Зимний дворец история создания: История Зимнего дворца. Справка — РИА Новости, 26.06.2009

Эрмитаж: История создания музея (Санкт-Петербург)

По залам Эрмитажа проходит 4.5 миллиона человек в год, которые приезжают со всего мира, чтобы увидеть уникальную коллекцию живописи и скульптуры. Музей ставят в один ряд с французским Лувром и американским Метрополитеном. Но как же появилась на свет эта коллекция Петербурга? В этой статье погружаемся в историю музея Эрмитажа!

Содержание статьи

• Как возникла идея создания Эрмитажа?
• История строительства Эрмитажа
• Как создавалась императорская коллекция?
• Государственный масштаб Эрмитажа
• Эрмитаж сегодня

Комплексы современного Эрмитажа

• Зимний дворец
• Эрмитажный театр
• Большой Эрмитаж
• Новый Эрмитаж
• Малый Эрмитаж
• Запасной дом Зимнего дворца

Интересные факты

Как возникла идея создания Эрмитажа?

Всё началось во времена строительства Зимнего дворца в Петербурге по приказу Елизаветы Петровны в середине XVIII века. Над внутренним и внешним видом дворца трудился архитектор Франческо Растрелли целых 8 лет, начиная с 1754 года. Согласно первоначальному проекту, сооружение было выполнено в стиле барокко, но вскоре основная часть интерьеров была изменена в соответствии с классицизмом.

Строительство Зимнего дворца было завершено незадолго до вступления Екатерины II на престол. История Эрмитажа началась с пришедшей к власти императрицы, которая решила построить рядом с царской резиденции небольшой особняк, где можно было бы скрыться от глаз придворных. Отсюда и говорящее название «Эрмитаж», которое в переводе с французского означает «место уединения».

Так выглядел Зимний дворец в середине XVIII века. Воссоздано по рисунку М.И. Махаева

Проект особняка был разработан французским архитектором Жан-Батистом Валлен-Деламонтом. После окончания строительства в 1775 году, дом стал использоваться по назначению – в нём проводили чаепития, театральные постановки и поэтические вечера. Такой досуг Екатерина II называла «малыми эрмитажными собраниями».

На создание самого масштабного выставочного комплекса в Европе Екатерину вдохновили шедевры живописи на стенах особняка. Императрица издала указ, согласно которому специально обученные люди путешествовали за границу в поисках шедевров мирового значения. Первыми экспонатами музея стали 225 полотен голландских, фламандских и итальянских мастеров, приобретённые у немецкого купца в 1775 году. Так и началась история создания Эрмитажа.

История строительства Эрмитажа

Ансамбль Эрмитажа, который мы видим сегодня, строился постепенно. После возведения особняка по распоряжению императрицы был построен Эрмитажный театр, а затем корпус, который соединялся с домом для уединения Екатерины II галереей висячих садов – сегодня этот комплекс известен под названием «Малый Эрмитаж».
Коллекция продолжала разрастаться – книги и экспонаты перестали помещаться в старых сооружениях. Тогда и было принято решение о строительстве здания главного корпуса Большого Эрмитажа, который расположился на берегу Невы.

Как создавалась императорская коллекция?

Указ о приобретении шедевров мирового значения стал приносить результаты – в Россию привозили всё больше исключительных экспонатов. Переломным моментом в истории Эрмитажа стало приобретение личной коллекции барона Кроза – 600 картин, среди которых работы Рафаэля, Рембрандта, Рубенса и Тициана. С этого момента Эрмитаж Екатерины II перестал быть приватными.
Помимо картин императорскую коллекцию стали пополнять скульптурами, античными реликвиями, старинными монетами и медалями. К этому моменту Эрмитаж насчитывал уже более 2000 тысяч полотен.

Императрица Екатерина II была крайне увлечена искусством, поэтому желала иметь в своей коллекции самые лучшие произведения искусства. Особый интерес у неё вызывала знаменитая «Лоджия Рафаэля» в Ватикане. Императрица задалась целью воссоздать копию галереи в Эрмитаже – с благословения Папы Римского в Ватикан отправились лучшие русские мастера, которые до мельчайших деталей изучили мозаику, чтобы воссоздать ее на родине. Полюбоваться на результат работ можно в зале №227 Большого Эрмитажа.

Лоджия Рафаэля в современном Эрмитаже

Государственный масштаб Эрмитажа

Императорская коллекция пополнялась так стремительно, что проект стал набирать обороты государственного масштаба – формировался музейный комплекс. В какой-то момент экспонатов стало настолько много, что их стали размещать в загородных императорских резиденциях. К середине XIX века коллекция стала национальным достоянием всей России.

Вскоре было принято решение предоставить доступ к экспозиции для некоторых представителей общественности – попасть в Эрмитаж можно было по специальному разрешению.
Во время правления Николая I был выпущен указ об открытии публичного «Императорского музей Эрмитаж». В честь такого случая состоялся банкет на 600 человек с театральным выступлением в стенах Эрмитажного театра.

Эрмитаж сегодня

После революции 1917 года частные художественные собрания были национализированы, что привело к увеличению коллекции Эрмитажа в 4 раза. Сегодня в стенах Эрмитажа находится более 3 миллионов экспонатов. Сейчас в музейный комплекс также входит здание Зимнего дворца.

Зимний дворец. Наши дни

Комплексы современного Эрмитажа

Сегодня в комплекс государственного Эрмитажа входит несколько объектов, 6 из которых находятся на Дворцовой набережной – Зимний дворец, Эрмитажный театр, Большой Эрмитаж, Малый Эрмитаж, Новый Эрмитаж, Запасной дом Зимнего дворца. А теперь поговорим о каждом из них по порядку.

Зимний дворец

Сейчас на первом этаже резиденции императоров находятся археологические экспонаты, предметы искусства древних народов и искусные коллекции Ближнего Востока. На втором этаже вы можете познакомиться с галереей Романовых, дворянскими интерьерами и потрясающим Александровским залом. На третьем этаже вас ждет погружение в культуру стран Ближнего Востока, Индии, Китая, Японии и Византии.

Иорданская лестница. Парадная лестница Зимнего дворца

Эрмитажный театр

Эрмитажный театр находится на месте Зимнего дворца Петра I, фундамент которого и послужил основой для культурного объекта. Сейчас в театре находится небольшая выставка – здесь можно познакомиться с кабинетом, столовой и личными вещами Петра I.

Большой Эрмитаж

Сегодня Большой Эрмитаж носит новое название – Старый Эрмитаж. Такие изменения связаны с возведением Нового Эрмитажа. В этом корпусе находится самая ценная часть коллекции – «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта» Леонардо да Винчи, «Святой Себастьян» и «Кающаяся Мария Магдалина» Тициана Вечеллио. Помимо этих шедевров в залах Большого Эрмитажа представлены работы итальянских художников XIII-XVII века.

Новый Эрмитаж

Здание Нового Эрмитажа было построено специально для действующих выставок и экспозиций. На первом этаже представлены произведения античного искусства – Древняя Греция и Древний Рим. Особое внимание рекомендуем уделить статуи Венеры в павильоне Диониса – она была привезена из Рима в подарок Петру I. На втором этаже представлены жемчужины музейного комплекса – работы Рафаэля, Ван Дейка, Рубенса и Рембрандта. Здесь же находится самый посещаемый зал Эрмитажа — Рыцарский.

Экспонаты Рыцарского зала

Малый Эрмитаж

Малый Эрмитаж славится знаменитыми часами «Павлин», представленными в Павильонном зале. Князь Григорий Потёмкин привёз эту реликвию в подарок императрице Екатерине II прямиком из Великобритании. Помимо часов, в этом здании представлена живопись Германии и Голландии, а также экспонаты Античного мира.

Запасной дом Зимнего дворца

Это часть Эрмитажа не является публичной, но выполняет не менее важную роль в мире искусства. Сегодня в здании находится научный комплекс, который занимается исследованием скульптур, картин и других экспонатов. Местные специалисты занимаются здесь реставрацией произведений искусства. Любопытно, что в запасном доме Зимнего дворца расположена единственная в мире лаборатория, в которой восстановлению подвергаются полотна с восточной живописью.

Интересные факты

• Сегодня Эрмитаж является самой большой картинной галереей в мире.
• Общая протяженность залов в Эрмитаже составляет 24 километра.
• В Эрмитаже представлено более 3 миллионов экспонатов, а, чтобы посмотреть каждый из них хотя бы по 1 минуте, понадобится более 10 лет.
• В штате Эрмитажа есть очень важная и почитаемая должность – эрмитажный кот. Ещё во времена Елизаветы Петровны Зимний дворец заселили котами, которые помогали избавляться от мышей в подвалах. Постепенно усатые помощники заполонили все здания Эрмитажа, и сегодня они официально оформлены в штате музея.
• Во времена, когда в Эрмитаж можно было попасть исключительно по пропускам, даже Александр Пушкин смог посетить в музей только по личной рекомендации Жуковского, который являлся наставником сына императора. Поэт был невероятно счастлив и радовался подобно ребёнку, когда получил долгожданный абонемент.
• За свою историю Эрмитаж успел побывать красными, розовыми и даже желтыми. Привычный зеленый цвет здания музея обрели после Второй Мировой войны.
• Раньше между Малым Эрмитажем и Зимним дворцом располагался личный гараж Николая II, где император проводил время ухаживая за своей коллекцией машин. После революции автомобили были украдены и, к сожалению, ничего не сохранилось.

Читайте также:

Какой маршрут Эрмитажа лучше: №1 или №2

Залы Эрмитажа

Где погулять в Санкт-Петербурге: французские места культурной столицы

Большой Тронный (Георгиевский) зал Эрмитажа

Рыцарский зал Эрмитажа

Египетский зал Эрмитажа

Зимний дворец

____________________________________________________________________________

_______

Министерство общего и профессионального образования

Российской федерации

Санкт-Петербургская государственная

Инженерно-экономическая академия
____________________________________________________________________________

____

Курсовая работа

На тему Зимний дворец

Студента группы 3Тки-318

СПбЭТКП

Артюка Сергея

Руководитель: Гусева

Жанна

Николаевна

Санкт-Петербург

2000 г.

СОДЕРЖАНИЕ:

I. Карточка экскурсионного объекта.
II. Оценка объекта:

1. Познавательная ценность

2. Известность

3. Необычность

4. Выразительность

5. Степень сохранности

6. Место расположения
III. Анализ объекта:

1. Сочетание с местностью

2. План сооружения

3. Конструкция

4. Сочетание внешнего и внутреннего стиля

5. Утилитарность

6. Внешний вид

7. Внутренний вид

8. Масштаб

9. Элементы национальной и интернациональной архитектуры

10. Синтез искусств

11. Строительные материалы

12. Строительная техника

13. Общее подведение итогов
IV. Анализ архитектора

V. Время создания
VI. План объекта и маршрут экскурсии
VII. Портфель экскурсовода
VIII. Источники сведений об объекте
IX. Методическая разработка

X. Индивидуальный рассказ

КАРТОЧКА ЭКСКУРСИОННОГО ОБЪЕКТА.

Зимний дворец находится сейчас собственностью России, и входит в состав музея Эрмитаж, который охраняется государством.

Эрмитаж расположен по адресу Дворцовая набережная, 34

Контактный телефон 311 3465

Адрес в интернете www.hermitage.com

Часы работы с 11 по 18, кроме понедельника. В летние месяцы с 10 до 18 часов. Кассы музея находятся в Главном вестибюле. Продажа входных билетов прекращается за час до закрытия музея.

Вход в музей – с Главного подъезда Зимнего дворца (с набережной Невы).

Транспорт: Автобусы 10, 30

Трамваи 21, 36

Троллейбусы 7, 9

Сейчас Зимний дворец идеально приспособлен для приема туристов и в нем всегда открыты двери для посетителей.

ОЦЕНКА ОБЪЕКТА.

1. Познавательная ценность.

Зимний дворец трудно оценивать с этой точки зрения, не взяв во внимание, что сейчас это одно из зданий Эрмитажа. Зимний дворец сейчас нельзя отделить от тех выставок и экспозиций что находятся в нем, а, смотря с этой точки зрения дворец, это почти неисчерпаемая кладезь знаний, которую можно не просто рассматривать, придя в музей, но и изучать в течение жизни.

Рассматривая же сам Зимний дворец можно понять, что это большой источник сведений о России, Петербурге и императорской династии. Ведь именно он прошел почти весь путь от основания Петербурга и Российской империи как таковой.

2. Известность.

Можно сказать, что зимний дворец известен во всём мире, его знают также как французский Лувр и как английский Тауэр. Санкт-Петербург является одним из самых интересных городов в России, и он очень привлекателен для туристов. И почти все экскурсионные группы посещают Эрмитаж, где они и узнают историю Зимнего дворца.

3. Необычность.

Зимний дворец не столько необычен сколько, неповторяем только постоянные перепланировки да гениальность и просто талант архитекторов, которые создали тот стиль, который присущ Зимнему дворцу.

4. Выразительность

Зимний дворец очень необычен и выразителен.

5. Сохранность.

Зимний дворец, входящий в состав Эрмитажа, является крупнейшим музеем России, и за его сохранностью всегда хорошо следили.

И даже сейчас в наши тяжелые времена он поддерживается в идеальном состоянии и готов к приему туристов.

6. Россия. Санкт-Петербург. Дворцовая набережная 24.

АНАЛИЗ ОБЪЕКТА.
1. Сочетание с местностью.

Три центральные площади Санкт-Петербурга — Дворцовая, площадь
Декабристов и Исаакиевская — с расположенными на них Зимним дворцом,
Главным штабом, Адмиралтейством, Исаакиевским собором и другими зданиями образуют единый пространственный организм на берегу Невы.

Ансамбль центральных площадей сформировался и приобрёл свой современный облик в результате преемственности творческой деятельности нескольких поколений русских зодчих.

Своими северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство,
Исаакиевский собор, Сенат и Синод обращены в сторону Невы. Её широкие водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и мощными массивами расположенных на них зданий. Здесь с особенной силой и ясностью раскрывается величие и неповторимое своеобразие архитектурных панорам города.

2. Конструкция Зимнего дворца претерпела массу изменений. Дворец изменялся постоянно от небольшого двухэтажного дома, крытого черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом, к которому велось высокое крыльцо до нынешнего дворца с тремя этажами и неповторимой архитектурой. Внутреннее убранство дворца вообще сейчас непохоже на начальное. Постоянные перестройки комнат, залов и галерей которые не только перестраивали, и просто меняли на совершенно другие помещения и примеров тому весь дворец.
Например, галерея Растрелли которую после пожара 1837 года переделали в коридор и лишь в 1926-1940 годах при проведении реставрационных работ ей вернули первоначальный вид.
3. Дворец неповторим в своей красоте, как внутренней, так и внешней, но трудно судить о сочетании этой красоты в нем. Конечно, каждый архитектор, который перестраивал дворец, старался сохранить его в едином стиле, но все же сейчас это здание превратилось в нечто действительно неповторимое и стили, которые кажется, не могут сочетаться – сочетаются, говоря о Зимнем дворце надо понять что, это не стиль формирует Зимний дворец, а дворец сам формирует некий свой особенный стиль – именно стиль Зимнего дворца.
Конечно, надо добавить, что изначально Зимний дворец возводился в стиле, который пресущ русской архитектуре, это сочетание мощи и размаха с неисчерпаемой жизнерадостью. Внутренне убранство соответствовало же пожеланиям каждого императора в отдельности.

4. Утилитарность
Зимний дворец лишь в начале века превратился в музей, до этого же он исполнял роль зимний резиденции императора или императрицы.
Зимний дворец в то время представлял собой огромный муравейник, где постоянно кипела жизнь, для поддержания дворца в порядке требовалась огромная армия прислуги. Во дворце были кабинеты императора, где он работал с документами, а также масса других служебных помещений. Ведь во дворце проживали не только император, но и высокие гости, знатные особы и королевские
Фамилии других стран. Во время революции во дворце некоторое время размещалось Временное Правительство. Уже после революции Зимний дворец был перепланирован, чтобы он мог соответствовать своему новому статусу музея.
5. Внешний вид.
Разнообразие впечатлений, которое Зимний дворец производит с разных точек зрения, зависит в значительной степени не только от расстановки колонн и различий в композиции фасадов, но и от декоративного убранства. Здесь выдумка зодчего неисчерпаема: бесчисленны формы наличников, обрамляющих окна дворца, с включенными в композицию головками или львиными масками и причудливыми завитками. Линии фронтонов, украшенные лепкой, изобилие статуй и ваз, прихотливые изгибы сложных карнизов, нарядная раскраска создают впечатление необычной торжественности и жизнерадостности.
Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте. Укрепленная «внаброс» масса, состоящая из смеси толченого кирпича и
Известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную, по данному образцу. Поэтому не было на Зимнем дворце двух абсолютно одинаковых наличников, и каждый из них носил печать творчества русских народных мастеров.
6. Внутренний вид
Интерьеры Зимнего дворца не только создавались в различное время, они беспрестанно перестраивались и переделывались, получая различные назначения. Большинство залов приняли свой современный вид в 30 — 60 годах
XIX века. В настоящее время в декоре интерьеров встречаются только отдельные черты, по которым можно воспроизвести характер убранства, присущий работам Растрелли.
Внутренняя планировка дворца отличалась ясностью и логичностью. Замысел
Растелли в основном сводился к следующему. По всему нижнему этажу проходили галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное помещение, жили служащие дворца.
Парадные помещения располагались во втором этаже и были решены в стиле русского барокко. Для которого характерны анфиладное построение парадных покоев, огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор «рококо», распространенный в то время по всей Европе.
Потоки золоченого орнамента охватывали простенки, окна и двери, взбегали на рамы высоких зеркал, как бы стремясь не только скрыть, но и преодолеть конструктивные основные формы, разбить впечатление плоскости и преграды, создать ощущение неограниченного пространства. Именно эти приемы составляли богатство образного языка Растрелли.
7. Внутренний вид
Внутренний вид дворца поражал роскошью и великолепием. Так же надо отметить четкость расположения помещений внутри дворца.
8. Масштаб
Зимний дворец имеет форму прямоугольника.
9. Элементы национальной и интернациональной архитектуры.
Зимний дворец возводился с монументальностью русской архитектуры, но он конечно же не избежал влияния западной архитектуры того времени.
10. Синтез искусств
Зимний дворец постоянно изменялся и перепланировался, поэтому в нем есть сочетание множества стилей. Но почти все архитекторы, что строили дворец, старались придерживаться единого стиля заложенного Растрелли.
11. Строительные материалы.
Во время строительства и перестройки, а также восстановления дворца в нем применялось масса новых и нередко неожиданных решений и материалов.
Последний четвёртый Зимний дворец это здание с массой архитектурных находок. Например, замена статуй на парапетах. Ещё можно привести пример из указа Сената от 1755 года предписывающего отдать в ведомство «Канцелярии от строений» бассейны рек, впадающих в Волхов, в Ладожский канал и в Неву –
Тосны, Мии и других, — для заготовки камня на известь и на фундаменты, дров для обжига кирпича и лесов «ординарной меры и больших мачтовых» и «чтобы никто ни лесов, ни дров, ни камня там на иные работы не заготовлял». Этим же указом стройка обеспечивалась квалифицированными рабочими.
12. Строительная техника.
Для строительства Зимнего дворца применялась применялась стандартная для того времени техника хотя было достаточно много нововведений, которые удачно использовались.
13. Общее подведение итогов.
Зимний дворец это памятник архитектуры мирового масштаба. Он содержит столько информации о культуре нашей страны и мира, что ее достаточно не на одну сотню экскурсий.

ВРЕМЯ СОЗДАНИЯ.

Зимний дворец, конечно же, создавался на протяжении всей своей истории и неразрывно связан с историей нашей страны. Почти все исторические события, так или иначе, затронули его как резиденцию императора.

|1754-176|строительство Зимнего дворца архитектором |
|2 |Растрелли по заказу императрицы Елизаветы |
| |Петровны |
|1762 |начало царствования Екатерины II |
|1764 |приобретение Екатериной II первой коллекции И. Э.|
| |Гоцковского |
|1764-177|строительство Малого Эрмитажа |
|5 | |
|1783 |строительство Эрмитажного театра |
|1795 |создание Георгиевского зала |
|1825 |восшествие на престол Николая I |
|1826 |создание Военной галереи 1812 года К. Росси |
|1830-184|создание интерьеров по проекту А.П. Брюллова |
|0 | |
|1833 |создание Фельдмаршальского и Петровского зала О. |
| |Монферраном |
|1837 |пожар в Зимнем дворце |
|1840 |восстановление парадных залов Зимнего дворца |
| |после пожара В.П. Стасовым |
|1852 |открытие Императорского музея Нового Эрмитажа |
|1858 |создание Павильонного зала А.И.Штакеншнейдером |
|1860 |создание парадных интерьеров Большого Эрмитажа |
| |А. И.Штакеншнейдером |
|1865 |приобретение «Мадонны Литты» Леонардо да Винчи |
|1870 |приобретение «Мадонны Конестабиле» Рафаэля |
|1885 |передача в Эрмитаж коллекции Арсенала из Царского|
| |села |
|1894 |начало царствования Николая II |
|1914 |приобретение «Мадонны с цветком» («Мадонны |
| |Бенуа») Леонардо |
|1914 |начало Первой мировой войны, устройство госпиталя|
| |в парадных залах Зимнего дворца |
|1917 |Февральская революция и отречение от престола |
| |Николая II |
|1917 |низложение Временного правительства |
|1917 |объявление Эрмитажа и Зимнего дворца |
| |государственными музеями |
|1920 |передача 460 экспонатов в Музей изобразительных |
| |искусств в Москве |
|1920-193|передача памятников из музеев и |
|0 |национализированных частных коллекций |
|1932-193|продажи произведений искусства из собрания |
|4 |Эрмитажа и передача памятников в музеи союзных |
| |республик |

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа)

(1700-1771)

Архитектор. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом,
Б.К.Растрелли, в Петербург. Учился за границей (возможно в Италии) между
1725 и 1730. В 1730-1760 годах придворный архитектор, с 1771 почетный вольный общник АХ. Крупнейший представитель русского барокко, Растрелли переосмыслил традиции европейского барокко под влиянием русской художественной культуры. Его постройки отличаются стремлением к пространственному размаху ансамбля, применением характерных для русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок, увлечением интенсивной расцветкой стен, обилием позолоты,
Архитектор. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом,
Б.К.Растрелли, в Петербург. Учился за границей (возможно в Италии) между
1725 и 1730. В 1730-1760 годах придворный архитектор, с 1771 почетный вольный общник АХ. Крупнейший представитель русского барокко, Растрелли переосмыслил традиции европейского барокко под влиянием русской художественной культуры. Его постройки отличаются стремлением к пространственному размаху ансамбля, применением характерных для русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок, увлечением интенсивной расцветкой стен, обилием позолоты, растительных мотивов в декоре (собор
Смольного монастыря, 1748-1764). В 1745-1755 годах Растрелли работал над постройкой Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец): расширил среднюю часть старого дворца петровской эпохи, пристроил к его торцам дворцовую церковь и «корпус под гербом», заново создал все интерьеры, обогатив их яркой полихромией, пышным декором. Особенной выразительностью отличаются постройки Растрелли 1750-1760 годов. Пластика, рельефность архитектурных форм, сложный ритм размещения колоннад, пространственный размах сочетаются в них с четкостью объемов, ясностью силуэта, строгостью планов — Большой
(Екатерининский) дворец в Царском Селе (ныне г.Пушкин), дворец Воронцова, дворец Строганова, дом Штеггельмана. В 1754-1762 годах Растрелли создал монументальный и величественный ансамбль Зимнего дворца, замечательное по грандиозности замысла и торжественной праздничности сооружение. Умер, по- видимому, в Петербурге. Именем Растрелли названа площадь (бывшая
Екатерининская) перед Смольным монастырем

ПОРТФЕЛЬ ЭКСКУРСОВОДА.

ИСТОЧНИКИ СВЕДЕНИЙ ОБ ОБЪЕКТЕ.

1. «Памятники архитектуры Ленинграда». 1971 г. Ленинградская типография

№3

2. «Эрмитаж. Здания и залы музея». «Советский художник». Ленинград. 1967 г.

3. «Эрмитаж. Планы выставок». Лениздат. 1976 г.

4. www.hermitage.com

5. www.saint-Petersburg.com

6. www.museums.ru

Методическая разработка.

|Объект. |Тема. |Время. |
|1.Александровская |История Дворцовой | |
|колонна. Дворцовая |площади, |3 минуты. |
|площадь. |её внешний вид. | |
|2.Фасад Зимнего дворца. |История Зимнего дворца.| |
| |Внешнее |5 минут. |
| |убранство дворца. | |
|3. Иорданская лестница. |Убранство лестницы. |3 минуты. |
|4. Белый зал. |Убранство зала. |5 минут. |
|5. Военная галерея. |История галереи. | |
| |А.С. Пушкин о Военной |7 минут. |
| |галереи. | |
|6. Малый тронный зал. |История создания Малого| |
| |тронного зала. |5 минут |

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ РАССКАЗ.

Здравствуйте! Меня зовут Сергей Артюк.
Я проведу с вами экскурсию по Зимнему дворцу. Мой рассказ продлится 1,5 часа, и за это время вы получите массу интересной информации.
Начнём мы нашу экскурсию здесь на Дворцовой площади. Дворцовая площадь имеет свою историю, которая не менее интересна, чем история Зимнего дворца.
Дворцовая площадь сформировалась в 1754 году во время строительства Зимнего дворца по проекту В. Растрелли. Также в формировании Дворцовой площади важную роль сыграл К. И. Росси, который в 1819-1829 годах создал здание
Главного штаба и здание Министерства и связал их в единое целое великолепной Триумфальной аркой.
А Александровская колонна заняла своё место в ансамбле Дворцовой площади в
1830-1834 годах, в честь победы в войне 1812 года. Примечательно, что В.
Растрелли предполагал разместить в центре площади памятник Петру I.
Завершает же ансамбль Дворцовой площади здание Штаба гвардейского корпуса, созданного в 1837-1843 годах архитектором
А. П. Брюлловым.
Теперь давайте подойдем к фасаду самого Зимнего дворца. Мы войдем во дворец с северной стороны, этот вход всегда являлся главным, именно к нему в гости к императорской семье или на прием подплывали прекрасные лодки, со знатными гостями. Как вы видите, в наше время Дворцовая набережная была значительно расширена и сейчас нам уже не увидеть прекрасный причал, некогда украшавший
Неву. Также большую роль играл Южный фасад, который прорезан тремя арками.
Позже кадра уже была закончена площадь, и дороги Санкт-Петербурга были вымощены, сюда нередко приезжали кареты. И именно отсюда императоры уезжали в свои загородные резиденции, такие как Гатчина и Пушкин. Именно это вход ведет к Иорданской лестнице речь, о которой пойдет позже.
Зимний дворец был создан в 1711 году Петром I, дворец каким мы сейчас его видим, был построен в 1732-1735 году архитектором Растрелли, именно он в
1754-1762 году и создал монументальное трех этажное здание. Дворец задуман и осуществлен в виде замкнутого четырёхугольника с обширным внутренним двором. Фасады дворца разделены антаблементом на два яруса. Они декорированы колоннами ионического и композитного орденов. Посмотрите, видите колонны, объединяют второй парадный и третий этажи.

Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей пышности и великолепию декоративное убранство здания.
Теперь давайте войдём в сам Зимний Дворец. Сначала пройдём в раздевалку, где вы оставите свою одежду.
Перед собой вы видите большой зал, дальше расположена Иорданская лестница, она именовалась также Посольской в 18 веке. Эта величественная и широкая лестница, разделённая на два торжественных марша, она занимает всю высоту здания.
В восемнадцатом веке лестница была решена в стиле барокко. На её верхней площадке своды опирались на сдвоенные колонны из розового искусственного мрамора, стены украшала декоративная скульптура и затейливая позолоченная лепка, позолочены были и балясины перил.
Когда В.П. Стасов восстанавливал главную лестницу после пожара 1837 года, он сохранил грандиозный замысел Растрелли и повторил всю основную её композицию почти без изменений, заложив только для усиления светового контраста оконные проёмы нижнего яруса.
Была частично восстановлена прежняя отделка стен, а там, где орнаменты не сохранились, Стасов создал новые, подражая стилю барокко. Если посмотрите наверх, вместо лёгких розовых колонн вы увидите монолитные колонны из серого сердобольского гранита.
Также Стасов заменил золоченые резные балясины тяжелой мраморной балюстрадой. Теперь во всём помещении стал преобладать белый цвет с золотом.
Выбрав в кладовых Эрмитажа плафон 18 века с изображением Олимпа, Стасов включил его в композицию потолка, а так как новый плафон оказался несколько меньше старого, оставшееся пространство художник А.И. Соловьёв расписал по эскизам Стасова.
Мраморные статуи в нишах, изображающие Могущество, Справедливость, Антиноя и Диану, были взяты из Летнего сада, статуя «Владычица» для центральной ниши была привезена из Таврического дворца.
Перёйдём в Белый зал. Он создан А. П. Брюлловым на месте ряда помещений, имевших по фасаду в центре три полуциркульных, а по бокам по три прямоугольных окна это обстоятельство навело архитектора на мысль разбить помещение на три отсека и выделить средний особо пышной обработкой. Он отделён от боковых частей арками на выступающих пилонах, украшенных пилястрами, а центральное окно и противоположная дверь подчеркнуты коринфскими колоннами, над которыми помещены четыре статуи – женские фигуры, олицетворяющие искусства. Зал перекрыт полуциркульными сводами.
Стена против центральных окон разработана аркатурой и над каждым полукругом размещены попарно барельефные фигуры Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона,
Цереры и Меркурия и других божеств Олимпа.
Свод и все части перекрытия над карнизом обработаны кессонами с лепкой в том же перенасыщенном декоративными элементами позднеклассическом стиле.
Боковые отсеки орнаментированы в духе итальянского Ренессанса. Здесь под общий венчающий карниз введён второй более мелкий ордер с тосканскими пилястрами, покрытыми мелкой лепкой с гротескным орнаментом. Над пилястрами помещён широкий фриз с фигурками детей, занятых музыкой и танцами, охотой и рыбной ловлей, жатвой и виноделием или играющих в мореплавание и войну.
Такое соединение архитектурных элементов разного масштаба и перегрузка зала орнаментикой характерны для классицизма 30-х годов 19 века, и только белый цвет придаёт залу известную целостность.
В зале размещены экспонаты отдела западноевропейского искусства.
Теперь давайте пройдём к другому знаменитому залу Зимнего дворца Военной галереи 1812 года.
Военная галерея является своеобразным памятником героическому военному прошлому русского народа. Она содержит 332 портрета генералов, участников
Отечественной войны 1812 года и заграничного похода 1813 – 1814 годов.
Портреты исполнены известным английским художником Дж. Доу при участии русских живописцев А.В. Полякова и В.А. Голике. Большинство портретов исполнено с натуры, но так как в 1819 году, когда началась работа, многих уже не было в живых, некоторые портреты писались по более ранним, сохранившимся изображениям.
И всё же под тринадцатью пустыми рамами, затянутыми зёлёным шёлком, который вы видите перед собой, пришлось поставить только имена, в память тех, чьи лица уже нельзя было воспроизвести.
Галерея занимает во дворце почётное место, она непосредственно примыкает к
Георгиевскому залу, в котором мы только что были.
Строивший её архитектор К.И. Росси уничтожил существовавшие здесь ранее шесть небольших комнат. Галерея освещалась через застекленные проемы в сводах, поддерживающихся арками. Арки опирались на группы сдвоенных колонн, стоявших у продольных стен. НА плоскости стен в простых золоченых рамах в пять рядов были расположены известные вам портреты. На одной из торцовых стен, под балдахином, был помещен конный портрет Александра I работы Дж.
Доу. После пожара он был заменён таким же портретом кисти Ф. Крюгера, именно его картина и находится перед вами, по сторонам её помещены изображение короля прусского Фридриха Вильгельма III, исполненное также
Крюгером, и портрет императора австрийского Франца I работы П. Крафта, которые также находятся перед вами. Если вы посмотрите на дверь ведущею в
Георгиевский зал, то по сторонам её увидите портреты фельдмаршалов М.И.
Кутузова и М.Б. Барклая де Толли кисти Доу.
Колонны из желтого стюка, теплый красноватый оттенок стен гармонично сочетаются с размещённой здесь живописью.
В 1830 годах здесь часто бывал А.С. Пушкин. Он увековечил Военную галерею в стихотворении «Полководец», посвященном Барклаю де Толли:
У русского царя в чертогах есть палата:
Она не золотом, не бархатом богата;
Но сверху донизу, во всю длину, кругом,
Своею кистию свободной и широкой
Её разрисовал художник быстроокой.
Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн,
Ни фавнов с чашами, ни полногрудых жён,
Ни плясок, ни охот, — а всё плащи, да шпаги,
Да лица, полные воинственной отваги.
Толпою тесною художник поместил
Сюда начальников народных наших сил,

Покрытых славою чудесного похода

И вечной памятью Двенадцатого года.

Пожар 1837 года не пощадил и галерею, но все портреты были вынесены солдатами гвардейских полков.
Восстановивший галерею В.П. Стасов в основном сохранил её прежний характер: он повторил обработку стен сдвоенными коринфскими колоннами, оставил то же расположение портретов, сохранил цветовое решение. Но некоторые детали композиции зала были изменены. Стасов удлинил галерею на 12 метров. Над широким венчающим карнизом был помещен балкон для прохода на хоры смежных залов, для чего ликвидировали арки, опиравшиеся на колонны, ритмически разбивавшие слишком длинный свод на части.
В связи с тем, что после пожара в этом, как и в других залах, решили устроить сообщающиеся между собой балконы, Стасов вынужден был перекрыть помещение единым коробковым сводом, расписанным гризайлью, где арки воспроизведены в рисунке. Галерею восстановили в 1839 году и с тех пор она не подвергалась никаким изменениям.
После Великой Отечественной войны галерея была реставрирована и в ней дополнительно помещены четыре портрета дворцовых гренадером, ветеранов, прошедших компанию 1812-1814 годов рядовыми солдатами. Эти работы также выполнены Дж. Доу.
В 1949 году к сто пятидесятилетию со дня рождения А.С. Пушкина первые строки стихотворения «Полководец» были высечены на белой мраморной доске, укреплённой в простенке между колоннами, её вы видите перед собой. Напротив помещена картина Чернецова, изображающая
Военную галерею такой, какой её знал и любил
А.С. Пушкин.
Галерея является памятником воинской славы России.
Давайте перейдем в Петровский зал.
Петровский зал также известен как Малый тронный зал. Отделанный с особой пышностью в духе позднего классицизма, он был создан в 1833 году архитектором А.А. Монферраном.
После пожара зал восстановлен В.П. Стасовым, причём первоначальный вид зала сохранён почти без изменений. Основное отличие позднейшей отделки связано с обработкой стен. Ранее панно на боковых стенах разделялось одной пилястрой, теперь их помещено по две. Отсутствовали бордюр вокруг каждого панно, большой двуглавый орёл в центре, а на обивке алого бархата были в диагональных направлениях укреплены одинакового размера бронзовые позолоченные двуглавые орлы.
Зал посвящён памяти Петра 1. Скрещенные латинские вензеля Петра, двуглавые орлы и короны включены в мотивы лепного орнамента капителей колонн и пилястр, фриза на стенах, в роспись потолка и отделку всего зала. На двух стенах помещены изображения Полтавского боя и сражения под Лесной, в центре композиций- фигура Петра 1(художники Б. Медичи и П. Скотти).
Стены обиты алым бархатом, вышиты серебром. Обивка была в последний раз заменена новой в 1857 году; она исполнена во Франции в г. Лионе мастером
П.Ф. Ле- Миром.
Главную роль в композиции зала играет находящаяся против окон большая ниша. В глубине её помещена картина венецианского художника Д. Амикони, изображающая «Петра с Минервою». Картина написана в 30-х годах XVIII века в Лондоне ( где в то время жил Амикони) для русского посла при английском дворе- Антиоха Кантемира. Так как Петра уже не было в живых, художник пользовался, по- видимому, для своей работы портретом Петра кисти Каравака.
Картина заключена в обрамление из белого мрамора и бронзы, украшенное двумя монолитными колоннами из ревневской яшмы и увенчанное вензелем Петра 1 и короной.
На возвышении перед картиной стоит серебряный трон, исполненный в 1731 году в Лондоне мастером Н. Клаузеном. Это монументальное кресло с высокой спинкой, деревянная основа которого оправлена в массивное вызолоченное серебро. Вся поверхность покрыта сплошным чеканным орнаментом, составленным из волют, акантовых листьев, завитков, розеток, сетчатого узора. Локотники заканчиваются орлиными головами, а передние ножки- орлиными лапами. Корона над спинкой кресла добавлена позже. Трон обит алым бархатом. На спинке шитое золотом изображение двуглавого орла. Одновременно с троном исполнена обитая алым бархатом скамеечка для ног, также в обрамлении из серебра.
Все серебряные изделия, украшающие зал, за исключением четырёх стоящих на столах канделябров, выполнены петербургским мастером Бухом между 1791 и
1802 годами.
Петровский зал очень пострадал во время Великой отечественной войны.
Сырость испортила его отделку; кроме того, когда один из немецких снарядов попал в соседний Гербовый зал, от сотрясения сорвалась бронзовая люстра, сильно попортив наборный паркет из цветного дерева. Зал был полностью восстановлен в 1947 году.

Теги: Зимний дворец  Реферат  Архитектура
Просмотров: 35606
Найти в Wikkipedia статьи с фразой: Зимний дворец

Зимний дворец в Санкт-Петербурге — история, фото, описание, цены на билеты 2021, как добраться, карта

История строительства

Идея создания особого здания, выполняющего роль царской резиденции, зародилась в первые годы после закладки северной столицы. Строительство Зимнего дворца осуществлялось в несколько этапов с 1711 по 1764 гг. Современный облик, в стиле русского барокко, дворец приобрел по проекту Б.Растрелли. До 1904 г. в помещениях проживала в зимнее время императорская семья, и размещались дворцовые службы.

Николай II распорядился перебазировать резиденцию в Царское Село. Во время 1-ой мировой войны дворец переоборудовали под нужды госпиталя, находившегося под патронатом цесаревича Алексея. После февральского переворота 1917 г. комплекс стал основным местом пребывания Временного правительства. Советская власть передала Зимний дворец в ведение музея революции, а позже Государственного Эрмитажа.

Свадебные палаты Петра Великого

По приказу Петра I на территории между Миллионной улицей и Невой в 1708 г. был построен дом в 2 этажа из дерева. Своей черепичной крышей и высоким крыльцом здание напоминало голландскую архитектуру. В качестве подарка к бракосочетанию царя с Екатериной Алексеевной, Александр Меньшиков преподнес так называемые Свадебные палаты. Они были сооружены из камня в 1712 г. на месте прежней резиденции.

Зимний дворец Петра I

За возведение нового здания, по распоряжению Петра I, взялся архитектор Г.Маттарнови. Место было выбрано в излучине Зимней канавки и Невы. Работы продолжались 4 года (1716 -20). Дворец был приспособлен для комфортного проживания царской семьи в зимнее время года, откуда и произошло его наименование. В апартаментах Зимнего дворца скончался Петр Великий в 1725 году.

Зимний дворец Анны Иоанновны

В 30-х гг. 18 в. Растрелли спланировал переустройство резиденции, согласно пожеланиям императрицы Анны Иоанновны. Площадь участка для стройки была увеличена. Новое сооружение имело сразу несколько фасадов, обращенных в разные стороны:

• на Адмиралтейство
• на Дворцовую площадь
• на Неву

Дом был завершен в 1735 г. Новый дворец отличался масштабами. В нем имелись:

• 70 парадных залов
• 100 спален
• комнаты дворцовой канцелярии
• караульные помещения
• галерея
• капелла
• театр
• лестницы

Вплотную к главному корпусу примыкали служебные помещения, конюшни и другие служебные пристройки. При Елизавете Петровне расширение Зимнего дворца продолжилось. Архитектор настаивал на выборе другого участка для строительства. Императрица не захотела переезжать в иное место, потому приняла решение возводить корпус заново.

Четвёртый (временный) Зимний дворец

В 1754-55 гг. сооружен временный дворец по проекту Растрелли. Его возвели у пересечения набережной Мойки и Невского проспекта. Комплекс просуществовал 7 лет, до 1762 г. Параллельно в этот период строилось основное здание современного Зимнего дворца.

Пятый (существующий) Зимний дворец

Постройка нынешнего Зимнего дворца началась при Елизавете Петровне и завершилась после воцарения Екатерины II. К созданию архитектурного ансамбля были привлечены:

• Б. Растрелли
• Ю. Фельтен
• Ж. Валлен-Деламот
• А. Ринальди
• И.И.Бецкой

Площадь всех внутренних помещений дворца составила 60 тыс. кв. м. Кроме того, это было самое высокое здание в Санкт-Петербурге. Екатерина II распорядилась обустроить часть помещений для размещения коллекции живописных полотен, включающую 317 картин европейских художников. Для них выделили отдаленные апартаменты, которые стали именовать «Местом уединения» (по фр. Эрмитаж). Отделкой апартаментов занимались Д. Кваренги и И. Старов.

В первой половине 19 вв. были оборудованы новые залы:

• Аполлонов
• Георгиевский
• Фельдмаршальский
• Петровский
• Гербовый

Кроме того, оформлены 2 галереи – Мраморную и Военную.

Пожар

Грандиозный пожар, бушевавший в течение трех дней в декабре 1837 г., практически полностью уничтожил внутреннее убранство дворца. Кроме того, сильно пострадали мебель, утварь, картины.

Работы по восстановлению здания были поручены В. П. Стасову. Под его руководством сооружение укрепили, перекрыли новой кровлей, воссоздали дизайн апартаментов. Реконструкция продолжалась 2 года.

Краткое описание и экскурс в прошлое

Сегодня Дворцовая занимает площадь размером около 5,4 гектара. Наименование «Дворцовая площадь» известно с 1766 года, хотя её история берёт начало в 1704 году, когда в городе заложили Адмиралтейскую верфь.

Внешний вид и формирование площади напрямую связаны с историей строительства Адмиралтейства, которое возводилось по законам военного времени как крепость-верфь.

Но Адмиралтейская крепость вскоре утратила свою военную значимость, и часть пространства стала использоваться для складирования адмиралтейского снаряжения, в то время как другая часть постепенно заросла травой, превратившись в Адмиралтейский луг.

Во времена Анны Иоанновны на луговых землях иногда устраивались праздники для простого народа – строились временные павильоны для развлечений, организовывали распитие вина и кормление людей жареными быками.

Во время строительства 3-го и 5-го Зимних дворцов, пространство луга использовалось для хранения стройматериалов. Здесь также проводились военные учения и пасли царский скот.

Дворцовая площадь за всё время своего существования неоднократно выступала свидетельницей эпохальных событий, которые имели место и продолжает его занимать в истории страны.

В ансамбль площади входят Зимний дворец – главный корпус Государственного Эрмитажа, здание штаба Гвардейского корпуса, Главный штаб с триумфальной аркой, в котором восточное крыло также занимает музей Эрмитаж, Александровская колонна и Адмиралтейство.

Границей Дворцовый площади является Дворцовый проезд, где находятся остановки наземного транспорта. Проезд соединяет Дворцовый мост через Неву с главной магистралью Санкт-Петербурга – Невским проспектом.

• График разводки мостов в Санкт-Петербурге в 2021 году

Какие здания находятся на Дворцовой площади?

• Зимний дворец,
• Здание штаба Гвардейского корпуса
• Александровская колонна
• Здание Главного штаба
• Триумфальная арка Главного штаба
• Адмиралтейство

Расположение и как добраться

• Ближайшие станции метро: «Адмиралтейская», «Невский проспект»
• Карта-схема метро Санкт-Петербурга 2021

Ближайшая станция метро – «Адмиралтейская»

Расположена между станциями «Садовая» и «Спортивная», с выходом на угол Малой Морской улицы и Кирпичного переулка. Расстояние от выхода из вестибюля метро до центра Дворцовой площади по прямой составляет не более 300 метров, но с учётом особенностей расположения выхода из метро путь от одной точки до другой составляет 500 метров.

От станции метро — «Невский проспект»

От станции метро «Невский проспект» нужно идти собственно по Невскому проспекту до его пересечения с Большой Морской улицей; далее свернуть направо, на Большую Морскую, нужно следовать по этой улице, пройти под знаменитой Триумфальной аркой, после чего предстанет Дворцовая площадь.

Где расположена остановка наземного транспорта?

Остановка наземного общественного транспорта «Дворцовая площадь» находится на Дворцовом проезде.

Здесь останавливаются:

• Социальные маршруты: №№ 7, 10, 24, 191;
• Коммерческие маршруты или маршрутки;
• Троллейбусы: №№ 1, 7, 10, 11.

Архитектурные особенности

Дворец состоит из 4 корпусов, окружающих по периметру Дворцовую площадь. Фасады зданий обращены на Адмиралтейство, в сторону набережной Невы. Арка парадного проезда ведет на внутреннюю площадку.

Поверхность стен корпусов украшают разнообразные архитектурные элементы, которые придают сооружению пышный и торжественный вид:

• ризалиты
• колонны
• наличники
• скульптуры
• лепнина
• вазы

Богатство деталей подчеркивает принадлежность ансамбля барочному стилю.

Здание штаба Гвардейского корпуса

Адрес: Дворцовая площадь, 4

Здание штаба Гвардейского корпуса завершило архитектурный облик Дворцовой площади. Ранее на этом месте размещалось здание экзерциргауза — место военной подготовки солдат. Выглядело оно неказисто и решено было его снести. На этом месте собирались построить театр, но в итоге решено было возвести здание для штаба Гвардейского корпуса, не умещавшегося в здании Главного штаба.

Строение выполнено в стиле классицизма по проекту архитектора Александра Павловича Брюллова в 1837-1843 годы, является памятником архитектуры федерального значения.

Исторические события

Новый Зимний дворец был освящен и стал использоваться по прямому назначению с апреля 1762 г. Петербургская резиденция императоров неоднократно становилась местом проведения важных исторических событий, происходивших в жизни страны:

• покушение на Александра II народовольцем С. Халтуриным (1880 г.)
• расстрел мирной демонстрации(1905г.)
• превращение в штаб-квартиру Временного правительства (февраль-октябрь 1917 г.)
• обстрел и штурм дворца, ставшие началом Октябрьской революции(1917 г. )
• преобразование во Дворец Искусств (1918-19 гг.)
• объявление коллекции Эрмитажа государственным музеем
• учреждение музея Революции (1920 г.)

Использование построек дворца

В трехэтажном здании построены полуподвальный и антресольные этажи. В северном и южном крыльях – световые дворы с анфиладами жилых покоев. На первом этаже – хозяйственные и служебные помещения.

Второй этаж занят торжественными залами и личными апартаментами императорской семьи. На третьем этаже жили фрейлины, врачи, ближние слуги семейства. В Зимнем дворце проходили службы в двух церквах – Большой и Малой.

Залы

Основные апартаменты располагались на 1 этаже резиденции:

• Большой Тронный Зал
• Театр
• Посольская лестница
• Храм Спаса Нерукотворного

Второй этаж состоял из анфилады малых залов и личных покоев императорской фамилии.

Иорданская галерея

Галерея служила переходом от Парадной лестницы к Главному вестибюлю. Сначала ее называли Главной, а затем переименовали в Иорданскую. Наименование связано с традицией осуществлять по ней крестный ход к проруби («иордани») в праздник Крещения Господня.

Иорданская лестница

Деревянная лестница в северо-восточной части архитектурного комплекса предназначалась для прохода иностранных делегаций и дипломатических миссий. Поэтому носила имя «Посольской».В 19 в. по ней спускались для купания в ледяной иордани на Неве и окрестили Иорданской.

Свой современный облик лестница приобрела после восстановительных работ, проводимых в середине 19 в.:

• мраморные колонны заменены гранитными
• кованые решетки с позолотой поменяли на балюстраду из мрамора
• вдоль стен установили аллегорические фигуры – Мудрость, Правосудие, Величие,Изобилие, Верность, Справедливость, Государство, Меркурий, Муза
• в выемках ложных окон размещены воинские принадлежности

Потолок над лестницей расписан в виде плафона. Центральное положение в нем занимают фигуры античных богов. Картина «Олимп» принадлежит кисти Г. Дициани.

Фельдмаршальский зал

Череда парадных апартаментов Зимнего дворца начинается с Фельдмаршальского зала. Он был создан в 30-х гг. 18 в. по проекту О.Монферрана. Для украшения стен были использованы портреты выдающихся российских полководцев, носивших звание фельдмаршала:

• Суворова-Рымникского
• Голенищева-Кутузова-Смоленского
• Румянцева-Задунайского
• Потёмкина-Таврического
• Паскевича-Эриванского
• Дибича-Забалканского

Последнюю нишу оставили пустой. У двери в Малый тронный зал помещены два громадных полотна с изображением победных баталий:

• «Сдача русским венгерской армии генералом Гергеем при Вилагосе»
• «Взятие русскими войсками предместья Варшавы»

Воинская тематика зала подчеркивается декоративными элементами в виде лавровых венков и армейских трофеев.

Музейная экспозиция демонстрирует лучшие образцы фарфоровых изделий с Императорского завода, а также скульптурные изваяния, выполненные мастерами из Европы и России.

Петровский (Малый тронный) зал

Для приемов был обустроен зал, посвященный Петру I. В оформлении стен задействованы изображения символов власти монарха:

• корона
• 2-х главый орел
• вензель из комбинации двух букв «P»

Центральное положение в комнате занимает трон, изготовленный лондонским ювелиром К. Клаузеном из золота и серебра. В нише за ним, висит картина Я. Амигони «Петр I с богиней мудрости Минервой».

Стены зала закрывают бархатные панно, расшитые серебряной нитью. Довершают внутреннее убранство помещения батальные полотна (авторы П. Скотти и Б. Медичи):

• «Полтавский бой»
• «Битва при Лесной»

Гербовый зал

Одно из наиболее значительных по площади (1 тыс.кв. м) помещений императорской резиденции несколько раз видоизменялось:

• Белая галерея
• Траурный зал
• Гербовый зал

Первым проектировщиком апартаментов был Ю. Фельтен. После пожара работы по восстановлению проводились под руководством Стасова. Зал предназначался для ведения торжественных придворных церемоний – балов, приемов, маскарадов.

Его дизайн должен был символизировать величие и могущество Российской империи. У дверей стоят скульптуры ратников в древнерусском воинском облачении. Они держат знамена, на чьих древках прикреплены эмблемы с гербами российских губерний. Изображения гербов также запечатлены на люстрах.

По периметру стен возвышаются колонны, удерживающие балкон. Декоративной доминантой апартаментов выступает каменная чаша, вырезанная из цельного куска авантюрина.

Военная галерея 1812 года

Для перехода от Белой галереи (позже Гербовый зал) в Большой тронный зал несколько внутренних помещений были объединены в новую галерею. Ее спроектировал К.Росси.

Главная идея – увековечить память о воинских подвигах в Отечественной войне 1812 г. С этой целью Д.Доу была заказана серия портретов российского генералитета. В нее вошло 332 полотна. Помимо этого, на стенах зала можно увидеть художественные изображения:

• монархов – Александра I(Россия), Фридриха Вильгельма III(Пруссия), Франца I(Австро-Венгрия)
• гренадер
• батальных сцен – «Бородинское сражение», «Отступление французов через реку Березину»

Открытие Военной галереи состоялось в 1826 г.

Георгиевский (Большой тронный) зал

Для наиболее важных государственных мероприятий в императорской резиденции предназначался Большой тронный зал. Его обустройство продолжалось с 1787 по 1795 гг. Проектированием занимался архитектор Д.Кваренги. Основной акцент во внутреннем убранстве сделан на тронном месте. Прямо над ним расположен, вырезанный из каррарского мрамора, барельеф «Георгий Победоносец, поражающий дракона». Его автор, скульптор из Италии Ф. Неро.

Помещение освещалось через два ряда окон. Визуально внутреннее пространство увеличивалось благодаря одинаковому рисунку на полу и потолке. Орнамент был выложен из деревянных плит 16 пород древесины. С установлением советской власти, вместо трона в зале смонтировали гигантскую карту СССР. Исходным материалом для нее служили драгоценные и полудрагоценные камни (45 тыс.шт.). В конце 20 в. тронное место восстановили, а карту перенесли в Горный музей.

Большая церковь

Дворцовая церковь не похожа на привычные храмы с куполами. Ее план был разработан Ф. Б. Растрелли. Помещению присущи черты барочного стиля. Пространство разделено пилонами на 3 части:

• трапезную
• подкупольную
• алтарную

Храмовое помещение украшает:

• роспись
• иконы
• резьба
• лепка

Церковь освятили на праздник Спаса Нерукотворного в 1763 г. Часовня служила местом для домашних молений членов императорской семьи. На крыше в конце 19 в. надстроили звонницу на 5 колоколов.

В Большой дворцовой церкви сберегались православные реликвии:

• десница св. Иоанна Предтечи
• ковчег с частью ризы Иисуса

Сейчас храмовые апартаменты служат местом проведения масштабных художественных выставок под эгидой Эрмитажа.

часовня для богослужений

В северо-западном углу резиденции была обустроена небольшая часовня для богослужений. Сверху надстроен купол в виде луковицы. Внутри установлен иконостас из 2 ярусов. Потолок расписан фреской о Сошествии Святого духа. Главная реликвия – крест с частицей Животворящего Древа и мощами Трёх Святителей. В годы советской власти помещение использовали как лекторий красный уголок при музее Революции. В настоящее время в зале проводят выставки.

Пикетный (Новый) зал

В 30 гг. 19 в. Стасов спроектировал еще один небольшой зал на месте караульного помещения. Потому апартаменты назвали Пикетным залом. Он предназначался для нахождения дежурных гвардейцев. Отделка комнаты выполнена в строгом военном стиле с декором в виде воинского снаряжения.

Александровский зал

Для увековечивания памяти про императора Александра I был создан одноименный зал. Его интерьер спроектировал А.П.Брюллов. Убранство помещения оформлено в стиле классицизма. Роспись на стенах и потолке напоминает про события Отечественной войны 1812 г. Аллегорические изображения заключены в медальоны, выполненные по эскизам Ф.Толстого. В зале собрана коллекция серебряных изделий европейских мастеров 16-19 вв. В соседних апартаментах выставлена экспозиция картин французских художников.

Собственная лестница

Сооружена в стиле классицизма по проекту О. Монферрана. Поверхность стен оформлена в технике монохромной живописи (гризайль). Во время штурма Зимнего дворца в 1917 г. по ней поднимались революционеры. В результате за лестницей закрепилось название Октябрьской.

Покои императрицы Марии Александровны

Для нужд императрицы Марии Александровны, жены Александра II, были выделены апартаменты включающие:

• Белый зал в стиле ампир
• Золотую гостиную в старомосковском стиле
• Малиновый кабинет в стиле рококо

В качестве декоративных элементов использовались барельефные изображения, отделка из мрамора и яшмы, зеркала, мебель, картины, фарфоровые вазы.

Аванзалы Невской парадной анфилады

Большой тронный зал сообщался с Иорданской лестницей с помощью цепочки залов. Их именовали «Невской анфиладой», благодаря расположению вдоль невской набережной. Открывал анфилада Аванзал. Его спроектировал Д.Кваренги, и повторно воссоздал Стасов. Помещение играло роль буфетной комнаты во время торжественных балов. С 1948 г. на всеобщее обозрение в Аванзале выставлена ротонда из уральских самоцветов «Малахитовый храм». Декоративное изделие было подарено горнопромышленниками Демидовыми императору Николаю I в 1836 г.

Центральное положение в анфиладе занимает Большой зал. Он создан в конце 18 в. на месте 3 аванзалов. Помещение декорировал ось разноцветными мраморными плитами, и освещалось стеклянными фонарями. В. П. Стасов усилил торжественный облик зала. Его часто использовали для проведения придворных балов и банкетов, поскольку внутреннее пространство имеет самую большую во дворце площадь (1,1 тыс. кв.м). В 50-х гг.19 в. в зале появился портрет Николая I. За что апартаменты стали называть Николаевским залом.

Во время 1-ой мировой войны в помещении располагался госпиталь Красного Креста. С середины прошлого века Николаевский зал служит местом проведения масштабных культурных мероприятий. Специально для музыкальных вечеров был обустроен Концертный зал. В его оформлении использовались статуи древнегреческих муз и божеств (автор И. Герман). Музейная экспозиция апартаментов посвящена изделиям из серебра российских мастеров 17-20 вв. Центральное место в ней отводится раке, где покоились мощи Александра Невского.

Малахитовая гостиная

Уникальным по оформлению покоем является Малахитовая гостиная. Для отделки комнаты использовался уральский малахит, обработанный на фабрике в Петергофе. Также в качестве декоративного материала применялась яшма (автор дизайна Монферран). Интерьер дополнялся мрамором и позолотой. Техника облицовки гостиной известна, как «русская мозаика».

Первоначально помещение входило в комплекс жилых апартаментов Александры Фёдоровны, жены Николая I. Оно исполняло роль зала для торжественных приемов гостей, а позже как место сбора царской фамилии перед выходом на публику. Разработкой проекта занимался архитектор А. Брюллов. Настенная роспись выполнена по эскизам А. Виги. На ней изображена аллегорическая фигура Поэзии в окружении Дня и Ночи. Временное правительство выбрало Малахитовую гостиную для проведения своих заседаний.

Александровская колонна

Александровская колонна была возведена в центре Дворцовой площади в честь победителя Наполеона и французской армии в войне 1812-1814 годов — императора Александра I. Колонна была торжественно открыта в 1834 году по указу Николая I с богослужением и военным парадом. Петербужцы стали называть ее Александрийский столп, после стихотворения Пушкина:

Я памятник себе воздвиг нерукотворный, К нему не зарастёт народная тропа, Вознёсся выше он главою непокорной Александрийского столпа. («Памятник» Пушкин А.С. 21 августа 1836 г. )

Колонна не врыта в землю и не укреплена на фундаменте, она держится за счет собственного веса в 600 тонн и точного инженерного расчета. Некоторые жители Петербурга боялись, что колонна упадет и опасались ходить или ездить мимо нее. Архитектор Александровской колонны Огюст Монферран (автор Иссакиевского собора) личным примером доказывал, что колона безопасна: каждое утро он гулял со своей собакой вокруг нее.

Высота всей колонны 47,5 метров. Пьедестал украшен бронзовыми барельефами. Венчает столб четырехметровый ангел, держащий в руке шестиметровый крест. На колонне благодарственная надпись: «Александру I Благодарная Россия».

Интересные факты

Здание и его внутренние помещения неоднократно становились декорациями для съемок художественных фильмов и сериалов. Среди них:

• «Бедная Настя»
• «Русский ковчег»
• «Распутин»
• «Октябрь»
• «Красные колокола»

Во дворце сложилась отдельная популяция домашних котов. Их родоначальниками стали голландский кот, завезенный в Россию Петром I и несколько кошек из Казани, доставленные в Петербург по распоряжению Елизаветы. Во время блокады кошачья «дворцовая гвардия» полностью исчезла и была восстановлена заново. Коты находятся на полном довольствии. В их прямые обязанности входит уничтожение грызунов в здании.

Мероприятия и концерты на площади

На Дворцовой площади проводятся парады, концерты, спортивные мероприятия, которые привлекают большое число гостей. Любое праздничное событие сопровождается народными гуляньями, а в Новый Год на площади особенно шумно и весело.

К Дворцовой примыкает Александровский сад, где прекрасно проводят время как петербуржцы, так и гости города на Неве. Говоря о величии главной площади Северной столицы, нельзя не упомянуть о том, что она в 2 раза больше знаменитой Красной площади, которой гордится столица России. О конкуренции не может быть и речи. Обе площади – прекрасны и достойны посещения и восхищения.

С 1990-х годов на Дворцовой площади проводятся следующие городские и общественные мероприятия:

• Парад, посвящённый Дню города, ежегодно – 27 мая, и военный парад в День Победы в Великой Отечественной войны – 9 мая.
• Ежегодные международные легкоатлетические пробеги: «Пробег Пушкин — Санкт-Петербург», марафон «Белые ночи» и др.
• Неофициальный праздник любителей бардовской песни проходит ежегодно – 1 сентября у стен Зимнего дворца.
• На Дворцовой площади устанавливается главная Новогодняя и Рождественская ёлка города. Искусственная 25-метрововая, а с 2021 года живая ёлка очень нарядно украшают игрушками, гирляндами, огнями, её вершину венчает звезда.
• В честь праздника проводят лазерное шоу, представляющее собой увлекательное световое путешествие во времени, которое транслируется на фасаде одного из старейших зданий на площади – Главного штаба.

Его внушительные размеры и отличная видимость с большого расстояния, изогнутая форма, напоминающая огромный экран, а также расположение, известное практически каждому гостю Северной столицы, – вот критерии, по которым был выбран Главная штаб для демонстрации шоу.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге на карте

• 20 лучших музеев Токио
• 13 лучших курортов Крыма для отдыха с детьми
• Туры в Белек (Турция) на 7 ночей, 2взр+1 реб, ШИКАРНЫЕ отели 5*, ультра все включено от 114 040 руб за ТРОИХ – июль
• Отели Нуса-Дуа 5 звезд
• В выставочном пройдёт выставка Dive Show
• Версальский дворец во Франции
• 15 лучших экскурсий в Гаване
• Достопримечательности Карловых Вар
• Достопримечательности Валенсии
• Туры в Доминикану на 8 ночей, отели 3-5* все включено от 100 581 руб за ДВОИХ – май
• Достопримечательности Адлера
• Туры в Грецию на 9 ночей, отели 4-5*, завтраки от 74 095 руб за ДВОИХ – октябрь

Экскурсии: Невский проспект – Дворцовая площадь

«Петербург. Центр» разработал и предлагает 2 пешеходные экскурсии по главной магистрали города – Невскому проспекту, разумеется, с заходом на Дворцовую площадь.

Ведь невозможно представить прогулку по центру Санкт-Петербурга без осмотра 2-х его самых основных и прелестнейших достопримечательностей, которые являются и визитными карточками, и символами Северной столицы, узнаваемыми во всём мире.

• Пешеходная экскурсия по Невскому проспекту — Маршрут: «От Екатерины II до Петра I»
• Самостоятельная экскурсия по Невскому проспекту

История Зимнего дворца. Ссылка. Зимний дворец Что вы знаете о Зимнем дворце

Освоение территории восточнее Адмиралтейства началось одновременно с появлением верфи. В 1705 году на берегу Невы был возведен дом для «Великого адмиралтейства» — Федора Матвеевича Апраксина. К 1711 году место нынешнего дворца заняли особняки знати, причастной к флоту (здесь могли строить только морские чиновники).

Первый деревянный Зимний дом «голландского зодчества» по «образцовому проекту» Трезини под черепичной крышей был построен в 1711 году для царя, как корабельного мастера Петра Алексеева. Перед его фасадом в 1718 году был прорыт канал, впоследствии ставший Зимней канавкой. Питер называл это «своим кабинетом». Специально к свадьбе Петра и Екатерины Алексеевны деревянный дворец был перестроен в скромно украшенный двухэтажный каменный дом с черепичной крышей, имевший спуск к Неве. По мнению некоторых историков, свадебный пир проходил в большом зале этого первого Зимнего дворца.

Второй Зимний дворец построен в 1721 году по проекту Маттарнови. Его главный фасад выходил на Неву. В ней Петр прожил свои последние годы.

Третий Зимний дворец появился в результате реконструкции и расширения этого дворца по проекту Трезини. Части его позже вошли в состав созданного Кваренги Эрмитажного театра. В ходе реставрационных работ были обнаружены фрагменты Петровского дворца внутри театра: парадный двор, лестница, козырек, комнаты. Теперь вот, по существу, эрмитажная экспозиция «Зимний дворец Петра Великого».

В 1733-1735 годах по проекту Бартоломео Растрелли на месте бывшего дворца Федора Апраксина, выкупленного для императрицы, был построен четвертый Зимний дворец — дворец Анны Иоанновны. Растрелли использовал стены роскошных палат Апраксина, возведенных еще в петровские времена архитектором Леблоном.

Четвертый Зимний дворец стоял примерно на том же месте, где мы видим нынешний, и был гораздо наряднее предыдущих дворцов.

Пятый Зимний дворец для временного пребывания Елизаветы Петровны и ее двора вновь построил Бартоломео Франческо Растрелли (в России его часто называли Варфоломеем Варфоломеевичем). Это было огромное деревянное здание от Мойки до Малой Морской и от Невского проспекта до Кирпичного переулка. От него давно не было и следа. Многие исследователи истории создания нынешнего Зимнего дворца его даже не помнят, считая пятым — современным Зимним дворцом.

Нынешний Зимний дворец является шестым по счету. Он был построен с 1754 по 1762 год по проекту Бартоломео Растрелли для императрицы Елизаветы Петровны и является ярким образцом пышного барокко. Но жить во дворце Елизавета не успела — она умерла, так что первой настоящей хозяйкой Зимнего дворца стала Екатерина Вторая.

В 1837 году Зимний зал сгорел — пожар начался в Фельдмаршальском зале и продолжался целых три дня, все это время слуги дворца выносили из него произведения искусства, украшавшие царскую резиденцию, огромную гору вокруг Александровской колонны росли статуи, картины, драгоценные безделушки… Говорят, ничего не пропало…

Зимний дворец восстановлен после пожара 1837 года без каких-либо серьезных внешних изменений, к 1839 году работы были завершены, ими руководили два архитектора: Александр Брюллов (брат великого Карла) и Василий Стасов (автор Спасо-Пероображенского и Троице-Измайловский соборы). Количество скульптур по периметру его крыши было лишь уменьшено.

На протяжении веков цвет фасадов Зимнего дворца время от времени менялся. Первоначально стены были окрашены «песочной краской с тончайшими пожелтениями», декором была белая известь. Перед Первой мировой войной дворец приобрел неожиданный красно-кирпичный цвет, что придавало дворцу мрачноватый вид. Контрастное сочетание зеленых стен, белых колонн, капителей и лепного декора появилось в 1946. ​​

Внешний вид Зимнего дворца

Растрелли построил не просто царскую резиденцию — дворец был построен «к единственной славе Всероссийской», как было сказано в указе императрицы Елизаветы Петровны Правительствующему Сенату. Дворец отличается от европейских построек стиля барокко яркостью, жизнерадостностью образного строения, праздничной торжественной приподнятостью. Его более чем 20-метровую высоту подчеркивают двухъярусные колонны. Вертикальное членение дворца продолжают статуи и вазы, устремляющие взгляд к небу. Высота Зимнего дворца стала строительным эталоном, возведенным в принцип петербургского градостроительства. В старом городе нельзя было строить выше Зимнего корпуса.
Дворец представляет собой гигантский четырехугольник с большим внутренним двором. Фасады дворца, разные по композиции, образуют как бы складки огромной ленты. Ступенчатый карниз, повторяющий все уступы здания, протянулся почти на два километра. Отсутствие резко выступающих частей по северному фасаду, со стороны Невы (здесь всего три членения), усиливает впечатление вытянутости здания по набережной; два крыла с западной стороны обращены к Адмиралтейству. Главный фасад, выходящий на Дворцовую площадь, имеет семь сочленений, он самый парадный. В средней, выступающей части находится тройная аркада въездных ворот, украшенная великолепной ажурной решеткой. Юго-восточный и юго-западный ризалиты выступают за линию главного фасада. Исторически именно в них располагались жилые покои императоров и императриц.

Макет Зимнего дворца

Бартоломео Растрелли уже имел опыт строительства царских дворцов в Царском Селе и Петергофе. В схему Зимнего дворца он заложил типовой планировочный вариант, ранее опробованный им. Подвал дворца использовался как жилье для прислуги или складские помещения. На первом этаже размещались служебные и подсобные помещения. На втором этаже располагались парадные парадные залы и личные покои императорской семьи. На третьем этаже размещались фрейлины, врачи и прислуга. Эта планировка предполагала преимущественно горизонтальные связи между различными помещениями дворца, что нашло отражение в бесконечных коридорах Зимнего дворца.
Северный фасад отличается тем, что в нем расположены три огромных парадных зала. В Невскую анфиладу входили: Малый зал, Большой (Николаевский зал) и Концертный зал. По оси Парадной лестницы разворачивалась большая анфилада, идущая перпендикулярно Невской анфиладе. В него входили Фельдмаршальский зал, Петровский зал, Гербовый (Белый) зал, Пикетный (Новый) зал. Особое место в ряду залов занимали мемориальная Военная галерея 1812 г., торжественные Георгиевский и Аполлоновский залы. Парадные залы включали Помпейскую галерею и Зимний сад. Глубокий смысл имел маршрут прохождения царской семьи через анфиладу парадных залов. Проработанный до мелочей сценарий Великих выходов служил не только демонстрацией всего великолепия самодержавной власти, но и обращением к прошлому и настоящему русской истории.
Как и в любом другом дворце императорской семьи, в Зимнем дворце была церковь, вернее, две церкви: Большая и Малая. По замыслу Бартоломео Растрелли, Большая церковь должна была служить императрице Елизавете Петровне и ее «большому двору», а Малая — «молодому двору» — двору наследника-князя Петра Федоровича и его жена Екатерина Алексеевна.

Интерьеры Зимнего дворца

Если экстерьер дворца выполнен в стиле позднего русского барокко. Интерьеры в основном выполнены в стиле раннего классицизма. Одним из немногих интерьеров дворца, сохранивших первоначальный декор в стиле барокко, является парадная Иорданская лестница. Он занимает огромное пространство почти 20 метров в высоту и кажется еще выше за счет росписи потолка. Отражаясь в зеркалах, реальное пространство кажется еще больше. Лестницу, созданную Бартоломео Растрелли после пожара 1837 года, восстановил Василий Стасов, сохранивший генеральный план Растрелли. Декор лестницы бесконечно разнообразен – зеркала, статуи, причудливая позолоченная лепнина, разнообразный мотив стилизованной раковины. Формы барочного декора стали более сдержанными после замены деревянных колонн, облицованных розовой лепниной (искусственный мрамор), колоннами из монолитного гранита.

Из трех залов Невской анфилады Вестибюль – самый сдержанный по убранству. Основной декор сосредоточен в верхней части зала – это аллегорические композиции, выполненные в монохромной технике (гризайль) на позолоченном фоне. С 1958 года в центре Преддверия установлена ​​малахитовая ротонда (сначала она находилась в Таврическом дворце, затем в Александро-Невской лавре).

Самый большой зал Невской анфилады, Николаевский, оформлен более торжественно. Это один из самых больших залов Зимнего дворца, его площадь составляет 1103 кв.м. Пышность ему придают трехчетвертные колонны пышного коринфского ордера, роспись бордюра плафона и огромные люстры. Зал выполнен в белом цвете.

Концертный зал, спроектированный в конце 18 века для придворных концертов, имеет более богатое скульптурное и живописное убранство, чем два предыдущих зала. Зал украшен статуями муз, установленными во втором ярусе стен над колоннами. Этот зал завершал анфиладу и изначально задумывался Растрелли как порог в тронный зал. В середине XX века в зале была установлена ​​серебряная гробница Александра Невского (перенесенная в Эрмитаж после революции) весом около 1500 кг, созданная на Монетном дворе Санкт-Петербурга в 1747-1752 гг. для Александро-Невской лавры, в которой по сей день хранятся мощи святого благоверного князя Александра Невского.
Большая анфилада начинается с Фельдмаршальского зала, предназначенного для размещения портретов фельдмаршалов; он должен был дать представление о политической и военной истории России. Его интерьер был создан, как и соседний Петровский (или Малый Тронный) зал, архитектором Огюстом Монфераном в 1833 году и восстановлен после пожара 1837 года Василием Стасовым. Основное назначение Петровского зала — мемориальное — он посвящен памяти Петра Великого, поэтому его убранство отличается особой помпезностью. В позолоченном декоре фриза, в росписи сводов — гербы Российской империи, короны, венки славы. В огромной нише с закругленным сводом находится картина, изображающая Петра I, ведомого богиней Минервой к победам; в верхней части боковых стен — картины со сценами важнейших сражений Северной войны — под Лесной и под Полтавой. В декоративных мотивах, украшающих зал, бесконечно повторяется вензель из двух латинских букв «Р», обозначающий имя Петра I — «Petrus Primus»

Гербовый зал украшают щиты с гербами российских губерний XIX века, расположенные на огромных люстрах, освещающих его. Это образец стиля поздней классики. Портики на торцевых стенах скрывают громадность зала, сплошная позолота колонн подчеркивает его великолепие. Четыре скульптурные группы воинов Древней Руси напоминают о героических традициях защитников Отечества и предвосхищают следующую за ней Галерею 1812 года.
Самое совершенное творение Стасова в Зимнем дворце – Георгиевский (Большой тронный) зал. Зал Кваренги, созданный на том же месте, погиб в пожаре 1837 года. Стасов, сохранив архитектурный замысел Кваренги, создал совершенно иной художественный образ. Стены облицованы каррарским мрамором, а колонны вырезаны из него. Декор потолка и колонн выполнен из позолоченной бронзы. Орнамент потолка повторяет паркет из 16 ценных пород дерева. На напольном рисунке отсутствуют только двуглавый орел и Георгий Победоносец — негодно наступать на гербы великой империи. Позолоченный серебряный трон восстановлен на прежнем месте в 2000 году архитекторами и реставраторами Эрмитажа. Над тронным местом находится мраморный барельеф Святого Георгия, убивающего дракона работы итальянского скульптора Франческо дель Неро.

Хозяева Зимнего дворца

Заказчиком строительства была дочь Петра Великого императрица Елизавета Петровна, она торопила Растрелли со строительством дворца, поэтому работы велись бешеными темпами. Спешно отделаны личные покои императрицы (две спальни и кабинет), покои царевича Павла Петровича и некоторые примыкающие к ним помещения: церковь, Оперный театр и Светлая галерея. Но жить во дворце императрица не успела. Она умерла в декабре 1761 года. Первым владельцем Зимнего дворца был племянник императрицы (сын ее старшей сестры Анны) Петр III Федорович. К Пасхе 1762 года Зимний дворец был торжественно освящен и сдан в эксплуатацию. Петр III немедленно приступил к переделке юго-западного ризалита. В комнатах был кабинет и библиотека. Планировалось создать Янтарный зал по образцу Царского Села. Для жены он определил покои в юго-западном ризалите, окна которых выходили на промзону Адмиралтейства.

Император прожил во дворце только до июня 1762 года, после чего, сам того не зная, покинул его навсегда, переехав в любимый Ораниенбаум, где в конце июля подписал отречение, вскоре после чего был убит в Ропше. Дворец.

Начался «блестящий век» Екатерины II, которая стала первой настоящей хозяйкой Зимнего дворца, а юго-восточный ризалит, выходящий на Миллионную улицу и Дворцовую площадь, стал первой из «зон проживания» владельцев дворца. После переворота Екатерина II в основном продолжала жить в деревянном елизаветинском дворце, а в августе уехала в Москву на свою коронацию. Строительные работы в Зимнем не прекращались, но их уже вели другие архитекторы: Жан Батист Валлен-Деламот, Антонио Ринальди, Юрий Фельтен. Растрелли сначала отправили в отпуск, а потом уволили. Екатерина вернулась из Москвы в начале 1863 года и перенесла свои покои в юго-западный ризалит, показывая преемственность от Елизаветы Петровны к Петру III и к ней, новой императрице. Все работы на западном крыле были отменены. На месте покоев Петра III при личном участии императрицы был построен комплекс личных покоев Екатерины. В него входили: Зал Аудиенций, заменивший Тронный зал; Столовая с двумя окнами; Комната отдыха; две обычные спальни; Будуар; Офис и библиотека. Все номера выполнены в стиле раннего классицизма. Позже Екатерина повелела переоборудовать одну из бытовых спален в Бриллиантовую комнату или Бриллиантовую комнату, где хранились драгоценные вещи и императорские регалии: корона, скипетр, держава. Регалии стояли в центре комнаты на столе под хрустальным колпаком. По мере приобретения новых украшений появились застекленные шкатулки, прикрепленные к стенам.
Императрица прожила в Зимнем дворце 34 года, и ее покои неоднократно расширялись и перестраивались.

Павел I в детские и юношеские годы жил в Зимнем дворце, а получив Гатчину в подарок от матери в середине 1780-х гг., покинул ее и вернулся в ноябре 1796 г., став императором. Во дворце Павел прожил четыре года в переоборудованных Екатерининских покоях. Его большая семья переехала вместе с ним, поселившись в своих комнатах в западной части дворца. После воцарения он сразу приступил к строительству Михайловского замка, не скрывая своих планов буквально «одрать» интерьеры Зимнего дворца, используя для украшения Михайловского замка все ценное.

После смерти Павла в марте 1801 года император Александр I немедленно вернулся в Зимний дворец. Дворцу возвращен статус главной императорской резиденции. Но он не занял покои юго-восточного ризалита, он вернулся в свои покои, расположенные вдоль западного фасада Зимнего дворца, с окнами, выходящими на Адмиралтейство. Помещения второго этажа юго-западного ризалита навсегда утратили свое значение внутренних покоев главы государства. Ремонт покоев Павла I начал в 1818 году, накануне приезда в Россию короля Пруссии Фридриха-Вильгельма III, назначив ответственным за работы «коллежского советника Карла Росси». Все проектные работы были выполнены по его чертежам. С этого времени помещения в этой части Зимнего дворца стали официально именоваться «прусско-королевскими залами», а позже — Второй Запасной половиной Зимнего дворца. От первой половины его отделяет Александровский зал; в плане эта половина состояла из двух перпендикулярных анфилад, выходящих на Дворцовую площадь и на Миллионную улицу, которые разными способами соединялись с помещениями, выходившими во двор. Когда-то в этих комнатах жили сыновья Александра II. Сначала Николай Александрович (которому так и не суждено было стать русским императором), а с 1863 года его младшие братья Александр (будущий император Александр III) и Владимир. Они выехали из помещений Зимнего дворца в конце 1860-х годов, начав самостоятельную жизнь. В начале 20 века в комнатах Второй Запасной Половины поселили сановников «первого уровня», спасая их от террористических бомб. С начала весны 1905 здесь жил генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Затем, осенью 1905 года, в этих помещениях поселился премьер-министр Столыпин с семьей.

Комнаты второго этажа по южному фасаду, окна которых расположены справа и слева от главных ворот, были подарены Павлом I своей жене Марии Федоровне в 1797 году. Умная, честолюбивая и волевая жена Павла во время ее вдовства успела образовать структуру, которая получила название «ведомство императрицы Марии Федоровны». Оно занималось благотворительностью, образованием, оказанием медицинской помощи представителям различных сословий. В 1827 году в палатах был сделан ремонт, который закончился в марте, а в ноябре того же года она умерла. Ее третий сын, император Николай I, решил сохранить ее покои. Позже здесь образовалась Первая Запасная Половина, состоящая из двух параллельных анфилад. Это была самая большая из половин дворца, протянувшаяся вторым этажом от Белого зала до Александровского зала. В 1839 г., там поселились временные жители: старшая дочь Николая I, великая княгиня Мария Николаевна и ее муж, герцог Лейхтенбергский. Там они прожили почти пять лет, до завершения строительства Мариинского дворца в 1844 году. После смерти императрицы Марии Александровны и императора Александра II их комнаты вошли в состав Первой Запасной половины.

На первом этаже южного фасада между входом императрицы и до главных ворот, ведущих в Большой двор, расположены помещения Дежурного дворца гренадеров (2 окна), Свечного поста (2 окна) и канцелярия Военно-походная канцелярия императора (3 окна) выходила окнами на Дворцовую площадь. Далее шли помещения «позиций Гоф-Фурье и Камер-Фурье». Эти помещения заканчивались комендантским подъездом, справа от которого начинались окна квартиры коменданта Зимнего дворца.

Весь третий этаж южного фасада, вдоль длинного фрейлинского коридора, занимали апартаменты фрейлин. Так как эти квартиры были служебной жилплощадью, то по воле хозяйственников или самого императора фрейлины могли переселяться из одной комнаты в другую. Некоторые фрейлины быстро выходили замуж и навсегда покидали Зимний дворец; другие встречали там не только старость, но и смерть…

Юго-западный ризалит при Екатерине II занимал дворцовый театр. Он был снесен в середине 1780-х годов для размещения комнат многочисленных внуков императрицы. Внутри ризалита был устроен небольшой закрытый дворик. Дочерей будущего императора Павла I поселили в комнатах юго-западного ризалита. В 1816 году великая княгиня Анна Павловна вышла замуж за принца Вильгельма Оранского и покинула Россию. Ее покои были переделаны под руководством Карло Росси для великого князя Николая Павловича и его молодой жены Александры Федоровны. Пара прожила в этих комнатах 10 лет. После того как великий князь стал императором Николаем I в 1825 году, супруги переехали в 1826 году на северо-западный ризалит. А после женитьбы наследника-царевича Александра Николаевича на принцессе Гессенской (будущей императрице Марии Александровне) они заняли помещения второго этажа юго-западного ризалита. Со временем эти комнаты стали называться «Половиной императрицы Марии Александровны» 9 .0003

Фотографии Зимнего дворца

Зимний дворец на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге – главная достопримечательность северной столицы, служившая официальной зимней резиденцией российских императоров с 1762 по 1904 год. По богатству и разнообразию архитектурно-скульптурного убранства дворец занимает нет равных в Санкт-Петербурге.

Чтобы обойти все экспонаты Эрмитажа, нужно будет потратить 11 лет своей жизни и пройти 22 километра. Все петербуржцы хорошо знают: в главном музее города на первом этаже находится Египетский зал, на третьем — импрессионисты. В курсе и гости города.

Чем удивим? Вы можете узнать факты:

1. Эрмитаж огромен. Все-таки царь, самодержец всея Руси, управлял из этого дворца территорией, занимающей более 22 миллионов квадратных километров и 150 миллионов человек. 1057 комнат, 117 лестниц, 1945 окон. Общая длина главного карниза, окаймляющего здание, составляет почти 2 км.

2. Общее количество скульптур, установленных на парапете Зимнего дворца, составляет 176 штук. Вы сами можете посчитать количество ваз.

3. Главный дворец Российской империи строили более 4000 каменщиков и штукатуров, мраморщиков и лепщиков, паркетчиков и маляров. Получая ничтожную плату за свой труд, они ютились в жалких лачугах, многие жили здесь, на площади, в хижинах.

4. С 1754 по 1762 год шло строительство дворцового корпуса, ставшего на тот момент самым высоким жилым домом Петербурга. Давно… Императрица Елизавета Петровна умерла, не поселившись в новых хоромах. Петр III занял более 60 000 квадратных метров нового жилья.

5. После завершения строительства Зимнего дворца вся площадь перед ним была завалена строительным мусором. Император Петр III решил избавиться от него оригинальным способом — приказал объявить народу, что каждый может взять с площади что угодно, причем бесплатно. Через несколько часов весь мусор был убран.

6. Удален мусор — новая проблема. В 1837 году дворец сгорел. Вся императорская семья осталась без крова. Однако 6000 безвестных рабочих спасли положение, работая день и ночь, и за 15 месяцев дворец был полностью восстановлен. Правда, цена трудового подвига — несколько сотен простых рабочих…

7. Зимний дворец все время перекрашивали в разные цвета. Он был и красный, и розовый. Свой первоначальный бледно-зеленый цвет он приобрел в 1946 году.

8. Зимний дворец — абсолютно монументальное здание. Он был призван отразить мощь и величие Российской империи. Подсчитано, что здесь 1786 дверей, 1945 окон и 117 лестниц. Главный фасад имеет длину 150 метров и высоту 30 метров.

При этом это уже шестая резиденция российских императоров в Северной столице, а история Зимних дворцов началась еще при Петре Великом, за 50 лет до появления величественного здания на Дворцовой площади.

В 1711 году на берегу Невы архитектор Доменико Трезини построил для Петра небольшой домик, состоящий из центрального портала и двух боковых крыльев, это был «домик голландского зодчества» для кораблестроителя Петра Алексеева, как назвал себя царь.

Здание представляло собой двухэтажное здание с высоким крыльцом, черепичной крышей, и единственное, что его украшало, — это пилястры (уступы) по углам и наличники на окнах. Это здание часто называли Брачными палатами, так как построенный дом был подарком губернатора Санкт-Петербурга Александра Меншикова к свадьбе Петра и Екатерины. Именно здесь проходил свадебный пир, и дошедшая до нас легенда подтверждает это.

Согласно легенде, через 12 лет после свадьбы, когда Петр узнал об измене жены, он подвел ее к зеркалу зала, где праздновали свадьбу, и сказал: «Это зеркало из венецианского стекла сделано из простого материалов, но может превратиться в свою прежнюю незначительность». Затем он ударил по зеркалу тростью. Бывшая служанка и прачка Марта Скавронская намек поняла, но не растерялась и спросила: «Теперь твой дом стал красивее?»

Второй Зимний дворец для Петра

Первый дом Петра, выходящий на канал, оказался тесным и в 1716 году архитектор Георг Маттарнови создал проект нового дома для царской семьи. Место для нее выбрал сам император — поближе к Неве, откуда открывается прекрасный вид на Стрелку Васильевского острова и невские просторы. Дом, построенный к осени 1723 года, имел парадный вид, его фасады и залы были пышно украшены.

Надо отметить, что Петр был передовым человеком и все технические новшества, которые появлялись в Европе, внедрялись в его доме. Дворец имел центральное отопление и паводковую канализацию, горячая и холодная вода подавалась по свинцовым трубам. Царю служило всего 12 денщиков, причем он выбирал их по их уму и расторопности, а если они заслуживали, то выводил их в народ.

Зимний дворец Петра I, где жил и умер основатель Санкт-Петербурга, — уникальный памятник начала XVIII века, посетить который можно с экскурсией или самостоятельно. Вход в музей находится на Дворцовой набережной, 32. Административно принадлежит Эрмитажу. Среди прочего здесь стоит восковая фигура Петра, выполненная Карло Растрелли и одетая в аутентичный костюм и обувь, а на его голове можно увидеть настоящие волосы короля.

Во время Персидского похода в 1722 году было жарко и Петр постриг волосы, из которых сделал парик. Его использовал Растрелли для восковой фигуры короля.

Третий Зимний Дворец

После смерти Петра Великого Екатерина I приказала Трезини расширить дворец вдоль Миллионной улицы и таким образом здание приобрело форму огромной площади.

Четвертый Зимний дворец для Анны Иоанновны

Анна Иоанновна, вступившая на престол, приказала Франческо Растрелли построить для нее новый дворец. Для строительства также было выбрано место на левом берегу Невы, на месте Адмиралтейского дома Апраксина. Здание, построенное в 1733 — 1735 годах, было просторным, в нем было 70 комнат и театр, но планировка помещений была запутанной и неудобной.

Временный Зимний дворец Елизаветы Петровны

Вступив на престол, Елизавета Петровна сочла, что старое здание не соответствует ее статусу, и поручила Растрелли подготовить проект нового дворца. На момент постройки на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки было возведено красивое деревянное здание, состоящее из 100 комнат. В этом доме в 1761 году умерла Елизавета Петровна, а здание, простоявшее 10 лет, после смерти императрицы разобрали.

Шестой Зимний Дворец

Зимний дворец строился с 1754 по 1762 год, но Елизавета Петровна умерла, так и не дождавшись его завершения. Монументальное здание на набережной Невы возведено в стиле барокко, с обилием колонн и декоративных лепных деталей. Это было последнее и самое грандиозное творение Растрелли.

Внутренняя отделка была завершена при Петре III, а когда он был свергнут, Екатерина II, захватившая власть, отстранила Растрелли от работы, дав ему отпуск.

Архитектор уехал на год в Италию, но по возвращении ситуация не изменилась. Растрелли был наиболее ярким представителем стиля барокко, который в то время вышел из моды. Ему не давали важных заданий, у него не осталось заказчиков, и вскоре он был уволен «по мотиву старости и слабого здоровья» с назначением пенсии в тысячу рублей в год.

Интересно, зодчий проработал 46 лет при многих императорах, но только при Петре III за верную службу присвоено звание генерал-майора и орден Святой Анны.

Более 100 лет в Петербурге запрещалось строить дома выше Зимнего дворца. Чтобы увеличить этажность, но не нарушать закон, хитрые строители нашли выход — сделали козырек и надстроили сверху 1-2 этажа мансард, возведение которых законом не запрещалось.

Случившийся в 1837 году пожар повредил интерьеры, созданные великими мастерами Растрелли и Кваренги, Росси и Мофераном. На восстановление здания ушло два года.

Мы привыкли к салатовому оттенку фасадов здания, а между тем, перед Первой мировой войной здание было окрашено в красно-кирпичный цвет.

Одна из легенд объясняет этот курьез тем, что германский император Вильгельм отправил в Россию целый состав фургонов мимиума для покраски кораблей, но чиновники отказались от краски и решили красить ею фасады города, а Зимний Дворец стал первой жертвой этой идеи.

Зимний дворец на Дворцовой площади – шестая и последняя резиденция представителей рода Романовых. Именно он был взят штурмом во время Октябрьской революции 1917 года, хотя, по мнению историков, это миф и никакого штурма не было. Ведь холостые выстрелы «Авроры» вряд ли можно назвать штурмом, после чего вооруженные мужчины ворвались во дворец без потерь, а главной заботой женского батальона и курсантов, оборонявших здание, было не допустить кражи ценностей.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге : история и современность. Кто создавал проекты и строил, почему не все хозяева любили селиться во дворце?

Главная и самая большая резиденция русских царей Зимний дворец – творение архитектора Бартоломео Франческо Растрелли (1700 – 1771). Итальянский парижанин, придавший Петербургу такой узнаваемый парадный вид.

Внушительное здание дворца, одним фасадом отражающимся в глади Невы, а другим выходящим на просторную Дворцовую площадь, внушает благоговейный трепет гигантскими размахами. Россияне, глядя на него, испытывают законную гордость за свою Родину! Площадь вытянулась вдоль набережной на 210 метров — ее ширина равна 175 метрам!

Краткое описание

Сохранившийся комплекс Зимнего дворца построен в середине 18 века в архитектурном стиле барокко. Отличаясь пышностью и богатством деталей. Изначально интерьеры были выдержаны в точно таком же стиле. Сегодня выгляжу чересчур пафосно.

В 70-х годах века при Екатерине II внутри появились более скромно оформленные помещения. Но зато более изящные и стильные — их создали архитекторы Иван Егорович Старов и Джакомо Кваренги.

Точное количество крытых залов нигде не сообщается: их примерно 1100. А общая площадь помещений составляет примерно 60 000 м2!

Не стоит думать, что это не подходит, скажем, для Королевского дворца в Мадриде. Просто площадь и высота (на 2 этажа) парадных залов королевской резиденции не имеют прецедентов в Европе… и мире. Пройди их — узнаешь много интересного!

Обратите внимание, что дворец не всегда окрашивался в бирюзово-белые цвета. После пожара 1837 года, например, его перекрасили в песчано-желтый цвет. Белые колонны и архитектурный декор поначалу выделялись на фоне стен, но потом все закрасили «под песчаник».

При строительстве Главного штаба архитектор Карл Иванович Росси предложил все выкрасить в строгий серый цвет с белым декором и колоннами. Должно было получиться очень торжественно… но проект не получил одобрения.

Сегодня Зимний дворец обрел свой исторический колорит: бирюзовые стены с белыми колоннами и желтым архитектурным декором.

• Интересно, что до второй половины 19 века в Петербурге не строились здания выше Зимнего дворца, то есть 23,5 метра!

Что можно увидеть

Коллекции

находятся в Зимнем дворце, а также пристроенных к нему позже Малом, Старом и Новом Эрмитажах. И, конечно же, один из крупнейших в мире. Коллекция насчитывает более 3 миллионов предметов!

Помимо гигантской коллекции картин и скульптур, гобеленов и ваз, украшений, египетской коллекции, посетители могут увидеть оригинальное убранство парадных и жилых анфилад. А также залы для приемов и балов, камерные помещения для работы и быта королевских особ, их родственников и гостей.

• Кладовые Золота и Бриллиантов можно посещать по отдельным билетам и только с экскурсией!

История и архитектура

Первоначально на месте Зимнего дворца располагался особняк адмирала Фёдора Матвеевича Апраксина. Что вполне логично, ведь рядом расположено и Адмиралтейство, которое строило русский флот.

По воспоминаниям современников, имение адмирала было самым большим и красивым во всем Петербурге. После смерти флотоводца постройки и земли перешли к молодому императору Петру II, так как Апраксины были родственниками Романовых.

Первый Зимний Дворец

Установлен в глубине участка между Невой и Миллионной улицей. В 1712 году деревянное двухэтажное здание было перестроено в камне. В качестве свадебного подарка его преподнес царю Александр Данилович Меншиков.

Резиденция была перестроена и расширена по проекту архитектора Георга Маттарнови в 1716-1720 гг. Строительство велось в том числе и на отвоеванной у Невы насыпной территории.

Второй Зимний дворец был расположен там, где сегодня стоит Эрмитажный театр. Интересно, что при перестройке 1783-1787 годов были бережно сохранены личные покои Петра I и Екатерины Алексеевны на первом этаже.

Петр переехал в зимнюю резиденцию из своей в 1720 году. А здесь в 1725 году умер первый император России (28. 01-8.02 по новому стилю).

В 1732-1735 годах был построен третий дворец для императрицы Анны Иоанновны. Создан отцом Франческо Растрелли, Карло Бартоломео. Он был гораздо просторнее, чем резиденция Петра. И располагался он в основном по ту сторону Зимней канавки, ближе к Адмиралтейству.

Эпоха Елизаветы Петровны

Во времена дочери Петра, обожавшей роскошь, к палаццо вовсю пристраивались хозяйственные и хозяйственные постройки. Комплекс вырос за пределы любого генерального плана. И все больше напоминает какой-нибудь стамбульский Топкапы, нежели европейскую резиденцию. В результате они решили, что это недостойно великой империи, и взялись за строительство нового дворца.

Сохранившийся до наших дней комплекс построен по проекту архитектора Растрелли сына. Он был заложен при императрице Елизавете Петровне (1754 г.) и в основном завершен (1762 г.) только при Екатерине II.

Уцелевшее здание считается пятым Зимним дворцом. Так как на момент его строительства для резиденции Елизаветы Петровны была построена четвертая — деревянная.

Находился чуть дальше: на Невском проспекте, между Мойкой и Малой Морской улицей. Строительство временной резиденции велось весной и летом 1755 г. и было завершено к ноябрю.

Вдоль Мойки располагались личные покои королевы. Окна выходили и по сей день стоят на другом берегу реки.

Флигель, в котором жил наследник престола, будущий Петр III, с супругой Екатериной Алексеевной (будущая Екатерина II), вытянулся вдоль Малой Морской улицы.

При Екатерине II

В 1764 году императрица Екатерина II купила собрание, положившее начало всемирно известному собранию Эрмитажа. Первоначально полотна размещались в личных покоях дворца и не были доступны для осмотра. А название произошло от французского l’Ermitage, то есть «уединенный».

• Достройка, переделка (Екатерина не жаловала «золотое» великолепие своей предшественницы) и расширение дворца продолжались на протяжении всего царствования Екатерины Великой (1762-1796)

От времен этой императрицы мало что сохранилось — при Николае I интерьеры были основательно перестроены. Единственным свидетельством предпочтений и вкусов блистательной екатерининской эпохи является

год.

• великолепные Лоджии Рафаэля, созданные по точнейшим копиям, прибывшим из Папского дворца в Ватикане;
• и великолепная Дворцовая церковь, в точности воссозданная Стасовым после пожара 1837 года.

Специальное здание для Лоджий вдоль Зимней канавки создал Джакомо Кваренги.

Элизабет переехала в свою новую зимнюю резиденцию задолго до окончания строительства. Но здание было «заказано» его наследником, императором Петром II. Поселился в новых квартирах в апреле 1762 года.

Анфилада парадных залов занимала всю длину северного, невского фасада дворца. А в северо-восточном ризалите находится Посольская или Иорданская лестница. Напротив нее, на Неве, на Крещение, по традиции, прорубали яму, в которой освящали воду.

Императрице Екатерине II Зимний дворец не очень понравился, как и ее предшественнице. Растрелли тут же отстранили от дел, а работу поручили архитектору Жану-Батисту Валлен-Деламоте. В 1764-1775 годах в соавторстве с Юрием Матвеевичем Фельтеном создал Малый Эрмитаж.

, в котором Екатерина устраивала частные вечера и хранила коллекции произведений искусства. Для прогулок императрица устроила Висячий сад.

Роскошный Павильонный зал в торце здания, выходящем на Неву, создан позже, в середине XIX в.го века по проекту Андрея Ивановича Штакеншнейдера. Сегодня в нем находятся знаменитые часы в виде павлина и уникальная древнеримская мозаика.

От Павла к Николаю II

Павел I был вынужден жить в Зимнем дворце, пока строилась его собственная резиденция — Михайловский замок. А вот два последующих императора: Александр I и Николай I квартировали в основном здесь.

Первый любил путешествовать и поэтому не видел большой разницы, где жить. Второй буквально олицетворял собой мощь России. И он не мог думать о жизни в каком-либо другом, меньшем дворце. Большинство сохранившихся парадных и жилых интерьеров относятся к царствованию Николая I.

В первой трети XIX века по проекту архитектора Карла Ивановича Росси была создана Военная галерея в память о героях Отечественной войны и ряд других помещений.

1837 пожар и восстановление

Кстати, именно при Николае I, в 1837 году, в Зимнем дворце случился грандиозный пожар. После чего резиденцию восстановили буквально с нуля. Трагический случай произошел незадолго до Рождества, вечером 17 (29) декабря.Новый стиль). Предположительно, причиной стал пожар в дымоходе.

При реставрации использовались инновационные для того времени строительные решения. В частности, железные балки в потолках и новые дымоходы. И, может быть, именно поэтому дворец после ремонта сохранился в неизменном виде — уж слишком роскошными оказались парадные интерьеры…

Реставрационные работы вели: Василий Петрович Стасов и Александр Павлович Брюллов. Кстати, брат известного живописца, написавшего эпопею «Последний день Помпеи». Ежедневно на стройке работало более 8000 человек.

Большинство залов получили различное оформление в стиле зрелого русского ампира. Интерьеры стали намного роскошнее, чем раньше.

При Александре II жилые залы Зимнего дворца основательно переделали, устроив их по тогдашней моде.

Следующие два короля предпочли здесь не жить. Александр III и его семья покинули город из соображений безопасности. А выйдя из Большого Гатчинского дворца, остановился в Аничковом дворце на Невском проспекте.

Его старший сын, Николай II, в основном использовал Зимний дворец для роскошных балов. Хотя на втором этаже западной анфилады сохранились личные апартаменты последнего императора.

Иностранные государи, бывавшие в Петербурге, обычно жили здесь, как в гостинице. Целые анфилады залов отводились под нужды очередного гостя. В императорской резиденции квартировали и великие князья — места хватило всем.

Зимний дворец: залы

Интерьеры часто перестраивались в соответствии с пожеланиями новых королей, но неизменными оставались парадные залы, основным назначением которых было пускать пыль в глаза иноземным государям и посланникам, а также собственным подданным.

Иорданская лестница, воссозданная на месте посольства Растрелли, получила роскошное оформление: мраморная балюстрада, гигантские двойные колонны из сердобольского гранита на втором этаже, живописный плафон «Олимп» площадью 200 м2 на потолке работы итальянского художника Гаспаро Дициани…

Невский парадный люкс

Он начинается с Николаевского сени, за которым следует величественный и строгий Большой Николаевский зал. Это самое большое помещение во дворце, его площадь 1103 м2! Сегодня помещения используются в основном для выставок.

За Николаевским — Концертный зал и (с окнами на Неву) знаменитая Малахитовая гостиная. Интерьер, который украсили 125 пудов уральского малахита, создал архитектор Александр Брюллов, открывший когда-то личную спальню императрицы Александры Федоровны, жены Николая I.

Здесь одевали на свадьбу и Александру Федоровну, невесту Николая II. Здесь же проходили праздничные семейные завтраки перед переездом семьи в Александровский дворец.

Следующие помещения впоследствии использовались Николаем II как жилые — апартаменты последнего императора располагались на втором этаже напротив здания Адмиралтейства.

Восточная анфилада

Парадные залы (от Иорданской лестницы перпендикулярно Неве) открывает Фельдмаршальский зал, созданный еще до пожара 1837 года по проекту Огюста Монферрана (автора Исаакиевского собора). Его украшают портреты великих русских полководцев: Суворова, Румянцева, Кутузова.

Далее идет Петровский или Малый Тронный, а за ним величественный Гербовый зал, созданный Стасовым в 1837 году. Слева: Военная галерея 1812 года и роскошный Георгиевский или Большой Тронный зал, все облицованные каррарским мрамором.

Практическая информация

Адрес: Россия, Санкт-Петербург, Дворцовая наб. 32
Часы работы: 10:30 — 18:00: вторник, четверг, суббота, воскресенье; 10.30-21.00: среда, пятница. Понедельник выходной
Стоимость билетов: 600 рублей — взрослый (400 — для граждан РФ и РБ), дети до 18 лет, студенты и пенсионеры РФ бесплатно!
Официальный сайт: www. hermitagemuseum.org

До Зимнего дворца можно дойти пешком от станций метро «Адмиралтейская» или «Невский проспект»: 5-10 минут: смотреть.

Зимний дворец на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге – главная достопримечательность северной столицы, служившая официальной зимней резиденцией российских императоров с 1762 по 1919 г.04. По богатству и разнообразию архитектурного и скульптурного убранства дворцу нет равных в Петербурге.

Чтобы обойти все экспонаты Эрмитажа, нужно будет потратить 11 лет своей жизни и пройти 22 километра. Все петербуржцы хорошо знают: в главном музее города на первом этаже находится Египетский зал, на третьем — импрессионисты. В курсе и гости города.

Чем мы удивим? Вы можете попробовать факты:

№1. Эрмитаж огромен… Как территория огромной страны, которой правит царь, самодержец всея Руси, прямо из стен этого роскошного дворца. 1057 комнат, 117 лестниц, 1945 окон. Общая длина главного карниза, окаймляющего здание, составляет почти 2 км.

№2. Общее количество скульптур, установленных на парапете Зимнего дворца, составляет 176 штук. Вы сами можете посчитать количество ваз.

№3. Главный дворец Российской империи строили более 4000 каменщиков и штукатуров, мраморщиков и лепщиков, паркетчиков и маляров. Получая ничтожную плату за свой труд, они ютились в жалких лачугах, многие жили здесь, на площади, в хижинах.

№4. С 1754 по 1762 год шло строительство дворцового корпуса, ставшего на тот момент самым высоким жилым домом Петербурга. Давно… Императрица Елизавета Петровна умерла, не поселившись в новых хоромах. Петр III занял более 60 000 квадратных метров нового жилья.

№5. После завершения строительства Зимнего дворца вся площадь перед ним была завалена строительным мусором. Император Петр III решил избавиться от него оригинальным способом — приказал объявить народу, что каждый может взять с площади что угодно, причем бесплатно. Через несколько часов весь мусор был убран.

№6. Удален мусор — новая проблема. В 1837 году дворец сгорел. Вся императорская семья осталась без крова. Однако 6000 безвестных рабочих спасли положение, работая день и ночь, и за 15 месяцев дворец был полностью восстановлен. Правда, цена трудового подвига — несколько сотен простых рабочих…

№7. Зимний дворец все время перекрашивали в разные цвета. Он был и красный, и розовый. Свой первоначальный бледно-зеленый цвет он приобрел в 1946 году.

№8. Зимний дворец — абсолютно монументальное здание. Он был призван отразить мощь и величие Российской империи. Подсчитано, что здесь 1786 дверей, 1945 окон и 117 лестниц. Главный фасад имеет длину 150 метров и высоту 30 метров.

10 фактов об Эрмитаже, которых вы не знали

Последнее обновление:

28.09.2020

Эрмитаж представляет собой нечто большее, чем его выдающаяся коллекция произведений искусства. Во-первых, это одна из величайших и самых узнаваемых достопримечательностей Санкт-Петербурга, расположенная в великолепном Зимнем дворце, который когда-то принадлежал русским царям. Но что еще в нем такого уникального? Давайте посмотрим поближе.

1. Эрмитаж «Эксклюзив»

Вы когда-нибудь задумывались над словом «Эрмитаж»? Откуда это? Что это значит? Он вообще русский?

Даже если ни один из этих вопросов не возникал у вас в голове раньше, они, скорее всего, уже есть. Не волнуйтесь, мы не собираемся держать вас в неведении.

Слово «Эрмитаж» происходит от французского «отшельник» или латинского «eremita», что означает «люди, живущие в одиночестве». Это, вероятно, не имеет смысла с первого взгляда, но на самом деле это так. На момент своего создания Эрмитаж был исключительным во многих отношениях. Во-первых, сам проект был уникальным и до сих пор является прекрасным образцом барочной архитектуры в России. Во-вторых, Эрмитаж был официальной резиденцией русских царей и почти 100 лет был закрыт для публики. Очень немногим разрешалось заходить в здание. Эта исключительность предопределила имя и судьбу музея на долгие годы.

Элитаризм Эрмитажа
Удивительно, но даже Александр Пушкин (величайший русский поэт) долго не мог побывать в Эрмитаже. Получить пропуск Александру Пушкину помог его друг, поэт Василий Жуковский, который был наставником будущего императора Александра II.

2. Резиденция царей

Как упоминалось ранее, стены, хранящие выдающееся художественное наследие, когда-то были домом российской царской семьи, на самом деле почти 200 лет. Зимний дворец является частью великолепного дворцового комплекса, расположенного на набережной Невы, и является одним из величайших символов Императорской России.

Как и многие другие здания в Петербурге, это тоже было спроектировано выдающимися архитекторами, в том числе Бартоломео Растрелли. Зимний дворец также был свидетелем русской революции, поскольку он был одним из основных стратегических пунктов советского правительства и даже был взят штурмом Красной армией.

3. Hermitage Employs Cats

Нет, в приведенном выше утверждении нет ошибки. В музее работают кошки еще с тех времен, когда он еще не был музеем. Именно кошек впервые завезли в Зимний дворец по приказу Елизаветы I, дочери Петра Великого. Она хотела избавиться от мышей и крыс, населяющих ее дом. Изначально всех кошек привозили из Казани, где, видимо, жили самые крупные представители вида. Прошло время, но метод оказался эффективным, и роль кошек стала еще более важной, когда дворец был заполнен произведениями искусства. По разным данным, сегодня на территории музея постоянно работают и живут от 50 до 70 кошек.

Квалифицированные специалисты
Каждый кот имеет свой паспорт, ветеринарную карту и официально зарегистрирован как квалифицированный специалист по очистке подвалов Музея от крыс.

4. Эрмитаж огромен

Вы, наверное, знаете, что Эрмитаж не только один из самых известных музеев мира, но и один из крупнейших. Но вот некоторая фактическая информация, от которой у вас лопнут глаза.

Государственный Эрмитаж состоит из 5 соединенных между собой зданий (не впечатлило?) и занимает территорию почти 719480 кв. футов. Здесь находится более 3 миллионов произведений искусства, а это означает, что вы останетесь там почти на шесть лет, если потратите 1 минуту на каждое произведение искусства. И это даже не считая времени на еду и сон, не говоря уже о том, что вы преодолеете расстояние около 24 км (15 миль), идя от одного экспоната к другому. При этом в Эрмитаже 117 лестниц и более 18 800 дверей! Шокирует, да?

Переполненная крыша
На крыше Зимнего дворца, главного здания Эрмитажа, установлено 176 скульптур. Архитектор разместил их там, чтобы скрыть дымоходы от горожан.

5. Пожар 1837 года

Почти 180 лет назад, 17 декабря 1837 года, в Эрмитаже случился страшный пожар. Это был один из крупнейших пожаров в истории Санкт-Петербурга.

В день катастрофического пожара в здании находилось около 3 тысяч человек, в основном работавших на царскую семью. Сами цари находились в Большом театре, когда начался пожар.

В тушении пожара участвовало более 20 тысяч солдат, Эрмитаж мужественно защищали от пожара кирпичные стены, которые быстро возвели, чтобы не дать огню распространиться.

К сожалению, жестокий огонь продолжался почти 30 часов и уничтожил царские интерьеры, в том числе картины и другие ценности. Более двух лет ушло на восстановление дворца, чтобы королевская семья могла вернуться в свой зимний дом.

6. Цвет здания

За долгие годы своего существования Эрмитаж не всегда имел узнаваемый изумрудно-зеленый цвет, который он имеет сегодня. В первоначальных строительных проектах Растрелли середины 1700-х годов предполагалось, что цвет будет бледно-желтым с белым. При царе Павле I правитель решил придать дворцу более интенсивный желтый оттенок. Тогда как в годы Николая I он имел фасад цвета слоновой кости, а в годы Николая II — терракотово-кирпичный. На этом эксперименты с краской не закончились, дворец перекрашивали в серый, серо-коричневый, оранжевый и только потом в зеленовато-голубой и белый цвета, как сегодня.

7. Коллекция Екатерины

Не все это знают, но на самом деле Эрмитаж начинался как частная коллекция произведений искусства Екатерины Великой.

Только в 1764 году она купила в Берлине у агентов более 200 произведений искусства! Коллекция продолжала пополняться изысканными покупками немецких графов, французских герцогов и баронов, английских банкиров. В их число входили шедевры Рембрандта, Микеланджело, и, кроме того, многие произведения искусства она заказывала у лучших мастеров того времени.

Интересно, что она собирала не только предметы искусства, но и уникальные предметы, такие как резные камни, библиотеки и многое другое. К моменту ее смерти коллекция насчитывала почти 4 тысячи картин. Музей открыл свои двери для публики только в феврале 1852 года.

Жуткие артефакты
Один из экспонатов Эрмитажа сделан из татуированной человеческой кожи. Вы также можете увидеть золотую табакерку с вмятиной. Этим предметом был убит российский император Павел I.

8. Храмы в стенах Эрмитажа

Вы представляете, что на территории Эрмитажа есть церковь? Ну, есть два! Большая церковь Зимнего дворца восходит к 1760-м годам по проекту Растрелли и находится в восточном крыле дворца. Это была одна из последних частей Зимнего дворца, которые были построены. Более того, есть еще одна церковь в личных покоях царей в северо-западной части дворца.

9. Часы «Павлин» и даже органические экспонаты

В Государственном Эрмитаже много сокровищ, и эти единственные в своем роде часы — одно из них. Часы с тремя механическими птицами, совой, павлином и петухом, все из золота, были созданы ювелиром Джеймсом Коксом. Первоначально часы принадлежали возлюбленному Екатерины II Григорию Потемкину. Сегодня он установлен в Павильонном зале Эрмитажа, и вы можете видеть, как он приходит в движение каждый час.

Удивительно, но в музее есть даже органические экспонаты! Среди них старинный шелковый ковер (один из древнейших в мире) и даже татуировки на человеческих костях!

10.

Другие номера Эрмитажа

Эрмитаж входит в число самых загруженных музеев России и планеты, его ежегодно посещают более 3 миллионов человек, и он обязателен для посещения теми, кто хочет побывать в Санкт-Петербурге.

Обязательно включите эту красоту в свой маршрут путешествия по России!

Музей Гуггенхайма – Объединение музеев

Эрмитаж – всемирно известный музей искусства и истории культуры. Внутри в его стенах находится около трех миллионов предметов. Среди них немало настоящих шедевров искусства и уникальных артефактов многих стран и народов мира, начиная от глубочайшей древности и заканчивая нашими днями. Эрмитаж – это еще и уникальный архитектурный комплекс, выдающийся памятник русской архитектуры XVIII–XIX веков, неотъемлемая часть исторического центра Санкт-Петербурга. И, наконец, Эрмитаж — крупный научный и культурно-просветительский центр современной России.

Деятельность музея прямо противоречит буквальному смыслу его названия. «Эрмитаж» происходит от французского ermite , , что означает «пустышка», «укромный уголок» или «убежище отшельника». Так во Франции восемнадцатого века называли небольшие павильоны на территории дворца. Они предназначались для отдыха и уединения в узком кругу титулованных особ. Первоначально Эрмитажем назывались апартаменты Зимнего дворца, главной резиденции российских государей, где императрица Екатерина II Великая проводила свои знаменитые собрания для узкого круга близких друзей. Стены этих квартир были увешаны картинами, составившими ядро ​​галереи, впоследствии названной Эрмитажем.

Годом основания Эрмитажа принято считать 1764 год, когда в Зимний дворец поступила коллекция из 225 картин (преимущественно голландских и фламандских художников), купленная в Берлине по заказу Екатерины у купца Гоцковского. Желая прослыть просвещенной деспотом и щедрой меценаткой, Екатерина II не скупилась на покупки произведений искусства за границей, приобретая целые коллекции. Важнейшими для создания картинной галереи Эрмитажа были покупки, сделанные в Дрездене в 1769 г. (коллекция саксонского министра графа Генриха фон Брюэля), в Париже в 1772 г. (богатая коллекция Пьера Кроза и его племянника Луи-Антуана Кроза, барона де Тьера), в Лондоне в 1779 г. (галерея британского премьер-министра Министр сэр Роберт Уолпол).

Наряду с картинами в Эрмитаж поступили коллекции гравюр и рисунков, антиквариата, западноевропейской скульптуры, произведений прикладного искусства, оружия, монет, медалей, книг (включая библиотеку Вольтера). Покупки для Эрмитажа делали французский философ Дени Дидро, немецкий просветитель Мельхиор Гримм, русские дипломаты Д. А. Голицын и А. И. Мусин-Пушкин. В девятнадцатом веке артефакты из археологических раскопок были отправлены в Эрмитаж. В середине XIX века по указу императора Николая I для собрания было построено специальное здание — Новый Эрмитаж, который в 1852 году стал первым художественным музеем в России.

После Октябрьской революции 1917 г. коллекции Эрмитажа значительно пополнились за счет национализации частных коллекций (Строгановых, Юсуповых, Шуваловых), а также за счет коллекций подмосковных дворцов и ряда других музеев Петрограда (в частности, музей Академии художеств и Музей прикладного искусства барона Штиглица). Перед Великой Отечественной войной музею отдали все помещения Зимнего дворца. Но коллекции Эрмитажа уменьшились, когда ряд шедевров был продан за границу в XIX веке.20-х и 1930-х годов.

В настоящее время семь научных отделов Эрмитажа — Археология Восточной Европы и Сибири, История Древнего мира, Культура народов Востока, История русской культуры, Западноевропейское искусство, Нумизматика и Оружейная палата — тщательно изучение и каталогизация различных коллекций, составляющих фонды музея. Эта детализация, с одной стороны, помогает прояснить вопрос о дополнении музея, совершенствовании и обновлении его экспозиций, а с другой, составляет основу широкой выставочной деятельности Эрмитажа. Научно-просветительским отделом музея разработан многогранный экскурсионно-лекционный цикл. Отделы реставрации занимаются консервацией и реставрацией произведений искусства и предметов материальной культуры.

Экспонаты музея (более 350 выставочных залов) в настоящее время размещены в пяти зданиях, соединенных переходами: Зимний дворец, три Эрмитажа (Малый, Старый и Новый) и Эрмитажный театр, в фойе из которых сейчас проводятся регулярные выставки.