Пейзаж какой: Синонимы и антонимы «пейзаж» — анализ и ассоциации к слову пейзаж. Морфологический разбор и склонение слов

Содержание

Пейзаж. Его виды и характеры. 6-й класс

Цель урока: познакомить школьников с различными видами  и характерами пейзажа, картинами знаменитых художников.

Задачи урока:

  • научить различать виды пейзажа и характер пейзажа;
  • развивать у учащихся пространственное воображение, творческое мышление, эстетический вкус;
  • выполнить практическую работу используя сведения, полученные на уроке;
  • воспитывать доброжелательное отношение в коллективе, приучать к дисциплине;
  • создать эскиз на тему: «Дорога, по которой мне хотелось пройти»

Тип урока: комбинированный.

Вид урока: урок с использованием ИКТ-лекции, творческая работа.

Возраст учащихся: 6 класс.

Оборудование и программное обеспечение: компьютер с программой Windows XP Professional,  мультимедийный проектор, доска  для проектора.

Художественные материалы:  альбом, простой карандаш или уголь.

Наглядные пособия (репродукции картин в презентации):

  1. Алексей Саврасов «Грачи прилетели»
  2. Николай Анохин «Старые дубы»
  3. Исаак Левитан «Март»
  4. Маликова Дарья «Остановка Ангел»
  5. Мария Сид «Парковый пейзаж»
  6. Ирина Мысова «Тихая бухта»
  7. Б.Яковлев «Транспорт налаживается»
  8. Павел Корин «Александр Невский»
  9. А. Рылов  «В голубом просторе»
  10. В. Поленов «Московский дворик», «Березовая аллея в парке Абрамцева»
  11. Н. Рерих «Изборские башни», «Крест на Труворовом городище», «Дозор», «Земля славянская», «Воскресный монастырь в Угличе», «Печора. Большая звонница», «Небесный бой»
  12. Левитан «Озеро»
  13. И. Шишкин «Дорога в лесу», «Лес», «Корабельная роща» «Полдень в окрестностях Москвы», «За грибами», «Рожь»
  14. Ф. Васильев «Деревня»,  «Деревенская улица», «Мокрый луг»
  15. А. Саврасов «Радуга», «Море грязи», «Проселок», «Рожь»
  16. Коровин К.  «Ранняя весна», «Двор», «Зима»
  17. А.П. Остроумова-Лебедева  «Фонтан и летний сад в инее», «Амстердам»,
  18. Добужинский М.В.  «Домик в Санкт-Петербурге»,  «Лондон. Монумент»,  «Петербург»
  19. С. Щедрин «Пейзаж с руинами», «Колонна с орлом в Гатчине», 
  20. А. Бенуа «Водный партер в Версальском парке», «Версаль»,  «Водный партер в Версале», «Венецианский сад»,
  21. И.К. Айвазовский «Восход луны в Феодосии», «Бурное море ночью»,
  22. Злобин Павел. «У Волги»,
  23. Вероника Суровцева «Цветы в лесу»,
  24. Владислав Коваль «Зона»,
  25. А.М. Васнецов «Московский дворик зимой», «Развалины дома», «Дом бывшего Археологического общества»,
  26. Алексей Бриков «Поезд», «Стройка Куйбышевской ГРЭС»

Межпредметные связи: география, история.

План урока:

  1. Организационный момент.
  2. Изучение новой темы: «Пейзаж. Его виды и характеры».
  3. Закрепление материала.
  4. Практическая работа.
  5. Анализ работ.
  6. Выставление оценок в дневник и журнал.

ХОД УРОКА

I. Организационный момент 

(Слайд 1, Приложение 1)

II. Объяснение новой темы

(Слайды 2, 3)

– Сегодня на уроке мне хотелось бы познакомить Вас с различными видами и характерами пейзажа, картинами знаменитых художников и художников Волгоградской области. Перед тем как начать урок поставим перед собой задачи, которые мы будем решать на уроке:

(Слайд 4)

1.   Научиться различать виды пейзажа и характер пейзажа,
2.   Развивать у учащихся пространственное воображение , творческое мышление, эстетический вкус
3.   Выполнить практическую работу, создав эскиз на тему « Дорога, по которой я хотел бы пройти».
4.   Воспитывать доброжелательное отношение в коллективе, приучаться к дисциплине.

(Слайд 5)

– Кто в наше время не знает, что такое пейзаж?

Ответ детей: Это картина, на которой изображены лес, поле, река, море или город, деревня, железная дорога и т.д.

(Слайд 6)

В энциклопедии Даля дается следующее определение пейзажа – это непосредственный отзвук души человека, зеркало его внутреннего мира.
В Википедии определение следующее: пейза'ж (фр. Paysage, от pays — страна, местность), в живописи и фотоискусстве — тип картины, изображающий природу или какую-либо местность (лес, поле, горы, роща, деревня, город).

(Слайд 7, гиперссылки)

Неисчерпаемое многообразие природы породило в изобразительном искусстве различные виды пейзажного жанра.

(Слайд 8, гиперссылки)

1.  Сельский пейзаж

К этому пейзажу прибегали многие художники – Федор Александрович  Васильев, Алексей Кондратьевич Саврасов, Исаак Ильич Левитан, Константин Алексеевич Коровин и др. В сельском пейзаже художника привлекает поэзия деревенского быта, его естественная связь с окружающей природой.

(Слайд 9, гиперссылки)

2. Городской пейзаж отличается рационально организованной руками человека пространственной средой, включающей в себя здания, улицы, проспекты, площади, набережные.
Очень вдохновил образ старого Петербурга творческую группу под названием «Мир искусства».
Особое место в создании образа барочного, классического и современного им Петербурга заняли Мстислав Валерианович  Добужинский («Петербург», «Домик в Санкт-Петербурге») и Анна Петровна Остроумова-Лебедева, создавшие целую серию гравюр, посвященных этому городу.

(Слайд 10, гиперссылки)

3.    Парковый пейзаж

В нем изображают уголки природы, созданные для отдыха и удовлетворения эстетических потребностей людей. Такие пейзажи создавали Семён Федорович Щедрин в 18 веке и Александр Николаевич Бенуа в конце 19 веке. На их картинах гармоничное сочетание природных форм с декоративной скульптурой и архитектурой.

(Слайд 11, гиперссылки)

4. Морской пейзаж

Картины  с изображением морского пейзажа ещё называют маринами. В Википедии дается следующее определение: Марина (ит. marina, от лат. marinus – морской) – один из видов пейзажа, объектом изображения которого является море. Марина – рассказывает о своеобразной красоте то спокойного, то бурного моря.
В России приверженцев этого пейзажа было очень немного, но самый яркий из них Иван Константинович. Айвазовский. Его картины «Черное море» и «Девятый вал» известны во всем мире. Вашему вниманию сегодня предоставлены картины «Восход луны в Феодосии», «Бурное море ночью».

(Слайд 12, гиперссылки)

5. Архитектурный пейзаж близко соприкасается с городским. Но в архитектурном пейзаже художник главное внимание обращает на изображение памятников архитектуры в синтезе с окружающей средой. К архитектурному пейзажу обращались Николай Константинович Рерих,  Александр Николаевич Бенуа, Петр Петрович Кончаловский и др.

(Слайд 13, гиперссылка)

6. В индустриальном пейзаже художник стремится показать роль и значение человека –создателя, строителя заводов и фабрик, плотин и электростанций. Такой пейзаж появился в советское время. Он был вызван идеей восстановления народного хозяйства после разрушительных лет гражданской войны.
Начало ему было положено в 20-х годах XX века картиной Бориса Николаевича Яковлева «Транспорт налаживается». Скупой живописно-повествовательный язык картины как бы сродни суровому времени Поэтика индустриального пейзажа стала центральной темой творчества многих художников на протяжении всего XX века.

(Слайд 14, гиперссылки)

Разнообразие пейзажа по характеру.
Изображая природу, художник отражает представления людей своей эпохи о прекрасном в окружающей их действительности.
Каждый пейзаж художник трактует по-своему, вкладывая в него определенный смысл.

Существует пять видов характера пейзажа. Это героически, исторический, эпический, романтический пейзаж и пейзаж настроения. Рассмотрим их подробнее.

(Слайд 15)

1. Героический пейзаж

Так можно назвать пейзаж, в котором природа представляется величественной и недоступной для человека.
В нем изображаются высокие скалистые горы, могучие деревья, спокойная гладь вод и на этом фоне – мифические герои и боги. Так выглядит пейзаж в триптихе Павла Корина «Александр Невский».

(Слайд 16)

К этому виду пейзажа можно отнести картину А. Рылова «В голубом просторе». Она написана в 1918 году, в ней аллегорически решен героико-романтически и образ свободы и мужества: вольные птицы в вольном небе, крохотный парусник в звенящем пространстве, плывущий навстречу вестникам пробуждающейся земли.

(Слайд 17, гиперссылки)

2.  Пейзаж настроения

Стремление найти в различных состояниях природы соответствие человеческим переживаниям и настроениям придало пейзажу лирическую окраску. Чувства тоски, грусти, безнадежности или тихой радости находят свое отражение в пейзаже настроения.
– С именем какого художника связывают появление лирического пейзажа? (А. Саврасов «Грачи прилетели».}
– Василий Дмитриевич Поленов дал жизнь так называемому лирическому пейзажу, в котором присутствовал и бытовой жанр: «Московский дворик», «Березовая аллея в парке Абрамцева».
Ученик  Алексея Кондратьевича Саврасова и Василия Дмитриевича Поленова, Исаак Ильич Левитан сочетал в своем творчестве эпическую и интимную,  лирическую линию. «Ом был одним из первых русских художников, кто начал писать голубые и фиолетовые тени на снегу, кто передал красоту тончайших оттенков цветовой гаммы летних сумерек и голубую прозрачность лунного света». Он утвердил в русском искусстве пейзаж, который называют «пейзажем настроения».

(Слайд 18, гиперссылки)

3.    Исторический пейзаж

В пейзажном жанре находят свое косвенное воплощение исторические события, о которых напоминают изображенные архитектурные и скульптурные памятники, связанные с этими событиями. Такой пейзаж называют историческим. Он оживляет в памяти давно минувшее и дает ему определенную эмоциональную оценку.
Представителями исторического пейзажа прежде всего надо назвать Николая Константиновича Рериха и Апполинария Михайловича Васнецова. Оба увлекались археологией и были большими знатоками русской старины. В 1903 году Н.К. Рерих пишет «Изборские башни», «Крест на Труворовом городище», позже воскрешает ратное прошлое древнего города в картинах «Дозор», «Вижу врага», «Земля славянская». Художник поставил перед собой задачу воспеть языком живописи красоту древнерусского зодчества, убедить современников в огромной ценности памятников старины. А.М.  Васнецов в городских пейзажах восстанавливал картины быта наших предков. Он писал Москву XVII века.

(Слайд 19, гиперссылка при нажатии на картины)

 4.    Эпический пейзаж

Величавые картины природы, полные внутренней силы, особой значимости и бесстрастного спокойствия характерны для эпического пейзажа. В некотором смысле идеальный образ рус­ской земли, славной своими лесными богатствами, широкими полями и могучими реками, создал Иван Иванович Шишкин.
Характерна в этом отношении последняя большая работа Исаака Ильича Левитана – «Озеро», художник дал ей второе название – «Русь», обозначив, таким образом, эпическую программу произведения. В этом пейзаже художник стремится показать собирательный образ русской природы в ее характерном состоянии.

(Слайд 20, гиперссылки)

5.    Романтический пейзаж

В пейзаже порой запечатлевается бунтарское начало, несогласие с существующим порядком вещей, стремление подняться над обыденным, изменить его. Грозовые тучи, клубящиеся облака, мрачные закаты, буйство ветра – мотивы романтического пейзажа.
Дух романтизма присутствует в картинах  Алексея Кондратьевича Саврасова «Проселок» и «Рожь».
Проникнуты романтическим чувством динамичные пейзажи Федора Александровича Васильева.
Художником-романтиком называли Ивана Константиновича Айвазовского.
В выдающемся произведении Николая Константиновича Рериха «Небесный бой» над волнистыми очертаниями холмов громоздятся облака – то клубящиеся, то прямые и острые, как стрелы. Сочетание динамичности с величавой и торжественной монументальностью можно отнести к эпико-романтическому пейзажу.

Природа – это книга мудрости.
Прочитать эту книгу, овладеть драгоценным богатством, заложенным в ней, помогает пейзаж.
Он изображает природу в отдельных ее проявлениях и поэтому может постепенно открывать ее сокровенный смысл.
Природа учит и воспитывает нас непосредственно, ежедневно и глубоко.

