда готовились, всю картину рисовали художники. Ни один предмет в кадре не мог возникнуть, если он не был им подписан и утвержден.

— Герман говорил, что картина «требует постоянно коррекции» и режиссер проверяется по тому, насколько долго он может репетировать с актером, потому что у «режиссера есть возможность создавать миры, хотя это дело божье».

— Ну эти миры он не создавал по кусочкам, отдельно. Какие изменения произошли начиная с первой и заканчивая последней картиной? Что он сам про себя понимал? Например, первое, от чего он начал отказываться, это так называемая восьмерка, то есть чередование планов двух разговаривающих людей. Он смеялся: «Покажи его, покажи ее, покажи его — понятно, — влюбился». Первый раз он сознательно отказался от этого в монологе летчика в «Двадцати днях без войны». Он снимал только летчика и говорил, что того, что говорит летчик, абсолютно достаточно для того, чтобы не подстегивать сцену обратной точкой, которая нужна лишь для того, чтобы показать, понимает ли его собеседник. И чем дальше, тем больше он отказывался от сочетания крупных планов. Что же касается целостности картины, то рассказать о ней так же трудно, как для многих сейчас ее воспринять. Во-первых, он считал, что для того, чтобы актер снялся крупно, он должен это заслужить. Он должен быть внутренне готов к тому, что его крупный план даст не просто лицо, а более глубокую суть того, что происходит. Я помню крупный план Лени Ярмольника в разговоре с донном Ребе, который возглавлял охрану короны в «Трудно быть богом», когда Леша вдруг перевел разговор на другое. Румата в вязанке дров увидел испуганную мышь, которую мы не видим. И он сказал: «Там мышь. Ей тоже страшно». И таким образом он передал состояние своего собеседника, которому стало страшно. Но я абсолютно не убеждена, что он увидел там мышь. Это могла быть просто игра героя, чтобы привести донна Ребе в состояние еще большего страха.

Фотография: Киностудия «Ленфильм»

— Германа должно было раздражать постоянное сравнение «Трудно быть богом» с современностью?

— Он этого не переносил. А что, господа, а ваша инквизиция, а крестовые походы, а сожженные ведьмы, а английские работные дома? Этого разве не было? И это нам сейчас кажется чудовищным, и как можно было жить в этих обстоятельствах? Но ведь жили. Но вот когда пришли «черные», вот тут уже жить нельзя. Кажется. Хотя и здесь выживут. Я помню, как оператор Заболоцкий сказал: «Пошла зима, сейчас в брошенных деревнях начали замерзать старики».

— Герман считал своей главной задачей, как он говорил, «воспроизведение ощущения», в том числе запаха и звука.

— В том-то и дело. Поэтому и музыки нет в фильме. Леша говорил, что музыка в картине — это музыка кадра. И музыка звука жизни. При его многослойности звука, кадра и так далее я практически в каждом кадре могу объяснить, что в нем самое важное. Когда генерал приходит к влюбленной в него учительнице и говорит, что кофе пахнет, и она отвечает: «Это из бака». Почему? Потому что до этого она уронила в бак банку с кофе. Хоть мы этого и не видим. Там логическая связь по любой линии прослеживается — при таком количестве персонажей там за любым персонажем и линией можно проследить и рассказать, что было до и что было позже. Здесь же она уронила кофе в бак с бельем и обожглась, поэтому кофе действительно пахнет. Каждый такой момент оправдан. Мы однажды в гости поехали, и там были свежевымытые полы и запах керосина. И потом мы сидели с Лешей и думали, ну как это можно передать. Я думаю, он бы придумал. В «Трудно быть богом» с запахами все просто. (Смеется.)

— Как писались диалоги? Вот это в «Хрусталев, машину!» «язык в жопу загоню, на Луну отправлю». Это откуда берется?

— Это классические фразы, существовавшие в жизни, они из лагерной жизни, это фольклор. У нас нет отдельных диалогов. Мы сели писать с первого слова и поехали. Как прозу. Обычно я садилась за машинку и очень волновалась, ждала первых фраз. Они всегда принадлежали Леше. Например, в «Хрусталев, машину!» сценарий начинался с мультипликационной картины цветной — внутренности человека, кровь бежит, сосуды, сердце бьется и трепещет кусочек внутри сосуда, как листок на ветру осенью, и на этом фоне голос мужской, непонятно чей: «Надо бить палками». Потом этот кусочек отрывался и вместе с кровью отправлялся в путь, пока не происходила закупорка сосуда. Это был инсульт Сталина. А потом это просто не понадобилось. Картина жизни оказалась нам интереснее. Мы долго писали. История приобретала более законченный вид именно в силу изменения картинки в голове, потому что мы оба видели картинку. И мы все время об этом разговаривали. Вот в «Двадцати днях» у нас никак не получалась сцена, когда Никулин привез вещи в Ташкент. Мы никак не могли связать это со Сталинградом и гибелью героя с чудовищной фамилией Веснин. Сотни вариантов проговаривали, и наконец я придумала. В пудренице с зеркалом покажем фотографию Веснина — и так через нее все свяжется. И я рассказала это Леше и заплакала, мы стояли в метро. И Лешка сказал: «Замечательно!» И потом добавил: «Ну и дура ты!» Я с ужасом и стыдом это вспоминаю, хотя, казалось, это так трогательно. Но это прием сродни тому, который наша родственница называла «бить копытом по слезной железе». И так делать нельзя. Очень трудно найти слово, которое не имеет отношения ни к герою, ни к действию, но будет сказано так, что оно чем-то станет. В «Лапшине» в первой сцене, где день рождения Лапшина, когда разговаривают о разном, кто-то проходит и говорит «томаты-ароматы». У нас как пример это слово существовало. Что означает это сочетание слов? Такие слова мы искали, которые мы использовали из раза в раз. Целый список есть таких слов, которые вроде бы ни к селу ни к городу, но нужны. Или в «Трудно быть богом» что дает эта реплика? Мы не видим людей, которые это говорят, они на дальнем фоне под дождем: «А я звезд боюсь. Это грех?» А это просто атмосфера их жизни, как воспоминание о помидорах зимой. Томаты-ароматы.

— Американские критики после премьеры в Риме «Трудно быть богом» написали, что устарела картина. Хотя итальянцы так не считают вроде.

— Мы слишком разные. Притом что наша близкая родня в Америке нас звала переехать. В 1960-е годы дядя Леша, миллионер, предложил миллион долларов, это были огромные тогда просто деньги, чтобы мы переехали в Америку и сняли картину. Мы сидели тогда без работы совсем. Они говорили: снимай что хочешь. Но у них была одна настоятельная, но совершенно невозможная для Леши просьба: в картине не должно быть зла. Ну мы, конечно, не поехали.

— А об отъезде думали?

— Мы часами об этом разговаривали. У нас с Лешей совпали страхи, причем он боялся больше, всегда боялся 1937 года. Всегда говорил, что в нашей стране можно перевернуть в одну секунду все. Мы договорились, что если кого-то из нашего окружения арестуют, мы уезжаем. Нас все время звали в Америку, нам давали жилье, деньги. Но мы бы все равно никогда не уехали.

Фотография: Киностудия «Ленфильм»

— Почему из картины в картину идет усложнение формы?

— Потому что она его не устраивала. Эта работа, которая шла бесконечно у него в голове. Сначала отказ от крупных планов, от прямолинейного изложения сюжета. Это же надо чем-то заменять. Вот он и заменял изобразительно такой многослойной формой. Он считал, что «Проверка на дорогах» слишком прямолинейная картина, например, хоть граждански это очень хороший фильм. Но это кино. Крепкое, но кино. А дальше пошли поиски уже совсем другого. Это уже не совсем кино. Леша, например, считал, что звук в кино появился тогда, когда немое кино еще не исчерпало своих возможностей. Появление звука оборвало поиск изобразительного ряда, и начался новый период кино, звукового. Леша всегда очень внимательно следил, не мешает ли звук изображению. Ты начинаешь слушать важный диалог, но не видишь изображения его. Оно ускользает. То, о чем говорят, становится важнее того, что изображено на экране. Поэтому соотношение должно быть такое: или ты смотришь изображение замечательное, но не очень слушаешь звук, и звук ускользает — или наоборот. Например, когда он расставлял авторский текст. Ну кого мы только не пробовали! И на «Лапшине», и на «Трудно быть богом». Существует начало, пейзаж, и авторский голос говорит: «Каждый день мне снится один и тот же сон. Я не на Земле». И вся группа сидит и думает, что делать: мы либо не слушаем звук и смотрим изображение, либо мы смотрим изображение и пропускаем то, о чем говорят. И несколько месяцев мы искали голос. Была куча писателей и актеров, которые делали это замечательно, но голос уничтожал картинку — и наоборот. В итоге нашли актера, у которого та же манера, что и у озвучивавшего «Лапшина» и «Хрусталев, машину!»: когда и смотришь, и слышишь.

— Сравнения «Трудно быть богом» с Брейгелем и Босхом случайны?

— Да, это совпадения. Леша не изучал Босха и Брейгеля, не ходил по музеям, не очень хорошо разбирался в живописи. Никогда не было такого подхода: давай сделаем как у Брейгеля. Он питался в первую очередь книгами. Прозу отца очень любил и Трифонова. Очень хорошо разбирался в поэзии, очень любил Заболоцкого. И настолько это было ему близко, что если я видела, что он взял Заболоцкого или Бродского в руки, то, как только он выходил, я книжки мгновенно прятала, потому что это приводило его к тяжелой депрессии. Но он ни фильмы специально не смотрел чужие, ни музыку не слушал. Брал из себя. Ему совсем не нужна была чужая информация. Воспроизведение эпохи — другое. Когда мы готовились к съемкам, мы смотрели всю хронику времени, про которое собирались снимать. Леша очень здорово научился ее смотреть. Брали всю техническую хронику, например, о том, как кладут трубы на Невском. Потому что в кадр попадал реальный фон города в 1935 году, а не парадная хроника. Поэтому детские чистые полосатые маечки из журналов мод он сразу изгонял как навязанное.

