Императорские хоромы: история Зимнего дворца
Зимний VS летний
Откуда появилась традиция делить дома монарших особ на зимние и летние? Корни этого явления можно найти ещё во временах Московского царства. Именно тогда цари начали покидать на лето стены Кремля, чтобы подышать воздухом в Измайловское или Коломенское. Эту традицию Пётр I перенёс и в новую столицу. Зимний дворец императора стоял на том месте, где находится современное здание, а Летний дворец можно найти в Летнем саду. Он был построен под руководством Трезини и представляет собой, по сути, небольшой двухэтажный дом в 14 комнат.
От домика до дворца
Императрица Елизавета Петровна, большая любительница роскоши, в 1752 году приказала архитектору Растрелли возвести для себя самый красивый дворец в России. Но построен он был не на пустом месте: до этого на территории, где сейчас находится Эрмитажный театр, стоял маленький зимний дворец Петра I.
Зимний дворец. Источник: wikipedia.org
Самое высокое здание Петербурга
Когда Елизавета Петровна пожелала построить новый дворец, архитектор в целях экономии планировал использовать для основы предыдущее здание. Но императрица требовала увеличить высоту дворца с 14 до 22 метров. Растрелли несколько раз переделывал проект здания, а переносить место стройки Елизавета не хотела, так что архитектору пришлось просто снести старый дворец и на его месте возвести новый. Лишь в 1754 году императрица утвердила проект.
Долгое время Зимний дворец оставался самым высоким зданием в Петербурге. В 1762 году даже вышел указ, запрещавший строить в столице здания выше императорской резиденции. Именно из-за этого указа компании «Зингер» в начале 20-го века пришлось отказаться от своей задумки построить для себя на Невском проспекте небоскрёб, как в Нью-Йорке. В итоге над шестью этажами с мансардой построили башню и украсили её глобусом, создающим впечатление высотности.
Елизаветинское барокко
Дворец построен в стиле так называемого елизаветинского барокко. Он представляет собой четырёхугольник с большим внутренним двором. Здание украшено колоннами, наличниками, а балюстрада кровли уставлена десятками роскошных ваз и статуй. Здание несколько раз перестраивалось, над внутренним убранством в конце 18-го века работали Кваренги, Монферран, Росси, а после печально известного пожара 1837 года — Стасов и Брюллов, так что элементы барокко сохранились далеко не везде.
В 1762-м на престол взошла Екатерина II, которой пришёлся не по душе помпезный стиль Растрелли. Архитектора отправили в отставку, и отделкой интерьеров занялись новые мастера. Они уничтожили Тронный зал и возвели новую Невскую анфиладу. Под руководством Кваренги был создан Георгиевский, или Большой тронный зал. Для него пришлось сделать небольшую пристройку к восточному фасаду дворца. В конце 19-го века появились Красный будуар, Золотая гостиная и библиотека Николая II.
Тяжёлые дни революции
В первые дни революции 1917 года огромное количество сокровищ Зимнего дворца похитили матросы и рабочие. Лишь через несколько дней Советское правительство догадалось взять здание под охрану. Через год дворец отдали под музей Революции, так что часть интерьеров перестроили. Например, была уничтожена Романовская галерея, где находились портреты всех императоров и членов их семей, а в Николаевском зале и вовсе стали показывать кино. В 1922 часть здания отошла Эрмитажу, и лишь к 1946-му весь Зимней дворец вошёл в состав музея.
Во время Великой Отечественной войны здание дворца пострадало от авианалетов и артобстрелов. С началом войны большую часть экспонатов, выставленных в Зимнем, отправили на хранение в Ипатьевский особняк, тот самый, где была расстреляна семья императора Николая II. В Эрмитажных бомбоубежищах жили около 2 тыс. человек. Они изо всех сил старались сохранить оставшиеся в стенах дворца экспонаты.
Пушистые охранники
Не только вода угрожала испортить предметы искусства, но и прожорливые крысы. Впервые усатую армию для Зимнего дворца прислали из Казани в 1745-м. Екатерина II кошек не любила, но полосатых защитников оставила при дворе в статусе «охранников картинных галерей». Во времена блокады все кошки в городе погибли, из-за чего крысы расплодились и принялись портить интерьеры дворца. После войны в Эрмитаж привезли 5 тыс. котов, которые быстро расправились с хвостатыми вредителями.
Кот в Эрмитаже. Источник: wikipedia.orgКаждого квалифицированного охранника регулярно осматривают ветеринары. Недавно директор Эрмитажа Михаил Пиотровский установил лимит в 50 котов, остальных раздают в добрые руки. Так что любой желающий может стать владельцем эрмитажного питомца.
Читать «Зимний дворец. Люди и стены. История императорской резиденции.
1762-1917″ — Зимин Игорь Викторович — Страница 1Игорь Викторович Зимин
Зимний дворец. Люди и стены. История императорской резиденции. 1762-1917
Введение
Дома, как и люди, в них живущие, имеют свою судьбу и биографию. Эти судьбы и биографии могут быть, как и у людей, различной степени яркости. Однако императорские резиденции по определению «обречены» на всеобщую известность. «Каменный Зимний дворец», построенный после череды деревянных Зимних дворцов, 155 лет «проживший» в качестве главной императорской резиденции, является примером такой яркой судьбы.
Сегодня, говоря о Государственном Эрмитаже, мы воспринимаем его как единое целое, не задумываясь над тем, что это понятие включает архитектурный комплекс, складывавшийся на протяжении почти ста лет и состоящий из нескольких зданий: Зимнего дворца (1754–1762 гг.), Малого Эрмитажа (1764–1775 гг.), Старого Эрмитажа (1771–1787 гг.), Эрмитажного театра (1783–1787 гг.) и Нового Эрмитажа (1839–1851 гг.). У каждого из этих зданий была своя «судьба», достойная отдельных исследований.
Еще до 1917 г. Зимний дворец приобрел двоякую известность. Он воспринимался и как главная парадная резиденция российских монархов, и как хранилище бесценных национальных сокровищ. Общеизвестно, что начало «жизни» и парадной резиденции, и Эрмитажу положила его первая хозяйка – Екатерина II, начавшая собирать коллекцию художественных ценностей. Эта коллекция поначалу хранилась на антресолях императорской половины юго-восточного ризалита Зимнего дворца, а потом, разрастаясь, стала поводом для строительства новых зданий. Залы Зимнего дворца по праву можно назвать первой в России выставочной площадкой художественных ценностей.
Функции Зимнего дворца были чрезвычайно многообразны. Резиденция обеспечивала не только представительскую, жилую и культурную функции, но и административно-хозяйственную, чему в книге будет уделено значительное внимание.
Люди, жившие в Зимнем дворце, в силу своего положения и личностных особенностей оставили след в судьбе императорской резиденции.
По сей день незримые тени российских императоров и императриц, работавших, любивших, растивших детей, смеявшихся и плакавших, бросают отсвет своих судеб на стены Зимнего дворца. Хозяева дворца, для которых он был домом, переделывали его под собственные нужды, отпуская колоссальные средства на ремонты и бесконечные перестройки. Они, безусловно, любили свой дом, и отблеск этой любви дошел до нас некоей зыбкой аурой. И поэтому, проходя по обезличенным сегодня залам жилых половин, так хочется если не увидеть, то хотя бы представить, как протекала жизнь владельцев дворца не только в парадных залах, «под прицелом» сотен глаз, но и в жилых комнатах, в которых они подчас оказывались наедине с очень непростыми жизненными ситуациями.
Зимний дворец за полтора века до 1917 г. «видел» всякое – и искреннее человеческое счастье, и глубокое горе. В Зимнем дворце умирали монархи, строились и рушились карьеры многих государственных деятелей. В октябре 1917 г. его штурмовали колонны красногвардейцев, матросов и солдат.
Дворец «видел», как менялись его интерьеры в угоду новым властям, пережил блокаду Ленинграда. С ним связан целый сонм городских легенд. И в конечном итоге Зимний дворец стал не только неким парадным символом имперского Санкт-Петербурга, который «знают все», но и частью эфемерной, но от этого не менее реальной души города. И поэтому-то нас тянет сюда снова и снова.
Рассказывая о стенах Зимнего дворца, автор старался группировать имеющийся материал «по ризалитам» и «по фасадам» резиденции, охватывая все три этажа. Это не всегда получалось, поскольку многочисленные ремонты и переезды из «квартиры в квартиру» накладывались друг на друга и по времени, и в пространстве. Но по возможности в изложении материала автор придерживался «географического» принципа изложения собранного материала.
Зимний дворец – это настоящая планета, ее изучением можно заниматься бесконечно. И несмотря на то что о Зимнем дворце написаны сотни книг, в истории этого здания остаются страницы, которые будут интересны новым поколениям читателей, хорошо представляющих, что Зимний дворец – это тоже «наше всё».
Стены Зимнего дворца
Архитектор Ф.Б. Растрелли
Начало…
Любой дом, будь то хижина или императорская резиденция, начинается со стен. Потом судьбы стен и людей переплетаются в причудливую вязь, из которой в результате сплетается то, что принято называть ДОМОМ. Поэтому мы и начнем со стен…
Зимний дворец, возведенный Ф.Б. Растрелли по воле императрицы Елизаветы Петровны, представляет собой огромный прямоугольник с причудливыми линиями фасадов длиной – 152 м, шириной – 117 м. Высота Зимнего дворца в 28 м на долгие годы стала некой константой, определяя высоту архитектурного ландшафта столицы.
Традиция разделять резиденции на «зимние» и «летние» восходит к временам Московского царства, когда из стен Теремного дворца Московского Кремля московские цари по весне переезжали в привольное Измайловское или Коломенское. Это деление на зимний и летний дома сохраняется на подсознательном уровне и поныне, когда после долгой зимы мы с радостью перебираемся на свои скромные сотки под громким названием «дача».
Когда Петр I обжился на берегах Невы, то у него, как и в Москве, наряду с летним дворцом появился и свой зимний дворец. В последующие четверть века Зимние дворцы меняли свою «географию», но неизменным оставалось их расположение на Адмиралтейской стороне. Из окон меняющихся зимних дворцов всегда можно было увидеть стальную гладь Невы и строгие очертания Петропавловки. Все оставалось, как при Петре Великом…
Дочь Петра I императрица Елизавета Петровна задумала строительство большого каменного Зимнего дворца в начале 1750-х гг. В январе 1752 г. Ф.Б. Растрелли представил ей первые наметки будущей резиденции. После ряда уточнений 16 июня 1754 г. «дщерь Петрова» утвердила план будущего дворца, на котором архитектор обозначил основную планировочную схему. У Растрелли к этому времени уже имелся внушительный опыт работы над парадными императорскими резиденциями, это были Большой Петергофский дворец и Большой дворец в Царском Селе.
Резиденция планировалась как огромный и роскошный дворец с обширным внутренним двором.
Императрица Елизавета Петровна всегда тяготела к роскоши, и ее главная резиденция должна была стать зримым символом могущества и богатства молодой империи.
Работы велись бешеными темпами, поскольку стареющая императрица страстно желала вселиться в свою будущую главную парадную резиденцию – каменный Зимний дворец. О темпах строительства свидетельствуют следующие цифры. В 1754 г. на нулевом цикле трудилась тысяча каменщиков. Летом 1755 и 1756 гг. над возведением стен работали 1900 каменщиков. В сезон 1757 г. – 2323 чел., в 1758 г. – 2250 чел. Это были преимущественно каменщики-профессионалы, собранные из Ярославской и Костромской губерний.
Л. Токе. Портрет императрицы Елизаветы Петровны. 1758 г.
Вместе с тем из указа 2 апреля 1758 г. от Правительствующего Сената видно, что при строении «каменного Зимнего дома» находились на работах и арестанты[1]. Арестантов для строительства Зимнего дворца привлекали не случайно. Темп работ был так высок, а условия жизни и работы так тяжелы, что только за 1762 г.
со стройки «самовольно бежало» более 100 человек «вольных» рабочих. При этом многие из них оставили казне даже заработанные деньги[2]. К 1759 г. этап возведения каменной кладки стен в целом завершили, дворец подвели под крышу, и начались фасадные отделочные работы[3].
| Описание |
|
|---|
— (Пешком в историю : к столетию русской революции ; вып. 45). —
VII. Кухарешин, Валерий Александрович (народный артист РФ; 1957-). VIII. Деружинский, Евгений (1986-). IX. Живага, Александр. X. «ПМГ», общество с ограниченной ответственностью (Санкт-Петербург).1. Николай II (император российский; 1868 — 1918) — Мультимедийные издания. 2. Зимний дворец (Санкт-Петербург, город) — История — Мультимедийные издания. 3. Народ (коллекция). 4. Власть (коллекция). 5. Россия в лицах (коллекция). 6. 1917: февраль — октябрь (коллекция). 7. Государственный Эрмитаж (коллекция). 8. Февральская буржуазно-демократическая революция — Петроград, город — 1917 — Мультимедийные издания. 9. Великая Октябрьская социалистическая революция — Петроград, город — 1917 — Мультимедийные издания. 10. Исторические документальные фильмы.Зимний дворец. Люди и стены. История императорской резиденции.
1762-1917У Игоря Зимина я читала прежде вот эту книгу и осталась с самыми положительными впечатлениями, дав себе обещание прочитать все его книги. Тогда я рецензию писать поленилась, так что восполню пробел сейчас и надеюсь, что и другие заинтересуются этим замечательным автором и его потрясающе интересными книгами (прям аж обидно, что у таких отличных книг почти нет читателей на ЛЛ).
Игорь Зимин пишет научно-популярные книги в самом лестном смысле слова: с одной стороны поражает уровень эрудиции и знания автора, кажется что нет ни одной мелочи, которой бы он не знал (Список использованных источников поражает своею обширностью и всеохватностью — мемуары, биографии, исторические сводки, реестры, отчеты, письма итд). Все очень скурпулезно, серьезно и подробно, а с другой стороны написано настолько доступно, интересно и захватывающе, что книга будет интересна даже тем, кто никогда не бывал или слышал только шапочно о резиденции российских императоров (я уже как то писала, что те, кто пишут о конкретном городе или здании зачастую рискуют тем, что их книга будет интересна только жителям этого конкретного города, и есть особое мастерство в том, чтобы своим произведением заинтересовать и других читателей.
Игорь Зимин эту задачу выполнил с честью).
Итак, Зимний Дворец в течение долгого времени являлся и хранилищем сокровищ Российской Империи, и резиденцией российских монархов, многочисленных членов их семей и служащих двора. (Общее число проживавших в Зимнем Дворце достигало 3000 человек!).
Кстати, этимология названия «Зимний дворец» не вполне очевидна нынешнему обывателю, но при некотором размышлении вполне объяснима:
Традиция разделять резиденции на «зимние» и «летние» восходит к временам Московского царства, когда из стен Теремного дворца Московского Кремля московские цари по весне переезжали в привольное Измайловское или Коломенское. Это деление на зимний и летний дома сохраняется на подсознательном уровне и поныне, когда после долгой зимы мы с радостью перебираемся на свои скромные сотки под громким названием «дача».
За свою историю Зимний служил не только домом для членов императорской семьи (хотя, справедливости ради надо сказать, что не все члены монаршей семьи любили Зимний.
Некоторые предпочитали строить новые дворцы и жить там, считая Зимний слишком громоздким, помпезным, холодным и малопригодным для постоянной семейной жизни). Это был и символ богатства и влияния российской монархии, а собрание сокровищ собранное в течение нескольких веков в его стенах могло поразить самого скептичного и взыскательного гостя. Увы, время безжалостно, и многие сокровища были утрачены, уничтожены или просто варварски распроданы (я для экономии времени и места не могу подробно останавливаться на этой теме, но вы можете поискать сколько мировых шедевров были варварски уничтожены или проданы правительством большевиков после революции). Но тем не менее, собрание сокровищ Эрмитажа и сейчас по праву считается одним из самых впечатляющих в мире.
Но вернемся к тому, на чем сфокусирована эта книга — как функционировал Зимний в качестве жилой резиденции. Зимний дворец не был раз и навсегда построенным статичным строением — он много раз достраивался, перестраивался, ремонтировался чтобы соответствовать вкусам и потребностям того или иного монарха и его семьи.
Увы, о прежних «состояниях» Зимнего в те или иные периоды времени мы сейчас можем узнать только по книгам и мемуарам (или по таким замечательным книгам как у Зимина, где все собрано, систематизировано). Кстати, книга очень богато иллюстрирована (жалко только, что иллюстрации черно белые), там есть масса репродукций картин, акварелей и зарисовок монарших интерьеров сделанных художниками в разные эпохи и поистине бесценных, так как далеко не все интерьеры сохранились по самым разным причинам. Кстати, многие из упомянутых рисунков использованных в книге можно посмотреть тут в цвете (рекомендую посмотреть, даже если вы не собираетесь читать саму книгу).
Если кто был в Эрмитаже (я там была один раз, что конечно ничтожно мало, но впечатлений я все равно получила массу), то может у вас тоже проскользнули чувства, сходные с теми, что испытывала Лиза в «Двенадцати стульях», которая размышляла о том, подошли бы ей такие интерьеры и куда бы она поставила свой матрас. Или как там же был безымянный посетитель, который бродил по залам и цедил «Богато жили, буржуи».
Да, нам, нынешним сложно понять, каково это — жить каждый день в таких интерьерах, в таком огромном пространстве. По нынешним меркам, недостатком Зимнего служит то, что почти все комнаты сплошь проходные, что наверно нашло бы сейчас отражение в цене недвижимости (хи-хи), но высокие потолки (кстати, тоже вопрос — так как из за величины помещений и высоких потолков в прежние времена суровыми петербургскими зимами было очень сложно обогреть помещение, и монархи и их члены семей нещадно мерзли) и месторасположение (тут нечего возразить), а также полностью автономная инфраструктура искупали недостатки планировки.
(Дальше сканы и картинки, прошу под кат).
Дальше…
Та или иная монаршеская семья облюбовывала себе тот или иной кусок огромного дворца, где в соответствии с их потребностями и вкусами им обустраивали что-то наподобие отдельных квартир. Вот как, например, выглядели покои Екатерины II (дайте мне компас, карту и GPS):
Всем помещениям и их обитателям велся строгий учет.
Позволю себе для демонстрации процитировать такой показательный фрагмент:
Причем инвентаризации подлежали и люди, и стены. Так, летом 1826 г. хозяйственные подразделения составили для царя список всех, живущих в Зимнем дворце. Царь хотел точно знать, кто, кроме его семьи, живет в Зимнем дворце. В результате документ, датированный 20 июня 1826 г., стал неким «моментальным снимком» не только о битателей Зимнего дворца, но и распределения между ними его «жилой площади». На главном «императорском этаже» тогда находились следующие помещения (мы приведем данные в виде таблицы, так, как это сделано в архивном документе; курсивом выделены либо половины, либо комнаты, занимаемые одним лицом).
Только названия комнат могут ввести в ступор и вызвать головокружение! Кстати, «уборными» тогда назывались не туалеты типа сортира, а комнаты, где «убирались» утром перед выходом к людям, то есть причесывались и «убирали» лицо. Да-да, для этого необходима отдельная комната, а вы не знали?
И «антресоли» в Зимнем это, конечно же, не привычные нам миникладовки под потолком для хранения банок с консервациями и всякого хлама.
Кстати, мебельщик Гамбс из тех же «Двенадцати стульев» был вполне реальным лицом, мало того, он был одним из поставщиков мебели для российского императорского двора, и с его мебелью случился такой конфуз:
А в сентябре 1827 г. появились претензии к мебельщику Гамбсу, поскольку Николай I заметил, что «лак, коим покрыта мебель в комнатах Государыни Императрицы Александры Федоровны, имеет дурной запах». Поэтому мебельщику настоятельно предложили «для покрытия мебели употреблять впредь лак самый чистый и без всякого дурного запаха». Также император велел убрать запах от машинного масла на лифте Салтыковской лестницы. Возможно, императрица была в очередной раз беременна и начала замечать запахи, после того как эта мебель простояла в ее комнатах почти год.
Я могу еще долго перечислять интереснейшие факты из книги Зимина о доме и его обитателях, нет ни одной области, которая бы не была охвачена — строительство и переделки, ремонты и реставрации, устройство кухонь, связи, освещения, отопления, канализации, водопровода, сады (прекрасный уникальный внутренний сад был полностью уничтожен после революции 1917 г.
Так и хочется перефразировать профессора Преображенского — где то у Карла Маркса написано, что сады надо уничтожить? Как его уничтожение помогло успеху мировой революции?). Увы, многие прекрасные постройки, и интерьеры погибли в те смутные времена, и теперь мы о них можем узнать только из воспоминаний современников и архивных документов.
Эх, как было бы здорово попасть в Эрмитаж снова с этой книгой в руках, и используя ее как путеводитель и справочник попытаться сквозь толщу веков в нынешних музейных интерьерах увидеть то, как рождался-рос-взрослел-погибал и возрождался вновь великий дворец, символ имперского богатства, где жили хоть и не совсем обычной жизнью, но вполне живые люди.
Общеизвестный снобизм «эрмитажников» понятен. Они каждый день бывают там, куда «остальные» заходят только в качестве посетителей или гостей. Для множества петербуржцев Государственный Эрмитаж, историческим «сердцем» которого является Зимний дворец, остается непостижимым и загадочным миром, раз за разом чуть-чуть приоткрывающим свои тайны.
Автор, впервые оказавшийся в Эрмитаже студентом истфака, до сих помнит потрясение, испытанное им и от Иорданской лестницы, и от «Моста Ватерлоо» Клода Моне. До сих пор, приходя в Эрмитаж, стараешься найти время для того, чтобы спокойно постоять у «своего» «Моста»… Думается, что у каждого из петербуржцев есть в Эрмитаже особо дорогое именно для него место, куда он стремится попасть вновь и вновь.
«Своим» он был и для тех, кто в нем жил. Безжалостное время стерло следы обустраиваемых с такой любовью интерьеров, на фоне которых текла жизнь высочайших семейств, и сегодня, проходя через обезличенный зал № 181, трудно представить, что там когда-то был двухуровневый зимний сад, а затем кабинет Николая II с выходом на угловой балкон… В этой книге сделана попытка показать те старые стены, в которых прошла жизнь людей, во многом определивших судьбу нашей страны. Насколько интересна и удачна эта попытка, судить Вам, Читатель…
Так заканчивает свою книгу Игорь Зимин, и хочу сказать что его попытка удалась.
Я очень советую прочитать эту книгу не только питерцам, а и всем, кто интересуется историей, архитектурой и бытом прошлых веков.
(Фото мое, таким я увидела в первый раз Зимний/Эрмитаж).
О Петербурге — Зимние дворцы в Санкт-Петербурге
Крупнейший российский художественный музей Эрмитаж известен во всем мире. Его огромные коллекции занимают несколько зданий, но праву визитной карточкой музея считается Зимний дворец, который украшает берега Невы уже более 250 лет. Этот дворец построен в середине 18 века архитектором Растрелли. Однако немногим известно, что тот Зимний дворец, которым мы можем любоваться сегодня, не первый в Санкт — Петербурге.
История Зимних дворцов, как и многое в Петербурге, начинается во времена Петра I. На берегу Невы неподалеку от Адмиралтейства в 1711 году для царя построили, как тогда говорили, Зимний дом. Рядом прорыли канал, который впоследствии стал называться Зимней канавкой. Первый деревянный Зимний дворец Петра был небольшим двухэтажным домом с высоким крыльцом в центре и черепичной крышей.
Первый Зимний дворец Петра I
Столица быстро росла, и самые известные люди из окружения Петра стали строить на невском берегу свои дворцы, правда, уже каменные,. Ближе к Адмиралтейству стоял большой дом генерал — адмирала Апраксина, за ним — дворец графа Рагузинского, затем дом адмирала Крюйса… Здесь же, у Зимней канавки, по проекту архитектора И. Матарнови построили второй Зимний дворец для Петра. Этот дворец был каменным, но тоже небольшим. Здание украшала высокая покатая крыша и скромный архитектурный декор в центре фасада. В одном из помещений этого дворца в ночь на 29 января 1725 года Петр I скончался.
Через несколько лет после смерти Петра его Зимний дворец был перестроен архитектором Д. Трезини. Трезини не стал разрушать постройку петровского времени, а использовал второй дворец в качестве западной части нового, значительно более нарядного и большего по размерам здания. Этот дворец принято считать третьим Зимним дворцом. Сегодня на этом месте находится Эрмитажный театр.
Третий Зимний дворец
Четвертый Зимний дворец связан с именем императрицы Анны Иоанновны. Вернувшись с царским двором их Москвы в Санкт — Петербург в 1732 году, она не захотела использовать существующий Зимний дворец в качестве своей резиденции. Императрице приглянулся дом адмирала Апраксина, стоявший ближе к Адмиралтейству, и значительно больший по размерам и богатству отделки. Но и этот дворец, по мнению императрицы, требовал перестройки. Ф.Б. Растрелли, который тогда только начинал работать в Петербурге, пристроил к зданию новый корпус, который протянулся вдоль Адмиралтейства и присоединил ко всему зданию еще один дом, стоявший со стороны современной Дворцовой площади.
Портрет Ф.Б. Растрелли
Новый, четвертый Зимний дворец, стал грандиозным по тем временам сооружением, с двумя фасадами — на Неву и на площадь. Талант Растрелли — мастера создавать по настоящему великолепные дворцы проявилась уже здесь.
Современники писали, что подобного «Россия до днесь не имела». После вступления на престол Елизаветы Петровны Растрелли еще не раз перестраивает и расширяет дворец, к нему присоединяются другие дома, стоящие неподалеку. Видимо, и самого талантливого архитектора, в конце концов, перестало устраивать здание, которое соединяло разные постройки, и он разрабатывает проект нового Зимнего дворца. Елизавета утвердила этот проект, поставив условие: новый дворец должен быть построен за два года. В 1755 году начинают разбирать четвертый Зимний дворец, а затем закладывают фундамент для нового.
Портрет императрицы Елизаветы Петровны
Для императрицы Растрелли построил временный деревянный Зимний дворец. Но это здание стояло не на берегу Невы, а значительно дальше, возле Невской першпективы, и занимало территорию, ограниченную современным Невским проспектом, набережной Мойки, Малой Морской улицей и Кирпичным переулком.
А на месте строительства нового, шестого Зимнего дворца развернулись грандиозные работы.
Все свободное пространство вокруг превратилось в строительную площадку. Здесь работали тысячи каменщиков, плотников, штукатуров, литейщиков, резчиков, живописцев. Растрелли понимал, что построить дворец за два года невозможно, поэтому постоянно велись переговоры об увеличении этого срока. Однако Елизавета согласилась продлить срок лишь на год. Растрелли впервые нарушил свое правило: вести строительство только летом, и работы в Зимнем дворце продолжались круглый год.
Новый Зимний дворец выглядел по настоящему великолепно. По своим размерам он превосходил все окружавшие его постройки. Сам Растрелли считал, что дворец имеет два фасада — на набережную на Дворцовую площадь. Причем, надо отметить, что в середине 18 века набережные Невы были значительно уже, дворец стоял ближе к Неве и в хорошую погоду весь отражался в воде. Архитектор приказал окрасить стены дворца «песчаною краскою с самой тонкой прожелтью, а орнаменты белой известью». Нам, привыкшим видеть Зимний дворец зелено — бирюзовым, трудно сегодня даже представить, что когда-то здание было розовато-желтым.
Архитектор тщательно продумал внутреннюю планировку дворца. На первом этаже находились вестибюли, различные службы, кухни, на втором — парадные залы, жилые комнаты и два храма, третий предназначался для придворных. Всего во дворце было 460 залов и комнат, украшенных с небывалой по тем временам пышностью.
Пожар в Зимнем дворце в 1837 году
Однако Елизавете не суждено было стать хозяйкой великолепного Зимнего дворца. Она умерла во временном деревянном дворце в конце 1761 года, в это время в части залов нового дворца только завершили отделку. Вступивший на престол Петр III приказал к весне 1762 года полностью подготовить для него личные покои. Работа кипела круглые сутки, но неожиданно Растрелли столкнулся с еще одной проблемой: все пространство перед новым дворцом представляло собой огромный склад остатков строительных материалов. Выход нашли неожиданно: жителям Петербурга объявили, что каждый из них может забрать с этой строительной площадки все, что угодно и совершенно бесплатно.
Площадь очистили за несколько дней.
Первым хозяином нового Зимнего дворца стал император Петр III. Он решил, что архитектора следует отблагодарить, и Растрелли был удостоен высочайшей аудиенции, получил звание генерал — майора и орден Святой Анны. Но это была последняя награда, которую воистину великий архитектор получил от русского монарха. Летом 1762 года на престол взошла Екатерина II, и Растрелли вскоре получил предписание поступить в распоряжение «Канцелярии от строений», которую возглавил Иван Бецкой. Архитектор воспринял это как оскорбление, ведь до этого он всегда подчинялся только императрицам — сначала Анне Иоанновне, а затем Елизавете Петровне. Растрелли подал прошение об отставке и вскоре был уволен от всех дел. Он уехал в Италию, затем вернулся и еще несколько лет работал в Курляндии у Бирона. Лишь в январе 1771 года за несколько месяцев до смерти архитектора избрали в «почетные вольные общинники» Академии художеств.
Зимний дворец стал последней постройкой Растрелли в Санкт-Петербурге и одновременно последним в России монументальным сооружением в стиле барокко.
В 60-е годы 18 века резко изменились эстетические вкусы передовой части европейского общества, на смену барокко пришел классицизм, определивший развитие в том числе и русского искусства без малого на столетие.
Грандиозный Зимний дворец в центре Петербурга на многие десятилетия стал олицетворением величия и силы России, которая в середине 18 века превратилась в одну из самых могучих европейских держав.
Текст подготовила Галина Дрегуляс
Зимний дворец (1754-1762) | Архитектура
Зимний дворец — уникальный архитектурный ансамбль. Здания ансамбля строились в разные годы, в разных стилях, но при виде его создается впечатление единого целого.
Рассмотрим историю этого уникального исторического сооружения на Дворцовой площади Санкт-Петербурга.
История возникновения Зимнего дворца начинается с времен царствования Петра I. Зимний дворец, построенный Растрелли, — шестой в Петербурге.
Первый Зимний дворец был построен для Петра I в 1711 году.
Здание, расположенное на участке от берега Невы до Миллионной улицы, с западной стороны ограничивал канал, который соединял Неву с рекой Мойкой.
Канал был прорыт в 1718-1720 годах, его назвали Зимняя канавка, по названию Зимнего дворца. И поныне канал существует. Арки Зимнего дворца и Эрмитажа, горбатые мостики через канал создают один из красивейших уголков Петербурга.
Первый Зимний дворец был двухэтажным, с черепичной крышей и высоким крыльцом. Нам неизвестен зодчий этой первой постройки.
Второй Зимний дворец был построен в 1721 году на месте, где в конце XVIII века построили Эрмитажный театр (архитектор Д. Кваренги, 1744- 1817). Второй дворец строили по проекту архитектора Георга Иоганна Матарнови, немца по происхождению. Он приехал в Россию по приглашению Петра I, строил второй по счету Исаакиевский собор, но смерть помешала закончить строительство собора.
Второй Зимний дворец был намного больше первого и стал последним пристанищем Петра I. В начале 1725 года в стенах дворца он умер.
Дворец простоял два года, и в 1727 году Доменико Трезини (1670- 1734) начинает его реконструкцию. Увеличив здание, он придан дворцу нарядный и торжественный вид.
Так возник третий Зимний дворец. В течение тридцати лет Доменико Трезини был главным архитектором — «обер-архитектором», как его называли, «правой рукой» Петра I в делах строительства. Швейцарец по происхождению, он прибыл в Москву из Дании, а затем переехал в Петербург.
В 1730 году на российский престол взошла Анна Иоанновна. Новой императрице не понравились апартаменты дворца, выглядевшие слишком бедно, и после коронации она переехала в дом адмирала Апраксина, который стоял на набережной Невы, у Дворцового моста. Дом отличался богатой отделкой и выглядел величественным.
1733 год. Настал час архитекторов Растрелли. Три года отец и сын Растрелли занимались реконструкцией: расширяли и перестраивали дом Апраксина. Так возник четвертый Зимний дворец.
Середина XVIII века. Новая императрица Елизавета Петровна, дочь Петра I, поручает Растрелли снести дворец Анны Иоанновны и начать строительство нового дворца (шестого но счету).
Растрелли приступает к проектированию, и после утверждения проекта в 1755 году начинается строительство.
Но где же был пятый Зимний дворец? Пока возводили шестой, для временного проживания Елизаветы Петровны был построен дворец, который располагался на Невском проспекте, между Мойкой и Большой Морской улицей, где когда-то стоял Большой Гостиный двор, уничтоженный пожаром (ныне на этом месте кинотеатр «Баррикада»).
Это был пятый дворец, где императрица провела последние семь лет жизни и умерла за год до окончания строительства шестого Зимнего дворца.
Вот что пишет Растрелли в своих записках: «… ее величество императрица Елизавета Петровна приказала мне строить большой Зимний дворец из дерева, в один этаж на каменных фундаментах, и это здание было построено на большом проспекте. Число апартаментов превышало 2000 комнат, С большим залом, галереей, часовней, а также большим театром в два яруса лож. Все парадные апартаменты, приемные, зал, галерея и прочее были украшены позолоченным орнаментом и несколькими плафонами, помещенными в главных апартаментах».
В 1762 году строительство шестого Зимнего дворца было закончено. Первым русским царем, въехавшим в шестой Зимний дворец, был Петр III. Он был первым и единственным государем, который оценил и наградил Растрелли за его труд. Император пожаловал архитектору чин генерал-майора и орден св. Анны. Это была первая награда Растрелли после 26 лот работы на государственной службе.
После окончания строительства трудно было подойти к дворцу со стороны площади, чтобы рассмотреть его, — мешало огромное количество шалашей, хибарок и всяких строений, в которых жили строители Зимнего дворца, согнанные со всей России. После окончания строительства они вернулись в родные края, многих приняла петербургская земля, и остались пустыми временные жилища.
Петр III велел оповестить население города, «чтобы шли на площадь перед дворцом, очищали оную и брали б себе, что хотели». Через несколько часов от множества временных строений не осталось и следа, а к вечеру не было ни одного камушка и ни одной щепки.
Так была очищена площадь от мусора и временных строений.
Если подойти к Зимнему дворцу, то открывается во всем своем великолепии главный фасад дворца.
Здание Зимнего дворца представляет собой прямоугольник с внутренним двором, занимающим большое пространство. Фасады Зимнего дворца обращены к Неве, в сторону Адмиралтейства, к Дворцовой площади, где предполагалось установить конную статую Петра I, выполненную скульптором Карло Растрелли.
Четвертый фасад выходит на Зимнюю канавку. После пристройки Малого Эрмитажа (архитекторы Ю. Фельтен и Ж.-Б. Валлен-Деламот) и последующих зданий Старого Эрмитажа (архитектор Ю. Фельтен) и Эрмитажного театра (архитектор Д. Кваренги) четвертого фасада не стало.
Протяженность здания 250 метров. Если окинуть дворец беглым взглядом, то можно подумать, что все фасады одинаковы, но, присмотревшись, мы увидим, что каждый фасад решен по-разному, у каждого свой ритм. Фасады праздничны, живописны. Это настоящее барокко, мастером которого был Растрелли.
Фасад, обращенный в сторону площади, разбит тремя большими ризалитами. Средний ризалит выступает больше боковых, он прорезан тремя арками. В центре северного корпуса находился центральный вход во дворец.
Фасад, обращенный к Адмиралтейству, имеет два боковых крыла, в центральной части устроены два небольших ризалита. К фасаду примыкает сад. Перед этим фасадом в 1898 году но проекту архитектора Р. Ф. Мельцера была сооружена ограда: на высоком цоколе из полированного красного гранита были установлены тяжелые чугунные звенья. После 1917 года ограду сняли.
Фасад, обращенный к Неве, имеет совершенно другой ритм. Боковые ризалиты очень широкие, центр фасада выделен трех арочным навесом для приема гостей, подъезжающих ко дворцу. Это главный вход во дворец.
Фасады разделены на два яруса, включая первый, и декорированы колоннами ионического и композитного ордеров. Колонны верхнего яруса объединяют второй и третий этажи. Завершает здание балюстрада, богато украшенная статуями и вазами, обработанная различными деталями — наличниками и сандриками с многочисленными скульптурами.
Работы но внутренней отделке помещений дворца начали помощники Растрелли — архитекторы С. И. Чевакинский и Ю. М. Фельтен, продолжили Д. Кваренги и И. Е. Старов.
В 1820 году архитектор К. И. Росси создает знаменитую Военную галерею 1812 года. Многочисленные портреты участников Отечественной войны, украшающие стены галереи, написаны английским художником Д. Доу.
15 начале 1830-х годов архитектор О. Монферран переделал парадные залы дворца — Фельдмаршальский, Петровский. Сильный пожар в декабре 1837 года уничтожил все.
В 1838 — 1839 годах по проектам и под руководством архитекторов В. П. Стасова и А. П. Брюллова (1798-1877) дворец был восстановлен. (Ныне в стенах Зимнего дворца и прилегающих зданиях находится крупнейший музей, известный во всем мире — Государственный Эрмитаж.)
Вернемся к рассказу о жизни архитектора Растрелли.
1756 год. Закончена перестройка Екатерининского дворца. Все работы в Царском Селе окончательно завершились только в 1760 году.
Зимний дворец (1754-1762)Зимний дворец (1754-1762)
описание, история, экспонаты, выставки музея, фото
Эрмитаж в Санкт-Петербурге – один из самых крупных художественных музеев во всем мире. Его первые здания были заложены во время правления императрицы Елизаветы. Несмотря на то, что Эрмитажу уже более 250 лет, он до сих пор поражает гостей и критиков своей роскошью и богатыми коллекциями. Ее основа была собрана во времена правления Екатерины II, которая и подписала указ о строительстве зданий для хранения картин, скульптур и других предметов искусства.
В настоящее время музейный комплекс состоит из 6 зданий. Главное из них – Зимний дворец. Также в состав Эрмитажа входят Запасной дом Зимнего дворца, Малый Эрмитаж, Большой Эрмитаж, Новый Эрмитаж и Эрмитажный театр. В этих шести зданиях для зрителей открыты 365 выставочных залов. Но, помимо них в распоряжение Эрмитажа также входят Главный штаб, Музей Императорского фарфорового завода, реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня» и Меншиковский дворец.
Общая площадь Эрмитажа в Санкт-Петербурге составляет более 233 квадратных километров.
История Эрмитажа
Вид Зимнего дворца Эрмитажа (1839-1840). Бумага, литография, акварель, автор — Фердинанд Виктор ПерроВ отличие от многих других музеев, создание которых растянулось на многие годы, можно легко ответить на вопрос «Сколько лет Государственному Эрмитажу?». Он был основан и открыт в 1764 году, то есть отметил свой 250-летний юбилей в 2014 году. Архитектор Эрмитажа в Санкт-Петербурге – Франческо Растрелли, именно он построил главное здание музея – Зимний дворец.
Основание Эрмитажа
Изначально Императорский музей Эрмитаж был частной коллекцией Екатерины II, потому как императрице понадобилось место, чтобы хранить переданные из Берлина 317 картин, имеющих особую ценность. Собрание живописи оценивалось в 183 тысячи талеров, а 1 талер состоял из 26 граммов серебра.
Коллекцию императрице передал Иоганн Эрнест Гоцковский, в счет своего долга, который образовался из-за его неудачных попыток поставлять зерно для русской армии. В переданное собрание картин входили полотна именитых художников, таких как Рембрандт и Рубенс, а также других мастеров. Сейчас от первоначальной коллекции в Эрмитаже осталось 96 холстов. Изначально они выставлялись в уединенных комнатах дворца – Малом Эрмитаже.
Авторский проект фасада Зимнего дворца Эрмитажа (1754-1762). Растрелли, Бартоломео ФранческоВ 1768 году в коллекцию Эрмитажа вошли более 5 000 рисунков, который принадлежал австрийскому дипломату. В нее входили, в том числе, работы Жана Фуке – это приобретение посодействовало развитию графических экспонатов. В 1769 году князь Белосельский-Белозерский посодействовал в приобретении собрания полотен, принадлежавшего министру польского короля. Оно состояло из 600 картин, в том числе в коллекцию входила работа Тициана.
В 1772 году императрица Екатерина, с помощью князя Голицына, приобрела во Франции коллекцию картин барона Пьера Кроза. Это было одно из лучших собраний живописи в Париже. В него входили 400 картин XVI—XVIII века. Они принадлежали кистям Рафаэля, Тициана, Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка и других.
В 1779 году коллекция Эрмитажа вновь расширилась. Было приобретено собрание живописи, принадлежавшее британскому премьер-министру. Это помогло добавить к экспозиции еще несколько шедевров Рембрандта и Ван Дейка. А в 1781 году в Париже была приобретена коллекция, принадлежавшая графу Бодуэну, включавшая в себя 119 картин тех же художников. После в Эрмитаж были добавлены античные скульптуры, в том числе созданные Микеланджело.
Уже через несколько лет после открытия музея становится ясно, что здание не вмещает все приобретения. И в 1771 году начинается строительство Большого Эрмитажа. К 1796 году коллекция картин Екатерины II насчитывала 3996 работ. Так императрице удалось собрать уникальное собрание живописи, хотя до ее правления в стране не было ни одной значительной галереи.
Эрмитаж в XIX веке и начале XX
Тронный зал императрицы Марии Федоровны в Зимнем дворце. 1830-1831. Крендовский Е.Ф.Последующие российские императоры поддерживали начатое Екатериной IX дело. Александр I и Николай I покупали не только большие коллекции живописи, но и отдельные работы художников, которые до этого не были представлены в Эрмитаже. Полотна, преподносимые императорам в дар, также часто отправлялись в музейное собрание.
До правления Николая I Эрмитаж был частным императорским музеем. Он же перевел его в статус публичного, дав возможность большому количеству людей прикоснуться к искусству. До этого, даже именитые личности, как Александр Пушкин не могли войти в Эрмитаж по своему желанию. В 1852 году было открыто здание Нового Эрмитажа, которое возводилось специально для открытия общественного музея. Уже к 1880 году каждый год выставочные залы посещали более 50 тысяч человек.
Император также активно приобретал художественные ценности по всему миру. К сожалению, большая часть важнейших из них была продана в США советской властью.
Новый Эрмитаж со стороны Миллионной улицы (акварель). 1851. Садовников В.С.Особое влияние на музей оказал Андрей Иванович Сомов, работающий на должности хранителя картин и рисунков, а после повышенный до старшего хранителя Эрмитажа. Он проработал на благо искусства 22 года, и положил начало новой странице в истории российского искусствознания. Андрей Иванович исследовал и каталогизировал живопись и рисунки, пополнял хранилища, покупая и принимая в дар собрания российских коллекционеров и музеев. Сомов издал каталог «Картинной галереи Эрмитажа».
В 1895 году часть коллекции, состоявшую их работ российских мастеров, была передана в Русский музей. Вскоре в Эрмитаж поступили экспонаты с археологических раскопок, благодаря которым удалось обогатить тематический отдел.
К концу XIX века в Эрмитаже хранились тысячи полотен, и он по праву считался центром русского искусствознания. Однако как только возник научный подход, выявилось немало ошибок. Например, многие картины Рафаэля или Леонардо да Винчи, который император приобретал за большие деньги, оказались работами их учеников.
Эрмитаж после революции 1917 года и во время войны
Зимний дворец Эрмитажа, Гербовый зал. 1942После революции 1917 года в Эрмитаже случились весомые преобразования. Коллекция музеев быстро пополнялась ценными работами, изъятых из частных коллекций и ставших народной собственностью. В это время в галереях появились работы Боттичелли, Ван Дейка, Рембрандта, Делакруа и других. Из Зимнего дворца в музей были перенесены предметы интерьера и императорские подарки. В 1932 году в музее появились 515 китайских серебряных ямбов – их от переплавки спас Н. В. Алабышев.
До революции коллекция Эрмитажа состояла из работ, написанных до XVIII века. После же – она пополнилась работами других художников, появились картины Ван Гога, Матисса, Пикассо и других.
Но одновременно с этим, собрание не только пополнялось, но и вывозилось. Например, Бриллиантовая комната была переведена в Кремль, а некоторые работы старых мастеров, как Рубенс, Рембрандт, Тициан и других, были переданы в Музей изобразительных искусств.
Советская власть активно проводила распродажи в конце 1920-х и начале 1930-х годах. Были проданы 48 мировых шедевра, которые были вывезены их России. В их числе оказалась единственная картина Ван Эйка, личные вещи Рафаэля и Боттичелли.
Как только работникам музея стало известно о начале Великой Отечественной войны – началась эвакуация ценностей на Урал. Более 1,2 миллиона экспонатов были вывезены в Свердловск, ныне – Екатеринбург. Подвалы Эрмитажа стали бомбоубежищами, но сотрудники не переставали заниматься научной деятельностью, и иногда даже вели лекции по искусствоведению.
Восстанавливать музейные залы начали еще до окончания войны, а сразу после ее завершения – возвращать экспонаты. Благодаря подвигу работников Эрмитажа в годы войны не было утрачено ни одной ценности, но некоторым потребовалась реставрация. Вскоре музей вновь открыл двери для посетителей.
После войны коллекция Эрмитажа пополнилась трофеями из музеев Берлина. В 1958 году ценности были возвращены в столицу Германии.
Современный период в истории Эрмитажа
Как только пал железный занавес, Эрмитаж, первый из музеев России, объявил о том, что в его хранилищах имеются трофейные произведения искусства, которые считались утраченными в ходе войны. Среди них оказались работы Сёра, Мане, Домье, Ван Гога и других. Они пополнили постоянную экспозицию музея.
В постсоветский период музеем активно приобретались предметы искусства XX века. Так в выставочных залах появились работы Утрилло, Сутина, Руо и других. До этого ни одна из картин этих авторов не была представлена в российских музеях.
На рубеже XX и XXI века был учрежден Международный фонд друзей Эрмитажа. В 2002 году в экспозиции появилась одна из версий картины Малевича «Черный квадрат», а 4 года спустя запустился проект, направленный на приобретение современного искусства.
В 2006 году обнаружили пропажу 221 экспоната. Все они были небольшие: ювелирные изделия, иконы, столовые приборы и посуда. Для объявления о краже была созвана пресс-конференция. Выяснилось, что кражу осуществляла одна из сотрудниц, вместе с семьей. Незадолго до того, как обнаружили факт пропажи, она скончалась. Украденные вещи удалось вернуть лишь частично.
Из-за пандемии коронавируса в 2020 году, Эрмитаж временно приостановил показ экспонатов. Зато были запущены онлайн-экскурсии на нескольких языках, которые посмотрели более 10 миллионов человек.
Описание Эрмитажа и выставок
План-схема 2 этажа Эрмитажа План-схема 3 этажа ЭрмитажаНевозможно увидеть весь Эрмитаж за один визит. Даже есть тратить всего по 1 минуте на осмотр каждого экспоната, то потребуется 7 лет без сна и отдыха, чтобы увидеть все сокровища музея. Поэтому лучше предварительно ознакомиться с выставками, и выбрать маршрут экскурсии исходя из собственных интересов. Перед посещением ознакомьтесь с тем, что находится в Государственном Эрмитаже и в каком здании.
Зимний дворец
На первом этаже Зимнего дворца открыта выставка древнего искусства и археологии, на втором – живописи Англии и Франции XVI-XVIII веков, а также роскошные залы (Тронный, Гербовый, Александровский, Петровский, Фельдмаршальский, Концертный зал, Аванзал и др.) и личные помещения членов императорской семьи, а на третьем – классическое искусство Азии.
Малый Эрмитаж
Малый Эрмитаж соединен переходом с Зимним дворцом, в нем есть площадка, где выставлены мозаики и рельефы Древнего Рима. Это переход назван в честь архитектора Александра Сивкова, который объединил здания в один музей.
В Малом Эрмитаже можно увидеть копии Бахчисарайского фонтана, множество мозаик и знаменитые часы «Павлин», сделанные английскими мастерами в XVIII веке и работающие до сих пор.
В галереях Малого Эрмитажа хранятся экспонаты эпохи средневековья, а также картины и скульптуры XV-XVIII веков.
Старый (Большой) Эрмитаж
Отдельный экспонат Старого Эрмитажа – лестница, соединяющая первый и второй этаж. Она сделана в XIX веке из белого и розового мрамора, и установлена на месте Овального зала, от которого к настоящему времени остался только плафон с богиней Минервой.
Здание Старого Эрмитажа намного меньше Нового и Зимнего дворца. Но здесь хранятся не менее ценные экспонаты, например, гости могут увидеть предметы искусства эпохи Возрождения, в том числе фрески и рельефы, выполненные Антонио Росселино, Сандро Боттичелли, Тинторетто и других. Отдельный зал посвящен Леонардо да Винчи. В нем реконструированы французские интерьеры XVII века, а также выставляются его картины «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта». Еще один зал демонстрирует работы Тициана.
Новый Эрмитаж
На первом этаже Нового Эрмитажа оформлена выставка античного искусства. Отдельное внимание заслуживает украшение музейных залов: стены, потолки и паркет украшены мозаиками и медальонами. К ним ведет Главная лестница, выполненная из белого мрамора, которую окружают колонны из гранита. В одном из залов можно увидеть древнейшие находки.
Здесь же есть зал Большой вазы, названный так в честь главного экспоната. Это 19-тонная Колыванская ваза, вырезанная из зелено-серой яшмы в 1843 году. У стен располагаются скульптуры из мрамора эпохи правления Траяна. Античный дворик воспроизводит убранство домов богатых римлян и греков, а в залах демонстрируются копии работ известных греческих скульпторов и оригинальные вазы.
Второй этаж Нового Эрмитажа хранит собрание живописи. В отдельном зале собраны 23 картины Рембрандта. Самая знаменитая из них – «Возвращение блудного сына», а «Даная» закрыта особым стеклом после нападения вандала. В зале Рафаэля можно увидеть керамику, картины художника и его учеников.
В Большом зале представлены работы итальянских художников, оригинальная мебель, а в Испанском просвете – картины Веласкеса, Сурбарана, Мурильо и других. Галереи Нового Эрмитажа украшает лепнина и работы российских камнерезов.
Эрмитажный театр
Эрмитажный театр построен на месте Зимнего дворца Петра Великого. Архитекторы смогли частично восстановить цокольный и первый этажи. Сейчас здесь можно увидеть кабинет императора, столовую и парадный двор с санями.
Театральное фойе оформлено в серо-голубых тонах, украшено тяжелыми люстрами и медальонами, лепнинами и потолочной росписью. Зрительный зал устроен по принципу античного амфитеатра, с 6 рядами мест для гостей. Здесь созданы идеальные условия для камерной оперы, поэтому часто в зале выступают певцы Мариинского театра и собственный оркестр.
Дворец Меншикова
Дворец Меншикова – первое строение Северной столицы из камня. При владельце в нем проходили пышные балы и развлекательные мероприятия. К сожалению, долгое время дворец был невостребованным, и ему потребовалась масштабная реконструкция, до сих пор восстановлены не все помещения. Здание передали музею в 1981 году, тогда было решено, что в его залах будут воссозданы интерьеры начала XVIII века.
Здание Главного штаба
Главный штаб – последнее приобретение музея. Он состоит из двух зданий, соединенных триумфальной аркой. Архитектором Главного штаба стал Карл Росси, посвятив строение победе в войне 1812 года.
Долгое время здание не использовалось для экспозиций и выставок, а выполнял лишь официальные и административные функции. До сих пор часть здания используется представителями военных ведомств.
В другой половине была проведена реконструкция. В нее были перемещены некоторые коллекции живописи и предметов искусства из Зимнего дворца.
Полезная информация для посетителей
Главный корпус Эрмитажа, Зимний дворец, расположен по адресу: Дворцовая площадь, 2.
Ближайшая станция метро – Адмиралтейская, от нее до Эрмитажа около 10 минут пешей прогулки. Рядом с Зимним дворцом находится остановка «Дворцовая набережная». Здесь останавливаются автобусы № 7, 10, 24 и 191, а также троллейбусы № 1, 7, 10 и 11.
Обратите внимание, что правила посещения и график работы Эрмитажа изменились в связи с коронавирусной инфекцией. Более подробно о новом режиме работы и о том как купить билеты в Эрмитаж в 2021 году читайте в нашей статье.
Узнать подробную информацию о режиме работы и стоимости входных билетов можно в статье: перелинковка на нужную статью.
В высокий туристический сезон, с мая по октябрь, в Эрмитаж могут выстраиваться длинные очереди. Государственный музея – один из самых посещаемых в мире: в 2019 году гостями стали почти 5 миллионов человек. Поэтому рекомендуется приобретать электронные билеты онлайн, и входить через отдельный вход через Шуваловский проезд.
Каждый третий четверг месяца – вход в Эрмитаж бесплатный, но занимать место в очереди нужно еще до открытия музея.
Для детей в Эрмитаже предусмотрены образовательные квесты и другие мероприятия. Для взрослых и студентов проводят тематические экскурсии.
Официальный сайт музея: https://www.hermitagemuseum.org/.
Телефоны для справок: администратор входной зоны: +7 (812) 710-90-79
круглосуточная справка автоответчик: +7 (812) 710-96-25
Схема проезда:
Зимний дворец | Ева Стахняк
Размещено Евой 24 июля 2012 г.
Лучшая книга года «Глобус и почта», 2012 г.
Включен в список самых известных художественных произведений The Washington Post 2012 года.
За каждым великим правителем стоит предательство. Роман Евы Стахняк погружает читателей в страстный, интимный и коварный мир Екатерины Великой, раскрывая величайшего монарха России с первых дней ее при дворе, где самой ценной валютой были секреты благородства, а самым опасным оружием были амбиции.
Две молодые женщины, пойманные на фоне изменчивой привязанности, плывут по коварным водам дворцовых интриг. Рассказчик Варвара — служанка, которая станет одним из самых хитрых королевских шпионов России. Софи — наивная немецкая герцогиня, которая станет Екатериной Великой. Для читателей великолепных исторических произведений Ева Стахняк в великолепных деталях передает великолепие королевской семьи и опасную лояльность русского двора.
В то же время барочный и интимный, мирский и домашний, дико странный и одухотворенно знакомый, «Зимний дворец» предлагает мимолетный взгляд на историю сквозь призму искусного развлечения.The Washington Post
«ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ [имеет] манящую и убедительную угрозу». Джейн Смайли, Globe and Mail Невероятно увлекательная книга «Зимний дворец» заставит вас сидеть на краю сиденья.The Daily Mail, Великобритания
Характерный и тяжелый с атмосферой… такое большое, грудастое чтение, которое возвращает вас к учебникам истории.The Sunday Times, Лондон
Яркий роман о восхождении Екатерины Великой из юного аутсайдера в правительницу России, рассказанный дворцовой горничной и шпионкой, которая помогла ей прийти к власти.Oprah Magazine, январь 2012 г.
«10 наименований, которые нужно забрать сейчас»
… замечательный роман, пронизанный интригами и поразительными деталями, из которого можно насладиться на долгом зимнем празднике.The Daily Telegraph, 5-звездочный обзор
Новый роман Евы Стахняк должен сделать ее выдающимся писателем исторической фантастики … Зимний дворец безупречен в своем изображении места и времени … Стахняк дал нам не историю, а драматическое воссоздание того, что свидетели истории действительно удается увидеть и сделать.Quill & Quire
Блестящий, смелый исторический роман Стахняка о России восемнадцатого века — мастерское повествование о продвижении одной женщины к абсолютному монархическому правлению … Этот великолепный биографический эпос доказывает, что Тюдоры не обладают монополией на супружеские скандалы, королевские интриги или женское торжество .Список книг
Стахняк сочетает в себе исторические факты с воображением, и в результате получается любовно воспроизведенный и великолепно детализированный взгляд на увлекательную жизнь.StarTribune, Миннеаполис
… тщательное исследование… этот роман вдохнул новую жизнь в страницу истории…Виннипег Фри пресс
Мой местный книжный магазин Another Story отправит подписанную (и персонализированную, если хотите) копию TheWinter Palace в любую точку Канады. Пожалуйста, напишите в книжный магазин для получения подробной информации.
Зимний дворец — Random House Книги
ОдинЯ мог бы предупредить ее, когда она приехала в Россию, эту мелкую немецкую принцессу из Цербста, города размером не больше Санкт-Петербурга.Петербургский Летний сад, эта хрупкая девушка, которая станет Екатериной.
Этот двор — новый мир для тебя, я мог бы сказать ей, скользкая земля. Не обманывайтесь нежными взглядами и лестными словами, обещаниями блеска и триумфа. Это место, где исчезают и умирают надежды. Здесь мечты превращаются в пепел.
Она уже очаровала тебя, наша Императрица. С ее простотой, нежным прикосновением руки, слезами, которые она вытирала из глаз при первом взгляде на вас.С живостью ее речи и жестов, с ее бойким нетерпением к этикету. Вы сказали, какая добрая и откровенная императрица Елизавета Петровна. У других тоже. Многие другие. Но откровенность может быть маской, маскировкой, как ее предшественник слишком поздно понял.
Три года назад наша очаровательная императрица была всего лишь девицей-принцессой при дворе маленького императора Ивана VI и его регентской матери. Был жених, потерянный оспой, были другие перспективы, сорванные политическими интригами, пока все не поверили, что в свои тридцать два года и без мужа младшая дочь Петра Великого упустила свой шанс на престол.Все они тогда считали Елизавету Петровну легкомысленной и непостоянной, запутавшейся в хитросплетениях ее танцевальных шагов и покроя бальных платьев, — все, кроме горстки, которые держали глаза широко открытыми, которые играли на силу крови ее отца.
Французы называют ее «Елизавета Милосердная». За день до того, как она украла российский престол у Ивана VI, она поклялась на иконе святителя Николая Чудотворца, что никого под ее властью никогда не предать смерти. Верная своему слову, в день переворота она помешала дворцовой страже перерезать Ивану горло младенца.Она вытащила плачущего младенца Императора из его кроватки и поцеловала его румяные щеки, а затем вернула его матери и отправила их обоих жить в тюрьму.
Ей нравится, когда мы повторяем, что ни одна голова не была отрезана с того дня, как она пришла к власти, но запрещает нам упоминать языки и уши. Или спины, разорванные кнутом в мясистые клочки. Или заключенных прибивают к доске и бросают в ледяную реку. Милосердие тоже умеет обманывать.
Здесь, на российском дворе, я мог бы предупредить симпатичную новичку из Цербста, жизнь — это игра, и все игроки жульничают.Все смотрят на всех остальных. Во дворце нет места, где можно было бы побыть одному. За этими стенами целые коридоры, целый лабиринт. Для тех, кто знает, секретные ходы открывают доступ там, где никто не подозревает. Панели открываются, книжные шкафы перемещаются, звуки распространяются по скрытым трубам. Каждое сказанное вами слово может быть повторено и использовано против вас. Каждый друг, которому вы доверяете, может вас предать.
Ваши соединительные линии будут обысканы. Двойное дно и выдолбленные книги недолго хранят свои секреты.Ваши письма будут скопированы перед отправкой. Когда ваш слуга жалуется на отсутствие интимного предмета вашей одежды, это может быть связано с тем, что ваш запах сохраняется в закупоренной бутылке на время, когда гончую посылают унюхать ваше присутствие.
Держите руки в карманах. Научитесь искусству обмана. Когда вас спрашивают, даже в шутку, даже мимоходом, у вас есть считанные секунды, чтобы скрыть свои мысли, расколоть свою душу и скрыть то, о чем вы не хотите знать. Глаза и уши инквизитора нет равных.
Послушайте меня.
Я знаю.
Тот, о котором вы не подозреваете, самый опасный из шпионов.
Сразу после того, как она взошла на престол России, императрица Елизавета не скрывала своего решения править одна, без королевского мужа. Поскольку у нее не было детей, которые бы ей наследовали, она послала за осиротевшим сыном своей сестры, Карлом Петером Ульрихом, герцогом Гольштейнским. Когда к ней привели молодого герцога, худощавого и костлявого, его глаза налились кровью от усталости после долгого путешествия, она прижала его к своей вздымающейся груди.«Кровь Романовых», — объявила она, когда он застыл в ее объятиях. «Внук Петра Великого». Она руководила его обращением в православие, переименовала его в Петра Федоровича и сделала наследным принцем. Ему было четырнадцать лет. Она не спросила его, хочет ли он жить с ней. Она не спросила его, хочет ли он когда-нибудь править Россией. Теперь, сразу после его пятнадцатого дня рождения, она не спросила его, хочет ли он невесту.
Принцесса Софи Фредрика Огюст Анхальт-Цербст.Первым прибыл ее портрет, и я вспоминаю грандиозный момент его открытия. Подобные портреты предназначены не для изображения, а для соблазнения.
«Ее?» Я слышал, как канцлер Бестужев сказал, когда императрица впервые упомянула Софи. «Но почему она?» Канцлер упомянул о необходимости хитрых связей и хеджирования ставок. Он предупредил, что Европе необходим тщательный баланс сил. Пруссаки и так становились слишком сильными. «Ваше Высочество должно считаться саксонской принцессой.
Императрица подавила зевок.
«Я еще ничего не решила», — сказала ему Элизабет. Ее племянник Питер сидел у ее ног, его длинные белые пальцы крутили бирюзовое кольцо, как будто он закручивал винт.
В последующие недели я слышал, что отца Софи называли принцем исключительной глупости, прусским генералом, неспособным контролировать свою безрассудную жену, для которой убогий двор Брауншвейга стал мерилом всего величия. Ангальт-цербсты были связаны, но бедны, они бесстыдно требовали внимания императрицы Елизаветы, напоминая ей, что однажды она чуть не вышла замуж за одного из них; эта хрупкая связь с Россией — их единственная реальная надежда на достижение значимости.
Когда лакей раздвинул красную бархатную занавеску, мы увидели портрет стройной и изящной фигуры, стоящей у камина, девушки четырнадцати лет, вызванной из учебы. Мы видели бледно-зеленый корсаж ее платья, изящные руки, сложенные на животе. Какие бы слухи ни доходили до нас, принцесса Софи не была калекой. Никакая детская болезнь не деформировала ее позвоночник. Вокруг нее была легкость; казалось, она вот-вот начнет веселый танец. Ее подбородок был заострен, губы маленькие, но красивые.Не совсем красиво, но свежо и игриво, как котенок наблюдает за разворачивающимся клубком пряжи. Художник позаботился о том, чтобы мы не упустили изящную бледность ее лица, мягкость ее глаз, синие точки ее зрачков, столь разительно контрастирующие с ее черными как воронья волосами. Мы также не могли упустить из виду ее пылкое желание доставить удовольствие.
Шепот, неуверенный и неопределенный, заполнил комнату. Слова придворных звучали невнятно и невнятно, так что похвалы все же можно было отказаться, а обвинения превратились в завуалированный комплимент. «Искусство обмана», — подумал я, когда глазные пятна на крыле бабочки мигали на секунду, чтобы спасти жизнь.Кузнечики, которые меняют свой цвет в зависимости от сезона, чтобы соответствовать увядающим листьям.
Великие джентльмены и придворные дамы все еще смотрели на портрет, но я знал, что есть кое-что гораздо более важное, на что стоит обратить внимание. Лицо российской императрицы, которая впервые измеряет эту девочку-принцессу, которая, если она того пожелает, станет невестой ее племянника. Лицо, которое я научился читать.
Вздохнула, чуть подергивалась нижняя губа Елизаветы Петровны. Мгновение задумчивости, такое же, как и перед молитвой.Слеза медленно катилась по ее румяной щеке.
Мои глаза вернулись к портрету, и я понял, что увидела Императрица. В раскрашенных чертах был легкий, но безошибочный намек на мужественность, отдаленное эхо другого, более старшего лица. Жених давно умер. Воспоминание, которое осталось и до сих пор тронуло ее до слез.
«Господи, помилуй. . . . »
Когда я услышал, как Императрица Всея Руси прошептала молитву за умершие души, я понял, что Ангальт-Цербсты одержали свою первую победу.
Хор голосов поднялся, все еще колеблющийся, все еще неуверенный. Ни один придворный не хотел рисковать гневом Элизабет. Как и я, они видели предметы, которые бросали в любого, кто был рядом с ней, пудреницу, взорвавшуюся облаком белой пыли, серебряную статую Амора и Психеи, оставившую зубчатую вмятину в полу. Как и я, они видели дрожащую культю во рту, из которого был вырезан язык.
«Платье у нее зеленое», — сказал великий князь Петр. В немецком языке он почти музыкально извлекал гласные.Только по-русски он звучал неуклюже и резко.
Все взгляды обратились на него.
Сам герцог был одет в зеленый бархатный костюм, расшитый золотом. В то время его лицо еще не было испорчено оспой. Он был худым и бледным, но не неприятным. Накануне я видел, как он смотрел на свою руку, рассматривая каждый палец, как будто в нем была какая-то загадка, над которой стоит задуматься.
«Что ты думаешь, Питер?» — спросила Елизавета у великого князя. Я смотрела, как она гладит рукав своего платья, богатого бордового парчового платья, играет с жемчугом, который его украшал.«Она похожа на эту фотографию, Питер?»
«Это хорошее подобие», — сказал великий князь. «Так я запомнил свою кузину Софи».
«Твой троюродный брат, Питер».
«Мой троюродный брат», — согласился он. «Она не калека».
«Кто сказал, что она калека?»
«Я не помню».
«Кто тебе сказал, что она калека, Питер?»
«Не помню. Мой Блэкамур слышал это. Но это неправда. Софи очень сильная. В Ютине она опережала меня каждый раз, когда мы бегали по саду.
«Такое проявление энергии могло быть не таким уж хорошим знаком, Ваше Высочество, — заметил канцлер Бестужев.
Я посмотрел на него. На седые напудренные кудри его парика, густые брови, мягкие линии его гладкого лица. Я заметила, что его бархатный пиджак был новым, элегантно скроен и подойдет. Это был цвет засохшей крови. К его груди был приколот миниатюрный портрет императрицы. Я не раз видел, как канцлер покидал спальню Элизабет на рассвете, его одежда была помята, пуговицы расстегнуты, в его черных глазах мерцали угли.
Скользкий угорь? Старая лиса?
Он пропустил то, что я только что увидел? Он все еще надеялся, что Императрица не задумалась о Софи?
«Почему бы и нет, мой дорогой граф?» Ее Величество нахмурилась.
«Сильные ноги? Острый подбородок? Такие женщины, как правило, властны. Я сформировал это мнение на основе значительного личного опыта, Ваше Высочество, — продолжил канцлер Бестужев, любезно поклонившись. Легкое хихиканье прокатилось по задней части комнаты. Жена канцлера, известная своими частыми приступами гнева, была наделена острым подбородком.
Как актер, обдумывающий свой следующий триумф, Бестужев добавил: «Об опыте, о котором я был бы рад рассказать вашему высочеству в другое, более подходящее время».
Императрица отвернулась от него.
«Я решила пригласить сюда принцессу Софи, — сказала она. «С ее матерью. Ничего официального. Ангальт-Цербсты получили от меня достаточно милостей, чтобы выразить свою благодарность ».
Я видел, как от облегчения опустились плечи. Придворные поспешили выразить свое согласие и объяснить причины, по которым, по их мнению, императрица сделала отличный выбор.
В тот день она была очень веселой. Вышитая отделка ее платья мерцала, когда она двигалась, и я помню, как задавался вопросом, кто его получит, потому что императрица никогда не носила одно и то же платье дважды.
Портрет маленькой немецкой принцессы с нетерпеливой улыбкой был отодвинут в сторону. Растянувшись на кушетке, принесенной ей лакеями, императрица Елизавета приказала графу Разумовскому спеть. На ее лице не было нетерпения, когда он дергал за струны своей любимой бандуры, чтобы настроить ее. Она даже не отругала великого князя, когда он засунул большой палец в рот, прощупывая десны.Неделей раньше он потерял еще один гниющий зуб.
Аудиокнига недоступна | Audible.com
Evvie Drake: более чем
- Роман
- По: Линда Холмс
- Рассказывает: Джулия Уилан, Линда Холмс
- Продолжительность: 9 часов 6 минут
- Несокращенный
В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.
- 3 из 5 звезд
Что-то заставляло меня слушать….
- По Каролина Девушка на 10-12-19
Читать Зимний дворец в Интернете, автор: Ева Стахняк
Описание
От удостоенного наград писателя Евы Стахняк выходит этот страстный роман, рассказывающий эпическую историю невероятного прихода к власти Екатерины Великой, увиденную неусыпно бдительными глазами почти невидимый слуга, близкий к трону.
Ее зовут Варвара, по-русски Варвара. Сообразительная и внимательная, она была допущена на работу к императрице Елизавете среди блеска и жестокости самого выдающегося в мире двора. Под опекой графа Бестужева, канцлера и начальника шпионской сети, Варвара будет обучаться навыкам от взлома замков до занятий любовью, научившись, прежде всего, слушать — и ждать возможности. Эта возможность предоставляется стройной юной принцессе из Цербста по имени Софи, игривому подростку, которому суждено стать неукротимой Екатериной Великой.Придворная судьба Софи — выйти замуж за племянника императрицы, но у нее более высокие и опасные амбиции. Софи нужен инсайдер при дворе, пара преданных глаз и ушей, знающая все ловушки, заговоры и предательства, которые ее окружают. Варвара станет доверенным лицом Софи — и вместе две молодые женщины поднимутся на вершину абсолютной власти.
«Величественный и великолепно написанный рассказ о гордости, страсти, интригах и обмане, живущий от первой до последней страницы.- Розалинд Лейкер
«В то же время барокко и интимное, мирское и домашнее, дико странное и одухотворенно знакомое, Winter Palace предлагает мимолетный взгляд на историю сквозь завесу ловких развлечений» — The Washington Сообщение
«Захватывающая точка зрения. . . Читателям из первых уст открывается рассказ о медленном восхождении молодой принцессы на престол, пути, восхитительно усеянном брошенными любовниками и кровавыми придворными интригами.”—Миннеаполис Стар-Трибьюн
“ [A] блестящий, смелый исторический роман. . . Этот великолепный биографический эпос доказывает, что Тюдоры не обладают монополией на супружеские скандалы, королевские интриги или женский триумф ». — Книжный список (звездный обзор)
Гостевая запись Евы Стахняк, автора книги« Средневековый книжный червь ».
Сегодня я очень рад приветствовать Еву Стахняк, автора книги « Зимний дворец » в «Средневековом книжном черве» о мелочах, которые оживляют историю для романистов.
Время от времени можно встретить предложение, оживляющее историю неожиданным образом. Как писатель, я считаю такие примеры бесценными, поскольку они позволяют мне представить аспекты жизни моих персонажей так, как я мог бы упустить из виду.
В своих Воспоминаниях, которые она пыталась написать несколько раз, давая потомкам несколько версий своей ранней жизни, Екатерина Великая описывает дворцовый пожар, свидетелем которого она стала из безопасности своего экипажа, когда она еще была Великой княгиней Российской.Описание поначалу довольно условно: горящая балюстрада, поспешно выносимая мебель, отчаянные попытки слуг спасти как можно больше, жар горящего здания становится все более и более невыносимым. Но для меня вся сцена становится по-настоящему живой в тот момент, когда Екатерина пишет: «Потом я увидела странное. Поразительное количество крыс и мышей спускалось по лестнице цепочкой, даже не особо торопясь ».
Изображение грызунов, вышедших гуськом из горящего дворца, напомнило мне о жизни в этих кишащих мышами жилищах.Что бы я увидел, если бы был там? Повсюду помет? Мыши снуют по стенам? Прячась в обуви? Среди дров? Крысы тонут в кувшинах со сливками? Я начал исследовать способы, которыми люди пытаются защитить себя от паразитов: кладут сушеные веточки розмарина в свои льняные ящики, накрывают пищу в кладовой тяжелыми крышками, ставят ножки кровати в таз с водой.
После небольшого количества таких раскопок я не удивился, обнаружив, что Зимний дворец был домом для более сотни дворцовых кошек.Предшественница Екатерины, императрица Елизавета Петровна, как я обнаружил, любила кошек и поощряла их селиться во дворце. Некоторые путешественники сообщают, что видели кошек Елизаветы, одетых в бархатные костюмы, валяющихся на ее кровати. Другие жалуются, что имперские животные из семейства кошачьих были настолько сыты, что даже не пытались ловить мышей. Вскоре я собрал достаточно упоминаний о дворцовых кошках, чтобы начать воображать их следы. Должно быть, на мебели были волосы, пятна от усов на оконных стеклах.Должно быть, в их любимых местах происходили милые выходки: у каминов, в прачечной, где хранилось свежее белье. Должно быть, они заняли свои места на туфлях Елизаветы Петровны или на ее кровати.
Зимний дворец запомнился мне кошками.
Еще немного об авторе: Ева Стахняк родилась во Вроцлаве, Польша, и приехала в Канаду в 1981 году. Она была радиоведущей и преподавала английский язык и гуманитарные науки в колледже. Ее дебютный роман «Необходимая ложь» завоевал признание на Amazon.com / Books in Canada Премия за первый роман и ее второй роман «Сад Венеры» переведены на семь языков. Ее третий роман, Зимний дворец, был опубликован в Канаде (Doubleday), США (Bantam) и Великобритании (Transworld). Она живет в Торонто, где работает над своим вторым историческим романом о Екатерине Великой, «Империя ночи».
Не забудьте зайти завтра для рецензирования книги!
Зимний дворец Евы Стахняк :: YummyMummyClub.ок.
Екатерина Великая — одна из самых интригующих и влиятельных фигур в истории женщин-правительниц. Ева Стахняк — автор бестселлеров по романам Необходимая ложь и Сад Венеры . Ее недавний роман «Зимний дворец: роман Екатерины Великой» повествует о судьбе молодой принцессы Софи править как Екатерина Великая. Ее история рассказана голосом служанки Софи Барбары. Любой член королевской семьи знает, что верность — ключ к могущественной монархии.Барбара становится доверенным лицом Софи и делает все возможное, чтобы присоединиться к сильным мира сего. Она сговаривается, шпионит и манипулирует, чтобы удовлетворить как свои собственные амбиции, так и желание Софи управлять российским королевским двором. Зимний дворец — это интригующая сага, в которой искусно сочетаются историческая фантастика и яркое воображение.
Выдержка из Зимнего дворца
Я мог бы предупредить ее, когда она приехала в Россию, эту мелкую немецкую принцессу из Цербста, города размером не больше Санкт-Петербурга.Петербургский Летний сад, эта хрупкая девушка, которая станет Екатериной.
Этот двор — новый мир для вас, я мог бы сказать ей, скользкая земля. Не обманывайтесь нежными взглядами и лестными словами, обещаниями блеска и триумфа. Это место, где исчезают и умирают надежды. Здесь мечты превращаются в пепел.
Она уже очаровала вас, наша Императрица. С ее простотой, нежным прикосновением руки, слезами, которые она вытирала из глаз при первом взгляде на вас.С живостью ее речи и жестов, с ее бойким нетерпением к этикету. Вы сказали, какая добрая и откровенная императрица Елизавета Петровна. У других тоже. Многие другие. Но откровенность может быть маской, маскировкой, как ее предшественник слишком поздно понял.
Здесь, на российском дворе, я мог бы предупредить симпатичную новичку из Цербста, жизнь — это игра, и все игроки жульничают. Все смотрят на всех остальных. Во дворце нет места, где можно было бы побыть одному.За этими стенами целые коридоры, целый лабиринт. Для тех, кто знает, секретные ходы открывают доступ там, где никто не подозревает. Панели открываются, книжные шкафы перемещаются, звуки распространяются по скрытым трубам. Каждое сказанное вами слово может быть повторено и использовано против вас. Каждый друг, которому вы доверяете, может вас предать.
Будет произведен поиск ваших соединительных линий. Двойное дно и выдолбленные книги недолго хранят свои секреты. Ваши письма будут скопированы перед отправкой.Когда ваш слуга жалуется на отсутствие интимного предмета вашей одежды, это может быть связано с тем, что ваш запах сохраняется в закупоренной бутылке на время, когда гончую посылают унюхать ваше присутствие.
Держите руки в карманах. Научитесь искусству обмана. Когда вас спрашивают, даже в шутку, даже мимоходом, у вас есть считанные секунды, чтобы скрыть свои мысли, расколоть свою душу и скрыть то, о чем вы не хотите знать. Глаза и уши инквизитора нет равных.
Послушайте меня.
Знаю.
Тот, о котором вы не подозреваете, является самым опасным из шпионов.
Выдержка из Зимнего дворца Евой Стахняк с разрешения Doubleday Canada, подразделения Random House of Canada Limited.
Подробнее из Зимнего дворца на сайте Random House of Canada.
ОБ АВТОРЕ
Ева Стахняк родилась в Польше и переехала в Канаду в 1981 году.Она живет в Торонто, где работает над второй книгой своих романов о Екатерине Великой. Империя ночи расскажет историю Екатерины с ее собственной точки зрения. Вы можете узнать больше о Еве Стахняк и ее романах на ее веб-сайте www.evastachniak.com, подписаться на @EvaStachniak в Twitter, найти Еву на Facebook и Зимний дворец в Good Reads.
YUMMY MUMMY BOOK CLUB
#YMBC будет обсуждать Зимний дворец со специальным гостем, автором, Евой Стахняк, 14 марта с 21:30 до 23:00 по восточноевропейскому времени.Чтобы присоединиться к чату, подпишитесь на ведущего @YMCbookalicious и используйте хэштег #WinterPalace для участия. Для отслеживания обсуждения рекомендуется использовать Tweetchat или Tweetgrid. Узнайте больше о #YMBC, посетив www.bookalicious.ca, и подпишитесь на рассылку новостей Bookalicious для будущих обновлений.
ВИД АВТОРА
Ева Стахняк будет появляться в офисах в Канаде.
27 февраля 2012 года в Ванкувере, Британская Колумбия, в книжном клубе CBC Studio One.Больше информации и время уточняется.
10 апреля 2012 года в Торонто, Онтарио, в Публичной библиотеке Торонто, 40 Сент-Клер авеню E. В программном зале Дир-Парк — 2-й этаж в 14:00.
18 апреля 2012 г. в Торонто, Онтарио, в библиотеке Джейн / Дандас, 620 Джейн-стрит, в 19:00.
19 апреля 2012 года в Торонто, Онтарио, в библиотеке High Park, 228 Roncesvalles Avenue, в 18:45.
BOOKALICIOUS BOOK GRAB GIVEAWAY
Random House of Canada раздает копии Зимнего дворца двум счастливым читателям Bookalicious, которые оставляют комментарий в разделе «Щелкните здесь, чтобы пролить его!» пузырек комментариев ниже.Удачи!Правила и положения Yummy
Чтобы выиграть, вы должны быть участником Клуба Yummy Mummy. Нажмите, чтобы зарегистрироваться! Это бесплатно и наполнено льготами. Один комментарий на участника. Работы принимаются до 24 февраля 2012 года. Конкурс открыт для жителей Канады. Победители будут определены на сайте www.random.org. Пожалуйста, отметьте электронное письмо [электронная почта защищена] как «безопасный отправитель», когда вы вводите раздачу Bookalicious, и ответьте в течение 1 недели, чтобы запросить свой приз!Наслаждайтесь чтением,
Ванда Линн Янг
Зимний дворец Евы Стахняк
Не только сказки, но и история может иметь определенный сказочный оттенок, особенно когда акцент делается на королевских семьях и тем более, когда видение размывается несколькими слоями важных исторических эпох и признаком культурного фона и предрассудков.Российская императрица Екатерина II. Великий, безусловно, является хорошим примером для исторической личности с не очень хорошей репутацией из-за ее сексуальной жизни и ее экспансионистской политики. С тех пор о ней написано много, как книг по истории, так и романов. Художественное произведение о Екатерине Великой и жизни в ее окружении — это Зимний дворец Евы Стахняк, которое я сегодня рецензирую. Подзаголовок называет это романом Екатерины Великой, но на самом деле это история осиротевшей польской девушки при Императорском российском дворе, чья жизнь тесно связана с жизнью маленькой немецкой принцессы, ставшей императрицей России.Ева Стахняк родилась в 1952 году во Вроцлаве, Польша. После учебы в университете она преподавала английский язык во Вроцлавском университете до получения стипендии на соискание степени доктора философии. Программа Университета Макгилла привела ее в Канаду в 1981 году. Некоторое время она работала в польском отделении Radio Canada International, но с 1988 года она возобновила свою академическую карьеру, преподавая английский язык и гуманитарные науки в Sheridan College, Оквилл, Онтарио, Канада. Постепенно она обратилась к художественной литературе, и в 1994 году литературный журнал The Antigonish Review первым опубликовал один из ее рассказов.Дебютным романом польско-канадского автора был роман Необходимая ложь , который получил премию Amazon.ca/Books in Canada за первый роман в 2000 году, а пятью годами позже появился роман Garden of Venus (выпущен в Великобритании как Dancing with Kings ). ). В 2007 году она бросила преподавание и полностью посвятила себя письму. Бестселлер Зимний дворец вышел в 2012 году, а его продолжение под названием Императрица ночи находится в продаже с весны 2014 года.Ева Стахняк живет в Торонто, Канада. Жизнь Варвары Николаевны в году Зимний дворец Российского императорского двора в Санкт-Петербурге начинается вскоре после внезапной смерти ее отца в конце 1742 года. аудиенция с императрицей Елизаветой Петровной, у которой он просил об одолжении позаботиться о девушке, если он умрет. Императрица Елизавета, будучи благодарна польскому переплетчику за то, что его высокое мастерство вернула былое великолепие ее потрепанному молитвеннику, подаренному ее любимым отцом Петром Великим, незамедлительно дала обещание.Таким образом, Варвара Николаевна становится дворцовой девушкой в феврале 1743 года, но, несмотря на ее хорошее образование — она знает русский, польский, французский и немецкий языки — она становится швеей в Императорском Гардеробе. Будучи дочерью переплетчика, поляка, католика и неуклюжей девушки с иголкой, она практически зарезана всеми остальными, включая старшую горничную. Вскоре она начинает бродить по дворцу в долгие часы перед восходом солнца, всегда в надежде встретить императрицу Елизавету или наследного принца великого князя Петра Федоровича и разбогатеть.Вместо этого однажды ночью ее удивляет граф Алексей Бестужев, канцлер России, который быстро понимает, что любопытная и умная девушка могла бы стать хорошей шпионкой, если бы немного потренировалась. После лета он позаботится о том, чтобы она стала горничной в спальне при дворе великого князя Петра, где она будет глазами и ушами императрицы и канцлера. Это начало ее восхождения, которое в течение двадцати лет будет тесно связано с судьбой четырнадцатилетней принцессы Софи Ангальт-Цербстской, которая в феврале 1744 года приезжает в Москву со своей матерью Иоганной и выходит замуж за великого князя Петра в г. Август 1745 года, еще не зная, что после смерти императрицы Елизаветы она одна будет править Россией как Екатерина Великая.За гламурным названием «Зимний дворец » скрывается не что иное, как вся история восхождения Екатерины II. Великой с того момента, как она прибыла в Россию в качестве мелкой немецкой принцессы Софи Ангальт-Цербстской и предполагаемой невесты наследного принца (также немецкого), пока она не захватила власть, имея своего мечтательного мужа, царя Петра III, а также других наследников очевидно, насильственно удален с помощью ее любовника из дворцовой гвардии. Хотя роман явно вращается вокруг амбициозного подростка, который в конце концов становится императрицей России, его центральной фигурой является рассказчик от первого лица, вымышленная польская дворцовая девушка Варвара Николаевна, превращенная в шпионку, которая имеет свое собственное участие в событиях и интригах при дворе. в течение примерно двадцати лет.Автор умело вплела известные исторические факты в историю жизни девушки, что позволяет погрузиться в жизнь Российского Императорского Двора XVIII века не только так, как это пережила царская семья, но и с точки зрения работающих там людей. Мне, как любителю, истинная сторона истории кажется хорошо основанной на исследованиях, и вымышленная сторона тоже кажется подлинной и полностью заслуживающей доверия, как и должно быть в хорошем историческом романе. Изображенные персонажи — это все из плоти и крови, и их отношения друг к другу или их положение в обществе, соответственно, совершенно ясно с того момента, как они представлены в истории.Кроме того, язык романа соответствует исторической теме, и его приятно читать, потому что автор оставил его простым, избегая слишком большого количества исконно русских выражений, которые потребовали бы объяснения. Это тем более круто, что английский — второй язык Евы Стахняк, причем изначально иностранный для нее (как и для меня). Я не часто читаю исторические романы, но Зимний дворец Евы Стахняк оказался очень приятной книгой, чтобы скоротать время. Кроме того, он удовлетворил мой интерес к истории и европейской истории в частности, хотя я, конечно, осознаю, что роман может только дополнять, но никогда не заменять хороший учебник по истории.