Зимний дворец кто написал: История Зимнего дворца. Справка — РИА Новости, 26.06.2009

Содержание

Зимний дворец и Эрмитаж в 1917 году: marina_shandar — LiveJournal

Выставка с таким названием открылась 25 октября в Санкт-Петербурге, в здании Эрмитажа.

Собственно, к 100-летию октябрьского переворота выставок в Эрмитаже запланировано несколько, они будут открываться одна за другой до марта следующего года.

1.

Хорошо, что не все сразу, иначе можно захлебнуться в море исторических событий.

25 октября (в Эрмитаже отмечают по старому стилю) открылась главная — с огромными фотографиями Николая Второго, игрушками его детей; портретами Ленина; с кабинетом, в котором арестовали Временное правительство.

Вот этот кабинет, он совсем небольшой:

2.

Члены правительства:

3.

В ночь на 26 октября сюда ворвались красные матросы, увидели спокойно сидящих за столом мужчин:

4.

5.

Увели.

6.

И России больше не стало.

7.

Правда, 12 ноября еще прошли выборы в Учредительное Собрание, на которое в стране возлагались огромные надежды:

8.

Но предпарламент, как еще называли новый орган власти, призванный установить основы жизни в новой, демократической России, собрался только однажды.

Заседание в Таврическом дворце было хамски прервано известным «Караул устал».

Дворцовая площадь в багровых тонах:

9.

10.

Не знаю, надо ли кого-то просвещать на тему, что не было никакого эффектного штурма ажурной лестницы Генштаба?

11.

12.

Вроде бы фильм Эйзенштейна уже не демонстрируют по ТВ в красные даты календаря.

В одном из небольших залов Эрмитажа собраны свидетельства о съемках фильма «Октябрь».

13.
>

Я бы назвала их разоблачительными.

14.

Пройдемся по залам выставки «Зимний дворец и Эрмитаж в 1917 году».

Эффектно оформлены даже подходы к выставке, а она начинается на втором этаже, на площадке красивейшей Иорданской лестницы.

В окружении статуй реют алые стяги с лозунгами:

15.

Как я помню, «Земля и воля» — лозунг эсеров (социалистов-революционеров):

16.

Правильно, что статуи оставили:

17.

Они многое повидали в жизни.

18.

Этих людей разделяет сто лет:

19.

Отречемся от старого мира:

20.

Сто лет назад Зимний охраняли вряд ли надежнее:

21.

22.

Лестница декорирована фигурой гигантского молотобойца:

23.

Да, здесь совершилась история:

24.

Здесь, по этой лестнице грохотали ее сапоги:

25.

Выставка рассказывает и показывает о событиях, совершившихся во дворце и в России:

26.

В Зимнем дворце в годы Первой мировой войны располагался госпиталь для тяжелораненых:

27.

Вот так в парадных залах дворца стояли коечки, на которых лежали герои войны.

Числом более тысячи.

28.

За ранеными ухаживали члены царской семьи:

29.

Мне приходилось слышать рассказы от потомков солдат, во время пребывания в госпиталях видевших царских особ и получивших от них знаки внимания — иконки, крестики.

Через два дня после большевистского переворота госпиталь был свернут.

Куда пошли раненые солдаты?

Ленин и Николай Второй — главные герои выставки:

30.

31.

32.

33.

Выставку открывали губернатор Петербурга Георгий Полтавченко и директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.

Я видела Пиотровского:

34.

Огромные фотографии на стенах Николаевского зала выглядят очень эффектно:

35.

Александр Федорович Керенский, премьер-министр Временного правительства России:

36.

Лозунги Февральской революции:

37.

38.

Часть экспозиции посвящена царской семье.

Николай Второй и наследник Алексей:

39.

Подлинные вещи семьи последнего императора России:

40.

41.

42.

43.

На выставке нашлось место для карикатур.

На этом рисунке вновь ставшая популярной балерина Матильда Кшесинская и ее поклонники — Великий князь Сергей Михайлович и наследник российского престола будущий Николай Второй:

44.

А здесь Ленин и Троцкий:

45.

Ленин и Николай Второй:

46.

Экспозиция выставки оформлена голландскими специалистами:

47.

На мой взгляд, экспозиция очень выразительная, в сопровождении экскурсовода посещение выставки может здорово обогатить знаниями по истории революции:

48.

Вниз по Иорданской лестнице:

49.

В заключении бонусом несколько снимков из другой выставки, проходящей в это же время в Эрмитаже, в Гербовом зале.

Костюмы элиты российского общества предреволюционной эпохи.

Мне кажется, здесь есть самая прямая связь с выставкой о 1917 годе.

Так одевались в Зимнем до того, как здесь развернули госпиталь:

50.

Изящные платья членов царской семьи и из близких:

51.

Некоторые были одеты всего один раз — второй раз появляться в том же туалете считалось не комильфо:

Туалеты Серебряного века:

52.

Самое простенькое платье из всех:

53.

Туалет императрицы Марии Федоровны, одевался однажды:

54.

Некоторые наряды были восстановлены мастерами Эрмитажа буквально из лоскутов:

55.

Это высокое искусство реставраторов:

56.

Было интересно слушать экскурсовода:

57.

Вместе с группой россиянок.

Не знаю, откуда они приехали, но смотреть на современниц было грустно.

Короткие стрижки, темные брюки, трикотажные кофты…

Мир меняется не в лучшую сторону:

58.

59.

Эрмитаж прекрасен:

60.

Не надо революций!

Штурмовой ветер | Статьи | Известия

Тридцать лет назад весь советский народ был уверен, что Зимний дворец был взят штурмом, и лишь немногие историки знали, что это не так. После краха СССР и отмены 6-й статьи Конституции о руководящей роли КПСС ситуация изменилась: теперь все были убеждены, что штурма не было вовсе, и лишь некоторые профессионалы смели осторожно говорить о том, что какой-то штурм всё же был, пусть и не такой массовый, как на знаменитых кадрах. В последнее десятилетие появились новые версии. Говорят о том, что дворец взял некий отряд спецназа — не то финский, не то российский.

Портал iz.ru выяснил, как в реальности развивались трагические события столетней давности и когда штурм Зимнего стал хайпом.

Важнейшее из искусств

Легенда стала вырисовываться еще до того, как были написаны первые мемуары участников октябрьских событий, причем известна даже точная дата ее рождения — 7 ноября 1920 года. Трехлетие революции, которую тогда еще официально именовали переворотом, решили отметить массовой театральной постановкой под названием «Взятие Зимнего дворца». Режиссером действа был Николай Николаевич Евреинов, участвовали в нем восемь, а то и десять тысяч актеров-добровольцев, и происходило всё в самых что ни на есть натуральных декорациях: на Дворцовой площади, тогда носившей имя Урицкого, и в Зимнем дворце, уже ставшем Эрмитажем.

Кадр из фильма  «Взятие Зимнего дворца»

Фото: youtube. com

Постановщики создавали революционный театр будущего, который искал новые формы не в идеях Станиславского, а в масштабных представлениях, ориентированных на массового зрителя. Поглазеть на спектакль действительно собрались десятки тысяч петроградцев, но гораздо больше зрителей должны были увидеть происходящее в виде фильма, или, точнее, киноспектакля. Шоу снималось на несколько камер, потом был смонтирована лента, которую показывали в клубах и красных уголках.

Конечно, это была буффонада, но кадры штурма были сняты довольно реалистично. В съемках участвовали вооруженные отряды солдат и матросов, подогнали броневики, «Аврора» дала несколько холостых залпов. Зимний «защищали» какие-то белогвардейцы и женский батальон, засевшие за баррикадами перед воротами. Штурмующие въехали на площадь на грузовиках, лихо прорвали заслон и ворвались во дворец, стреляя во все стороны из винтовок и пулеметов. Немногочисленные свидетели реальных событий посмеивались, но большинство принимали сцену за чистую монету — малограмотные люди не подозревали о существовании таких театральных приемов, как гипербола или гротеск.

Кадр из фильма Сергея Эйзенштейна  «Октябрь»

Фото: Global Look Press

Следующий камень в основание легенды положил уже Сергей Эйзенштейн в 1927 году. Хотя режиссер отлично знал, как разворачивались события той драматической ночи, он решил идеологически поддержать вариант Евреинова, который в целом был одобрен властью. Так было надежнее. По сути, его «Октябрь» — это тоже буффонада, но более тонкая, без явного театрального фарса вроде банкиров в котелках с огромными животами и с мешками денег. Актеров подбирали по внешней схожести с известными историческими персонажами, а говорить им не требовалось — фильм был немым. Сотрудники Эрмитажа говорили Эйзенштейну, что по парадной Иорданской лестнице штурмующие бежать не могли. Но настоящая собственная Его Императорского Величества лестница (ныне Октябрьская), по которой и вошли восставшие, показалась режиссеру слишком скромной, и он перенес действие в другой участок дворца.

Кадр из полной первоначальной версии фильма «Ленин в Октябре»

Фото: commons.wikimedia.org

Третьим мифотворцем стал Михаил Ромм. Своего «Ленина в Октябре» он снимал в 1937 году, к 20-летию восстания. События роковой ночи в фильме изложены точно и подробно, буквально пошагово. Начинается с указания Ленина «надо брать дворец», затем идет почти десятиминутный детально изложенный штурм. В целом он полностью совпадает с вариантом Эйзеншейна, который за десять лет стал каноническим: решительный бросок революционных солдат и матросов через Дворцовую с громогласным «ура», взятие защищаемых юнкерами и женским батальоном баррикад, бой на Иорданской лестнице и в залах дворца, арест перепуганных членов временного правительства. Правда, теперь в Зимнем оказались сотни организованных белогвардейцев, десятки офицеров, а на баррикадах — пушки и множество пулеметов. В реальности этого не было…

Штурм, которого не было

По сути, штурмовать Зимний не было никакой необходимости.

Правительство к этому времени было полностью отрезано от города и никакого участия в его жизни не принимало. Еще накануне, 24 октября, Военно-революционный комитет Петросовета разразился воззванием:

Автор цитаты

«Солдаты! Рабочие! Граждане! Враги народа перешли ночью в наступление. Штабные корниловцы пытаются стянуть из окрестностей юнкеров и ударные батальоны, замышляется предательский удар против Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов. Газеты «Рабочий путь» и «Солдат» закрыты, типографии опечатаны. Поход контрреволюционных заговорщиков направлен против Всероссийского съезда советов накануне его открытия, против Учредительного собрания, против народа. Петроградский совет рабочих и солдатских депутатов стоит на защите революции. Военно-революционный комитет руководит отпором натиску заговорщиков. Весь гарнизон и весь пролетариат Петрограда готовы нанести врагам народа сокрушительный удар».

Председатель Совета Министров Временного правительства Александр Федорович Керенский работает в своем кабинете. Петроград, 21 августа 1917 года.

Фото: РИА Новости

Практически всё сказанное было чистой ложью, а о том, что одновременно с левыми были закрыты и правые газеты «Новая Русь» и «Живое слово», большевики предпочли умолчать. За 24–25 октября отряды ВРК, не встречая сопротивления, заняли все важные пункты городской инфраструктуры. Временное правительство никак не смогло организовать отпор, у него просто не было сил — все войска в Петрограде подчинялись Совету. Утром 25-го премьер-министр Александр Керенский на автомобиле (но не в женском платье — сохранились фото) покинул Зимний и отправился в Ставку уговаривать генералов снять войска с фронта и направить их в столицу на подавление бунта. Хотя формально Керенский был Верховным главнокомандующим, ему приходилось именно «уговаривать» подчиненных. Начальник штаба генерал Духонин вроде бы готов был помочь, но большинство военных сохраняло нейтралитет: боевым генералам перед которыми стояли настоящие немцы, недосуг было разбираться в спорах социалиста-революционера Керенского и социал-демократа Ленина.

Днем 25-го ВРК попытался оцепить Зимний, но это сделать не удалось — караулы всё время уходили, да и понять, от кого надо ограждать дворец, было очень сложно. Дело в том, что Зимний к этому времени уже два года был… госпиталем. Еще в 1915 году, когда ситуация с местами для раненных стала критической, императорская семья переехала в Царское Село, предоставив Зимний дворец под солдатский госпиталь, рассчитанный на тысячу коек. Практически все помещения дворца, кроме Георгиевского (тронного) зала, были переданы под палаты, операционные и перевязочные, стены и колонны были укрыты обитой марлей фанерой, паркетные полы — линолеумом, дорогие предметы интерьера вынесены. В штате лазарета под руководством главного врача А.В. Рутковского служили 24 врача, 50 сестер милосердия, 120 санитаров. В 1917 году госпиталь продолжал функционировать, причем он был полон.

Палата для раненых офицеров в Зимнем дворце во время Первой Мировой войны 1914-1918 г.г.

Фото: РИА Новости

В июле, когда премьер-министром стал Керенский, временное правительство переехало в свободную часть Зимнего, ту, в которой размещались личные покои царской семьи. По сути, правительство занимало библиотеку Николая II, малахитовую гостиную и малую столовую, где потом министров и арестовали. Это тот угол Зимнего, который смотрит на Дворцовый мост.

За день до восстания Зимний охранялся достаточно хорошо. Здесь были несколько сотен казаков, батарея артиллерийского юнкерского училища, броневики, женский ударный батальон и отряд георгиевских инвалидов. Но организации не было никакой — питание бойцам не обеспечили, боеприпасов, кроме тех, что было у них в карманах, заготовить не удосужились, никаких баррикад не строили. Хотя на Дворцовой площади лежали заготовленные на зиму дрова, целенаправленно возводить из них укрепления никто не собирался. К вечеру казаки ушли, броневики уехали в гараж, часть ударниц разбрелись по городу, а юнкера получили приказ от командиров училищ вернуться в казармы. Большинство его выполнили. Разошлись и сотрудники правительственного аппарата. А вот министры  решили остаться. Они понимали, что могут быть убиты или арестованы, но долг и честь не позволили им разойтись по домам.

Защищать министров остались, по сути, женщины и дети: несколько десятков ослушавшихся приказа юнкеров, одна неполная рота женского батальона и несколько десятков георгиевских кавалеров, которым, видимо, некуда было идти. После отказа генерала Багратуни от командования оборону возглавил один из офицеров-преподавателей школы инженерных прапорщиков подполковник Ананьин.

Петроград. Женский батальон, охраняющий Зимний дворец. Из фондов ЦГАКФД СССР.

Фото: РИА Новости

Представители ВРК несколько раз выставляли ультиматум о сдаче. Комиссар ВРК Григорий Чудновский приходил в Зимний, говорил с защитниками и министрами, предлагал сдаться. Его арестовали, потом отпустили. Защитники не контролировали весь дворец, поэтому люди спокойно входили и выходили через разные входы, что описано, например, в первой редакции книги Джона Рида «Десять дней, которые потрясли мир». Автор вместе с товарищами неоднократно и беспрепятственно входил и выходил из дворца той ночью.

Несколько раз отряды красногвардейцев пытались пересечь Дворцовую, но при первых выстрелах отступали. Ситуация была непонятная, и гибнуть никто не хотел ни с одной, ни с другой стороны.

С наступлением темноты события стали развиваться быстрее. Из Смольного пришло указание использовать артиллерию. Но оказалось, что крейсер «Аврора» стоит так, что обстреливать Зимний не может. Ограничились одним холостым выстрелом. Через несколько дней экипаж крейсера выступил в печати с объяснением, что это был сигнал «внимание» для других судов, стоявших на Неве.

Репродукция с картины художника Г. В. Горшкова «Выстрел «Авроры» (из фондов Центрального Военно-Морского музея)

Фото: ТАСС

Автор цитаты

Но обстрел Зимнего всё же был. Прямой наводкой били орудия Петропавловской крепости. Из примерно трех десятков выстрелов во дворец попали лишь несколько снарядов, видимо, канониры не хотели стрелять в своих. Все ведь отлично знали, что большинство помещений дворца занято ранеными солдатами.

И всё же артиллерийский обстрел сыграл свою роль, окончательно подавив в защитниках дворца желание сопротивляться. И когда небольшой отряд красногвардейцев под командованием Владимира Антонова-Овсеенко и Чудновского вошел через собственный его императорского величества подъезд, сопротивления они не встретили — юнкера частью разошлись, частью сложили оружие. Позже из мемуаров участника событий Пальчинского выяснилось, что юнкерам была дана команда «не стрелять». В безнадежной ситуации это было логично. Правительство было арестовано и препровождено в Петропавловскую крепость. Уже после этого начался неконтролируемый грабеж дворца, причем не относительно организованным отрядом Антонова-Овсеенко, а ворвавшимся после его ухода сбродом. Известно, что персонал госпиталя и раненные солдаты с помощью подручных средств (в том числе, сосудов для справления естественных нужд) сумели выгнать мародеров из помещений лазарета, в запертый Эрмитаж они тоже не прорвались. А вот императорские покои и находившиеся в подвале винные склады сильно пострадали. Лишь через несколько дней ВРК сумел взять ситуацию под контроль.

Одна из комнат Зимнего дворца после штурма

Фото: РИА Новости

За время «штурма» погибло менее десяти человек. Кто-то от шальных осколков, другие во время грабежа. Естественно, никаких массовых потерь не было, хотя в случае прямой атаки под пулеметным огнем избежать жертв было бы невозможно. Впрочем, вскоре появилась и другая версия событий.

«Бежит солдат, бежит матрос, стреляет на ходу…»

Автор цитаты

«В 23 часа перестрелка возобновилась вновь до того времени, пока «Аврора» не послала во дворец шестидюймовый снаряд, разорвавшийся в коридоре дворца и внесший смущение и расстройство в толпу его защитников. Воспользовавшись этим, матросы, красногвардейцы и солдаты ринулись вперед. Это был героический момент революции, ужасный, кровавый, но прекрасный и незабываемый. Во тьме ночной, озаренные бледным затуманенным дымом светом и кровавыми мечущимися молниями выстрелов, со всех прилегающих улиц и из-за ближайших углов, как грозные, зловещие тени, неслись цепи красногвардейцев, матросов, солдат, спотыкаясь, падая и снова поднимаясь, но ни на секунду не прерывая своего стремительного, урагано-подобного потока. Смолкли дикие завывания и грохот трехдюймовок и шестидюймовок с Петропавловской крепости, и в воздухе, заглушая сухую непрерывную дробь пулеметов, винтовок, стоял сплошной победный крик «ура» вперемежку с другими дикими, не поддающимися ни передаче, ни восприятию звуками. Страшный, захватывающий всё существо, объединяющий воедино всю разнородную массу, но крайне короткий момент. Мгновенная задержка перед баррикадами и трескотня пулеметов, на мгновение заглушившая крики. Упавшие тени, но уже более не поднимающиеся. Мгновение, когда во тьме и самые баррикады, и их защитники, и на них наступающие слились в одну темную сплошную массу, кипевшую, как вулкан, и в следующее мгновение победный крик уже по ту сторону баррикад, а людской поток заливает уже крыльцо, входы, лестницы дворца, а по сторонам трупы, разваленные баррикады, толпы людей, без шапок, с бледными лицами, трясущимися челюстями, поднятыми вверх, как призыв к пощаде, руками — враги. .. Дворец взят…»

Николай Ильич Подвойский

Фото: commons.wikimedia.org

Этот поэтический рассказ принадлежит перу Николая Подвойского и опубликован он в восьмом номере журнала «Красная летопись» за 1923 год. Подвойский был не только пламенным публицистом, но и одним из руководителей восстания, зампредседателя ВРК и лично контролировал взятие Зимнего. Он уж точно не мог не знать, что события развивались совершенно иначе, но сознательно утрировал картину. Или сочинял новый революционный миф. Кстати, в 1927 году он снимался в фильме «Октябрь» в роли самого себя и, естественно, консультировал Эйзенштейна относительно тех событий. А Антонов-Овсеенко участвовал в создании фильма «Ленин в Октябре», но тоже не стал вмешиваться в заведомо ложный сценарий. Известно и то, что Сталин лично следил за производством этой картины, в первоначальный сценарий которой им было внесено более 80 правок. Создателям фильма было дано четкое указание кого из реальных деятелей тех дней можно показывать, а кого — нет. И арестом правительства в ленте Ромма руководит не Антонов-Овсеенко, а абстрактный коммунист Матвеев. Консультант Антонов-Овсеенко к моменту выхода фильма уже был расстрелян и исчез как из титров, так и из самой картины. Его сподвижник Чудновский, погибший во время Гражданской, тоже был вычеркнут из официальной истории.

Взвод солдат на Аптекарском Острове. Подготовка к  штурму Зимнего дворца. 

Фото: Global Look Press

Могли ли кинорежиссеры противостоять власти, которая использовала их как идеологическое оружие? Конечно же, нет. А вот следовавшие за ними деятели культуры использовали беспроигрышный сюжет вполне добровольно и сознательно.

Говоря сегодняшним языком, это был чистый хайп, только в советском варианте. Появилась масса художественных и не очень полотен о штурме Зимнего, они висели практически в каждом райкоме или красном уголке. Сергей Михалков написал поэму «В музее Ленина», в которой «бежит солдат, бежит матрос, стреляет на ходу». А уж сколько появилось участников штурма Зимнего, козырявших этим в своих анкетах! Хотя немногочисленных настоящих участников тех событий к середине века уже почти не осталось. Так постепенно миф стал легендой, а потом и реальностью — даже вошел в тексты школьных учебников.

Как оказалось, тема штурма Зимнего до сих пор актуальна, несмотря на то что современные историки на основании документов расписали события буквально по минутам. Но это не мешает некоторым политическим деятелям в Думе всерьез говорить о «финском спецназе», который якобы штурмовал Зимний. Желание хайпа на революции за сто лет не ослабло.

ПОДРОБНЕЕ ПО ТЕМЕ

 

Как менялся цвет Зимнего Дворца? Каким был цвет во времена царей и как он менялся в истории: alkopona — LiveJournal

Зимний дворец это неотъемлемый атрибут Санкт-Петербурга. Чего с ним только не случалось. Он горел, а из пожара выносили все имущество, складывали у колонны, и любой проходимец мог посмотреть на пожитки царской семьи. С балкона Зимнего объявлял войну Германии Николай II, в одно время тут даже разместили госпиталь, а чуть позже, захватив власть, в кабинетах дворца засело временное правительство, которое не устояло под напором более наглых революционеров. В итоге все превратили в музей, где теперь за спокойствием выставочной галереи следят бабушки и котики, то ли казанские, то ли тюменские. Котики, не бабушки.

Вместе с режимами, с годами, с названием страны и ее территорий менялся и цвет известной постройки. Так каким же по цвету должен быть Зимний дворец?

2.

Хотя стоит начать рассказ с того, что нашему вниманию сейчас предстает пятая версия дворца. Вы только вдумайтесь, пятая! Изначально тут вообще стояли свадебные палаты Петра I, но потом для него же решили их заменить на Зимний Дворец версии 2.0, но вот взошедшая следом на престол Анна Иоанновна посчитала домик халупой недостойной настоящей царицы и поэтому приказала перестроить тесный домишко.

3.

фото с сайта https://ru.wikipedia.org/

Примерно тоже самое сказала и пришедшая к власти Елизавета Петровна, увидев третью версию дворца. «Приусадебный туалет, а не дворец». Вызвала строившего в те годы Растрелли и молвила: «Слющай, дорогой мой Бартоломео Франческо, пристройка к этой шатающейся конструкции пару зданий, а то ходить тесно. Ну и надстрой пару этажей, а то низко».

4.

фото с сайта https://ru.wikipedia.org/

Франческо Бартоломео конечно привык иметь дело с русскими царицами, но тоже несколько удивился. Говорит: «Давай я лучше новое здание отсрою, а этот разрушим руками неопытныго игрока в Дженгу. Сколько, Лизочка, конуру не увеличивай, а цивильный дом из нее не выйдет». Подействовали уговоры злыдня языкастого на Елизавету Петровну, ну и говорит: «Бог с тобой, тогда сноси избушку на курьих ножках к чертям и строй новую». Так на свет родилась четвертая версия Зимнего дворца, временная.

5.

фото с сайта https://pastvu.com/

Почему временная? Ну не на вокзале же жить царице, тем более в тот момент их еще и не было. Поэтому чуть поодаль построили временный Зимний, старый снесли, а Франческо стал закладывать фундамент для той постройки, что мы лицезреем сейчас. Правда до окончания строительства императрица не дожила, и финальные работы принимал уже Петр III, но так получилось, что его самого не принял народ и отправил подальше от столицы, а за последующее обустройство взялась Екатерина II. Прям Санта-Барабара с Игрой Престолов.

6.

фото с сайта https://pastvu.com/

В лучших французских традициях и подражая уже существующему там Версалю, основным цветом дворца был выбран желтый! «Какой, какой цвет?», — недоверчиво спросит привыкший к голубому Эрмитажу читатель. «Как желтый? Прям как психушка?».

7.

фото с сайта https://ru.wikipedia.org/

Таки да. Изначально Зимний дворец имел нежно охристый цвет, отдаленно напоминающий цветовую гамму Петропавловского собора. Некоторые источники поговаривают, что Растрелли в своих планах не думал предавать кирпичной кладке какой-либо цвет и хотел сохранить его естественность. Но это не точно, типа слухи.

8.

Последующие изменения в облик узнаваемой достопримечательности вносила уже погода. Постоянные дожди смыли с него краску, и дворец приобрел совсем не царский вид обшарпанной избушки. Говорят, во всем виновата изменяемая годами технология производства краски, другие говорят, что это лично Александр II склонился к иным оттенкам, но в итоге охра стала намного насыщеннее, и Зимний дворец стал красным, как сердце коммуниста!

9.

фото с сайта https://ru.wikipedia.org/

Удивительно другое, столь родной им оттенок не понравился большевикам, и поэтому они продолжили цветные эксперименты, как дети изучая коробку с фломастерами, выкрасив в 1927 году все в серый цвет.

10.

фото с сайта https://pastvu.com/

Посмотрели они на это безликое серое здание несколько лет и решили, что нужно добавить оптимизма, а вместе с мандаринами на новый год в Петербург пришла масляная краска, благодаря которой культовое здание стало оранжевым. Правда вот выяснилось, что это масло оказывает разрушающее действие на кирпичную кладку, и Зимнему быстро снова вернули серый цвет.

11.

фото с сайта https://piterafisha.ru

Но это не значит, что этот оттенок устроил действующие власти, просто начался поиск правильного колера для бывшей резиденции царей. На время войны этот вопрос отложили, ведь негоже было в блокаду дворцы раскрашивать. Но зато когда война окончилась, то специальная комиссия из архитекторов постановила быть Зимнему зеленым, его окнам белыми, а колоннам и обрамлениям – светло-охристыми. Так к нам и пришел тот самый дворец, цветом которого мы наслаждаемся сегодня. Ну и какой оттенок по вашему мнению подходит для Зимнего больше всего?

Не хотите пропустить новые посты? Подписывайся на телеграм-канал и на инстаграм.


Подписаться на обновления
Я в других социальных сетях:

Все фотографии в этом посте сделаны мной, в противном случае указана ссылка на источник. Весь материал принадлежит автору, полная или частичная публикация без моего согласия запрещена. При подготовке статьи могли быть использованы различные источники, но слова и текст авторский. Разрешение на использование можно запросить по электронной почте. Если вы хотите разместить материал в своём личном блоге или социальных сетях, спрашивать разрешения не нужно, но, пожалуйста, не забывайте ставить копирайт с активной гиперссылкой на оригинал.

По вопросам рекламы и предложений писать на почту [email protected]

Нажимаем на кнопочки ниже и делимся с друзьями. Вам не сложно, мне приятно. Можно просто оставить комментарий.

Зимний дворец

Потоки золоченого орнамента охватывали простенки, окна и двери, взбегали на рамы высоких зеркал, как бы стремясь не только скрыть, но и преодолеть конструктивные основные формы, разбить впечатление плоскости и преграды, создать ощущение неограниченного пространства. Именно эти приемы составляли богатство образного языка Растрелли.

Внутренний вид дворца поражал роскошью и великолепием. Так же надо отметить четкость расположения помещений внутри дворца.

Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли, сохранили барочный облик только великолепная, поистине царская Иорданская лестница и частично Большая церковь (Придворный собор).Парадная Иорданская лестница расположена в северо-восточном углу здания. Ее отличает необыкновенное разнообразие декора — колонны, зеркала, статуи, затейливая золоченая лепнина, огромный плафон, созданный итальянскими живописцами. (Рядом с лестницей находился Иорданский подъезд. Через него в праздник Крещния Господня члены императорской фамилии и высшее духовенство выходили к Неве для совершения обряда великого водосвятия, для чего во льду реки делалась прорубь. Церемония называлась «ходом на Иордан»).Разделенная на два торжественных марша, лестница вела к главной, Северной анфиладе, состоявшей из пяти больших залов, за которыми в северо-западном ризалите находился огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый Театр.К числу известнейших интерьеров Зимнего дворца относилась также Большая церковь, расположенная в юго-восточном углу здания. Ее соединяла с парадной лестницей другая цепь парадных залов — Большая анфилада, протянувшаяся в южном направлении. Первоначально церковь освятили в честь Воскресения Христова (1762) и вторично — во имя Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стены ее оживлял лепной, изящного рисунка растительный орнамент. Трехъярусный иконостас украшали иконы и живописные панно с изображениями библейских сцен, исполненные И. И. Бельским с братьями и И.Я. Вишняковым. Евангелистов на сводах потолка позднее написал Ф. А. Бруни. Сейчас о былом назначении церковного зала, разоренного в 1920-х годах, не напоминает ничто, кроме большого живописного плафона работы Ф. Фонтебассо, изображающего Воскресение Христово.

 

 

 

 

 

Залы Зимнего дворца

Иорданская галерея

Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже (как и подъезд) была переименованна в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия.

Парадная (Иорданская) лестница

 

Парадная лестница была восстановлена после пожара в 1837 г. В.П.Стасовым, сохранившим в общих чертах замысел Ф.Б.Растрелли. Беломраморная лестница, начинаясь от Главной галереи, расходится двумя широкими маршами, которые вновь соединяются у верхней площадки. Здесь поражает воображение эффект барочной театрализации: низкий затененный первый марш лестницы контрастирует с ее основным объемом, где пространство словно раздвигается, отражаясь в зеркалах и прорываясь в бесконечность иллюзорной росписи свода. Десять монолитных колонн сердобольского гранита поддерживают своды лестницы. Пронизанный светом, сверкающий позолотой и зеркалами интерьер занимает всю высоту здания Зимнего дворца. Живописный плафон с изображением Олимпа (Дициано Гаспаро, 18 в.) визуально увеличивает высоту помещения. В декоративное убранство лестницы включены скульптурные произведения, привезенные при Петре I из Италии: «Власть», «Антиной», «Диана», «Справедливость», «Могущество». В 18 в. лестницу называли Посольской — послы иностранных держав поднимались по ней, направляясь во дворец на прием. С лестницы открывается вход в две парадные анфилады дворца — Невскую и Главную, ведущую к Георгиевскому залу и Большой церкви. Проход по Главной анфиладе повторяет путь торжественных церемоний середины XIX — начала XX века.

Позже лестницу стали именовать Иорданской — по ней во время праздника Крещения из Большого собора Зимнего дворца спускался крестный ход к Неве.

Как бы следуя словам крупного специалиста по интерьерам Чарльза МакКоркордейла, который заметил, что «ренессансные мастера и мыслители исходили из того, что величайшие художественные достижения античности должны стать основой дальнейшего развития искусств», Боссе, оформив фасад в ренессансном духе, в интерьерах воссоздал элементы стилей, восходящих к античности и в их развитии. Здесь мы видим и ранний классицизм, и ренессанс, и стоящее в стороне от античности барокко. Все сохранившиеся интерьеры Боссе отличаются особой изысканностью, легкостью и изяществом. Сегодня они прекрасно отреставрированы под пристрастным наблюдением Натальи Карповны Манушиной.

Вестибюль и парадная лестница

Войдем внутрь здания. Вестибюль прост и невелик, но кажется солидным. Он отделан дубовыми панелями, имеет лепные украшения, выдержанные в едином духе с лестничным интерьером. Парадная лестница насыщена большим количеством лепных деталей. Три окна с арочными сводами и полуколоннами коринфского ордера освещают интерьер в дневное время. Потолочное перекрытие украшено резными деревянными кронштейнами, во фризе -многочисленные лепные панно. Стены лестничной площадки верхнего этажа декорированы четырьмя пилястрами с гермами, поддерживающими два арочных проема. Сочетание светлых тонов с темно-коричневыми и общий рисунок декора лестничного интерьера более всего характерно для ренессанса, а деревянные кронштейны потолочного перекрытия — элемент готики.

Фельдмаршальский зал

Зал был создан в 1833—1834 гг. Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в 1834 г. на стенах Фельдмаршальского зала разместили портреты российских фельдмаршалов: «П. А. Румянцев-Задунайский» (Ф. Рисе), «Г. А. Потемкин-Таврический» (А.Виги), «А. В. Суворов-Рымникский» (Н. С. Фросте), «М. И. Кутузов-Смоленский» (П. Басин), «И. И. Дибич-Забалканский» (П.Басин), «И. Ф. Паскевич-Эриванский» (Ф.Крюгер).Этот строгий беломраморный зал заслужил печальную славу тем, что именно здесь 17 декабря 1837 года начался пожар, уничтоживший за 30 часов весь Зимний дворец. После пожара 1837 года перестроен В. Стасовым в стиле классицизма. В 1854 году на южной стене зала, по сторонам от входа в Малый Тронный зал, были помещены батальные полотна «Взятие русскими войсками предместья Варшавы» работы О.Верне и «Сдача русским венгерской армии генералом Гергеем при Вилагосе» Г. Виллевальде. Во время Первой мировой войны в зале располагались палаты госпиталя. После 1917 года все картины были сняты и переданы в фонды других музеев.Несколько лет назад было принято решение о восстановлении оформления зала. На место был возвращен портрет И. Ф. Паскевича работы Ф. Крюгера. В мае 2005 года в Фельдмаршальском зале появились портреты А. В. Суворова (Н. С. Фросте) и М. И. Голенищева-Кутузова (П. Басина).

Петровский (Малый тронный) зал

Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Посвящён памяти Петра I. В отделке интерьера зала использованы вензель императора (две латинские буквы «P»), двуглавые орлы и короны. Трон изготовлен в Петербурге в конце XVIII века. За троном, в нише, оформленной в виде триумфальной арки находится картина «Петр I с богиней мудрости Минервой» Джузеппе Амикони. В верхней части стен помещены полотна, изображающие знаменитые сражения Северной войны — Полтавскую баталию и битву при Лесной (П. Скотти и Б. Медичи). Зал украшают шитые серебром панно из лионского бархата и изделия из серебра петербургской работы. В зале также имеются царские короны, государственные гербы в виде двуглавых орлов.После пожара 1837 года без изменений восстановлен В. П. Стасовым.

Гербовый зал

С конца XVIII века на месте Гербового зала располагалась Белая галерея, отделанная по проекту Ю. М. Фельтена. В царствование Екатерины II здесь проходили пышные придворные балы. В 1796 году, по указу императора Павла I «Траурная зала», где происходила траурная церемония по прощанию с усопшей императрицей Екатерины Великой и её супругом императором Петром III, убитым в результате переворота 1762 года. В первой трети XIX века первоначальное предназначение Белой галереи вернулось. В ней вновь шумели дворцовые маскарады, парадные приёмы и балы. Однако в 1830 году император Николай I решил придать ей иное смысловое значение. Главная идея нового проекта — прославление могущества Российской империи. Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Зал окружает колоннада, несущая балкон с балюстрадой. В центре зала находится чаша из авантюрина работы екатеринбургских камнерезов XIX века. Торжественный образ Гербового зала подчёркнут величественным ритмом французских окон, чередующих с массивными, сплошь позолоченными, колоннами.

Военная галерея 1812 года

Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России, 25 декабря 1826 года, в присутствии императорского Двора, генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне 1812 года и в заграничном походе русской армии 1813 — 14 гг. На её стенах помещены написанные Д.Доу портреты 332 генералов — участников войны 1812 года и заграничных походов 1813—1814 гг. Кроме того, в галереи помещены портреты императора Александра I и короля Пруссии Фридриха-Вильгема III работы Ф. Крюгера, портрет императора Австрии Франца I работы П. Крафта. Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца, посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов.

 

Георгиевский (Большой тронный) зал

Создан в 1787—1795 годах по проекту Джакомо Кваренги. Огромное двухсветное помещение зала было выполнено в классическом стиле. Освящён 26 ноября 1795 года в день Святого Георгия Победоносца, откуда и получил своё название. Был полностью уничтожен во время пожара 1837 года. По указанию императора Николая I в восстановление зала архитектором В. П. Стасовым использовался белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. Из-за трудоемкости облицовки был открыт в 1841 году, позже других залов.Над тронным местом — мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона». Рисунок позолоченных орнаментов потолка зала повторяет узор паркета из 16 пород цветного дерева. Большой императорский трон был исполнен в Лондоне 1731—1732 гг. Н. Клаузеном по заказу императрицы Анны Иоанновны.В этом зале проходили официальные церемонии и приемы.В 1917 году с тронного места были сняты символы Российской империи, а в 1930-х гг., оно было полностью разобрано. После Великой Отечественной войны в зал вместо тронного места была помещена выполненная из самоцветов карта Советского Союза, изготовленная для Всемирной парижской выставки 1937 года. В 80-х годах XX века карта была демонтирована и передана в Горный музей. В 1997—2000 годах тронное место было восстановлено.

Пикетный (Новый) зал

Завершает Большую Анфиладу. Был создан Владимиром Стасовым после пожара 1837 года на месте лестничной клетки и двух небольших комнат для развода внутреннего караула — пикета, отсюда и название зала.Зал посвящен истории русской армии и стал логическим завершением общей панорамы, расположенной в Галерее Отечественной войны 1812 года и Фельдмаршальском зале. В зале дежурили гвардейцы, этим определяется строгость и военная тематика в оформлении интерьера. Отделка зала — рельефы, на которых изображены шлемы, шиты, копья, доспехи, медальоны со сценами сражения. С 1979 года зал был закрыт, 25 лет в нём хранились музейные фонды отдела Востока, ковры и другие предметы искусства. 9 декабря 2004 года Пикетный зал вновь открылся для посетителей.

Золотая гостиная

Золотая гостиная спроектирована и построена А. П. Брюлловым в 30-е — 40-е года XIX века для великой княгини, а впоследствии и императрицы Марии Александровны. Первоначально стены и свод в ней были покрыты белым искусственным мрамором, а позолотой выделен лишь украшавший их тонкий лепной орнамент. При участии архитектора Владимира Андреевича Шрейбера в 1860 — 70-х годах стены зала были покрыты сплошной позолотой. В трагические для России дни, наступившие после убийства 1 марта 1881 года Александра II, а именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый русский самодержец Александр III решал судьбу Российской конституции и реформ, над которыми трудился и которые не успел завершить его отец.

Малахитовая гостиная

Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев супруги Николая I — Александры Фёдоровны. Согласно воле императора, в декоративное убранства зала Брюллов включил редкий полудрагоценный камень — малахит. С 1830-х годов, после открытия на уральских рудниках Демидовых огромных залежей малахита, этот камень стал использоваться более широко. В парадной гостиной императрицы колонны, пилястры и камины выполнены в трудоёмкой технике, которая получила название «русская мозаика»: тонкие пластины камня наклеивали на основу, линии стыков заполняли малахитовым порошком, затем поверхность шлифовали. Сочетание малахита с обильной позолотой свода, дверей, капителей колонн и пилястр вызывало восторг. Гости не знали, чему удивляться более: «…роскоши материала или роскоши мысли художника <…> в храме богатства и вкуса.» Зал обставили запасённой во время пожара мебелью, выполненной в 1830 году по рисункам Огюста де Монферрана мастером Генрихом Гамбсом. Из малахитовой гостиной открывается выход в залы Невской анфилады, завершающие драгоценное ожерелье исторических интерьеров Зимнего дворца. Малахитовая гостиная — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера.

ВРЕМЯ СОЗДАНИЯ.

 

Зимний дворец, конечно же, создавался на протяжении всей  своей истории и неразрывно связан с историей нашей страны. Почти все исторические события, так или иначе, затронули его как резиденцию императора.

 

1754-1762

строительство Зимнего дворца архитектором Растрелли по заказу императрицы Елизаветы Петровны
 

1762

начало царствования Екатерины II
 

1764

приобретение Екатериной II первой коллекции И. Э. Гоцковского
 

1764-1775

строительство Малого Эрмитажа
 

1783

строительство Эрмитажного театра
 

1795

создание Георгиевского зала
 

1825

восшествие на престол Николая I
 

1826

создание Военной галереи 1812 года К. Росси
 

1830-1840

создание интерьеров по проекту А.П. Брюллова
 

1833

создание Фельдмаршальского и Петровского зала О. Монферраном
 

1837

пожар в Зимнем дворце
 

1840

восстановление парадных залов Зимнего дворца после пожара В.П. Стасовым
 

1852

открытие Императорского музея Нового Эрмитажа
 

1858

создание Павильонного зала А.И.Штакеншнейдером
 

1860

создание парадных интерьеров Большого Эрмитажа А.И.Штакеншнейдером
 

1865

приобретение «Мадонны Литты» Леонардо да Винчи
 

1870

приобретение «Мадонны Конестабиле» Рафаэля
 

1885

передача в Эрмитаж коллекции Арсенала из Царского села
 

1894

начало царствования Николая II
 

1914

приобретение «Мадонны с цветком» («Мадонны Бенуа») Леонардо
 

1914

начало Первой мировой войны, устройство госпиталя в парадных залах Зимнего дворца
 

1917

Февральская революция и отречение от престола Николая II
 

1917

низложение Временного правительства
 

1917

объявление Эрмитажа и Зимнего дворца государственными музеями
 

1920

передача 460 экспонатов в Музей изобразительных искусств в Москве
 

1920-1930

передача памятников из музеев и национализированных частных коллекций
 

1932-1934

продажи произведений искусства из собрания Эрмитажа и передача памятников в музеи союзных республик
 

Какого цвета был Зимний дворец?

Среди картин знаменитого русского художника Б.М.Кустодиева (1878 — 1927) есть одна, которую числят «большевистской» и «заказной». Называется она «Праздник на площади Урицкого в честь открытия II Конгресса Коминтерна 19 июля 1920 года».  Картина написана в 1921-м году и да, написана она по заказу Петроградского совета.

Впрочем, не стоит строить презрительную мину, мол, «Кустодиев продался большевикам». Вспомним, что большая часть картин великих художников писалась по заказу. Тот же Б.Кустодиев, думается, не только из любви к Отечеству написал портрет императора Николая II, но и получил за эту картину достойную оплату. Даже после революции, в голодное время, двое молодых ученых, профессора П. Л. Капица и Н. Н. Семёнов, расплатились с художником за свой парный портрет мешком пшена и живым петухом. Эти продукты молодые физики получили за то, что починили мельницу в деревне под Петербургом. Так что, в конечном счете, картина оплачена «реакционным кулачеством». А еще следует помнить, что в последние годы своей жизни художник был болен и фактически неподвижен. Так что заказ от большевиков был ему очень кстати.

Для меня эта картина была источником двух открытий. Во-первых, при подробном рассмотрении оказалось, что площадь Урицкого – это  Дворцовая площадь. Неужели ее когда-то переименовали? Заглянув в энциклопедии, я обнаружил, что, в самом деле, переименовали, и не только ее. В довоенном Ленинграде не было ни Невского проспекта, ни Садовой улицы, ни Исаакиевской площади. И Литейного проспекта тоже не было. Все они получили советские имена. Невский проспект стал улицей 25-го Октября, Исаакиевская площадь – площадью Воровского. Литейный проспект стал проспектом Володарского. А вот улица Садовая называлась улицей 3-го июля. Эта славная дата в советских учебниках истории моего времени связывалась с «расстрелом мирной демонстрации трудящихся». Но из описания событий тех дней даже в советских учебниках становилось ясным, что это была первая и неудачная попытка захвата власти большевиками. Переименования коснулись  не только улиц и площадей. Зимний дворец назывался дворцом Урицкого. Благо, хоть Исаакиевский собор не переименовали в Воровский. В 1944 году большей части ленинградских улиц потихоньку вернули старые названия.

Второе открытие, сделанное мною, тоже бросалось в глаза, достаточно было чуть-чуть приглядеться к картине  Кустодиева. Зимний дворец, который я привык видеть голубовато-зеленоватым, с белыми колоннами,  был красным! Первое, о чем подумалось: фасад в революционный цвет перекрасили пришедшие к власти большевики.

Ничего подобного! Оказалось, что окраску Зимнего дворца в терракотовый цвет утвердил в 1901 году Николай II. В тот же цвет окрасили и здание Главного штаба. Этот цвет Зимнего дворца можно разглядеть на картине П. П. Соколова-Скаля  «Штурм Зимнего дворца», которая была написана в 1947 году, к тридцатой годовщине революции. Картиной этой иллюстрировали учебники истории, хотя была она совсем не исторической. Но для формирования легенды о выстреле «Авроры» и о штурме Зимнего дворца отрядами красногвардейцев это особенного значения не имело. Два или три поколения верили в эту легенду, и многие люди  были шокированы, когда им начали говорить, что штурм Зимнего дворца, если это можно было назвать штурмом, происходил совсем по-другому. Сокрушение уже устоявшихся легенд всегда шокирует.

Вряд ли привычный для меня цвет окраски Зимнего дворца можно было бы отнести к легендам. Но факт, что Зимний дворец за 250 без малого лет своего существования не раз менял окраску, поразил меня не меньше, чем поразило бы какого-нибудь ветерана революции и Гражданской войны утверждение, что никакого штурма Зимнего дворца не было.

Хотя, если вдуматься, ничего удивительного в этом нет. Зимний дворец строился именно, как жилище. А жилище  надо периодически ремонтировать, в том числе, и перекрашивать, исходя из вкусов заказчиков и архитекторов.

Строитель нынешнего здания Зимнего дворца, архитектор Б.Ф.Растрелли, завершил свою работу в 1762 году. Дворец был окрашен светло-желтой краской, а каменные резные орнаменты выделены белой известью. Эта раскраска видна на картинах, изображавших виды Санкт-Петербурга в последней четверти 18-го века. Штукатурку растреллиевских времен именно этого цвета неоднократно обнаруживали и реставраторы.

При Павле I  цвет окраски дворца сохранили, только желтый цвет стал более интенсивным. С 1819 по 1829 год на противоположной стороне Дворцовой площади под руководством архитектора К.И.Росси возвели величественное здание Главного штаба. Естественно, что архитектор осознавал: его постройка должна гармонировать со зданием Зимнего дворца. Поэтому по завершении постройки Главный штаб окрасили в сероватый цвет, выделив белым каменные орнаменты и колонны. Впоследствии оба здания красили единообразно. Ансамбль так ансамбль!


В 1837 году, в царствование Николая I, в Зимнем дворце случился пожар. Дворец потребовал серьезной реконструкции, которой руководил архитектор В.П.Стасов. После этой реконструкции дворец покрасили краской, которая имела оттенок слоновой кости. Остатки этой штукатурки  тоже обнаружены реставраторами.


В царствование императора Александра II, колорит фасадов Зимнего дворца изменили. Дворец начали красить более плотной желтой охряной краской, не выделяя каменный декор. А в 1880-е годы, при императоре Александре III Зимний дворец стали красить в желтый цвет. Каменные узоры и колонны опять начали выделять, но не белой, а коричневатой, терракотовой, краской. Тогда же в Зимнем дворце деревянные ворота сменили на кованные металлические. Металлические ворота появились и в арке Главного штаба. В фильмах об Октябрьской революции эти ворота героически штурмуют красногвардейцы и матросы.



С воцарением Николая II было приказано окрашивать и Зимний дворец, и здание Главного штаба в терракотовый, красно-кирпичный цвет. Как раз этот цвет можно увидеть на картине Б.Кустодиева.

В таком терракотово-красном окрасе Зимний дворец пребывал до конца 1920-х годов, когда начались эксперименты по новой раскраске его фасадов. В 1927 году дворец выкрасили в серый цвет, в 1928-1930 годах — в серо-коричневую гамму. В 1934 году Зимний дворец попытались окрасить масляной краской почти оранжевого цвета. Именно такого цвета  Зимний дворец изображен (правда, сверху) на картине художника В. Купцова «Самолет Максим Горький», созданной в 1935 году.


Но оказалось, что масляная краска повреждает камни фасада дворца. Поэтому в 1940-м году было принято решение об ее удалении и о поиске новых вариантов окраски. Но наступила Великая Отечественная война,  и фасад Зимнего дворца замаскировали серой краской.

В 1945-1947 годах представительная комиссия из архитекторов и строителей предложила окрашивать Зимний дворец натуральными известковыми красками: стены – в изумрудно-голубоватый цвет, колонны, карнизы и обрамление окон – в белый цвет, а лепной декор – золотистой охрой. Мое поколение запомнило Зимний дворец и Эрмитаж окрашенными именно в такие цвета, которые казались совершенно естественными и едва ли не Петром Великим придуманными.


Хотя, как говорят нам историки, фасады всех Зимних дворцов, существовавших со времен Петра I,  имели желто-белую окраску различной тональности. Так что великий Растрелли ничего от себя не придумал, предложив такую окраску для своего творения. Думается, что он, выросший в теплой и солнечной Италии, понимал, что светлые тона будут очень кстати под сумрачным небом северной столицы.

Графические реконструкции окраски фасадов Зимнего дворца. Арх. В. В. Ефимов: Вторая половина ХVIII века; рубеж ХVIII-ХIX веков; конец 1830-х – начало 1840-х гг.; 1860–70-е гг.; 1880–90-е гг.; первая четв. ХХ века; 1940–60-е гг.

И еще свидетельство прошлого — старая открытка, где написано еще с твердым знаком «Петроград». Значит, после 1914 года. Зимний дворец кирпичного цвета. Как на картине Б. Кустодиева.



Полезные ссылки:

  1. Колорит фасадов Зимнего дворца

  2. А вот как бы это выглядело в реальности

  3. Колорит фасадов Зимнего дворца с рисунками архитектора В.В.Ефимова

  4. Большевистские переименования в Ленинграде не прижились

5 фильмов, снятых в Эрмитаже и об Эрмитаже

«Русский ковчег», 2002

Режиссёр — Александр Сокуров, длительность — 96 минут.

Один из самых масштабных и красивых проектов, снятых в Зимнем дворце. Главные герои путешествуют во времени: произведения искусства возвращают их во времена Российской империи. В фильме происходит всё то, что мы любим воображать, гуляя по залам Эрмитажа: оживают императоры и императрицы, персонажи великих русских романов танцуют на балу. Самое главное — фильм снят одним дублем.

Кому смотреть: всем.

«Эрмитаж. Снято на iPhone 11 Pro», 2020

Режиссёр — Аксинья Гог, длительность — 5 часов 19 минут.

Этот фильм, как и предыдущий, снят одним дублем, и, что самое изумительное, на телефон! Длинный фильм погружает зрителя в эстетическую медитацию. Благодаря необычным ракурсам и редким кадрам, можно рассмотреть музей с точек, невозможных для посетителей в реальности.

Кому смотреть: соскучившимся по Эрмитажу.

Видеоэкскурсия в «Кошкин дом», 2020

Экскурсию проводит Мария Борисовна Халтунен, помощник директора Эрмитажа, пресс-секретарь эрмитажных котов, длительность — 26 минут.

Зрителям представляется возможность погулять по подвалам Эрмитажа и посмотреть на «Кошкин дом» — место, где живут пушистые стражи музея.

Кому смотреть: любителям котов.

«Взятие Зимнего дворца», 1920

Режиссёры —

 Николай Евреинов, Константин Державин, длительность — 7 минут.

Чёрно-белый немой фильм, повествующий о штурме Зимнего дворца, вышел 100 лет назад — тогда здание было не музеем, а символом старого режима. Это экранизация массового представления на Дворцовой площади, состоявшегося 7 ноября 1920 года. Тогда в спектакле принимало участие несколько тысяч человек, за что сегодня искусствоведы причисляют его к самым масштабным в истории человечества. 

Кому смотреть: ценителям истории и старого кино.

«Эрмитаж: хроника подвига», 2005

Режиссёр — Евгений Сулла, длительность — 1 час 38 минут.

За годы существования музей пережил немало трудностей. В этом фильме Эрмитаж предстанет в непривычном облике: зрители узнают, как музей переживал блокаду. Редкие кадры советской и немецкой кинохроники комментируют научные сотрудники Государственного Эрмитажа.

Кому смотреть: любознательным.

Фото: кадр из фильма «Русский ковчег»

Комментировать

Зимний дворец от Евы Стахняк

Недавно мне прислали две замечательные книги на обложки. Это первая:

Опубликованная в январе следующего года издательством Doubleday «Зимний дворец» — это история восхождения бедной маленькой немецкой принцессы Софии, которую притащили к русскому двору в качестве невесты юного великого князя (прусского , которая проводит свою жизнь, играя со своими игрушечными солдатиками и не сумев заключить их брак), со временем становится Екатериной Великой.

Но когда мы с ней встречаемся, она не очень хороша: она принцесса с дарнэ

Недавно мне прислали две замечательные книги для обложек.Это первая:

Опубликованная в январе следующего года издательством Doubleday «Зимний дворец» — это история восхождения бедной маленькой немецкой принцессы Софии, которую притащили к русскому двору в качестве невесты юного великого князя (прусского , которая проводит свою жизнь, играя со своими игрушечными солдатиками и не сумев заключить их брак), со временем становится Екатериной Великой.

Но она не велика, когда мы встречаем ее: это принцесса в штопаных чулках, которая ежедневно рискует смертью или изгнанием в дворе, полном интриг и тайн, где каждый замок ждет, чтобы его взломали шпилькой, каждое тайное отделение известен каждый разговор, подслушанный теми, кто стоит в пыльных коридорах за стенами, прижавшись глазами к глазкам.Это место, где слово императрицы является законом, и оно меняется ежедневно в зависимости от капризов и темпераментов странной, чрезмерно балующейся, чрезмерно сексуальной, чрезмерно избалованной женщины, чей все более распутный образ жизни угрожает обанкротить ее страну. И уничтожить Софи.

Она также имеет власть над жизнью и смертью нашего рассказчика, Барбары. Дочь польского переплетчика, Барбару приводят в суд, чтобы ее осмотрела императрица, когда ее отца просят переплести для нее старую книгу. Вскоре осиротевшую девочку, теперь известную как Варвара (русское произношение ее имени), забирают и бросают в жизнь швеи.Но она умна и может читать на нескольких языках, и вскоре она становится «языком» — одной из тех шпионок, чья работа состоит в том, чтобы видеть и слышать все, что происходит, и докладывать императрице. Начав шпионить за Софи, она становится ее другом и наперсницей.

Итак, мы видим приход к власти женщины, окончательная судьба которой всем нам известна. Но я не знал грабежей и жестокостей, душевных мук, которые она перенесла; что ее дети были отобраны у нее при рождении и выросли чужими, что над ней издевался муж, публично вытеснивший ее и поставивший любовницу, как братья Орловы дарили ей любовь и требовали взамен власти.

Как и в случае с Волчьим Холлом, напряжение возникает потому, что мы знаем конечный результат, а не потому, что мы этого не знаем. Екатерина Великая была беспощадной женщиной, но здесь она показана во всей своей уязвимости, и если она потом безжалостна, то на то есть веские причины. Написано красиво: легко, уверенно, запутанно, но не скучно. Автору удается охватить полжизни — от юности Варвары до отрочества ее собственной дочери, и ни разу мы не упускаем интимности и страсти, мелких деталей ножки дочери, целуемой в изумлении, ужаса ночи, проведенной в ожидании и ожидании. когда смерть может наступить в любой момент — но мы никогда не теряем импульс, неумолимый поступательный ход истории.Это книга, в которую можно погрузиться и потеряться — я действительно чуть не пропустил свою остановку в поезде, потому что не мог оторваться от нее и снова потерялся в Императорском дворце, в шпионаже, лжи и полуправде. и истина в последней инстанции внизу.

Немногие книги в наши дни стоит перечитывать — это определенно одна из них. Подобно русским куклам, которых мы все знаем, каждый снятый слой открывает под ним другой, такой же сложный, такой же красивый, такой же совершенный.

Это выходит в январе, поэтому, если у вас есть деньги на покупку книг или подарок к Рождеству, вы можете потратить их на это.

Манда

Написание Зимнего дворца: Вдохновение

Опубликовано Евой, 30 сентября 2011 г.

Меня часто спрашивают, что вдохновило меня на создание «Зимнего дворца».

Я канадец, но я также поляк, и в польском сознании Екатерина Великая всегда занимала видное место. Эта сильная и загадочная женщина, чья любовная жизнь интригует и шокирует поколение за поколением, сокрушила Польшу и изменила ход ее истории.

Какое-то время меня тянуло к Екатерине.Как и я, она иммигрантка, которой пришлось заново изобретать себя, немецкая принцесса, приехавшая в Россию, когда ей было четырнадцать. Она сильная женщина, которая выжила и восторжествовала в женоненавистническом мире, и ее присутствие возвышалось над Европой восемнадцатого века, время, перед которым я нахожу неотразимым.

Екатерина Великая дебютирует в моем втором романе «Танцы с королями» (он же «Сад Венеры»), где она является одним из архитекторов раздела Польши и где ее вспоминает ее бывший любовник, Станислав Август Понятовский, последний король Польши.Тогда-то я и задумался написать о ней, но «Зимний дворец» по-настоящему начался, когда, посмотрев один из немногих фильмов о Екатерине Великой «Молодая Екатерина» с Зетой-Джонс в главной роли, я заметил, что ее любовник-поляк и отец ее второй ребенок не заслуживает ни одной сцены.

Вскоре я читал биографии Екатерины, ездил в Варшаву и Санкт-Петербург и искал все упоминания о Екатерине в дневниках XVIII века. Одним из источников, с которыми я столкнулся, была переписка тогдашнего посла Великобритании в России сэра Чарльза Хэнбери-Уильямса с Екатериной, тогдашней великой княгиней при дворе императрицы Елизаветы Петровны.Сэр Чарльз, друг и наставник графа Понятовского, очень высоко ценил Кэтрин и сыграл важную роль в сближении двух влюбленных. В одном из писем, которые юная великая княгиня писала ему в 1756 году, я нашел интригующую фразу, ставшую девизом романа: «Три человека, которые никогда не покидают ее комнаты и не знают друг о друге, известите меня». о том, что происходит, и не преминет ознакомить меня, когда наступит решающий момент.

«Решающий момент» — смерть императрицы, и чем больше я обо всём этом думал, шпионы Екатерины в императорской спальне становились всё более интригующими.И тут я услышал голос одного из них. Она была полячкой. Ее звали Варвара, Варвара по-русски, и ее история и ее пересказ о приходе Екатерины к власти стали Зимним дворцом.

Дружба Варвары и Екатерины составляет основу романа. Обе женщины иммигранты в России, обе должны определить себя в мире политического маневрирования и смены лояльности, обе должны взвесить цену, которую вымогают такие преобразования. И все время «Зимний дворец» опирается на историю стран, откуда я родом, в надежде, что роман принесет своим читателям оттенки и оттенки там, где до сих пор господствовали простые цвета.

Зимний дворец | ОТКРЫТАЯ КНИГА


«Все для людей и все через людей» — Программа

Революция звучала на языке российских граждан как минимум десять лет до роковой осени 1917 года, когда большевики захватили власть у царя Николая II, положив конец 300-летней монархии семьи Романовых. Через череду непредвиденных событий — кажущихся невероятными и шокирующе переплетенными — упрямые левые социалисты-революционеры взяли под свой контроль имперское правительство, захватили Зимний дворец и стали первой в мире социалистической страной.Спустя сто лет мы вспоминаем русскую революцию словами товарищей, диссидентов и потомков в серии книг, найденных в нашей собственной коллекции.

К началу 20 века очередная революция уже прокатилась по Европе, Азии и США. Промышленный рынок процветал. Тем не менее, имперская Россия оказалась далеко позади по сравнению с окружающими развивающимися экономиками. Вдобавок к новой экономической борьбе страной становилось все труднее управлять, так как население растянулось на 8.6 миллионов квадратных миль — почти 1/6 земной суши. Между смертоносными зимами и бесплодной почвой любой, кто не принадлежал к высшим классам, изо всех сил пытался заработать на жизнь и даже пытался выжить.

Именно разногласия между различными экономическими классами стали фундаментальным компонентом большевистской стратегии — объединения пролетариата с крестьянством для борьбы против буржуазных лидеров, которые контролировали и эксплуатировали своих граждан из рабочего класса. Владимир Ленин и Лев Троцкий, отцы-основатели русской революции, организовывали и просвещали массы, вдохновляя обычных людей на борьбу за равенство и права человека.В год восстания в Одессе Социал-демократической рабочей партией был напечатан план под названием «Программа», в котором подробно излагались социальные, политические и экономические вопросы, а также методы окончательного возвращения страны для народа.


Прогамма
Трудовая (народно-социалистическая) Партия
Одесса: 1917
JN6598 T8 A12

«Все граждане России, без различия пола, занятий и склонностей, должны быть равны перед законом.Таким образом, мужчина и женщина, русский, поляк, армянин, татарин, православный еврей, католик, лютеранин, мусульманин, старообрядец, каскадер — все должны получить одинаковые права…»

К сожалению, не всем гражданам России была предоставлена ​​одинаковая возможность участвовать с набирающими популярность революционерами. Фактически, из 170 миллионов человек, проживавших на огромной территории, 3/4 были названы «крестьянами», и большинство из них не умело читать. Хотя участие крестьянства имело решающее значение для свержения царского правления, многие из этих сельских жителей сильно пострадали в ближайшие месяцы и годы, поскольку драматические изменения в городских органах власти привели к невероятной дестабилизации их общин.Как только большевистская власть была завоевана, быстро стало заметно, что революция, по мнению Ленина и Троцкого, не принесет пользы ни буржуазии, ни крестьянам России — награды революции были даны исключительно рабочему классу, и даже тогда, в вполне себе стоимость.

На фоне ставших обычным явлением с февраля и марта 1917 года беспорядков и шествий писатели и художники сочиняли собственные рассказы о происходящем на улицах. Некоторые критиковали насилие и грабежи.Максим Горький и Марина Цветаева были двумя такими писателями, которые изобразили хаос «винных бунтов», когда городские подвалы были захвачены как горожанами, так и большевиками. Большевики увидели среди пьяных товарищей врага и «ответили пулеметами, заливая в бутылки свинец… [уничтожив] в подвалах зимнего дворца вина на три миллиона рублей». Цветаева, которая со временем сменила пристрастия, была обеспокоена вновь обретенной «свободой», и ее стихи часто отражали размышления о человечестве, растущей толпе и нестабильном политическом государстве.В своем стихотворении «Царю на Пасху» Цветаева обращается к царю Николаю II и представляет себе падение Российской империи. Всего через три месяца после написания ее поэмы царь был вынужден отречься от престола, оставив власть в руках временного правительства.


Поэзия Революции Москвы
Илья Эренбург (1891-1967)
Берлин: 1922
PG3505 M7 P64

Царю, на Пасху
Отвори, отвори,
Ворота царские!
Тьма сгустилась и разлилась далеко.
Чистым жаром
Жечь жертвенник –
Воскреси, Христе,
Вчерашний царь!

Без славы пал
Двуглавый орел.
Царь — ты ошибся.

Он вспомнит наследство
Еще много раз –
Византийское святотатство
Твоих ясных глаз.

Ваши судьи –
Молния и волна!
Царь! Бог искал
Вас, а не людей.

Но теперь Пасха
По всей земле,
Спи в своей деревне
Со спокойной душой,
Не мечтай о
Знамена красные.

Царь! Потомки
А предки – спать.
Есть рюкзак с
Трон, который не удержишь.
– апрель 1917 г. (Перевод Ильи Шамбата)

Хотя царя и лишили власти, революция была далека от завершения. Только в октябре большевики официально захватят власть. В тылу многие писатели и художники работали, помогая пропаганде партии. К 1917 году Владимир Маяковский, известный русский футурист, уже десять лет был крупным деятелем социалистического дела.Связанные с левыми политическими деятелями, футуристы часто участвовали в подпольных журналах и акциях протеста, но у них была своя собственная программа: стремление отвергнуть символические и романтические идеи, навязываемые имперской Россией. Вместо того, чтобы соответствовать строгим структурам литературы, разработанным их прославленными предшественниками, они предлагали возврат к земле и первозданному духу русского языка. При этом писатели и художники сотрудничали, создавая сборники стихов, написанных в стиле, который они страстно называли Zaum .Сразу после Октябрьской революции Маяковский написал «Наш марш» — размышление о происходившем угаре и безумии. Стихи Маяковского и Цветаевой вошли в небольшой сборник революционной поэзии, изданный в Берлине в 1922 году.

Наш марш
Пусть площади звенят под топот бунта!
Поднимите свою славную горную цепь выше!
Мы очистим все города мира
Потопом еще большим, чем Ноев.

Дни пестрые.
Скрипит тележка лет.
Наш бог — скорость.
Барабан нашего сердца бьется.

Разве наше сокровище, наше золото не самое высокое?
Может ли нас когда-нибудь ужалить оса пули?
Наше оружие — это песни, которые мы поем.
Наши голоса — наши золотые слитки.

Ложись, трава,
Смягчи поступь дней.
Радуга, соедините годы
Головы скачущих коней.

Посмотрите вверх! Небо звезд скучно!
Мы плетем наши песни без неба.
Эй, ты там! Да ты, Великий Медведь!
Требуйте, чтобы нас живыми взяли на небеса.

Пейте радость! Петь!
Весна в жилах вздулась.
Сердце! Драться! Звенеть!
Наша грудь — медь литавр.
— декабрь 1917 г. (перевод Джеймса Вомака)

Когда социал-демократическая рабочая партия официально взяла верх, теперь встал вопрос о том, кто из партийных чиновников возьмет на себя роль руководства, Ленин или Троцкий. Ленинизм и троцкизм стали двумя доминирующими точками зрения социалистического движения, и, несмотря на то, что они во многом схожи, дебаты между ними вызвали серьезный конфликт внутри партии.Присяги были сделаны, и голоса были взяты. Троцкий предстал перед коммунистическим партийным судом, состоящим из Льва Каменева и Иосифа Сталина, чтобы защитить свою позицию. В конце концов, Ленин пришел к власти в 1922 году, а Троцкий снова был сослан в ссылку всего пять лет спустя. Во время своего продолжающегося откола от партии комментарий Троцкого о различиях между «ленинизмом» и «троцкизмом» был опубликован в Берлине в 1925 году. Написанный в двух частях, Троцкий сначала подробно описывает судьбоносные события Октябрьской революции, прежде чем дать свой окончательный ответ на корт.В конце концов, именно Сталин организовал его убийство.


Троцкий перед судом коммунистической партии: Уроки Октября… Каменев и Сталин. Ленинизм или троцкизм? Ответ Троцкому
Лев Троцкий (1879-1940)
Берлин: 1925
DK265 T6 T73

У Ленина была другая судьба. Хотя его правление страной длилось всего семь лет, его влияние на народ сохранялось гораздо дольше. Он был лицом Революции, а впоследствии и свободы для многих людей.В отличие от яростного гнева Сталина, Ленин воплощал в себе надежду, которая, быть может, жива и по сей день. Образы Ленина до сих пор сохранились в России и других странах Восточной Европы, а его революционная доблесть достигла даже таких стран, как Куба. Можно утверждать, что он превзошел роль простого политика и превратился в своего рода религиозную икону. Спустя 100 лет после Октябрьской революции вы все еще можете посетить его покоящееся тело, хранящееся в огромном мавзолее в Москве — в некотором смысле, для русского народа он «всегда жив».В каком-то смысле революция продолжается.


Вечно Живой : фотоальбом
Егор Яковлев. 1977
Москва: 1977
DK254 L4 V43

Рекомендуем к прочтению…

За Голос
Владимир Маяковский и Эль Лисицкий
PG3476 M3 D5713 2000

Внутри радуги: русская детская литература, 1920-35
Юлиан Ротенштейн и Ольга Будашевская
PG3190 I5 2013

1917: Рассказы и стихи русской революции
Борис Дралюк
PG3213 A15 2016

Взрыв: звук, образ и слово в русском футуристическом книжном искусстве
Нэнси Перлофф
PG3065 F8 P47 2016

– Предоставлено Любой Басин, помощником по редким книгам, известной в этих краях как «Золотая девочка»

Нравится:

Нравится Загрузка…

От Винни до Зимнего дворца

Поскольку мы начинаем 2022 год, уже полный стресса, Covid и неудачного возвращения виртуальной школы и работы, мы хотели немного облегчить ситуацию. Итак, что может быть лучше, чем отправиться в первые выходные этого великого нового года, чем наполнить их ностальгией и нечеткими чувствами. Мы сели с Даникой МакКеллар (это верно), чтобы поговорить обо всем, от «Чудесных лет», математики, ее нового романтического фильма и многого другого!

Во-первых, как и многие нашей аудитории, я должен немного ущипнуть себя, когда я говорю с «Винни Купером.Каково было расти, будучи связанным с таким любимым персонажем?

Это такое счастье! Ностальгия, которую Винни Купер питает к стольким людям, невероятна, и я верю, что она усиливает теплые и пушистые чувства, которые люди испытывают при просмотре моих фильмов, как и все рождественские фильмы, в которых я снимался, и я знаю, что это сделает то же самое с моими фильмами. предстоящий фильм «Зимний дворец» на GAC Family в эту субботу. Кажется, что фактор «Винни Купер» добавляет немного ностальгии по детству, что делает фильмы еще более особенными для зрителей.  

Вы не только невероятно талантливая актриса, но и блестящий математик. Что вдохновило вас на изучение математики после того, как вы уже добились таких успехов в другой области?

Выйдя из «Чудесных лет», мне нужно было узнать, кем я был помимо «Винни Купера». Она была отличным персонажем, но в тот момент моей жизни, когда мне только исполнилось 18 лет, мне нужно было раскрыть себя за пределами Голливуда. Я поступил в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе и решил сделать перерыв в актерском мастерстве и заняться чем-то, что меня также увлекло — использовать свой мозг для решения головоломок и получить степень по математике!

Вы начали писать книги по математике, «чтобы показать девочкам, что математика доступна и актуальна и даже немного гламурна», и противодействовать «вредным социальным сообщениям, говорящим молодым девушкам, что математика и естественные науки не для них.«Какие последствия в реальной жизни вы могли наблюдать у девочек, занимающихся математикой и естественными науками с момента публикации?

Я опубликовал 10 книг с тех пор, как начал работать в 2007 году, для детей от 0 до 16 лет, и на протяжении многих лет было невероятно получать отзывы от детей, учителей и родителей, в которых говорилось о заметных изменениях как в оценках, так и в уверенности в математике. Я слышал так много историй о детях, которые использовали мои школьные учебники («Математика не отстой» и «Целуй мою математику»), чтобы за несколько месяцев перейти от страха к успеху, и нет ничего более приятного! Я также слышал от учителей начальных классов, что «Десять волшебных бабочек» сделали их уроки математики в первом классе намного веселее или что «Машина времени» превратила их уроки умножения в 3-м классе в нечто восхитительное.Но моя любимая история была рассказана мне лично на Фестивале науки в США в 2014 году. Молодая женщина сказала мне, что использовала мои учебники для средней и старшей школы. Она сказала, что очень боялась математики (как и я в средней школе — я рассказываю эту историю в предисловии к книге «Математика не отстой»), но сейчас она учится в колледже и проходит стажировку, чтобы стать инженером в НАСА. – и она поверила моим книгам в том, что они привели ее туда! Я буквально расплакалась, и мы обнялись – это было потрясающе!

В посте в Instagram всего несколько дней назад (с прошедшим днем ​​​​рождения) вы написали: «Если и есть какой-то секрет молодости, который я нашел, так это отношение… и здоровый, чистый образ жизни, конечно.🥰 Наш разум и тело неразрывно связаны. Я обнаружил, что когда я хорошо питаюсь, достаточно отдыхаю и занимаюсь спортом, у меня гораздо больше доступа к той внутренней радости, которая делает жизнь веселой! И когда я приучаю себя видеть хорошее (и смеяться над абсурдом) в мире, сопротивляясь соблазну зависимости от возмущения, я с большей вероятностью останусь с благодарностью и сделаю здоровый выбор». Какие действенные способы у вас есть для нашего сообщества, чтобы лучше всего воспользоваться этим советом, тем более, что мы все хотим выглядеть так же хорошо, как вы в 47 лет?

Спасибо за поздравление с днем ​​рождения! По мере того, как мы становимся старше, кажется, требуется больше энергии и решимости оставаться позитивным, но оно того стоит! Это может быть сложно, но дисциплинировать себя искать хорошее в ситуациях и сосредотачиваться на позитиве, когда что-то «случается с нами», — это навык, который стоит развивать.В этом вся разница. Кроме того, практически говоря, я живу очень «чистой» жизнью, что помогает химическому составу моего тела поддерживать позитивный настрой — наши разум и тело, безусловно, связаны! Я пью много воды и почти ничего, кроме чая – зеленого или травяного – и моя диета очень проста: много овощей, чистого мяса, цельнозерновых (но я держусь подальше от глютена), и я избегаю молочных продуктов, сахара, жир и все искусственное. Я, конечно, время от времени балуюсь. Но вы знаете, что? Когда я трачу слишком много, настроение страдает точно, так что это случается не так уж часто.Мне нравится думать о подпитке моего тела — чем я хочу его подпитывать?

Вы были известны как королева Hallmark, но недавно подписали двухлетний эксклюзивный контракт с совершенно новой сетью GAC Family. Что вдохновило вас на этот шаг, и чего мы можем с нетерпением ждать, когда вы начнете сотрудничество с GAC с субботним фильмом «Зимний дворец»?

«Зимний дворец» выходит в эфир в эту субботу на канале GAC.

GAC Family — это фантастическая новая сеть, созданная тем же генеральным директором, который руководил Hallmark Channel более 20 лет, Биллом Эбботтом, замечательным человеком и страстным лидером.Приятно быть частью чего-то с самого начала и помогать его строить! Семейные фильмы GAC — это удивительно теплые и нечеткие романтические комедии, которые поднимают настроение зрителям, и благодаря моему контракту я также стал исполнительным продюсером гораздо более вовлеченным, чем когда-либо прежде. Невероятно быть неотъемлемой частью процесса переписывания сценария, помогать выбирать актеров, сотрудничать с режиссером и другими продюсерами на съемочной площадке и даже участвовать в монтаже. Я давно в этом бизнесе, и этот первый фильм о GAC Family, «Зимний дворец», стал самым творческим опытом, который у меня когда-либо был!

I Я также рад объявить, что в дополнение к премьере в эту субботу в 20:00 по восточноевропейскому времени / 17:00 по тихоокеанскому времени на GAC Family, мой очаровательный и веселый коллега по фильму Нил Бледсо и я будем делать предварительное шоу в Instagram Live для целый час до фильма и еще раз после фильма с веселыми играми и даже тортом на день рождения для меня, ха-ха (и во время фильма мы будем твитить в прямом эфире).Это будет веселая ночь!

Какие еще проекты нас ждут в 2022 году?

Мы с GAC ведем переговоры о том, каким будет мой рождественский фильм в этом году – об этом скоро! Моя следующая книга МакКеллара по математике выходит этим летом. Это называется «Двойная беда со щенками» — очаровательная забавная история, которая учит концепции удвоения (экспоненциального роста) щенков! Потому что… щенки! 😉 А еще я судья на новом шоу Fox под названием Domino Masters, но мы пока не знаем, когда оно выйдет в эфир — возможно, весной.

Что вы делаете первым делом каждое утро:  

Почищу зубы!

Последнее, что вы делаете каждую ночь:

Возьмите магний.

Без какого приложения вы не можете жить:

Инстаграм

Какую книгу нам нужно прочитать:  

Семь духовных законов успеха Дипак Чопра

На какое предприятие или человека следует обратить внимание:

Семейная сеть GAC!

С ПОЛОК ЗИМНЕГО ДВОРЦА

Держа в руке тонкий томик в кожаном переплёте, задаешься вопросом, неужели эта возвышенная личность, Николай II, самодержец и царь Великой, Малой и Белой Руси, в мрачном предвкушении своего будущего, сам поставил карандашом галочку возле этих слов:

«Теперь заключенные свободны.Если бы им хватило мужества, они могли бы опрокинуть подлые планы своих тиранов».

Цитата из «Путешествия из Петербурга в Москву» Александра Радищева. книгу сочли настолько возмутительной, что она была запрещена, а Екатерина Великая сослала ее автора в Сибирь

Как известно всему миру, царь Николай в 1917 году, когда его армия взбунтовалась, а столица восстала, был вынужден отречься от престола.Год спустя этот последний правитель династии Романовых был расстрелян большевиками вместе с женой Александрой, дочерьми Ольгой, Татьяной и Анастасией и сыном-гемофиликом Алексеем.

Весь мир не знает, что сотни томов из личной библиотеки императорской семьи в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге (ныне Ленинграде) теперь занимают полки в Библиотеке Конгресса.

При осмотре этих замечательных книг можно обнаружить удивительные и трогательные подробности.Одна изрядно потрепанная книга в некогда прекрасном зеленом сафьяновом переплете представляет собой своего рода учебник по семейной жизни, включающий относительно подробные советы по сексуальным отношениям. На другой, «Маленькие человечки» Луизы Мэй Олкотт, есть надпись: «Дорогой Татьяне от папы и мамы, 12 января 1909 года».

Большинство надписей выполнены карандашом и написаны по-русски. Только книги, подаренные детям матерью Николая II, императрицей Марией, имеют надписи тушью. Многие экземпляры были представлены на борту императорской яхты «Штандарт».

Биограф Роберт К. Мэсси предлагает картину читательских пристрастий обреченной семьи в своем бестселлере «Николас и Александра». «Николас часто сидел в семейной гостиной и читал вслух, пока его жена и дочери шили или вышивали», — пишет Мэсси. «Его выбор… может быть Толстой, Тургенев или его собственный любимец, Гоголь. С другой стороны, чтобы угодить дамам, это может быть модный английский роман».

Каждый год, говорит Мэсси, царский библиотекарь снабжал его 20 лучшими книгами со всего мира.Очевидно, царь хорошо читал по-русски, по-английски и по-французски и владел немецким и датским языками.

История коллекции Библиотеки Конгресса восходит к концу 1920-х годов, когда советскому правительству не хватало твердой валюты. В то время как западные коллекционеры скупали бесценные картины из Эрмитажа, книготорговцам предлагались части императорской библиотеки. Продажи продлились до 1930-х годов. Однако даже жадные до денег большевики не продали истинное сердце императорской библиотеки, тома Вольтера и Дидро, собранные Екатериной Великой, которая любила изображать из себя покровительницу философов.

Основным американским дилером, покупавшим книги у советского правительства, был Исраэль Перлштейн. Киз ДеВитт Меткалф, библиотекарь Гарварда, писал в своих мемуарах, что Перлштейн сказал ему, что «ему удалось связаться с советским правительством в Москве, и они посылали ему книги, которые Советы конфисковали у имперских, великокняжеских и другие библиотеки и хранились на складах в огромном количестве.Они нуждались в средствах и продали ему большое количество книг.Позже Меткалф посетил Перлштейна, и в это время книготорговец признал, что советское правительство продавало книги на вес. Библиотеке Конгресса имеется счет на приобретение книг из императорской библиотеки — 318 произведений в 757 томах по 3131,63 долл., то есть немногим более 4 долл. за том Гертруда Блостайн, жена Перлштейна, пережившая его после после его смерти в 1975 году, а затем снова женился, сказал в телефонном интервью, что Перлштейн был очень предан книгам.Она сказала, что он полностью осознал историческое значение приобретенных им советских книг и хотел продать их не частным лицам, а научным библиотекам.

Перльштейн продавал не только книги, принадлежавшие Николаю II, но и из собрания великого князя Владимира Александровича и из других коллекций членов императорской фамилии. Книги оказались в Библиотеке Конгресса, Нью-Йоркской публичной библиотеке и библиотеках Гарвардского университета и Университета Иллинойса.Клиенты явно уважали его, и Блостайн отмечает, что в Университете Иллинойса даже выставлен его портрет. Стоит отметить, что на протяжении многих лет дилер дополнял свои продажи этим заведениям серией откровенных подарков.

Еще до того, как Перльштейн продал личную библиотеку Николая II Библиотеке Конгресса, он подарил ряд редких русских юридических книг, в том числе те, что когда-то принадлежали Екатерине Великой и императорам Павлу I, Александру II, Николаю I и Александр III.Он также передал документальное собрание грамот, прокламаций и дворянских грамот за 1695-1914 годы.

Продажа романовских сокровищ многие годы держалась в секрете советским правительством. «Они хотели говорить не об этом, — заметил Роберт Карлович из Института Пратта, исследователь российской истории. «Сейчас они спасают свою культуру… А тогда они были изолированы, нуждались в деньгах и продавали все, что могли.«Такое у них было отношение в те дни». В резкой статье, появившейся в издании «Огоньёк», критик публично отчитал сталинское правительство за распродажу национальных сокровищ.

Но потеря России стала приобретением Америки. Императорские коллекции могут только удивляться тому, что тома пережили войну, революцию и гражданскую войну.Как ни странно, книги никогда не были полностью каталогизированы. Есть два ящика с карточками, которые на самом деле представляют собой контрольный список, объяснила Белинда Д. Уркиса, глава отдела обработки в Отделе редких книг и специальных коллекций библиотеки. «Мы не знаем, что у нас есть».

Анна Сипула, вашингтонская журналистка, коренная украинка, эмигрировала в США в 1984 году.

картин зимнего дворца

Комната была спроектирована Лео фон Кленце в стиле греческого Возрождения как прелюдия к музею.Зимний дворец был построен между 1754 и 1762 годами для императрицы Елизаветы, дочери Петра Великого. 310-453-5620. сантамоникакал@yahoo.com. Петербургская Мастерская. В девятнадцатом веке легендарные люстры и бра украшали каждую комнату. Доступно автоматически при достижении Зимнего дворца. Падение 7-й недели зимы 2021 года от Palace запланировано как для магазинов, так и для онлайн-релизов, начиная с 17 сентября, 11:00 по восточному поясному времени в официальном интернет-магазине бренда, и в Японии 26 ноября, в 11:00 по японскому стандартному времени.1938 Холст, масло. Искусство в Зимнем дворце Викторина. Она говорила, что эта комната была своего рода ее эрмитажем, местом уединения вне общественной жизни дворца, где, как она писала, «мало посетителей галерей — только я и собрание Зимнего дворца». аромат Alienor Massenet. Огонь и лед в одной красиво оформленной упаковке. Каждая измененная картина даст Инквизитору постоянное повышение силы +2. Монголия: Зимний дворец, Картины (Архив SRG) (44 изображения) — HimalayanArt.org Глаза сверкают ледяным огнем. Наташа Мокина и Виктор Похомкин — необычайно талантливые художники и педагоги. Модель: 301810ST. Будуар великой княгини Марии Александровны, ок. . Долгое время во дворце размещались кабинеты министерства финансов, но богато обставленная городская резиденция Евгения прожила недолго. Картины изысканных дворцовых интерьеров: Эдуард Гау, Интерьеры Зимнего дворца. Зимний дворец, Эрмитаж, Дворцовая площадь Когда хранителя Эрмитажа в Санкт-Петербурге спросили, считает ли он Эрмитаж Художественным музеем номер один в мире, он дипломатично ответил: Не могу сказать, является ли он номером один, но Я совершенно уверен, что это не номер два.История Зимнего дворца. Военное искусство. После выхода на пенсию я начала заниматься с Наташей и Виктором в студии «Зимний дворец»; разница между качеством работы, которую я делал там, и моей предыдущей работой огромна. После долгой карьеры в России Хау в 1880 году переехал в Эстонию, где провел свои последние годы. Картины и фотографии изменений Кабинета императрицы Марии в Зимнем дворце — 1840-1940 гг. Будущая императрица Мария Александровна, супруга Александра II, описала свой Малиновый кабинет [№ 305] во 2-м этаже Зимнего дворца в письме к ней. брат принц Карл Гессен-Дармштадтский в 1842 году.Представленные на выставке работы включают пейзажную живопись. Сегодняшняя коллекция хранится в бывшем Зимнем царском дворце до революции 1917 года. Коллекция была начата Екатериной Великой и первоначально хранилась в одной из комнат дворца. Я рисовал и рисовал, случайно, всю свою жизнь, брал уроки в разных местах, когда позволяло время. Шэньянский дворец-музей, в котором располагался бывший императорский комплекс трех императоров династии Цин (1644-1911), был создан в 1926 году и открыт для публики в 1929 году.Бесплатная доставка. Екатерина Великая добавила Эрмитаж в 1764 году для размещения своей частной коллекции произведений искусства, которая разрослась настолько, что разместилась в пяти красивых зданиях и уступает по размеру только Лувру. Покупайте нашу любимую мебель и декор в магазине Fine Art Handcrafted Lighting. Арт-Тек Автомотив. Контрольный опрос. Участники. В коллекции «Зимний дворец» выделяются блестящие кристаллы-сосульки, сгруппированные в форме пальметты, или окантовки изумрудной огранки, закрепленные железом в оправе калибра . Подобные конструкции. Это были русские проекты известных архитекторов-дизайнеров, таких как Стасов и Захаров, и вдовствующая императрица Мария Федоровна была очарована ими.Современная картина знаменитого «Зимнего дворца» в Санкт-Петербурге, Россия, холст, масло, 9 дюймов на 11 1/2 дюйма (12 дюймов на 14 1/2 дюйма) в дополнительном угольно-черном обрамлении с золотым контуром), подпись . Поделиться: Twitter Facebook Pinterest Copyurl Скопировать ссылку. К тому времени, когда он был завершен, Елизавета уже умерла, и только Екатерина Великая и ее преемники могли наслаждаться своим новым домом. Сам Зимний дворец — это место для изучения, от золотых лестниц до императорских залов в стиле барокко с мраморными колоннами.Ныне дворец является музеем, в котором собрано более 3500 экспонатов: картины, фарфор, ткани, мебель, личные вещи российских правителей. Вашингтон, округ Колумбия – 22 октября 2009 г. – Художники/владельцы Наташа Мокина и Виктор Пахомкин представляют свою недавно открывшуюся галерею WINTER PALACE STUDIO святилищем реалистического искусства, сочетающего классическое мастерство и современные концепции. Норбулинка, бывший летний дворец Далай-ламы, построенный в 18 веке, расположен на берегу реки Лхаса примерно в 2 км к западу от дворца Потала в пышной зелени.MEMORY PALACE — это зимняя выставка Irving Contemporary 2021 года в нашей галерее Оксфорда (с 26 ноября по 23 декабря), групповая выставка, на которой представлены картины четырех блестящих художниц: Фелисити Киф, Мидж Нейлор, Джины Парр и Кейт Шерман. Зимний дворец в Санкт-Петербурге ждал, чтобы поделиться своими интимными подробностями на английском языке. Следующие 77 файлов относятся к этой категории из 77. Все картины зимнего дворца доставляются в течение 48 часов и включают 30-дневную гарантию возврата денег.С тех пор многие из впечатляющих интерьеров дворца были реконструированы, особенно после 1837 года, когда в нем произошел сильный пожар. Закрыто. Зимний дворец принца Евгения: Отличные картины! Император Николай I приказал русскому художнику Эдуарду Гау создать акварельные изображения интерьера Зимнего дворца, официальной резиденции Российской империи в 18-20 веках. Все коллекции в музее принадлежали . 22 доллара. Отзывы. Медиа в рубрике «Картины интерьера Зимнего дворца».Генрих Хансен. места, где мы были. 1850-е годы, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия. Не подверглась переделке только малахитовая галерея дворца. Зимний дворец, роскошное место жительства, расположенное недалеко от реки Невы, было построено между 1754 и 1762 годами и является проявлением того, как правители узаконивают свое правление через архитектуру.

Что такое теория эволюции, Рейтинг кликов против рейтинга кликов Hubspot, Король Георг Греции 1939, Лучшие рестораны Сорренто Tripadvisor, Романтические слова, начинающиеся с буквы А,

Stream Winter Palace от Фила Макуолтера

опубликовано

Я написал и сделал черновой сведение этой песни и отправил ее Альфонсо в Боготу.Он добавил великолепно крутую бас-гитару. Рик прислал мне обратно охлажденную игру на барабанах, поэтому, чтобы быть общительным, я добавил розовощекий саксофон, чтобы завершить постукивание по сосулькам. Пожалуйста, наслаждайтесь… Альфонсо Льоренте Сарди @abogllm: Cool Bass Рик Медлок @rick-4-1: Охлажденные барабаны Фил Макуолтер @phil-mcwalter: Другие румяные штучки ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ Сидя в моем Зимнем дворце желая ковер Коридор к принцессе Алисе Мешает мне надеяться на объятия Становится очень тяжело там Мои руки грубые мне не все равно Нет дров у костра И лес уходит дальше Каждый день Дети играют во дворе Прятки Горничная развешивает белье Поворачивает румяную щеку Я не слышу боев и плачет Я не могу попробовать правду или ложь Нет дров у костра Бирнамский лес в полном разгаре Каждую ночь И каждый день я зову тебя по имени Но это я чувствую вину И ты всегда говоришь то же самое Вы не будете играть в эту глупую игру Огонь не горит Огонь не горит Огонь больше не горит Тети и дяди у разводного моста Звоните на ночь моста Персонал надеялся на отпуск Так дети имитируют кашель Здесь становится очень холодно Горничная забрала все пиво Никто не почувствовал запах обеда И салат начал поворачиваться И каждый день я зову тебя по имени Но это я чувствую вину И ты всегда говоришь то же самое Вы не будете играть в эту глупую игру Огонь не горит Огонь не горит Огонь больше не горит Сидя в моем Зимнем дворце Но огонь не горит Коридор к принцессе Алисе Где огонь не горит Дети играют во дворе «Потому что огонь не горит Каждый день Огонь не горит Каждую ночь Огонь не горит Каждый день Огонь не горит Каждую ночь И огонь не горит Каждый день @ ноябрь 2019 г. Фил Макуолтер «Всякий раз, когда Красавица смотрит, Любовь тоже есть; Всякий раз, когда красота показывает румяные щеки Любовь зажигает Свой огонь из этого пламени.Когда красота обитает в темных складках ночи Любовь приходит и находит сердце запутался в косах». Мохаммад Джалалуддин Руми — персидский поэт 13 века.

Жанр
Джаз и блюз

#Может быть, я слышал это и вижу, что это один из ваших ранних треков и участник, когда я вырезал из SoundCloud после того, как ураган унес мой дом? И по глупости я не понял, что удалил свой аккаунт, что удалило все комментарии, поэтому я слушаю это и сначала не знал, что это был более ранний трек, и я думаю, вау, он звучит великолепно, и ты это делаешь, и Альфонсо, о, мне все равно нравится эта Дежа, это потрясающий потрясающий трек, чувствую, что здесь отличное сотрудничество, и я улыбаюсь тебе, поймай эту улыбку, да

не знаю, как я пропустил это, Фил, но ты знаешь Soundcloud, лол..отличный трек

отличный бас @abogllm, обожаю все инструменталы в этом

Это замечательная вещь, Фил, друг мой. Супер микс тоже, такой чистый и профессиональный. Мелодия очень понравилась, вокал тоже.

@user-663478775: Большое спасибо, что рискнули ухом или двумя!

одно удовольствие слушать саксофон! так мило! какая чудесная зимняя мелодия.Мне это нравится, мистер Макуолтер

обожаю этого Фила, такое теплое зимнее звучание, обожаю джазовое прикосновение, могу представить, как я сижу в холле ресторана, пока ты играешь вживую, молодец! Счастливых праздников!

счастливого Рождества от ума следя за вашим локтем!!! хохохо

Шикарный трек!

сильная и трогательная песня, и прекрасный Зимний дворец…

Отлично!

ты достойный артист, если послушаешь Фила; Я слышу отголоски Лондона 60-х, крутые, как у Боба Крю, — мне нравится этот звук!

Конечно, мне нравится твой вокал/слова на этом Филе и чудесно спокойная музыка.

Больничный 🙂 Вау!!!

Ого, теперь ты снова Питер Гэбриел, Фил.Это сделано специально для таких придурков, как я, и мне это нравится.

Супер!!!

очень красиво собрано… прекрасная песня и прекрасный трек

Так гладко. такой сочный

Как бас-гитара здесь

СЛАДКИЙ!

Комментарий Ирины

Великолепно исполнена, обожаю эту песню!

Вау, Фил.Ваш переезд действительно повысил вашу производительность, но как, черт возьми, вы сохраняете такое удивительное качество? Еще одна пробка трека с прекрасным звуком, запоминающимися мелодичными фразами и прекрасным припевом.

Я поделился этим)

Отличная работа, джентльмены!!

NB: сегодня здесь, в прохладной части Австралии, было 40+ градусов, т.е. никакого огня не хотелось, ни в каком виде;) действительно классная песня, хотя

этот голос и все такое — ооооооооооооооооооооооооооооооооооооой — люблю эту песню!

ВАУ — просто ВАУ

просто отлично Фил

прослушала столько раз, просто полный ВАУ

так круто

Лицензия: все права защищены .

Want to say something? Post a comment

Ваш адрес email не будет опубликован.