— Он же очень жестким был на площадке?

— Со стороны посмотреть — еще каким. Я не знаю, кто еще так орал на съемках, как он. У меня есть записи репетиции. Господи, как он орал. Но он мог орать сколько угодно — не было ни одного случая, когда бы в группе считали, что он неправ.

— Гурченко же на него ужасно обижалась и возмущалась.

— Ну Гурченко пришла из абсолютно советского кино уже знаменитой актрисой, которая точно знала, что будет играть. И это абсолютно не соответствовало тому, что хотел Леша. Он ее предупредил: «Люся, у тебя есть выражение лица, которым ты пользуешься во всех кинокартинах, вот, пожалуйста, чтобы его ни разу не было». Но актер не может удержаться, и поэтому он снял первый ее кадр с 17 дублями и все без включенной камеры. И кто-то ей об этом рассказал. Естественно, она озверела. Он говорил: «Иду говорить ей гадости, скажу, как она плохо сегодня выглядит». Потому что когда она его начинала ненавидеть, а это было большую часть картины, она думала о том, как она его ненавидит, а не о том, что она актриса. Я была ассистенткой на площадке, и она через меня пыталась объяснить Леше, что он негодяй. Она устроила заговор и подключила добрейшего, интеллигентнейшего Никулина к этому. Они вызвали меня в свой «рафик», и Гурченко стала объяснять, что Леша совершенно невыносим, что он жесток, ударил милиционера, произносила монологи о добре и зле. Ну я объяснила, что милиционер отправился есть плов, когда солнце уходит, и сорвал съемку, а у нас комиссия сидит, ну не выдержал Леша и дал ему под зад. Не выдержал человек. Закончилось все очень большой дружбой, которая переросла в любовь.

— У Германа практически во всех фильмах присутствует так или иначе война.

— Это второй его страх после 1937 года. Мы думали о войне много. Война существует всегда. Не бывает утопий. Мы сидели в Красногорске и смотрели хронику, бегущего солдата: его убили — и оператор это снял. И Леша сказал: «Стоп, открутите обратно». Открутили. И солдат встал на пленке и побежал обратно. На наших глазах он стал живым. И мы работать дальше не могли. Война — это что-то такое, что может быть постижимо в каждой своей мелочи отдельно, но что это такое в целом, понять невозможно. И это все равно жизнь. Поэтому у него никогда не было желания снять картину о счастливых людях. Он мог снять счастливые минуты, но в трагических обстоятельствах. Он все время пытался с этим разобраться.

Интервью
  • Анастасия Принцева

Вокруг света за 532 фильма – Weekend – Коммерсантъ

Не будь Лос-Анджелес мировой столицей кино, он, вероятно, попадал бы в кадр с регулярностью других крупных американских городов — почаще, допустим, Чикаго, пореже, например, Сан-Франциско. Но поскольку он ею является, сложилась парадоксальная ситуация: один из самых некиногеничных мегаполисов на свете в то же время один из самых, если не самый снимаемый. Это молодой город сомнительной наружности, который обладающие глазами жители Земли знают не хуже Лондона или Парижа, над обликом и репутацией которых столетиями работали величайшие художники. И трудно уже сказать, что первично — реальный Лос-Анджелес или его киноизображение.

Во всяком случае, без киностудий, обосновавшихся в Голливуде в первые два десятилетия XX века и постепенно разросшихся до самостоятельных мини-городов, не только экономика, но сам ландшафт Лос-Анджелеса был бы радикально другим. А значит, придуманный Голливудом Эл-Эй в некотором роде единственный настоящий. Это уникальный город, чья главная достопримечательность — не здание, площадь, набережная или мост, а надпись, знак (причем воздвигнутый, как известно, риэлторами и лишь со временем сменивший означаемое). Где водят экскурсии к отпечаткам ладоней. Место, где мифология официально важнее истории.

Первый большой миф, связанный с Лос-Анджелесом, сформировался в 1940–1950-е. До этого, начиная с первых короткометражек Чаплина и Гарольда Ллойда, он, как правило, исполнял в кадре функции просто безымянного города — или, еще обиднее, того города, который нужен был по сюжету. Между тем слово «Голливуд» все это время звучало — особенно с появлением собственно звука в конце 20-х — вовсю, легенда о Тинсельтауне, «городе мишуры», давно сложилась, и киноиндустрия активно ее эксплуатировала, главным образом в комедиях и мелодрамах. Самый знаменитый, уже сравнительно поздний пример — «Звезда родилась» 1937 года про девушку из глубинки, которой помогает стать кинозвездой спивающийся актер (коллизия, которая выдержит два ремейка и аукнется в «Артисте»).

В 40-е же набрал популярность фильм-нуар — жанр, в котором персонажем наконец становится сам Лос-Анджелес, а не один его район, пусть и самый знаменитый. В выросших из немецкого экспрессионизма и Великой депрессии экранизациях Реймонда Чандлера, Дэшила Хэммета, Джеймса Кейна Лос-Анджелес оказывается почти сюрреалистическим городом-лабиринтом, символом коррупции, похоти и насилия. «Большой сон», «Двойную страховку», «Почтальон всегда звонит дважды», «Милдред Пирс» уже трудно представить себе снятыми в другом месте. Вероятно, одна из причин этого в том, что многие режиссеры нуара — Билли Уайлдер, Фриц Ланг, Роберт Сиодмак, Эдгар Ульмер и другие — были эмигрантами из Европы и рассматривали свое новое место жительства не только свежим и циничным взглядом, но и с искренним интересом. Уайлдер в 1950 году поставит первый великий лос-анджелесский фильм — «Бульвар Сансет», в котором Голливуд и город, в котором он находится, как бы уравниваются, и пороки одного дополняются драмами другого. Секс, деньги, коррупция — формула нуара будет вновь и вновь воспроизводиться в этих декорациях. Главный лос-анджелесский фильм 70-х, десятилетия разочарования,— «Китайский квартал» Романа Полански (у него с Лос-Анджелесом, разумеется, свои счеты; в автобиографии Полански написал, что это «самый прекрасный город в мире — если смотреть в темноте и издалека»). Главный фильм 90-х — «Секреты Лос-Анджелеса» Кёртиса Хэнсона, тоже ретро и тоже вызывающе современное. В нулевые Брайан Де Пальма снимет «Черную орхидею». Разве что в легкомысленные 80-е вышла передышка: неонуар про грязную изнанку Лос-Анджелеса назывался «Кто подставил кролика Роджера».

«Бульвар Сансет»

Голливудский миф застынет в самом пессимистичном варианте: Лос-Анджелес — это место, где разбиваются мечты (не обязательно о кино), где терпит крах идеализм, где объявлено коллективное моральное банкротство. «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча и «Американский жиголо» Пола Шрейдера, «Шампунь» Хэла Эшби и «Долгое прощание» Роберта Олтмана, «Долина кукол» Марка Робсона и «День саранчи» Джона Шлезингера. Вплоть до «Ла-Ла Ленда», безжалостность которого не может скрыться за танцами и песенками.

Разумеется, это не значит, что в солнечной Калифорнии все безнадежно. У Лос-Анджелеса будет своя порция мелодрам — хотя самая знаменитая из них, «Красотка», едва ли сойдет за учебник жизни. И своя порция комедий — хотя, как правило, сатирических даже в самых нежных случаях («Лос-анджелесская история» со Стивом Мартином). И региональная рефлексия Софии Копполы («Где-то», «Элитное общество»). И поп-культурные коллажи Тарантино. И триллеры Майкла Манна («Схватка», «Соучастник»), который снимает Лос-Анджелес красивее всех, и в море огней видит океан со светящимися водорослями. И «Большой Лебовски», где герой, получив по голове, плывет прямо по небу над этим морем.

В 50-е, когда расцвела фантастика по мотивам «красной угрозы» («Они!», «Война миров»), город с удовольствием атаковали инопланетяне и гигантские муравьи, а «Целуй меня насмерть», например, и вовсе заканчивался ядерным апокалипсисом. Как и, спустя 30 лет, чудесная «Миля чудес». «Терминатор», «Побег из Лос-Анджелеса», «Странные дни», «День независимости», наконец — жить в Лос-Анджелесе со временем стало небезопасно. А ведь есть еще, скажем, целая серия фильмов про землетрясения, спекулирующих на непростой сейсмической обстановке. В лучшей лос-анджелесской антиутопии (она же нуар, как там положено), «Бегущем по лезвию», город издалека похож на огнедышащего монстра, а вблизи оказывается неуютным дождливым пространством, местами опустевшим, местами перенаселенным и превратившимся в гигантский базар.


«Врожденныий порок»

«Малхолланд Драйв»

В обычной экранной реальности все жители Лос-Анджелеса, кажется, либо работают в кино, либо работают в полиции, либо нарушают закон (зачастую работая при этом в кино или полиции). В 70-е в моде реалистические драмы про LAPD вроде «Новых центурионов», в 80-е им на смену приходят эскапистские франшизы: «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Смертельное оружие». Тут рыщет Флетч, работают Кобра-Кобретти и Танго с Кэшем. С восточного побережья на Рождество прилетает Джон Макклейн. Уильям Фридкин, сделавший для Нью-Йорка «Французского связного», снимает «Жить и умереть в Лос-Анджелесе». В 90-е и нулевые к традиционным триллерам («На гребне волны», «Восходящее солнце») в изобилии добавляются репортажи из гетто — «Ребята по соседству», «Тренировочный день» и так далее (несколько односторонний взгляд на невероятное этническое разнообразие местного населения, но раньше оно и вовсе почти не было представлено в мейнстримном кино). Живут здесь либо на холмах, либо на берегу. Дом в модернистском стиле с бассейном принадлежит или кинозвезде, или злодею, но даже отстраненный от работы полицейский может рассчитывать на потрепанное бунгало с видом на океан. При этом список достопримечательностей Лос-Анджелеса — вокзал, фуникулер, Брэдбери-хаус, Эннис-хаус, Обсерватория Гриффита, Китайский театр — столь невелик, что каждая из них снялась в кино десятки раз. И разумеется, тут все время ездят на машинах, а значит стоят в пробках и попадают в аварии: факт, иронически прокомментированный во множестве фильмов от «С меня хватит!» и «Скорости» до того же «Ла-Ла Ленда».

Лос-Анджелес, несмотря на некоторое количество высоток — город децентрализованный и неэротично горизонтальный (в противоположность вечно возбужденному Нью-Йорку), поэтому самые сексуально озабоченные режиссеры его избегали: Альфред Хичкок там по возможности не снимал, Вуди Аллен вообще сделал из своей ненависти к Лос-Анджелесу целую историю. В частности, ближе к финалу «Энни Холл» герою приходится съездить в Калифорнию: все, что он видит из окна машины,— эклектично застроенная аллея с пальмами и какие-то гнусные дайнеры, потом он посещает студию, где к видео приклеивают дорожку со смехом, и дурацкую вечеринку на вилле, где он ведет себя как петербуржец в Москве, и наконец, довольный собой, отбывает обратно в Нью-Йорк. И только тут становится понятно, кому чертов Лос-Анджелес нужен по-настоящему — конечно, Вуди Аллену.

Станислав Зельвенский («Афиша»)

никнеймов НБА: окончательная подборка

Благодаря незаменимому справочнику баскетбола, читателям HoopsHype и нашим собственным усилиям мы составили очень длинный список никнеймов НБА за всю историю лиги.

Если вы считаете, что у прошлых или нынешних игроков НБА отсутствует какой-либо никнейм, свяжитесь с нами по адресу [email protected]

Вот что у нас в алфавитном порядке:

А

г. н.э. (Адриан Дэнтли)
А.I. (Аллен Айверсон)
Эйс (Ариэль Моган, Лео Готтлиб)
Ак-Ак (Том Хейнсон)
Действие (Деметриус Джексон, Марк Джексон, Фил Джексон)
нашей эры (Энтони Дэвис)
Агент Блок (Хассан Уайтсайд)
Агент Зеро (Гилберт Аренас)
AI2 (Андре Игуодала)
Air Canada (Винс Картер)
Air Congo (Серж Ибака)
Air France (Микаэль Пьетрус)
Air Gordon (Эрик Гордон)
Air Jordan (Майкл Джордан)
Самолет (Деннис) Джонсон)
Airplane Mode Jones (Деррик Джонс-младший.)
Аякс (Боб Кауфман, Бак Уильямс)
АК-47 (Андрей Кириленко)
Эл (Альфред МакГуайр)
Аляскинский убийца (Траджан Лэнгдон)
Алек (Александар Радоевич)
Алекс (Бу Эллис)
Альфред (Альфредрик Хьюз)
Чужой (Тони Кукок)
All-World (World B. Free)
Alphabet (Alaa Abdelnaby)
Эндрю (Ашраф Амайя)
Энди (Эндрю Андерсон)
Углы (Кен Менке)
Ножной нож (Кайри Ирвинг)
Аквамен (Стивен Адамс) )
Арка (Райан Арчидиаконо)
Арт (Артур Беккер)
Асесино (Чак Алексинас)
Австралийский Шак (Натан Джаваи)

Б

Би-Дидди (Барон Дэвис)
Би-Изи (Майкл Бисли)
Би-Рой (Брэндон Рой)
Б.Шоу (Брайан Шоу)
B.T. Экспресс (Билли Томпсон)
Бэби Баркли (Кларенс Уэтерспун)
Бэби Бой (Дежунте Мюррей)
Бэби Булл (Клифф Пондекстер, Джордж МакГиннис)
Бэби Джордан (Гарольд Майнер)
Бэби Рэй (Рэй Феликс)
Бэби Шак (Эдди Карри, Натан Джавай)
Плохие новости (Марвин Барнс)
Плохое порно (Кори Мэггетт)
Мешок с костями (Норм Грекин)
Пластырь (Деррик Чивоус)
Баргс (Андреа Барньяни)
Барни (Лео Барнхорст)
Баскетбол Джонс (Дэймон Джонс)
Басси (Себастьян Телфэр)
Бэтмен (Дэнни Грейнджер, Этдрик Боханнон, Скотти Пиппен)
Битва за Билла (Билл Шарман)
Базз (Шабаз Напьер)
Бин (Боб Лав, Джо Брайант)
Бин Буррито (Ник Янг)
Медведь (Майк Браун, Пол Хоффман, Стив Шеппард)
Бебе (Лукас Ногейра)
Бели (Марко Белинелли)
Живот (Неманья Бжелица)
Нагрудник (Майк Бибби)
Большой (Норм Никсон)
Большой Эл (Алан Уильямс)
Большой Бэби (Глен Дэвис, Джеймс Лэнг)
Биг Бен (Бен Уоллес)
Биг Б ird (Брэд Лохаус)
Big Blue (Bob Pettit)
Big Burrito (Marc Gasol)
Big Cat (Ларри Кенон)
Big Country (Брайант Ривз)
Big D (Дэйв Дебушер)
Big Daddy (Дэйв Латтин, Джей Винсент)
Big Daddy Wookie (JaVale McGee)
Big Dipper (Melvin Turpin)
Big Dog (Glenn Robinson)
Big Don (Don Otten)
Big Drizzle (Дрю Гуден)
Big E (Эдмунд Лоуренс, Элден Кэмпбелл)
Big Ed ( Ed Macauley)
Big Fella (Карим Абдул-Джаббар, Рой Хинсон)
Big Game (Les Hunter, Monte Morris)
Big Game Dame (Damian Lillard)
Big Game James (Джеймс Уорти)
Big George (Джордж Макгиннис)
Big Хани (Никола Йокич)
Биг Киви (Стивен Адамс)
Биг Мак (Джордж МакГиннис, Джим МакДэниелс, Тодд МакКаллок)
Биг Майк (Джордж Микан)
Биг Мо (Мозес Мэлоун)
Биг Противный (Корлисс Уильямсон)
Биг О ( Оскар Робертсон)
Big Panda (Брэдли Бил)
Big Paper Daddy (Рики Пирс)
Big Red (Билл Уолтон, Ред Керр) )
Биг Шот (Кайл Коллинсворт)
Биг Соус (Алан Уильямс)
Биг Шот Боб (Роберт Хорри)
Биг Шот Джо (Джо Джонсон)
Биг Шот Роб (Роберт Хорри)
Биг Смут (Сэм Перкинс)
Биг смузи ( Виктор Александр)
Big Spain (Марк Газоль)
Big T (Thurl Bailey)
Big Train (Lionel Billingy)
Big Z (Zelmo Beaty, Zydrunas Ilgauskas)
Biggie (Caleb Swanigan)
Bill (Butch van Breda Kolff)
Billy Idle (Билл Картрайт)
Билли Кид (Билли Донован)
Берд (Джордж Ярдли, Отис Бердсонг, Рэнди Уайт)
Бердман (Крис Андерсен)
Биз (Бисмак Бийомбо)
Черный сокол (Харрисон Барнс)
Черная дыра (Армен Гиллиам )
Чёрный Иисус (Эрл Монро)
Чёрная магия (Эрл Монро)
Чёрная Мамба (Коби Брайант)
Чёрный Супермен (Билли Рэй Бейтс)
Голубая стрела (Джамал Мюррей)
Бо (Том Бурвинкл)
Бобби Д (Боб Дендридж)
Бобо (Борис Диав)
Боги (Боян Богданович)
Боки (Бостьан Начб) ar)
Боунс (Брент Барри)
Бу (Энтони Боуи)
Бу Батт (Роберт Уильямс)
Буби (Дэниел Гибсон)
Буги (Демаркус Казинс)
Бум Диззл (Барон Дэвис)
Буз (Карлос Бузер)
Родился готов ( Лэнс Стивенсон)
Брюэр (Джим Брюэр, Рэнди Брейер)
Брик (Фрэнк Бриковски)
Бродвей Джо (Джо Дюмарс)
Брок Несс Монстр (Джон Брокман)
Брон-Брон (Леброн Джеймс)
Бронко (Аль Феррари)
Бропес ( Брук Лопес)
Бубба Чак (Аллен Айверсон)
Карточка (Ральф О’Брайен)
Будда (Джеймс Эдвардс)
Бадди Бэдди (Бадди Хилд)
Бадди Фреш (Бадди Хилд)
Бадди Лав (Бадди Хилд)
Буфет добра ( Ченнинг Фрай)
Булл (Пэт Дарем)
Пуля Боб (Боб Бузер)
Бампи (Тайлер Джонсон)
Бутч (Ховард Комивес)
Баттер (Кендалл Маршалл)
Баттербол (Джим Макмиллиан)
Баттербен (Боб Лав)

К

C (Карл Никс)
C-Webb (Крис Уэббер)
Cactus (Джимми Коллинз)
Cadillac (Грег Андерсон)
Cali Swag (London Perrantes)
Cam (Cameron Payne)
Candy Man (Lamar Odom)
Cap (Kareem) Абдул-Джаббар)
Капитан Джек (Стивен Джексон)
Капитан Клатч (Закон Эйси)
Капитан Кирк (Кирк Хинрих)
Капитан Поздний (Джеймс Сайлас)
Кот (Каттино Мобли)
Человек-кошка (Терри Кэтледж)
CB4 ( Крис Бош)
CBooz (Карлос Бузер)
CDR (Крис Дуглас-Робертс)
Председатель Совета директоров (Мозес Мэлоун, Нейт Турмонд)
Чапу (Андрес Носиони)
Чарли Хастл (Джерри Слоан)
Мат (Уоррен Дэвис)
Сыр (Royal Ivey)
Повар Карри (Стивен Карри)
Шеф (Аль-Фарук Амину, Фелтон Спенсер)
Чили Пит (Пит Чилкатт)
Шоколадное царство (Энтони Морроу)
Шоколадный гром (Дэррил Докинз)
Избранный (Леброн Джеймс)
Чак Э.Сыр (Чак Невитт)
Цинциннатус Пауэлл
Кларк Кент (Курт Рамбис)
Клайд (Уолт Фрейзер)
Клайд Глайд (Клайд Дрекслер)
Тренер Б (Мэтт Боннер)
Коул Трейн (Норрис Коул)
Колси (Бимбо) Coles)
Кони-Айленд’s Finest (Стефон Марбери)
Congo Cash (DJ Mbenga)
Cookie Monster (Крейг Смит)
Cool Hand (Лука Дончич)
Cool Hand Люк (Люк Джексон)
Coop (Майкл Купер, Уэйн Купер)
Cooz (Боб Кузи)
Кукурузный хлеб (Седрик Максвелл)
Граф Блокула (Хассан Уайтсайд)
CP3 (Крис Пол)
Крэш (Джеральд Уоллес)
Сумасшедшие глаза (Курт Томас)
Крид Карлик (Джамир Нельсон)
Ворона (Марк Кроу) )
Крашер (Майк Дэвис)
Кудрявый (Ненад Крстич)

Д

D-Fish (Дерек Фишер)
D-Mase (Десмонд Мейсон)
D-Miles (Дариус Майлз)
D-Mo (Донатас Мотиеюнас)
D-Rose (Деррик Роуз)
D-Wade (Dwyane Wade)
D -Уилл (Дерон Уильямс, Деррик Уильямс)
Д.-Райт (Делон Райт)
Д.J. (DJ Mbenga, Dennis Johnson)
D12 (Дуайт Ховард)
Dame (Damian Lillard)
Dame Dolla (Damian Lillard)
Damp (Erick Dampier)
Dancing Bear (Guerschon Yabusele)
Darkness (Jason Maxiell)
Debo ( Бен Уоллес)
Ди-Лайтфул (Ди Браун)
Дибо (Грейсон Аллен, ДеМар ДеРозан)
Дик (Дикембе Мутомбо)
Делли (Мэтью Деллаведова)
Разрушитель (Деннис Родман)
Деннис Мэнэйс (Деннис Родман)
Дьюс ( Руди ЛаРуссо)
Дайс (Антонио МакДайесс)
Дик Ник (Дик МакГуайр)
Дизель (Майк Смрек, Шакил О’Нил)
Диггер (Аль Черви)
Дино (Дон Мартин)
Дип (Уилт Чемберлен)
Грязный (Дирк) Новицки)
Disco (Allan Bristow)
DLo (D’Angelo Russell)
DMC (DeMarcus Cousins)
Doc (Ernie Vandeweghe, Joel Anthony)
Dolph (Danny Schayes)
Domas (Domantas Sabonis)
Don (Korleone Young) Не гуглите (Эван Фурнье)
Дабл А (Алван Адамс)
Дабл Д (Дейл Д avis, Дэррил Докинз, Дуайт Дэвис)
Дуг Э.Фреш (Джеральд Уилкинс)
Дуги Макбакетс (Дуг МакДермотт)
Даунтаун (Фред Браун)
Доктор Крэш (Крис Дадли)
Доктор Дункенштейн (Даррелл Гриффит)
Доктор Дж (Джулиус Эрвинг)
Дрей (Дреймонд Грин)
Дрифтвуд (Спенсер Хейвуд)
Дак (Кевин Дакворт)
Герцог (Дэйв Бинг, Пол Хог)
Герцоги (Джеймс Дональдсон)
Дюрантула (Кевин Дюрант)

E

Электронные деньги (Эрик Гордон)
E.B. (Элтон Бренд)
E.J. (Эдди Джонс)
E.Т. (Эван Тернер)
Easy (Эдди Ли Уилкинс, Элден Кэмпбелл)
Easy Ed (Эд Маколи)
Eazy-E (Эрик Морленд)
EG (Эрик Гордон)
Эль-Абуэло (Корни Томпсон)
Эль-Чачо (Серхио Родригес )
El Contusione (Manu Ginobili)
El Diablo (Vincenzo Esposito)
El Flaco (Francisco Garcia)
Elmo (Elmore Morgenthaler)
Номер служащего восемь (Антуан Уокер)
Ennis the Menace (James Ennis)
ET (Pau Gasol)

Факс

Быстрый Эдди (Эдди Джонсон, Эдди Джордан)
Толстый папа (Джей Винсент)
Флэш (Дуэйн Уэйд)
Полет (Джеймс Уайт, Роберт Хайт)
Флип (Рональд Мюррей)
Фрэнк Танк (Фрэнк Камински)
Фро (Джарретт) Аллен)
Фродо (Люк Риднур)
Нечеткий (Эндрю Левейн)

г

G Money (Глен Райс)
G-Force (Джеральд Уоллес)
Garbage Man (Cedric Ceballos)
Garbo (Хорхе Гарбахоса)
Geeter (Mike McGee)
Geezer (Howard Porter)
Geico (Francisco Elson)
Gene (Lonnie) Клутц)
Нежный Бен (Бен Покетт)
GG (Джордж Гервин)
Гита (Георге Муресан)
Ghostface (Джоэл Пшибилла)
Джиджи (Gigi Datome)
Гил (Гилберт Аренас)
Годзингис (Кристапс Порзингис Руцинг)
Голд )
Гусь (Джек Гивенс)
GP (Гэри Пэйтон)
Бабушка (Ларри Джонсон)
Грейхаунд (Боб Дендридж)
Список покупок (О.Дж. Мэйо)
День сурка (Тим Дункан)

H

Half-Man / Half-Amazing (Винс Картер)
Ham (Джастин Гамильтон)
Hambone (Art Williams, Tom Hammonds)
Hammer (Andrew DeClercq)
Handy Andy (Andy Johnson, Andy Phillip)
Harp (Derek Harper, Ron Харпер)
Ястреб (Чарли Блэк, Конни Хокинс, Херси Хокинс, Вернон Максвелл)
Тяжелый D (Деррик Макки)
Его воздушность (Майкл Джордан)
Его гнусный (Билл Лэймбир)
Голливуд (Дон Маклин, Джеймс Робинсон)
Хондо ( John Havlicek)
Honey Boy (Rudy LaRusso)
Honeycomb (Gus Johnson)
Толстовка Melo (Carmelo Anthony)
Horny (Jeff Hornacek)
Horse (Dan Issel)
Hot Plate (John Williams)
Hot Rod (Rod Strickland)
Хуби (Боб Хубрегс)
Гудини из лиственных пород (Боб Кузи)
Гончая (Джерри Баскервиль)
Хойя Дестройя (Патрик Юинг)
Хамбл Мозес (Малкольм Брогдон)
Хамп (Крис Хамфрис)
Хатч (Мел Хатчинс)

Я

Иблока (Серж Ибака)
Айс (Джерри Рейнольдс)
Айсман (Джордж Гервин)
Игги (Андре Игуодала)
Айк (Исаак Остин)
Иль Галло (Данило Галлинари)
Иль Маго (Андреа Барньяни)
Железный человек (А.К. Грин, Уэсли Мэтьюз)
Исо Джо (Джо Джонсон)
Изозо (Аллонзо Триер)

Дж

Джей-Кидд (Джейсон Кидд)
Джей-Макс (Джейсон Максиелл)
Джей-Рич (Джейсон Ричардсон)
Джей-Смув (Джош Смит)
Джей-Уилл (Джейсон Уильямс)
Дж. (Джермейн О’Нил)
Дж. Р. (Исайя Райдер)
Дж. Р. Свиш (Дж. Р. Смит)
Дж. (Джейсон Терри)
J.Y.D. (Джером Уильямс)
Джеммин Джеймс (Джеймс Бэйли)
Джаззи (Каззи Рассел)
Джамал Кроуфорд
Дж. Чилл (Джош Чайлдресс)
Джедаи (Седи Осман)
Джеллибин (Джо Брайант)
Иисус Шаттлсуорт (Рэй Аллен)
Джимми Г.Бакетс (Джимми Батлер)
Джинглс (Джо Инглс)
Джинглин Джо (Джо Инглс)
Джо (Джоаким Ноа)
Джо Едва заботится (Джо Барри Кэрролл)
Джо Кул (Джо Джонсон)
Джои Бакетс (Джо Янг)
Джонни Пакс (Джон Паксон)
ДжоДжо (Джоэл Эмбиид)
Джокер (Никола Йокич)
Джордан Стоппер (Джеральд Уилкинс)
Джорс (Джош Харреллсон)
Джош Ричардсон (Josh Richardson)
Хуанчо (Хуан Эрнангомес)
Хуанни (Даюан Джуан Вагнер)
(Грег Смит)
Джо в прыжке (Джо Колдуэлл)
Джек в прыжке (Джеки Мур)
Собака на свалке (Джером Уильямс)
Едва ли Кэрролл (Джо Бэрри Кэрролл)

К

К (Ларри Кенон)
К-Март (Кеньон Мартин, Кевин Мартин)
К.J. (Кевин Джонсон)
Канди Мэн (Майкл Оловоканди)
KAT (Карл-Энтони Таунс)
KCP (Кентавиус Колдуэлл-Поуп)
KD (Кевин Дюрант)
Киф (Маркифф Моррис)
кг (Кевин Гарнетт)
Килла Кэм (Кэмерон Пейн)
Король в четвертом (Исайя Томас)
Король Джеймс (Леброн Джеймс)
Криптонейт (Нейт Робинсон)
Куз (Кайл Кузма)

л

L-Train (Лайонел Симмонс)
L.O. (Ламар Одом)
Ла Бомба (Хуан Карлос Наварро)
Ларри Легенд (Ларри Берд)
Латвийский лазер (Дэвис Бертанс)
LBJ (Леброн Джеймс)
Ноги (Тим Леглер)
Маленькие ведра (Маркус Торнтон)
Безумия (Джереми Лин. )
LMA (ЛаМаркус Олдридж)
Логотип (Дамиан Лиллард)
Лонг Джин (Джин Конли)
Лоси (Джим Лоскутов)
Лю Хефнер (Тайронн Лю)
Люк (Морис Лукас)
Пиломатериалы (Дэйв Корзин)
Ведро с обедом (Тадж Гибсон)

м

М.Дж. (Майкл Джордан)
Макклатчелл (Ти Джей МакКоннелл)
МакГайвер (Пэт Райли)
Бешеный пес (Фред Картер, Марк Мэдсен)
Безумный Макс (Вернон Максвелл)
Мафаззи-повар (Серж Ибака)
Мэджик (Мэджик Джонсон)
Человек of Steal (Ларри Стил)
Манимал (Кеннет Фарид)
Манудона (Ману Джинобили)
Мэйпл Джордан (Эндрю Виггинс)
Мейс (Энтони Мейсон)
Матадор (Лука Дончич)
Макбоб (Джош МакРобертс)
Макфилти (Джефф Руланд)
Макгиннис Великолепный (Джордж МакГиннис)
МакНэсти (Рик Махорн)
MCW (Майкл Картер-Уильямс)
Время приема пищи (Румал Робинсон)
Медицинский счет (Билл Картрайт)
Мел Мел Насильник (Джамаал Тинсли)
Мело (Кармело Энтони)
Memo (Mehmet Okur)
Microwave (Vinnie Johnson)
Mid-Life (Kurt Thomas)
Midnight Creeper (Jay Vincent)
Mighty Mouse (Damon Stoudamire)
Mini Mamba (Andrew Goudelock)
Mini-Lebron (Эрик Бледсо)
MKG (Майкл Кидд-Гилкрист)
Мо (Морис Че eks)
Mo Pete (Моррис Петерсон)
Mo ‘Buckets (Marreese Speights)
Moe (Maurice Harkless)
MoneyMase (Roger Mason)
Monster Mash (Jamal Mashburn)
Monty (Эдди Джордан)
Mook (Marcus Morris)
Moose (Грег Монро, Майк Мускала)
Motormouth (Элджин Бейлор)
Моцарт из колец (Дражен Петрович)
Моззи (Тимофей Мозгов)
Mr.94 футов (Патрик Беверли)
Мистер Многоборье (Том Гола)
Мистер Баскетбол (Джордж Микан)
Мистер Биг Шот (Чонси Биллапс)
Мистер Кейтеринг (Хосе Кальдерон)
Мистер Кавальер (Остин Карр)
Мистер Чиббс (Кенни Андерсон)
Мистер Клатч (Джерри Уэст)
Мистер Надежный (Дэвон Рид)
Мистер Инсайд (Элгин Бейлор, Том Бурвинкл)
Мистер Интенсити (Карл Никс)
Мистер Марч (Тайлер Дорси)
Мистер Мэй (Джон Салли, Норм Никсон)
Мистер Среднее (Ларри Мишо, Ларри Смит)
МистерMoves (Кэмпи Рассел)
Мистер Найс (Грант Хилл)
Мистер Президент (Билл Брэдли)
Мистер Соник (Нейт Макмиллан)
Мистер Трайпл Дабл (Джейсон Кидд)
Mt. Мутомбо (Дикембе Мутомбо)
Маггси (Muggsy Bogues)
Мой великан (Георге Муресан)

Начо (Гилберт Аренас)
Нану (Чинану Онуаку)
Нашти (Стив Нэш)
Нейт Великий (Нейт Термонд)
Нелли (Дон Нельсон)
Нето (Боб Нетолики)
Никогда не нервный Первис (Первис Эллисон)
Следующий город Браун (Ларри Браун)
Ник (Николас Батум)
Ник в ночь (Ник Ван Эксель)
Ник Квик (Ник Ван Эксель)
Ниндзя (Шон Эллиот)
Ник (Доминик Уилкинс)
Нитзи (Нельсон Бобб)
Нок (Андрес) Nocioni)

О

О (Орландо Вулридж)
Дуб (Чарльз Окли)
Дуб (Чарльз Оукли)
Обокоп (Орландо Вулридж)
Олд Скул (Адриан Гриффин)
Олли (Оливер Тейлор)
Бык (Уолли Остеркорн)

п.

P-Skills (Pascal Siakam)
Pac-Man (Pearl Washington)
Papa (Jim Brewer)
Paper Thin (Amir Johnson)
Паппи Джек (Pierre Jackson)
Pato (Patricio Garino)
Pax (John Paxson)
Pearl (Стейси Кинг)
Пенни (Анферни Хардуэй)
Перк (Кендрик Перкинс)
Петро (Дражен Петрович)
PG-13 (Пол Джордж)
Филли Дог (Майк Гейл)
Пикл (Джон Батл)
Пиклхед (Маркус Пейдж)
Пику (Хосе Ортис)
Пикулин (Хосе Ортис)
Пьер (Джавэйл МакГи)
Свинья (Энтони Миллер)
Пайк (Эрик Пятковски)
Пинбол (Дэйв Тварджик)
Пип (Скотти Пиппен)
Пистолет Пит (Пит Маравич)
Булл (Кэлвин Натт)
Плей-офф П (Пол Джордж)
Карманная ракета (Кельвин Мерфи)
Поэзия (Лоуренс Мотен)
Пого (Джо Колдуэлл)
Пух (Деррик Роуз, Юджин Джетер)
Попкорн (Конни Норман)
Поппин Пол (Пол Аризин)
Pops (Frank Selvy)
Pork Chop (Jeff Mullins)
Porzingod (Kristaps) Порзингис)
Профессор Биг Шотс (Неманья Бьелица)
Психо Т (Тайлер Хансбро)
Поставщик веселья (Майлз Пламли)

К

Q-Pon (Куинси Пондекстер)
Q-Rich (Квентин Ричардсон)

рэнд

Рэгс (Майк Риордан)
Рэмбо (Курт Рамбис)
Буйный рыжий (Мюррей Виер)
Раульзиньо (Рауль Нето)
Рэй-Рэй (Рэй Аллен)
Бритва (Чарльз Эдж)
Безрассудный Рекс (Рекс Морган)
Рэд Мамба ( Мэтт Боннер)
Red Rocket (Мэтт Боннер)
Red Velvet (Кевин Хуэртер)
Redz (Delonte West)
Reef (Shareef Abdur-Rahim)
Reign Man (Shawn Kemp)
Rhino (Craig Smith)
RHJ (Rondae Hollis- Джефферсон)
Рики Бакетс (Рики Дэвис)
Райлз (Пэт Райли)
Рио (Марио Чалмерс)
Рип (Ричард Гамильтон)
Робин Гуд (Дирк Новицки)
Робо (Дэйв Робиш)
Рок (Митч Ричмонд)
РоКо (Роберт Ковингтон)
Родзилла (Деннис Родман)
РоЛо (Робин Лопес)
Рон Бургунди (Рон Бейкер)
Рон-Рон (Метта во всем мире)
Руди Руди (Руди ЛаРуссо)
Раундов (Дэн Раундфилд)
Человек с резинкой (Микки Джонсон) )
Человек с резинкой (Робин Джонс)
Руди Т.(Руди Томьянович)
Руска (Стефано Рускони)
Русс (Рассел Уэстбрук)
Русскоязычный (Расс Смит)

ю.

S Dot (Шон Ливингстон)
S.T.A.T. (Amar’e Stoudemire)
Sabas (Арвидас Сабонис)
Sam I Am (Sam Cassell)
Samurai Scot (Scot Pollard)
Sandwich Hunter (Matt Bonner)
Сарас (Sarunas Jasikevicius)
Sasha (Aleksandar Djordjevic, Alexander Volkov)
Сатч (Том Сандерс)
Соус Кастильо (Ник Стаускас)
Savage Life (Роул Алкинс)
Savoir Faire (Норм Никсон)
Скал (Брайан Скалабрин)
Страшный Терри (Терри Розье)
Министр обороны (Дадли Брэдли)
Шак ( Шакил О’Нил)
Шак Дэдди (Шакил О’Нил)
Шак Фу (Шакил О’Нил)
Шак из МАК (Гэри Трент)
Шак из НАК (Малик Роуз)
Шид (Рашид Уоллес)
Шоубот ( Коби Брайант)
Showtime (Stanley Johnson)
Shump (Iman Shumpert)
Sideshow Bob (Anderson Varejao)
Silk (Dexter Boney, Jamaal Wilkes)
Silky (Michael Redd)
Sim City (Sim Bhullar)
Sir Charles (Charles Barkley) )
Сэр Лэнс a Lot (Лэнс Стивенсон)
Skip 2 My Lou (Rafer Алстон)
Скита (Николоз Цкитишвили)
Череп (Дик Барнетт)
Небо (Джонни Хай, Кенни Уокер)
Небесные мили (Майлз Бриджес)
Скайуокер (Дэвид Томпсон)
Слава (Станислав Медведенко)
Сонный (Эрик Флойд)
Сонный Сэм (Сэм Перкинс)
Slim Duck (Крис Баучер)
Slim Reaper (Кевин Дюрант)
Slo Mo (Кайл Андерсон)
Sloki (Uros Slokar)
Slow Mo Joe (Joe Ingles)
Smitty (Steve Smith)
Smoke (Royal Ivey)
Smooth (Larry Hughes)
Smooth and Chocolatey (Brandon Paul)
Spain (Wayne Hightower)
Spanish Chocolate (Sergio Rodriguez)
Special K (Clark Kellogg)
Speed ​​(Art Spector)
Speed ​​Bump (Paul Mokeski)
). Spicy Mayo (Tyler Lydon)
Spicy P (Pascal Siakam)
Spida (Donovan Mitchell)
Spider (Donovan Mitchell)
Splash Mountain (Брук Лопес)
Губка Боб Сэмпсон (JaKarr Sampson)
Spoon (Clarence Weatherspoon, Nick Weatherspoon)
Spoon (Ник Уэзерспун)
Sp Ри (Латрелл Спрюэлл)
Спанк (Скотт Скилс)
Писклявый (Карлделл Джонсон)
Стэк (Джерри Стэкхаус)
Стэк Джек (Стивен Джексон)
Старбери (Стефон Марбери)
Стеф (Стивен Карри)
Стиви Франчайз (Стив Фрэнсис)
Тушеное мясо (Стюарт Грейнджер)
Стьюи (Алексей Печеров)
Палки (Эрл Хиггинс)
Ходулс (Арни Райзен)
Сток (Джон Стоктон)
Буря Нормана (Норм Никсон)
Стручковая фасоль (Микал Бриджес)
Стро (Стромайл Свифт)
Коренастый (Гейл Гудрич)
Шугар Рэй (Майкл Рэй Ричардсон, Рэй Аллен)
Салли (Джаред Саллинджер)
Летнее время (Гарольд Прессли)
Санни (Джон Сандволд)
Супер Лу (Лу Хадсон)
Супер Марио (Марио Хезонджа)
Super Sub (Джон Ласковски)
Supercool Beas (Майкл Бисли)
Superman (Дуайт Ховард, Шакил О’Нил)
Swaggy P (Ник Янг)
Swee ‘Pea (Lloyd Daniels)
Sweet Bells (Mychal Thompson)
Sweet Lou ( Лу Хадсон, Лу Уильямс)
Sweet P ea (Ллойд Дэниэлс)
Sweets (Майк Свитни, Нат Клифтон)
Sweetwater (Нат Клифтон)
Swipa (Де’Аарон Фокс)

т

T-Hud (Трой Хадсон)
T-Mac (Tracy McGrady)
T-Rex (Кевин Уиллис)
T-Ro (Терри Розье)
Taco Jay (Джейсон Татум)
Tank (LaSalle Thompson, Mark McNamara)
Tar Пяточка тройная (Дэнни Грин)
Тай (Тайшаун Принц)
Таз (Эйвери Джонсон)
Учить (Адриан Дэнтли)
Поезд (Артис Гилмор)
Адмирал (Дэвид Робинсон)
Животное (Кен Баннистер)
Ответ (Аллен Айверсон)
Ковбой-броненосец (Джо Джонсон)
Атомная собака (Ауди Норрис)
Убийца с детским лицом (Исайя Томас)
Борода (Джеймс Харден)
Большой Аристотель (Шакил О’Нил)
Большой Бэнгер (Арон Бейнс)
Большой кот (Джамаал Маглуар)
Большая Медведица (Уилт Чемберлен)
Большой пес (Антуан Карр)
Большой E (Элвин Хейс)
Большой фундамент (Тим Дункан)
Большой красивый ( Коди Зеллер)
The Big O (Оливер Миллер)
The Big Ragu (Donte DiVincenzo)
The Big Ticket (Kevin Garnett)
The B lade (Alex English)
The Body (Paul Hoffman)
The Booty Call (Ryan Hollins)
The Booty Call (Ryan Hollins)
The Bosnian Bear (Jusuf Nurkic)
Боснийский зверь (Jusuf Nurkic)
The Boston Strangler (Andrew Toney)
The Boy Wonder (Rex Чепмен)
Бразильское пятно (Леандро Барбоса)
Броди (Рассел Уэстбрук)
Бровь (Энтони Дэвис)
Мясник (Бутч ван Бреда Колфф)
Кэмби (Маркус Кэмби)
Капитан (Уиллис Рид)
Пещерный человек (Крис Каман)
Вождь (Роберт Пэриш)
Дымоход Костолака (Бобан Марьянович)
Чакстер (Чарльз Баркли)
Коготь (Кавай Леонард)
Коллекционер (Реджи Эванс)
Компьютер (Джерри Лукас)
Кордовская комета (Мел Гибсон)
Граф (Рэй Феликс)
Хранитель (Брайан Кардинал)
Декан (Шон Хиггинс)
Доктор (Джулиус Эрвинг)
Дон (Лука Дончич)
Дракон (Горан Драгич)
Ужасный пират (Крис Дуглас-Робертс)
Сон (H akeem Olajuwon)
The Dunking Dutchman (Rik Smits)
The Eagle (Kermit Washington)
The Energizer (Chris Gatling)
The Enforcer (Maurice Lucas)
The Finnisher (Lauri Markkanen)
Французский принц (Frank Ntilikina)
The French Отвержение (Руди Гоберт)
Драгоценный камень (Клем Хаскинс)
Генерал (Гэри Грант)
Немецкий Моисей (Дирк Новицки)
Призрак (Гэри Филлипс)
Рыжий ниндзя (Брайан Скалабрин)
Перчатка (Гэри Пэйтон)
Крестный отец (Никола Пекович)
Великая стена (Яо Мин)
Великая Белая надежда (Ларри Берд)
Греческий урод (Яннис Антетокунмпо)
Точильщик (Тони Аллен)
Молот (Армен Гиллиам)
Хибачи (Гилберт) Арены)
Хик из Френч Лик (Ларри Берд)
Хоми (Дарио Сарик)
Человек-ластик (Марвин Вебстер)
Фильм о людях (Доминик Уилкинс)
Человек-факел (Терренс Росс)
Сигара победы человека ( Стойко Вранкович) 900 13 Дворник (Брайан Кардинал)
Самолет (Чет Уокер, Джейсон Терри, Кенни Смит)
Сок (Джонатон Симмонс)
Кенгуру Малыш (Билли Каннингем)
Кентуккийский полковник (Фрэнк Рэмси)
Малыш (Кевин Гарнетт)
Арендодатель (Шелден Уильямс)
Маленький паровозик (Т.Дж. Форд)
Маленький генерал (Эйвери Джонсон)
Слесарь (ДеШон Стивенсон)
Логотип (Джерри Уэст)
Дровосек (Дэйв Корзин)
Машина (Саша Вуячич)
Великолепный (Марвин Барнс)
Почтальон (Карл Мэлоун)
Человек с золотой рукой (Уэйн Эллингтон)
Человек с длинной серой бородой (Джим Поллард)
Матрица (Шон Мэрион)
Мэр (Фред Хойберг)
Рукавица (Гэри Пэйтон II)
Монстр (Митч МакГэри)
Парень из Оклахомы (Алван Адамс)
Первородный бык (Джерри Слоан)
Сова без гласной (Билл Млкви)
Друг панды (Метта, мир во всем мире)
Жемчужина (Эрл Монро)
Народный чемпион (Уилл Бартон)
Фараон (Алаа Абдельнаби)
Феном (Фрэнк Мейсон III)
Розовая пантера (Тони Кукоч)
Пластиковый человек (Стейси Аугмон)
Польская газель (Марцин Гортат)
Польский молот ( Марчин Гортат)
Польская винтовка (Эрик Пятковски)
Почтальон (Стивен Хантер)
Президент (Малкольм Брогдон)
Князь тьмы (Билл Лэймбир)
Процесс (Джоэл Эмбиид)
Профессор (Андре Миллер)
Каратель (Дариус Майлз)
Винтовка (Роджер Стрикленд)
Стрелок (Чак Персона)
Круглый холм отскока (Чарльз Баркли)
Сержант (Норрис Коулман)
Мусорщик (Родни МакГрудер)
Государственный секретарь (Билл Брэдли)
Слуга (Кевин Дюрант)
Змея ( Джеймс Сайлас)
Специалист (Дэймон Джонс)
Кальмар (Сидни Монкриф)
Стач (Адам Моррисон)
Штормовая башня (Руди Гоберт)
Буря (Норм Ван Лиер)
Буря мормонов (Шон Брэдли)
Пень (Гейл Гудрич)
Вор (Седейл Угроза)
Трехрегиональный менеджер (Майк Скотт)
Факел (Младший Бриджмен)
Правда (Пол Пирс)
Вихрь (Эрл Кюретон)
Стена (Уэйн Эмбри)
Смотритель (Джоэл Энтони)
Волшебник d (Гас Уильямс, Уолт Уильямс)
Червь (Деннис Родман)
Мастер Дзен (Фил Джексон)
THJ (Тим Хардэуэй-младший))
Трикола (Никола Миротик)
Тризус (Кайл Корвер)
Гром Дэн (Дэн Майерл)
Повелитель времени (Роберт Уильямс)
Типпер (Джордж Томпсон)
TLC (Тимот Луваву-Кабаррот)
Тойн (Антуан Уокер)
Токо ( Торнике Шенгелия)
Tommy Gun (Том Хейнсон)
TP (Тони Паркер)
Трактор Traylor (Роберт Трейлор)
Trade Winds (Джек Макклоски)
Торговец Джек (Джек Макклоски)
Trez (Монтрезл Харрелл)
Tru Warier (Metta World Peace )
Truth (Уолтер Берри)
Tuff Juice (Caron Butler)

U

U.Д. (Удонис Хаслем)
Дядя Клиффи (Клиффорд Робинсон)
Дядя Дрю (Кайри Ирвинг)
Дядя П (Ник Янг)
Unibrow (Энтони Дэвис)
Единорог (Кристапс Порзингис)

В

Ванильная горилла (Джоэл Пшибилла)
Ванильный гром (Пэт Коннотон)
Визи (Вандер Блю)
Вино (Коби Брайант)
Винсанити (Винс Картер)
Влад Рад (Владимир Радманович)
Воуч (Никола Вучевич)

Вт

Waterbug (Грег Грант)
Wave Papi (Kelly Oubre Jr.)
Wheelhorse of Steel City (Дэйв Майнор)
White Chocolate (Джейсон Уильямс)
White Mamba (Brian Scalabrine)
Whitey (Johnny Macknowski)
Wiggs (Andrew Wiggins)
Wild Thing (Anderson Varejao)
Will The Thrill (Will Bynum) )
Уилт Ходул (Уилт Чемберлен)
Виндексман (Майкл Кейдж)
Чудо-мальчик (Лука Дончич)
Чудо-пес (Скотт Брукс)
Вудман (Леон Вуд)
Вуки (Шон Рукс)
Червь (Уилли МакКартер)
Врекинг-шар ( Тони Ротен)

х

X (Ксавье МакДэниел)
X-Man (Ксавье МакДэниел)

Я

YMCA (Эндрю Николсон)
Йоги (Майкл Стюарт, Йоги Феррелл)
Молодой Бык (Коллин Секстон)
Молодой Голливуд (Зак Лавин)
Молодой Трече (Пол Джордж)

Z

З-Бо (Зак Рэндольф)
Зик (Исайя Томас)
Зигги (Ларри Зигфрид)
Зингер (Кристапс Порзингис)
Зо (Алонзо Траур, Лонзо Болл)
Зу (Ивица Зубак)
Зублока (Ивица Зубац)

0-9

2Pat (Патрик Паттерсон)
3-D (Деннис Скотт)
3D (Boris Diaw)
3G (Эрик Гордон)

В югославской столице надежды разбиты балканской политикой «Тугократия», правление отчаяния утомляет Белград

БЕЛГРАД, Югославия. В ярком и жестоком преступном мире Белграда, где мерцают золотые цепи, пылают ружья и бесцельные молодые люди почитают гангстеров, Дарко Асанин был выдающимся хулиганом.

В отличие от многих белградских «умников», Асанин не любил огласки, отказавшись от своего предполагаемого прошлого, связанного с торговлей наркотиками, приобретя ряд, казалось бы, законных предприятий. Он управлял зеркальной фабрикой, казино, обслуживающим политическую элиту, и кафе под названием «Колизей».

Но этим летом фотография Асанина попала на первые полосы не по той причине. Он был застрелен в своем кафе 30 июня, когда смотрел по телевизору футбольный матч чемпионата мира по футболу. Бандит скрылся, что никого не удивило.

Асанин стал еще одним погибшим в затянувшейся битве банд Белграда, еще одним символом прогнившего ядра Белграда.

Город, физически нетронутый войнами, разрушившими бывшую Югославию, заработал свои шрамы в результате многолетней международной изоляции и подъема того, что некоторые называют «бандитократией». Пока гангстеры борются за территорию на улицах, президент Югославии Слободан Милошевич твердо правит страной, перехитрив противников и раздувая угли сербского национализма.

В тисках между гангстерами и политиками находится население, которое стало утомленным и апатичным после проигранных сражений, экономических санкций и разбитых политических мечтаний. Война может разгораться в провинции Косово, где этнических албанцев в 9 раз больше, чем сербов, но мало кого в Белграде это волнует.

«С каждым годом все хуже и хуже», — говорит Весна Пешич, лидер оппозиционной политической партии «Гражданский альянс». «Это будет худший момент в нашей истории. Мы все более и более сумасшедшие.»

Это путешествие по Белграду с населением 1,5 миллиона человек, там, где Дунай встречается с рекой Сава, и где надежды рушатся балканской политикой.

Потерянное поколение Сербии

Воин и студент, протестующий и молодой историк, Владимир Добросавлевич — часть потерянного поколения Белграда.

Он жаждет перемен, но видит, что его город находится в состоянии застоя. Он хочет зарабатывать честную зарплату, но он наблюдает, как бандитская элита Белграда орудует по городу в Range Rovers и Mercedes-Benz, покупает костюмы Versace и танцует всю ночь напролет на роскошных дискотеках, где посетителей просят проверять свое оружие у дверей.

«Мы — поколение X Сербии», — говорит 27-летний Добросавлевич, сидя в удушающей жаре кафе Белградского университета. «Мы не такие, как американцы. Мы не можем просто жить под музыку REM и Nirvana и смотреть фильм« Reality Bites ». «

Несколько месяцев зимой 1996–1997 годов на улицах царила надежда. Тысячи студентов и рабочих, домохозяек и учителей каждую ночь маршировали против режима Милошевича. Они пытались заставить власти признать результаты выборов, которые дали оппозиционной коалиции под названием «Вместе» контроль над Белградом и другими местными городами.

Добросавлевич, который воевал в югославской армии в 1991 году в начале гражданской войны на Балканах, был среди 13 студенческих лидеров, поддержавших протест.

«Это было такое прекрасное чувство», — говорит он. «Это был лучший период в моей жизни. Я действительно чувствовал себя великолепно. Я чувствовал себя сильным. Мы действительно верили, что сможем победить».

Правительство Милошевича отступило — и Вместе одержали победу на местном уровне. Но через несколько месяцев коалиция распалась, поскольку политики ссорились и боролись из-за избирательных трофеев.

«Все пошло по ветру», — говорит Добросавлевич. «В какой-то момент мы думали, что победили. Но теперь я так не думаю».

Добросавлевич снова в школе, изучает современную историю Югославии, вступает в оппозиционную политическую партию в надежде, что страна сможет порвать с прошлым. Более 200 000 человек, в основном молодые и образованные, покинули страну. Добросавлевич остается.

«Если бы каждый из нас ушел, кто бы включил свет?» он спрашивает.

«Так много крокодилов»

Марко Никович когда-то был начальником полиции Белграда, главой городского криминального подразделения, пока не ушел в 1992 году.Теперь он поверенный и юридический овод, с полным животом гнева и стеной офиса, забитой цитатами из разных стран.

«Только подумайте, каково выжить в этих джунглях», — говорит Никович. «Это маленькое озеро, и там так много крокодилов. И с каждым днем ​​хуже. Экономика все меньше и меньше. А там много разъяренных молодых людей».

Никович говорит, что именно насильственный распад Югославии в начале 1990-х годов изменил город и дал бандитам точку опоры.

Он говорит, что преступники — в сговоре с политиками — разбогатели на военных спекуляциях, когда страна подверглась экономическим санкциям ООН.

Гангстеры сделали всю грязную работу за режим. У них было оружие, сигареты, угнанные машины и бензин. Никович говорит, что некоторые даже создали военизированные формирования, которые участвовали в войнах.

Никович говорит, что гангстеры продолжают ограничивать свою экономику, от «защиты» магазинов и кафе до торговли наркотиками и владения казино.Он утверждает, что они даже берут процент от импортной торговли.

«Они разрушили экономику для следующего поколения», — говорит он.

Гангстеры тоже пожирают своих.

По большей части Белград — безопасный город, если только вы не «умник». По данным наблюдателей за бандитскими войнами, за последние семь

лет произошло 40 нападений крупных банд. Практически во всех случаях, по словам наблюдателей, никто не был задержан.

Документальный фильм «Зомбитаун», снятый в 1995 году независимым информационным агентством B92, иллюстрирует темпы убийств.Трое из опрошенных молодых мафиози были убиты еще до выхода фильма. С тех пор были убиты еще трое.

В прошлом году были убиты двое представителей правящей элиты Сербии, которые, как некоторые утверждают, имели связи с гангстерами: Зоран «Кундак» Тодорович и генерал Радован «Бадза» Стоичич.

Тодорович был генеральным секретарем Югославской объединенной левой партии, которой руководила Мира Маркович, жена Милошевича. Стоичич был заместителем министра полиции.

На похоронах Стойчича Милошевич стоял на могиле возле Желько Разнатовича, разыскиваемого за ограбление в нескольких европейских странах.

Разнатович, известный как «Аркан», когда-то был лидером сербской военизированной группировки, которого CNN окрестило «военачальником, который принес этнические чистки в Восточную Европу».

Теперь Аркан курирует футбольную команду чемпионата Югославии.

Аркан разъезжает по городу в элегантном черном фургоне Ford Expedition. Его дом похож на небольшую гостиницу с пристроенной к задней части кондитерской. Ему принадлежит роскошное казино. Его жена Сека — популярная фолк-певица, у нее есть ряд хитовых альбомов и линия духов.

Мир Аркана довольно хорош.

Он ежедневно появляется на работе в штаб-квартире футбольной команды Обилича, названной в честь сербского героя из проигранной сербами битвы против турок-османов в Косово Поле в 1389 году.

Официально Аркан является «специальным советником Обилича» . » Его жена контролирует 49 процентов холдинговой компании, которой принадлежит команда. Остальное контролирует совет директоров, который включает в себя некоторые крупные полномочия Белграда в банковской сфере, юриспруденции и бизнесе.

«Мы первая капиталистическая футбольная команда в Югославии», — говорит 30-летний Зоран Петрович, генеральный менеджер.

По всему городу развешаны плакаты с надписью: «Я не хочу войны». Но здесь не так много антивоенного движения. Люди устали протестовать, бороться.

Милошевич и его режим играют 0 против 2 в балканских войнах 1990-х годов. Попытка создать «Великую Сербию» из остатков бывшей Югославии привела к усеченному государству, которое является международным изгоем.

«На этот раз Милошевич прав», — говорит один журналист о войне в Косово. «Но по прошествии 10 лет это уже не имеет значения. Всем плевать».

Косово — это война профессионалов и партизан, югославских солдат и сербской полиции против Освободительной армии Косово. Бои, которые бушуют в южной провинции Сербии — в четырех часах езды от Белграда — могут происходить в другой стране, несмотря на все разговоры, которые они разжигают в кафе или официальных СМИ.

Плакаты мира начинают трепаться.Активисты в отпуске.

«Мы неудачники»

«Раны» — последняя киносенсация. Речь идет о двух подругах, Пинки и Свабе. И это про изнанку Белграда. Двое подростков выросли в 1990-е годы, во время войны и упадка. Они боготворят местного гангстера. Они нападают на своих родителей, которые сидят под наркозом перед телевизором и смотрят государственную пропаганду. Подростки жаждут легкой жизни быстрых машин, женщин и оружия. И они начинают жить этой белградской мечтой — и кошмаром.

«Героев? У нас их нет. Мы неудачники», — говорит Урос Дурик, художник и актер, сыгравший небольшую роль в фильме.

Атидза Боровац — один из неудачников Белграда. Ей 46 лет, и она выглядит на 20 лет старше. Она работает уборщицей на государственном заводе, но с апреля ей не платят.

Итак, каждую субботу в 5 часов утра она берет то скудное имущество, которое может наскрести, и пытается продать их на черном рынке, устроенном в усыпанной мусором песчаной яме под железнодорожным мостом.Раскладывает использованные карандаши, телефон, сломанные игрушки. Она просит гроши за свое имущество.

«Бог убивает меня», — говорит она.

На первый взгляд экономия выглядит неплохо. Люди роятся по мощеным улочкам Белграда. Они пьют кофе в приятных кафе. Они угощают своих детей попкорном и сахарной ватой.

Но под поверхностью экономика — это катастрофа, окруженная внешней стеной международных санкций, которые не позволяют Югославии присоединиться к Всемирному банку и Международному валютному фонду.

Информация о платежном балансе страны является секретной, но все настолько мрачно, что правительство объявило о введении государственной монополии на импорт кофе и табака, истинного топлива для Балкан.

Правительство на несколько месяцев задерживает выплаты учителям и пенсионерам. Рабочие государственных предприятий приходят на фантомные работы и месяцами не получают скудную зарплату.

Инфляция составляет от 40 до 50 процентов в год, что на самом деле является улучшением по сравнению с 1993 годом, когда уровень был зашкаливающим, и на 500 миллиардов динаров нельзя было купить ничего больше, чем банан.

Но все же это обычное дело для политической элиты. Премьер-министр Сербии руководит компанией Progress Gas, которая импортирует природный газ из России. Спикер сербского парламента курирует крупную нефтяную компанию Jugopetrol. Министр правительства возглавляет Simpo, большую компанию по производству мебели и товаров для дома.

Тем временем народ солдат на.

Беба Омрович и Танье Куячич, 25-летние, которые не выглядели бы неуместными, делая покупки в торговых центрах в Америке, охотятся за лосьоном для загара и косметикой на открытом рынке размером с четыре футбольных поля.Среди миллионов доступных предметов — рулоны туалетной бумаги, поддельные рубашки Nike, гаечные ключи, поддельные компакт-диски и даже удочки нахлыстом.

«В центре города все настолько дорого. Здесь мы можем позволить себе то, что нам нужно», — говорит Куячич.

Омрович говорит, что люди в Белграде просто пытаются жить и пытаются забыть о политике. «Намного легче не думать», — говорит она.

Затем они вступают в импровизированный спор.

«Мы гордимся своей страной», — говорит Куячич, студент-медик.

«Гордиться чем?» говорит Омрович, секретарь.

«Я люблю свою страну», — говорит Куячич.

«Я тоже люблю свою страну», — отвечает Омрович. «Но я зря трачу время».

Дата публикации: 8.09.98

Изменение телесности в современном исполнении

Об этой книге

Введение

В этой книге исследуется, как современные художественные практики взаимодействуют с телом и как это связано с политическими, технологическими и этическими проблемами.Отходя от отношений между телесностью и исполнительскими искусствами (такими как театр, танец и перформанс), он обращается к плюриверсальному пониманию воплощения, которое находится в чрезвычайно жестоких условиях современного глобального некрокапитализма, чтобы провести тщательный анализ, за пределами искусства и культуры. Он объединяет теоретические академические тексты как признанных, так и начинающих ученых, раскрывая точки зрения из разных областей (философия, культурология, перформанс, театроведение и танцевальное искусство), а также из разных геополитических контекстов.Посредством серии тематических кластеров исследование исследует реактивацию тела как места новой политики создания смысла.

Ключевые слова

Биополитика Некрополитика Технологии Активизм Фуко Агамбен Настоящая эстетика Искусство перформанса Гендер Постгуманизм Киборг Жижек Танец

Редакторы и членские организации

  • Марина Гржинич
  • Анета Стойнич
  1. 1.Институт изящных искусств (IBK) Академия изящных искусств Вена Вена, Австрия
  2. 2, Университет Сингидунум, Белград, Сербия
О редакции

Марина Гржинич — философ и художник, которая живет в Любляне и работает в Любляне и Вене. Она является профессором Академии изящных искусств в Вене, Австрия, и исследователем в Институте философии SRC SASA (Исследовательский центр Словенской академии наук и искусств) в Любляне, Словения.Она опубликовала десять книг (монографии и переводы), а также множество влиятельных статей в известных академических журналах.

Анета Стойнич — теоретик, художник, куратор и профессор теории перформанса и медиа на факультете медиа и коммуникаций Университета Сингидунум в Белграде, Сербия. В настоящее время она является кандидатом в Институте психоаналитического обучения и исследований IPTAR в Нью-Йорке, США. Она опубликовала три книги и многочисленные статьи в известных рецензируемых изданиях, а также является автором различных художественных и кураторских проектов по всей Европе.

Библиографическая информация

«Марко Джурич борется за свой народ с идеалами и любовью» Паколли — «магнат» и «министр несуществующего государства»

Петар Петкович

«Министр временного органа самоуправления в Приштине, Бехгет Паколли, ни в коем случае нельзя сравнивать с Марко Джуричем, хотя он и пытается быть таким», — приехал помощник главы косовского офиса. Защита Марко Джурича.Он отреагировал после того, как Паколли заявил находящемуся в Приштине Клану Косова, что, если он не получит разрешения сербских властей на поездку в Нови-Пазар, он будет уважать их решение. Он не будет делать то, что сделал Марко Джурич — Джурич использовал горную дорогу, чтобы въехать в Косово и спровоцировать, сказал Паколли.

Петрович подчеркнул различия между двумя официальными лицами:

— «Марко Джурич — человек, который борется за свой народ, свою страну и всех, кто в ней живет с идеалами и любовью»

— «Паколли — магнат, разбогатевший в переходный период, в то время как сотни тысяч граждан покинули Косово и Метохию из-за бедности»

— «Марко Джурич — глава суверенного государственного учреждения»

— «Паколли — министр несуществующего государства и глава министерства, которое не существует в соответствии с конституционными рамками МООНК и невидимо для большей части человечества, точно так же, как так называемое Министерство Сил безопасности Косово»

— «Джурич был в своей стране и со своим народом»

— «Паколли и ему подобные решили послать вооруженных до зубов грабителей для нападения на мирных и безоружных граждан»

— «Паколли не должен бояться чьих-либо трех пальцев, потому что это сербский православный символ любви и Святой Троицы, и, что удивительно, хотя всю свою жизнь он был окружен сербскими соседями, он ничего не узнал о нашей культуре. «

Что Паколли сказал о просьбе, которую он направил сербским властям разрешить ему поехать в Нови-Пазар по приглашению Боснийского национального совета, читайте в специальном разделе новостей .

Прочтите, что он сказал о сербских чиновниках в интервью BBC .

«С моей стороны было бы злым сказать, что, если он попытается это сделать, его постигнет та же участь, что и Марко Джурич», — ответил министр иностранных дел Сербии Ивица Дачич в ответ на просьбу Паколли. Он сразу же добавил, что «этого точно не произойдет, потому что Сербия — цивилизованное общество» и что «Паколли — министр несуществующего государства».

Марко Джурич, с другой стороны, ожидает, что реакция на попытку Паколли войти в штат будет «спокойной, трезвой и отличной от того, на что они рассчитывают.«

«Конечно, мы не позволим никому наступать на него, унижать или плохо обращаться с кем-либо своими политическими действиями на сербской территории, и мы не позволим никому представлять институты так называемого фальшивого государства», — сказал Джурич, арестованный в марте. в его южной сербской провинции во время встречи с сербским руководством из Косово, в центре северной Митровицы, где члены РОСУ применили слезоточивый газ и светошумовые гранаты. Согласно его собственным показаниям, он подвергся жестокому обращению в автомобиле РОСУ по дороге в Приштину, его руки были скованы, а затем его затащили в полицейский участок, при этом его руки были скованы наручниками за спиной, а голова наклонена вперед, в то время как он подвергался пыткам. проклятия, крики и съемка наблюдающей толпы.

Комментарии

комментария



Preuzimanje i objavljivanje tekstova sa portala KoSSev nije dozvoljeno bez navođenja izvora. Hvala na poštovanju etike novinarske profesije. .

Want to say something? Post a comment

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *