Зимний дворец когда построили: Зимние дворцы в Санкт-Петербурге — нескучная история

Содержание

Зимний дворец

Крупнейшим дворцовым сооружением Петербурга является Зимний дворец. Большой размер и великолепная отделка позволяют с полным правом отнести Зимний дворец к наиболее ярким памятникам петербургского барокко. «Зимний дворец как здание, как царское жилище, может быть, не имеет ничего подобного в целой Европе. Своею огромностью, своею архитектурою изображает он могущественный народ, столь недавно вступивший в среду образованных наций, а внутренним своим великолепием напоминает о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России… Зимний дворец для нас является представителем всего отечественного, русского, нашего», — так писал о Зимнем дворце В.А Жуковский.

История Зимнего дворца

Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа) Растрелли (1700-1771)- крупнейший представитель русского барокко. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом в Петербург. Учился за границей. В 1730-1760 годах он был назначен придворным архитектором. К его детищам относят собор Смольного монастыря, Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец), Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, дворец Строгонова, дворец Воронцова и, конечно, Зимний дворец.

Зимний дворец строился сразу с целью, что это будет главная резиденция царей. Дворец возводился «для единой славы всероссийской», подчеркивал Растрелли. Пока возводился дворец, царский двор располагался во временном деревянном дворце, построенном Растрелли в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной Мойки. В 1754 году был утвержден проект дворца. Его строительство продолжалось восемь долгих лет, которые пришлись на закат царствования Елизаветы Петровны и недолгое правление Петра III. Осенью 1763 года Екатерина II возвращается после коронационных торжеств из Москвы в Петербург и становится полновластной хозяйкой нового дворца.

Сначала Зимний дворец был построен как небольшой двухэтажный дом, крытый черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом. Но в дальнейшем был достроен еще один этаж.

Постройка Зимнего дворца требовала огромных денег и громадного числа рабочих. Около 4 тысяч человек трудилось на этой строительной площадке. Здесь были собраны лучшие мастера со всей страны.

Завершилось строительство в 1762 году, но в течение долгого времени еще велись работы по отделке внутреннего интерьера. Отделка интерьеров была поручена лучшим русским архитекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту и А. Ринальди.

В 1780-1790-х годах работы по переделке внутреннего убранства дворца продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги. Вообще, дворец невероятное число раз переделывался и перестраивался. Каждый новый архитектор старался привнести что-то свое, порой разрушая уже построенное.

По всему нижнему этажу проходили галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное помещение, жили служащие дворца.

Парадные залы и жилые покои членов императорской фамилии располагались на втором этаже и были построены в стиле русского барокко — огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор «рококо». На верхнем этаже в основном были расположены квартиры придворных.

Много раз дворец разрушался. Например, сильный пожар 17-19 декабря 1837 года почти полностью уничтожил прекрасную отделку Зимнего дворца, от которого остался лишь обгорелый остов. Погибли интерьеры Растрелли, Кваренги, Монферрана, Росси. Восстановительные работы продолжались два года. Ими руководили архитекторы В. П. Стасов и А.П.Брюллов. Согласно приказу Николая I дворец должен был быть восстановлен таким же, каким он был до пожара. Однако не все было так легко сделать, например, только некоторые интерьеры, созданные или восстановленные после пожара 1837 года А. П. Брюлловым, дошли до нас в первоначальном виде.

В конце XIX — начале XX века внутреннее оформление постоянно изменялось и добавлялось новыми элементами. Таковы, в частности, являются интерьеры покоев императрицы Марии Александровны, супруги Александра II, созданные по проектам Г. А. Боссе (Красный будуар) и В.А. Шрейбера (Золотая гостиная), а также библиотека Николая II (автор А. Ф. Красовский). Среди обновленных интерьеров наиболее интересной была отделка Николаевского зала, в котором находился большой конный портрет императора Николая I работы художника Ф. Крюгера.

Длительное время Зимний дворец был резиденцией российских императоров. После убийства террористами Александра II император Александр III перенес свою резиденцию в Гатчину. С этого момента в Зимнем дворце проводились лишь особо торжественные церемонии. С вступлением на престол Николая II в 1894 году императорская фамилия вновь вернулась во дворец.

Самые существенные изменения в истории Зимнего дворца произошли в 1917 году, вместе с приходом большевиков к власти. Очень много ценностей было расхищено и повреждено матросами и рабочими, пока дворец находился под их контролем. Прямым попаданием снаряда, выпущенного из орудия Петропавловской крепости, были повреждены бывшие покои Александра III. Лишь спустя несколько дней Советское правительство объявило Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями и взяло здания под охрану. Вскоре ценное дворцовое имущество и коллекции Эрмитажа были отправлены в Москву и укрыты в Кремле и в здании Исторического музея.

В 1918 году часть помещений Зимнего дворца было отдано под музей Революции, что повлекло за собой переустройство их интерьеров. Полной ликвидации подверглась Романовская галерея, в которой находились портреты государей и членов дома Романовых. Многие покои дворца заняли приемный пункт для военнопленных, детская колония, штаб по устройству массовых торжеств и т. д. Гербовый зал использовали для театральных представлений, Николаевский зал переоборудовали в кинематограф. Кроме того, в залах дворца неоднократно проводились съезды и конференции различных общественных организаций.

Когда в конце 1920 года эрмитажные и дворцовые коллекции возвратились из Москвы в Петроград, для многих из них просто не нашлось места. В итоге сотни произведений живописи и скульптуры пошли на украшение особняков и квартир партийных, советских и военных руководителей, домов отдыха чиновников и членов их семей. С 1922 года помещения Зимнего дворца начали постепенно передаваться Эрмитажу.

Зимний дворец серьезно пострадал в годы войны. Снарядами и бомбами были повреждены Малый тронный или Петровский зал, разрушена часть Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи, нанесен ущерб Иорданской лестнице.

Реставрационные работы потребовали огромных усилий, растянулись на много лет.

Особенности строения Зимнего дворца

Дворец задуман и построен в виде замкнутого четырехугольника, с обширным внутренним двором. Зимний дворец имеет немаленькие размеры и ясно выделяется среди окружающих домов.

Бесчисленные белые колонны то собираются в группы (особенно живописные и выразительные на углах здания), то редеют и расступаются, открывая окна, обрамленные наличниками с львиными масками и головками амуров. На балюстраде установлены десятки декоративных ваз и статуй. Углы здания окаймлены колоннами и пилястрами.

Каждый фасад Зимнего дворца сделан по-своему. Северный фасад, обращенный на Неву, тянется более или менее ровной стеной, не имея заметных выступов. Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь членений, является главным. Центр его прорезан тремя въездными арками. За ними находится парадный двор, где в середине северного корпуса прежде был главный вход во дворец.

Из боковых фасадов более интересен западный, обращенный в сторону Адмиралтейства и площади, на которой Растрелли предполагал поставить отлитую его отцом конную статую Петра I. Каждый наличник, украшающий дворец, неповторим. Это связано с тем, что масса, состоящая из смеси толченого кирпича и известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную. Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте.

Красили Зимний дворец всегда в яркие цвета. Первоначальная окраска дворца была розово-желтого цвета, о чем дают представление рисунки XVIII- первой четверти XIX века.

Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли, сохранили барочный облик Иорданская лестница и частично Большая церковь. Парадная лестница расположена в северо-восточном углу здания. На ней расположены различные детали декора — колонны, зеркала, статуи, затейливая золоченая лепнина, огромный плафон, созданный итальянскими живописцами. Разделенная на два торжественных марша, лестница вела к главной, Северной анфиладе, состоявшей из пяти больших залов, за которыми в северо-западном ризалите находился огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый Театр.

Особого внимания заслуживает также Большая церковь, расположенная в юго-восточном углу здания. Первоначально церковь освятили в честь Воскресения Христова (1762) и вторично — во имя Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стены ее украшены лепной — изящного рисунка растительный орнамент. Трехъярусный иконостас украшены иконами и живописными панно с изображениями библейских сцен. Евангелистов на сводах потолка позднее написал Ф. А. Бруни. Сейчас о былом назначении церковного зала, разоренного в 1920-х годах, не напоминает ничто, кроме золотого купола и большого живописного плафона работы Ф. Фонтебассо, изображающего Воскресение Христово.

Самым совершенным интерьером специалисты называют Георгиевский, или Большой тронный, зал, созданный по проекту Кваренги. Для того чтобы создать Георгиевский зал, к центру восточного фасада дворца пришлось пристроить специальный корпус. В оформлении этого помещения, обогатившего парадную анфиладу, нашли применение цветной мрамор и золоченая бронза. В конце его на возвышении раньше стоял большой трон, исполненный мастером П. Ажи. В работах по оформлению дворцовых интерьеров участвовали и другие известные архитекторы. В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, на стенах которой разместились 330 портретов генералов — участников Отечественной войны 1812 года. Большая часть портретов была написана английским художником Д. Доу.

Достойны внимания Аванзал, Большой и Концертный залы. Всем им свойственна строгость и художественная цельность, что отличает стиль классицизма. Самый большой зал Зимнего — это Николаевский зал (площадью тысяча сто квадратных метров). Особенно замечателен Малахитовый зал — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера. Главным украшением зала являются исполненные в технике русской мозаики восемь малахитовых колонн, столько же пилястр и два больших малахитовых камина.

Место расположения Зимнего дворца

Три центральные площади Санкт-Петербурга — Дворцовая, площадь Декабристов и Исаакиевская площадь образуют единый пространственный элемент на берегу Невы. Именно на этих площадях расположены главные достопримечательности Санкт-Петербурга.

Своими северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство, Исаакиевский собор, Сенат и Синод обращены в сторону Невы. Её широкие водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и мощными массивами расположенных на них зданий.

Официальный адрес Зимнего дворца — Дворцовая набережная, дом 36.

Сегодня трудно отделить Зимний дворец от Эрмитажа. Здесь теперь размещаются ценные выставки и экспозиции, да и сам дворец уже давно воспринимается, как историческая ценность. Его история представляет собой непосредственное продолжение истории России, Петербурга и императорской династии.

Можно сказать, что зимний дворец известен во всём мире, его знают также как французский Лувр и как английский Тауэр. Санкт-Петербург является одним из самых интересных городов в России, и он очень привлекателен для туристов. И почти все экскурсионные группы посещают Эрмитаж, где они и узнают историю Зимнего дворца.

Кто построил зимний дворец в санкт петербурге. Кто спроектировал Зимний дворец в Петербурге?


Зимний дворец

Зимний дворец

 

Зимний дворец в Санкт-Петербурге (Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38) — бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав Главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Является объектом культурного наследия федерального значения и объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра Санкт-Петербурга.

 

С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. В 1904 году Николай II перенёс постоянную резиденцию в Александровский дворец в Царском Селе. С октября 1915 года до ноября 1917 года во дворце работал госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича. С июля по ноябрь 1917 года во дворце размещалось Временное правительство. В январе 1920 года во дворце открыт Государственный музей революции, разделявший здание с Государственным Эрмитажем вплоть до 1941 года.

 

Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший архитектурный ансамбль современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

 

История

 

Всего за период 1711—1764 годов в городе возводилось пять зимних дворцов. Первоначально Пётр I поселился в построенном на скорую руку в 1703 году недалеко от Петропавловской крепости одноэтажном доме.

 

Первый Зимний дворец

 

Там, где сейчас стоит Зимний дворец, в начале восемнадцатого века строительство разрешалось лишь флотским чиновникам. Петр Великий, воспользовался этим правом, будучи корабельных дел мастером под именем Петра Алексеева построил в 1711 году у Невы на месте бывших Преображенских казарм деревянный «Зимний дом». Первый дворец Петра был небольшим двухэтажным домом с высоким крыльцом в центре и черепичной крышей, и находился не на набережной Невы, а на современной Миллионной улице. Этот дворец стал подарком губернатора Санкт-Петербурга А.Д. Меншикова к свадьбе Петра Первого и Екатерины Алексеевны (февраль 1712 года).

 

Второй Зимний дворец

 

В 1718 году архитектор Георг Маттарнови по приказу царя приступил к постройке нового Зимнего дворца, на углу Невы и Зимней канавки (которую тогда называли «Зимнедомным каналом»). Окраска этого здания отличалась от колорита предыдущий Зимних дворцов царя: постройка Маттарнови была серого цвета. До окончания строительства архитектор умер, и достраивал дворец Доменико Трезини.

 

В 1720 году Петр I со всем своим семейством переехал из летней резиденции в зимнюю. В 1725 году в этом дворце Пётр I скончался. После его смерти в 1726—1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Д. Трезини и занял территорию нынешнего здания Эрмитажного театра.

 

Третий Зимний дворец

 

Позднее императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и в 1731 году поручила его перестройку Ф. Б. Растрелли, который предложил ей свой проект переустройства Зимнего дворца. По его проекту требовалось приобрести, стоявшие в то время на месте, занимаемом нынешним дворцом, дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской Академии, Рагузинскому и Чернышеву. Анна Иоановна проект одобрила, дома были скуплены, снесены и весной 1732 года началось строительство. Фасады этого дворца были обращены на Неву, Адмиралтейство и на «луговую сторону», то есть на дворцовую площадь. В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоановна переехала в него на жительство. Четырехэтажное здание включало в себя около 70 парадных залов, более 100 спален, галерею, театр, большую капеллу, множество лестниц, служебные и караульные помещения, а также комнаты дворцовой канцелярии. Практически сразу дворец начал перестраиваться, к нему началась пристройка по луговой стороне технических построек, сараев, конюшнь.

 

Здесь 2 июля 1739 года состоялось обручение принцессы Анны Леопольдовны с принцем Антоном-Ульрихом. После смерти Анны Иоанновны сюда привезли малолетнего императора Иоанна Антоновича, который пробыл здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в свои руки. При Елизавете продолжилась пристройка ко дворцу служебных помещений, в результате к 1750 году он «представлял вид пестрый, грязный, недостойный места им занимаемого и самая странность императорского дворца, одним крылом примыкающего к Адмиралтейству, а другим в противоположной стороне, к ветхим палатам Рагузинского, не могла быть приятна государыне». 1 января 1752 года императрица приняла решение о расширении Зимнего дворца, после чего были выкуплены соседние участки Рагузинского и Ягужинского. На новом месте Растрелли пристраивал новые корпуса. По составленному им проекту эти корпуса должны были быть пристроены к уже существующим и быть оформлены с ними в едином стиле. В декабре 1752 года императрица пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. Растрелли был вынужден переделывать проект здания, после чего решил строить его в новом месте. Но Елизавета Петровна отказалась от перемещения нового Зимнего дворца. В результате архитектор принимает решение строить всё здание заново, новый проект был подписан Елизаветой Петровной 16 июня 1754 года:

 

Понеже в С.-Петербурге наш Зимний Дворец не токмо для приему иностранных министров и отправления при Дворе во уреченные дни праздничных обрядов, по великости нашего императорского достоинства, но и для умещения нам с потребными служительми и вещьми доволен быть не может, для чего мы вознамерились оный наш Зимний Дворец с большим пространством в длине, ширине и вышине перестроить, на которую перестройку по смете потребно до 900.000 рублев, какой суммы, расположа оную на два года, из наших соляных денег взять невозможно. Того для повелеваем нашему Сенату сыскать и нам представить, из каких доходов такую сумму по 430 или 450 тысяч рублев на год взять к тому делу возможно, считая с начала сей 1754 и будущий 1755 годы, и чтобы сие учинено было немедленно, дабы не упустить нынешнего зимнего пути для приготовления припасов к тому строению.

 

Четвертый (временный) Зимний дворец

 

Был построен в 1755 г. Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762 г.).

 

Пятый (существующий) Зимний дворец

 

В 1762 году появилось существующее в настоящее время здание дворца. В то время Зимний дворец стал самым высоким жилым зданием в Санкт-Петербурге. Здание включало в себя около 1500 комнат.Общая площадь дворца порядка 60.000 кв.м.Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, принимал работу 6 апреля 1762 года уже Пётр III. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещения ещё не были готовы. Летом 1762 года Петра III свергли с престола, окончено строительство Зимнего дворца уже при Екатерине II.

 

Прежде всего императрица отстранила от работ Растрелли. Отделкой интерьеров дворца занимались архитекторы Чевакинский, Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди под руководством Бецкого.

 

По первоначальной, сделанной Растрелли, планировке дворца самые большие парадные залы находились во 2 этаже и выходили окнами на Неву, к ним вела Иорданская или, как она прежде называлась, посольская лестница. Всего залов было пять (из них три средних зала составили впоследствии нынешний Николаевский зал). Они назывались аван-залами, так как вели к шестому громадному Тронному залу (который занимал всё нынешнее пространство комнат Николая II, выходивших на Неву, то есть Малахитовый зал, две гостиных и угловой на Неву и Адмиралтейство кабинет Александры Федоровны).

 

В 1763 году императрица переместила свои покои в юго-западную часть дворца, под своими комнатами она приказала разместить покои своего фаворита Г. Г. Орлова. Со стороны Дворцовой площади был обустроен Тронный зал, перед ним появилось помещение для ожидания — Белый зал. Позади Белого зала разместили столовую. К ней примыкал Светлый кабинет. За столовой следовала Парадная опочивальня, ставшая через год Алмазным покоем. Кроме того императрица приказала обустроить для себя библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и уборную. В уборной императрица соорудила стульчак из трона одного из своих любовников, польского короля Понятовского. При Екатерине в Зимнем дворце был сооружён зимний сад, Романовская галерея. В 1764 г. в Берлине через агентов Екатерина приобрела у коммерсанта И. Гоцковского коллекцию из 225 произведений голландских и фламандских художников. Большинство картин размещалось в уединённых апартаментах дворца, получивших французское название «Эрмитаж» (место уединения).

 

В 1780-1790-х годах работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги.

 

В 1783 году по указу Екатерины был произведен слом дворцового театра.

 

В 1790-х годах по указу Екатерины II, которая сочла неуместным хождение публики в Эрмитаж через её собственные покои, была создана галерея-перемычка между Зимним дворцом и Малым Эрмитажем, при помощи которой посетители могли миновать царские апартаменты. Были созданы Мраморная галерея (из трёх зал) и новый Тронный (Георгиевский) зал, открытый в 1795 году. Старый тронный зал был переделан на ряд комнат, предоставленных для покоев только что женившемуся великому князю Александру.

 

В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, в которой разместились написанные в течение почти 10 лет Д. Доу 330 портретов генералов — участников войны 1812 года. В начале 1830-х годов в восточном корпусе дворца О. Монферраном оформил Фельдмаршальский, Петровский и Гербовый залы.

 

После пожара 1837 года, когда были уничтожены все интерьеры, восстановительными работами в Зимнем дворце руководили архитекторы В. П. Стасов, А. П. Брюллов и А. Е. Штауберт.

 

Исторические события

 

29 декабря 1837 года в Зимнем дворце случился пожар. Потушить его не могли три дня, всё это время вынесенное из дворца имущество было сложено вокруг Александровской колонны.

5 февраля 1880 года народоволец С. Н. Халтурин произвёл взрыв в Зимнем дворце с целью убийства Александра II, при этом было убито одиннадцать солдат из караула и пятьдесят шесть ранено, но ни император, ни члены его семьи не пострадали.

 

9 января 1905 года в течении шествии колон рабочих к Зимниму дворцу была расстреляна мирная рабочая демонстрация, что послужило началом Революции 1905—1907 годов.

 

В августе 1914 года после начала Второй Отечественной (Первой мировой) войны часть культурных ценностей из дворца, в том числе Галерея драгоценностей, была вывезена в Москву, однако Картинная галерея осталась на месте.

 

В середине октября 1915 года во дворце был размещён военный госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича. Под госпитальные палаты были отведены залы Невской и Большой анфилад, а также Пикетный и Александровский залы.

 

Во время революции февраля 1917 года дворец был занят войсками, перешедшими на сторону восставших.

 

С июля 1917 года дворец стал резиденцией Временного правительства, которое объявило о национализации царских дворцов и образовало художественно-историческую комиссию по приёмке ценностей Зимнего дворца. В сентябре часть художественной коллекции была эвакуирована в Москву.

 

В ночь с 25 на 26 октября (7—8 ноября) 1917 года в дни Октябрьской революции Красная Гвардия, революционные солдаты и матросы окружили дворец, который охраняли гарнизон юнкеров и женский батальон, всего численностью в 2,7 тысяч человек. Дворец был обстрелян пушками Петропавловской крепости. К 2 часам 10 мин. ночи 26 октября (8 ноября) штурмом взяли дворец, арестовали Временное правительство. В кинематографе штурм Зимнего дворца изображался как битва. В действительности, он прошёл практически бескровно — защитники дворца почти не оказали сопротивления.

 

30 октября (12 ноября) 1917 года народный комиссар просвещения А. В. Луначарский объявил Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями. В течение нескольких месяцев в комнатах первого этажа дворца располагался Наркомпрос. В парадных залах начали устраивать кинематографические сеансы, концерты, лекции, собрания.

 

В 1919 году во дворце открылись первые после революции выставки произведений живописи из оставшихся в Петрограде картин, а также экспозиция «Заупокойный культ Древнего Египта».

 

11 января 1920 года в залах первого и второго этажей дворца состоялось официальное открытие Государственного музея Революции. К ноябрю 1920 года завершился процесс возвращения эвакуированных в Москву художественных ценностей. 2 января 1921 года для публики открылись залы Картинной галереи, а в следующем году другие экспозиции Государственного Эрмитажа. Совместно два музея просуществовали в здании дворца до 1941 года.

 

22 июня 1941 года после начала Великой Отечественной войны в подвалах дворца оборудованы двенадцать бомбоубежищ, в которых до 1942 года постоянно проживали около двух тысяч человек. Во дворце была укрыта часть не эвакуированной музейной коллекции Эрмитажа, культурных ценностей из пригородных дворцов и различных учреждений Ленинграда.

 

В годы войны строения дворца пострадали от обстрелов артиллерии Вермахта и бомбардировок Люфтваффе, в общей сложности в них попали семнадцать артиллерийских снарядов и две авиационные бомбы. Были повреждены Малый тронный (Петровский) зал, разрушена часть Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи, нанесён ущерб Иорданской лестнице. 7 ноября 1944 года дворец был частично открыт для посещения. Восстановление залов и фасадов дворца продолжалось долгие годы после войны.

 

Архитектура

 

Современное трёхэтажное здание в плане имеет форму каре из 4 флигелей с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади (длина по фасаду со стороны Невы 137 метров, со стороны Адмиралтейства 106 метров, высота 23,5 метра, около 1050 помещений). Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Главный фасад, обращенный к Дворцовой площади, прорезан аркой парадного проезда.

 

В юго-восточной части второго этажа находился один из памятников рококо, наследие четвёртого зимнего дворца — Большая церковь Зимнего дворца (1763 год; архитектор Б. Растрелли).

 

Колорит фасадов и кровли

 

Фасады и крыша дворца несколько раз меняли колористическую гамму. Первоначальный цвет имел очень лёгкую тёплую охристую окраску с выделением ордерной системы и пластического декора белой известковой краской. В протоколах Канцелярии от строений говорится об отпуске на эти работы извести, мела, охры и черлени (красной земли, которая после обработки использовалась в качестве пигмента). В более поздних документах встречаются такие названия, как «бледно-жёлтая с белым», «под цвет дикого камня». Кровля при этом была лужёная.

«Дворец снаружи раскрашен: стены песчаною краскою с тонкой прожелтью, а орнаменты — белой известью.»

— архитектор Бартоломео Растрелли (РГИА, ф.470, оп.5, д.477, л.147)

 

До пожара 1837 года принципиальных изменений в окраске дворца не происходит, за исключением крыши, которая в 1816 году изменяет свой цвет с бело-серого на красный. В ходе послепожарного ремонта колер фасада составлялся из гашёной тосненской извести, охры, итальянской мумии и части олонецкой земли, которая использовалась как пигмент и имела оттенок слоновой кости, кровля же окрашивается железным суриком, придающим ей коричнево-красный цвет.

 

Во второй половине 1850-х — 1860-х годов, при императоре Александре II, колорит фасадов дворца меняется. Охра становится более плотной. Ордерная система и пластический декор не окрашиваются дополнительным цветом, но приобретают очень лёгкое тональное выделение. По сути, фасады воспринимаются монохромными.

 

В 1880-е годы, при императоре Александре III, расколеровка фасадов производится в два тона: плотное охристое выражение с добавлением красного пигмента и более слабую терракотовую тональность. С воцарением Николая II в 1897 году, императором был одобрен проект окраски фасадов Зимнего дворца в колорите «новой ограды Собственного сада» — красного песчаника без какого-либо тонального выделения колонн и декора. В такой же цвет были окрашены все здания на Дворцовой площади — штаб Гвардейского корпуса и Главный штаб, что, по мнению архитекторов того периода, способствовало единству восприятия ансамбля.

 

Терракотово-кирпичный цвет дворца сохранялся вплоть до конца 1920-х годов, после чего начинаются эксперименты и поиск новой расколеровки. В 1927 году предпринималась попытка окрасить его в серый цвет, в 1928—1930 гг. — в коричнево-серую гамму, а медновыколотную скульптуру на крыше — в чёрный цвет. В 1934 году впервые предпринята попытка окраски дворца масляной краской оранжевого цвета с выделением белой краской ордерной системы, однако масляная краска оказала негативное воздействие на камень, штукатурку и лепной декор. В 1940 году принимается решение об удалении масляной краски с фасада.

 

С началом Великой Отечественной войныи в целях маскировки дворец окрашивают обратимой клеевой серой краской. В 1945—1947 годах комиссией в составе главного архитектора Ленинграда Н. В. Баранова, начальника Госинспекции по охране памятников Н. Н. Белехова, представителей Ленгорисполкома, Государственного строительного контроля, Государственного Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента; колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон — белым цветом; лепного декора, картушей, капителей — охрой, при этом скульптуру было решено оставить черной.

 

С 1960-х годов при окраске фасада вместо известковых красок начали применяться синтетические красители, которые негативно влияют на лепной декор, штукатурку и натуральный камень. В 1976 году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от красочного покрытия для образования естественного слоя патины, которая на тот момент считалась естественной защитой от агрессивного воздействия окружающей среды. В настоящее время поверхность меди защищают специальным красочным составом, содержащим ингибитор коррозии меди.

 

За шестьдесят пять лет у общественности и властей города сложился определённый стереотип в восприятии колористической гаммы дворца, однако по мнению научных сотрудников Эрмитажа, существующее в настоящее время колористическое решение фасадов не соответствует художественному образу дворца, в связи с чем предлагается воссоздание цветового решения фасадов, максимально приближенной к объёмно-пространственной композиции дворца, созданной Бартоломео Растрелли.

 

Размеры

 

Здание дворца имеет 1080 комнат, 1945 окон, 117 лестниц (включая потайные), а его различно скомпонованные фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в пучки, то обнажает плоскость стены) создают впечатление неупокоя, незабываемой торжественности и великолепия. Высота здания составляет 22 метра. В 1844 году Николаем I был издан указ о запрещении строить в Санкт-Петербурге гражданские здания выше высоты Зимнего дворца. Они должны были строиться как минимум на одну сажень меньше.

 

Общее впечатление

 

В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в пышной декорировке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющаяся и в наши дни.

 

Своеобразие

 

Нарядность и великолепие силуэту здания придают скульптуры и вазы, установленные над карнизом по всему периметру здания. Они были первоначально высечены из камня и заменены металлическими в 1892—1902 годах (скульпторы М. П. Попов, Д. И. Иенсен). «Раскрытая» композиция Зимнего дворца является своеобразной русской переработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространённого в архитектуре Западной Европы.

 

Залы Зимнего дворца

 

Иорданская галерея

 

Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже (как и подъезд) была переименованна в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия.

 

Иорданская лестница

 

В XVIII веке лестницу называли Посольской, затем она получила название Иорданской, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освещения воды прорубь — иордань.

 

Именно здесь талант великого Растрелли раскрывается во всей силе и выразительности. За величественными арочными пролётами галереи первого этажа и первым, затенённым, лестничным маршем внезапно раскрывается огромное, сияющее светом пространство лестницы. Расположенный почти на двадцатиметровой высоте живописный плафон с изображением парящих в небе древнегреческих богов усиливает барочный эффект иллюзорно разрывая плоскости потолка, а льющийся из окон свет, отражаясь в зеркалах, скользит по золочёным лепным орнаментам, белым мраморным статуям богов и муз. Уничтоженная пожаром 1837 года, лестница была воссоздана В. П. Стасовым, которому при восстановлении этой половины дворца удалось сохранить основной замысел Растрелли.

 

Фельдмаршальский зал

 

Зал был создан в 1833—1834 гг. Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в 1834 г. на стенах Фельдмаршальского зала разместили портреты российских фельдмаршалов: «П. А. Румянцев-Задунайский» (Ф. Рисе), «Г. А. Потемкин-Таврический» (А.Виги), «А. В. Суворов-Рымникский» (Н. С. Фросте), «М. И. Кутузов-Смоленский» (П. Басин), «И. И. Дибич-Забалканский» (П.Басин), «И. Ф. Паскевич-Эриванский» (Ф.Крюгер).

 

Этот строгий беломраморный зал заслужил печальную славу тем, что именно здесь 17 декабря 1837 года начался пожар, уничтоживший за 30 часов весь Зимний дворец. После пожара 1837 года перестроен В. Стасовым в стиле классицизма. В 1854 году на южной стене зала, по сторонам от входа в Малый Тронный зал, были помещены батальные полотна «Взятие русскими войсками предместья Варшавы» работы О.Верне и «Сдача русским венгерской армии генералом Гергеем при Вилагосе» Г. Виллевальде. Во время Первой мировой войны в зале располагались палаты госпиталя. После 1917 года все картины были сняты и переданы в фонды других музеев.

 

Несколько лет назад было принято решение о восстановлении оформления зала. На место был возвращен портрет И. Ф. Паскевича работы Ф. Крюгера. В мае 2005 года в Фельдмаршальском зале появились портреты А. В. Суворова (Н. С. Фросте) и М. И. Голенищева-Кутузова (П. Басина).

 

Петровский (Малый тронный) зал

 

Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Посвящён памяти Петра I. В отделке интерьера зала использованы вензель императора (две латинские буквы «P»), двуглавые орлы и короны. Трон изготовлен в Петербурге в конце XVIII века. За троном, в нише, оформленной в виде триумфальной арки находится картина «Петр I с богиней мудрости Минервой» Джузеппе Амикони. В верхней части стен помещены полотна, изображающие знаменитые сражения Северной войны — Полтавскую баталию и битву при Лесной (П. Скотти и Б. Медичи). Зал украшают шитые серебром панно из лионского бархата и изделия из серебра петербургской работы. В зале также имеются царские короны, государственные гербы в виде двуглавых орлов.

После пожара 1837 года без изменений восстановлен В. П. Стасовым.

 

Гербовый зал

 

С конца XVIII века на месте Гербового зала располагалась Белая галерея, отделанная по проекту Ю. М. Фельтена. В царствование Екатерины II здесь проходили пышные придворные балы. В 1796 году, по указу императора Павла I «Траурная зала», где происходила траурная церемония по прощанию с усопшей императрицей Екатерины Великой и её супругом императором Петром III, убитым в результате переворота 1762 года. В первой трети XIX века первоначальное предназначение Белой галереи вернулось. В ней вновь шумели дворцовые маскарады, парадные приёмы и балы. Однако в 1830 году император Николай I решил придать ей иное смысловое значение. Главная идея нового проекта — прославление могущества Российской империи.

 

Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Зал окружает колоннада, несущая балкон с балюстрадой. В центре зала находится чаша из авантюрина работы екатеринбургских камнерезов XIX века. Торжественный образ Гербового зала подчёркнут величественным ритмом французских окон, чередующих с массивными, сплошь позолоченными, колоннами.

 

Военная галерея 1812 года

 

Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России, 25 декабря 1826 года, в присутствии императорского Двора, генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне 1812 года и в заграничном походе русской армии 1813 — 14 гг. На её стенах помещены написанные Д.Доу портреты 332 генералов — участников войны 1812 года и заграничных походов 1813—1814 гг. Кроме того, в галереи помещены портреты императора Александра I и короля Пруссии Фридриха-Вильгема III работы Ф. Крюгера, портрет императора Австрии Франца I работы П. Крафта. Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца, посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов.

 

Георгиевский (Большой тронный) зал

 

Создан в 1787—1795 годах по проекту Джакомо Кваренги. Огромное двухсветное помещение зала было выполнено в классическом стиле. Освящён 26 ноября 1795 года в день Святого Георгия Победоносца, откуда и получил своё название. Был полностью уничтожен во время пожара 1837 года. По указанию императора Николая I в восстановление зала архитектором В. П. Стасовым использовался белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. Из-за трудоемкости облицовки был открыт в 1841 году, позже других залов.

 

Над тронным местом — мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона». Рисунок позолоченных орнаментов потолка зала повторяет узор паркета из 16 пород цветного дерева. Большой императорский трон был исполнен в Лондоне 1731—1732 гг. Н. Клаузеном по заказу императрицы Анны Иоанновны.

 

В этом зале проходили официальные церемонии и приемы.

 

В 1917 году с тронного места были сняты символы Российской империи, а в 1930-х гг., оно было полностью разобрано. После Великой Отечественной войны в зал вместо тронного места была помещена выполненная из самоцветов карта Советского Союза, изготовленная для Всемирной парижской выставки 1937 года. В 80-х годах XX века карта была демонтирована и передана в Горный музей. В 1997—2000 годах тронное место было восстановлено.

 

Большая церковь

 

Интерьер Большой церкви создан Ф. Б. Растрелли в стиле барокко. 12 июля 1763 года архиепископ Санкт-Петербургский Гавриил (Кременецкий) освятил собор во имя Нерукотворенного образа Спасителя. После разрушительного пожара 1837 года, храм восстанавливался В. П. Стасовым «с возможной точностью <…> в прежнем виде». 25 марта 1839 года митрополит Московский Филарет (Дроздов) в присутствии Императорской семьи освятил обновлённый собор. В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами.

 

Пикетный (Новый) зал

 

Завершает Большую Анфиладу. Был создан Владимиром Стасовым после пожара 1837 года на месте лестничной клетки и двух небольших комнат для развода внутреннего караула — пикета, отсюда и название зала.

 

Зал посвящен истории русской армии и стал логическим завершением общей панорамы, расположенной в Галерее Отечественной войны 1812 года и Фельдмаршальском зале. В зале дежурили гвардейцы, этим определяется строгость и военная тематика в оформлении интерьера. Отделка зала — рельефы, на которых изображены шлемы, шиты, копья, доспехи, медальоны со сценами сражения.

 

С 1979 года зал был закрыт, 25 лет в нем хранились музейные фонды отдела Востока, ковры и другие предметы искусства. 9 декабря 2004 года Пикетный зал вновь открылся для посетителей.

 

Александровский зал

 

Этот зал был построен Александром Павловичем Брюлловым (братом художника К. П. Брюллова) в 30-е — 40-е года XIX века. По замыслу архитектора, этот зал должен был увековечить память об императоре Александре I. Также этим зодчим были построены пять примыкающих к Александровскому залу анфилад, в которых в данный момент располагается собрание французской живописи.

 

Белый зал

 

Создан А. П. Брюлловым к свадьбе будущего императора Александра II в 1841 году.

 

Большой (Николаевский) аванзал

 

Николаевский аванзал задумывался, как и Александровский, в прославление императора. Этот зал является самым впечатляющим по размерам интерьером Зимнего дворца — его площадь 1103 м². К нему примыкает Концертный зал.

 

Золотая гостиная

 

Золотая гостиная спроектирована и построена А. П. Брюлловым в 30-е — 40-е года XIX века для великой княгини, а впоследствии и императрицы Марии Александровны. Первоначально стены и свод в ней были покрыты белым искусственным мрамором, а позолотой выделен лишь украшавший их тонкий лепной орнамент. При участии архитектора Владимира Андреевича Шрейбера в 1860 — 70-х годах стены зала были покрыты сплошной позолотой. В трагические для России дни, наступившие после убийства 1 марта 1881 года Александра II, а именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый русский самодержец Александр III решал судьбу Российской конституции и реформ, над которыми трудился и которые не успел завершить его отец.

 

Будуар

 

Будуар также построен А. П. Брюлловым, но полностью переделан в 1853 году по проекту Гаральда Боссе. Подобная изящной табакерке, небольшая по размерам комната стилизована в духе рококо с обилием резных золочёных орнаментов, зеркал и живописных вставок. Часть Будуара, в виде своеобразного алькова, отделена ступенькой и низкой фигурной решёткой. Гранатового оттенка штоф для отделки панно на стенах, обивки мебели, для драпировок на окнах и дверях был заказан во Франции на фабрике Картье.

 

Октябрьская лестница

 

Создана О. Р. Монферраном в конце 1820-х годов. После пожара 1837 года восстановлена А. П. Брюлловым почти без изменений. Интерьер лестницы выполнен в классическом стиле, богато декорирован гризайльной живописью. Своё название получила в память о событиях октября 1917 года, когда отряды штурмующих проникли по ней в Зимний дворец. По этой же лестнице в 3 часа ночи с 25 на 26 октября 1917 года выводили захваченных министров Временного правительства.

 

Малахитовая гостиная

 

Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев супруги Николая I — Александры Фёдоровны. Согласно воле императора, в декоративное убранства зала Брюллов включил редкий полудрагоценный камень — малахит. С 1830-х годов, после открытия на уральских рудниках Демидовых огромных залежей малахита, этот камень стал использоваться более широко. В парадной гостиной императрицы колонны, пилястры и камины выполнены в трудоёмкой технике, которая получила название «русская мозаика»: тонкие пластины камня наклеивали на основу, линии стыков заполняли малахитовым порошком, затем поверхность шлифовали. Сочетание малахита с обильной позолотой свода, дверей, капителей колонн и пилястр вызывало восторг. Гости не знали, чему удивляться более: «…роскоши материала или роскоши мысли художника <…> в храме богатства и вкуса.» Зал обставили запасённой во время пожара мебелью, выполненной в 1830 году по рисункам Огюста де Монферрана мастером Генрихом Гамбсом. Из малахитовой гостиной открывается выход в залы Невской анфилады, завершающие драгоценное ожерелье исторических интерьеров Зимнего дворца. Малахитовая гостиная — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера.

 

Малая (Белая) столовая

 

Малая столовая отделана в 1894 году по проекту А.Ф.Красовского. Отделка интерьера выполнена в стиле рококо и стилизована под XVIII век. В то же время, в зале находятся и изделия XX века: английская люстра с музыкальным механизмом, французские часы, русское стекло. На окнах — шпалеры, вытканные на Петербургской мануфактуре в XVIII веке. Столовая входила в жилую анфиладу семьи Николая II.

 

В ночь с 25 на 26 октября 1917 года при штурме Зимнего дворца именно в Малой столовой было арестовано заседавшее здесь Временное правительство. О данном событии напоминает мемориальная доска, установленная в столовой в 1957 году на каминной полке.

 

Концертный зал

 

Создан архитектором В. П. Стасовым после пожара 1837 года. Назначение этого зала «расшифровывается» его отделкой: во втором ярусе установлены изваяния античных муз и богинь работы скульптора И. Германа, а в декоративно гризайльную роспись падуги, соединяющей потолок и стены, включены аллегорические фигуры с атрибутами искусств. В концертном зале располагается богатая эрмитажная коллекция русского серебра XVII — начала XX века, центром которой является своеобразный памятник XVIII столетия — серебряная гробница Святого князя Александра Невского.

 

Туризм

 

Огромный историко-культурный и художественный интерес Зимний дворец представляет для туристов из России и всего мира. В 2009 году общее количество посетителей составило 2 359 616 человек. Примерно 500 тысяч из них — иностранцы.

 

 

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

fv-tour.ru

Зимний Дворец в Санкт-Петербурге

История царской резиденции, в последствии ставшей мировым шедевром архитектуры, и одним из знаковых мировых музеев ведет отсчет от 1710 года, когда по велению Петра I было начато строительство первого царского зимнего дворца. Дворец построили быстро, но Россия на глазах вылезала из «детских штанишек», и уже при строительстве стало очевидно, что первоначальный дворец слишком мал для полноценного представительства царского двора. С небольшой заминкой в три года было начато строительство второго здания. За четыре года, с 1716 по 1720 на набережной Невы был возведен Второй Зимний дворец, где спустя пять лет, холодным январем 1725 года скончался царь Петр Первый. Но это не остановило развитие резиденции русских царей, а в последствии императоров.

Зимний Дворец

Уже спустя год, по приказу вдовы Петра Екатерины I за улучшения взялся Доменико Трезини, но его архитектурный замысел не сохранился (позднее на этом месте был построен Эрмитажный театр, который существует до сих пор). После тяжелой болезни, отцарствовав всего 2 года Екатерина умирает. Новым хозяином трона становится внук Петра I — Петр II. Но это был еще ребенок, подчиненный сперва сиятельному князю Меньшикову, а после дворцового переворота, когда Меньшикова победил клан Долгоруких, подчинившийся и им. Пока власть была у царедворцев (древнерусских олигархов), ни о каком развитии ни царской резиденции, ни вообще России речи не было. Вскоре Петр II вообще уезжает из Петербурга в Москву, где тоже умирает от болезни.

На трон восходит Анна Иоанновна. Но происходит это не в обычной традиции престолонаследия, а почти выборно — по решению Верховного тайного совета. В 1730, по смерти Петра II, из 8-и членов Совета половину составляли Долгорукие, они и определяли выбор хозяина трона. Анна Иоанновна получила скипетр, но по договоренности с Тайным советом была сильно ограничена в правах. Если стряхнуть историческую шелуху, то это очень напоминает события 1996 года. С той лишь разницей, что в новейшей истории державные персоналии сменились, а тогда, придя к власти в 1730 году, Анне Иоанновна тут же порвала все договоренности, и послала своих «олигархов» в нужном направлении. Разобравшись с царедворцами новая царица не могла не обратить взор на свою резиденцию, и уже на следующий год новый архитектор Барталомео Растрелли начинает масштабное строительство нового, Третьего Зимнего императорского дворца. Дворец построили за четыре года, но и он простоял в неизменном виде менее двадцати лет.

Зимний Дворец ночью

Следующая царица — Анна Леопольдовна тоже была слабым правителем и во всем полагалась на царедворцев Миниха, потом Остермана и Головкина, которым не было дело до царской резиденции. А Елизавете Петровне сперва пришлось разгребать доставшиеся ей завалы в виде новой войны со Швецией, потом в австро-французской войне (где, впрочем воевала половина Европы). Война явно шла в ползу России, и не дожидаясь ее окончания Елизавета утверждает новый план строительства уже последнего, Четвертого Зимнего дворца. Елизавета успела закончить европейскую войну взятием Берлина, но всего год не дождалась окончания строительства своего нового дворца. Елизавета умерла в 1761 году, а постройку закончили годом позднее, в короткое правление Петра III. В дальнейшем Зимний дворец только обрастал дополнительными постройками, менялись и улучшались внутренние интерьеры. Так в 1780-90 годах перестроили анфиладу залов, выходящих фасадом на Неву, В 1826 году по проекту России была построена военная галерея, а в 1883 году Монферан перестроил зал у Главной парадной лестницы.

Нельзя не упомянуть о трагическом происшествии 1837 года. Тогда, от случайной печной искры начался грандиозный пожар, который уничтожил третий и второй этажи Зимнего дворца. Урон был колоссальным, но он мог оказаться еще сильнее, если бы солдаты и пожарные не успели бы заложить кирпичом внутренние проходы, ведущие к великолепной Эрмитажной коллекции. Последняя дореволюционная переделка произошла в конце 19 века, но она была незначительной, и коснулась небольшой части внутренних покоев северо-западной части здания.

Уже при советской власти, когда страна только оправилась от гражданской войны, Зимний дворец был признан национальным музеем, и начались работы по приведению некоторых внутренних частей здания к своей новой функции. Так была проведена реконструкция многих служебных помещений: убраны технические, спонтанно возникшие клетукшки обслуживающего персонала. Внутренние покои были возвращены к первоначальному виду, спроектированному Растрелли. Одновременно провели большую реставрацию многих залов. Перед самой войной был назначен новый большой комплекс мер, призванных сохранить великолепие резиденции Русских императоров.

И, если внимательно посмотреть на историю Эрмитажа в советский, то не так уж и очевидной покажется западная истерика, по поводу варваров-большевиков. В конце концов, русские не вели ковровые бомбардировки всех крупных городов Европы, и не русские сравняли с землей Дрезденскую галерею.

www.protown.ru

Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Фото

Достопримечательности Санкт-Петербурга

Рубрика: Санкт-Петербург

Всю Россию — с её историей, устройством, взглядом на себя и мир — символизируют Кремль в Москве и Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Внешне они так же различны, как древность и современность, но в основе каждого одна идея — величие.

Зимний дворец, каким мы его видим сегодня, — пятый в исторической галерее Зимних (четвёртый каменный), строившихся от Петра I до Петра III с 1711 по 1764 годы. Он кажется немного приземлённым, но всё равно великолепен как всякое произведение растреллиевского барокко.

Двухъярусная колоннада поднимает здание вверх. Её сложный ритм из сбегающихся и расходящихся колонн создаёт живую драматургию фасадов, которую подхватывают скульптуры и вазы на крыше. Обилие лепного украшения — разорванных фронтонов, картушей, маскаронов, рокайлей, карнизов — создаёт ощущение праздничности, постоянного торжества.

Величественный дворец прославляет могущество Российской империи. Пусть уже нет империи и залы наполняют бесчисленные произведения искусства, а не императоры, послы и придворные, историю переписать нельзя. И Зимний вместе с ней останется навечно, если не в камне, то в текстах и изображениях.

Петровские Зимние

Первым Зимним дворцом принято считать Свадебные петровские палаты, построенные в 1712 году. Их подарил императору Меншиков, приурочив подарок к свадьбе Петра с Екатериной I.

Второй Зимний для императора — на углу Невы и Зимнедомного канала (Зимней канавки) строил архитектор Георг Маттарнови. В этом дворце Пётр и скончался в 1725 году. В конце XVIII века на месте здания возвели Эрмитажный театр.

Казалось, что памятник утерян навсегда. Но в ХХ веке выяснилось, что при строительстве театра от дворца сохранились отдельные стены, множество помещений, часть парадного двора и даже несколько комнат, в которых жил Пётр. Теперь в этих помещениях открыта постоянная музейная экспозиция.

Зимний для Анны Иоанновны

Анна Иоанновна, ставившая задачей упрочение собственной власти и воссоздание абсолютизма, решила, что Зимний Петра мал. Чтобы утвердиться не только фактически, но зримо, она приглашает Бартоломео Растрелли — русского итальянца, академика архитектуры — для устройства нового дворца.

Растрелли сразу изменяет место постройки — старое не отвечает имперским замыслам. Чтобы воплотить грандиозный проект архитектора, Анна скупает дома Чернышёва, Рагузинского, Апраксина, Морской Академии — дворец будет расположен на Дворцовой набережной, напротив Адмиралтейства. В 1732 – 1735 году третий Зимний — с 70 парадными залами, 100 спальнями, театром, капеллой, галереей — построили.

Четвёртый (временный) и пятый (последний) Зимние дворцы

Ещё в правление Анны Иоанновны к дворцу стали пристраивать сараи, конюшни, подсобные помещения. Продолжилось стихийное достраивание и в правление Елизаветы Петровны. Результатом стало нечто не только некрасивое, но даже несообразное, имеющее «вид пёстрый, грязный, недостойный…».

Выходом из ситуации Елизавета увидела перестройку дворца, которую и доверила тому же Растрелли. Но переделывание, по справедливому мнению архитектора, не принесло бы ожидаемого результата, потому Растрелли решает строить всё заново.

Для временного проживания императрицы архитектор создаёт временный же Зимний на участке от Мойки до Большой Морской. Этот, четвёртый, Зимний не сохранился.

Когда Елизавета с двором была размещена, Растрелли принимается за новый проект. Он утверждён в 1754 году, и тогда же начато строительство, завершённое в 1762 году. Более 4 тысяч каменщиков, «штукатурных рабочих», паркетчиков и умельцев «по мрамору», живописцев и лепщиков возводили главный дворец империи. По окончании строительства вся площадь перед Зимним оказалась под строительным мусором. Чтобы быстро и без затрат расчистить пространство, Пётр III разрешает всем брать из гор мусора, что захотят. Стоит ли говорить, что буквально в часы площадь освободилась: что для дворца было мусором, для простого нищего люда служило материалом для стройки, отопления, других хозяйственных нужд.

Новый дворец оказался самым высоким жилым зданием в столице — 23, 5 метра в высоту. Позже, в 1844 году, чтобы не разрушить сложившуюся иерархию, Николай I издаёт указ о запрете возводить в Петербурге гражданские здания, превосходящие высотой Зимний. Указ соблюдали до 1905 года.

На Пасху 1762 года дворец освятили — и двор въехал в новый, последний по счёту Зимний. Но Елизавета, которая и задумала грандиозную постройку, не увидела нового великолепия. Она умерла в 1761 году, и дворец принимал, обживал её племянник, Пётр III. Впрочем — обживал недолго. В результате дворцового переворота 1762 года к власти приходит его жена — Екатерина II.

Композиция Зимнего

Пятый Зимний в плане близок к квадрату. Простая композиция усложнена крупными угловыми ризалитами — выступами. В них планировали разместить особенно важные интерьеры — Тронный зал на северо-западе, Иорданскую лестницу (Посольскую, главную) — на северо-востоке, дворцовую церковь — на юго-востоке, театр — на юго-западе. На втором этаже ризалиты должны были связывать торжественные анфилады залов.

Пышность, безмерность растреллиевского-елизаветинского барокко проявилась не только в убранстве, но и в масштабах сооружения. Дворец включал более 1 500 комнат, составлявших площадь около 60 000 кв. м. Огромное внутреннее пространство казалось и вовсе бесконечным из-за обилия зеркал, в которых отражалась и обильная позолота, удваиваясь, утраиваясь и превращаясь в потоки золотого сияния.

Корпуса дворца окружали внутренний Большой двор. Главным входом стали ворота на южном фасаде — в виде триумфальной арки с тремя пролётами. Дворец окрасили в тёплый охристый цвет «с тонкой прожелтью», с белым декором и позже подновляли в похожей цветовой гамме — «бледно-жёлтым с белым», в «цвет дикого камня».

Сегодня обсуждается вопрос о том, чтобы вернуть Зимнему его первоначальный колорит как более соответствующей величию и статусу дворца, более парадный и торжественный.

После Растрелли

Переворот, хотя и не такой быстрый, как во власти, случился в искусстве. Барочная пышность и избыточность, «непокой» сменяются рациональным классицизмом. Нева «одевается в гранит», а набережная становится Дворцовой. Растрелли, создавший целую эпоху в русской дворцовой архитектуре, уходит в отставку и отправляется за границу. Ему на смену приходят Д. Кваренги, К. Росси, Ю. Фельтен, О. Монферран, которые и завершают отделку и обустройство дворца.

Немало способствовала изменению первоначального плана Екатерина. Она меняет предназначения ризалитов, обустраивает разнообразные кабинеты, библиотеку, покои для графа Орлова, для которого в 1766 году возводят Южный павильон Малого Эрмитажа.

Екатерина положила основание и коллекции Эрмитажа. Получив в 1764 году из Берлина 317 картин голландско-фламандской школы, она приказала развесить их в уединённых залах и комнатах, названных Эрмитажем (местом для уединения).

Однако главным художником и архитектором оказывается бессменный «зодчий» русских городов той поры — огонь…

В 1837 году, 29 декабря Зимний заполыхал. Три дня огонь пожирал роскошь и золото, кружил в залах и анфиладах. Что успели спасти, выносили и складывали возле Александровской колонны. В заранее обречённой схватке с огнём погибли 13 пожарных и солдат.

Но велика империя, много в ней и народа, и богатства. В течение 15 месяцев под руководством В. Стасова и А. Брюллова 6 тысяч работников восстанавливали дворец, работая круглосуточно. Сотни рабочих умерли на стройке, в шалашах и прямо на дворцовых лестницах, однако величие и грандиозность воскресили из пепла.

В ходе восстановления замысел Растрелли был значительно изменён. Сегодня ему отвечают одноимённая галерея на первом этаже, Главный вестибюль, дворцовая церковь и Иорданская (главная) лестница. Кроме планировки и отделки, изменились и некоторые конструктивные особенности дворца. Так, вместо 450 коробовых печей и «голландок» — неизменного источника пожаров — устроили уникальное отопление аммосовскими печами. Их расположили не в покоях, а в подвалах, откуда в жилые помещения подавали просто нагретый воздух, устранив главную причину возгорания.

Ансамбль Зимнего дворца

XIX век формирует ансамбль Дворцовой площади. В него со временем органично входят здание Главного штаба (архитектор К. Росси), Штаб Гвардейского корпуса (архитектор А. Брюллов), в 1834 году — Александровская колонна, монумент в память победы русского войска над армией Наполеона (архитектор О. Монферран).

Памяти победы в войне 1812 года посвящена и мемориальная композиция в Зимнем, созданная К. Росси. Она представляет собой длинный зал с верхним светом, на стенах которого — 332 портрета героев и полководцев, парадное изображение императора, написанных английским художником Джорджем Доу с помощью Александра Полякова и Вильгельма Голике.

После революции

Ещё до всех революций, в 1904 году, Николай Второй оставляет Зимний как резиденцию российских императоров. Двор переезжает в Царское село, в Александровский дворец. В 1915 году в Зимнем начинает работать госпиталь имени царевича Алексея. В июле-ноябре 1917 года Зимний — место пребывания Временного правительства. А в 1920 году дворец отдают под Государственный музей революции.

Сегодня Зимний дворец с прилегающими зданиями — Малым, Большим (Старым), Новым Эрмитажами, Эрмитажным театром составляют музей мирового уровня и известности — Государственный Эрмитаж. В музее — около 3 миллионов культурных, исторических памятников, охватывающих период от глубокой древности до современности. Понадобится несколько лет, чтобы осмотреть каждый экспонат, останавливаясь около него хотя бы на 1 минуту.

В собрании — скульптура, живопись, графика, медали и монеты, предметы прикладного искусства. Роскошь Зимнего выросла безмерно, ведь теперь его стены украшают произведения Микеланджело, Леонардо да Винчи, Тициана, Рафаэля, Пикассо, Матисса, Рубенса, Рембрандта. В его залах — коллекции северо-причерноморских древностей и скифского золота.

События, связанные с Зимним дворцом

В 1880 году, во время революционного террора, народоволец С. Халтурин организовал взрыв в Зимнем, покушаясь на Александра II. Император и его семейство не пострадали, но убиты были 11 солдат караула, 56 — ранены.

В 1903 году Зимний принимает костюмированный бал, на котором все гости — в костюмах эпохи Алексея Михайловича. Николай II лелеял надежду объединить русское общество национальной идеей, одной из основ которой было возвращение к исконно — допетровской — вещной, бытовой культуре.

В 1905 году на подходе к Зимнему расстреляна мирная демонстрация рабочих. Расстрел стал сигналом к началу Революции 1905 года.

В 1917 году нарком просвещения Луначарский объявляет Зимний вместе с Эрмитажем государственным музеем. До 1919 года дворец функционирует как Дворец искусств, а в его залах устраивают сеансы синематографа, лекции, концерты, собрания.

В 1941 году в подвалах оборудуют 12 бомбоубежищ, где размещают 2 тысячи человек и экспозиции музея.

Во время войны бомбардировками повреждены Петровский зал, Гербовый, Посольская лестница.

В 1944 году Зимний уже открыт для посещений, хотя работы по его восстановлению продлятся ещё долгие годы.

Сегодня — после всех перестроек, реконструкций — в Зимнем 1945 окон, 1084 комнаты, которые соединяют межэтажные и потайные лестницы числом 117. Невский фасад дворца — 210 метров, адмиралтейский — 175 метров.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38.

Карта расположения:

JavaScript must be enabled in order for you to use Google Maps. However, it seems JavaScript is either disabled or not supported by your browser. To view Google Maps, enable JavaScript by changing your browser options, and then try again.

← Невский проспект – главная улица Северной столицы Здание Главного штаба →
 
Похожие публикации:

Армянская церковь Святой Екатерины Одно из самых интересных мест Невского проспекта находится напротив Гостиного двора, где располагается храм Армянской апостольской церкви. Армяне жили в городе на Неве с первых лет его существования. В 1710 г. они основали свою общину и через четыр…

Памятник Пушкину на площади Искусств На площади Искусств в Санкт-Петербурге летом 1957 года состоялось открытие памятника Александру Сергеевичу Пушкину. Установка монумента была приурочена сразу к двум событиям: 250-му юбилею Ленинграда и 120-летию со дня кончины поэта. Авторство прин…

Московские триумфальные ворота В 1838 году в Санкт-Петербурге появилось архитектурное сооружение, аналогов которому не было не только в городе на Неве, но и во всем остальном мире. Речь идет о Триумфальных воротах, возведенных в память о победе, одержанной русским войском в войн…

Памятник Екатерине II К 100-летнему юбилею воцарения великой Екатерины II было принято решение об установке памятника императрице: прототип (1/16 реальной величины) поместили в Царском Селе (павильон «Грот»), а оригинал — в сквере на Александрийской площади. Изготовлени…

Памятник Римскому-Корсакову на Театральной площади Память о выдающемся русском композиторе Н. А. Римском-Корсакове увековечена в памятнике в Санкт-Петербурге. С 18 лет жизнь музыканта связана с этим городом. Здесь он сочинял оперы и симфонии, преподавал в консерватории, руководил Придворной Певческ…

  Поделиться ссылкой:

www.hobbysalon.ru

Кто спроектировал Зимний дворец в Петербурге?

Строительство Зимнего дворца или как его первоначально называли Зимнего дома было начато в 1710 году. Чертежи архитектора Доминико Трезини, по которым он создавал новое здание, до наших дней не сохранились, уцелели лишь документы о самом строении. По тем временам это было достаточно большое трёхэтажное здание: в нижнем находился склад и жила прислуга, а на двух верхних располагалась царская семья. На самом деле дворец был построен из красного кирпича, но по велению государя его перекрасили в белый цвет.

Зимний дворец и Кроншлот

Строительство Зимнего дворца завершили через полтора года. Царь работой архитектора остался доволен и вскоре Трезини стал главным архитектором при канцелярии городовых дел. Он руководил практически всеми видами строительства в Петербурге. Под его руководством и проектам строились не только дворцы и крепости, но и пороховые погреба и даже гавани.

К тому времени архитектор уже достаточно давно находился в России. Его архитектурным дебютом была крепость Кроншлот, которая также не сохранилась до наших дней. О ней позволяют судить лишь оставшиеся гравюры и исторические справки. Это была восьмигранная башня с расположенными по периметру орудиями. Вскоре она приняла первое боевое крещение – в течение двух дней крепость обстреливала шведская эскадра, но Кроншлот выдержал. Это была не только не только победа русских, но и первая победа итальянского архитектора.

Вклад Трезини в архитектуру Санкт-Петербурга Главной работой в жизни Трезини стала Петропавловская крепость. Этому делу архитектор посвятил почти 30 лет своей жизни. Но современники могут судить об этом проекте лишь по документам и по сохранившейся Благовещенской церкви.

Но, несмотря на то, что большинство зданий построенных архитектором либо вовсе не сохранились до наших дней, либо их проект был изменён, многое в северной столице напоминает о деятельности великого архитектора. Это не только сохранившаяся до наших дней планировка некоторых районов, но даже некоторые сооружения. Кроме того, Трезини обучил нескольких талантливых помощников, ставших в последствии достаточно известными архитекторами. В частности одним из его учеников был Михаил Земцов. Сам Трезини скончался в 1734 году.

Поделиться ссылкой

sitekid.ru

О Петербурге — Зимние дворцы в Санкт-Петербурге

Крупнейший российский художественный музей Эрмитаж известен во всем мире. Его огромные коллекции занимают несколько зданий, но праву визитной карточкой музея считается Зимний дворец, который украшает берега Невы уже более 250 лет. Этот дворец построен в середине 18 века архитектором Растрелли. Однако немногим известно, что тот Зимний дворец, которым мы можем любоваться сегодня, не первый в Санкт — Петербурге.

История Зимних дворцов, как и многое в Петербурге, начинается во времена Петра I. На берегу Невы неподалеку от Адмиралтейства в 1711 году для царя построили, как тогда говорили, Зимний дом. Рядом прорыли канал, который впоследствии стал называться Зимней канавкой. Первый деревянный Зимний дворец Петра был небольшим двухэтажным домом с высоким крыльцом в центре и черепичной крышей.

Первый Зимний дворец Петра I

Столица быстро росла, и самые известные люди из окружения Петра стали строить на невском берегу свои дворцы, правда, уже каменные,. Ближе к Адмиралтейству стоял большой дом генерал — адмирала Апраксина, за ним — дворец графа Рагузинского, затем дом адмирала Крюйса… Здесь же, у Зимней канавки, по проекту архитектора И. Матарнови построили второй Зимний дворец для Петра. Этот дворец был каменным, но тоже небольшим. Здание украшала высокая покатая крыша и скромный архитектурный декор в центре фасада. В одном из помещений этого дворца в ночь на 29 января 1725 года Петр I скончался.

Через несколько лет после смерти Петра его Зимний дворец был перестроен архитектором Д. Трезини. Трезини не стал разрушать постройку петровского времени, а использовал второй дворец в качестве западной части нового, значительно более нарядного и большего по размерам здания. Этот дворец принято считать третьим Зимним дворцом. Сегодня на этом месте находится Эрмитажный театр.    

   Третий Зимний  дворец   

Четвертый Зимний дворец связан с именем императрицы Анны Иоанновны. Вернувшись с царским двором их Москвы в Санкт — Петербург в 1732 году, она не захотела использовать существующий Зимний дворец в качестве своей резиденции. Императрице приглянулся дом адмирала Апраксина, стоявший ближе к Адмиралтейству, и значительно больший по размерам и богатству отделки. Но и этот дворец, по мнению императрицы, требовал перестройки. Ф.Б. Растрелли, который тогда только начинал работать в Петербурге, пристроил к зданию новый корпус, который протянулся вдоль Адмиралтейства и присоединил ко всему зданию еще один дом, стоявший со стороны современной Дворцовой площади.

   Портрет Ф.Б. Растрелли 

Новый, четвертый Зимний дворец, стал грандиозным по тем временам сооружением, с двумя фасадами — на Неву и на площадь. Талант Растрелли — мастера создавать по настоящему великолепные дворцы проявилась уже здесь. Современники писали, что подобного «Россия до днесь не имела». После вступления на престол Елизаветы Петровны Растрелли еще не раз перестраивает и расширяет дворец, к нему присоединяются другие дома, стоящие неподалеку. Видимо, и самого талантливого архитектора, в конце концов, перестало устраивать здание, которое соединяло разные постройки, и он разрабатывает проект нового Зимнего дворца. Елизавета утвердила этот проект, поставив условие: новый дворец должен быть построен за два года. В 1755 году начинают разбирать четвертый Зимний дворец, а затем закладывают фундамент для нового.

   Портрет императрицы Елизаветы Петровны   

Для императрицы Растрелли построил временный деревянный Зимний дворец. Но это здание стояло не на берегу Невы, а значительно дальше, возле Невской першпективы, и занимало территорию, ограниченную современным Невским проспектом, набережной Мойки, Малой Морской улицей и Кирпичным переулком. 

А на месте строительства нового, шестого Зимнего дворца развернулись грандиозные работы. Все свободное пространство вокруг превратилось в строительную площадку. Здесь работали тысячи каменщиков, плотников, штукатуров, литейщиков, резчиков, живописцев. Растрелли понимал, что построить дворец за два года невозможно, поэтому постоянно велись переговоры об увеличении этого срока. Однако Елизавета согласилась продлить срок лишь на год. Растрелли впервые нарушил свое правило: вести строительство только летом, и работы в Зимнем дворце продолжались круглый год.

Новый Зимний дворец выглядел по настоящему великолепно. По своим размерам он превосходил все окружавшие его постройки. Сам Растрелли считал, что дворец имеет два фасада — на набережную на Дворцовую площадь. Причем, надо отметить, что в середине 18 века набережные Невы были значительно уже, дворец стоял ближе к Неве и в хорошую погоду весь отражался в воде. Архитектор приказал окрасить стены дворца «песчаною краскою с самой тонкой прожелтью, а орнаменты белой известью». Нам, привыкшим видеть Зимний дворец зелено — бирюзовым, трудно сегодня даже представить, что когда-то здание было розовато-желтым.

Архитектор тщательно продумал внутреннюю планировку дворца. На первом этаже находились вестибюли, различные службы, кухни, на втором — парадные залы, жилые комнаты и два храма, третий предназначался для придворных. Всего во дворце было 460 залов и комнат, украшенных с небывалой по тем временам пышностью.

Пожар в Зимнем дворце в 1837 году

Однако Елизавете не суждено было стать хозяйкой великолепного Зимнего дворца. Она умерла во временном деревянном дворце в конце 1761 года, в это время в части залов нового дворца только завершили отделку. Вступивший на престол Петр III приказал к весне 1762 года полностью подготовить для него личные покои. Работа кипела круглые сутки, но неожиданно Растрелли столкнулся с еще одной проблемой: все пространство перед новым дворцом представляло собой огромный склад остатков строительных материалов. Выход нашли неожиданно: жителям Петербурга объявили, что каждый из них может забрать с этой строительной площадки все, что угодно и совершенно бесплатно. Площадь очистили за несколько дней.

Первым хозяином нового Зимнего дворца стал император Петр III. Он решил, что архитектора следует отблагодарить, и Растрелли был удостоен высочайшей аудиенции, получил звание генерал — майора и орден Святой Анны. Но это была последняя награда, которую воистину великий архитектор получил от русского монарха. Летом 1762 года на престол взошла Екатерина II, и Растрелли вскоре получил предписание поступить в распоряжение «Канцелярии от строений», которую возглавил Иван Бецкой. Архитектор воспринял это как оскорбление, ведь до этого он всегда подчинялся только императрицам — сначала Анне Иоанновне, а затем Елизавете Петровне. Растрелли подал прошение об отставке и вскоре был уволен от всех дел. Он уехал в Италию, затем вернулся и еще несколько лет работал в Курляндии у Бирона. Лишь в январе 1771 года за несколько месяцев до смерти архитектора избрали в «почетные вольные общинники» Академии художеств.

Зимний дворец стал последней постройкой Растрелли в Санкт-Петербурге и одновременно последним в России монументальным сооружением в стиле барокко. В 60-е годы 18 века резко изменились эстетические вкусы передовой части европейского общества, на смену барокко пришел классицизм, определивший развитие в том числе и русского искусства без малого на столетие.

Грандиозный Зимний дворец в центре Петербурга на многие десятилетия стал олицетворением величия и силы России, которая в середине 18 века превратилась в одну из самых могучих европейских держав.

Текст подготовила Галина Дрегуляс

 

opeterburge.ru

Санкт-Петербург. Зимний дворец

Фото 25.11.2013:

Фото 27.05.2015:

Фото 24.03.2016:

Зимний дворец (бывший императорский дворец)

Государственный Эрмитаж

Адрес: г. Санкт-Петербург, Дворцовая пл., д. 2 / Дворцовая наб., д. 38

Зимний дворец строился с 1754 по 1762 г. итальянским архитектором Франческо Бартоломео Растрелли как официальная царская резиденция.

Трёхэтажное здание Зимнего дворца занимает целый квартал и вместе с Дворцовой площадью образуют красивейший архитектурный ансамбль, являясь одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

Зимний дворец является самым большим зданием музейного комплекса Государственного Эрмитажа.

На здании дворца размещена мемориальная доска:

В ночь с 25 на 26 октября (7-8 ноября) 1917 года Зимний дворец — резиденция царей, местопребывание последнего правительства буржуазии, — был взят штурмом красногвардейцами и революционными частями армии и флота.

Строительство Зимнего дворца (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)» ):

Место расположения главной резиденции российских императоров — Зимнего дворца, — как и многих других сооружений Санкт-Петербурга, определил основатель города Петр Великий.

Самый первый дом «для зимнего пребывания царя» был срублен в 1708 г. Но уже в 1711 г. Д. Трезини на его месте возвел небольшой двухэтажный дом «голландской» архитектуры — первый Зимний дворец. Его фасад, обращенный на восток, имел три выступа: центральный — с высоким крыльцом и два боковых. Перед зданием в 1718 г. прорыли канал, соединивший реки Мойку и Неву, устроили пристань, как это было принято в Голландии, которую Петр считал образцом для подражания. Канал получил название Зимней канавки — по дворцу.

Поспешно сооруженное здание вскоре оказалось тесным для царской семьи, и в 1716-1719 гг. по проекту архитектора Г.И. Маттарнови был построен новый каменный Зимний дворец, расположившийся ближе к Адмиралтейству. Фасадом, украшенным пилястрами и портиком, он был обращен к Неве. В этом дворце 28 января 1725 г. царь-реформатор и умер. (Позже часть этой постройки, в том числе комната, в которой умирал Петр I, вошла в объем Эрмитажного театра — она сохранилась до наших дней.)

По распоряжению Екатерины I Д. Трезини расширил Зимний дворец — появились новый флигель и корпус, соединивший его со старым зданием. Во дворце, считающемся третьим Зимним, насчитывалось около 100 комнат. Правда, взошедшей вскоре на престол императрице Анне Иоанновне эти покои не понравились, и дворец отдали под проживание прислуги.

Царица затеяла новое строительство — четвертого по счету Зимнего дворца. Получивший название Анненского, он был спроектирован и возведен в 1732-1736 гг. придворным архитектором Б.Ф. Растрелли. Трехэтажное здание, в нарушение петровских предписаний, смотрело не на Неву, а на Адмиралтейство. Зодчий богато украсил его скульптурными композициями, искусно оформил и 130 внутренних помещений: при отделке залов и комнат, дворцового театра и церкви, нарядных лестниц и галерей обильно использовались мрамор и позолота.

Во время царствования Елизаветы Петровны резиденцию неоднократно переделывали, к основному зданию пристроили конюшню и мыльню, жилые и хозяйственные помещения. В итоге дворец утратил свой первоначальный облик. Его планировка оказалась сложной и неудобной. Растрелли предложил императрице проект нового дворца, а так как строить его предполагалось на месте Анненского, то он всего за семь месяцев 1755 г. создал временный, пятый Зимний дворец. Одноэтажное здание на углу Невского проспекта и реки Мойки со 156 комнатами также было роскошно отделано.

После смерти императрицы дворец пришел в запустение, его убранство растащили, а еще не ветхое здание разобрали.

Строительство шестого по счету Зимнего дворца, сохранившегося до наших дней, велось в 1755-1762 гг. Работы начались со сноса Анненского дворца, после чего тысячи строителей возводили стены, устраивали лестницы, перекрытия; отделочники — штукатуры, маляры, резчики по камню и дереву, позолотчики, стекольщики — придавали фасадам и внутренним помещениям облик, строго соответствующий проекту Б.Ф. Растрелли. Наконец, в апреле 1762 г. только что вступивший на престол император Петр III переехал в новую резиденцию.

Это четырехэтажное здание по сути своей — целый квартал с внутренним крестообразным в плане двором. Каждый из его фасадов имеет свое неповторимое оформление.

Главный фасад обращен в сторону Дворцовой площади. Он прорезан в центре трехарочными воротами с узорчатыми решетками. Это главный въезд во внутренний двор, ведущий к парадному подъезду.

Западный фасад, направленный на Адмиралтейство, разделен на три части выдвинутыми вперед боковыми крыльями.

Фасад, выходящий на Неву, гармонирует с ее спокойной водной гладью. Он не имеет такого ярко выраженного членения, как все остальные, — боковые выступы-ризалиты выдаются вперед всего на 5 м, благодаря чему гигантская фронтальная протяженность дворца производит со стороны реки особенно яркое впечатление своей сдержанной величавостью.

Восхищает декоративное оформление здания. Многочисленными колоннами, установленными в два яруса, архитектор подчеркнул необычную для того времени высоту дворца. Вертикаль колонн как бы продолжена 176 скульптурами и вазами, расставленными на балюстраде, — ограждении крыши в виде перил на уровне кровли.

Особую роль в облике здания играют 1945 окон. Отличающиеся разнообразием в размерах и оформлении проемов, они сами по себе служат украшением здания. Гений Растрелли-скульптора ярко проявился при создании проектов лепных украшений.

Большое внимание архитектор уделил окраске фасадов дворца. Изначально она была трехцветной: стены окрашивались в розово-желтые тона (сейчас зеленые), колонны, наличники, балюстрада в белые, лепнина покрывалась позолотой. Все это создавало поразительный эффект — дворец буквально светился даже в пасмурную погоду, а солнечные лучи вызывали потрясающую игру света и тени на его стенах.

Исключительно логично были размещены главные внутренние помещения дворца. Они находились в угловых его выступах: в юго-западном — дворцовый театр, в северо-западном — тронный зал, в северо-восточном — парадная лестница, в юго-восточном — дворцовая церковь. Между ними располагались залы, жилые комнаты, подсобные помещения, галереи, которых в XVIII в. насчитывалось более 460.

Отделка велась лучшими русскими и иностранными мастерами. Полы в большинстве помещений были покрыты паркетом из ценных пород дерева. Живописные плафоны иллюзорно увеличивали высоту залов. Огни сотен светильников отражались в полированном мраморе, привезенном из Италии, в позолоте декоративных украшений, стеклах дверей и зеркалах, доставленных из Парижа…

К 1762 г. удалось завершить отделку лишь части покоев, остальные оформлялись без Растрелли. Проектируя Зимний дворец, зодчий ставил перед собой цель воздвигнуть его «для одной славы России». Эта задача была выполнена: грандиозный дворец стал олицетворением величия и силы государства Российского.

К сожалению, первоначальное убранство дворца сохранилось не полностью. В декабре 1837 г. в нем произошел пожар. Попытки пожарных справиться с огнем не увенчались успехом. Во дворец бросились поднятые по тревоге гвардейские полки. Рискуя жизнями, солдаты, под руководством императора Николая I, выносили ковры и картины, кухонную посуду и драгоценности, мебель и резные двери, одежду из гардеробов императорской семьи и сундуков прислуги. Все сваливали у подножия Александровской колонны. Дворец выгорел дотла. Героическими усилиями гвардейцев удалось не допустить распространения огня на здания Эрмитажа. Погибли 13 человек из числа пожарных и солдат.

Николай I распорядился немедленно начать восстановительные работы. Фасады и часть внутренних помещений возрождали по чертежам Растрелли. Проект восстановления разработали архитекторы В.П. Стасов и А.П. Брюллов. Трудились от 6 до 8 тысяч строителей. Ценой титанического напряжения сил Зимний дворец, погибший, казалось бы, навсегда, возродился за 15 месяцев, к марту 1839 г. Так удалось спасти лучшее архитектурное произведение русского барокко середины XVIII в., которому не было равных в мире, — дворец площадью 10 441 кв. м имеет 1 050 помещений и 117 лестниц.

К Зимнему дворцу примыкают соединенные с ним переходом четыре здания Эрмитажа. В переводе с французского слово «эрмитаж» означает «уединенный уголок». Такие сооружения при дворцах европейских монархов и знати украшались произведениями искусства. Инициатором строительства Эрмитажа при Зимнем дворце выступила императрица Екатерина II. В 1764-1767 гг. по ее велению возвели Малый Эрмитаж (арх. Ж.Б.М. Валлен-Деламот), в который поместили коллекцию картин европейских художников. Вскоре шедевров искусства в коллекции императрицы оказалось столько, что пришлось строить еще одно здание — Старый Эрмитаж (арх. Ю.М. Фельтен, 1771-1778). А в 1783-1787 гг. на месте Зимнего Дворца Петра I возник Эрмитажный театр (арх. Дж. Кваренги). Наконец, в 1839-1852 гг. построили Новый Эрмитаж (арх. Л. фон Кленце).

Здесь, а также в Зимнем дворце со времен Екатерины II размещается собрание произведений искусства и культуры, исторические экспонаты и реликвии, которые сегодня вошли в сокровищницу одного из крупнейших музеев мира, именуемого Государственным Эрмитажем. В его восьми отделах — первобытной культуры, античного мира, культуры народов Востока, истории русской культуры (включающего дворцовые интерьеры, Военную галерею и бывший Меншиковский дворец), нумизматики, западноевропейского искусства и др. — выставлены тысячи бесценных картин, гравюр, скульптур, редких книг, античных древностей, произведений декоративно-прикладного искусства, коллекции оружия, монет, медалей. Экспозиция музея занимает более 350 залов, а посещаемость Эрмитажа — около 3,5 млн. человек в год.

rus-towns.ru

Зимний дворец | Питерский двор

Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Историческое здание в стиле елизаветинского барокко с элементами французского рококо, бывший императорский дворец, построенный по проекту Б. Ф. Растрелли в 1754-1762 годах. С 1920 года здание входит в состав главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа.

Интересные факты:

До 1762 года в Санкт-Петербурге успели построить пять Зимних дворцов, включая нынешний вариант. Первый дворец был построен в 1712 году, второй — в 1720 году, третий — в 1735 году, предпоследний четвертый — в 1755 году. Последний Зимний дворец с момента постройки и до 1904 года использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. После революции 1917 года во дворце заседало Временное правительство. С 1920 года здание стало использоваться в качестве музея.

Здание дворца имеет форму каре из 4 флигелей, которые располагаются вокруг Большого двора, а своими фасадами смотрят на Неву, Адмиралтейство и Дворцовую площадь.

Пышный и великолепный облик Зимнего дворца должен был продемонстрировать статус нового города на Неве как столицы Российской империи. Это было достигнуто установкой особых двухуровневых колонн на фасадах здания, а также с помощью скульптур и ваз, расположенных над карнизом по всему периметру дворца.

Над внутренней отделкой залов Б. Ф. Растрелли не успел лично закончить работу, так как был отстранен Екатериной II, интерьеры дворца заканчивали Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди. Самые известные помещения дворца — это Иорданская галерея, Иорданская лестница, Фельдмаршальский зал, Петровский (Малый тронный) зал, Гербовый зал, Военная галерея 1812 года, Георгиевский (Большой тронный) зал, Большая церковь, Пикетный (Новый) зал, Александровский зал, Октябрьская лестница, Белый зал, Золотая гостиная, Малиновый кабинет, Будуар, Синяя спальня, Аванзал, Большой (Николаевский) аванзал, Концертный зал, Малахитовая гостиная, Малая (Белая) столовая.

В 1837 году в Зимнем дворце случился пожар, продолжавшийся целых 3 дня, а восстановление здание после которого потребовало около 2 лет.

В 1844 году император Николай I подписал указ о запрещении строить в Санкт-Петербурге гражданские здания выше Зимнего дворца. Запрет действовал вплоть до 1905 года.

Во время Первой Мировой войны, в 1915 году, во дворце размещался военный госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича.

Штурм Зимнего дворца, а точнее его окружение и арест членов Временного правительства, стал основным событием октябрьского переворота 1917 года, приведшего к власти большевиков.

В период Великой Отечественной войны в подвалах дворца были оборудованы 12 бомбоубежищ, рассчитанных на 2000 человек. За годы войны в здание дворца попали 17 артиллерийских снарядов и 2 авиационные бомбы. Но уже в ноябре 1944 года Зимний дворец был частично открыт для посещения, хотя его полное восстановление заняло несколько лет.

Интерьеры дворца часто используются для съемок художественных фильмов, а также моделируются в мультипликационных лентах и компьютерных играх.

Во дворце живет почти 50 котов, ведущих свою родословную от голландского кота Петра I. Их основная роль — охрана Зимнего дворца от мышей. Существует даже специальный фонд друзей котов Эрмитажа, а сотрудники музея устраивают для них специальные праздники.

Трехэтажное здание Зимнего дворца имеет в своем составе 1084 комнаты, 1945 окон и 117 лестниц. Длина фасада со стороны Невы — 137 метров, со стороны Адмиралтейства — 106 метров, высота дворца — 23,5 метра, общая площадь — 46516 квадратных метров.

Зимний дворец включен в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) России и в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра города.

Туристу на заметку:

Зимний дворец

Художественной и исторической ценностью в нашем городе обладает большое количество памятников. Это дворцы, площади, фонтаны, галереи. Возведенные в период строительства и становления молодого города, они и доныне не утратили свои основные функции и служат на благо человека.

Резиденция с размахом

В XVIII веке среди правителей стало модной тенденцией возводить для себя сезонные дворцы. Сохранившийся до наших времен Зимний дворец в Петербурге построен в 1754-1762 годах по проекту знаменитого в то время архитектора Растрелли. Это сооружение стало одной из самых грандиозных царских резиденций, выполненных в стиле русского барокко. Предназначалось оно для царствующей в те времена императрицы Елизаветы Петровны. Выдающийся по своим размерам дворец с обширным внутренним двором, огромным количеством помещений, дверей, окон, лестниц, стал одним из самых масштабных сооружений века.

Великолепие и блеск интерьеров

Внутренняя отделка дворца проводилась под руководством выдающихся зодчих, архитекторов, художников. Убранство и роскошь многочисленных залов Зимнего дворца даже после восстановления не уступают первоначальному виду. Лепные декоративные детали, скульптурные композиции, живописные панно в полной мере выражают неповторимую обстановку изобилия и помпезности.

В архитектуре интерьеров гармонично и виртуозно скомпонованы все детали. Двери, обрамление зеркал и мебели, украшенное бронзовыми элементами, эффектно дополняют убранство помещений. В оформлении залов дворца соблюдены тонкие нюансы и острые контрасты цветовой гаммы, создающие неповторимый колорит и подчеркивающие официальность. Изысканная отделка спален, столовых, гостиных, задрапированных занавесями с золотым шитьем, придавали изящество и парадность всему интерьеру.

А вокруг дворца…

Один из русских императоров, Николай I, издал указ, где было прописано, что все возводящиеся поблизости частные дома должны на сажень уступать по высоте своей царскому дворцу, чтобы подчеркнуть его величие и значимость.

В 1896 году вокруг дворца был разбит сад, названный царской семьей «Собственным», который обнесли звеньями узорчатой решетки, установленной на красном камне.

Зимний сегодня

Сегодня Зимний дворец представляет собой уникальный бесценный памятник культуры и архитектурного мастерства. Эта основная достопримечательность нашего города является историческим центром, музейным комплексом и единым целостным художественным организмом.
Расположен Зимний дворец на Дворцовой набережной, д.32. Ближайшие станции метро – «Адмиралтейская» и «Невский проспект». Время работы – с 10:30 до 17:00, ежедневно, кроме понедельника. Телефон: (812) 710-97-63.

Ежедневно дворец посещают тысячи горожан. Каждый турист считает своим долгом посетить знаменитое место. Гости города – путешественники, экскурсанты, деловые люди – стараются соприкоснуться с историей и культурой в стенах самого выдающегося памятника истории и культуры России.

Зимний дворец отмечает день рождения

Проект самого известного императорского дворца страны императрица Елизавета Петровна утвердила 27 июня 1754 года. Его представил итальянский архитектор Растрелли.

Сегодня уже мало кто помнит, что в XVIII веке в Санкт-Петербурге были возведены пять зимних дворцов. Первый, так называемые «Зимние маленькие хоромы», построили для Петра I в 1708 году. Они представляли собой двухэтажный дом, с черепичной крышей и высоким крыльцом. Спустя некоторое время на его месте был возведен второй Зимний дворец, в котором прошла свадебная церемония Петра I и Екатерины.  В 1716-1720 годах был построен двухэтажный каменный Третий Зимний дворец, который после смерти Петра I по распоряжению Екатерины I был перестроен и расширен.

Императрица Анна Иоанновна посчитала, что этот дворец очень скромный, и в 1731 году поручила его перестроить архитектору Франческо Бартоломео Растрелли. Так спустя четыре года был возведён Четвёртый Зимний дворец.

Императрица Елизавета Петровна также решила переделать под свой вкус императорскую резиденцию. Новый Зимний дворец строили 8 лет. Он был возведен в стиле барокко, с обширным внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Среди самых известных интерьеров — парадная Иорданская лестница, украшенная богатым декором.

Жилые покои членов императорской семьи находились на втором этаже. Первый этаж занимали хозяйственные и служебные помещения. Верхние этажи были отданы под квартиры придворных.

После убийства террористами Александра II император Александр III перенес резиденцию в Гатчину, а в Зимнем дворце стали проводить только торжественные церемонии. При Николае II царская семья ненадолго вернулась во дворец. Однако уже в 1904 году резиденцией стало Царское Село.

7 ноября 1917 года Зимний дворец захватили красногвардейцы. От снаряда, выпущенного из Петропавловской крепости, пострадали бывшие покои Александра III. Через несколько дней советское правительство объявило Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями и взяло их здания под охрану.

В 1918 году часть, а в 1922 году всё здание Зимнего дворца передали Государственному Эрмитажу.

Зимний дворец

Зимний дворец

Зимний дворец

Дворцовая наб. д. 38

Годы постройки: 1754–1762

Архитектор: Ф.-Б. Растрелли

Зимний дворец – официальная резиденция российских монархов – построен в годы правления императрицы Елизаветы Петровны в стиле «высокого барокко», призванного олицетворять величие государства. По выражению Ф.-Б. Растрелли, грандиозный дворец строился «для единой славы всероссийской».

Зимний дворец имеет чёткий, логично выстроенный план: прямоугольник с крупными выступами по углам и обширным крестообразным внутренним двором. Самая характерная особенность внешнего облика Зимнего дворца – ярко выраженная пластичность. Ощущение энергичного движения архитектурных форм создают, прежде всего, чередующиеся в свободном ритме ризалиты, а также декорирующие фасад колонны. Колонны размещены в два яруса, что подчёркивает их декоративный, неконструктивный характер. На углах многочисленных выступов колонны собираются в пучки, как бы «перебегая» с одной фасадной поверхности на другую. Те же колонны создают иллюзию движения в ином направлении – по вертикали. Продолжающие это движение декоративные скульптуры и вазы, установленные над карнизом, размывают верхнюю границу здания, делая её неопределённой, словно растворяющейся в небе…

В интерьерах склонность стиля барокко к театрализованным эффектам проявилась в полной мере. По мере следования к Тронному залу через бесконечные анфилады гости должны были быть совершенно поражены масштабом и роскошью императорской резиденции.

Сгоревший в 1837 году дворец был фактически заново отстроен, и большинство интерьеров были воссозданы не в стиле барокко, а в иной стилистике. Многократно менялась планировка и отделка интерьеров дворца, а также окраска его стен: они были и оранжевыми, и кроваво-красными, а теперь окрашены в зелёные тона.

Ближайшие события

События не найдены.

Прошедшие события

События не найдены.

Мы используем файлы cookie для хранения данных. Продолжая использовать сайт вы даёте согласие на работу с этими файлами

Принять и закрыть

Эрмитаж как учебник по истории техники

Общепризнанно, что Государственный Эрмитаж — один из крупнейших и интереснейших музеев мира. В Эрмитаже около трёх миллионов экспонатов. Произведения искусства выставлены в витринах или ждут своего часа в хранилищах. Это поле деятельности искусствоведов, историков, археологов и этнографов.

Главные ворота Зимнего дворца. Открытка начала ХХ века.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Шильда (фирменная табличка) Санкт-Петербургского металлического завода на стене вентиляционной камеры в подвале Зимнего дворца.

Машинный зал электростанции во дворе Нового Эрмитажа. Фото начала ХХ века.

Электростанцию разобрали в 1955 году.

Электрическая розетка в одном из залов Зимнего дворца. Начало ХХ века.

Николаевская лестница в Новом Эрмитаже. Завод Ф. К. Берда.

Решётка пандуса Октябрьского подъезда Зимнего дворца. Завод Ф. К. Сан-Галли.

Зонтик (навес) над входом в Старый Эрмитаж (Малый подъезд). Завод Ф. К. Берда.

Флагшток. Верхняя часть укреплена на крыше Зимнего дворца, нижняя — на чердаке. Санкт-Петербургский металлический завод.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Кирпичи с клеймами заводов В. А. Ранненкампфа, Л. А. Витковского и Захаровых. Конец XIX — начало XX века.

Воздушная камера амосовской печи в подвале Малого Эрмитажа.

Чугунный щит с домкратом, изготовленные на заводе Ф. К. Берда для Зимнего дворца, восстанавливаемого после пожара 1837 года.

Выколотная скульптура на парапете Зимнего дворца. Через открытый каркас видно внутреннее устройство. Изготовлена на фабрике А. П. Морана. Конец XIX — начало XX века.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Вентиляционная камера и её оборудование находятся в подвале Зимнего дворца. Работа Санкт-Петербургского металлического завода.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Но в музее есть ещё чердаки и подвалы, где прежде не ступала нога «благородного» человека. Вездесущие инженеры, исследуя перекрытия, изучая клейма на металлоконструкциях и кирпичах, осматривая остатки прежней отопительной системы, смогли составить своеобразную энциклопедию по истории техники XIX — начала ХХ века.

Архитектурный ансамбль Государственного Эрмитажа создавался почти сто лет — с 1754 по 1851 год. Зимний дворец, самый величественный и старший по времени постройки (1754—1762), Елизавета Петровна заказала Франческо Бартоломео Растрелли. Архитектор не уложился в отведённые сроки, а императрица, не дождавшись нового дворца, умерла в 1761 году. Обживала дворец уже после коронации Екатерина II. С её коллекций художественных произведений и начал свою историю Государственный Эрмитаж. Затем построили два специальных музейных здания — Малый Эрмитаж и Старый Эрмитаж, а также Эрмитажный театр. Первый публичный художественный музей — Императорский (Новый) Эрмитаж — появился при Николае I.

Все эти здания проектировали лучшие архитекторы, строили с соблюдением новейших технологий, оборудовали с использованием новейших инженерных наработок, и теперь Эрмитажный комплекс стал для нас, потомков, своеобразным «учебником» по истории развития техники.

…В начале 1838 года на Дворцовой площади развернулось огромное строительство: восстанавливали Зимний дворец после катастрофического пожара. Гибель императорской резиденции взволновала все слои российского общества. Представители разных сословий «обращались с просьбой принять от них часть достояния их на отстройку дворца».

Эрмитаж всегда был полигоном для испытания и внедрения различных технических новинок. Восстановили дворец всего за 15 месяцев. В работах принимали участие более двадцати различных крупных предприятий — в основном петербургские казённые и частные заводы, фабрики, мастерские. Так, Адмиралтейство, где вплоть до 1844 года строили парусные корабли, поставляло строительный лес. Завод Ф. К. Берда изготовил бронзовые капители и базы для колонн, чугунную лестницу с подъёмной машиной, водоподъёмную машину для системы водоснабжения дворца. Около пяти миллионов «цилиндрических гончарной работы горшков для выведения сводов и висячих перегородок» Зимний дворец получил от гончарного завода Гинтера. Завод пневматических печей генерала Н. А. Амосова поставил во дворец «пневматические печи с приборами собственного его изобретения». Механический завод Клейворта во всём дворце устроил водопроводы и ватерклозеты. Императорский фарфоровый завод изготовил детали каминов и вазы для интерьеров дворца. Императорский стеклянный завод — больших размеров зеркала, шлифованные стёкла, люстры и канделябры. Императорская шпалерная мануфактура «устилала покои коврами высших достоинств своего изобретения». Люстры для парадных залов доставили во дворец бронзовые заводы Николса—Плинке и Шрейбера.

Специализированные заводы поставляли кирпич, мрамор, каменные плиты, алебастр, известь, белила, краски и компоненты для их приготовления.

Огонь неузнаваемо изменил цвет стен дворца. Спроектированный архитектором Ф. Б. Растрелли Зимний дворец был выкрашен «песочной с тонкой прожелтью краской, а орнаменты белой известью» по образцу, утверждённому императрицей Елизаветой Петровной. В ходе восстановительных работ фасадам главной резиденции императора возвратили первоначальный колорит, который и сохранялся до середины XIX века. Всё это время фасады оставались в жёлто-белой гамме — могли меняться только её оттенки. В православии жёлто-белый цвет символизирует солнечное сияние, божественный свет, небесную благодать, царственность, славу и достоинство.

Во второй половине XIX века фасады Зимнего дворца несколько раз меняли окраску, становясь то охристо-терракотовыми, то розовато-оранжевыми. Привычный для нас облик Зимний приобрёл при реставрации 1946 года. Тогда стены окрасили окисью хрома с добавлением изумрудного оттенка, межэтажные карнизы, колонны и наличники обрамлений оконных проёмов сделали белыми, а капители колонн и декоративные лепные элементы — золотисто-охристыми.

Конструкции, поддерживавшие крышу и перекрытия залов Зимнего, были сделаны из дерева. И эти огромные массы сухой древесины привели к тому, что огонь, вспыхнувший в одном месте, быстро охватил все помещения. После пожара, бушевавшего почти трое суток, остались одни кирпичные стены и кирпичные своды подвалов. При восстановлении дворца было решено применять строительные материалы, не поддерживающие горения. И в первую очередь — железо. Специально для Зимнего дворца разработали конструкции из кованого железа: треугольные стропильные фермы для поддержания кровли и эллиптические балки и шпренгели для перекрытия залов. Все крупные металлоёмкие конструкции изготовил Александровский чугунолитейный завод. Более мелкие — казённая Военная мастерская, которой руководил в то время инженер-полковник И. К. Кроль. Новые конструкции в Зимнем дворце заняли огромную площадь — 25 000 м2.

Многое тогда делалось впервые. Впервые в мире железо использовали в таких гигантских объёмах в качестве конструкционного материала. Впервые были установлены стропильные фермы, которые применяются в гражданском строительстве до сих пор, и оригинальные плоские фермы-шпренгели. Первым примером применения тонкостенных конструкций стали эллиптические балки.

В 1851 году, при Николае I, по проекту архитектора Лео фон Кленце возведено здание Императорского Эрмитажа (Новый Эрмитаж). Железные стропила над первым публичным музеем России были изготовлены на двух петербургских заводах: Александровском чугунолитейном и Механическом колёсном заводе Э. Нобеля. Завод Э. Нобеля выполнял разнообразные военные заказы (мины, канонерские лодки), выпускал и станки, паровые машины, различное оборудование, в том числе впервые в России трубы центрального отопления. После поражения в Крымской войне правительство расторгло с фирмой Нобеля все соглашения. Фирма обанкротилась, и Эмануэль Нобель с младшим сыном Людвигом уехали на родину, в Швецию. А в 1862 году Людвиг Нобель вернулся в Россию и недалеко от бывшего предприятия отца основал машиностроительный, литейный и котельный завод «Людвиг Нобель», ныне «Русский дизель».

В 1843 году во время строительства здания Нового Эрмитажа Литейно-механический завод Ф. К. Берда изготовил и установил в «предостерегательных колодцах канализационной системы чугунные выдвижные щиты с домкратами» для защиты подвалов от наводнений (проект И. К. Кроля). В 1847 году на заводе были отлиты решётки из чугуна, их установили на кровле Нового Эрмитажа и на портике с атлантами. Решётка на кровле пережила войну, но в 1950-е годы в связи со значительными повреждениями её демонтировали. Сейчас она хоть и медленно, но воссоздаётся.

В 1850—1860-е годы архитектор А. И. Штакеншнейдер проводил масштабную реконструкцию Малого и Старого Эрмитажей. Тогда завод Ф. К. Берда заменил деревянные стропильные системы этих зданий на железные. По проекту А. И. Штакеншнейдера в Висячем садике Малого Эрмитажа был создан зимний сад под стеклянной крышей с металлоконструкциями Ф. Берда (в 1920-е годы сад разобрали).

В середине XIX века изготовили многие служебные и парадные лестницы Малого, Старого и Нового Эрмитажей. В их числе красивейшие чугунные решётки Советской лестницы в Старом Эрмитаже (в XIX веке на первом этаже Старого Эрмитажа проходили заседания Государственного совета) и Николаевская лестница в Новом Эрмитаже, зонтик (навес) над служебным входом в Старый Эрмитаж. Кстати, такие навесы, порой занимавшие всю ширину тротуара и позволявшие в непогоду посуху добраться до извозчика, имели многие петербургские дома. Но у нового времени свои скорости, и эти сооружения на красивых литых стойках поперёк тротуаров мешали движению пешеходов. К тому же навесы необходимо было ремонтировать. Денег, как всегда, не хватало, поэтому после Великой Отечественной войны они постепенно стали исчезать с городских улиц. Из двух навесов у здания Старого Эрмитажа сохранился один.

В 1886 году на Литейно-механическом заводе Ф. К. Сан-Галли (ныне ОАО «Буммаш») изготовили трое ворот и несколько решёток к пандусам подъездов Зимнего дворца из кованого железа, с рельефными выколотными украшениями из листового железа. Проект ворот разработал архитектор Зимнего дворца Н. А. Горностаев, модели выполнил художник-декоратор и архитектор Р. Ф. Мельцер. И в этом же году на заводе были созданы металлические конструкции павильона и паросиловая установка электростанции Зимнего дворца (6 котлов, 4 паровые машины, 2 локомобиля — общая мощность 445 л. с.). Эта электростанция была одной из самых современных и мощных не только в России, но и в мире.

Яркий поэтический облик в белые ночи Зимнему дворцу придаёт балюстрадная скульптура. Первоначальная растреллиевская скульптура, выполненная из пудожского камня, во время пожара 1837 года сильно пострадала. Скульптуру несколько раз реставрировали, и всё-таки к концу XIX века она оказалась в очень плохом состоянии. Современники рассказывали, что отваливались и падали вниз большие куски. В 1892—1902 годах каменную скульптуру заменили на пустотелую, выбитую из медных листов. Внутри каждую фигуру держит стальной каркас на центральной трубе-стойке, заведённой на 1,5 м в кирпичную кладку парапета. Работой руководил архитектор Д. И. Иенсен. Модели предложил профессор Академии художеств скульптор М. П. Попов. Все 176 фигур изготовлены на Художественной бронзолитейной и гальванической фабрике А. П. Морана.

Несколько инженерных заказов для Зимнего дворца выполнил Санкт-Петербургский металлический завод (ныне Ленинградский металлический завод на Свердловской набережной входит в ОАО «Силовые машины»). В 1885 году деревянную «мачту для штандарта» заменили на флагшток «из конических труб котельного железа, склёпанных между собой и тщательно очеканенных». В 1887 году произведена огромная работа по реконструкции стропильной системы Зимнего дворца. Кованые конструкции, сделанные после пожара на Александровском заводе, над некоторыми залами получили боковые смещения, их усилили дополнительными фермами, выполненными из проката. В начале 1890-х годов в покоях императора Николая II появились системы водяного и водовоздушного отопления с котельной во внутреннем дворике.

В XIX веке бурный подъём переживало и производство кирпича. В 1903 году в Петербурге насчитывалось 82 частных кирпичных завода. Некоторые заводы оснащались специальными машинами с паровыми или нефтяными двигателями. С середины XIX века петербургские кирпичи клеймятся. И сейчас во время ремонтов и реставраций зданий Эрмитажного комплекса обнаруживаются кирпичи с разнообразными клеймами. В коллекции насчитывается около 60 кирпичей различных заводов Петербурга.

Конечно, в создании Эрмитажа участвовало огромное число больших и маленьких предприятий, от заводов до мастерских. Большинство не дожило до наших дней. Но их изделия продолжают жить, формируя неповторимый облик музея.

На примере Эрмитажного комплекса можно проследить, как менялась система отопления. Здание, спроектированное Растрелли, отапливалось печами и каминами. При строительстве Нового Эрмитажа в середине XIX века в помещениях были устроены так называемые амосовские печи воздушного отопления. Такие же печи установили в Зимнем дворце после пожара. Печи располагались в подвалах и конструктивно состояли из двух частей: топки и воздушной камеры. В топке горели дрова. Горячий дым, перед тем как попасть в дымовую трубу и выйти наружу, проходил через систему железных труб, находившуюся в воздушной камере. В эту камеру подавался воздух с улицы, который при контакте с раскалёнными трубами нагревался и по каналам внутри стен здания попадал в помещения, расположенные выше. Амосовское отопление исправно выполняло свою функцию, но наряду с достоинствами имело и существенные недостатки. Подаваемый на этажи воздух был очень сухим, в нём содержалась сажа, при работе печей в залы доносился гул из душников. Кроме того, в отапливаемых помещениях невозможно было поддерживать постоянную температуру, так как во время топки печи давали слишком горячий воздух, а когда их переставали топить, они быстро остывали. Одновременно остывали залы Нового Эрмитажа, и такие колебания температуры и влажности плохо влияли на сохранность экспонатов и интерьеров музея. Да ещё сажа, содержавшаяся в нагретом воздухе, покрывала всё кругом тёмным налётом…

Первым, кто обратил внимание на негативное воздействие амосовского отопления на музей, был Андрей Иванович Сомов, с 1886 года занимавший должность старшего хранителя Картинной галереи Эрмитажа. Именно по его инициативе в 1891 году была создана Комиссия по переустройству отопления, председателем которой стал Эрнест Иванович Жибер, глава петербургского Общества архитекторов. С этого момента началась двадцатилетняя история создания системы отопления, отвечающей нуждам музея.

Комиссию несколько раз распускали и вновь создавали. В её работе в разные периоды принимали участие самые видные учёные и инженеры-строители. От Эрмитажа в комиссию входили директора и хранители. Они выдвинули жёсткие условия, которым должна была соответствовать новая система.

В 1897 году, после нескольких лет безуспешной работы, Андрея Ивановича Сомова, Михаила Павловича Фабрициуса и Василия Леонтьевича Пашкова откомандировали за границу. Они побывали в Германии, Австро-Венгрии, во Франции, в Бельгии, Голландии, Дании, Швеции и ознакомились с системами отопления 28 крупнейших музеев Европы. Стало понятно, что в новой эрмитажной системе можно и нужно использовать отработанную тёплую воду электростанции, построенной в одном из дворов Нового Эрмитажа в 1886 году, а при вентиляции помещений необходимо широко применять электроэнергию (для подачи воздуха и регулировки его параметров). Но финансирование комиссии было приостановлено: в 1904 году началась Русско-японская война, вслед за ней революция 1905 года.

Работы возобновились лишь в феврале 1910 года. Создание проекта поручили инженеру Николаю Петровичу Мельникову, незадолго перед этим спроектировавшему систему отопления и вентиляции Михайловского театра. В июле 1911 года проект Мельникова был принят. Министр Императорского двора барон Фредерикс писал о нём так: «Проект заключается в том, что спускавшаяся ранее в Неву за ненадобностью тёплая вода, уносившая бесполезно более половины тепла, содержащегося в сжигаемом на электрической станции Зимнего дворца топливе, будет использована для отопления Эрмитажа и нагревания вентилирующего это здание воздуха, который предположено нагнетать так, что наружная пыль и копоть не будут проникать в помещения Эрмитажа и портить находящиеся там художественные сокровища».

После проведения торгов фирма «Артур Коппель» начала работы по приспособлению электростанции для использования отработанной воды, а фирма «Братья Кертинг» — по монтажу системы отопления в зданиях Эрмитажа. Электростанция была готова к декабрю 1911 года, система водяного отопления в залах — к осени 1912-го, система вентиляции — к 1914-му (в связи с трудностями, возникшими при создании системы увлажнения воздуха, подаваемого в залы).

Всё было устроено очень разумно. На чердаках располагались две вентиляционные камеры. В них с помощью электровентиляторов подавался воздух с улицы. Здесь он фильтровался, подогревался в водяных калориферах (в них использовалась отработанная вода электростанции) и попадал в специальный отсек, облицованный свинцовыми листами, где увлажнялся. В этой камере, оснащённой множеством трубочек с форсунками, распылялась под давлением вода. Управление же новой системой отопления и вентиляции осуществлялось с диспетчерского пульта, находившегося в подвале в средней части Нового Эрмитажа. Сюда по электрическим проводам приходила информация о температуре и влажности от многочисленных гигрометров и термометров, расположенных в залах, и от датчиков воздушного давления, находившихся в воздуховодах. Эти данные позволяли следить за климатом в помещениях и оперативно управлять параметрами воздуха с помощью электроприводов на водяных задвижках и воздушных заслонках. Влажность и температура круглосуточно поддерживались в строго определённых значениях, что и было необходимо для сохранности произведений искусства.

Так в 1914 году была создана система отопления и вентиляции, которую считают первой системой кондиционирования воздуха, установленной в музее. Кстати, широкие чугунные радиаторы — их можно увидеть под окнами в Романовской галерее — не просто сохранились с того времени. Они используются и сегодня.

К сожалению, вентиляционная система проработала лишь до 1919 года, когда её обслуживание стало недостаточно квалифицированным. Оборудование на чердаках повредили, а позднее и вовсе демонтировали.

Сейчас в Новом Эрмитаже работает современная система кондиционирования. А система водяного отопления, пережившая несколько ремонтов, действует до сих пор, — она подключена к городской ТЭЦ.

Это лишь некоторые штрихи, свидетельствующие о том, что Эрмитаж можно рассматривать ещё и как политехнический музей.

Для иллюстрирования статьи использованы фотографии П. С. Демидова, С. А. Маценкова, Ю. А. Молодковца, С. В. Суетовой, В. С. Теребенина, Л. Г. Хейфеца.

© Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2014.

обнародованных фактов о тайнах Зимнего дворца России

Зимний дворец в Санкт-Петербурге, Россия поистине многолик. С одной стороны, это символ имперской тирании. Исторический Зимний дворец, построенный Петром Великим и прославленный Екатериной II, стал источником вдохновения для декадентского искусства, но также и для классового негодования, которое навсегда изменило Россию. В наше время он служил бюрократическим центром, больницей, музеем и даже птичьей клеткой. Что делает этот дворец одновременно таким величественным, но в то же время таким устрашающим и странным? Разбудите эти 42 леденящих кровь факта о секретах Зимнего дворца России.


42. Зал, где можно пообедать и прыгнуть

Технически, вы можете пригласить на ужин в Зимний дворец небольшой городок. Обеденный стол вмещает 1000 человек, а только парадные залы могут вместить 10000, если все они стоят.

41. Где-то начинается даже роялти

В конце 17 века Петр Великий основал город Санкт-Петербург как новую столицу России. Естественно, ему нужна была королевская резиденция. Первый королевский дом представлял собой простую бревенчатую хижину.Однако к 1711 году Доменико Трезини приступил к работе над большой резиденцией царя, которая будет известна как первый Зимний дворец.

40. Идти в ногу с Joneses Next Continent

Поскольку в конце 16 века королевские дворцы стали менее мишенью для военных действий, европейские князья могли позволить себе сделать свои дома менее укрепленными и более стильными.

Для растущего Зимнего дворца эта тенденция привела к большим переменам в архитектуре, за которыми Петр Великий хотел идти в ногу со временем.

39. Собирайся и говори «Нет»

В то время как Версальский дворец Людовика XIV был королевским штандартом, когда дело касалось дворцов, Петр никогда не хотел соперничать с колыбелью французского короля. Я имею в виду, кто мог?

38. Закон требует тусоваться со мной

Петр Великий не только приказал всей своей знати построить резиденции в его Зимнем дворце, но и по закону эти аристократы были обязаны проводить там полгода. Однако это был не отпуск. Санкт-Петербург в то время все еще был неразвитым «болотным» городом, в который мало солнечного света и почти ничего не росло, кроме капусты и репы.С такой эстетикой Зимний дворец изначально не пользовался популярностью у аристократии.

37. Не стоит затрат

Хотя города вокруг Зимнего дворца были построены очень быстро, это было возможно только за счет импорта рабского труда со всей Империи. Всего за 20 лет, которые потребовались, чтобы обосноваться на этой земле, погибло около 200 000 рабочих.

36. Добро пожаловать в джунгли

Петр Великий умер в 1725 году, не реализовав свое видение Зимнего дворца как эпицентра европейской культуры.Практически сразу после его смерти придворные, которые были вынуждены там находиться, бежали из болотного города. Вслед за ними по ночам на площадях заполонили настоящие волки и банды мятежных крестьян.

35. Оживите себя в стиле

Мы должны поблагодарить племянницу Петра, императрицу Анну, за более роскошные детали Зимнего дворца. Стремясь добавить «цивилизованности» непопулярному двору, Анна обставила уродливую мебель красным и черным деревом. У нее даже был «стул для отдыха» (он же туалет), сделанный из серебра и рубинов.

34. Апельсин Рад, что ты пришел?

Первый бал русской императрицы Анны в Зимнем дворце состоял из галереи, оформленной в точном виде апельсиновой рощи. Как вам витамин С?

33. Ваша потеря — моя прибыль

Разграбление Наполеона доставило удовольствие Зимнему дворцу. После поражения Наполеона в 1815 году царь Александр I приобрел произведения искусства у бывшей императрицы Франции Жозефины. В этом обмене дворец получил еще одну картину Рембрандта, которая была снята во время многочисленных осад ее бывшего мужа.

32. Ремонт дома из ада

Елизавета Российская была полна решимости превратить некогда убогий Зимний дворец в свидетельство королевского престижа. Несмотря на то, что Россия переживала Семилетнюю войну, Елизавета все же взимала налог в размере 859 555 рублей с государственных таверн для финансирования своего тщеславного проекта. Когда этого было недостаточно, императрица просто облагала налогом алкоголь и соль для всех. Рабочие трудились за один рубль в месяц.

31. Улучшения моего дома будут жить на

В целом реконструкция Зимнего дворца Елизаветой Русской стоила 2.5 млн руб. Она даже не дожила до его завершения и умерла в 1759 году, когда производство только заканчивалось.

30. Это птица! Это самолет! Это царь-младенец!

В 1762 году Екатерина II, или «Екатерина Великая», как ее стали называть, жестоко свергнула своего мужа Петра III. Утверждая для себя Россию, она выставила своего 7-летнего сына Павла перед простыми людьми на балконе Зимнего дворца. Именно здесь начался режим самой продолжительной правительницы России.

29. Лучшая философия — это вообще ее избегать

Несмотря на ее жесткий имидж, на Екатерину Великую обрушились тяготы общественной жизни. Чтобы спастись, Екатерина приказала построить новое крыло дворца специально для себя и окрестила его Эрмитажем. Говорят, что она позаимствовала идею у известного философа Жана Жака Руссо. Мы не уверены, была ли это также его идея добавить отапливаемые дворы, в которых обитали экзотические птицы.

28. Кадр из каждой страны

Когда дело дошло до королевских коллекций произведений искусства в Зимнем дворце, Екатерина II придерживалась политики «чем больше, тем лучше»… в том смысле, что количество превыше качества.Екатерина отправила послов в Рим, Францию ​​и Англию, чтобы они доставили в галереи тысячи произведений искусства. Хорошее использование времени дипломатов.

27. Она должна всех их догнать

В Зимнем дворце когда-то находились такие исторические произведения, как «Портрет ученого» Рембрандта и «Портрет старика в красном». Она даже однажды получила 225 портретов старого врага, Фридриха Великого из Пруссии, после того, как он пошел войной на Россию и у него закончились деньги, чтобы финансировать свою пристрастие к искусству.

26.Дорогу эстетическому

Пристрастие Екатерины Великой к искусству стало настолько сильным, что она снесла исторический (но полуразрушенный) третий Зимний дворец Петра Великого, чтобы освободить место для пристройки к своей галерее, которую она назвала Эрмитажным театром.

25. Привязанный к работе

Екатерина Великая за время своего правления поработила более миллиона крепостных. Многие из них были использованы для завершения экстравагантных форм ее дворца. Слава зимнего интерьера не соответствовала жизни русских некоролевских особ, которые жили за стенами дворца.

24. Держись подальше от моей комнаты, мама

Сын Екатерины Великой, Павел I, пристроил Зимний дворец, чтобы отразить свою паранойю. Новый царь разместил часовые будки вокруг дворца через каждые несколько метров и увеличил количество дежурных войск. Мы упоминали, что он также ненавидел любые архитектурные упоминания о своей матери?

23. В этом конце мое начало

В отличие от своей матери Екатерины II, Павел I ненавидел Зимний дворец. Это слишком напомнило ему о не самой дорогой мамочке.В результате он удалился от двора и построил замок Святого Михаила на месте своего рождения. Желая «умереть на том же месте, где родился», он был немедленно убит там в 1801 году.

22. Соревнование по измерениям

В 1884 году Николай I издал закон, согласно которому все частные дома должны быть короче Зимнего дворца как минимум на 1 сажень (или 2,13 м). Он что-то компенсировал?

21. Огонь, чтобы уничтожить все, что вы сделали

17 декабря 1837 года в Зимнем дворце вспыхнул сильный пожар, который длился целых три дня и был виден на расстоянии от 30 до 45 миль.Хотя 30 охранников погибли в огне, почти никакие ценные предметы (кроме нескольких портретов) не были потеряны навсегда. Хорошие новости для царя Николая и его жены, плохие для всех остальных.

20. Тушить с осторожностью

Во время пожара 1837 года в Зимнем дворце тушению пожара немного помешали материальные интересы императрицы. Царь Николай I приказал разобрать галерею, чтобы огонь перестал распространяться. Тайный советник императрицы уловил этот план и попытался их остановить, крича: «Здесь все принадлежит императрице! Ничего не должно быть сломано! » Насколько хороши были эти картины?

19.Можно заменить

После Великого пожара царь Николай I потребовал, чтобы Зимний дворец был полностью перестроен в течение года. Чтобы выполнить эту возмутительную задачу, 6000 человек были наняты на работу даже в разгар зимы. Когда эти люди умерли, их заменили «другие чемпионы», которые затем умерли и начали процесс заново.

18. Преданный молочной

В Зимнем дворце было так много комнат, что бывший слуга и их семья незаметно перебрались на крышу.Как они были обнаружены? По запаху навоза. Семья тайно провозила коров в подполье, потому что что же творится в Зимнем дворце без собственного запаса свежего молока?

17. Доярки

Фрейлины в Зимнем дворце спали рядом с комнатой коров. Опять же, эти люди просто не могли обойтись без прямого выхода на сладкое свежее молоко. Эта практика скота закончилась только большим пожаром 1837 года.

16. Стрела взрывается динамитом

Александр II был последним царем, постоянно проживавшим во дворце.К сожалению, то, что он стал горячей мишенью для неоднократных покушений, серьезно подорвал инфраструктуру Зимнего дворца. В 1880 году были планы убить царя во время обеда, заложив динамит в пространство под своим обеденным столом. Было так много комнат, что считалось само собой разумеющимся, что бомбы найдут место, чтобы их не обнаружили.

К счастью для Александра, обед был отложен впервые за несколько десятилетий, поэтому бомба взорвалась без него. Столовая взорвалась, в результате чего погибли 11 военнослужащих финской гвардии и 30 были ранены.Но что имело значение, так это то, что царь остался невредимым.

15. Срезание углов там, где это не имеет значения

После убийства Александра II его сын Александр III заявил, что Зимний дворец слишком велик, чтобы его можно было должным образом защитить. Царь начал сокращать операционный бюджет, что означало конец ежедневной смены столового белья и не выбрасывать мыло, пока оно не будет израсходовано.

14. Вас не приглашают

Последний большой праздник в истории Российской империи прошел в Зимнем дворце, где царь Николай с женой отпраздновали правление Алексея I костюмированным балом.Королевская чета, одетая как Алексей и его императрица, декадентски облаченные в одежду 17-го века, позировала для своей последней известной фотографии вместе. Роскошный праздник вызвал неприязнь и негодование голодающих русских за пределами страны…

13. Худшее воскресенье

Зимний дворец стал местом, где началась русская революция. Во время так называемого «Кровавого воскресенья» в 1905 году лидер рабочего класса по имени отец Гапон возглавил мирный протест 100 000 безоружных рабочих во дворце в надежде вручить царю свою петицию.

Конечно, к этому моменту Зимний дворец уже не был королевской резиденцией Императорской семьи. Тем не менее царские войска открыли огонь по толпе, убив около 1000 мужчин, женщин и детей. Этот кровавый промах считается поворотным моментом в конце Российской Империи.

12. Ненавижу медицинские шоу

Во время Первой мировой войны Зимний дворец служил импровизированным военным госпиталем. То, что когда-то было маленьким тронным залом для самых могущественных императоров России, стало столовой для врачей.

11. Переезжаем, мальчики

В 1917 году русский дворец впервые за столетие стал настоящим местом силы. Временное правительство России заседало во дворце … до восстания большевиков. Перерезав все линии связи дворца с внешним миром, большевики захватили правительство с помощью огня и разрушений, поскольку чиновники прятались в частных квартирах, которыми когда-то пользовались российские королевские семьи.

10. Теперь вечеринка

Во время революции 1917 года винные и алкогольные магазины Зимнего дворца остались уязвимыми для мафии.Как одна из лучших коллекций в мире, это была необычная винная лавка, и большевики пошли на крайние меры, чтобы защитить напитки: была построена труба, по которой вино было направлено прямо в Неву. Это не было идеальным решением, так как толпы нападали на канализацию (они действительно хотели этого спиртного).

В конце концов, потребовалось объявление военного положения, чтобы отогнать жаждущую толпу. Один человек назвал это «возможно, самым большим похмельем в истории».

9. Платите, чтобы увидеть

Эрмитаж Зимнего дворца привлекает около 3 человек.5 миллионов посетителей в год, что делает его одним из самых популярных музеев мира.

8. Бесплатный вывоз мусора

Петр III нашел простой и быстрый способ убрать завалы Зимнего дворца. Издав постановление, что каждый может бесплатно вывезти с площади все, что угодно, весь мусор был вывезен с территории в считанные часы. Мусор для одного человека — настоящее сокровище для другого, гораздо более бедного человека.

7. Непросто быть зеленым

Сегодня Зимний дворец известен своим ярким бледно-зеленым оттенком.Однако этот оттенок был только в 1946 году. До этого это был щекотно-розовый цвет.

6. Вы не можете изменить прошлое

Когда к власти пришли большевики, они планировали убрать все упоминания об имперской власти из дизайна дворца. Очевидно, это было легче сказать, чем сделать. В конечном итоге остатки старого королевского стиля в архитектуре были фактически улучшены в ходе реставрации в 1940-х и 1950-х годах. Вот вам и революционный музей…

5. Здесь становится жарко?

Говорят, Екатерина Великая и ее возлюбленный Григорий Потемкин «завершили» роман в подвальных саунах Зимнего дворца.

4. Если бы я мог посмотреть тысячу миль

Если вы планировали рассматривать каждую картину в Эрмитаже Зимнего дворца в течение одной минуты, вам понадобится 11 лет, чтобы пройти весь тур.

3. Покажи больше

В 1920 году большевики повторили исторический захват Зимнего дворца всего за три года до этого. С участием сотен профессиональных актеров и танцоров мероприятие посмотрело 100 000 зрителей. Это событие считается знаменательным как в политической, так и в театральной истории.

2. Скажи Мне «Оуи»

Зимний дворец не может избежать тени Версаля. Екатерина Великая не только смоделировала большую часть архитектуры дворца по образцу французского барокко, но и провела политику, согласно которой придворные должны говорить по-французски в качестве официального придворного языка.

1. Не подходит для всех придворных

Зимний дворец приобрел известность во времена правления Елизаветы. Будучи дочерью его основателя Петра Великого, Елизавета низложила младенца царя Ивана VI.Когда Иван VI взял трон в свои пухлые пальцы в возрасте двух месяцев, это длилось недолго. Его двоюродная сестра Элизабет свергла его только год спустя, а затем поместила в одиночную камеру. Он оставался в заключении в течение 20 лет, где у него не было никаких контактов и окон, и в конечном итоге он заболел психическим заболеванием. Позже вмешалась Екатерина Великая и дала ему свободу… убив его.

Чтобы дать понять, что это уже не детский сад при русском дворе, Елизавета превратила Зимний дворец в свой довольно взрослый купол для удовольствий.В эту эпоху королевский двор стал известен как место «позолоченного убожества».

Источники: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9

Зимний дворец (Санкт-Петербург, Россия)

Зимний дворец, официальная резиденция королевской семьи России с 1731 по 1917 год, в настоящее время является популярной туристической достопримечательностью и является частью большого комплекса зданий Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге, Россия. Находящееся между Дворцовой набережной и Дворцовой площадью здание, которое мы видим сегодня, на самом деле было четвертым Зимним дворцом, которое непрерывно ремонтировалось и изменялось более ста лет после постройки.В 1837 году интерьер Зимнего дворца сильно пострадал от пожара, но из-за его важности был немедленно восстановлен из лучших материалов, которые могла собрать монархия. Зелено-белый фасад дворца, оформленный в стиле елизаветинского барокко, в значительной степени остался нетронутым во время пожара 1837 года.

Зимний дворец, построенный в масштабе, призванном отразить мощь Императорской России, представляет собой монументальное гигантское здание. Поскольку он был домом для царя, когда он правил более 125 миллионами человек, его величие было почти обязательным требованием.С начала 1900-х годов Императорская семья использовала Зимний дворец только для официальных и государственных мероприятий, предпочитая вместо этого жить в более уединенном Александровском дворце, когда-то известном как королевское убежище. После Февральской революции 1917 года дворец стал фактическим резиденцией Временного правительства России.

Факты о Зимнем дворце

  • Кровавая резня в воскресенье в 1905 году произошла, когда демонстранты двинулись к Зимнему замку, но императорская семья в то время там не жила.
  • В Зимнем дворце 1786 дверей, 1945 окон, 1057 комнат и 117 лестниц.
  • Более 4000 каменщиков, штукатуров, моделистов и художников построили Зимний дворец, и все это время они были вынуждены жить в маленьких палатках в наихудших условиях.
  • С 1754 по 1762 год дворец велся строительством, и за это время он стал самым высоким зданием Санкт-Петербурга.
  • Когда строительство дворца было завершено, территория перед ним была завалена мусором.Император Петр III позволил «нормальным людям» собрать столько мусора, сколько они хотели, и в течение нескольких часов все было расчищено.
  • 6000 рабочих восстановили дворец после пожара 1837 года за 15 месяцев, работая круглосуточно.
  • Зимний дворец, призванный отразить мощь и величие Российской Империи, представляет собой абсолютно монументальное сооружение. Один только главный фасад имеет длину 150 метров и высоту 30 метров.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге

Зимний дворец в Санкт-Петербурге — великолепное здание русского императора, поражающее своими размерами, красотой и царственной атмосферой.Зимний дворец с великолепной архитектурой в стиле барокко удобно расположен на берегу Невы, на главной площади Санкт-Петербурга, известной как Дворцовая площадь.

Часть фасада Зимнего дворца выходит на реку, другая — на площадь и Адмиралтейство. Зимний дворец считается самой большой туристической достопримечательностью в бывшей столице России, тем более что теперь Зимний дворец является корнем семи зданий, являющихся экспозициями Эрмитажа.

Окрашенный в зелено-белый цвет фасад Зимнего дворца в Санкт-Петербурге стоит на трех этажах. Дворец является настоящим чудом архитектуры барокко и предлагает 1786 дверей, около 2000 окон и 10 057 элегантно и богато украшенных залов и комнат, многие из которых теперь открыты для посещения.

Зимний дворец поочередно служил резиденцией русских императоров. С июля по ноябрь 1917 года на его территории находилось Временное правительство.Около 1920 года Зимний дворец перешел в государственную собственность Эрмитажу, которому он принадлежит по сей день. В 1925-1926 годах была проведена капитальная реконструкция Зимнего дворца по проекту, соответствующему требованиям Эрмитажа.

Строительство великолепного Зимнего дворца началось в 1754 году по распоряжению русского короля Петра I, также известного как Петр Великий. Перед этим в 1712 году Петр I приказал построить небольшой королевский дом в голландском стиле, который располагался на месте нынешнего Эрмитажного театра.К 1837 году фасад и конструкция зимнего дворца менялись почти непрерывно, но считается, что в 1762 году он был достроен до необходимого замка.

Зимний дворец построен по проекту архитектора Ф. Б. Растрели для императрицы Елизаветы, дочери Петра Великого. К сожалению, Елизавета умерла до завершения строительства дворца. Только Екатерина II или Екатерина Великая и ее преемницы имели возможность насладиться роскошным интерьером предполагаемого дома Елизаветы.

В 1763 году императрица Екатерина II уволила Растрели. Она провела масштабную реконструкцию Зимнего дворца и перенесла свои покои в юго-западную часть замка. С видом на Дворцовую площадь располагался Тронный зал, а до этого перед ней предстала гостиная, которую она назвала Белым домом. Это было из-за Белого зала, поэтому она даже переехала в столовую.

Пока не располагалась светлая комната.Екатерина также создала зимний сад, а кроме того, императрица распорядилась построить в Зимнем дворце библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и гардеробную.

В 1837 г. в Зимнем дворце случился пожар, который не сдерживался в течение трех дней. К счастью, большая часть ценностей и имущества замка была спасена, но строительство Зимнего дворца было серьезно повреждено. От первого этажа остались только каменные стены и арки. Это заставило многих поверить в то, что восстановление было «безнадежным делом».

Только через два года благодаря архитекторам Стасову и Брюлову Зимний дворец был перестроен в 1839 году и торжественно открыт. В 1844 г. в Санкт-Петербурге был издан указ, запрещающий строительство зданий, превышающих высоту Зимнего дворца.

Зимний дворец Эрмитаж

Зимний дворец Эрмитаж Россия

Санкт-Петербург

Эрмитаж (Зимний дворец)


Эрмитаж представляет собой серию из шести зданий, построенных за 250 лет и составляющих сегодня один из величайших музеев мира.Здания расположены на набережной Невы, в самом центре Санкт-Петербурга.

Главное здание Эрмитажа — Зимний дворец. Начатый императрицей Елизаветой в 1754 году в стиле барокко, он потребовал огромных денег и задействовал более 4000 человек, работающих на строительстве. Елизавета так и не дожила до завершения, так как она умерла, а новый монарх Екатерина II (Великая) была поклонницей нового архитектурного стиля, неоклассицизма, и назначила нового дизайнера и архитектора.Строительство дворца было завершено в 1762 году, когда он стал официальной резиденцией русских царей. В феврале 1917 года правящая династия Романовых была свергнута революцией. Это началось из-за нехватки хлеба во время Первой мировой войны, когда 23 -го числа февраля 1917 года женщины Петрограда (так в то время называлось Санкт-Петербург) прошли маршем протеста по городу. был повторен, и более 100 000 человек заняли центр города.Хотя в то время это был всего лишь спрос на хлеб, революцию в нем превратило то, что начальник военного округа приказал своим войскам стрелять по безоружным толпам. Ситуация ухудшилась, и царь Николай II был вынужден отречься от престола, в результате чего было сформировано временное правительство. После Февральской революции дворец стал штаб-квартирой Временного правительства России, хотя он наиболее известен тем, что был штурмом в начале Октябрьской революции большевистскими силами под руководством Владимира Ильича Ульянова, более известного как Ленин, что привело к начало Советского Союза.С установлением нового правительства при Ленине Эрмитаж был объявлен музеем.

Между 1771 и 1787 годами Екатериной II был построен Большой Эрмитаж для размещения Дворцовой художественной коллекции и библиотеки. Екатерина должна была добавить Малый Эрмитаж, Новый Эрмитаж и Эрмитажный театр, которые в 1991 году подверглись капитальному ремонту и теперь являются резиденцией Российской академии музыки. Здание Главного штаба было построено между 1820 и 1827 годами, а в 1993 году передано Государственному Эрмитажу для размещения новых экспозиций музея.Меншиковский дворец был пристроен как филиал Эрмитажа в 1981 году.

Площадь перед Зимним дворцом считается главной площадью города и является прекрасным примером сочетания разных стилей. В центре площади находится Александровская колонна, названная в честь царя Александра I, которая представляет собой цельный монолит из красного гранита и является самой большой отдельно стоящей колонной в мире. Высота всего памятника составляет 155 футов, включая статую ангела с крестом, лицо ангела, как говорят, смоделировано с лица Александра I.

Эрмитаж состоит из множества богато украшенных залов и дает возможность увидеть различные стили архитектуры. Такие залы, как Тронный зал, дают представление о работе дворца и образе жизни царя и его двора.

Залы содержат произведения и артефакты, относящиеся к доисторической эпохе, Древнему Египту и классической эпохе до начала 20-го -х годов века Европы.Он содержит более 3 миллионов экспонатов, в том числе работы великих скульпторов и художников; в том числе значительное количество произведений, относящихся к эпохе Возрождения и современных мастеров. Картины, скульптуры, оружие и амур, серебряные и золотые предметы, часы и другие экспонаты всех великих мастеров выставлены в некоторых из самых изысканно оформленных и роскошных залов. Многие великие мастера, такие как Рубенс и Леонардо да Винчи, имеют комнаты, посвященные только их работам.

Эрмитаж всегда переполнен людьми, хотя по вечерам у посетителей есть возможность совершить частные групповые экскурсии, которые сочетаются с концертом в красивом зале «Испанский световой люк» с прекрасной акустикой; то, что нельзя упустить.

Чтобы увидеть больше фотографий и совершить виртуальный тур по сайту, нажмите на фотошоу ниже.


Просмотр в Google Street View и Google Earth

Посетить официальный сайт


Другие страницы, которые могут вас заинтересовать

Санкт-Петербург

Соборы Санкт-Петербурга

Петропавловская крепость

Юсуповский (Мойка) дворец

Петергофский дворец

Екатерининский дворец

Зимний дворец, Санкт-Петербург, Россия: пастельно-зеленый дворец в стиле барокко — RTF

Зимний дворец — одно из самых выдающихся зданий России, расположенное в самом центре Санкт-Петербурга.Петербург с начала восемнадцатого века. Зимний дворец, простирающийся от структуры королевского здания до архитектурного экстерьера, был представлен как символ для граждан России и всего мира. Это свидетельствует не только о его исторической важности, но и о социальном и политическом влиянии, которое здание имеет по сей день.

Зимний дворец подпадает под термин «представлять» о власти, поскольку первоначальный путь определения восходит к середине восемнадцатого века, когда Екатерина Великая вступила во владение, свергнув своего мужа после бескровного переворота.Акт демонстрации ее сына и входа во дворец дал понять национальный и международный статус, что она полностью обладает политической и гражданской властью. Таким образом, дворец стал символическим знаком, который простирается от царя до его власти, поскольку в нем жили цари, царицы и их семьи, правившие Россией в течение значительного количества лет. Символика дворца была получена из исторических событий, свидетелями которых было здание: грандиозные балы, императорский двор, отправка солдат на войну, кровавое воскресенье и революции.Что касается репрезентации, здание намекает: оно имеет социальные и политические влияния, которые позже проявились на фасаде дворца до и после реконструкции.

© wikipedia

Социальное влияние

Судя по тому, что написано в истории, Зимний дворец был источником контроля и владения институциональной властью на национальном уровне. Кровавая воскресная резня является ярким примером события, свидетелем которого было здание, где оно демонстрирует и усиливает власть царя над гражданами, что привело к началу мятежных и мятежных действий, отсюда и подстрекательство к революциям.Народ России осознал, что царь обладает высшей властью, освобождая от своего престола самодержавные приговоры и правительственные дела, оставляя многих с чувством деградации и отсутствия основных гражданских прав. Такое признание дало гражданам повод сознательно искать путь во дворец, решив обратиться с петицией, которая могла изменить их жизнь, учитывая деспотическое господство царя. Хотя, поскольку царь не мог услышать петицию в то время, представители высшего правительства отреагировали, неверно оценив состояние ситуации, и отправили войска для успокоения граждан, однако войска не всегда были способны поддерживать мир, поскольку толпа увеличилась перед дворцом, они подожгли их, убив около 200 граждан, которые просили своих основных свобод (Хоскинг, 336).В то время как Зимний дворец имеет разные взгляды на социальное влияние, поскольку он является главной резиденцией русских монархов и их власти. Во дворце проводились различные мероприятия, в том числе грандиозные балы, императорские дворы и даже отправка солдат на службу.

Политическое влияние

Зимний дворец в России представляет собой институционализированную власть над своими гражданами, включая ее имперскую и советскую страны, с 1917 года. Такая политическая власть была закреплена за счет Временного правительства, хотя власть со временем изменилась.После 4-й реконструкции дворца он больше не стал резиденцией правления; однако он стал символом власти в России. Октябрьская революция — одно из важных исторических событий, свидетелем которых был дворец, с ролью усиления политической власти и власти Временного правительства в стране, даже через месяц после начала революции Красная Армия свергла все правительство. здания в Санкт-Петербурге, где действовало Временное правительство, хотя Зимний дворец оставался политической иконой, будучи единственным зданием, стоящим при таком правительстве.В ноябре того же года Владимир Ленин, командующий и основатель партии большевиков, убедился в важности Зимнего дворца и его представительства, что повлияло на его решение дождаться, пока его партия возьмет верх, прежде чем обнародовать свои революционные вердикты. Для Ленина было важно контролировать символ политической власти и авторитета в России, прежде чем объявить саму страну и ее правительство.

Структура © britannica

Дворец расположен в центре собора Св.Петербург является одной из главных черт, доминирующих на дворцовой площади, иллюстрируя символ господства и власти, поскольку контраст предполагает ощущение миниатюрности и подчинения между размером людей на площади и самим зданием. Форма дворца повторяет вытянутый прямоугольник с многочисленными внутренними дворами; Первоначально он был построен итальянским архитектором Бартоломео Франческо Растрелли (1754-1762) в стиле барокко по заказу Елизаветы Петровны. Однако в последние годы правления Елизаветы (1763 г.) императрица Екатерина II утверждала свое положение королевской хозяйки дворца, поэтому по приказу Екатерины Великой было проведено новое строительство, она была в восторге от нового стиля дворца. архитектура заменяет стиль барокко неоклассическим.Хотя после того, как неоклассический облик был завершен, Санкт-Петербург как один из первых городов России с архитектурой европейского стиля продемонстрировал связи и взаимодействие с Западной Европой, которые «передают образ великой европейской державы» (Брамфилд, 5, стр. 15). Тем не менее, позже было введено много новых стилей и дизайнов, со слегка поврежденным фасадом, следуя планам этажей Растрелли, несколько раз окрашенным в разные цвета на протяжении многих лет, придерживаясь текущих цветов белого и зеленого.В то время как после русской революции 1917 года, когда был свергнут Николай II, Зимний дворец превратился из главной резиденции королевской семьи в музей с множеством исторических русских ценностей как для граждан, так и для туристов, демонстрирующий то, что когда-то представляло собой « власть » в мире. Россия.

Список литературы

Брамфилд, Уильям. «Св. Петербург и искусство выживания ». Сохраняя Петербург: история, память, ностальгия. Ed. Хелена Госкило и Стивен Норрис.Блумингтон: Индиана UP. 5,15.

Хоскинг, Джеффри А. Россия и русские: история . Кембридж: Белкнап из Гарвардского университета, 2001. 336.

адрес, схема проезда, координаты GPS, часы работы, карта, история, описание комнат.

Адрес: Дворцовая набережная, 32, Санкт-Петербург, Россия, 1

. Координаты GPS: Широта: 59.940396 | Долгота: 30,313796. Как добраться: метро «Адмиралтейская» или «Невский проспект».Время работы: с 10:30 до 18:00 (кассы до 17:00), понедельник - выходной. Стоимость варьируется в зависимости от посещаемых выставок (комбинированный билет 600 руб.).

Зимний дворец — удивительное огромное здание. Его внешний вид завораживает и кажется, что дворец скрывает много тайн. Расположенный между Дворцовой набережной и Дворцовой площадью, Зимний дворец привлекает ежегодно тысячи посетителей.

Исторические этапы строительства Зимнего дворца

История Зимнего дворца многогранна и долгая.За столетия существования дворца сменилось множество правителей государства. Здание дворца несколько раз полностью перестраивалось. Окунемся в его историю.
Первое здание («Зимний дом») было построено для Петра I в 1708 году. Постройка была построена на участке, расположенном на Милиционной улице недалеко от Невы. Конечно, его внешний вид отличался от нынешнего. Первый Зимний дворец представлял собой скромное двухэтажное здание под шиферной крышей. Его крыльцо и крыша были необычным украшением.В 1712 году губернатор Петербурга подарил Петру Свадебную палату.
Второй дворец был построен по приказу Петра I в 1716 году. Он был построен на пересечении Невы и Зимнедомного канала. Через несколько лет сюда переехала королевская семья. Это было место, где в 1725 году умер Петр Великий.
После его смерти было решено завершить строительство дворца и построить третий. Анну Ивановну не устроили размеры здания. Она думала, что это слишком мало для королевской семьи.Анна одобрила проект реструктуризации, представленный талантливым архитектором Франческо Бартоломео Растрелли. Для постройки дворца считалось выкупить несколько соседних территорий. Все было сделано очень быстро; были куплены и снесены дома известных людей, началось строительство королевского дворца. В 1735 году Анна Ивановна переехала на постоянное место жительства в новый 4-х этажный дом. Здание было действительно большим. Здесь было 70 парадных залов, более сотни спален, каждая с непохожим интерьером, и даже театр и несколько галерей.Кроме того, было много комнат для персонала и охраны. С фасадов зданий открывался великолепный вид на город: Неву, здание Адмиралтейства, главную Дворцовую площадь. Чуть позже было добавлено место для персонала.
После смерти Анны Ивановны Елизавета Петровна возглавила строительство дворца. В 1752 году началось строительство новых прилегающих зданий. И снова несколько домов зажиточных людей были куплены и снесены.
Строительство велось под руководством Растрелли.Он думал построить другие здания по образцу дворца. В конце 1752 г. возникла идея увеличить дворец.
Архитектор выяснил, что легче построить новый дворец в другом месте, чем исполнить желание Елизаветы. Возможно, эта идея была нелогичной, но ей было объяснение. Однажды Элизабет посмотрела на дворец и увидела, что он похож на курятник. Его внешнему виду повредили многочисленные хозяйственные постройки. Главной целью дворца была демонстрация могущества государства.По этому факту был взят новый проект. Считалось, что снесут старое здание и построят новый дворец.
В 1755 году был построен временный дворец. Это было необходимо для проживания царской семьи в период строительных работ на берегу Невы. Он появился на пересечении Невского проспекта и реки Мойки. Через 7 лет его разобрали.
Современный дворец на берегу Невы — пятый Зимний дворец. Его строительство началось в 1754 году.Его размеры очень впечатляют. Его площадь составила более 60 тысяч квадратных метров. Там было более полутора тысяч комнат и залов. Во время его строительства на Руси сменилось несколько правителей. Оно было начато при Елизавете, продолжено при Петре III и завершено при Екатерине II.
Дворец был освящен в 1762 году. Он стал главным местом пребывания императорского двора в пасхальную неделю.
Новая императрица Екатерина уволила Растрелли и приняла на работу нового начальника, архитектора Бецкого.Он выбрал внутреннее убранство дворца.
В 1837 году произошел крупный пожар, который мог уничтожить находящиеся здесь уникальные вещи. Было так сложно потушить пожар и спасти королевское имущество. Ремонт занял около 2 лет.
Вплоть до 1904 года главным назначением дворца была зимняя резиденция первых лиц государства. Николай II изменил это; он использовал Александровский дворец в Царском Селе. В 1914 году большая часть царских вещей и имущества была перевезена в Москву.Только галерея осталась нетронутой. Примерно в то же время во дворце располагался военный госпиталь. Во время Октябрьской революции он стал базой повстанческих войск.
В 1920 году Зимний дворец и Государственный Эрмитаж были переименованы в Музей Революции. В 1941 году в подвале здания оборудовали бомбоубежища. В подвале были спрятаны музейные сокровища со всей Ленинградской области. Пострадавшие помещения долгое время ремонтировались, но лучшая часть дворца была открыта для посещения в 1944 году.
Сегодня Зимний дворец — один из лучших музеев мира. В нем хранятся обширные коллекции крупных и редких произведений искусства. Их там более 3 миллионов.

Архитектура Зимнего дворца

Зимний дворец — яркое воплощение традиционного стиля русского барокко. Этот стиль имеет изящную форму, которая всегда воспринимается как некоторая торжественность, как бы вы на это ни смотрели? прямо перед глазами или на расстоянии. Была главная цель — построить грандиозное сооружение, которое доминировало бы в центральной части северной части Св.Петербург. Растрелли предложил проект, согласно которому здание будет иметь прямоугольную форму с открытым пространством внутри? двор.
Каждый из четырех фасадов сыграл огромную роль. Со стороны набережной Невы стена создает впечатление бесконечной колоннады за счет выделенных с середины продольных участков края. Подъезд (который находится в центре стены) особо не выделяется. Акцент делается на масштабе конструкции. Противоположный, южный фасад, выглядит иначе.Здесь архитектор выделяет главный вход во дворец? арка. Колонны, расположенные между тремя арками, зрительно увеличивают высоту арок, поэтому он выглядит как яркое большое величественное здание. Фасад со стороны Адмиралтейства немного утоплен, что делает его связующим звеном между двумя главными фасадами. На Миллионной улице фасад образует большой двор.
Все фасады украшены фронтонами, вазами и статуями. Окна обрамляют уникальные наличники различной формы.Вся лепка сделана прямо на месте. Расстояние между столбиками везде разное. Это сделано для того, чтобы они были естественнее, ярче.
Повсюду изящные скульптуры и вазы. Сначала они были каменными, но затем на рубеже XIX-XX веков были заменены металлическими копиями.
На момент завершения строительства внутренние работы не завершены. Растрелли задумал действительно элегантное оформление комнаты, чтобы художники не смогли это сделать.Например, для пола должно было быть 27 уникальных стилизованных узоров, которые по замыслу архитектора должны были украсить 95 комнат и должны были быть выполнены из редкой древесины, но найти его не удалось. В итоге Растрелли был уволен с должности декоратора интерьеров
года. Екатерина Великая. Дворец был отремонтирован, но основная идея Растрелли сохранилась. Есть три этажа, подвал и антресоль. Первоначально полы были деревянными; Однако в период восстановления после пожара их заменили металлическими.По тем временам использование металла в строительстве в таких целях было бессмысленным. Кровля луженая.
Цвет фасадов менялся много раз, но всегда ли он был ярким? привлекательный. В 1934 году фасады покрасили масляной краской, но при этом был поврежден камень, поэтому весь слой был удален. В послевоенные годы фасады приобрели изумрудный цвет. С другой стороны — интерьер дворца. Он роскошный, кричащий, рассказывающий о мощи государства Российского.

Комнаты и залы

К сожалению, большинство первоначальных интерьеров было потеряно в 1837 году из-за пожара. Уцелели только полуколонны Растрелли и Иордана на первом этаже и несущие стены из кирпича.

Jordan галерея

Изначально галерея называлась главной, потому что именно через нее во дворец попадали все гости. Он знаменит тем, что через него верующие шли к бассейну, который называют иорданским во время празднования русского христианства крещения.Путь лежал по Иорданской лестнице к Неве. Сейчас его нет, он полностью сгорел в огне. Сегодня он заменен на новый, в классическом стиле, изменили цвет, скульптуры и статуи, которые его украшают.

Зал фельдмаршалов

Этот зал — результат творческой работы Огюста Монферрана. В 1834 году, после завершения работ над внутренней композицией, которая состояла из ниш для портретов, они были заполнены. Фельдмаршалы разных времен смотрят на туристов как на живых.Одна из ниш осталась пустой. И так сейчас, после реставрации 2012 года.

Геральдический зал

Основное назначение этого зала — проведение важных и красивых церемоний. Доминирующий декор — многочисленные бронзовые люстры с изображениями символов разных регионов России. У входа две скульптуры древних воинов. В руках они держат щиты, на которых изображены символы российских провинций.

Военная галерея 1812 года

Создан в память о победе русского народа над Наполеоном.Торжественное открытие состоялось через год после мероприятия. На церемонии открытия присутствовали первые лица страны, вся военная элита, от генералов до рядовых солдат, ставших героями войны. Галерея — уникальное место. На его стенах — 332 портрета русских генералов, героически отличившихся в боях и походах 1812-1814 годов.

Большой Тронный (Георгиевский) зал

Здесь с 1795 года проводились все торжества и церемонии.Автор проекта — Джакомо Кварнеги. Во время реставрационных работ зал был отделан итальянским белым мрамором по заказу Николая I. Над престолом установлен мраморный рельеф. Там был изображен Святой Георгий, расправляющий дракона. В советское время престол был убран. На его месте была размещена уникальная карта с драгоценными камнями (45 тысяч штук) с изображениями республик Советского Союза. Сейчас карта находится в музее «Музей Горного университета», а тронное кресло снова в зале.

Большая церковь Зимнего дворца

Находится в юго-восточном углу дворца. Сначала в 1761 году храм освятили в честь Воскресения Христова, а через год — во имя Образа Спасителя. Интерьер церкви богато украшен лепниной, трехъярусным иконостасом, росписями с библейскими сюжетами. В конце XIX века кровлю отреставрировали. Появилась колокольня с звоном 5 колоколов. Сегодня мало что связано с первоначальным убранством церкви.

Пикетный зал

Пространство этого зала изначально занимали две небольшие комнаты и лестница. Проведен пикет отрыва (охранник). После пожара комнаты объединились, и появился холл. Это место рассказывает историю русской армии. Военная тематика — главное в его интерьере. На стенах рельефы военной символики — медальоны, доспехи, ружья. В конце ХХ века зал был закрыт и использовался как склад для экспонатов. В 2004 году он снова был открыт для посетителей.

Александровский зал

Проект этого зала реализовал А. Брюллов. Он был предназначен для оформления интерьера в память об императоре Александре I. Сегодня в нем размещается экспозиция западноевропейского серебра XVII — XVIII веков. Огромные шкафы портят впечатление от комнаты. Сначала на северной стене висел портрет императора в полный рост. Портрет обрамлял красивый позолоченный подрамник. Кроме того, фон был действительно красивым? мизинец с вышивкой двуглавый орел.

Золотая гостиная

Эта гостиная была спроектирована для Марии Александровны, когда она была княжной. Автор проекта — А.П. Брюллов. Комнату закончил только через 20 лет А. Штакеншнейдер. В комнате до сих пор есть мебель, сделанная специально для этого. Стеновые панели потеряли качество и яркость. Сегодня рельефы — это цельное золото, но раньше их цвет и дизайн были великолепны. Они располагались на белом мраморном фоне. Судьбу реформ страны решил здесь император Александр II.

Будуар

Очень необычный номер. Он похож на изящную табакерку. Дизайнеры (в разные годы это были разные люди — А.П. Брюллов и Харальд Боссе) попытались стилизовать его в стиле рококо, добавив роскошные зеркала, рельефы, орнаменты, текстильные изделия и уникальную мебель.

Николаевский зал

Николаевский зал очень внушительных размеров. Он появился в конце XVII века и заменил три зала Растрелли. Он занимает площадь более 1100 квадратных метров.После смерти Николая I здесь был установлен его большой портрет. Его украшала большая рамка с двуглавым орлом. Он исчез в 1930 году. К сожалению, сегодня мы не смогли увидеть всю красоту этого места. В советское время он использовался для временных выставок. Они нанесли ущерб внешнему виду зала. К тому же зал часто бывает закрыт для публики. Его невозможно увидеть с фанерных полок и перегородок.

Концертный зал

Построен по проекту Стасова в период восстановления после пожара.Это как картинная галерея: стены украшены множеством статуй муз и богинь античного периода. Сегодня здесь хранятся ценные экспонаты традиционного русского серебра, в том числе знаменитая серебряная святыня Александра Невского.
Малахитовая комната
Эта комната была любимой комнатой жены Николая I. Имя говорит само за себя. Интерьер декорирован натуральным малахитом. После пожара была перестройка. Колонны перенесены из центра комнаты ближе к стенам, поэтому теперь она кажется более просторной.Именно отсюда Николай I встречал своих гостей. Здесь в 1917 году заседало Временное правительство.

Топ-10 фактов о Зимнем дворце в Москве

Автор Suicasmo — Викимедиа

10 самых интересных фактов о Зимнем дворце в Москве

Зимний дворец — это бывший королевский дворец, который сегодня является частью Эрмитажа.

русских императора прожили в Зимнем дворце более 185 лет. Дворец расположен между Дворцовой набережной и Дворцовой площадью в Санкт-Петербурге.

С захватом дворца каждым императором, между 1730 и 1837 годами во дворце были произведены изменения и ремонт.

В какой-то момент дворец был разрушен пожаром, но вскоре после этого был восстановлен. Пожар был не единственной трагедией, которую пережил дворец, он подвергся нападению в 1917 году.

Этот дворец был построен Петром Великим как символ высокого социального сословия королевской семьи. Он служил больницей, птичьей клеткой и административным штабом правительства России.

О Зимнем дворце можно узнать гораздо больше. Я собрал 10 основных фактов об этом. Ознакомьтесь с ними ниже.

1. Русские цари и царицы правили из Зимнего дворца

Дворцы в России были символом верховенства и власти. Поэтому много внимания было уделено дизайну и размерам дворца.

Зимний дворец — один из таких дворцов, в нем жили русские цари, и он был их административным центром.

Они правили более чем 125 миллионами человек на площади более миллионов квадратных миль, по оценкам, империя насчитывала более 8.8 миллионов квадратных миль.

Цари устраивали пышные вечеринки в Зимнем дворце. Они вмещали более 1000 гостей, а каюта вмещала около 10 000 человек.

Дворец также был свидетелем русской революции и подвергся нападению Красной Армии. Это был один из основных стратегических пунктов переворота советского правительства.

2. В строительстве этого дворца принимал участие итальянский архитектор.

Зимний дворец, вид с воздуха. Фото Эндрю Шивы — Викимедиа

В проектировании и строительстве Зимнего дворца принимали участие несколько архитекторов.

Самым выдающимся архитектором был Бартоломео Растрелли из Италии. Он был известен своим стилем елизаветинского рококо. Зимний дворец имеет форму вытянутого треугольника.

Еще одним известным человеком, работавшим над дворцом, был Иоганн Франц Дункер, немецкий скульптор. Он работал над внешним видом дворца.

Эти двое мужчин тесно работали над достижением стиля рококо. Они участвовали в расширении дворца.

3. Пожар уничтожил Зимний дворец

Фото Б. Грина — Викимедиа

В 1837 году огромный пожар уничтожил дворец, оставив императорскую семью без крова.Внешний вид не пострадал, как интерьер.

Хотя точная причина пожара остается неизвестной, считается, что царь поспешил завершить отделку дворца.

Он использовал деревянные материалы вместо камня. Деревянные перегородки имели узкие вентиляционные шахты. Таким образом, огонь незаметно распространился по стенам.

К ремонту дворца было привлечено около 6000 рабочих. Интерьеры были в значительной степени переработаны, а внешний вид остался прежним.

На ремонт ушло полтора года.

4. Зимний дворец был резиденцией царей

В. Булах — Викимедиа

Это была официальная резиденция с 1732 по 1917 год. Цари жили здесь более 180 лет. Они жили во дворце вместе со своими семьями.

Последним царем, жившим во дворце, был Александр II. Он жил там с 1855 по 1881 год, когда его убили.

Петр Великий был царем, устроившим св.Петербург — новая столица России. Он жил в простой бревенчатой ​​хижине.

Зимний дворец был построен Доменико Трезини, которому требовалась резиденция большего размера.

5. В Зимнем дворце хранится несколько ценных коллекций произведений искусства.

Александр Колб — Викимедиа

Одна из императриц, живших во дворце, любила искусство. Это была Екатерина Великая.

Екатерина купила 255 картин в Берлине в 1746 году. Она продолжала собирать картины до конца своего пребывания во дворце.

Все картины можно увидеть в Эрмитаже вместе с миллионами других художественных собраний.

Коллекции представлены западноевропейским искусством, античным искусством, первобытной культурой, восточным искусством и русским искусством. По оценкам, их число превышает 3 миллиона.

6. В Зимнем дворце более 1000 комнат

Зимний дворец огромен и насчитывает 1500 комнат. В доме 117 лестниц, 1945 окон и 1786 дверей.

На первом этаже располагались бюрократические и бытовые офисы, а на втором этаже размещались высокопоставленные чиновники.

Цари и их семьи жили на первом этаже.

В строительстве дворца было задействовано около 4000 рабочих. Несмотря на работу в величественном дворце, условия жизни рабочих были не очень хорошими.

7. Строительство Зимнего дворца длилось 8 лет.

По Флорштейну — Викимедиа

Строительство дворца началось в 1754 году и закончилось в 1762 году. Дворец был самым высоким жилым зданием во всем Санкт-Петербурге.

После завершения строительства дворца повсюду было много мусора.Император Петр III объявил, что люди могут бесплатно брать с завалов все, что угодно.

Люди быстро взяли то, что хотели, и больше не было мусора.

8. Зимний дворец на протяжении многих лет перекрашивали в разные цвета.

Зимний дворец неоднократно перекрашивался в разные цвета. Одно время оно было красным и розовым, а другое — зеленым и белым. Его нынешний зеленый цвет был окрашен в 1946 году.

Каждая комната дворца отличается уникальным архитектурным дизайном.

9. Зимний дворец штурмовался в прошлом

В 1905 году, во время Кровавого воскресенья или Красного воскресенья, демонстранты прошли маршем к Зимнему дворцу. Они хотели подать прошение царю Николаю II.

Императорская семья переехала в Александровский дворец и использовала Зимний дворец только для официальных и государственных функций.

Когда толпа шла ко дворцу, императорская гвардия открыла по ним огонь. Руководил толпой отец Георгий Гапон. По оценкам, более 1000 демонстрантов были убиты.

10. В Эрмитаже в Зимнем дворце собрана большая коллекция произведений искусства

Этот музей был основан Екатериной Великой в ​​1764 году. Он начинал как придворный музей и был ее частной галереей для всех собранных ею картин и произведений искусства.

Музей был реконструирован в 1840 году и открыт для публики в 1852 году. Все коллекции музея принадлежали правительству России в 1917 году.

Это 2 -й по величине музей в мире после Лувра в Париже.Здесь более 3 миллионов постоянных выставок и несколько других частных выставок.

Лилиан

Участники программы Discover Walks говорят со всех уголков мира — от Праги до Бангкока, от Барселоны до Найроби. Мы все можем принадлежать к разным слоям общества, но у нас есть одна общая страсть — учиться через путешествия.

Если вы хотите узнать историю города или вам просто нужна рекомендация для следующего приема пищи, команда Discover Walks предлагает постоянно пополняющуюся энциклопедию путешествий.

Чтобы узнать о местных достопримечательностях и получить полезные советы путешественникам, которых вы больше нигде не найдете, выполните поиск по любым ключевым словам на верхней правой панели инструментов на этой странице. Удачных путешествий!

.

Want to say something? Post a comment

Ваш адрес email не будет опубликован.