(Слайд 21, гиперссылка-подсказка)

III. Закрепление материала

1.         Какие пейзажи по виду изображения вы можете назвать?
2.         Как отличаются пейзажи по характеру?
3.         Какой пейзаж вам ближе по духу?
4.         Определите вид и характер пейзажей, нарисованных  волгоградскими художниками

(Слайд 22)

IV. Практическая работа

Выполнить эскиз на тему «Дорога, по которой мне хотелось бы пройти» или «Архитектурный пейзаж, который я хотел бы увидеть вокруг себя (пейзаж будущего, настоящего, прошлого)».
Материалы: альбом, простой карандаш,  уголь (на выбор).
Зрительный ряд: Ф. Васильев. Деревенская улица. А, Лентулов. Пейзаж с сухими деревьями и высокими домами, Храм Василия Блаженного. М. Добужинский. Домик в Петербурге, А. Бенуа. Версаль. Прогулка короля. Айвазовский. Черное море. Б. Яковлев. Транспорт налаживается. Рылов. В голубом просторе. Поленов. Московский дворик. Левитан. Вечерний звон, Озеро. Рерих. Земля славянская. Небесный бой. Васильев. Перед грозой.

(Слайд 23)

V. Анализ работ

VI. Выставление оценок в дневник и журнал

(Слайд 24)

– Спасибо за урок!

Русский пейзаж в 6 вопросах • Arzamas

Искусство, История

Шишкин, Саврасов, Левитан: как пейзаж стал метафорой русской жизни

Автор Галина Ельшевская

1.

Когда и почему природа становится объектом русской живописи

Первые живописные пейзажи появляются в России во второй половине XVIII века — после того, как в 1757 году в Петербурге открывается Император­ская академия художеств, устроенная по образцу европейских академий, где в числе других жанровых классов есть и класс ландшафтной живописи. Тут же случается и спрос на «снятие видов» памятных и архитектурно значимых мест. Классицизм — а это время его господства — настраивает глаз на восприятие лишь того, что вызывает высокие ассоциации: величественные строения, могучие деревья, панорамы, напоминающие об античной героике. И природа, и городская ведута  Жанром ведуты (от итальянского veduta — вид) называли изображение города с особен­но выгодной для обзора точки. должны быть представлены в идеальном обличье — такими, какими им надлежит быть.

1 / 4

Вид на Гатчинский дворец с Длинного острова. Картина Семена Щедрина. 1796 годГосударственная Третьяковская галерея

2 / 4

Мельница и башня Пиль в Павловске. Картина Семена Щедрина. 1792 годСамарский областной художественный музей

3 / 4

Красная площадь в Москве. Картина Федора Алексеева. 1801 годГосударственная Третьяковская галерея

4 / 4

Вид на Биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости. Картина Федора Алексеева. 1810 годГосударственная Третьяковская галерея

Пейзажи пишутся с натуры, но непременно дорабатываются в мастерской: пространство делится на три внятных плана, перспектива оживляется людскими фигурами — так называемым стаффажем, — а ком­позицион­ный порядок подкрепляется условным цветом. Так, Семен Щедрин изображает Гатчину и Павловск, а Федор Алексеев — московские площади и петербургские набережные; кстати, оба завершали свое художественное образование в Ита­лии.

2. Почему русские художники пишут итальянские пейзажи

В еще большей степени с Италией будет связана следующая стадия в развитии русского пейзажа — романтическая. Отправляясь туда в качестве пенсионеров, то есть на стажировку после успешного окончания Академии, художники пер­вой половины XIX века, как правило, не спешат обратно. Сам южный климат кажется им приметой отсутствующей на родине вольности, а внимание к кли­мату — это и стремление его изобразить: конкретные свет и воздух теплого свободного края, где всегда длится лето. Это открывает возможности освоения пленэрной живописи — умения строить цветовую гамму в зависимости от реаль­ного освещения и атмосферы. Прежний, классицистический пейзаж требовал героических декораций, сосредотачивался на значительном, вечном. Теперь природа становится средой, в которой живут люди. Конечно, романти­че­ский пейзаж (как и любой другой) тоже предполагает отбор — в кадр попа­дает лишь то, что кажется прекрасным: только это уже другое прекрасное. Ландшафты, существующие независимо от человека, но благосклонные к нему — такое представление о «правильной» природе совпадает с итальян­ской реальностью.

1 / 4

Лунная ночь в Неаполе. Картина Сильвестра Щедрина. 1828 годГосударственная Третьяковская галерея

2 / 4

Грот Матроманио на острове Капри. Картина Сильвестра Щедрина. 1827 годГосударственная Третьяковская галерея

3 / 4

Водопады в Тиволи. Картина Сильвестра Щедрина. Начало 1820-х годовГосударственная Третьяковская галерея

4 / 4

Веранда, обвитая виноградом. Картина Сильвестра Щедрина. 1828 годГосударственная Третьяковская галерея

Сильвестр Щедрин прожил в Италии 12 лет и за это время успел создать своего рода тематический словарь романтических пейзажных мотивов: лунная ночь, море и грот, откуда море открывается взгляду, водопады и террасы. Его при­рода сочетает в себе всемирное и интимное, простор и возможность укрыться от него в тени виноградной перголы. Эти перголы или тер­расы — как интерьер­ные выгородки в бесконечности, где с видом на Неаполитанский залив преда­ются блаженному ничегонеделанию бродяги лаццарони. Они как бы входят в сам состав пейзажа — свободные дети дикорастущей природы. Щедрин, как положено, дорабатывал свои картины в мастерской, однако его живописная манера демонстрирует романтиче­скую взволнованность: откры­тый мазок лепит формы и фактуры вещей как бы в темпе их мгновенного постижения и эмоционального отклика.

1 / 4

Явление Мессии (Явление Христа народу). Картина Александра Иванова. 1837–1857 годыГосударственная Третьяковская галерея

2 / 4

Явление Христа народу. Первоначальный эскиз. 1834 годГосударственный Русский музей

3 / 4

Явление Христа народу. Эскиз, написанный после поездки в Венецию. 1839 годГосударственная Третьяковская галерея

4 / 4

Явление Христа народу. «Строгановский» эскиз. 1830-е годыГосударственная Третьяковская галерея

А вот Александр Иванов, младший современник Щедрина, открывает иную природу — не связанную с человеческими чувствами. Более 20 лет он работал над картиной «Явление Мессии», и пейзажи, как и все прочее, создавались в косвенной связи с ней: собственно, они часто и мыслились автором как этюды, но выполнялись с картинной тщательностью. С одной стороны, это безлюдные панорамы итальянских равнин и болот (мир, еще не очеловеченный христианством), с другой — крупные планы элементов натуры: одна ветка, камни в ручье и даже просто сухая земля, тоже данная панорамно, бесконеч­ным горизонтальным фризом  Например, на картине «Почва около ворот церкви Св. Павла в Альбано», написанной в 1840-е годы.. Внимание к деталям чревато и вниманием к пленэрным эффектам: к тому, как небо отражается в воде, а бугристая почва ловит рефлексы от солнца, — но вся эта точность оборачивается чем-то фунда­ментальным, образом вечной природы в ее перво­основах. Предполагает­ся, что Иванов пользовался камерой-люцидой — устрой­ством, помогающим фрагмен­тировать видимое. Ею, вероятно, пользовался и Щедрин, однако с иным результатом.

3.

Как появился первый русский пейзаж 

До поры природа есть прекрасное и оттого чужое: своему в красоте отказано. «Русских итальянцев» не вдохновляет холодная Россия: ее климат связывается с несвободой, с оцепенелостью жизни. Но в ином кругу таких ассоциаций не возникает. Никифор Крылов, ученик Алексея Гавриловича Венецианова, не выезжавший за пределы отечества и далекий от романти­ческого мироощу­щения, вероятно, не знал слов Карла Брюллова о невозмож­ности написать снег и зиму («все выйдет пролитое молоко»). И в 1827 году создал первый нацио­наль­­ный пейзаж — как раз зимний.

Зимний пейзаж (Русская зима). Картина Никифора Крылова. 1827 годГосударственный Русский музей

В школе, открытой им в деревне Сафонко­во  Сейчас Венецианово., Венецианов учил «ничего не изобра­жать иначе, чем в натуре является, и повиноваться ей одной» (в Академии, напротив, учили ориентироваться на образцы, на апробированное и идеальное). С высокого берега Тосны натура открывалась панорамно — в широ­кой перспективе. Панорама ритмически обжита, и фигуры людей не теряются в просторе, они ему соприродны. Много позже именно такие типажи «счастливого народа» — мужик, ведущий коня, крестьянка с коро­мыс­лом — обретут в живописи несколько сувенирный акцент, но пока что это их первый выход и отрисованы они с тщательностью ближнего зрения. Ровный свет снега и неба, голубые тени и прозрачные деревья представляют мир как идиллию, как средоточие покоя и правильного порядка. Еще острее это миро­восприятие воплотится в пейзажах другого ученика Венецианова, Григория Сороки.

Крепостной художник (Венецианов, друживший с его «владельцем», так и не смог выхлопотать любимому ученику вольную) Сорока — самый талант­ливый представитель так называемого русского бидермейера (так называют искусство питомцев школы Венецианова). Всю жизнь он писал интерьеры и окрестности имения, а после реформы 1861 года сделался крестьянским активистом, за что подвергся краткому аресту и, возможно, телесному наказа­нию, а после этого повесился. Другие подробности его биографии неизвестны, работ сохранилось немного.

Рыбаки. Вид в Спасском. Картина Григория Сороки. Вторая половина 1840-х годов Государственный Русский музей

Его «Рыбаки», кажется, самая «тихая» картина во всем корпусе русской живо­писи. И самая «равновесная». Все отражается во всем и со всем рифмуется: озеро, небо, строения и деревья, тени и блики, люди в домотканых белых одеж­дах. Опущенное в воду весло не вызывает ни всплеска, ни даже колыханья на водной глади. Жемчужные оттенки в холщовой белизне и темной зелени превращают цвет в свет — возможно, предвечерний, но в большей степени запредельный, райский: в разлитое спокойное сияние. Вроде бы ловля рыбы подразумевает действие, но его нет: недвижные фигуры не вносят в простран­ство жанрового элемента. И сами эти фигуры в крестьянских портах и рубахах выглядят не крестьянами, а персонажами эпического сказания или песни. Конкретный пейзаж с озером в селе Спасское превращается в идеальный образ природы, беззвучный и слегка сновидческий.

4. Как русский пейзаж фиксирует русскую жизнь

Живопись венециановцев в общем поле российского искусства занимала скром­ное место и в мейнстрим не попадала. Вплоть до начала 1870-х годов пейзаж развивался в русле романтической традиции, наращивающей эффекты и пышность; в нем преобладали итальянские памятники и руины, виды моря на закате и лунные ночи (такие пейзажи можно найти, например, у Айвазов­ского, а позже — у Куинджи). А на рубеже 1860–70-х случается резкий пе­ре­лом. Во-первых, он связан с выходом на сцену отечественной натуры, а во-вторых, с тем, что эта натура декларативно лишена всех признаков роман­ти­че­ской красоты. В 1871 году Федор Васильев написал «Оттепель», которую Павел Михайлович Третьяков немедленно приобрел для коллекции; в том же году Алексей Саврасов показал на первой передвижнической выставке своих впослед­ствии знаменитых «Грачей» (тогда картина называлась «Вот приле­тели грачи»).

Оттепель. Картина Федора Васильева. 1871 год Государственная Третьяковская галерея

И в «Оттепели», и в «Грачах» время года не определено: уже не зима, еще не весна. Критик Стасов восторгался тем, как у Саврасова «зиму слышишь», другие же зрители «слышали» как раз весну. Переходное, колеблющееся состояние природы давало возможность насытить живопись тонкими атмосферными рефлексами, сделать ее динамичной. Но в остальном эти ландшафты — о разном.

Грачи прилетели. Картина Алексея Саврасова. 1871 год Государственная Третьяковская галерея

У Васильева распутица концептуали­зируется — проецируется на совре­менную социальную жизнь: то же безвременье, унылое и безнадежное. Вся отечествен­ная литература, от революционно-демократических сочинений Василия Слеп­цова до антинигилистических романов Николая Лескова (название одного из этих романов — «Некуда» — могло бы стать названием картины), фиксиро­вала невозможность пути — ту тупиковую ситуацию, в которой оказываются затерянные в пейзаже мужчина и мальчик. Да и в пейза­же ли? Пространство лишено пейзажных координат, если не считать таковыми убогие заснеженные избы, древесный хлам, увязающий в слякоти, да покоси­вшиеся деревья на го­ри­­зонте. Оно панорамное, но придавленное серым небом, не заслужи­ваю­щее света и цвета, — простор, в котором нет порядка. Иное у Саврасова. Он вроде бы тоже подчеркивает прозаизм мотива: церковь, которая могла бы стать объектом «видописи», уступила авансцену кривым березам, ноздрева­тому снегу и лужам талой воды. «Русское» означает «бедное», неказистое: «скудная природа», как у Тютчева. Но тот же Тютчев, воспевая «край родной долготер­пенья», писал: «Не поймет и не заметит / Гордый взор иноплеменный, / Что сквозит и тайно светит /В наготе твоей смиренной», — и в «Грачах» этот тайный свет есть. Небо занимает половину холста, и отсюда идет на землю вполне романтический «небесный луч», освещая стену храма, забор, воду пруда, — он знаменует первые шаги весны и дарит пейзажу его эмоционально-лирическую окраску. Впрочем, и у Васильева оттепель обещает весну, и этот оттенок смысла тоже возможно здесь при желании увидеть — или сюда вчитать.

5. Как развивалась русская пейзажная школа

1 / 2

Проселок. Картина Алексея Саврасова. 1873 годГосударственная Третьяковская галерея

2 / 2

Вечер. Перелет птиц. Картина Алексея Саврасова. 1874 годОдеський художній музей

Саврасов — один из лучших русских колористов и один из самых «многоязыч­ных»: он равно умел написать интенсивным и праздничным цветом дорожную грязь («Проселок») или выстроить тончайшую минималистскую гармонию в ланд­шафте, состоящем только из земли и неба («Вечер. Перелет птиц»). Пре­пода­ватель Московского училища живописи, ваяния и зодчества, он повлиял на многих; его виртуозная и открытая живописная манера продол­жится у По­ле­нова и Левитана, а мотивы отзовутся у Серова, Коровина и даже у Шишкина (большие дубы). Но как раз Шишкин воплощает другую идеоло­гию отече­ст­вен­ного пейзажа. Это представление о богатырстве (слегка былин­ного толка), о торжественном величии, силе и славе «национального» и «народного». В своем роде патриоти­ческий пафос: могучие сосны, одинако­вые в любое время года (пленэрная изменчивость была Шишкину решительно чужда, и он предпочитал писать хвойные деревья), собираются в лесное множество, и травы, выписанные со всей тщательностью, тоже образуют множество похожих трав, не представ­ляю­щих ботанического разнообразия. Характерно, что, например, в картине «Рожь» деревья заднего плана, умень­шаясь в разме­рах согласно линейной перспективе, не теряют отчетливости контуров, что было бы неизбежно при учете перспективы воздушной, но художнику важна незыблемость форм. Не удивительно, что его первая попытка изобразить световоздушную среду в картине «Утро в сосновом лесу» (написанной в соав­торстве с Константином Савицким — медведи его кисти) вызвала газетную эпиграмму: «Иван Иваныч, это вы ли? Какого, батюшка, тумана напустили».

1 / 2

Рожь. Картина Ивана Шишкина. 1878 годГосударственная Третьяковская галерея

2 / 2

Утро в сосновом лесу. Картина Ивана Шишкина и Константина Савицкого. 1889 годГосударственная Третьяковская галерея

У Шишкина не было последователей, и в целом русская пейзажная школа разви­валась, условно говоря, по саврасовской линии. То есть испытывая инте­рес к атмосферной динамике и культивируя этюдную свежесть и откры­тую манеру письма. На это накладывалось еще и увлечение импрессионизмом, почти всеобщее в 1890-е годы, и в целом жажда раскрепощенности — хотя бы раскрепощенности цвета и кистевой техники. Например, у Поленова — и не у не­го одного — разница между этюдом и картиной почти отсутствует. Ученики Саврасова, а затем и Левитана, сменившего Саврасова в руководстве пейзажным классом Московского училища, по-импрес­сионисти­чески остро реагировали на моментальные состояния природы, на случайный свет и вне­зап­ную перемену погоды — и эта острота и скорость реакции выражались в обнажении приемов, в том, как сквозь мотив и поверх мотива становился внятен сам процесс создания картины и воля художника, выбирающего те или иные выразительные средства. Пейзаж переставал быть вполне объек­тив­ным, личность автора претендовала на утверждение своей самостоятель­ной пози­ции — пока что в равновесии с видовой данностью. Обозначить эту пози­цию в полноте предстояло Левитану.

6. Чем закончилось пейзажное столетие

Исаак Левитан считается создателем «пейзажа настроения», то есть худож­ником, который в значительной мере проецирует на природу собственные чувства. И действи­тельно, в работах Левитана эта степень высока и диапазон эмоций проигрывается по всей клавиатуре, от тихой печали до торжествую­щего ликования.

Замыкая историю русского пейзажа XIX века, Левитан, кажется, синтезирует все ее движения, являя их напоследок со всей отчетливостью. В его живописи можно встретить и виртуозно написанные быстрые этюды, и эпические пано­рамы. Он в равной степени владел как импрессиони­ст­ской техникой лепки объема отдельными цветными мазками (подчас пре­восходя в дробности фак­ту­ры импрессионист­скую «норму)», так и постимпрес­сио­нист­ским методом пастозной красочной кладки широкими пластами. Умел видеть камерные ракурсы, интимную природу — но обнаруживал и любовь к открытым про­странствам (возможно, так компенсировалась память о черте оседлости — унизительная вероятность выселения из Москвы дамокло­вым мечом висела над художником и в пору известности, дважды вынуждая его к скоропали­тельному бегству из города).

1 / 5

Свежий ветер. Волга. Картина Исаака Левитана. 1895 годГосударственная Третьяковская галерея

2 / 5

Владимирка. Картина Исаака Левитана. 1892 годГосударственная Третьяковская галерея

3 / 5

Тихая обитель. Картина Исаака Левитана. 1890 годГосударственная Третьяковская галерея

4 / 5

Над вечным покоем. Картина Исаака Левитана. 1894 годГосударственная Третьяковская галерея

5 / 5

Вечерний звон. Картина Исаака Левитана. 1892 годГосударственная Третьяковская галерея

«Далевые виды» могли связыва­ться как с патриотически окрашенным ощу­щением раздолья («Свежий ветер. Волга»), так и выражать заунывную тоску — как в картине «Владимирка», где драматическая память места (по этому каторжному тракту вели в Сибирь конвойных) считывается без допол­нитель­ного антуража в самом изображении дороги, расхлябанной дождями или бы­лыми шествиями, под сумрач­ным небом. И, наконец, своего рода открытие Левитана — пейзажные элегии фило­софического толка, где природа становит­ся поводом для размыш­лений о круге бытия и о взыскании недостижимой гармонии: «Тихая обитель», «Над вечным покоем», «Вечерний звон».

Вероятно, последняя его картина, «Озеро. Русь», могла бы принадлежать этому ряду. Она и была задумана как целостный образ российской природы  Левитан хотел назвать ее «Русь», но остано­вился на более нейтральном варианте; двой­ное название прижилось позже. , однако осталась незавершенной. Возможно, отчасти поэтому в ней оказались совме­щены противоречащие друг другу позиции: русский пейзаж в его вечном пре­бы­­вании и импрессионис­тическая техник​а, внимательная к «мимолетно­стям».

Озеро. Русь. Картина Исаака Левитана. 1899–1900 годы Государственный Русский музей

Мы не можем знать, остались бы в окончательном варианте эта романтиче­ская форсированность цвета и кистевой размах. Но это промежуточное состоя­ние являет синтез в одной картине. Эпическая панорама, вечная и незыблемая природная данность, но внутри нее все движется — облака, ветер, рябь, тени и отражения. Широкие мазки фиксируют не ставшее, но становящееся, меняю­щееся — словно пытаясь успеть. С одной стороны, полнота летнего расцвета, торжественная мажорная трубность, с другой же — интенсивность жизни, готовой к переменам. Лето 1900 года; наступает новый век, в котором пейзаж­ная живопись — и не только пейзажная — будет выглядеть совершенно иначе.

Источники

  • Богемская К. История жанров. Пейзаж.

    М., 2002. 

  • Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж XVIII — начала XX века.

    М., 1986.

микрорубрики

Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года

Архив

Как фотографировать пейзаж. Настройки для пейзажной съемки

Про фотосъемку пейзажей написано очень много. Не хочется повторяться, потому, я здесь опишу основные моменты и сделаю акцент на проблемах, с которыми я непосредственно сталкиваюсь при съемке.

Пейзажное фото

Очень краткое пособие по фотографированию пейзажей:

  1. Следить за диафрагмой, часто, нужно ее сильно закрывать до F/5.6-F/16.0
  2. Следить за горизонтом, горизонт должен гармонично “резать” кадр. Осторожно и вдумчиво компоновать линии и пропорции в кадре
  3. Следить за источниками света (солнцем)
  4. Наслаждаться полученным результатом

Пейзажное фото

Как видите, ничего сложного в съемке пейзажа нет. Но вот проблема в том, чтобы получить качественный снимок, нужно потрудиться:

  • Пейзаж подразумевает, что нужно будет его найти. Найти хорошенький пейзаж не всегда просто. Очень часто, когда находишь хороший пейзаж, с тобой нет камеры.
  • Снимать лучше всего утром и вечером, когда нет “жесткого”(сильного) солнца. Снимать при сильном и жарком солнечном свете очень сложно.
  • Так как лучше всего снимать утром и вечером, да еще и на закрытых диафрагмах, то нужен штатив. А штатив – это лишние расходы и лишний вес при транспортировке.
  • Чтобы ловить хорошие кадры, нужно внутреннее чувство гармонии, которое может либо быть врожденным, либо наработанным за долгое время фотографирования.

Пейзажное фото

Мастера пейзажной фотографии имеют в своем арсенале очень большой запас навыков и наработок, описывать их бесполезно, так как каждая мелочь в хитрость будет полезна только в одном случае из сотни, и сам человек должен выбирать, как именно ему в той или иной ситуации нужно снимать.

Пейзаж. Линия горизонта делит фото не по центру. Небо занимает две трети снимка.

Настройка фотоаппарата для съемки пейзажа

  1. Почти всегда пейзаж снимается на закрытой диафрагме: F5.6-F36.0. Проще всего это сделать в режиме приоритета диафрагмы.
  2. Значение ISO нужно установить минимальное: ISO 50, 100, 200, lo1
  3. Настройка насыщенности цветов – максимальная
  4. Фокусировка лучше всего – ручная, фокусироваться желательно на бесконечности (на самом дальнем объекте)

Пейзажное фото

Теория – это замечательно, но при практической съемки вся простота улетучивается. Во-первых, снимая пейзажи, очень серьезной проблемой является эффект пересвета или недосвета участков на фото. Самым распространенным примером является фото черной земли и белого неба. При этом: либо небо будет с деталями, а земля будет полностью черной (темной, без деталей), либо земля будет нормального экспонирована, но небо будет сильно высветлено (переекспонировано). Это связано с динамическим диапазоном камеры. Решить такую проблему помогает градиентный фильтр, который компенсирует разность “свечения” земли и неба. Очень часто, достаточно выполнить поправку экспозиции для того, чтобы немного “спасти” кадр. Для пейзажа очень полезным может оказаться поляризационный фильтр.

Пейзажи легко снимать не телефон из-за того, что на многих телефонах объектив имеет фокусировку на гиперфокальное расстояние

Во-вторых: пейзажи снимают на закрытых (прикрытых) диафрагмах. На цифрозеркальных камерах при закрытых диафрагмах будет видно каждую пылинку на матрице. Это очень сильно нервирует, расстраивает и сильно портит фотографию. Например, уже на F11 проступают “кляксы” на матрице (их видно и в примерах к данной статье). На F14 уже довольно сильно видно мелкую пыль. Бороться с таким недугом можно с помощью чистки матрицы, либо, понижением диафрагменного числа. Забавно, но обычные цифровые камеры (мыльницы) и пленочные камеры менее подвержены данному недугу. Зато, мыльницы сильно страдают дифракцией на закрытых диафрагмах.

Пейзажное фото

В-третьих: часто, на глаз очень сложно скомпонировать кадр, чтобы линии были идеально вписаны в кадр. Линия горизонта так и норовит наклониться. Когда я снимаю с рук, вдумчиво и внимательно, а потом смотрю на компьютере снятый материал – горизонт часто “заваливается” на пару градусов. Для некоторых сюжетов, даже 5 градусов уже недопустимая погрешность. Чтобы побороть заваленный горизонт, я включаю “сетку” в видоискателе. Сетка выводит линии, деля кадр на 9 или 12 сегментов, что позволяет сразу видеть симметрию в кадре, а также, ровно располагать горизонт. Почти все ЦЗК Nikon поддерживают сетку. В некоторых камерах есть виртуальный горизонт (например, D300s), который позволяет контролировать линии. Ну, а если вообще проблемы с линиями, то можно выполнить кадрирования изображения с поворотом участка в Adobe Photoshop или других редакторах.

Поле. Пейзаж.

В-четвертых: для пейзажей, чаще всего, нужен очень широкий угол обзора, для этого используют широкоугольные и сверхширокоугольные объективы. Все “сверхширики” имеют дисторсию (искривление геометрии). Дисторсия может очень сильно подпортить картинку, а может придать ей необычность (как, например, эффект рыбьего глаза). Все же, чем дисторсия меньше, тем лучше. К сожалению, все сверхширокоугольные объективы имеют этот недостаток. Дисторсию можно побороть с помощью графических редакторов, некоторые камеры имеют встроенную корректировку дисторсию для ряда объективов (например, Nikon D5100). Либо, можно снимать на более длиннофокусный объектив без дисторсии. Фотографии неба снята на полтинник Nikon 50mm F1.8D AF, данный объектив не обладает дисторсией.

Горы. Пейзаж.

Личный опыт:

Если я снимаю без штатива, то использую режим S (приоритет выдержки). Обычно ставлю на значение от 1/80 до 1/200, при этом я знаю, что диафрагма при съемке будет (при хорошем освещении) сильно закрытой, что и нужно для пейзажа. При плохом освещении я все равно получу достаточно резкий кадр без смаза, снимая с рук. Когда использую штатив, то работаю в режиме А или М (приоритет диафрагмы или ручной режим). Со штативом не страшны длинные выдержки на закрытых диафрагмах. Пейзажи я снимаю редко, потому, на этом мой опыт заканчивается.

Туман в горах

Меня часто спрашивают, а какая самая лучшая диафрагма для пейзажа? Единого ответа нет. Иногда, чтобы снять с рук вечером, достаточно F2.8, ISO 800. А иногда, чтобы “заморозить” водопад, нужно F/36.0 ISO 100. Кстати, на закрытых диафрагмах почти все объективы (и китовый) дают очень резкое изображение, так что, гоняться за специализированным пейзажным объективом для домашних целей – нет смысла.

Тучи.

Съемка пейзажа сильно усложняется, если нужно снять человека на фоне природы. В этом случае не всегда поможет фокусировка на бесконечности. При съемке людей на природе, также, рекомендую следить за размещением объектов в кадре, и в ряде случаев, человека лучше разместить не в центральной области снимка.

Пейзаж с человеком

Выводы:

Снимать пейзаж не сложно, сложно найти хорошее место. В пейзаже самое важное – гармония сочетаний линий, форм, света и тени. Чтобы грамотно компоновать (подбирать) снимок, нужно просто идти и экспериментировать. На практике опыт приходит очень быстро.

Не забудьте нажать на кнопки соцсетей ↓ – это важно для сайта. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

ПЕЙЗАЖ | Энциклопедия Кругосвет

ПЕЙЗАЖ – это слово, которое обозначает, кроме общего вида местности и описания природы в литературе, один из жанров изобразительного искусства. Тема пейзажа – местность (от фр. пейзаж – «местность», «страна»), окружающая среда, естественная или преобразованная человеком природа (земля с ее ландшафтами, видами гор, рек, полей, лесов), город и сельская местность. Соответственно различают природный, сельский и городской (архитектурный, индустриальный и др.) пейзажи. В природном выделяют морской пейзаж («марина», а художников, изображающих море, называют «маринистами») и космический, астральный – изображение небесного пространства, звезд и планет. Особое место в городском пейзаже занимает ведута – документально точное изображение. С точки зрения времени различают современный, исторический (в т.ч. руины – развалины археологических или исторических мест и памятников) и футурологический (картины будущего мира) пейзажи.

В узком и строгом смысле следует различать пейзаж и пейзажное изображение. Пейзаж – это «портретное» изображение натурного вида, того, что есть, что реально существует. Это как бы живописное или графическое «фотоизображение». Оно индивидуально и неповторимо, его можно подправить, деформировать, но нельзя придумать, сочинить. В отличие от него пейзажное изображение – это любые сочиненные с помощью воображения пейзажные виды. Термин «пейзаж» обычно означает и то и другое.

Пейзаж – это не просто изображение, но всегда художественный образ природной и городской среды, ее определенная интерпретация, что находит свое выражение в исторически сменяющихся стилях пейзажного искусства.

Для каждого стиля – будь то пейзаж классицистический, барокко, романтический, реалистический, модернистский – характерна своя философия, эстетика и поэтика пейзажного образа.

В центре философии пейзажа стоит вопрос об отношении человека к окружающей среде – природе и городу, и об отношении среды к человеку. Эти отношения могут трактоваться как гармонические и как дисгармонические. Так, например, Левитан в пейзаже Вечерний звон создает образ, в котором сливаются в гармонии и светлая радость природы и благостный душевный мир бытия и чувств людей. Напротив, в философско-символическом пейзаже (Над вечным покоем) художник, желая ответить на вопрос об отношении человека и природы, о смысле жизни, противопоставляет вечные и могучие силы природы слабой и кратковременной человеческой жизни.

Философская мировоззренческая трактовка образа определяет его эстетику. В Вечернем звоне это благостная, идиллическая красота, Над вечным покоем решена в стиле монументального трагизма, возвышенного в своей основе.

Философия и эстетика пейзажа лежит в основе его поэтики, живописных средств. Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы. И там и здесь уместно различать лирику, эпос и драму. Если в Вечернем звоне мы видим лирическую вещь, где эстетические чувства выражаются как состояния природы, то в картине Над вечным покоем при всей ее лиричности (как во всяком пейзаже) мы ощущаем скорбное повествование эпического характера, проникнутого напряжением и драматизмом.

И.Левитан – пейзажист реалистического стиля, но предложенный способ трактовки его пейзажного творчества применим и к другим стилям. Например, классицистический пейзаж в целом исповедует гармонический образ, возвышенный и эпически-повествовательный, романтизм стремится вскрыть внутренние противоречия отношения человека и среды, ему присуща особая романтическая красота и лиризм.

Пейзажное искусство обнаруживает себя почти во всех видах и родах пространственных искусств. Среди видов преимущество отдается живописи и графике (книжные иллюстрации и др.), но пейзажные изображения встречаются и в архитектуре, в декоративном искусстве (росписи на стекле, фарфоре и т.п.) и в сценографии (декорационные пейзажи). Среди родов пространственных искусств пальма первенства принадлежит станковым произведениям живописи и графики, но монументальное искусство (росписи и мозаики) и прикладное искусство (народные художественные промыслы, мебель, сувениры и т.п.) также используют пейзажные формы.

Для модернистских течений современности характерно стремление к деформации пейзажного изображения, что часто является мостом для перехода к абстракциям, где пейзаж утрачивает свою жанровую специфику.

Евгений Басин

Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Русские художники и скульпторы»

Кто из представителей авангарда в русской скульптуре разработал оригинальный вариант поп-арта, так называемый гроб-арт?

Снимаем зимний пейзаж / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F14, 1/10 с, 18.0 мм экв.

Зимой в России обычно холодно и хмуро. Многие фотографы на этот период «впадают в спячку» и почти не фотографируют. А зря, в это время года можно и нужно снимать! В этой статье мы дадим практические советы по съёмке пейзажей зимой.

Что взять с собой на зимнюю съёмку

Что пригодится при фотографировании зимней природы? Если в городских условиях мы не всегда носим фотокамеру в специализированной фотосумке с мягкими прокладками, то при съёмке зимних пейзажей она всё-таки необходима. Во-первых, фотосумка застрахует камеру от физических воздействий, а во-вторых — послужит в качестве термоизоляции, препятствующей появлению конденсата, когда вы с холода входите в тёплое помещение.

Важным аксессуаром будет и штатив. Он позволит снимать на длительных выдержках, использовать закрытые диафрагмы для получения большей глубины резкости, работать на минимальном ISO. Но при этом ножки штатива могут проваливаться в глубокий снег; учитывайте это при выборе высоты треноги. Отчасти избежать проваливания штатива позволит установка его ножек под большим углом.

Важный плюс продвинутых фотоаппаратов Nikon — защита от пыли и влаги. Можно не бояться намочить фотоаппарат, снимая во время снегопада или дождя. Защиту от влаги имеют фотоаппараты, начиная с 7xxx-й серии и выше. Актуальные модели — Nikon D7500, D500, D610, D750, D850, D5 и новейшие беззеркалки Nikon Z 6 и Nikon Z 7.

Важно взять на съёмку дополнительные батареи для фотокамеры. Ведь на холоде они будут разряжаться быстрее.

Набор объективов всецело зависит от вашего стиля съёмки и задач. Я всегда беру с собой два. Прежде всего, это широкоугольный объектив. Он позволит захватить в кадр побольше пространства, поиграть с перспективой, показать впечатляющие панорамы. Так что в сумке у меня всегда есть Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor — компактный, лёгкий, недорогой, защищённый от влаги широкоугольник. Среди современных широкоугольников для «кроп»-камер можно выделить доступный NIKKOR AF-P DX 10-20mm f/4.5-5.6G VR.

Nikon AF-S NIKKOR 18-35mm f/3.5-4.5G ED

Nikon AF-P DX NIKKOR 10-20mm f/4.5-5.6G VR

Ещё я часто беру с собой телеобъектив. Он позволит захватывать крупные планы, снимать отдалённые сюжеты. Если хочется снять, к примеру, птицу на ветке или отдалённые скалы, то это — работа для телеобъектива. Я использую лёгкий, компактный и тоже сравнительно доступный Nikon AF-P NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR. Кстати, у этого телевика есть «брат-близнец», рассчитанный на «кроп». Он заметно доступнее и легче полнокадрового собрата.

Nikon AF-P NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR

AF-P DX NIKKOR 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR

Кроме фототехники, стоит подумать и о личном снаряжении. Важно тепло одеться — это вопрос не только вашего комфорта и безопасности, но и эффективности съёмки. Если вы от холода не будете чувствовать своих пальцев на руках и ногах, то многие хорошие кадры окажутся не снятыми. Чем мне нравится Nikon D850, так это тем, что с ним можно работать, не снимая тонких флисовых перчаток. Почти все его кнопки и переключатели достаточно крупные для этого. Если совсем холодно, к тонким перчаткам я добавляю толстые рукавицы, в которых грею руки, пока не фотографирую.

Удобно использовать лёгкую пуховую (или с современными синтетическими утеплителями) одежду, не стесняющую движений. Тёплая обувь — тоже важнейший элемент снаряжения фотографа. В случае зимней съёмки лучше отдавать приоритет не элегантности, а удобству.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 640, F6.3, 1/80 с, 82.0 мм экв.

Не забудьте взять с собой фонарик. Темнеет зимой рано. И если вы собираетесь фотографировать на закате, то домой вам придётся возвращаться затемно. Удобно пользоваться налобным фонарём, ведь он не занимает руки.

Забота о фототехнике при съёмке на морозе

Как снимать в мороз, чтобы не повредить фотокамеру? Прежде всего, надо помнить, что техника боится влаги и конденсата. Конденсат возникает при смене температур и может не только появиться на объективе, сделав невозможной съёмку, но и оказаться на электронной начинке внутри камеры и вывести её из строя

NIKON D850 / 58.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F14, 1/1600 с, 58.0 мм экв.

Если фотосъёмка велась при температурах ниже нуля, то, прежде чем доставать камеру в тёплом помещении, дайте ей полежать пару часов в полностью закрытой фотосумке и медленно согреться — так вы застрахуете аппарат от появления на нём испарины. Под куртку при минусовой температуре фотокамеру тоже лучше не прятать, так как и там аппарат может покрыться конденсатом. А вот аккумуляторы и другие источники питания можно вынуть из аппарата, когда он не используется, и держать их в тепле, к примеру, в кармане брюк. Ведь батареи на морозе разряжаются гораздо быстрее.

Я всегда с собой беру небольшое полотенце из мягкой микрофибры. Оно отлично впитывает влагу, им я могу легко убрать снег и воду с корпуса фотоаппарата и осторожно протереть переднюю линзу объектива. Для этих задач подойдёт и крупная салфетка для чистки оптики.

В случае сильного снегопада или дождя камеру лучше убрать в специальный защитный чехол. Но он есть не у всех, а вот обычный прозрачный полиэтиленовый пакет или одноразовая шапочка для душа найдётся у каждого. Достаточно укутать аппарат в пакет, оставив снаружи только переднюю линзу объектива — так камера будет защищена от влаги. На объектив же стоит установить бленду. Конечно, она не всегда защитит от попадания на переднюю линзу капель или снежинок, но заметно сократит их количество. А ведь они если и не навредят технике, то будут появляться на ваших снимках в виде пятен.

Экспокоррекция и съёмка на фоне снега

При съёмке в автоматических режимах или полуавтоматических P, A или S, экспозамер фотоаппарата ставит такие настройки яркости, чтобы на фото в основном преобладали средне-серые оттенки. В условиях съёмки объекта или человека на фоне снега это приведёт к темноватым снимкам. Тут поможет внесение положительной экспокоррекции около +1 EV — точное значение придётся найти экспериментально.

Но будьте осторожны: если темноватый кадр можно спасти при обработке, то пересвеченный снег на вашем фото навсегда останется белым пятном. Чтобы не потерять детали, включите индикацию пересвеченных зон. Они будут мигать на сделанном снимке, что позволит их быстро обнаружить и сделать ещё один снимок с правильной экспозицией.

NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/8000 с, 35.0 мм экв.

Погода и режимное время

Зимой мало красок; если нет солнца, то всё серое и скучное. Это проблема художественной зимней съёмки. Как сделать выразительные кадры в таких условиях?

Прежде всего, следите за прогнозом погоды. Свежевыпавший снег отлично выглядит на фото. Мягкие сугробы и заснеженные деревья — это, пожалуй, самая живописная картина зимой. Поэтому на съёмку стоит отправляться после снегопада.

NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F14, 1/8000 с, 18.0 мм экв.

Как победить общую серость и малую контрастность зимней картинки? Выход простой — снимать в режимное время. Так фотографы называют временной отрезок на рассвете и закате. Низкое солнце заливает яркими красками весь пейзаж. Белый снег — прекрасный отражатель. Он окрасится в цвет желтых и красных солнечных лучей, неба. К тому же, при пологом свете солнца отлично подчеркивается фактура и объём снега. Конечно, нужно заранее проверить прогноз погоды: если небо будет затянуто тучами, эффектного освещения ждать не стоит.

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 1250, F3.5, 1/125 с, 85.0 мм экв.

Непосредственно в снегопад снимать сложнее, но тоже возможно. Ведь на фотографиях всегда хорошо смотрятся яркие природные явления. Падающие снежинки особенно будут заметны при вечерней съёмке, в лучах заходящего солнца, луны или городских огней. Или же их можно подсветить вспышкой — о таком приёме у нас есть отдельный урок.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 8 с, 85.0 мм экв.

Если солнце давно не появлялось на небе — не беда, когда речь идёт о зимнем городском пейзаже. Наполнить кадр красками здесь поможет городская иллюминация. Попробуйте снимать в сумерках, когда ещё не совсем темно и можно застать мягкий дневной свет в сочетании со светом городских огней. В этот период даже пасмурный день заиграет красками!

Nikon Z 7 с объективом Nikkor Z 24-70mm f/2.8 S

Конечно, в условиях ночного города для получения качественных кадров приходится ставить камеру на штатив. Но в ряде ситуаций обойтись без этого поможет оптическая стабилизация в объективе. А в новейших беззеркалках Nikon Z 6 и Nikon Z 7, кроме того, есть оптическая стабилизация прямо в камере. С ней можно брать с рук выдержки вплоть до нескольких секунд! Это отличный вариант для вечерних городских фотопрогулок налегке, без штатива.

NIKON Z 7 / 14.0-24.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 110, F3.5, 1/4 с, 14.0 мм экв.

Зимой можно и нужно фотографировать! Не бойтесь слякоти, серости и холодов. Всё это можно побороть и получить красивые и необычные кадры. Дело лишь за вашим желанием!

Фотографируем пейзаж с применением телеобъектива

Дата публикации: 25.04.2015

Считается, что в арсенале фотографа-пейзажиста главным творческим инструментом является широкоугольный объектив. Чаще всего это действительно так, однако в пейзажной фотографии бывают сюжеты, которые невозможно запечатлеть широкоугольной оптикой.

Иногда даже в пейзажной съёмке приходится снимать достаточно удалённые от нас сюжеты. В такой ситуации оптимальным будет выбор телеобъектива. В съёмке пейзажей с применением телеобъектива есть ряд интересных особенностей, о которых мы поговорим в этом уроке.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 67 с, 125.0 мм экв.

Сразу стоит напомнить, что телеобъектив — это объектив с эквивалентным фокусным расстоянием от 70 мм и более. По личному опыту могу сказать, что в пейзажной съёмке обычно используется именно умеренный теледиапазон фокусных расстояний — примерно 70–200 мм (50–150 мм для камер с матрицей формата APS-C).

Для съёмки пейзажа более длинные фокусные расстояния на практике использовать сложно. Ведь при съёмке объективом, например, 300 мм придётся брать слишком крупные планы, и тогда наше фото перестанет быть пейзажем как таковым (это будет фотография отдельных мелких деталей). А если фотографировать с большой дистанции, фотографии будут получаться не столь контрастными и не такими чёткими, как этого бы хотелось, ведь воздух в атмосфере не совсем прозрачен. Таким образом, слишком многое будет зависеть от погоды.

В горах телеобъектив поможет показать достаточно отдалённые сюжеты, подчеркнув на фото воздушную перспективу: чем дальше от нас горные хребты, тем менее контрастными они становятся.

Очевидно, что основное свойство и преимущество телеобъектива — возможность «приближать» отдалённые от нас сюжеты. К примеру, фотографию с Останкинской башней я делал, находясь на расстоянии пяти километров от неё, около станции метро «Динамо». Но пейзажисты любят телеобъективы не только за это.

Поскольку телеобъектив в отличие от широкоугольной оптики имеет гораздо более узкий угол обзора, с помощью него удобно акцентировать внимание на каком-то конкретном объекте на фото. А из-за узкого угла обзора и большой дистанции съёмки телеобъектив позволяет «сжать» перспективу на фото: пространство на снимке будет сгруппировано более плотно.

Узкий угол обзора телеобъектива сказывается и на фоне. При съёмке с использованием широкоугольной оптики на фон часто попадают лишние детали, а телеобъектив помогает отсечь лишнее пространство и сильнее акцентировать внимание на сюжете кадра.

NIKON D600 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 250, F5.6, 1/200 с, 97.0 мм экв.

Чтобы поснимать пейзажи в красивом освещении, рекомендуется выезжать на природу в режимное время, рано утром или вечером перед закатом. Но погода не всегда благоволит фотографу. Бывает и так, что вместо красивого заката или рассвета, окрасившего небо, всё ограничивается лишь скудными красками над самым горизонтом. Такие закаты и рассветы характерны для ранней весны и поздней осени, а также могут случаться в ясные дни, когда на небе совсем нет облаков. В таком случае телеобъектив поможет показать краски на небе крупнее, «отрезав» скучное серое небо.

Так получилось и у меня на фото с Останкинской башней. В то время как большая часть неба была затянута тучами, благодаря телеобъективу мне удалось поймать просвет в тучах над башней, через который проглядывал утренний солнечный свет.

Однако при работе с телеобъективами за счёт узкого угла обзора получить «шевелёнку» становится гораздо проще, чем при съёмке обычными объективами. Поэтому стоит подумать о фиксации камеры на штативе или использовании достаточно коротких выдержек. Штатив для камеры с телеобъективом лучше выбрать мощный, с хорошей штативной головкой.

Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше будет глубина резкости при прочих равных параметрах. Поэтому при съёмке телеобъективом вряд ли получится добиться идеальной резкости на переднем плане, если тот расположен близко к камере.

NIKON D600 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 800, F10, 1/250 с, 105.0 мм экв.

Я снимал на фотокамеру Nikon D810. Благодаря удобному управлению и разрешению матрицы в 36 мегапикселей эта камера является отличным выбором для фотографа-пейзажиста. В качестве телеобъектива я использовал Nikon 70-200mm f/4G ED AF-S VR Nikkor. Этот компактный телевик достаточно резок, чтобы дать качество картинки, соответствующее 36-мегапиксельной матрице фотоаппарата. К слову, существует заблуждение, что хороший телеобъектив должен быть очень большим и очень дорогим. Возможно, это касается супертелеобъективов с фокусным расстоянием свыше 300 мм. Если же говорить об умеренном теледиапазоне, наиболее востребованном фотографами, то здесь выбор недорогой длиннофокусной оптики очень велик. Начнём с того, что многие универсальные и даже китовые объективы работают в теледиапазоне. Например, Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR или Nikon AF-S DX 18-140mm F3.5-5.6G ED VR Nikkor. Что же касается собственно телеобъективов, Nikon может похвастаться недорогим полнокадровым Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor. Кстати, совсем недавно Nikon представил новинку — очень бюджетный и компактный телевик, рассчитанный на «кроп»: Nikon AF-S DX 55-200mm f/4.5-5.6G ED VR II Nikkor (он уже участвовал в нашем тесте Nikon D5500).

Nikon AF-S DX 55-200mm f/4.5-5.6G ED VR II Nikkor

Пульт дистанционного управления Nikon MC-36А

Поскольку я фотографировал с использованием штатива, я смог позволить себе поработать с длинными выдержками. С помощью программируемого пульта дистанционного управления, я установил выдержку чуть длиннее минуты. На такой длинной выдержке мне удалось эффектно размыть транспортный поток на дороге. Благодаря этому в глазах не рябит от обилия машин на дороге, они не отвлекают на себя внимание зрителя. А следы от автомобильных фар подчеркнули динамику в кадре.

Слово ПЕЙЗАЖ - Что такое ПЕЙЗАЖ?

Слово состоит из 6 букв: первая п, вторая е, третья й, четвёртая з, пятая а, последняя ж,

Слово пейзаж английскими буквами(транслитом) - peizazh

Значения слова пейзаж. Что такое пейзаж?

Пейзаж

Пейзаж Пейзаж (франц. paysage, от pays - страна, местность), жанр изобразительного искусства (или отдельные произведения этого жанра), в котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображённая человеком природа.

Популярная художественная энциклопедия. - 1986

Пейза́ж (фр. Paysage, от pays — страна, местность) — жанр изобразительного искусства (а также отдельные произведения этого жанра), в котором основным предметом изображения является первозданная...

ru.wikipedia.org

Пейзаж - (от французского paysage, от pays - страна, местность) жанр изобразительного искусства (или отдельные произведения этого жанра), в котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображенная человеком…

www.artdic.ru

Пейзаж (франц. paysage, от pays — страна, местность) — изображение картин природы. Функции пейзажа в художественном произведении определяются его методом, жанрово-родовой принадлежностью, стилем.

Русова Н.Ю. Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению. От аллегории до ямба. - М., 2004

ПЕЙЗАЖ В ТУМАНЕ

«ПЕЙЗАЖ В ТУМАНЕ» (Topio stin omihli) Греция — Франция — Италия, 1988, 127 мин. Философская драма. В последние годы замечательный греческий режиссер Тео Ангелопулос, работающий в жанре символических притч…

Энциклопедия кино. - 2010

ПЕЙЗАЖ С УБИЙСТВОМ

ПЕЙЗАЖ С УБИЙСТВОМ, Россия, «Феникс Фильм», 2001. Детектив. 4 серии. «Пейзаж с убийством» — одна история, рассказанная от лица четырех человек, судьбы которых странно переплело убийство… В этом фильме есть все…

Энциклопедия кино. - 2010

Пейзаж после битвы

«Пейзаж после битвы» (польск. Krajobraz po bitwie) — художественный фильм польского кинорежиссёра Анджея Вайды по мотивам рассказов Тадеуша Боровского. Просматривать рекомендуется детям от 13 лет и совместно с родителями.

ru.wikipedia.org

«ПЕЙЗАЖ ПОСЛЕ БИТВЫ» (Krajobraz po bitwie) Польша, 1970, 110 мин. Драма. Этот фильм сразу же был воспринят как послесловие Вайды к его трагически-романтическим балладам и драмам о войне, поставленным в 50-е годы.

Энциклопедия кино. - 2010

Пейзаж с тремя купальщицами

«ПЕЙЗАЖ С ТРЕМЯ КУПАЛЬЩИЦАМИ», Россия, Falkon/Патмос-фильм, 1995, цв., 87 мин. Психологическая мелодрама. По мотивам повести Дмитрия Липскерова «Окно для наблюдателя». Вероятно…

Энциклопедия кино. - 2010

Лунный пейзаж

Лунный пейзаж (иногда также марсианский пейзаж) — обозначение практически лишённого растительности ландшафта, покрытого исключительно камнями, причудливыми каменными или скальными формациями, песком, пылью и галькой, либо комбинацией из них.

ru.wikipedia.org

Зимний пейзаж с конькобежцами

«Зимний пейзаж с конькобежцами» (нидерл. Winterlandschap met IJsvermaak) — картина голландского художника Хендрика Аверкампа. Аверкамп писал в основном небольшие реалистичные зимние пейзажи. Эта картина представляет собой один из них.

ru.wikipedia.org

Портрет-пейзаж

«Портрет-пейзаж» (фр. Portrait-paysage) — автопортрет французского художника-примитивиста Анри Руссо, написанный в 1890 году. Руссо представил автопортрет на Салоне независимых в марте 1890 года.

ru.wikipedia.org

МИКРОБНЫЙ ПЕЙЗАЖ

МИКРОБНЫЙ ПЕЙЗАЖ, понятие, характеризующее особенности ассоциации микроорганизмов при их взаимодействии друг с другом и окружающей средой. Исследование свойств ассоциации микробов (см. Ассоциации у микробов) имеет больше значение в вет.

https

Русский язык

Пейза́ж/.

Морфемно-орфографический словарь. — 2002

Примеры употребления слова пейзаж

Архитекторы создали концепт, который должен вписаться в урбанистический пейзаж города.

Номера своими окнами выходят либо на море, либо на живописный городской пейзаж.

С помощью Smart Camera сразу после съемки можно убрать всех этих птиц, оставив лишь сам пейзаж.

История разворачивается на местности, а потому пейзаж является социальным.

За окном меняется не только пейзаж, но и ощущение того, на каком ты этаже.

Если Ходорковский выйдет на свободу, политический пейзаж страны заметно изменится.


  1. пейзажистка
  2. пейзажист
  3. пейзажный
  4. пейзаж
  5. пейзанин
  6. пейзанка
  7. пейзанский

Что такое ландшафтный дизайн? - Сеть ландшафтного дизайна

Проведите по экрану для просмотра слайдов
  • Ландшафтный дизайн можно определить как добавление растений, изменение ландшафта и строительство конструкций.

  • Есть много разных стилей озеленения на выбор. Фото Рэя Качаторяна.

  • Пейзажи могут быть чисто эстетическими или выполнять такую ​​функцию, как приготовление пищи на открытом воздухе.

Определение ландшафта

Современное озеленение - это процесс, при котором на земельном участке вносятся изменения в одну или все из следующих трех категорий:

Растения - Добавление декоративных, съедобных, местных или других видов ландшафтных растений.

Местность - Изменение формы земли путем профилирования, обратной засыпки, насыпи, террасирования и т. Д.

Конструкции - Строительство заборов, покрытий патио, стен, настилов, поднятых горшков или других построек.

Люди веками занимались ландшафтным дизайном. Еще во времена древних майя люди манипулировали землей как по эстетическим, так и по практическим причинам. Добавление растений, изменение существующего ландшафта и строительство сооружений - все это часть ландшафтного дизайна. Сегодня озеленение относится к планированию, планировке и строительству садов, которые улучшают внешний вид и создают полезное пространство для активного отдыха вокруг дома.

Варианты и идеи ландшафтного дизайна

Если вы подумываете об озеленении своего дома, ознакомьтесь со следующими ресурсами:

Когда дело доходит до озеленения, вариантов предостаточно.Некоторым людям нужно идеально сбалансированное сочетание хардскейпа (патио) и софтскейпа (растения). Некоторым людям нужен экологичный ландшафтный дизайн, который экономит воду и создает естественную среду обитания. В то время как другие люди хотят воссоздать определенный стиль сада, который им нравится, например, современный или тропический. Третьи хотят иметь пространство с летней кухней, костровищем и бассейном, где они могут развлекать друзей и семью. Что бы вы ни хотели, убедитесь, что вы четко доносите это до профессионала, с которым работаете.

Интернет - хорошее место для сбора идей для вашего собственного ландшафтного проекта. Начните с просмотра изображений ландшафта и отметьте, что вам нравится, а что не нравится. Затем посмотрите на примеры местных проектов ландшафтного дизайна, чтобы определить, что работает в вашем районе. Наконец, исследуйте и узнайте о конкретных функциях, которые вы хотели бы включить в свой ландшафт.

Процесс озеленения Ландшафтный дизайн - это задача, сочетающая науку и искусство. Вооруженный садоводческими знаниями, а также знакомством с элементами и принципами ландшафтного дизайна, ландшафтный профессионал может помочь вам преобразовать вашу собственность.Ландшафтный архитектор, дизайнер или подрядчик, с которым вы выберете работу, проведет вас через процесс озеленения, который состоит из этапа проектирования и строительства.

Самая большая ошибка домашних мастеров - это спешка на строительство без плана. Пейзажные планы превращают идеи в визуальные эффекты и гарантируют, что масштаб и расположение были продуманы до начала строительства. Ваш ландшафтный дизайнер создаст план вашего двора, который соответствует вашим потребностям и предлагает решения общих проблем ландшафтного дизайна, таких как склоны, ветер, солнце или недостаток места.

пейзаж | Национальное географическое общество

Ландшафт - это часть поверхности Земли, которую можно одновременно рассматривать из одного места. Он состоит из географических объектов, которые отмечают или характерны для определенной области.

Этот термин происходит от голландского слова landschap - названия картин, изображающих сельскую местность. Географы позаимствовали это слово у художников. Хотя пейзажи существовали с древнеримских времен (пейзажные фрески присутствуют на руинах Помпеи), они возродились в эпоху Возрождения в Северной Европе.Художники игнорировали людей или сцены в пейзажном искусстве и делали саму землю предметом картин. Известные голландские художники-пейзажисты включают Якоба ван Рейсдала и Винсента Ван Гога.

Художник пишет пейзаж; географ изучает это. Некоторые географы, такие как Отто Шлютер, фактически определяют географию как ландшафтную науку. Шлютер был первым ученым, который писал конкретно о природных и культурных ландшафтах.

Природный ландшафт состоит из набора форм рельефа, таких как горы, холмы, равнины и плато.Озера, ручьи, почвы (например, песок или глина) и естественная растительность - это другие особенности природных ландшафтов. Например, пустынный пейзаж обычно указывает на песчаную почву и небольшое количество лиственных деревьев. Даже пустынные пейзажи могут быть разными: например, холмистые песчаные дюны пустыни Сахара сильно отличаются от усеянного кактусами ландшафта пустыни Мохаве на юго-западе Америки.

Культурный ландшафт

Ландшафт, измененный людьми, называется культурным ландшафтом.Люди и растения, которые они выращивают, животные, о которых они заботятся, и сооружения, которые они строят, составляют культурный ландшафт. Такие пейзажи могут сильно различаться. Они могут быть такими же разными, как обширное животноводческое хозяйство в Аргентине или городской пейзаж Токио, Япония.

С 1992 года Организация Объединенных Наций признала важные взаимодействия между людьми и природным ландшафтом как официальные культурные ландшафты. Международная организация защищает эти объекты от разрушения и определяет их как туристические направления.

Комитет всемирного наследия ЮНЕСКО (Организация Объединенных Наций по экономическим, социальным и культурным вопросам) определяет культурный ландшафт тремя способами.

Первый - это четко очерченный ландшафт, задуманный и созданный человеком. Археологический ландшафт первых кофейных плантаций на юго-востоке Кубы, недалеко от Сантьяго, Куба, является примером такого культурного ландшафта.

Второй тип культурного ландшафта - это органически развитый ландшафт.Органически развитый ландшафт - это такой ландшафт, в котором духовное, экономическое и культурное значение территории развивается вместе с ее физическими характеристиками. Культурный ландшафт долины Орхон, расположенный на берегу реки Орхон в центральной Монголии, является примером органически развитого ландшафта. Долина Орхон использовалась монгольскими кочевниками с 8 века в качестве пастбищ для своих лошадей и других животных. Монгольские пастухи до сих пор используют богатую речную долину в качестве пастбищ.

Последний тип культурного ландшафта - ассоциативный культурный ландшафт. Ассоциативный ландшафт очень похож на органически сложившийся ландшафт, за исключением того, что физические свидетельства исторического использования этого места человеком могут отсутствовать. Его значение - связь с духовными, экономическими или культурными особенностями народа. Национальный парк Тонгариро в Новой Зеландии представляет собой ассоциативный культурный ландшафт для народа маори. Горы в парке символизируют связь между маори и окружающей средой.

Люди и природный ландшафт

Развитие технологий увеличило нашу способность изменять природный ландшафт. Пример антропогенного воздействия на ландшафт можно увидеть на побережье Нидерландов. Вода из Северного моря была откачана из определенных областей, обнажив плодородную почву внизу. Были построены дамбы и дамбы, чтобы не допустить попадания воды в эти районы, которые теперь используются для сельскохозяйственных нужд и других целей.

Плотины могут изменить природный ландшафт, затопив его.Плотина «Три ущелья» на реке Янцзы в Ичане, Китай, является крупнейшей в мире электростанцией. Проект плотины «Три ущелья» привел к перемещению более 1,2 миллиона человек и навсегда изменил течение реки Янцзы, изменив как физический, так и культурный ландшафт региона.

Многие виды деятельности человека увеличивают скорость, с которой природные процессы, такие как выветривание и эрозия, формируют ландшафт. Вырубка леса подвергает большую часть почвы ветровой и водной эрозии. Загрязнение, такое как кислотный дождь, часто ускоряет выветривание или разрушение каменистой поверхности Земли.

Изучая природные и культурные ландшафты, географы узнают, как деятельность людей влияет на землю. Их исследования могут предложить способы, которые помогут нам защитить хрупкое равновесие экосистем Земли.

Что такое ландшафт? | MIT Press

Лексикон и руководство для раскрытия сущности пейзажа.

«Mr. Стилго не просит, чтобы мы брали его книгу с собой на улицу; он считает, что чтение и знакомство с пейзажами - это занятия, которые следует разделять.Но, как я узнал из его книги, полое место для хранения в двери водителя машины когда-то было кобурой, «безопасным местом для хранения пистолета». Я рекомендую вам положить туда свой экземпляр ». - The Wall Street Journal

Пейзаж, говорит нам Джон Стилго, существительное. Со старого фризского языка (на котором когда-то говорили в прибрежных частях Нидерландов и Германии) это означало лопаточную землю: landschop .Англичане шестнадцатого века неправильно расслышали или неправильно произвели это как landskip , который стал landskip , затем ландшафтом , обозначая поверхность земли, сформированную для проживания людей. В г. Что такое пейзаж? Стилгоу отображает открытие ландшафта, соединяя слова с предметами, сосредотачиваясь на его сущности, но также ведя боковые экспедиции по таким источникам, как детские иллюстрированные книги, фольклор, дела, античная терминология, вышедшие из печати словари и беседы с местными жителями.(«Что это?» «Ну, на самом деле это не болото, не совсем, это залив ...») Он предлагает в высшей степени оригинальный, убедительный, компактный, изящно написанный лексикон повествования о пейзаже в виде слова, концепции и пути. к открытиям.

Что такое пейзаж? - это приглашение прогуляться, заметить, спросить: увидеть замок из песка с вертушкой на пляже и подумать о голландских ветряных мельницах - символах триумфа, указателях территорий, завоеванных у моря; гулять по лесу и забавляться тем, как елизаветинцы неправильно использовали латинское слово « silvaticus » («люди леса») для обозначения слова « дикари »; увидеть на лужайке перед загородным домом изображение луга средневекового безусловного владения.

Знакомство с пейзажем - хорошее упражнение для тела и ума. Эта книга является важным руководством и помощником в этом упражнении - понимании, буквально и образно, что такое ландшафт.

Определение ландшафта Merriam-Webster

земля · пейзаж | \ ˈLan (d) -skāp \

: Изображение, представляющее вид на природные внутренние пейзажи. Ее хобби было рисовать пейзажи.

б : Искусство изображения таких пейзажей

: формы рельефа региона в совокупности пейзаж холмов

б : часть территории, которую можно просматривать одновременно из одного места наслаждались пейзажем с вершины горы

c : конкретная сфера деятельности : сцена политический ландшафт ее новая книга, которая описывает ландшафт ее жизни за последние десять лет - Элизабет Мейвор

переходный глагол

: для модификации или украшения (природного ландшафта) путем изменения растительного покрова.

: , относящийся к прямоугольному документу или изображению, имеющий размер по горизонтали больше, чем размер по вертикали.

Что такое ландшафтный дизайн?

По определению, чтобы правильно назвать собственность «озеленение» (форма глагола), вы должны вносить улучшения (или поддерживать прошлые улучшения) на основании этой собственности - либо с практической, либо с эстетической точки зрения. В широком смысле все на вашей собственности, что стоит за пределами самого дома, является частью ландшафтного дизайна. Родственное слово - «пейзаж». Когда вы благоустраиваете свой двор, вы занимаетесь ландшафтным дизайном.

Проще говоря, если вы можете выглянуть в окно и увидеть в своем дворе фиксированный элемент, влияющий на общую эстетику или практическое функционирование вашей собственности, то эта функция является частью «озеленения» собственности. Также обратите внимание, что некоторые практические особенности ландшафтного дизайна, такие как подземные дренажные системы, имеют решающее значение, даже если они существуют невидимыми.

Дом и ландшафтный дизайн: Жить в гармонии

Несмотря на то, что приведенное выше дает прямое рабочее определение термина «озеленение», домовладельцы-новички часто получают больше пользы от обзора того вида работы, которую они могут выполнять (или нанимать для этого профессионала), чтобы улучшить свои ярдов. Итак, ниже я предлагаю быстрый взгляд на некоторые из различных видов ландшафтного дизайна, которые вы можете установить на своей собственности. Не каждый домовладелец захочет включить все, что обсуждается ниже, но почти каждый захочет включить хотя бы некоторые из функций в этот список.

Прежде чем мы начнем, нужно задуматься над фундаментальным вопросом. Должны ли дом и его благоустройство гармонировать друг с другом? Мы не говорим о практических проблемах, таких как посадка тенистых деревьев к югу от вашего дома, чтобы снизить затраты на электроэнергию. Нет, я говорю о внешности. Должен ли внешний вид вашего дома влиять на решения по озеленению, такие как выбор и расположение растений, или стоит ли строить деревянную террасу или кирпичную террасу?

Некоторым домовладельцам нравится согласовывать цвета своего дома и ландшафта.Это достаточно просто, но как далеко вы должны зайти, чтобы эстетически гармонизировать дом и двор? Например, если стиль вашего дома не квалифицирует его как «коттедж», можно ли все же ландшафтный дизайн в стиле коттедж-сад? Да, но только вы можете решить, в какой степени вы должны стремиться к такой гармонии, потому что вкусы у всех разные. Нет сомнений в том, что некоторые типы хардскейпов лучше подходят для одних домов, чем для других. К примеру, палуба в деревенском стиле будет смотреться намного лучше в бревенчатой ​​хижине, чем в ультрасовременном современном стиле.

Что такое ультрасовременный?

Ультрасовременный современный стиль - это стиль дизайна или архитектуры, характеризующийся сдержанностью и минимализмом. В основном он фокусируется на чистых линиях, структурных формах и нейтральных тонах. Архитектор Фрэнк Ллойд Райт - один из самых известных строителей ультрасовременного современного дизайна.

Иногда достичь гармонии можно интуитивно. Но если вы более серьезно относитесь к тому, чтобы дополнить свой дом ландшафтным дизайном, вам действительно нужно перейти на следующий уровень: ландшафтный дизайн, который, по сути, является формой искусства (хотя эта дисциплина никогда не упускает из виду и практические соображения).

Виды элементов ландшафтного дизайна

Вот несколько типов ландшафтных элементов. Не чувствуйте себя обязанным включать все до единого в свой ландшафт! Есть прекрасные пейзажи, которые упускают половину из них (или больше). Ниже приводится всего лишь небольшая выборка.

Прежде чем приступить к ландшафтному дизайну

Теперь у вас есть некоторое представление о масштабах ландшафтного дизайна. Но что еще нужно учитывать, прежде чем что-то кардинально изменить в своем дворе?

Самый первый вопрос, который вы должны задать себе: Планирую ли я остаться в этой собственности навсегда, или я размещу ее в списке объектов недвижимости в какой-то момент?

Ответ на вопрос прояснит ваши приоритеты и поможет сформулировать общую идею для ваших домашних проектов ландшафтного дизайна.Если вы занимаетесь ландшафтным дизайном дома для себя, как пожизненного жителя собственности, вам нужно только посоветоваться со своими собственными вкусами. Но если вашей собственности суждено стать листингом недвижимости, вы должны думать в терминах «сдержанной привлекательности»: вы, по сути, создаете ландшафт для вкусов других людей, а именно вкусов потенциальных покупателей недвижимости.

Избегайте дорогостоящих ошибок при озеленении

Как и в других аспектах вашей жизни, некоторые из лучших решений по озеленению дома являются результатом изучения того, что делать , а не .Например, некоторые мастера, которые воодушевлены идеей начать с чистого листа, решают, что они начнут переделку домашнего ландшафта, удалив большое дерево из своего ландшафта. Американская ассоциация питомников и ландшафтов, однако, отмечает, насколько плохой может быть эта идея:

«Согласно одному исследованию, 83 процента риэлторов считают, что зрелые деревья оказывают« сильное или умеренное влияние »на продаваемость домов, выставленных на сумму менее 150 000 долларов; для домов стоимостью более 250 000 долларов это восприятие увеличивается до 98 процентов (Источник:« American Forests, Arbor Национальная ипотека »)."

Итак, давайте рассмотрим некоторые стратегии получения информации об увеличении стоимости недвижимости за счет озеленения дома.

Стильный ландшафтный дизайн дома увеличивает стоимость недвижимости. На сколько? Что ж, средний показатель, полученный исследованиями за эти годы, составляет от 7 до 15 процентов. Давайте просто возьмем для примера цифру в 15 процентов, даже если эта цифра находится на высоком уровне. Рассматривая этот процентный рост в перспективе: для недвижимости стоимостью от 200 000 до 225 000 долларов (без учета домашнего озеленения) эффективный дизайн домашнего озеленения может добавить 30 000 долларов к его стоимости.

Как часто вы принимаете решение на сумму 30 000 долларов? Важно, чтобы такие решения не основывались на прихоти. Принимая решение об инвестициях в акции на сумму 30 000 долларов, вам нужны неопровержимые факты, верно? По крайней мере, хотелось бы услышать мнения экспертов. Вы должны искать такие же руководства в вопросе домашнего ландшафтного дизайна.

Но что это за гиды? А как узнать, какие виды домашнего озеленения отражают текущие тенденции рынка недвижимости? К счастью, ресурсы для дизайнерских идей домашнего озеленения настолько многочисленны, что ваша задача будет заключаться не в том, чтобы найти идеи, а в том, чтобы просеять их все и расставить приоритеты. В дополнение к тенденциям продаж, вы всегда захотите предоставить своему домашнему ландшафту как можно больше возможностей для осенних цветов и красивых зимних сцен - потому что это никогда не выходит из моды.

Где найти хорошие идеи ландшафтного дизайна

Ниже приведены лишь несколько советов по поиску идей домашнего озеленения:

  • Понаблюдайте, что другие люди делают со своими домашними ландшафтными проектами. По возможности обсудите с ними причины, по которым они выбрали элементы домашнего озеленения, и их намерения.
  • Журналы, книги, телевидение и Интернет предоставляют множество информации о том, какие виды домашнего ландшафтного дизайна сейчас «продаются».
  • Проконсультируйтесь со специалистом в области ландшафтного дизайна.
  • Если вы не хотите платить за совет ландшафтного дизайнера, по крайней мере, попробуйте позаимствовать некоторые идеи из вашего местного питомника.
  • Агенты по недвижимости изо дня в день отслеживают реакцию потенциальных покупателей на благоустройство дома; проконсультируйтесь с ними о тенденциях.

Помните, потенциальные покупатели могут не разделять ваши личные вкусы - вот что требует от вас, как продавца, всех этих исследований. Например, вы можете не возражать проводить время на улице, возможно, не желаете видеть водные объекты в вашем ландшафте и можете не заботиться о зимних цветах. Но среди покупателей жилья была тенденция искать:

  • Не требующие ухода домашние пейзажи. Например, если есть выбор между карликовой версией дерева и более крупной версией, выберите карликовое дерево - его не нужно будет так сильно обрезать.
  • Искусственные пруды, фонтаны и водопады. У самых ярких ландшафтных дизайнов есть фокус или акцент. Хорошо выполненный водный объект - это фокус, который может выделить вашу собственность среди всего остального.
  • Круглогодичный визуальный интерес. Вечнозеленые растения и многие ягодные кустарники - отличные противоядия от зимней мрачности.

Сделайте свой ландшафт красивым круглый год

Упомянутая ранее тенденция к покупателям жилья, заинтересованным круглый год, заслуживает дальнейшего развития.Визуальный интерес выходит за рамки цвета. Например, вы можете создавать зимние сцены, используя такие элементы дизайна, как каменные стены, беседки и беседки. Чтобы смягчить такие детали хард-пейзажа, добавьте высокие декоративные травы или другие изящные элементы. Фактически, даже без элементов хард-пейзажа высокая трава может обеспечить вам зимнюю красоту во дворе.

Между прочим, не думайте, что разговоры о «зимних сценах» просто потому, что в то время, когда вы читаете эту статью, может быть жаркий и влажный день, неуместны.Время для работы над благоустройством вашего дома с возможностью создания зимних сцен составляет , а не , когда на улице холодно и два фута снега лежат на земле. Весенне-летняя работа определит, насколько хорошо ваш ландшафт будет выглядеть зимой. Ведь декоративными травами зимой высаживать сложно! Большую часть работы по дизайну в стиле хардскейп следует делать в хорошую погоду.

Помимо зимних сцен, не упускайте из виду способы придать максимум цвета весенним и осенним пейзажам:

  1. Если вы сажаете луковицы осенью, весеннюю окраску ждать не придется до мая.
  2. Некоторые многолетние растения, если их правильно обрезать после первого цветения, дадут второй набор цветков позже летом или в начале осени.
  3. В то время как деревья, такие как клены, получают все похвалы за осенний цвет, не пренебрегайте посадкой некоторых кустарников и виноградных лоз, сияющих осенним цветом, как указано в 10 лучших кустарниках и лианах для осеннего цвета.
  4. Не пренебрегайте сделками 2 к 1. Euonymus alatus , или «горящий куст», также является ценным растением как для осенних, так и для зимних сцен.Осенью ценится за листву. Листопадный кустарник, его потенциал для зимних сцен заключается в его коре. Из стеблей Euonymus alatus выступает пробковая мембрана, которая придает им странно квадратную форму. Эта форма улавливает и удерживает снег, создавая потрясающие зимние сцены. Однако, поскольку горящие кусты являются инвазивными растениями, старайтесь держать их под контролем или ищите альтернативы.

Куда мне идти дальше?

Теперь, когда вы прочитали мой обзор различных видов работ по озеленению, которые вы можете выполнить для улучшения собственности, вам может быть интересно ознакомиться со следующими статьями для получения соответствующей информации:

  1. Создайте красивый функциональный двор, чтобы повысить ценность своей собственности
  2. Уравновешивание эстетических и практических потребностей в ландшафтном дизайне

Стилгоу, Джон Р.: 9780262029896: Amazon.com: Книги

Лексикон и руководство для раскрытия сущности ландшафта.

«Mr. Стилго не просит, чтобы мы брали его книгу с собой на улицу; он считает, что чтение и знакомство с пейзажами - это занятия, которые следует разделять. Но, как я узнал из его книги, полое место для хранения в двери водителя машины когда-то было кобурой, «безопасным местом для хранения пистолета». Я рекомендую вам положить туда свой экземпляр ».
―The Wall Street Journal

Пейзаж, как говорит нам Джон Стилго, - существительное.Со старого фризского языка (на котором когда-то говорили в прибрежных частях Нидерландов и Германии) это означало лопаточную землю: landschop . Англичане шестнадцатого века неправильно расслышали или неправильно произвели это как landskip , который стал landskip , затем ландшафтом , обозначая поверхность земли, сформированную для проживания людей. В г. Что такое пейзаж? Стилгоу отображает открытие ландшафта, соединяя слова с предметами, сосредотачиваясь на его сущности, но также ведя боковые экспедиции по таким источникам, как детские иллюстрированные книги, фольклор, дела, античная терминология, вышедшие из печати словари и беседы с местными жителями. («Что это?» «Ну, на самом деле это не болото, не совсем, это залив ...») Он предлагает в высшей степени оригинальный, убедительный, компактный, изящно написанный лексикон повествования о пейзаже в виде слова, концепции и пути. к открытиям.

Что такое ландшафт? - это приглашение прогуляться, заметить, спросить: увидеть песчаный замок с вертушкой на пляже и подумать о голландских ветряных мельницах ― иконах триумфа, маркерах территорий, завоеванных у моря; гулять по лесу и забавляться тем, как елизаветинцы неправильно использовали латинское слово « silvaticus » («люди леса») для обозначения слова « дикари »; увидеть на лужайке перед загородным домом изображение луга средневекового безусловного владения.

Знакомство с пейзажем - хорошее упражнение для тела и ума. Эта книга является важным руководством и помощником в этом упражнении ― понимании, буквально и образно, что такое ландшафт.

Что такое «комплексные ландшафтные подходы» и насколько эффективно они реализованы в тропиках: протокол систематической карты | Экологические доказательства

Поиски

Предварительное исследование было проведено в мае 2014 года с использованием Google Scholar [22]. Это предварительное упражнение было разработано для: 1.Содействовать эволюции окончательных условий поиска; 2. Участвовать в постановке вопросов исследования; и 3. Определить потенциальные результаты систематической карты. После консультации внутри группы авторов и между другими признанными экспертами в этой области на семинаре заинтересованных сторон, организованном в качестве параллельного мероприятия на конгрессе «Ландшафты для людей, еда и природа в Африке» в Найроби (3 июля, -е, , 2014 г.), был проведен предварительный выбор условий были созданы. В августе 2014 года с помощью Web of Science (WoS) [23] было проведено вторичное аналитическое исследование, призванное проверить уместность выбранных терминов.Было обнаружено, что оригинальные термины охватывают огромное количество публикаций, многие из которых далеко выходят за рамки актуальности темы. Условия поиска были соответственно пересмотрены, переформатированы и повторно опробованы несколько раз, прежде чем в исследовательской группе был достигнут консенсус в отношении того, что был достигнут выбор терминов, которые были как всеобъемлющими, так и конкретными, соответствующими исследовательскому вопросу (подробности этого аналитического задания прилагаются в виде Дополнительного файла 1).

Эти термины (в формате, приведенном ниже) сгенерировали 10 045 «совпадений» в упражнении по определению объема с использованием WoS [23], и, используя функции для уточнения поиска по автору и релевантности, мы смогли проверить уместность поиска по сравнению с предварительным поиском. определенный выбор публикаций, признанных особенно актуальными для вопроса исследования (см. дополнительный файл 2).

((«Ландшафтный подход» ИЛИ «Комплексное управление ландшафтом» ИЛИ «Конфигурация ландшафта» ИЛИ «Экология ландшафта») И («Многофункциональные ландшафты» ИЛИ «Изменение землепользования» ИЛИ «Ландшафтная матрица» ИЛИ «Ландшафтная мозаика» ИЛИ «Совместное использование земель» ИЛИ «Сохранение земель» ИЛИ «Производственные ландшафты») И («Устойчивое сельское хозяйство» ИЛИ «Методы управления сельским хозяйством» ИЛИ «Агроэкология» ИЛИ «Управление агроэкосистемами» ИЛИ «Эко-сельское хозяйство» ИЛИ «Климат- «Умное сельское хозяйство» ИЛИ «Вечнозеленое сельское хозяйство» ИЛИ «Продовольственная безопасность» ИЛИ «Связь между лесным и сельским хозяйством» ИЛИ «Устойчивая интенсификация» ИЛИ «Наука об устойчивом развитии» ИЛИ «резервы устойчивого использования» ИЛИ «агролесоводство») ИЛИ («Примирение между окружающей средой и развитием »ИЛИ« Сохранение биоразнообразия »ИЛИ« Экосистемный подход »ИЛИ« Адаптация на основе экосистем »ИЛИ« Экологическая устойчивость »ИЛИ« Комплексное сохранение и развитие »ИЛИ« Комплексные подходы к развитию »ИЛИ« Комплексное управление природными ресурсами »ИЛИ« Интегрированное Управление водосбором »ИЛИ« Связь ландшафта »ИЛИ« Компромиссы между сельским хозяйством и окружающей средой »)).

Там, где это возможно, условия поиска будут применяться в этом формате, однако мы осознаем, что функциональность базы данных не универсальна, и поэтому при необходимости мы изменим количество терминов или использование логических операторов. Любые такие изменения будут задокументированы и отмечены на карте.

Поиск в базе данных публикаций

Поиск будет проводиться через: -

a. Базы данных специализированных рецензируемых публикаций

Следующие базы данных были выбраны, чтобы наилучшим образом охватить широкий спектр естественной и социальной научной литературы:

Web of Science (WoS) [23]

CAB Abstracts [24]

Scopus [25]

PubMed [26]

г.Отдельные журналы

Следующие источники были определены как способные предложить платформу для сбора региональной или дополнительной свободно доступной литературы:

Международная сеть доступности научных публикаций (INASP) [27]

Справочник журналов открытого доступа ( DOAJ) [28]

African Journals Online (AJOL) [29]

Asia Journals Online (AsiaJOL) [30]

г. Поиск в Интернете

Поиск в Интернете будет проводиться в Google Scholar [22] и Microsoft Academic Search [31] для проверки полноты поиска в базе данных.

Первые 100 возвращенных совпадений будут сравниваться с уже полученными. Любая дополнительная литература, не вошедшая ранее, будет добавлена ​​в список литературы.

Специализированный и дополнительный поиск

Серая литература (неопубликованные или нерецензированные статьи) будет вестись по ряду каналов. Во-первых, с соответствующими исследовательскими организациями (см. Список ниже) свяжутся, и им будет предложено предоставить любые соответствующие материалы. Во-вторых, будут проверены веб-сайты этих организаций.В-третьих, были проведены семинары экспертов для запроса любых дополнительных публикаций, имеющих отношение к теме, первый был приурочен к конференции «Пейзажи для людей, еда и природа» (1–3 июля 2014 г.), а второй - на семинаре Университета Джеймса Кука (JCU). о ландшафтных подходах к мысу Трибьюлейшн (18–20 июля 2014 г.). В-четвертых, призыв к «серой литературе» (пример прилагается как дополнительный файл 3) будет размещен на веб-сайте CIFOR и широко распространен в блогах и других соответствующих каналах социальных сетей.Наконец, будет определен соответствующий список, и будет подан и распространен призыв к серой литературе.

Исследовательские организации, с которыми необходимо связаться для получения литературы

  • Центр международных исследований в области лесоводства (CIFOR) [32]

  • Ассоциация лесного хозяйства Содружества (CFA) [33]

  • Партнеры EcoAgriculture [34]

  • Организация "Фауна и Флора Интернэшнл" (FFI) [35]

  • Продовольственная и сельскохозяйственная организация Объединенных Наций (ФАО) [36]

  • Сеть анализа политики в области продовольствия, сельского хозяйства и природных ресурсов (FANRPAN) [37]

  • Глобальное партнерство по восстановлению лесов и ландшафтов (GPFLR) [38]

  • Системы сельскохозяйственного наследия мирового значения (ГИАХС) [39]

  • Международный институт окружающей среды и развития (IIED) [40]

  • Международный институт устойчивого развития (IISD) [41]

  • Международная сеть модельных лесов (IMFN) [42]

  • Международный союз охраны природы (МСОП) [43]

  • Международный союз лесных исследовательских организаций (IUFRO) [44]

  • Платформа исследований агробиоразнообразия (PAR) [45]

  • Terrafrica [46]

  • Консультативная группа по международным исследованиям в области сельского хозяйства (КГМСХИ) [47]

  • Охрана природы (TNC) [48]

  • Программа Всемирного банка по лесам (ПРОФОР) [49]

  • Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) [50]

  • Программа Организации Объединенных Наций по окружающей среде - Всемирный центр мониторинга окружающей среды (ЮНЕП-ВЦМП) [51]

  • Университет Вагенингена [52]

  • Всемирный центр агролесоводства (ICRAF) [53]

  • Всемирное общество охраны природы (WCS) [54]

  • Всемирная библиотека окружающей среды [55]

  • Институт мировых ресурсов (WRI) [56]

  • Всемирный фонд дикой природы (WWF) [57]

  • Лондонское зоологическое общество (ZSL) [58]

Стратегия поиска и процесс проверки

Из-за ограничений по времени и ресурсам поиск будет выполняться только на английском языке.Любой выявленный материал на неанглийском языке будет выделен в отдельную библиотеку Mendeley [59] и будет доступен по запросу. Основные термины поиска: «ландшафтный подход», «многофункциональные ландшафты», «устойчивое сельское хозяйство» и «согласование окружающей среды и развития». Географическим охватом этой карты будут влажные и сухие тропики. Признано, что землепользование в ландшафтном масштабе практиковалось веками, но из-за временных и пространственных ограничений этой карты мы уточним наш поиск по литературе после 1975 года.

Каждой поисковой записи из соответствующих баз данных и поисковых систем будет назначена отдельная библиотека Mendeley [59] для четкого документирования каждого этапа стратегии поиска. Затем эти библиотеки будут объединены для удаления дубликатов, и будет применен процесс систематической проверки с использованием заранее определенных критериев включения / исключения (см. Раздел «Цели» выше).

Два исследователя будут работать независимо, применяя критерии включения / исключения в течение трех последовательных этапов (см. Рисунок 1 [21]), чтобы сортировать по релевантности, оценивать качество исследования и генерировать сбор данных.Перед отбором два исследователя проведут каппа-анализ на уровне заголовка и аннотации для случайного подмножества из 100 статей, выявленных в процессе анализа, чтобы проверить согласованность и объективность между рецензентами [60, 61]. Если оценка ниже 0,6, рецензенты обсудят расхождения и повторят процесс Каппа. Любые существенные разногласия будут обсуждаться до достижения консенсуса или оценки третьим рецензентом.

На первом этапе проверки исследователи будут проверять заголовки статей всех возвращенных «совпадений».Те, которые соответствуют критериям включения / исключения, перейдут на следующий этап, а те, которые не соответствуют критериям, будут удалены. Если есть сомнения, статья будет сохранена. Затем тот же процесс будет выполняться на следующих двух этапах: сначала рецензирование с помощью аннотации, а затем рецензирование с использованием полного текста. Полнотекстовая оценка зависит от способности создать полный документ. Будут приложены все усилия, и в случае невозможности получить полный текст, запись недоступных исследований будет предоставлена ​​в виде приложения к полной карте.Этот заключительный этап обзора также будет включать процесс оценки качества исследования и извлечения данных (см. Ниже). Любые исследования, исключенные на этапе полнотекстового поиска, будут задокументированы с указанием того, почему они были отнесены к категории не относящихся к делу.

Оценка качества исследования

Был разработан базовый контрольный список критериев качества, адаптированный из предыдущих систематических карт [21, 62], по которому будут оцениваться исследования. Для включения в синтез исследования должны продемонстрировать:

  • Четкие цели

  • Четкая и повторяемая методология

  • Свидетельства объединения как минимум 2 землепользований

  • Доказательства интеграции как минимум 2 заинтересованных сторон

  • Точно и надежно измеренные результаты

  • Результаты, представленные в соответствии с использованной методологией и предоставленными эмпирическими данными

Исследования будут ранжироваться от высокого к низкому в зависимости от количества критериев, которым они соответствуют из приведенного выше списка.Эти критерии будут проверены на ключевых известных справочных материалах и могут быть доработаны в ходе консультаций с признанными экспертами и по мере выполнения процесса извлечения данных. Исследования, не соответствующие ни одному из критериев, будут удалены с карты, но сохранены в дополнительном файле.

Кодирование карты

Полученные исследования будут каталогизированы путем записи ключевой библиографической информации, подробно описанной ниже, и экспортированы в файл Excel.

  • Название

  • Автор (ы)

  • Журнал

  • Дата публикации

  • Место учебы

  • Объем исследования (масштаб ландшафта, если дан)

  • Применяемая терминология и определение (e.грамм. Ландшафтный подход, комплексное управление и др.)

  • Используемая методология (например, экспериментальные, испытания на исследовательских станциях, рандомизированные контролируемые исследования, фермерские поля, дистанционное зондирование / ГИС, совместные испытания, опросы домашних хозяйств, общественные семинары и т. Д.)

  • Тип данных (т.е. первичные, обзорные или метаанализ)

  • Тип системы (систем) производства пищевых продуктов (e.грамм. домашний огород, кофейное агролесоводство, крупномасштабное производство зерна и т. д.)

  • Документация о конкурирующих видах землепользования по секторам (например, лесное хозяйство, сельское хозяйство, горнодобывающая промышленность и т. Д.)

  • Уровень участия частного сектора

  • Тип ландшафта (например, фрагменты леса, деградированные леса, заболоченные ландшафты, пастбищные системы и т. Д.))

  • Тип результата (например, урожайность, цель сохранения, показатели уровня жизни и т. Д.). Определение результатов успеха / неудачи не является целью, поскольку ожидается, что в качестве долгосрочных инициатив многие ландшафтные подходы все еще будут реализованы. Однако, если результаты задокументированы (например, достигнуты краткосрочные цели), они будут извлечены для карты (результаты здесь будут зависеть от выявленных исследований, но ожидается, что они будут включать, среди прочего, переменные как средств к существованию, так и окружающей среды).

  • Другие модификаторы эффекта (например, влияние переменных, отличных от изученных)

Отображение данных

Будут выполнены два процесса отображения данных, по одному для концептуальных и исследовательских элементов карты. Концептуальные основы ландшафтных подходов будут отображены на веб-диаграмме, которая позволит провести простое визуальное сравнение различных подходов, выделяя места наложения или расхождения.Для элемента исследования будет создана географическая интерактивная карта, которая позволит пользователям осуществлять поиск по географическому или тематическому признаку. На этой карте будет подробно описано, где, как и в какой период времени реализуются ландшафтные подходы. Результаты (мера успеха) будут включены, когда это возможно (например, если краткосрочные цели были достигнуты) или когда это необходимо. Однако мы признаем, что ландшафтные подходы часто являются долгосрочными и постоянными инициативами; как таковой «конечный результат» не является мерой, которую мы намеревались идентифицировать.

Want to say something? Post a comment

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *