Кто создал зимний дворец: История Зимнего дворца. Справка — РИА Новости, 26.06.2009

Содержание

Белый зал Зимнего дворца | Санкт-Петербург Центр

В 30-40-х годах XIX века в Зимнем дворце появились залы с удивительной изысканности интерьерами – Золотая и Малахитовая гостиная. Создал их Александр Брюллов, и именно он в тот же период спроектировал Белый зал, считающийся самой удачной работой этого мастера.

Архитектурная особенность Белого зала состоит в том, что он создан на месте трех объединенных гостиных, которые находились в юго-западной части Зимнего дворца, и сильно отличались друг от друга по своему интерьерному решению. К примеру, окна этих помещений, выходящие на Дворцовую площадь, имели различную форму. В едином пространстве такое разнообразие приобрело довольно странный вид, поэтому Брюллов визуально разделил зал на три составляющие — с помощью пилонов и арок. Наиболее роскошным оформлением отличалась центральная его часть, две боковые имели функцию скорее дополняющую, вспомогательную.

Внутреннее убранство всего помещения было стилизовано под парадные покои древнеримской виллы, и богато украшено коринфскими колоннами, а также статуями, изображающими богов Олимпа.

Искусствоведы определяют стиль Белого зала неоднозначно: некоторые относят его к классицизму, некоторые – к позднему ампиру.

Открытие зала состоялось в 1841 году и было приурочено торжественному событию – бракосочетанию Великого князя Александра Николаевича (будущего Александра II) с принцессой Марией фон Гессен, ставшей после обручения и принятия православия носить титул и имя Великая княжна Мария Александровна.

Интересный факт

Во время переломных событий 1917 года, когда в Зимнем дворце заседало Временное правительство, Александр Керенский поселился в царских покоях, получив при этом глумливые прозвища «Александр IV” и “Императрица Александра Федоровна”.  Чувствуя революционные настроения в народе, он для своей защиты удвоил дворцовый гарнизон Зимнего, превратив большинство помещений в солдатские казармы. Культурная общественность негодовала от такого отношения к историческим ценностям, и наиболее раздражающим фактом стало использование римских статуй Белого зала в качестве сушилок для мокрых полотенец и портянок, а также в качестве манекенов для развески фуражек, гимнастерок и портупей.

 

Архитектор Зимнего дворца в Петербурге

Архитектура Северной столицы России изобилует всемирно известными именами. Здесь творили в угоду императорам и знати такие столпы, как Росси, Кваренги, Растрелли, Монферран, Фельтен, Трезини и многие другие. Поговорим о наследии великого архитектора Петербурга, создателя основного фасада этого замечательного города, доминанты Дворцовой площади и всей творческой эпохи так называемого зрелого барокко в России. Речь, конечно же, о Зимнем. Раскроем имя его создателя. Это архитектор Растрелли. Зимний дворец является не только венцом карьеры знаменитого зодчего, но и памятником архитектуры восемнадцатого столетия.

Начало карьеры

Архитектор Зимнего дворца родился в Париже в 1700 году, причем его отец – итальянский скульптор – приложил много сил к тому, чтобы развить талант, сразу замеченный им у сына. Получив образование в Париже, Растрелли в 1716 году вместе с папой переезжает в Россию. Поначалу будущий архитектор Зимнего дворца работал помощником у отца, однако в 1722 году начал собственную карьеру в новой и зачастую недружелюбной стране. Вплоть до 30-го года он много ездил в Европу, в основном в Италию, Германию, Францию. Главной целью этих поездок можно назвать обучение. За это время он многое перенял у европейских мастеров, сформировав собственное видение стиля барокко, которое не замедлило выразиться в первых работах, появившихся в 30-х годах восемнадцатого столетия.

Ранний период

Будущий архитектор Зимнего дворца создал несколько деревянных построек в Москве в 1730 году по заказу Анны Иоанновны, державшей престол на тот момент. Вскоре после переезда императрицы из первопрестольной в Северную столицу, в 1732 году, Растрелли берется за проект Зимнего дворца, уже третьего по счету, но еще не последнего. Кроме того, в указанный период созданы два дворца для Бирона. А его тяга к барокко все отчетливее формируется в затейливых и одновременно масштабных проектах того времени.

Дворец в Петергофе

Расцвет таланта Растрелли приходится на время становления власти императрицы Елизаветы Петровны. Ему поступают официальные заказы на крупные проекты государственной важности. В творениях мастера формируется лицо российской и мировой архитектуры. Роскошная отделка символизирует мощь и богатство империи. На месте нынешнего Инженерного замка вырастает новый летний дворец для первой леди государства. В период с 1746 по 1755 годы, благодаря усилиям архитектора, поднимается знаменитый теперь на весь мир Большой Петергофский дворец. С 1752 по 1756 – не менее известный Царскосельский дворец. К нему приходят мировая известность и милость высшей государственной элиты.


Царскосельский дворец

Большой, или Екатерининский дворец, расположившийся в Царском селе, – это вообще отдельный разговор. Мировая известность постройке досталась именно благодаря невероятному таланту архитектора, взявшемуся за его возведение. Это одно из самых знаменитых его творений, приведшее мастера к венцу всего его наследия, ведь именно вслед за ним был создан шедевр, в котором сейчас располагается один из богатейших музеев мира, – Зимний дворец в Петербурге. Архитектор вложил в него весь свой огромный накопленный к тому времени опыт и максимум таланта, в результате чего получилось здание, на которое и по сей день съезжаются посмотреть миллионы туристов.

Зимний дворец

Итак, архитектор Зимнего дворца взялся за его постройку в 1754 году. На этот момент мастер, уже в летах и не только обласканный элитой мировой культуры и политики, но и успевший этим пресытиться, строит один из самых знаменитых памятников архитектуры так называемого зрелого барокко, которое, к слову, уже отживает свой век. Здание практически полностью завершено к 1762 году. Этот комплекс действительно величественен. В плане он представляет собой грандиозное замкнутое каре с внутренним двориком. Фасад, выходящий на Дворцовую площадь, – это произведение искусства в высшем его проявлении.

Великолепие и истинное, парадное назначение строения как нельзя лучше подчеркнуты. Очевидно, именно на это делал акцент архитектор Зимнего дворца. При Петре 1, например, этой вычурности отделке не уделялось никакого внимания, но Елизавета, его дочь, любила роскошь, и постоянно окружала ею себя, в том числе в архитектуре.

И Зимний весь в этом. Оба фасада (и тот, что выходит на набережную, и тот, что на Дворцовую площадь) великолепны в стройности и богатстве отделки, роскоши, навязчиво сообщающей, что русские императоры привыкли к самому лучшему. Именно поэтому до сих пор в Петербург стекается огромное множество людей, чтобы лично увидеть эти великолепные экстерьеры и интерьеры, созданные уже более двух веков назад.

Последние годы

Следует упомянуть, что примерно в это же время создавался не менее важный памятник архитектуры эпохи. Знаменитый Смольный собор был построен в 1748-1764 годах. Как известно, Екатерина, взошедшая на престол в 1762 году, не любила вычурности зрелого барокко в архитектуре. Это не замедлило сказаться на положении обласканного властью маэстро. Сначала он просто подал в отставку, а затем и вовсе отправился в Швейцарию, так и не дождавшись окончания строительства последнего своего детища – Смольного собора. Растрелли скончался в 1771 году, по одним свидетельствам – в Швейцарии, по другим – в России.

Эта неопределенность только добавляет тайну к и без того легендарной карьере знаменитого творца императорских фасадов и интерьеров Петербурга.

Тем не менее, так, довольно бесславно, закончил свои дни знаменитый архитектор Зимнего дворца, при Петре начавший свой великий творческий путь, а при Екатерине завершивший его. Но его творения и сейчас удивляют. И, несмотря ни на что, имя архитектора Зимнего дворца остается в веках одним из величайших.

Зимние дворцы Санкт-Петербурга: краткое описание, история

Зимние дворцы Санкт-Петербурга обладают не только непередаваемо величественным праздным видом и тонкой художественной эстетикой, а еще и богатой историей.

далее Зимний Дворец в Санкт-Петербурге: пышная роскошь

Зимний дворец по праву считается самой значимой достопримечательностью города Санкт-Петербург. Здание, которое представляется нашему взгляду сегодня, является далеко не первой постройкой на этом месте. Сам Зимний Дворец строился 8 лет (1754-1762 года).

В настоящее время достопримечательность является примером знаменитого Елизаветинского барокко, привлекая своей пышностью гостей со всех уголков мира.

далее Архитекторы Санкт-Петербурга — кто они?

Знаменитая на весь мир культурная столица России — Санкт-Петербург — очаровывает не только местных жителей, но и тысячи гостей, желающих посетить город мостов и белых ночей. Чем так привлекателен Санкт-Петербург и кто сделал его таким, каким мы знаем его сейчас?

далее Строгановский дворец в Санкт-Петербурге. Строгановский дворец. Достопримечательности Петербурга — фото с названиями

В статье описана одна из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга — шедевральный Строгановский дворец. Для гостей города предоставлена информация о том, как добраться к нему, дан краткий обзор близлежащих достопримечательностей.

далее Схема залов Эрмитажа. Государственный музей Эрмитаж в Санкт-Петербурге

Музейный комплекс Эрмитаж в Санкт-Петербурге по праву считается одним из грандиознейших художественных музеев мира. В его многочисленных экспозициях представлены шедевры со всех концов света, с древнейших времен до творений гениев современности.

далее

Зимний дворец — Санкт-Петербург

Нынешнее здание императорского дворца (пятое), возведенное по заказу императрицы Елизаветы Петровны архитектором Франческо Бартоломео Растрелли в 1754-1762 гг., — яркий памятник стиля барокко. Здание представляет собой блестящий пример синтеза архитектуры и декоративной пластики. Все его фасады украшены двухъярусной колоннадой. Образуя сложный ритм вертикалей, колонны устремляются вверх, и это движение подхватывается многочисленными статуями и вазами на крыше. Обилие лепных украшений — причудливых карнизов и наличников окон, маскаронов, картушей и рокайлей, разорванных фронтонов — создает богатейшую игру света и тени, придает облику здания особое великолепие.

Развивая один и тот же архитектурный мотив, Растрелли создал все четыре фасада дворца различными по ритму построения. Торжественен южный фасад, обращенный к площади. Здесь архитектор, прорезав фасад тремя арками, устроил парадный проезд во двор и акцентировал его вертикалями парных колонн. Величавый северный фасад, создающий впечатление бесконечной колоннады, обращен к широкой глади Невы. Западный фасад, смотрящий на Адмиралтейство, напоминает композицию загородного дворца с небольшим парадным двором. Монументальный восточный фасад с массивными боковыми корпусами, образующими большой парадный двор, обращен в сторону Миллионной улицы, где находились особняки знати.

На протяжении 150 лет дворец являлся парадной императорской резиденцией. В ноябре 1917 года он был объявлен музеем. Экспозиции, расположенные во дворце, представляют парадные залы и апартаменты, коллекции древностей Евразии и Востока, а также собрания живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства Европы и Востока.

После пожара 1837 года, произошедшего от возгорания сажи (по второй версии — от оставленной дворцовыми дровоносами рогожи) и уничтожившего второй и третий этажи а также все интерьеры, дворец восстанавливался в течении 2-х лет под руководством В. Стасова, А. П. Брюллова и А. Е. Штауберта .
ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%B6%D0%B0%D1%80_%D…

ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ:
Сайт музея: www.hermitagemuseum.org/
Официальный ютуб-канал Эрмитажа: www.youtube.com/user/thehermitagemuseum/featured

Группа ВК Эрмитажа: vk.com/hermitage_museum
Схема залов: www.spb-guide.ru/page_10708.htm
Виртуальный тур по залам: hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/panorama/virtu…

Фильмы о Зимнем дворце:

www.youtube.com/watch?v=bxXduOUCDoc

www. youtube.com/watch?v=xi7IubmcA8Q

www.youtube.com/watch?v=bjEUvs-QEg4

www.youtube.com/watch?v=38vTMCr14L8

www.youtube.com/watch?v=ZUc6NeAmaL4

Видео в ютубе о Эрмитаже и Зимнем дворце от блогеров и пользователей:
youtube.com/v/Y6lFM1r3QXo» type=»application/x-shockwave-flash» wmode=»transparent»/>
www.youtube.com/watch?v=Y6lFM1r3QXo

Зимний Дворец и Эрмитаж в акварелях Э.П.Гау. Часть 3: humus — LiveJournal


МАНТРА: ВСЕ КЛИКАБЕЛЬНО

Зимний Дворец и Эрмитаж в акварелях Э.П.Гау
Зимний Дворец и Эрмитаж в акварелях Э.П.Гау. Часть 2

Интерьеры Зимнего дворца. Гардеробная комната императрицы Александры Федоровны

Интерьеры Зимнего дворца. Зал совещаний императора Александра I

Интерьеры Зимнего дворца. Большой кабинет великой княгини Марии Николаевны

Интерьеры Зимнего дворца. Салон герцога М. Лейхтенбергского

Интерьеры Зимнего дворца. Спальня великой княгини Марии Николаевны

Интерьеры Зимнего дворца. Зал Аполлона

Интерьеры Зимнего дворца. Александровский зал

Интерьеры Зимнего дворца. Будуар великой княгини Марии Александровны

Интерьеры Зимнего дворца. Будуар императрицы Александры Федоровны

Интерьеры Зимнего дворца. Будуар императрицы Марии Александровны

Интерьеры Зимнего дворца. Ванная комната великой княжны Марии Александровны

Интерьеры Зимнего дворца. Ванная комната императрицы Александры Федоровны

Интерьеры Зимнего дворца. Вестибюль Цесаревича Александра Николаевича

Интерьеры Зимнего дворца. Гардеробная императора Александра II

Интерьеры Зимнего дворца. Гардеробная комната императрицы Александры Федоровны

Интерьеры Зимнего дворца. Гербовый зал

Интерьеры Зимнего дворца. Гостиная в стиле рококо с амурами

Интерьеры Зимнего дворца. Комната для гостей

Интерьеры Зимнего дворца. Большой салон великой княгини Марии Николаевны и герцога М. Лейхтенбергского

Интерьеры Зимнего дворца. В гостиной герцога М. Лейхтенбергского

Интерьеры Зимнего дворца. Гардеробная комната великой княжны Марии Николаевны

Интерьеры Зимнего дворца. Гардеробная комната герцога М. Лейхтенбергского

Интерьеры Зимнего дворца. Желтый салон великой княгини Марии Николаевны

Интерьеры Зимнего дворца. Первый забронированную квартиру. Изучение герцога М. Лейхтенбергского

Интерьеры Зимнего дворца. Небольшой кабинет великой княгини Марии Николаевны

Интерьеры Зимнего дворца. Первый зал Военной галереи

Интерьеры Зимнего дворца. В гостиной великой княгини Марии Александровны

Интерьеры Зимнего дворца. Кабинет великой княгини Марии Александровны.

Интерьеры Зимнего дворца.Спальня великой княгини Марии Александровны

Интерьеры Зимнего дворца. Пятый зал Военной галереи

Интерьеры Зимнего дворца. Спальня императрицы Александры Федоровны

Интерьеры Зимнего дворца. Спальня императрицы Александры Федоровны

Интерьеры Зимнего дворца. Лестница в церкви

Интерьеры Зимнего дворца. Коридор

Интерьеры Зимнего дворца. Спальня



Представьте Зимний дворец в готическом облике! Как возник проект и почему его свернули? | Готика в России

Зимний дворец в Петербурге – грандиозный памятник барокко.

Но его облик мог быть совсем другим. То, что мы видим сегодня это спешно и тщательно восстановленная копия. Во время страшного пожара 1837 года Зимний сгорел дотла… Тогда был предложен план реконструкции со 100-метровым готическим шпилем! Проект был сродни знаменитым сегодня зданиям парламентов в Лондоне и Будапеште, которые тогда ещё даже не построили.

История строительстваЗимний дворец, современный вид. Фото: Википедия

Зимний дворец, современный вид. Фото: Википедия

Первый Зимний дом для Петра I на месте будущего дворца был сооружен ещё в 1711 году. Это было двухэтажное здание с черепичной крышей. Монументальный Зимний дворец был воздвигнут 1754-1762 годах по заказу Елизаветы Петровны. Императрица скончалась ещё до окончания работ, а новый хозяин дворца Петр III вскоре был свергнут своей супругой Екатериной II.

Дворец спроектировал архитектор Бартоломео Растрелли. Двухъярусная колоннада фасадов и обилие скульптурных изображений образуют сложный ритм. Это придает стройности огромному зданию, протянувшемуся вдоль Невы на 210 м.

Грандиозный пожар

Декабрьским вечером 1837 года дворцовая прислуга почувствовала запах гари. Дым заполнял Фельдмаршальский зал, под которым находилась аптека, но пламени видно не было. Обследовав помещения вдоль дымохода пожарные пролили водой подозрительное вентиляционное отверстие. Но это не сработало.

«Пожар в Зимнем дворце 17 декабря 1837 года», акварель художника Бориса Грина, 1838

«Пожар в Зимнем дворце 17 декабря 1837 года», акварель художника Бориса Грина, 1838

Неудачно спроектированный душник находился в узком пространстве. Отделявшая его деревянная перегородка внезапно рухнула. Пламя вырвалось наружу и начало путь по роскошным залам.

«Сначала объята была пламенем та сторона дворца, которая обращена к Неве; противоположная сторона представляла темную громаду, над коею пылало и дымилось ночное небо; …в среднем ярусе все еще было темно (только горело несколько ночников, и люди бегали со свечами по комнатам), в то время как над ним все уже пылало и разрушалось», – писал поэт Василий Жуковский.

Масса деревянных конструкций и сильный ветер не оставляли шансов спасти здание. Николай I тем вечером был в театре. Спешно вернувшись, император велел вынести военные знамёна и личные письма. А чтобы уберечь произведения искусства разобрали деревянные галереи, ведущие в Эрмитаж.

Огонь бушевал более 30 часов. Многие ценности удалось спасти, но отделка дворца была уничтожена.

«Торжественно-печальны были последние часы феникса-здания… Мы видели в выбитые окна, как огонь победителем ходил на пустынном просторе, освещая широкие переходы: он то колол и обваливал мраморные колонны, то дерзко зачернял драгоценную позолоту, то сливал в безобразные груды хрустальные и бронзовые люстры художественной работы, то обрывал со стен роскошные парчи и штофы…», – вспоминал очевидец пожара, писатель Александр Башуцкий.

Проекты восстановления: готика vs бароккоЗимний дворец, главный фасад, проект Вильгельма Штира, 1838

Зимний дворец, главный фасад, проект Вильгельма Штира, 1838

Император колебался между восстановлением Зимнего дворца в прежнем виде и строительством нового здания. Ему было известно и о принятом годом ранее проекте нового Вестминстерского дворца, который горел в 1834 году. Архитекторам Чарльзу Бэрри и Огастесу Пьюджину ещё предстояло воплотить свой знаменитый сегодня готический проект.

Немецкий архитектор Вильгельм Штир в 1838 году подготовил новый проект Зимнего дворца. Чертежи хранятся в Архитектурном музее Технического университета в Берлине. Исследователь архитектуры Игорь Ямшанов помог мне найти их в высоком разрешении – привожу здесь эти чертежи.

Зимний дворец, фрагмент башни, проект Вильгельма Штира, 1838

Зимний дворец, фрагмент башни, проект Вильгельма Штира, 1838

Судя по стаффажам, Штир не был в России – на панораме позади дворца изображены не петербургские здания. Вероятно, мастер использовал присланные обмеры и консультировался с российскими коллегами, например, А. Штакеншнейдером, либо К. Тоном – в их работах находят похожую трактовку окон.

Зимний дворец, фрагменты проекта и разрез, Вильгельм Штир, 1838

Зимний дворец, фрагменты проекта и разрез, Вильгельм Штир, 1838

Грандиозный проект выполнен в духе эклектики. Выделяется готическая башня с колючими краббами, высокими вимпергами и окнами-розетками.

Огромный купол дворцового храма возносится на высоту около 100 метров, как у строившегося Исаакиевского собора. Башенки подчеркнуты тонкими колоннами, а спуск к Неве напоминает мавританские крепости.

Зимний дворец, боковой фасад с куполом, проект Вильгельма Штира, 1838

Зимний дворец, боковой фасад с куполом, проект Вильгельма Штира, 1838

Перекрещение образов барокко и готики Штир вполне мог подсмотреть во время своей работы в Италии и изучения римских и греческих древностей, а многочисленные луковичные довершения – отсыл к русско-византийским образам и Кремлёвским соборам.

В классическую логику построения и пропорции здания врываются дерзкие решения западноевропейской готики. Во времена Василия Баженова этот приём называли «греко-готическим» вкусом.

Зимний дворец, фрагменты проекта и разрез, Вильгельм Штир, 1838

Зимний дворец, фрагменты проекта и разрез, Вильгельм Штир, 1838

Сам Николай I симпатизировал готике. В этом стиле была построена его летняя резиденция в Петергофе – дворец Коттэдж в усадьбе Александрия. Английская неоготика была и прообразом павильона Арсенал в Царском Селе, где хранилась коллекция оружия Николая Павловича.

Так почему проект Штира не был утверждён?

Зимний дворец, план первого этажа, проект Вильгельма Штира, 1838

Зимний дворец, план первого этажа, проект Вильгельма Штира, 1838

Смета или смелость?

Причин может быть несколько. Например, эстетика и символизм. В архитектурной картине мира николаевской России были три кита: (нео-)византийский, готический и барокко. Но больше всего Петербург ассоциировался с барокко. Не даром барочный облик Зимнего воспевал и поэт Василий Жуковский близкий ко двору.

Готика же пышно зацвела в России как стиль загородных поместий. До пожара в центре Петербурга не было ни единого здания в этом стиле. Привычное в светской Москве с её неоготической Екатерининской церковью прямо в Кремле или готической реконструкцией Никольской башни – для Северной столицы, видимо, казалось слишком смелым.

Зимний дворец, панорама фасада с Невы, проект Вильгельма Штира, 1838

Зимний дворец, панорама фасада с Невы, проект Вильгельма Штира, 1838

Стоит сказать и об экономике. Дворец – грандиозное сооружение: более 1000 залов, 117 лестниц, 60 тыс. кв. м. и всё это в великолепной отделке. А с учётом купола и шпиля новый дворец ещё должен был прибавить в высоту в 4 раза! Хотя, когда в России заботились о казённых расходах?

И, наконец, скорость восстановления. Архитекторы Василий Стасов и Александр Брюллов смогли восстановить Зимний дворец в прежнем виде всего за два года. Для примера, Вестминстерский дворец заложили в 1840 году, закончив только к 1870-м. А архитектор Имре Штейндль возводил здание венгерского парламента с 1885 по 1904 годы.

Проект Берлинского собора, перспектива, Вильгельм Штир, 1840

Проект Берлинского собора, перспектива, Вильгельм Штир, 1840

Вильгельм Штир позже создал грандиозный проект Берлинского собора. Мастер пользовался огромным авторитетом в архитектурной среде, много посвятил преподавательской деятельности. Но реализовать ему довелось всего один проект – внушительный собственный дом.

Ну, а готические образы в Зимнем дворце воплотятся в конце 19 века в отделке библиотеки. Об этом ниже отдельная статья.

Читайте также: Экскурсия по Готической библиотеке Николая II в Зимнем дворце

Подписывайтесь на канал и открывайте Россию заново!

Как часы с носорогом стали экспонатом музея революции — Российская газета

Благодаря трудам реставраторов все часы, представленные в экспозиции Эрмитажа, исправны. Их регулярно заводят, и стрелки указывают реальное время. Часы с фигурой носорога составляют исключение, и хотя механизм их исправен, время на циферблате неизменно — два часа десять минут пополуночи.

Рядом с часами установлена мемориальная мраморная доска с надписью:

«В этой комнате в ночь с 25 на 26 октября (7-8 ноября) 1917 года красногвардейцы, солдаты и матросы, взявшие штурмом Зимний дворец, арестовали контрреволюционное буржуазное Временное правительство». Этот исторический момент и увековечен стрелками часов с фигурой носорога: в ночь с 25 на 26 октября после длительного блуждания по погруженному в полную тьму Зимнему дворцу дюжина вооруженных революционеров во главе с Владимиром Антоновым-Овсеенко, ориентируясь на звуки речи, добралась до Малой столовой, где собрались тринадцать членов Временного правительства. Антонов объявил Временное правительство низложенным; члены его были арестованы и препровождены в Петропавловскую крепость.

Началось новое время. Но часам с фигурой носорога отсчитывать его уже не довелось…


Антуан Тиу-Старший или…

Эти часы являют собою весьма характерный образец стиля рококо с его тягой к экзотике, проявившейся как в выборе диковинного животного для центральной фигуры, так и обращении к китайским мотивам — искусству chinoiserie. На циферблате значится имя известного мастера Антуана Тиу-Старшего (Thiout L aine, 1692-1767) — автора едва ли не первого фундаментального труда по теории и практике часового дела: этот трактат был издан в Париже под патронатом Королевской академии наук в 1741 году.

В каталоге выставки «Западноевропейские часы XVI-XIX веков из собрания Эрмитажа», состоявшейся в 1971 г., часы с фигурой носорога датированы серединой XVIII столетия. Заметим, что до этого времени наиболее достоверным изображением носорога считалась ксилография «Rhinoceros», исполненная Альбрехтом Дюрером в 1515 году; о степени ее достоверности можно судить по тому, что на своей доске великий гравер снабдил носорога дополнительным рогом на загривке. Таким же отличается и носорог, украшающий часы с музыкальной шкатулкой, исполненные парижским мастером Жаком Жеромом Гуденом (Jacques Gerome Gudin) около 1745 г.

Эрмитажный носорог курьезного рога на загривке не имеет. Это обстоятельство, как кажется, дает некую отправную точку для датировки: первое знакомство европейцев с живым носорогом состоялось в 1749 году, когда он был представлен парижской публике и королевскому двору в Версале.

Это позволяет предположить, что эрмитажные часы исполнены не ранее 1749 и не позднее 1767 года, когда скончался А. Тиу-Старший…

Однако такое заключение оказалось бы поспешным.


Как носорог помолодел

Часы с фигурой носорога стоят на камине в Малой (Белой) столовой Зимнего дворца, смежной с Малахитовым залом. На это место они были водружены в ходе реконструкции, предпринятой в 1894 г., когда интерьер Малой столовой, решенный А.П. Брюлловым в «помпейском» ключе, был уничтожен, и зал получил новое оформление в духе рококо, исполненное по проекту архитектора А.Ф. Красовского.

Опытнейший реставратор Валентин Молотков, старший научный сотрудник эрмитажной Лаборатории научной реставрации часов и музыкальных механизмов, убежден, что часы с фигурой носорога не намного старше интерьера, который они собою украшают.

«Детальное изучение корпуса и механизма этих часов позволяет утверждать, — констатирует Валентин Алексеевич, — что они изготовлены в третьей четверти XIX столетия. Так, циферблат, несущий имя А. Тиу-Старшего, покрыт промышленной эмалью, появившейся лишь в XIX веке, а цифры на нем обозначены черной краской, тогда как в XVIII столетии для этого употреблялась черная эмаль, имевшая высокий рельеф. Заметим, что и литеры «R» и «A» (сокр. назад и вперед) появились на циферблатах не ранее середины XIX века. Не ранее этого времени изготовлен и механизм; он заключен в корпус, собранный из золоченых деталей, отлитых по разнородным моделям, причем металл этих деталей имеет плотную массу, характерную для высокотемпературного промышленного литья. Что же касается фигуры носорога, то на ней явственно видны следы подгонки под сочленяющиеся с нею золоченые детали… Справедливости ради замечу, — добавляет В.А. Молотков, — что имена знаменитых мастеров выставлялись их подражателями сплошь и рядом…»

Хранитель коллекции художественной бронзы Отдела западноевропейского прикладного искусства Анна Гейко согласилась с доводами реставратора. «Часы с фигурой носорога исполнены в стилистике историзма, ведущего ретроспективного направления декоративно-прикладного искусства второй половины XIX в. Художественные элементы, использованные в композиции часов, явно ассоциируются с искусством рококо, с XVIII столетием, но выполнены уже на ином техническом уровне. Современные технологические исследования позволяют радикально менять атрибуцию предмета либо уточнять инвентарные данные, как это произошло в случае с каминными часами из Белой столовой», — отметила Анна Геннадьевна.

Так часы с фигурой носорога помолодели более чем на столетие.


«Часы теперича наши!»

Когда арест членов Временного правительства был осознан большевиками как историческая веха крушения «старого» и начала строительства «нашего, нового» мира, возникла потребность в памятниках и в эпосе.

В 1927 г. Владимир Маяковский создал знаменитую поэму «Хорошо!», приуроченную к десятилетию Октябрьского переворота. Особый символический смысл в поэме несет мотив обретения революционерами власти над временем:

Какой-то смущенный сукин сын,
А над ним путиловец — нежней папаши:
«Ты, парнишка, выкладай ворованные часы —
Часы теперича наши!»
…………………………..
И в эту тишину раскатившийся всласть
Бас, окрепший над реями рея:
«Которые тут временные? Слазь!
Кончилось ваше время».

Но мысль о часах как символе завоеванного революцией времени, по-видимому, стала общим местом задолго до Маяковского. Еще в 1920 году часы с фигурой носорога из Малой (Белой) столовой Зимнего дворца были превращены в важнейший памятник октябрьским событиям: их передали в Музей революции, и стрелки были остановлены на условном моменте низложения Временного правительства.

В 1925 году в Эрмитаже было создано Экскурсионное бюро: Эрмитажу предстояло стать оплотом марксистско-ленинской идеологии в области культуры и искусства. В том же году часы из Малой столовой вернулись на свое место. Позднее на каминной полке рядом с ними появилась и упомянутая выше мраморная мемориальная доска, находящаяся там доныне, хотя пафос начертанного на ней текста вызывает сегодня легкую улыбку.


P.S. «Революция, подобно Сатурну, пожирает своих детей. Будьте осторожны, боги жаждут», — воскликнул, восходя на эшафот, один из вождей жирондистов Пьер Верньо. В 1930 году автор поэмы «Хорошо!» покончил жизнь самоубийством. Через двадцать лет после ареста Временного правительства, 12 октября 1937 года, был арестован и 10 февраля 1938 года расстрелян Владимир Антонов-Овсеенко.

В древней мифологии Сатурн служил воплощением Времени. В Малой столовой Зимнего дворца воплощением Времени служат часы с фигурой носорога, остановленные в самонадеянной попытке отделить прошлое от будущего.

Зимний дворец

Зимний дворец

 

Фото: Зимний дворец.

 

«Вальс на Лебяжьей канавке».

«Чтоб влиться ручейком в мою Неву

И вечно, Зимний, быть с тобою рядом…»

 

Музейный ансамбль Эрмитаж включает в себя целый комплекс соединенных воедино зданий: Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Большой Эрмитаж, Новый Эрмитаж, Эрмитажный театр.

Зимний дворец — самое большое здание ансамбля — строился как официальная царская резиденция по заказу дочери Петра Великого Елизаветы Петровны с 1754 г. по 1762 г. Автор проекта - выдающийся архитектор эпохи барокко Бартоломео Франческо Растрелли. Трехэтажное здание, занимающее целый квартал поражает грандиозностью масштаба и великолепием отделки. Разнообразие впечатлений, которые Зимний дворец производит с разных точек зрения рождено и различным композиционным решением фасадов, которые при общей симметрии отличается ритмами архитектурных масс, и богатством пластического декора. Причудливые формы наличников, пышные коринфские капители колонн, изгибы сложных карнизов, изобилие статуй и ваз на крыше, нарядная окраска придают облику здания пышность, свойственную стилю русское барокко. Работы по строительству Зимнего дворца были завершены после смерти Елизаветы Петровны. С 1762 г. до февраля 1917 г., когда в результате революционного переворота была свергнута правящая династия Романовых, дворец являлся официальной императорской резиденцией русских монархов. С Зимним дворцом и его обитателями были связаны важнейшие события истории России, здесь протекала и частная жизнь русских монархов и членов их семей. Сохранившиеся дворцовые интерьеры, в которых ныне расположены коллекции музея Эрмитаж, имеют не только художественную, но и историческую ценность.

Южный корпус Малого Эрмитажа был возведен в 1765 — 1766 гг. по заказу императрицы Екатерины II архитектором Ю.М. Фельтеном. В облике этого здания органично соединились черты уходящего барокко и зарождающегося классицизма. Позже, в 1767 -1769 гг., архитектор Ж.-Б. Валлен — Деламот построил Северный павильон в стиле раннего классицизма на берегу Невы. Корпуса соединены расположенным на уровне второго этажа висячим садом, по сторонам которого устроены галереи. Архитектурный ансамбль получил название «Малый Эрмитаж», так как в Северном павильоне Екатерина II устраивала вечера с играми и спектаклями — «малые эрмитажи». Художественные коллекции, размещенные в галереях, положили начало собраниям императорского музея. В середине XIX века архитектор А. И. Штакеншнейдер создал в Малом Эрмитаже Павильонный зал — замечательный образец стиля историзм. Малый Эрмитаж в архитектурном ансамбле Эрмитажа является связующим звеном между грандиозным зданием барочного Зимнего дворца и величественными постройками эпохи классицизма — Большим и Новым Эрмитажем.

Здание Большого Эрмитажа, предназначенное для размещения дворцовых коллекций и библиотеки, было построено в 1771-1787 гг. по заказу императрицы Екатерины II. Созданное архитектором Ю.М. Фельтеном трехэтажное строение органично вписалось в существовавший дворцовый ансамбль. Строгость и простота облика Большого Эрмитажа соответствовали духу классицизма XVIII в. Решение его фасада построено на сочетании ритмов горизонтальных членений и вертикалей оконных проемов. В 1792 г. Джакомо Кваренги пристроил к Большому Эрмитажу корпус, в котором разместились Лоджии Рафаэля — близкое к оригиналу повторение знаменитой галереи папского дворца в Ватикане. Переходная галерея соединила новое здание с Северным павильоном Малого Эрмитажа, а арка через Зимнюю канавку — с театром.

Новый Эрмитаж — первое здание в России, созданное специально для размещения художественных коллекций музея, было возведено по проекту немецкого зодчего Лео фон Кленце. Архитекторы В.П. Стасов и Н.Е. Ефимов, осуществлявшие в 1842-1851 гг. проект Кленце, внесли существенные изменения в замысел мюнхенского коллеги, связав здание со сложившимся архитектурным окружением. Новому Эрмитажу, возведенному в стиле историзм, присущи строгость и монументальность облика, спокойное равновесие архитектурных объемов. Вход в музей акцентирован величавым портиком с фигурами атлантов, высеченными из серого сердобольского гранита в мастерской скульптора А.И. Теребенева. Здание украшают статуи и барельефы, изображающие знаменитых художников, архитекторов, скульпторов прошлых эпох. Крупные плоскости фасадов оживляет орнаментальный декор с античными, ренессансными, барочными декоративными мотивами. В застройке центральной части города Новый Эрмитаж, входящий в ансамбль зданий Зимнего дворца, оформляет начало Миллионной улицы, ведущей на Дворцовую площадь.

Эрмитажный театр был возведен по заказу Екатерины II архитектором Джакомо Кваренги в 1783 -1787 гг. Здание, отличающееся гармонией и уравновешенностью архитектурных масс, является прекрасным образцом русского классицизма конца XVIII века. Окна первого этажа, отделанного рустом, украшают замковые камни с львиными масками — это один из любимых приемов Кваренги. Стройная колоннада второго яруса фасада фланкирована ризалитами с расположенными в нишах статуями древнегреческих драматургов и поэтов. Вид с набережной на здание театра и Эрмитажный мостик, аркой переброшенный через Зимнюю канавку, являет собою прекрасный архитектурный пейзаж.

 

Источник: http://www.hermitagemuseum.org/

 

 

<<назад     наверх     вперед>>

 

Зимний дворец в Санкт-Петербурге

Зимний дворец в Санкт-Петербурге – блестящее русское императорское здание, впечатляющее своими размерами, красотой и царственной атмосферой. Красиво расположенный на берегу Невы и с его великолепной архитектурой в стиле барокко, Зимний дворец расположен на главной площади Санкт-Петербурга, известной как Дворцовая площадь.

Часть фасада Зимнего дворца выходит на реку, другая на площадь и Адмиралтейство. Зимний дворец считается самой крупной туристической достопримечательностью бывшей российской столицы, тем более, что Зимний дворец является еще и корнем 7 зданий, являющихся экспозициями Эрмитажа.

Зелено-белый фасад Зимнего дворца в Санкт-Петербурге стоит на трех этажах. Дворец представляет собой настоящее чудо архитектуры барокко и предлагает 1786 дверей, около 2000 окон и 1057 элегантно и богато украшенных залов и комнат, многие из которых сейчас открыты для посещения.

Зимний дворец попеременно служит резиденцией российских императоров. С июля по ноябрь 1917 года Временное правительство находилось в своих помещениях.Около 1920 года Зимний дворец перешел в государственную собственность Эрмитажа, которому он принадлежит и по сей день. В период с 1925 по 1926 год была произведена капитальная реконструкция Зимнего дворца по плану, отвечающему требованиям Эрмитажа.

Строительство великолепного Зимнего дворца началось в 1754 году под управлением российского царя Петра I, также известного как Петр Великий. Перед этим в 1712 году Петр I приказал построить небольшой царский домик в голландском стиле, который располагался там, где сегодня находится Эрмитаж.К 1837 году фасад и конструкция зимнего дворца почти непрерывно менялись, но, как полагают, в 1762 году он был достроен до нужного замка.

Зимний дворец был построен первоначально по проекту архитектора Ф. Б. Растрели для императрицы Елизаветы, дочери Петра Великого. К сожалению, Елизавета умерла до завершения строительства дворца. Только Екатерина II, также известная как Екатерина Великая, и ее преемницы имели возможность насладиться роскошным интерьером предполагаемого дома Елизаветы.

В 1763 году императрица Екатерина II уволила Растрели. Она провела масштабную реконструкцию Зимнего дворца, перенеся свои покои в юго-западную часть замка. С видом на Дворцовую площадь находился Тронный зал, а до этого перед ней предстала ее гостиная того, что она назвала Белым домом. Это было из-за Белого зала, поэтому она даже перенесла столовую.

Пока не нашлась светлая комната. Екатерина также создала зимний сад, а кроме того, императрица приказала построить в Зимнем дворце библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и уборную.

В 1837 году в Зимнем дворце случился пожар, неудержимый три дня. К счастью, большая часть ценностей и активов замка была спасена, но конструкция Зимнего дворца серьезно пострадала. От первого этажа остались только каменные стены и своды. Это заставило многих поверить в то, что реставрация была «безнадежным делом».

Только через два года благодаря архитекторам Стасову и Брюлову Зимний дворец был перестроен в 1839 году и торжественно открыт.В 1844 году в Санкт-Петербурге был издан указ, запрещающий строительство зданий, превышающих высоту Зимнего дворца.

Петр Великий Часть вторая

Пришествие Петра Великого и Петербурга


Часть вторая: Архитектура св.Петербург после 1725 г.


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Подъезд к Петергофу.
Бартоломео Франческо Растрелли был главным архитектором Елизаветы Петровна, дочь Петра Великого. В 1741 году она решила расширить дворец в Петергофе. Петергоф (что в переводе означает «Петров двор»). немецкий) был основан при Петре Великом и был первым из большие императорские дворцовые ансамбли за городом.При императрице Елизавете, придворная жизнь стала более богатой, и поэтому Растрелли получил задание проектирования дворца, который мог бы вместить растущую толпу Елизаветы подписчиков.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.



Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Большой каскад в Петергофе
Помимо самого дворца, посетителей Петергофа впечатляет грандиозный Каскад и ансамбль фонтанов и статуй.Дизайн Петергофа учитывает распределение воды как элемента, усиливающего архитектура. Этот водный акцент отражает одну из целей Петра: доступ к воде и управление ею через выход в Балтийское море. Гидравлический инженерное сооружение, созданное для Петергофа, было одним из самых сложных ансамблей фонтанов, каскадов и декоративных прудов в Европе. Это провозглашено ресурсы и мощь трансформировавшегося самодержавия России.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Позолоченная статуя Самсона
Можно утверждать, что эти сложные гидравлические установки являются имитацией Версаля. В то же время некоторые статуи в Петергофе имеют символическое значение. ссылка на триумфы Петра над его врагами и над природными элементами.Например, эта позолоченная статуя Самсона, раздвигающего пасть льва. аллегория победы Петра над Карлом XII. Лев — геральдический зверя Швеции, а решающее сражение под Полтавой произошло на святом Самсоне день (27 июня) 1709 года. Помимо этой очень конкретной аллегории, сила воды, протекающей через статуи, символизирует изменение формы Петра. элементов в самом здании своего города.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Большой дворец в Петергофе.
Желто-бело-золотой Большой дворец над Большим каскадом далек от того, который изначально был разработан ЛеБлондом для Питера. в 1714-21 гг. В 1745 году Растрелли было поручено перестроить главный дворец в Петергофе (основные строительные работы были завершены в 1752 г., хотя украшение продолжалось до 1755 г.).Растрелли добавил третий рассказ и два крыла, заканчивающиеся павильонами, хотя его дизайн придерживался в духе раннего барокко Леблона. Центральная структура, с его мансардная крыша особенно соответствовала первоначальной форме экстерьера. (У мансардной крыши по два ската с каждой из четырех сторон, нижняя круче верхней). Кроме того, использование орнамента довольно сдержано, по сравнению с более поздними работами Растрелли.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Екатерининский дворец в Царском Селе.
Если простота главного дворца в Петергофе представляет собой дань уважения более ранней форме русского барокко, его более поздние дворцы выражают дух правления Елизаветы: экстравагантный дизайн, но все же упорядоченный ритмичным размещением колонн и статуй.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Центральная часть фасада Екатерининского дворца.
В 1753 году Растрелли, который в качестве главного архитектора двора был руководил всем дворцовым строительством, взял на себя непосредственное руководство работами в Царском Селе. Императрица Елизавета (дочь Петра от второго жена Екатерина, в честь которой назван дворец) намеревалась сделать Екатерининский дворец — главная императорская резиденция за пределами Петербурга.

Когда дворец был завершен, одним словом, он был роскошен. Один английский путешественник в России назвал его «самым полным триумфом варварского вкуса, который у меня есть». видели в этих северных королевствах». Внешний вид, на самом деле, изначально даже более экстравагантно, чем здесь, так как большая часть позолоты была удалена снаружи Екатерины Великой.

Дворец непропорциональной длины, но колонны и окна создать эффект симметрии.Несмотря на симметричность фасада, кульминацией является не центральное сооружение, а пятиглавая церковь, примыкающая к восточному крылу дворца. Дизайн этого церковь предвосхищает растреллиевский союз барокко и русского православия Церковная архитектура Смольного монастыря.


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Зеленая столовая внутри Кэтрин Дворец.
Убранство этого внутреннего снимка дворца датируется время другой Екатерины — Великой. Екатерина Великая была первая российская монархия, которая сделала четкий разрыв между своим публичным и личным жизни. Она наняла шотландского архитектора по имени Чарльз Кэмерон. спроектировать серию комнат, где она могла бы жить в уединении и на Масштаб подобен знатной даме, а не монарху. Эта зеленая столовая Комната является образцом неоклассического стиля в русской архитектуре через его лепные рельефы в манере Веджвуда.

Щелкните изображение для полного просмотра

Зимний дворец.
Растрелли, 1754-1762 гг. Вид с Дворцовой площади. Это был последний из Императорские резиденции Растрелли и одно из последних крупных зданий в стиле барокко. в Европе. Строительство обошлось примерно в 2,5 млн рублей, на привлеченные средства от налогов на алкоголь и соль.

Зимний дворец остается великим выражением имперской русской архитектуры. и автократического государства, которое пожелало его создать. Авторитет определяется самим масштабом здания, горизонтальные линии которого сегментирован повторением колонн и статуй. Зимний дворец представляет собой квинтэссенцию петербургского монументального стиля, ассимиляцию западных принципов, применяемых в манере и масштабе, которые были уникальными Русский.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.

 


Нажмите на изображение, чтобы открыть полный просмотр

Смольный
Кульминацией творчества Растрелли стал его проект собора. Воскресенского в Новодевичьем женском монастыре, более известном как Смольный, из русский для «смола» из-за его расположения рядом с местом, где смола хранился для петровского флота.Елизавета хотела основать монастырь соответствующим образом удалены от города — бывшие участники Dartmouth FSP может свидетельствовать о его удаленности от Невского проспекта. В 1764 году Екатерина Великая Великий переоборудовал его в пансион для дочерей дворян.

Центр комплекса занимал собор, который императрица Елизавета указала построить по образцу Успенского собора. в Москве: пятиглавая церковь.После сурового взгляда Петра Великого Собор св. Петра и Павла, царствование Елизаветы знаменует собой возрождение традиционного русского православного плана церковной архитектуры, хотя изменена западным влиянием. Строительство шло медленно, и Смольный монастырь так и не был достроен, как планировали Растрелли или Елизавета. Однако внешний вид собора, выполненный Растрелли, показывает, как он изобретательно соединил восточные и западные элементы.Тесно интегрированный, монолитная масса центрального и четырех боковых куполов связана с двумя из величайших памятников средневековой России: Кремлевский Успенский собор и Новгородская Св. София.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Академия Художеств.
В. де ла Мот и Кокоринов, 1765-72. По сравнению с произведения Растрелли, этот дизайн для Академии Художеств сущность простоты, без статуй или гипсовых украшений. Гамильтон обсуждает это здание, которое на контрасте с ним кажется величественным. к неуклюжести Кунсткамеры, в плане нарастающей изощренности русской архитектуры.

 


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Мраморный дворец.
Антонио Ринальди, построенный в 1768-85 гг. Этот Мраморный дворец получил свое название из облицовки из красного гранита и сибирского мрамора. Он олицетворяет завершающий этап перехода Петербурга от барокко к неоклассике. Как и Зимний дворец, Мраморный дворец визуально разделен на две части. уровней, но, в отличие от него, пилястры не доходят до земля. Фасады спроектированы с соблюдением строгой симметрии.


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Собор Казанской иконы Божией Матери
Хотя Казанский собор был построен в первом десятилетии царствование Александра I было задумано Павлом, чей дух пронизывает его. Собор был посвящен иконе Казанской Божией Матери. Бога.Еще одним источником вдохновения для собора был император Павел. вера в то, что он может воссоединить католицизм и восточное православие. В качестве оплота единого христианства в Петербурге должен был появиться новый собор соперничать с собором Святого Петра в Риме.



Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

Новое Адмиралтейство.
Построен А. Д. Захаровым, построен в 1806-23 гг. Царь Александр I внес наибольший вклад облику исторического центра Петербурга. Он способствовал последовательному программа строительства города и величайшие произведения его архитектуры были правительственными структурами или градостроительными проектами. Новое Адмиралтейство является высшей точкой александрийского классицизма. Его золотой шпиль визуальный контрапункт шпиля Петропавловского собора через Неву.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.


Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Здания Главного штаба и Александра Столбец.
Последним проектом Александра был проект Зимнего дворца Площадь, доверенная русскому итальянцу Карлу Росси. Росси построил огромное треугольное здание Генерального Штаба с вогнутой изогнутой фасад, охватывающий южную сторону площади.Фасад Дворцовой площади здания Главного штаба прекрасно дополняет барочный Зимний дворец Растрелли.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Главный Штаб Арх.
Контур и арки наводят порядок на обширной городской территории, но также направлять движение в этом пространстве.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Московские ворота.
В.П. Стасова, построенная в 1834-38 гг. младший брат Александра Николай Я, вступивший на престол в 1825 г., был настроен крайне милитаристски. Чувство царской власти получило наиболее полное художественное выражение. в Московских воротах, возведенных на окраине Петербурга.в Петербурге на память Победы Николая над персами, турками и поляками во время первое десятилетие его правления. Его построил русский Стасов, но смоделировал на Бранденбургских воротах в Берлине.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра
Александровская колонна.
Построен Р. де Монферраном в 1829 г. Николай построил колонну в знак признания победы Александра над Наполеоном.Гамильтон конечно не скрывает своего мнения о памятнике, когда пишет «огромный колонна, кроме своей внушительной высоты, неграциозна в своих пропорциях, еще одно указание на принципиальное отсутствие вкуса у Монферрана» (333). Гранитный монолит является крупнейшим в мире, а его размещение в площадь считается одним из инженерных триумфов века.
Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.

Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра

ул.Исаакиевский собор, 1817-1857 гг. Другой православный храм в классическом стиле по проекту Монферрана. Церковь, какой она была построенный носит авторитарный характер, которого требовал царь Николай И.

 

< Спина

Зимний дворец основная информация.История Зимнего дворца. Ссылка. Ближний Восток и Северная Африка

М. Зичи. Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир ад-Дина в мае 1873 г.

Императрица Елизавета, желая превзойти роскошью дворцы европейских монархов, поручила главному архитектору Бартоломео Растрелли построить грандиозное здание в центре Петербурга. В 1754 году был утвержден проект Зимнего дворца, выполненный в пышном стиле барокко.Впоследствии в него были внесены некоторые изменения, приблизившие барочные вольности к строгим нормам классицизма. Масштабное строительство не было завершено при Елизавете, и только Екатерина II стала первой державной хозяйкой Зимнего дворца. При ней продолжались работы по обустройству салона. Так был украшен Большой Тронный зал, известный как Георгиевский. В 1764 году Екатерина начала собирать коллекцию живописи Эрмитажа и поручила архитекторам построить дополнительные здания в непосредственной близости от Зимнего дворца.В дальнейшем их объединит система проходов к дворцовому комплексу.


При Николае I работы над интерьерами Зимнего дворца были продолжены. В 1837 году из-за неисправности дымохода в здании вспыхнул страшный пожар, уничтоживший историческое убранство залов — проекты Кваренги, Росси, Монферрана. Кроме того, необходимо было оборудовать юго-западное крыло второго этажа для покоев наследника престола Александра II, который собирался жениться.Большинство работ этого периода выполнили Василий Стасов и Александр Брюллов.

В 1904 году при Николае II Зимний дворец уступил право именоваться императорской резиденцией Александровскому дворцу в Царском Селе. Здание продолжало использоваться в музейных целях. С началом Первой мировой войны часть коллекций вывезли в Москву, а просторные помещения отдали госпиталям. После Февральской революции Зимний дворец стал местом встречи Временного правительства.Именно здесь, в Малой столовой на втором этаже, во время Октябрьской революции были арестованы его министры. Через неделю все коллекции были объявлены государственной собственностью, а Зимний дворец официально вошел в состав музейного комплекса «Эрмитаж». Во время Великой Отечественной войны все коллекции были эвакуированы на Урал. С осени 1945 года Зимний дворец в Санкт-Петербурге принимает посетителей в обычном режиме. Сейчас в нем хранятся археологические коллекции, произведения художников и скульпторов, произведения декоративно-прикладного искусства из Азии, Англии и Франции.



Фасад на Неву

Архитектурные особенности здания


К моменту получения заказа Растрелли уже возвел в Петербурге два Зимних дворца, но их размеры и убранство залов не соответствовали высокому статусу императорской резиденции. Новое здание, по желанию Елизаветы, отличалось высотой потолков и характерным для барокко великолепием декора — лепниной, скульптурой, позолотой, драпировками из дорогих тканей.Фасад Зимнего дворца украшали два яруса белоснежных колонн с золотой лепниной. Расстояния между колоннами разные — так архитектор, умело используя игру света и тени, создал сложный ритмический рисунок. Места на крыше заняли патинированные античные статуи, вазы, здесь же были посажены символы российской государственности. Кстати, только в наше время фасады стали зеленовато-голубыми. Исторически стены были желтовато-песочными, позже их покрасили в более интенсивные желто-коричневые тона.

Размеры Зимнего дворца


Елизавета настояла на том, чтобы высота Зимнего дворца была 22 метра — размеры для Петербурга беспрецедентные. В результате здание превысило заданную планку еще на 1,5 м. Фасад, обращенный к Неве, был удлинен на 210 м, адмиралтейская сторона стала немного короче — 175 м. Впоследствии Николай I позаботился о том, чтобы в столице не появилось конкурентов дворцу, ограничивших высоту зданий.

Всего в Зимнем дворце было более 1000 помещений — для официальных церемоний, для хранения коллекций, личных покоев императора и наследников престола и их свиты, и огромное количество подсобных помещений для обслуживания нужд из живущих здесь людей.

Экскурсии в Зимний дворец

За один раз осмотреть все помещения Зимнего дворца крайне сложно, поэтому туристам следует заранее продумать маршруты. На первом этаже представлены археологические коллекции со всего бывшего Советского Союза.С архитектурной точки зрения интересны апартаменты дочерей Николая I, расположенные во флигеле с видом на Неву. На втором этаже расположены залы, ставшие визитной карточкой Зимнего дворца: Тронный, Большой, Петровский — и личные помещения членов императорской семьи, в которых экспонируются предметы западноевропейского искусства. Третий этаж посвящен Азии.



Залы на первом этаже

Нижний этаж не так популярен у посетителей, как второй, но и здесь в каждом зале собраны уникальные экспонаты, добытые археологами.

Личные покои дочерей императора

Бывшие апартаменты дочерей Николая I в Зимнем дворце переданы под археологическую коллекцию. В парадном зале – находки эпохи палеолита, в светлой готической гостиной со стрельчатыми арками и средневековыми растительными рельефами – эпохи неолита и ранней бронзы. Декор «Гостиная с амурами» появился в 50-х годах XIX века. Архитектор Штакеншнейдер не скупился на толстощеких амуров: младенцы с крыльями прятались в арках, рельефы с их изображениями украшали потолок.Сегодня в этих украшениях хранится коллекция древностей бронзового века. В кабинете Ольги Николаевны, будущей королевы Вюртембергской, архитектор поступил куда более деликатно: тонкие золотые изгибы в верхней части потолочных сводов оттеняют артефакты бронзового века. Рядом простые комнаты без декора, отданные под скифские археологические коллекции оружия, керамики и украшений.

Помещения гауптвахты

Из «женского» крыла Кутузовский коридор со скромными колоннами ведет гостей Зимнего дворца мимо бывшей гауптвахты, ныне отданной под залы искусства народов Алтая и других районов Сибири.Здесь хранится древнейший в мире ворсовый ковер, сотканный в IV-III веках. БК НС. Посередине коридор выходит в вестибюль Салтыковского подъезда, выдержанный в том же стиле; из него ведут двери в залы древнего алтайского и тувинского искусства, кочевых племен Южной Сибири.

Коллекция среднеазиатских и кавказских древностей

Кутузовский коридор ведет посетителей в юго-западное крыло, посвященное доисламскому искусству Средней Азии.Здесь собраны буддийские святыни, фрагменты росписей, ткани, предметы быта, серебро, каменные изваяния, элементы декора зданий Согдианы и Хорезма. В другом конце крыла расположены залы, посвященные культуре Кавказа. Наиболее ценными являются артефакты, оставшиеся от государства Урарту. Они были найдены под руководством академика Бориса Пиотровского, бывшего директора музея, отца нынешнего Михаила Пиотровского. Рядом прекрасно сохранились драгоценные ткани из осетинской Мощевой Балки – важного кавказского пункта Шелкового пути.В дагестанских залах представлены изящные бронзовые котлы, оружие и вышивка медной нитью XIX века. Волжская Булгария, государство «Золотой Орды» на территории современного Поволжья, представлена ​​в Зимнем дворце серебряными и золотыми украшениями и оружием, расписной подглазурной керамикой. В залах Закавказья можно увидеть грузинское средневековое оружие, предметы культа, армянские книжные миниатюры и фрагменты архитектурных сооружений.

Ближний Восток и Северная Африка

В противоположном крыле находится Зал культуры Пальмиры, древнего сирийского города, руины которого сильно пострадали во время недавних боевых действий в этой стране.В коллекции Эрмитажа есть погребальные стелы, таможенная документация, высеченные в камне. В зале Месопотамии можно увидеть оригинальные клинописные таблички Ассирии и Вавилона. Сводчатый Египетский зал, переделанный в 1940 году из Главного буфета Зимнего дворца, расположен перед переходом в здание Малого Эрмитажа. Среди шедевров коллекции — каменная статуя царя Аменехмета III, созданная почти 4000 лет назад.

Второй этаж Зимнего дворца

Северо-восточное крыло второго этажа временно закрыто — его коллекции перенесены в здание Главного штаба.Рядом с ним находится Большой тронный, или Георгиевский зал Зимнего дворца, спроектированный Джакомо Кваренги и переделанный после пожара Василием Стасовым. Каррарский мрамор, уникальный паркет из 16 пород дерева, обилие колонн с бронзовой позолотой, зеркала и мощные светильники призваны привлечь внимание к стоящему на возвышении трону, заказанному в Англии для императрицы Анны Иоанновны. Огромный зал переходит в сравнительно небольшой Аполлоновый зал, соединяющий Зимний дворец с Малым Эрмитажем.


Военная галерея Зимнего дворца
Большой парадный гарнитур

В Тронный зал можно попасть через Военную галерею 1812 года, в которой собраны работы Джорджа Доу и художников его мастерской – более 300 портретов русских генералов, участников наполеоновских войн. Галерея была спроектирована архитектором Карло Росси. С другой стороны галереи находится анфилада парадных залов. Герб Зимнего дворца, разработанный Стасовым, содержит символы русских губерний и цельные каменные чаши из авантюрина.Петровский, или Малый Тронный зал, задуманный Монферраном и восстановленный Стасовым, посвящен Петру I. Стены его украшены бордовым лионским бархатом, расшитым золотом, потолок покрыт золотыми рельефами. Трон был заказан для императорской семьи в конце 18 века. В Белом фельдмаршалском зале представлены западноевропейский фарфор и скульптура.


А. Ладурнер. Гербовый зал Зимнего дворца. 1834 г.
Невская свита

Вестибюль — первый в ряду парадных помещений с видом на Неву.Его главная достопримечательность — французская ротонда с 8 малахитовыми колоннами, поддерживающими купол из позолоченной бронзы, — была возведена здесь в середине прошлого века. Через аванзал открывается вход в самое большое помещение Зимнего дворца, Николаевский зал, с коринфскими колоннами и монохромными потолочными росписями. В нем нет постоянной экспозиции, организуются только временные выставки. Напротив Николаевского зала находится белоснежный Концертный зал с парными коринфскими колоннами и античными рельефами.К Невской анфиладе примыкает портретная галерея Романовых, в которой собраны портреты членов императорской фамилии, начиная с Петра I.

Временно закрыта часть северо-западного крыла, в том числе арапский зал с греческим декором, служивший столовой. Гостей ждет Ротонда – просторный круглый зал с прямоугольными и круглыми коринфскими колоннами, простой круглый балкон во втором ярусе, потолок с кессонообразными углублениями, украшенными рельефами. Особенно эффектен пол с круглыми вставками из ценных пород дерева.Небольшие залы, ведущие из Невской свиты в покои наследника престола, выходящие в Темный коридор, отданы под предметы искусства XVIII века.

Личные покои императора и императрицы

Император Николай I не жалел средств на интерьеры, поэтому каждая комната его личных покоев — настоящий шедевр дизайнерского искусства. Малахитовая гостиная Александры Федоровны украшена изумрудно-зелеными вазами, колоннами и камином. Прекрасно гармонируют с экспозицией богато украшенный пол и резной потолок – предметы декоративно-прикладного искусства.Рядом находится Малая столовая, оформленная в стиле рококо. Для кабинета императрицы была выбрана мебель Гамбса, лучшего мастера этой эпохи. Эскизы мебели для смежной комнаты выполнил архитектор Карло Росси. Курилка императора поражает восточным великолепием и яркими красками. Залов, связанных с именем Николая II, в Зимнем дворце не так много — последний император предпочитал другие резиденции. Сохранилась его библиотека с высокими окнами в стиле английской готики и резным камином, имитирующим средневековое книгохранилище.

Интерьеры русских домов Зимнего дворца

В императорском крыле расположены комнаты, воспроизводящие интерьеры богатых городских домов 19-начала 20 веков. Неорусский стиль представлен предметами мебели 1900-х годов со сказочными фольклорными мотивами. В бывшей комнате адъютанта сохранилась оригинальная ясеневая гарнитура в стиле модерн. Строгий неоклассический интерьер оживляет легкий портрет княгини Юсуповой. «Второе» рококо середины 19 века не менее великолепно, чем образцы столетней давности.«Помпейская столовая» с мебелью Гамбса отсылает зрителя к археологическим находкам. Готический кабинет украшает мебель из усадьбы Голицыных-Строгановых, которая воспроизводит формы европейского рыцарского Средневековья – резные спинки и подлокотники стульев, темные тона дерева. Будуар — бывшая гардеробная Александры Федоровны с ярко расписной мебелью 40-50-х гг. XIX век. Гостиная господского дома с белыми колоннами демонстрирует строгий классический интерьер.

Покои будущего императора Александра II и его супруги

В юго-западной части второго этажа Зимнего дворца расположены покои Александра II, обставленные в то время, когда он был наследником престола и готовился к свадьбе. Архитектурно примечательны помещения, которые занимала будущая императрица Мария Александровна: Зеленая столовая с пышным декором в стиле рококо, Белый зал со множеством рельефов и скульптур, Золотая гостиная с замысловатыми лепными узорами, инкрустированным паркетным полом и яшмовым камином, Малиновый кабинет. с текстильными обоями, Голубая спальня с золотыми колоннами.


Коллекция западноевропейского искусства

Во флигеле наследника престола и в анфиладе, посвященной победе в войне 1812 года, хранятся картины и произведения декоративно-прикладного искусства Великобритании и Франции: работы Рейнольдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Грез, Фрагонар, Лоррен, знаменитый бюст Вольтера работы Гудона. В юго-восточном крыле расположен Александровский зал, выполненный в благородных бело-голубых тонах, сочетающий в себе элементы готики и классицизма с коллекцией серебряных изделий.Рядом с ней находится Большая церковь, спроектированная Растрелли в стиле барокко. Пикетный зал, где была поднята дворцовая стража, временно закрыт.


Третий этаж

Действующие залы третьего этажа Зимнего дворца отданы под исламское искусство Ближнего Востока, Византии, государства Гуннов, Индии, Китая, Японии. Среди наиболее ценных экспонатов – находки из «Пещеры 1000 Будд», старинная китайская мебель и керамика, буддийские реликвии, сокровища Тибета.

Информация для туристов

Как добраться

Официальный адрес Зимнего дворца в Санкт-Петербурге: Дворцовая площадь, д. 2. Ближайшая станция метро Адмиралтейская, от которой нужно пройти чуть более 100 м на север. Автобусная остановка «Дворцовая набережная» расположена западнее Зимнего. Внутри дворца есть подъемники для инвалидов-колясочников и лифты. Вы должны войти в музей через главный турникет.

Стоимость билетов и часы работы

Посещение всего комплекса Эрмитаж, включая Зимний дворец, стоит 600 рублей, в первый четверг месяца можно пройти бесплатно.Если вы хотите посетить только Зимний дворец, то будет достаточно билета за 300 рублей. Билеты рекомендуется приобретать заранее через интернет, чтобы не стоять в очереди в кассу или к терминалу. Это можно сделать на официальном сайте www.hermitagemuseum.org. Дети и студенты, российские пенсионеры – льготная категория, получающая бесплатные билеты. Выходной день – понедельник, доступ для туристов открыт с 10:30 до 18:00, в среду и пятницу – до 21:00. Зимний дворец закрыт на Новый год и 9 мая.

Откуда пошла традиция делить дома монархов на зимние и летние? Корни этого явления можно найти еще во времена Московии. Именно тогда цари впервые стали покидать стены Кремля на лето и ездить подышать воздухом в Измайловское или Коломенское. Петр I перенес эту традицию в новую столицу. Зимний дворец императора стоял на месте современного здания, а Летний дворец можно найти в Летнем саду.Он был построен под руководством Трезини и представляет собой, по сути, небольшой двухэтажный дом с 14 комнатами.

Источник: wikipedia.org

Из дома во дворец

История создания Зимнего дворца ни для кого не секрет: императрица Елизавета Петровна, большая любительница роскоши, в 1752 году поручила архитектору Растрелли построить для себя прекрасный дворец в России. Но построен он не на пустом месте: до этого на территории, где сейчас находится Эрмитажный театр, располагался небольшой Зимний дворец Петра I.Дом Великой сменил деревянный дворец Анны Иоанновны, который был построен под руководством Трезини. Но здание было недостаточно роскошным, поэтому императрица, вернувшая Петербургу статус столицы, выбрала нового архитектора — Растрелли. Это был Растрелли-старший, отец знаменитого Франческо Бартоломео. Почти на 20 лет новый дворец стал резиденцией императорской семьи. А потом появился тот самый Зимний, который мы знаем сегодня – четвертый по счету.


Источник: wikipedia.org

Самое высокое здание Санкт-Петербурга

Когда Елизавета Петровна захотела построить новый дворец, архитектор, в целях экономии, задумал использовать под фундамент старое здание. Но императрица потребовала увеличить высоту дворца с 14 до 22 двух метров. Растрелли несколько раз перепроектировал здание, а Елизавета не хотела переносить строительную площадку, поэтому архитектору пришлось просто снести старый дворец и построить на его месте новый.Только в 1754 году императрица утвердила проект.

Интересно, что Зимний дворец долгое время оставался самым высоким зданием Петербурга. В 1762 году был даже издан указ, запрещающий строить в столице здания над императорской резиденцией. Именно из-за этого указа компании «Зингер» пришлось отказаться от идеи построить себе небоскреб на Невском проспекте, как в Нью-Йорке, в начале ХХ века. В итоге была надстроена башня в шесть этажей с мансардой и украшена глобусом, создающим впечатление высоты.

Елизаветинское барокко

Дворец построен в стиле так называемого елизаветинского барокко. Это четырехугольник с большим двором. Здание украшено колоннами, наличниками, а балюстрада крыши украшена десятками роскошных ваз и статуй. Но здание несколько раз перестраивалось, в конце 18 века над внутренней отделкой работали Кваренги, Монферран, Росси, а после пресловутого пожара 1837 года — Стасов и Брюллов, так что элементы барокко сохранились не везде.Детали великолепного стиля сохранились в интерьере знаменитой парадной Иорданской лестницы. Свое название он получил от прохода через Иордан, который находился неподалеку. Через него в праздник Богоявления Господня к проруби на Неве отправились царская семья и высшее духовенство. Эту церемонию традиционно называют «переездом в Иорданию». Барочные детали сохранились и в убранстве Большой церкви. Но церковь была разрушена, и теперь о ее назначении напоминает лишь большой потолок работы Фонтебассо с изображением Воскресения Христова.


Источник: wikipedia.org

В 1762 году на престол взошла Екатерина II, которой не нравился напыщенный стиль Растрелли. Архитектора уволили, а внутренним убранством занялись новые мастера. Они разрушили Тронный зал и возвели новую Невскую анфиладу. Под руководством Кваренги был создан Георгиевский, или Большой Тронный зал. Для него пришлось сделать небольшую пристройку к восточному фасаду дворца. В конце XIX века появились Красный будуар, Золотая гостиная и библиотека Николая II.

Тяжелые дни революции

В первые дни революции 1917 года матросы и рабочие украли огромное количество сокровищ из Зимнего дворца. Лишь через несколько дней советское правительство догадалось взять здание под охрану. Через год дворец передали Музею Революции, поэтому часть интерьеров была перестроена. Например, была уничтожена Романовская галерея, где находились портреты всех императоров и членов их семей, а в Николаевском зале и вовсе стали показывать фильмы.В 1922 году часть здания была передана Эрмитажу, и только к 1946 году весь Зимний дворец стал частью музея.

В годы Великой Отечественной войны здание дворца пострадало от авианалетов и обстрелов. С началом войны большинство выставленных в Зимнем дворце экспонатов было отправлено на хранение в Ипатьевский особняк, тот самый, где была расстреляна семья императора Николая II. В бомбоубежищах Эрмитажа проживало около 2000 человек. Они сделали все возможное, чтобы сохранить экспонаты, оставшиеся в стенах дворца.Иногда им приходилось ловить фарфор и люстры, плавающие в затопленных подвалах.

Пушистые охранники

Не только вода грозила испортить искусство, но и прожорливые крысы. Впервые усатую армию для Зимнего дворца отправили из Казани в 1745 году. Екатерина II кошек не любила, но полосатых защитников оставила при дворе в статусе «охранников картинных галерей». Во время блокады все кошки в городе погибли, из-за чего крысы размножились и стали портить интерьеры дворца.После войны в Эрмитаж привезли 5 тысяч кошек, которые быстро расправились с хвостатыми вредителями.


История Зимнего дворца в Санкт-Петербурге, как и многих других зданий в этом городе, начинается во времена правления царя Петра I. В 1711 году для царя была построена своего рода зимняя резиденция, которая получила название Зимний дворец . Он был крошечным, с черепичной крышей и высоким крыльцом со ступеньками. История Зимнего дворца в Санкт-Петербурге достаточно многоэтапна и интересна.Что ж, пора отправляться в это историческое путешествие.

Второй Зимний дворец

Шли годы, город быстро рос, и все больше людей, приближенных к императору (то есть королю), начинали строить в Петербурге собственные имения. конечно, он также хотел великолепный дом для отдыха. Так появились знаменитые Зимние дворцы Петербурга. Второй дворец был построен рядом с первым по проекту архитектора И. Матарнови. Дворец был лишь немногим больше первого, но построен он был из камня, но самая большая его примечательность в том, что именно здесь в 1725 году умер царь Петр I.Информация о Зимнем дворце в Санкт-Петербурге сохранилась настолько достоверно, что любой турист может воочию посмотреть на место гибели царя.

Третий Зимний дворец

Архитектор Д. Трезини приступил к модернизации второго Зимнего дворца практически сразу после смерти царя. Здание получилось действительно большим и величественным. Западным флигелем стал второй Зимний дворец, а на месте главного корпуса третьего теперь расположился Эрмитажный театр.О Зимнем дворце в Петербурге можно много рассказывать, и это лишь малая часть всей большой истории.

Четвертый дворец

Историки связывают четвертый дворец с Иоанновной. Привередливая императрица была недовольна тем, что у какого-то адмирала Апраксина дворец больше и богаче ее… Однако он был недостаточно велик и красив для ее величества. Архитектор Ф. Растрелли решил эту проблему следующим образом: к существующему третьему дворцу он пристроил длинный корпус.Это здание получило название «Четвертый Зимний дворец в Петербурге». Краткое описание здания таково: грандиозный дворец с двумя красивыми фасадами. Растрелли был поистине талантливым архитектором.

Пятая и шестая вехи

Пятый дворец был всего лишь временным, не очень пышным деревянным укрытием, которое, к тому же, находилось далеко от . Но шестой дворец был поистине неописуемо грандиозным. Вообще все Зимние дворцы Петербурга были новаторскими для своего времени.На этот раз перед главным архитектором стояла почти непобедимая задача: разработать проект дворца и воплотить его в жизнь за два года! Такова была прихоть тогдашней императрицы Елизаветы!

Над шестым дворцом работали тысячи ремесленников, маляров, литейщиков и многих других. На строительные нужды выделены огромные площади и ресурсы. Но главный инженер Ф. Растрелли понимал, что за два года ему не справиться, и постоянно просил о продлении срока.В конце концов, с большим трудом ему удалось добиться от императрицы продления его на год.

Творческий гений Ф. Растрелли

В итоге получился полноценный Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Его краткое описание таково: исполинских размеров дворец имел два фасада: один выходил на площадь, другой — на Неву. В теплое время года дворец отражается в водах реки, что многократно усиливает эффект.

Гениальный Ф.Растрелли прекрасно продумал внутреннюю планировку дворца. Он состоял из трех этажей. На первом располагались служебные помещения, на втором — парадные залы и два храма, а третий этаж целиком отводился для придворных. Всего во дворце было 460 различных комнат, которые отличались потрясающим убранством. Пожалуй, именно благодаря творческим поискам Ф. Растрелли можно смело сказать, что ключевой достопримечательностью Петербурга является Зимний дворец.

Смерть императрицы и нового владельца дворца

Императрица Елизавета, видимо, подсознательно чувствовала надвигающуюся смерть, поэтому хотела, чтобы проект ее дворца был завершен как можно скорее.Однако она умерла во временном пятом деревянном дворце, так и не увидев своего Зимнего дворца.

В 1761 году дворец был «захвачен» царем Петром III. Он был чрезвычайно доволен таким произведением архитектурного искусства и решил присвоить Ф. Растрелли звание генерал-майора. Однако Екатерина II, вступившая на престол в 1962 году, погубила карьеру великого архитектора, и ему пришлось эмигрировать в Италию, где он также продолжал работать по специальности.

Немного о процессе строительства

Как уже говорилось выше, на строительстве были задействованы тысячи крепостных.Лишь малой части из них было предоставлено право ночевать и жить в помещениях Зимнего дворца, тогда как большинство разместили в избах прямо на Адмиралтейских лугах. Продавцы в той части города, видя весь этот ажиотаж, поднимали цены на продукты, а плату за продукты вычитали из жалованья рабочих. Часто случалось, что рабочий после выплаты зарплаты оставался в долгу перед своим работодателем. Говорят, что некоторые каменщики даже умерли от голода, настолько зверскими были условия.Зимние дворцы Петербурга, как и Великая Китайская стена, требовали от государства изрядной доли ресурсов. В то время Россия воевала с Пруссией, оказалось, что оружие ковать было некому, потому что большая часть кузнецов была задействована в строительстве Зимнего дворца.

Строительство Зимнего дворца обошлось примерно в 2,5 миллиона рублей, а в те времена рубль был очень ценной валютой.

Пожар в Зимнем дворце

В 1837 году случилась страшная буря — загорелся прекрасный Зимний дворец! Причиной катастрофы стала поломка дымохода.Масштабы пожара были поистине колоссальны – за 30 часов его потушили несколько батальонов гвардейских полков, две роты дворцовых пожарных, рота дворцовых гренадеров и сотни «боевых отрядов». Пытаясь спасти имущество дворца, солдаты отчаянно заваливали двери кирпичами, пытаясь остановить огонь, по частям разбирали крышу, чтобы иметь возможность лить воду сверху, но реальной пользы это не принесло.

Реставрация дворца

Когда огонь окончательно утих, можно было узнать только стены и своды первого этажа — все остальное было деформировано до неузнаваемости.В 1837 году они начались, которые закончились только через три года (напомним, что в это же время с нуля был построен Зимний дворец). И это при том, что каждый день в работе принимало участие 10 тысяч рабочих. С момента первоначального проектирования дворца прошло огромное количество времени, значительная часть чертежей была утеряна, и архитекторам того времени приходилось импровизировать. В результате зимние дворцы Петербурга значительно преобразились, приобретя черты современной архитектуры.Так, собственно, и появился «седьмой вариант» дворца. Описание Зимнего дворца в Санкт-Петербурге таково: бело-зеленый вид с огромным количеством колонн и редкими золотыми украшениями.

Электрификация и внутренняя модернизация

Во временной период 1869-1888 годов дворцы всячески модернизируются: телефонизируют, электрифицируют, газифицируют, проводят водопровод. Кстати, для электрификации Зимнего дворца на его втором этаже построили электростанцию, которая на протяжении 15 лет считалась крупнейшей в Европе.

Под влиянием различных веяний дворец неоднократно модернизировался и расписывался на стенах. В спектре радуги нет такого цвета, которым не был бы раскрашен Зимний дворец в свое время. Например, во время Второй мировой войны дворец имел воинственный насыщенно-красный цвет.

Зимний дворец сегодня

На этом история Зимнего дворца в Санкт-Петербурге подходит к концу. Сегодня он существует в союзе с соседними театрами и вместе с ними составляет единый комплекс «Государственный Эрмитаж».Это последняя, ​​восьмая версия. Праздный и невероятно утонченный вид дает право уверенно заявить, что ключевая достопримечательность Петербурга – Зимний дворец.

Теперь величественный Зимний дворец открыт для посещения и исторических экскурсий. Описание Зимнего дворца в Петербурге от опытного историка поистине завораживает. Туристы имеют право полюбоваться прекрасно украшенным Георгиевским тронным залом, Золотой гостиной или изящным Будуаром, изобилующим огромным количеством зеркал и золотых украшений.Также стоит посмотреть Малахитовый салон с богато-зелеными колоннами и величественным концертным залом. Здесь также есть художественная галерея с множеством оригинальных работ.

Слайд 1

Слайд 2

План Зимнего дворца. 1. Иорданская галерея / первый этаж / 2. Парадная (иорданская) лестница 3. Фельдмаршальский зал 4. Петровский (Малый тронный) зал 5. Георгиевский (Большой тронный) зал 6. Военная галерея 1812 г. 7. Гербовый зал 8. Большая церковь 9 Александровский зал 10. Залы военной живописи 11. Большая гостиная 12.Белая комната 13. Октябрьская лестница 14. Золотая гостиная 15. Малиновый кабинет 16. Будуар 17. Кабинет 18. Спальня 19. Ротонда 20. Библиотека Николая II 21. Малая (Белая) столовая 22. Малахитовая гостиная 23. Большая Арапская столовая 24. Концертный зал 25. Портретная галерея дома Романовых 26. Большой (Николаевский) зал 27. Вестибюль

Слайд 3

Страницы истории. Зимний дворец – грандиозное сооружение, являющееся старейшим зданием на Дворцовой площади, построенным в стиле барокко.Как и любое здание Петербурга, Зимний дворец окутан историями и мифами. Официально строительство Зимнего дворца по проекту Б. Ф. Растрелли началось в 1754 г. и закончилось в 1762 г., но история его создания восходит гораздо раньше. На месте, которое ныне занимает дворец, в 1712 году при Петре Великом запрещалось давать земельные участки лицам, не принадлежащим к морским чинам. Петр Великий, желая построить себе на этом месте дворец, получил разрешение на постройку Петра Алексеева в качестве корабельного капитана и построил там жилой «домик голландской архитектуры».В 1718 году перед его боковым фасадом был прорыт канал, названный по имени дворца Зимней канавкой. В 1711 году специально к свадьбе Петра I и Екатерины архитектор Маторнови по приказу царя начал перестраивать деревянный дворец в каменный. Но в процессе работы архитектор Г. Маторнови был отстранен от дел и возглавил строительство Трезини. В 1720 году Петр I со всей семьей переехал с летней резиденции на зимнюю. В 1723 г. Сенат был перенесен в Зимний дворец.

Слайд 4

Зимний дворец в 18 веке. (Портрет Анны Иоанновны) Когда пришло царствование Анны Иоанновны, граф Бартоломео Франческо Растрелли, блестящий архитектор того времени, предложил ей свой проект перестройки Зимнего дворца. По его проекту требовалось приобрести в то время на месте нынешнего дворца дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской академии, Рагузинскому и Чернышёву. Анна Иоанновна утвердила проект, дома были раскуплены, и началось строительство.В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоанновна переехала в него жить. Дворец выглядел несколько иначе, чем он существует в настоящее время. По словам Елизаветы Петровны, вступившей на престол, он не соответствовал требованиям официальной резиденции российской императрицы. По ее приказу в 1754 году граф Растрелли должен был составить новый проект Зимнего дворца. Растрелли, в соответствии с пожеланиями Елизаветы Петровны, постарался создать дворец, которым могла бы гордиться российская столица.Дворцу был придан вид, сохранившийся до наших дней. На работы было выделено 859555 рублей, что по тем временам было крайне скромной суммой для такого проекта. И тем не менее автору и его помощникам удалось подчеркнуть богатство и разнообразие декора Зимнего дворца. На его строительстве работало около четырех тысяч человек. Нам удалось собрать лучших мастеров со всей страны. Теперь Дворцовая площадь и Александровский сад были покрыты избами, в которых жили рабочие.Дворец получился, как и задумывалось, не таким, как другие.

Слайд 5

Слайд 6

Слайд 7

Зимний дворец в 18 веке. Его фасады украшены присущим Растрелли разнообразием, каждому из которых зодчий дал неповторимую интерпретацию. Сильно выступающие крылья западного фасада, обращенного к Адмиралтейству, образуют парадный двор. Такое же архитектурное решение было дано архитектором восточной оконечности дворца, скрытой за зданием Малого Эрмитажа.Северный фасад, обращенный к Неве, богато украшен двухъярусными белыми колоннами, создающими эффектную игру света и тени. Главный — южный фасад, обращенный к Дворцовой площади, прорезан тремя входными арками. Салатовый цвет стен выгодно контрастирует с белизной колонн. Декоративность здания усиливают причудливые изгибы сложных карнизов и разнообразные оконные рамы. В их композицию входят головы амуров, львиные маски, причудливые завитки, характерные для стиля барокко.176 скульптурных фигур на крыше, чередующиеся с вазами, оживляют силуэт дворца, подчеркивая динамику его форм. Здание поражает своими масштабами. Внутри него 1050 парадных и жилых залов площадью 46 тысяч квадратных метров, 1945 окон, 1786 дверей, 117 лестниц, 329 дымоходов. Общая длина главного карниза, обрамляющего здание, составляет почти два километра. Вся система внешнего убранства была призвана подчеркнуть невиданную по тем временам высоту здания.Это впечатление усиливали колонны, расположенные в два яруса. Но Елизавете не пришлось жить в этом роскошном творении архитектуры.

Слайд 8

Зимний дворец в 18 веке. Портрет Петра III. В 1762 году работы были завершены, и 6 апреля того же года император Петр III переехал жить в Зимний дворец. Он с удовольствием наблюдает из окна дворца, как горожане убирают мусор, оставшийся после строительных работ, расчищая тем самым казавшуюся невероятной территорию перед дворцом.Это простое решение подсказал Петру III начальник полиции Н. А. Корф. Но любоваться красотами Зимнего дворца Петру III пришлось недолго. В 1763 году в него уже вошла Екатерина II, вернувшаяся из Москвы после коронации. К ее приезду была завершена отделка всех внутренних помещений дворца со всеми имевшимися в нем украшениями. К концу 18 в. во дворце насчитывалось до 1500 комнат, среди которых по особенному роскошному убранству и собранным здесь произведениям искусства необходимо выделить такие залы, как: Романовская галерея, содержащая собрание портретов Государей Династия Романовых, начиная с Михаила Федоровича.Георгиевский зал, в котором находится золотой трон, с большим императорским гербом, вышитым золотом на красном бархатном фоне. Зал украшен мраморными колоннами и шестью великолепными люстрами, и многие другие залы. Во дворце также был разбит зимний сад с большими деревьями – тропическими и северными.

Слайд 9

Слайд 10

Слайд 11

Зимний дворец в 19 веке. Свое завершение Зимний дворец приобрел при императоре Николае I (1825-1855).Внук великой Екатерины II и младший брат царя Александра I, Николай вступил на престол, жестоко подавив восстание 14 декабря 1825 года — первый организованный протест против царизма. Вся дальнейшая политика его царствования была направлена ​​на укрепление власти и авторитета самодержавной власти. Став владельцем Зимнего дворца, Николай, чтобы поднять престиж главной императорской резиденции, отдает приказ расширить парадную часть дворца.Прежде всего он реализует задуманную Александром I идею создания во дворце портретной галереи в память о победе над Наполеоном. Еще в 1819 году из Англии был приглашен живописец Джордж Доу, которому поручили написать портреты всех русских генералов, участвовавших в кампаниях 1812-1815 годов. Доу, которому помогали русские художники А.В. Поляков и В.А. Голике написал 332 портрета тех, кто был еще жив, и тех, кого уже нет в живых, и кого написал с уцелевших изображений.В 1826 г. известный петербургский архитектор К. Росси (1775/77-1849) построил в Зимнем дворце 55-метровую галерею, где были размещены написанные портреты. Так был создан уникальный памятник воинской славы России — Военная галерея 1812 года.

Слайд 12

Романовская галерея В галерее представлены портреты представителей династии Романовых – от основателя Российской империи Петра Великого до последнего российского императора Николая II. Галерея, которая тогда называлась Помпеи, была создана после пожара 1837 года В.П. Стасова, разместившего рядом с ним, над Посольским подъездом, выходящим во двор, Зимний сад с застекленным потолком. В 1886 г. было принято решение разместить в галерее картины, в связи с чем по проекту дворцового архитектора Н. А. Горностаева было изменено ее убранство. В выставочном зале, созданном после Великой Отечественной войны на месте сада, размещена экспозиция «Русская культура XVII века».

Слайд 13

Георгиевский зал.Георгиевский (Большой тронный) зал, для которого было построено специальное здание, со стороны Большого дворца, был создан в 1787-1795 годах при Екатерине II по проекту Джакомо Кваренги (1744-1817). Новый тронный зал был выдержан в строгих классицистических формах. Огромный двухсветный зал производил ошеломляющее впечатление. Но шедевр Кваренги погиб при пожаре в 1837 году. Император Николай I приказал «Георгиевскому залу постараться сделать… все из белого мрамора». Белый каррарский мрамор, придавший необычайную торжественность Тронному залу, был доставлен из Италии.Потолок был украшен золоченым орнаментом, узор которого повторялся в узоре паркетной доски из 16 пород цветного дерева. Над тронным местом находится мраморный барельеф «Святой Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона». Из-за трудоемкости мраморной облицовки Георгиевский зал был закончен позже других помещений дворца и освящен в 1841 году. С этим залом связана вся официальная история русского царствующего дома. Величественное и торжественное убранство зала соответствует его назначению: здесь проводились официальные церемонии и приемы.

Слайд 14

Военная галерея 1812 г. Военная галерея 1812 г. — самое известное из мемориальных помещений дворца — построена по проекту выдающегося архитектора русского классицизма К.И. Росси (1775/77-1849) и торжественно открыт 25 декабря 1826 года, в годовщину изгнания армии Наполеона из России. Здесь разместили 332 портрета генералов русской армии, участников войны 1812 года и заграничного похода 1813-1814 годов. В Галерее осталось место для 13 портретов жертв, изображения которых найти не удалось.Портреты были заказаны Александром I художнику Джорджу Доу. Встреча российского императора и модного английского портретиста произошла в немецком городе Аахене, где осенью 1818 года состоялся первый съезд Священного Союза стран, победивших наполеоновскую армию. В глубине зала на передней стене – парадный портрет императора Александра I (выполнен Францем Крюгером). Рядом парадные портреты монархов союзных государств — Пруссии и Австрии.Портреты фельдмаршалов М.И. Кутузова и М.Б. Барклая-де-Толли расположены по бокам двери, ведущей в Георгиевский (Большой Тронный) зал. Во время пожара 1837 г. все портреты были спасены и возвращены на свои места в зале, восстановленном В.П. Стасов.

Слайд 15

Пожар в Зимнем дворце в 1837 году. В 1828 году к работам в Зимнем дворце был привлечен французский архитектор О. Р. Монферран (1786-1858), приглашенный в Россию Александром I в 1816 году. Во время работы над строительством ул.Исаакиевский собор, которому суждено было стать одним из самых грандиозных сооружений середины 19 века, Монферран одновременно создавал новые апартаменты в царской резиденции. В 1833-1834 годах рядом с Парадной дворцовой лестницей он построил два зала, завершивших формирование основной анфилады парадных залов Зимнего дворца — Фельдмаршальского и Петровского, посвященных памяти Петра Великого. Спустя три года все созданное Монферраном и его предшественниками в Зимнем дворце погибло в огне невиданного пожара в декабре 1837 года.Пожары в те времена случались в Петербурге довольно часто, в основном из-за печного отопления, которое было и в царском дворце… На первом этаже, под Фельдмаршальским и Петровским залами, располагалась дворцовая аптека, в которой печка отапливался круглосуточно. Вечером 17 декабря 1837 года от душителя в Фельдмаршальском зале начали сочиться клубы дыма. Встревоженные дежурные вызвали пожарную команду. Обследовав мертвую хватку, чердачные и подвальные помещения, пожарные обнаружили дымящуюся циновку и облили все водой из соляных лодок.Однако причина пожара, вспыхнувшего из-за рухнувшей деревянной перегородки зала через несколько минут, была в другом…

Слайд 16

Пожар в Зимнем дворце. Интенсивное пламя мгновенно охватило потолки: дворец вспыхнул сверху. Спасти его было невозможно. Огонь быстро распространился по стенам, по резному дереву с золоченым орнаментом, живописным плафонам, вощеным паркетам. Сегодня очевидно, что конструктивная ошибка архитектора О.Р. Монферрана, поместившего душителя в узком пространстве, отгороженном перегородкой, и использование дерева в качестве основного строительного материала привели к трагическим последствиям. Очевидец происшествия А. П. Башуцкий красочно описал финал грандиозного пожара, бушевавшего более тридцати часов. «Последние часы фениксостроения были торжественно-печальны… Мы видели сквозь разбитые окна, как победоносный огонь ходил по пустынному пространству, освещая широкие проходы, то рубил и перекатывал мраморные колонны, то смело чернял драгоценные золочения, то переливали хрустальные сваи в безобразные сваи и бронзовые паникадила художественной работы, то срывали со стен роскошную парчу и штоф…»… Когда Николаю I, вернувшемуся из театра, стала очевидна невозможность остановить разбушевавшуюся стихию, было принято решение: срочно вывезти из дворца все, что можно. Мебель, посуда, хрусталь, сундуки с одежда, картины, ковры, книги, альбомы и прочая утварь — все было свалено прямо на снегу Дворцовой площади.Чтобы огонь не перекинулся на Эрмитаж, проходы между ним и дворцом были разбиты, а стены, за которыми бесценно художественные сокровища хранились под напором воды.Пожар бушевал три дня. К вечеру 19 декабря от Зимнего дворца остался один гигантский обугленный скелет.

Слайд 17

Фельдмаршал Холл. Зал открывает Большая парадная анфилада Зимнего дворца. Интерьер восстановлен после пожара 1837 г. В.П. Стасова, близкого к оригинальному проекту О. де Монферрана (1833 — 1834). Входы в зал, выдержанные в строгом классическом стиле, акцентированы порталами. Продольные стены украшены двойными пилястрами, на которых лежит антаблемент, поддерживающий хоры.В декоре люстр из позолоченной бронзы и картин гризайль в зале использованы мотивы воинской славы. До революции в нишах зала размещались парадные портреты русских фельдмаршалов, чем и объясняется его название. В зале представлены памятники западноевропейской и русской скульптуры, а также фарфоровые изделия Императорского завода, созданные в первой половине XIX века.

Слайд 18

Петровский зал. Петровский (Малый тронный) зал увековечивает память основателя Российской империи — Петра I.Зал создан в 1833 году по проекту О.-Р. Монферрана (1786-1858) и восстановленный после пожара В.П. Стасов почти не изменился. Украшением зала стала композиция с аллегорической картиной «Петр I с Минервой» работы Г. Амикони. Особое место в убранстве зала занимают элементы императорской атрибутики — вензеля Петра I, короны, двуглавые орлы. Живописные изображения знаменитых сражений Северной войны — Полтавской и Лесной битв — позволяли современникам воспринимать эту комнату как «палладий русского величия и славы.В зале Петра I находится историческая реликвия — трон императрицы Анны Иоанновны, изготовленный мастером Н. Клаузеном в Лондоне в 1731 году. Деревянное основание трона обрамлено массивным золоченым серебром; государственный герб России вышита на спине серебром.

Слайд 19

Зимний дворец. 1853 год. Небывалый пожар полностью уничтожил великолепное убранство царской резиденции, стерев целую эпоху в истории дворца. Казалось, возродить дворец будет невозможно.Однако последствия пожара были ликвидированы в беспрецедентно короткие сроки: в течение 1838-1839 гг. А весной 1839 года в только что украшенных парадных залах состоялся торжественный прием, посвященный обновлению Зимнего дворца. Можно утверждать, что по масштабам и сложности это была беспрецедентная для своего времени реставрация, не известная в практике мировой архитектуры.

Слайд 20

Возрождение Зимнего дворца. Возрождение Зимнего дворца после пожара 1837 года — это, прежде всего, заслуга двух выдающихся русских архитекторов XIX века — В.П. Стасов (1769-1848) и А.П. Брюллов (1798-1877). В.П. Стасов восстановил парадную часть дворца и руководил общестроительными работами. Перед ним стояла очень трудная задача. В короткие сроки зодчий должен был не только вернуть дворцу былое великолепие, но и придать всем парадным залам вид, отвечающий художественным вкусам и взглядам николаевской эпохи — времени наивысшей власти русской Империя, которая после победы над Наполеоном стала великой европейской державой.На этой идейной стороне особенно настаивал царь Николай I, лично составивший тематическую программу оформления отреставрированных залов. Наконец, нужно было предусмотреть все меры, чтобы навсегда исключить возможность нового возгорания. Стасов блестяще решил эту задачу, создав монументальный комплекс парадных залов, объединенных благородством классического стиля и идеей величия Российской империи.

Слайд 21

Возрождение Зимнего дворца. Эта идея нашла свое выражение в грандиозности помещений, в пышности и в то же время строгой продуманности и рациональности убранства, в богатстве использованных материалов, в мотивах и сюжетах настенных росписей, лепнины, картин, скульптуры, предметы декора и, наконец, в том торжественном ритме, в котором залы, следующие один за другим, выстраиваются в пышные анфилады.Здесь проходили все основные официальные дворцовые церемонии: торжественные приемы, светские балы, самые высокие выходы. Залы вдоль Невы и Большой Парадной анфилады, уходящие вглубь Зимнего дворца к Большому Тронному залу, соединены Парадной лестницей. Первый зал Большой анфилады, Фельдмаршальский, располагался сразу за Парадной лестницей. Здесь обычно присутствовали офицеры дворцовой стражи и разводилась дворцовая стража. Украшенный портретами русских фельдмаршалов зал должен был напоминать о воинской славе и могуществе Российской империи.Стасов воссоздал Фельдмаршальский зал в том виде, в каком его построил Монферран. Кроме того, в соответствии с замыслом своего предшественника, он восстановил соседний Петровский (Малый Тронный) зал.

Слайд 22

Возрождение Зимнего дворца. Архитектор Стасов, последовавший за Петровским, спроектировал Гербовый зал по собственному проекту. Он значительно увеличил длину зала, и площадь Гербового зала (второго по величине в Зимнем дворце) теперь составляла 1000 квадратных метров.Используя характерную для русского классицизма композицию колонного зала, зодчий добился торжественной внушительности тяжелых, цельнопозолоченных колонн роскошного коринфского ордера, лежащих на них верхних галерей и портиков, обрамляющих входы. По обе стороны от входов располагались скульптурные группы — русские витязи с копьями, на которых крепились щиты с гербами русских губерний. (Сейчас они укреплены по краям люстрами из позолоченной бронзы, украшающими зал.) Гербы дали название залу, олицетворявшему единство империи и императора: здесь государь принимал представителей городов, провинциальной знати, сословий. Сегодня Гербовый зал, как и многие другие залы Зимнего дворца, представляет собой выставочное пространство. В Гербовом зале выставлена ​​богатейшая коллекция западноевропейского серебра XVII-XVIII вв.

Слайд 23

Гербовый зал. Каждый последующий зал Анфилады становился очередным звеном в сложной картине символов, прославляющих Отечество.Герб Зимнего дворца, предназначенный для торжественных церемоний, был создан В.П. Стасов в конце 1830-х гг. в стиле позднего русского классицизма. На люстрах из позолоченной бронзы размещены изображения гербов российских губерний. Входы в зал обрамлены скульптурными группами древнерусских воинов. Стройная колоннада, несущая балкон с балюстрадой, фриз, украшенный листьями аканта, сочетание золота и белого цвета создают впечатление величия и торжественности.

Слайд 24

Галерея Отечественной войны 1812 года. Галерея Отечественной войны 1812 года примыкает к Гербовому залу. Все портреты галереи были вынесены из-под огня во время пожара и спасены солдатами гвардейских полков. Стасов получил возможность восстановить галерею в первозданном виде. Однако зодчий внес в план Росси некоторые изменения, придав галерее завершенный, торжественный, строгий и внушительный вид: длина 1-й галереи была увеличена почти на 6 м, над карнизом расположились хоры — обходная галерея, соединенная с такие же галереи соседних залов.Это было сделано не только для усиления декоративного эффекта, но и в противопожарных целях. Через встроенные в своды остекленные переплеты дневной свет теперь проходил в галерею, деревянные стропила крыши заменили железными.

Слайд 25

Широкое использование металла при реставрации дворца было новшеством в строительной практике того времени. Для дворца в Санкт-Петербурге было изготовлено множество металлических конструкций, сложные элементы новой системы отопления, заменившей печь, водопровод, металлические детали архитектурных украшений.Петербургский Александровский завод. Возглавивший его талантливый инженер М. Э. Кларк, используя последние достижения современной технической мысли, блестяще решил ряд сложных технических задач, возникающих в процессе работы. Он разработал и впервые применил в Зимнем дворце систему безопорного перекрытия с помощью металлических ферм и балок, к которым подвешивались перекрытия из медных листов. Эта система позволила создать полы в таких больших помещениях, как Гербовый и Большой Тронный залы.

Слайд 26

Большой тронный зал (Георгиевский) Большой тронный зал, парадный зал Зимнего дворца, завершает Большую парадную анфиладу. Существовавший здесь до пожара Тронный зал был создан архитектором Кваренги в царствование Екатерины II и освящен 26 ноября 1795 года в день святого Георгия Победоносца — покровителя Российского государства и армии. Отсюда и возникло второе название зала — Георгиевский. Его убранство было полностью уничтожено пожаром.Стасов заново переоформил зал в строгом и величественном классическом стиле: грандиозное пространство (площадь зала 800 кв. м), ряды белоснежных колонн, блеск и тяжесть позолоченной бронзы создают ощущение торжественности и роскоши. Здесь в присутствии государя и высших сановников Двора совершались важнейшие государственные акты, происходили главные официальные церемонии. Основная тема убранства парадной резиденции российских императоров — величие и могущество империи, Российского государства — нашла свое высшее выражение в художественном решении Большого Тронного зала.

Слайд 27

Малахитовая гостиная. После пожара 1837 г. отделку и отделку жилой половины дворца поручили А. П. Брюллову, который создал комплекс жилых половин, расположенных на всех трех этажах западной части Зимнего дворца. С особой роскошью и изысканностью он украсил покои императрицы Александры Федоровны — анфиладу, обращенную к Неве и Адмиралтейству. Выдающийся талантливый зодчий, эрудит, знаток исторических стилей, в своих проектах он умело, со вкусом и тактом использовал приемы и традиции архитектуры античной классики, европейского Средневековья, Востока.Убранство интерьеров на половине Александры Федоровны не сохранилось, но их вид донесли до нас акварели. Таков был приказ Николая I: он приказал зафиксировать акварелью интерьеры Зимнего дворца и Эрмитажа. Выполнен в 1850-1860-х годах художниками К.А. Ухтомский, Е.П. Гауи Л.Премацци, акварели сейчас являются бесценными документами, дающими точное и в то же время художественное представление об императорской резиденции 19 века. Единственное помещение, убранство которого полностью сохранилось до наших дней, — это Малахитовая гостиная.Своей поистине сказочной роскошью зал обязан знаменитому уральскому малахиту, редкому и чрезвычайно ценному зеленому камню. В 1835 г. в уральских рудниках, принадлежавших Демидовым, было найдено крупное месторождение малахита. Демидовский царь пожертвовал более двух тонн малахита для украшения гостиной во дворце. Малахитовая гостиная служила связующим звеном между парадными залами дворца и покоями императрицы. За Малахитовой гостиной открывался ряд личных покоев Александры Федоровны: столовая, расписанная по мотивам фресок, раскопанных в Помпеях, в Италии, нарядные гостиные, спальня, уютный Будуар, романтический Зимний сад с журчащим фонтаном. и экзотических растений, изысканная и роскошная ванная комната в мавританском стиле, словно наполненная пряными ароматами Востока.

Слайд 28

Спальная комната. Покои императора располагались на третьем этаже. И только кабинет Николая I был внизу, на первом этаже. Каждый вечер жители столицы могли видеть свет в окне кабинета императора и его фигуру, склонившуюся над столом. Там же стояла его раскладушка-раскладушка, на которой ему суждено было умереть в 1855 году. За стеной кабинета находились комнаты дочерей Николая I, Ольги и Александры. Эта небольшая анфилада просто, но изящно оформленных помещений и после замужества великих княжон продолжала оставаться княжеской «детской половиной».

Слайд 29

Библиотека Николая II Особые апартаменты дворца предназначались для наследника цесаревича, будущего императора Александра II. Эта анфилада квартир с окнами на Адмиралтейство была создана архитектором Кваренги в царствование Екатерины Великой специально для Александра I, тогда великого князя. Следуя указаниям Николая I, Брюллов сделал все, чтобы воссоздать декор Кваренги в великокняжеской половине. А в 1839 году, в связи с предстоящей женитьбой наследника на принцессе Гессен-Дармштадтской (будущей императрице Марии Александровне), А.П. Брюллову было поручено оформление новой половинки наследника. Начиналась эта Анфилада от Лестницы Ее Императорского Величества, нынешней Октябрьской, идущей от Октябрьского подъезда со стороны Дворцовой площади. Брюллов сохранил классически сдержанное и элегантное убранство лестницы, созданное Монферраном до пожара. С лестницы следовал ряд роскошно украшенных комнат: парадный Белый зал (одно из лучших произведений Брюллова в Зимнем дворце), Гостиные, Спальня, Будуар.Это были личные покои жены наследника, примыкавшие к его собственным комнатам. В середине 1850-х годов ряд комнат Марии Александровны был переделан известными архитекторами того времени: А.И. Штакеншнейдер (1802-1865), много работавший в те годы в императорской резиденции, и Ю.А. Боссе. Выдающийся мастер архитектуры историзма, тонкий стилист, Штакеншнейдер создал для Марии Александровны самые нарядные помещения — Зеленую столовую и Малиновый кабинет. В этих апартаментах прошла вся жизнь императрицы Марии Александровны.Она любила музыку и живопись. Малиновый кабинет, на штофе которого неслучайно изображения различных музыкальных инструментов, служил местом для домашних концертов. На стенах кабинета висели картины, которые часто приобретались специально для императрицы, а впоследствии стали ценным достоянием Эрмитажа.

Слайд 30

Следуя указаниям Николая I, Брюллов сделал все, чтобы воссоздать декор Кваренги на великокняжеской половине после пожара 1837 года. В связи с предстоящей женитьбой наследника в 1839 году на принцессе Гессен-Дармштадтской (будущей императрице Марии Александровне ), А.П. Брюллову доверили оформление некоторых комнат наследника. Анфилада, начавшаяся от Лестницы Ее Императорского Величества, нынешнего Октября, включала в себя Малиновый кабинет. Этот зал был спроектирован А. П. Брюлловым в 1841 году и использовался как рабочий кабинет и столовая Марии Александровны. В середине 1850-х годов ряд комнат супруги будущего императора Александра II был перепроектирован известным архитектором того времени А.И. Штакеншнейдер, много работавший в те годы в императорской резиденции.Выдающийся мастер архитектуры историзма, тонкий стилист, Штакеншнейдер создал для Марии Александровны самые нарядные помещения. В 1858 году Штакеншнейдер изменил дизайн Малиновой комнаты. Были сняты своды и переделан потолок; обивка заменена, но цвет остался прежним — темно-красный. В этих квартирах прошла большая часть жизни Марии Александровны. Она любила музыку и живопись. Малиновый кабинет, на штофе которого неспроста вытканы изображения различных музыкальных инструментов, служил местом для домашних концертов.На стенах кабинета висели картины, которые часто приобретались специально для императрицы.

Слайд 31

Слайд 32

Белый зал. Белый зал был создан А. П. Брюлловым к свадьбе будущего императора Александра II в 1841 году. Этот белый интерьер отличается богатым пластическим декором: лепной орнамент покрывает свод и пилястры, лента фриза украшена фигурками путти, предающихся играм. . В центральной части зала над изображениями доспехов расположены барельефные фигуры древнеримских богов; колонны с пышными коринфскими капителями увенчаны художественными фигурами.Гармонично в интерьере смотрятся живописные панно работы французского художника-пейзажиста 18 века. Г. Робер. В зале размещена экспозиция мебели известного мастера эпохи классицизма Д. Рентгена. В царствование императора Александра II зал имел свое назначение: праздничные приемы, которые тогда устраивались, проходили не в северной части дворца, как при Николае I, а в южной его части, где располагались личные комнаты императора. находились император и императрица.

Слайд 33

Октябрьская лестница.Эта парадная лестница была восстановлена ​​после пожара 1837 А. П. Брюлловым, сохранившим почти без изменений проект О. де Монферрана (нач. 1830-х гг.). Архитектурное решение лестницы, примыкающей к частной квартире, отличается строгостью и четкостью, свойственной стилю классицизм. В декоре отчетливо звучит тема славы: на расположенном над окнами барельефе изображено триумфальное шествие; люнеты изображают аллегорические композиции женских фигур, склонившихся перед двуглавым орлом; в нишах находятся статуи древних божеств.Интерьер богато украшен росписью гризалем. В центре росписи свода находится медальон с изображением колесницы Аполлона. Название «Октябрьская» лестница получила в память о революционных событиях октября 1917 года, когда по ней штурмовые войска вошли в Зимний дворец. На Октябрьскую лестницу в 3 часа ночи с 25 на 26 октября 1917 г. были вывезены пленные министры Временного правительства.

Слайд 34

Зимний дворец с 1917 по 1925 год Революционные потрясения 1917 года драматически повлияли на судьбу Зимнего дворца.В июле его заселило Временное правительство, которое разместилось в бывших покоях Николая II. Предвидя потрясения в стране, ценное дворцовое имущество и коллекции Эрмитажа отправляются в Москву на хранение в Кремль. После взятия Зимнего дворца штурмом в ночь с 25 на 26 октября 1917 года солдаты и матросы три дня бесчинствовали в царских покоях, грабя внутреннее убранство. Всего через несколько дней, 30 октября 1917 года, Зимний дворец имени РСФСР был объявлен новым правительством Государственным музеем.В 1925-1926 годах по проекту архитектора Государственного Эрмитажа А.В. Сивкова началась реконструкция многочисленных служебных помещений с целью использования их для расширяющихся экспозиций Эрмитажа. Были разрушены антресольные этажи, искажавшие Растреллиевскую и другие галереи, и коридоры, ряд внутренних лестниц, кухни, комнаты обслуживающего персонала, а позднее и перегородки. Большим достижением реставраторов Зимнего дворца стала реконструкция в 1938 году одного из немногих уцелевших растреллиевских интерьеров — Галереи Растрелли.На третьем этаже вдоль восточного фасада дворца, где раньше располагались шестьдесят четыре фрейлинских комнаты, после реконструкции первоначальной планировки образовалось семнадцать светлых комнат.

Слайд 35

Зимний дворец в довоенный период. Одновременно с реконструкцией проводилась текущая реставрация Геральдического, Александровского и Белого залов, Большой церкви, Галереи 1812 года. К сожалению, в ходе переделки и приспособления бывших апартаментов царской семьи для размещения художественных коллекций камины и печи, представляющие художественную ценность, были демонтированы.В 1930-х годах была ликвидирована аммосовская отопительная система, а Зимний дворец был подключен к городской теплосети. В 1939 году комиссия, в состав которой вошли представители Управления охраны памятников, главный архитектор Эрмитажа и другие инженерно-технические работники, составила акт о техническом состоянии Зимнего дворца и определила перечень ремонтно-восстановительных работ. . 10 мая 1941 года Ленинградский горисполком рассмотрел вопрос о ремонте и покраске зданий, выходящих на Дворцовую площадь.Но все запланированные работы были прерваны войной…

Слайд 36

Александр Холл. В 1834 г. А. П. Брюллов составил проект мемориального зала в честь Александра I, который был осуществлен только после пожара. Архитектор нашел блестящее пространственное решение для огромного двухэтажного помещения. Оригинальные перекрытия Александровского зала — веерные своды с пологими куполами — стали его главным архитектурно-художественным акцентом. Обилие воздуха, величие купольных пространств позволяли современникам характеризовать зал как выполненный в «византийском вкусе».Зал увековечил память об Александре I: на передней стене был помещен портрет императора работы Дж. Доу, над ним — барельеф с профильным изображением Александра «в образе славянского божества Радомысля», олицетворяющего мудрость и мужество. Фриз украшали увеличенные копии картин Ф.П. Толстовские модели, рассказывающие о событиях Отечественной войны 1812 года, и символические фигуры Слав. Мемориальный характер зала подчеркивали четыре огромных батальных полотна Г.П. Виллевальде.

Слайд 37

Большая церковь. Интерьер Большой церкви по проекту Ф.Б. Растрелли, был одним из самых великолепных в Зимнем дворце. Восстанавливая церковь после пожара 1837 г., В.П. Стасов стремился воссоздать его первоначальный вид. Пространство разделено на три объема, два из которых — ближайший ко входу и алтарная часть — двухсветные. центральная часть увенчана куполом и подчеркнута пилонами с двойными каннелюрными коринфскими колоннами. Стены украшены пилястрами того же порядка, которые чередуются с арочными оконными проемами, освещающими церковь с двух сторон.Сильно профилированный и ослабленный карниз отделяет первый ярус от верхнего ряда окон. Главную роль в убранстве церкви играет позолоченный лепной орнамент из папье-маше и роспись: плафон «Вознесение Христово» работы П.В. Бассейн в притворе и изображения четырех евангелистов на парусах, созданные Ф. А. Бруни. Внутреннее убранство дополняли малиновые драпировки и позолоченные светильники.

Слайд 38

Зимний дворец во время войны 1941-1945 гг. В первые дни Великой Отечественной войны многие сокровища Эрмитажа были срочно эвакуированы, часть из них была спрятана в подвалах.Во избежание пожаров в зданиях музея окна были замурованы или закрыты ставнями. В некоторых комнатах паркетные полы были покрыты слоем песка. Зимний дворец был главной целью. Возле него разорвалось большое количество бомб и снарядов, несколько попали в само здание. Так, 29 декабря 1941 года снаряд врезался в южное крыло Зимнего дворца, выходящее на кухонный двор, повредив железные стропила и кровлю на площади в три сотки, разрушив противопожарную установку водопровода. на чердаке.Пробит чердачный сводчатый потолок площадью около шести квадратных метров. Еще один снаряд, упавший на трибуну перед Зимним дворцом, повредил водопровод.

Слайд 39

Зимний дворец во время войны. Несмотря на тяжелое положение, существовавшее в блокадном городе, Ленинградский горисполком 4 мая 1942 года поручил строительному тресту № 16 провести в Эрмитаже срочные реставрационные работы, в которых приняли участие аварийно-реставрационные мастерские. Летом 1942 г. перекрыли крышу в местах ее повреждения снарядами, частично починили опалубку, установили ее в разбитых световых люках или железных листах, заменили разрушенные металлические стропила временными деревянными, отремонтировали водопроводную систему.

Слайд 40

Зимний дворец во время войны. 12 мая 1943 года авиабомба попала в здание Зимнего дворца, частично разрушив кровлю над Георгиевским залом и металлические стропильные конструкции, а в кладовой отдела истории русской культуры повредила кирпичную кладку стена. Летом 1943 года, несмотря на обстрелы, продолжали заделывать крышу и перекрытия просмоленной фанерой, световые люки. 2 января 1944 года в Гербовый зал попал еще один снаряд, сильно повредивший убранство и разрушивший два потолка.Снаряд также пробил потолок Николаевского зала. Но уже в августе 1944 года советское правительство приняло решение восстановить все здания музея. Реставрационные работы потребовали огромных усилий и заняли много лет. Но, несмотря на все потери, Зимний дворец остается выдающимся памятником архитектуры барокко.

Слайд 41

Зимний дворец в настоящее время. Зимний дворец вместе со зданиями Малого, Большого и Нового Эрмитажей и Эрмитажным театром образуют единый дворцовый комплекс, равных которому мало в мировой архитектуре.В художественно-градостроительном отношении он принадлежит к высшим достижениям русского зодчества VIII-XI вв. Сегодня все залы этого дворцового ансамбля, строившегося на протяжении многих лет, занимает Государственный Эрмитаж. Это крупнейший музей в мире с огромными коллекциями произведений искусства.

Слайд 42

Зимний дворец в настоящее время. Нынешний Зимний дворец хранит память о разных эпохах: работы Растрелли поражают прихотливостью архитектурных фантазий; внешний вид парадного помещения напоминает официальные церемонии; Оформление жилых помещений второй половины XIX века демонстрирует огромный диапазон выбора архитектурных прототипов.

История создания Зимнего дворца начинается с царствования Петра I.

Самый первый, тогда Зимний дом, был построен для Петра I в 1711 году на берегу Невы. Первый Зимний дворец был двухэтажным, с черепичной крышей и высоким крыльцом. В 1719-1721 годах архитектор Георг Маторнови построил новый дворец для Петра I.

Императрица Анна Иоанновна считала Зимний дворец слишком маленьким и не хотела в нем селиться. Она поручила строительство нового Зимнего дворца архитектору Франческо Бартоломео Растрелли.Для нового строительства были выкуплены дома графа Апраксина, Рагузинского и Чернышева, а также здание Морской академии на набережной реки Невы. Они были снесены, а к 1735 году на их месте был построен новый Зимний дворец. В конце 18 века на месте старого дворца был построен Эрмитажный театр.

Императрица Елизавета Петровна тоже пожелала переделать императорскую резиденцию по своему вкусу. Строительство нового дворца было поручено архитектору Растрелли.Проект Зимнего дворца, созданный архитектором, был подписан Елизаветой Петровной 16 июня 1754 года.

Летом 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства дворца. Нужная сумма — около 900 тысяч рублей — была взята из «кабакских» денег (сбор с питейной торговли). Прежний дворец был разобран. Во время строительства двор был перенесен во временный деревянный дворец, построенный Растрелли на углу Невского и Мойки.

Дворец отличался невероятными по тем временам размерами, пышной внешней отделкой и роскошным внутренним убранством.

Зимний дворец представляет собой трехэтажное здание прямоугольной формы с огромным парадным двором внутри. Главные фасады дворца выходят на набережную и образовавшуюся позже площадь.

Создавая Зимний дворец, Растрелли оформлял каждый фасад по-разному, исходя из конкретных условий. Северный фасад, обращенный к Неве, вытянут более или менее ровной стеной, без заметных выступов.Со стороны реки он воспринимается как бесконечная двухъярусная колоннада. Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь отделов, является главным. Его центр выделен широким пышно украшенным выступом, прорезанным тремя входными арками. За ними — главный двор, где посреди северного корпуса находился парадный вход во дворец.

По периметру крыши дворца балюстрада с вазами и статуями (первоначально каменные в 1892-1894 гг. были заменены латунными штреками).

Длина дворца (по Неве) 210 метров, ширина — 175 метров, высота — 22 метра. Общая площадь дворца составляет 60 тысяч квадратных метров, здесь более 1000 залов, 117 различных лестниц.

Во дворце было две цепи парадных залов: вдоль Невы и в центре здания. Помимо парадных залов, на втором этаже располагались жилые помещения членов императорской семьи. Первый этаж занимали хозяйственные и офисные помещения.Верхний этаж в основном занимали апартаменты придворных.

Здесь проживало около четырех тысяч служащих, была даже своя армия — дворцовые гренадеры и гвардейцы из гвардейских полков. Во дворце были две церкви, театр, музей, библиотека, сад, контора и аптека. Залы дворца были украшены золоченой резьбой, роскошными зеркалами, люстрами, канделябрами, узорчатым паркетным полом.

В царствование Екатерины II во Дворце был устроен зимний сад, где были и северные, и растения, привезенные с юга, Романовская галерея; в то же время формирование церкви св.Джордж Холл был завершен. При Николае I в 1812 году была организована галерея, где были помещены 332 портрета участников Отечественной войны. Архитектор Огюст Монферран пристроил к дворцу Петровский и Фельдмаршальский залы.

В 1837 году в Зимнем дворце случился пожар. Многое удалось спасти, но само здание сильно пострадало. Но благодаря архитекторам Василию Стасову и Александру Брюллову спустя два года здание восстановили.

В 1869 году во дворце вместо свечей появилось газовое освещение.В 1882 году началась установка телефонов. В 1880-х годах в Зимнем дворце был проложен водопровод. На Рождество 1884-1885 годов в залах Зимнего дворца было испытано электрическое освещение, с 1888 года газовое освещение постепенно заменяли электрическим. Для этого во втором зале Эрмитажа была построена электростанция, которая на протяжении 15 лет была крупнейшей в Европе.

В 1904 году император Николай II переехал из Зимнего дворца в Царскосельский Александровский дворец. Зимний дворец стал местом приемов, торжественных обедов, пребывания царя с наездами в город.

На протяжении всей истории Зимнего дворца как императорской резиденции интерьеры переделывались в соответствии с модными тенденциями. Само здание несколько раз меняло цвет своих стен. Зимний дворец был окрашен в красный, розовый, желтый цвета. Перед Первой мировой войной дворец был окрашен в кирпично-красный цвет.

Во время Первой мировой войны в здании Зимнего дворца располагался лазарет. После Февральской революции 1917 года в Зимнем дворце работало Временное правительство.В послереволюционные годы в здании Зимнего дворца располагались различные ведомства и учреждения. В 1922 году часть здания была передана Эрмитажу.

В 1925-1926 годах здание было вновь перестроено, теперь уже для нужд музея.

В годы Великой Отечественной войны Зимний дворец пострадал от авианалетов и обстрелов. В подвалах дворца располагалась амбулатория для ученых и деятелей культуры, страдающих дистрофией. В 1945-1946 годах проводились реставрационные работы, тогда же весь Зимний дворец стал частью Эрмитажа.

В настоящее время Зимний дворец вместе с Эрмитажным театром, Малым, Новым и Большим Эрмитажами составляет единый музейный комплекс «Государственный Эрмитаж».

История Государственной Думы

Император Николай II произносит речь на открытии I Государственной Думы в Грузинском зале Зимнего дворца. 27 апреля 1906 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

Государственная Дума в Российской империи

Первый представительный орган законодательной власти был создан в Российской империи в 1905 году в результате революции.6 августа 1905 года император Николай II издал Манифест об учреждении и уставе одной из палат парламента — Государственной думы. Государственный совет Российской империи стал второй палатой. Дума должна была выполнять только квазизаконодательную функцию. Однако 17 октября 1905 года Император подписал новый Манифест, устанавливавший, что ни один закон не может вступить в силу без одобрения Государственной Думы.

Таким образом Государственная Дума была преобразована из совещательного органа в законодательный орган.Всего до 1917 г. собиралось четыре Думы. В состав Думы входили помещики, представители промышленной буржуазии, купечества, городской интеллигенции и крестьян. Общее число избранных депутатов Думы варьировалось от 478 до 525 в разные годы.

Первая Государственная Дума Российской Империи

Группа делегатов I Государственной Думы во время заседания. 1906 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

Срок работы – 27 апреля – 8 июля 1906

Председатель: Муромцев С.А. (Конституционно-демократическая партия)

Открытие первой сессии состоялось 27 апреля 1906 года в Таврическом дворце в Санкт-Петербурге.

Выборы в Первую Думу проводились в соответствии с законом от декабря 1905 года. Учреждено шесть курий: помещичьих, городских, крестьянских, рабочих, казаков и неславян. Не было всеобщей (женщины, молодежь до 25 лет, военнослужащие, некоторые национальности не могли голосовать), равной (помещичьей курии: один выборщик от 2 000 человек с правом голоса, курия горожан – от 4 000, крестьянская курия – от 30 000, рабочая курия – от 90 000) и прямым голосованием.

Первая Государственная Дума была ограничена в полномочиях и полномочиях. В соответствии со Сводом основных государственных законов, утвержденным Николаем II 23 апреля 1906 года, император принимал решения о назначении министров, внешней политике России и объявлении чрезвычайного положения. Кодекс также предусматривал, что император имел право издавать новые законы от своего имени.

Прибытие делегатов I Государственной Думы в Таврический дворец на первое заседание.27 апреля 1906 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

Главным вопросом, обсуждавшимся в первой Государственной Думе, был вопрос о земле. Дума также пыталась активно, но безуспешно проводить политические реформы и призывала к прекращению репрессий против участников Революции (1905–1907). В целом делегаты одобрили только один закон, инициированный Правительством. Этот закон выделил 15 миллионов рублей пострадавшим от неурожая.

Первая Дума была распущена Николаем II.Она известна как «Дума народного гнева».

Вторая Государственная Дума Российской Империи

Делегаты II Государственной Думы на заседании в Таврическом дворце. 1907 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

Срок работы – 20 февраля – 3 июня 1907 г.

Председатель: Головин Ф.А. (Конституционно-демократическая партия)

Одной из основных задач II Думы было решение процедурных вопросов, так как делегаты были призваны расширить полномочия представительного органа.

Основное внимание их уделялось аграрному вопросу, меньше внимания уделялось правительственным проектам, контрреволюционным репрессиям и мерам по улучшению материального положения низов Империи.

Дума была распущена всего через 102 дня после начала ее полномочий. 55 делегатов были обвинены в заговоре против семьи императора. Утверждалось, что некоторые члены социал-демократической фракции были связаны с «военной организацией Российской социал-демократической рабочей партии», планировавшей вооруженное восстание 3 июня 1907 года (так называемый переворот 3 июня -го -го).

Новое Положение о выборах опубликовано вместе с Манифестом о роспуске Думы.

Третья Государственная Дума Российской Империи

Делегаты III Государственной Думы на заседании в Таврическом дворце. 1 ноября 1907 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

Срок работы – 1 ноября 1907 г. – 3 июля 1912 г.

Председатель: Хомяков Н.А. (1907–1910, Союз 17 октября), Гучков А.I. (1910–1911, Союз 17 октября), Родзянко М.В. (1911–1912, Союз 17 октября).

Третья Дума была единственной из четырех Государственных дум в Российской империи, проработавшей полный установленный законом пятилетний срок.

Выборы проводились в соответствии с новым Положением о выборах от 3 июня 1907 года. Новое Положение ограничило избирательные права крестьян и рабочих и уменьшило число представителей так называемых национальных окраин.

Группа депутатов Третьей Государственной Думы.1907–1912 гг. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге

Делегаты обсуждали самые разные вопросы: армейские реформы, крестьянский вопрос, в отношении «национальной глубинки» и т.д. Проект должен был быть предложен не менее чем 30 делегатами, чтобы стать законом. Все законодательные инициативы пересматривались Думой на трех этапах законотворческого процесса.

Создано почти 30 комиссий по работе с драфтами. Некоторые из них состояли из нескольких десятков человек, напр.г. бюджетная комиссия. Выборы членов комиссии проводились на общем заседании Думы с предварительным согласованием кандидатов внутри фракций. В состав большинства комиссий входили представители каждой думской фракции.

Проекты, инициированные министерствами, в первую очередь редактировались Думским Собранием, в состав которого входили Председатель Думы, его товарищи, секретарь Думы и его товарищи (все эти названия были изложены в документах о создании и организации Думы). Работа).Собрание Думы составило предварительный отчет о передаче проекта одной из думских комиссий, после чего отчет был утвержден Думой.

Система запросов была широко распространена. Делегаты, собрав определенное количество подписей, могли попросить правительство предоставить отчет о своих действиях.

Группа делегатов Государственной Думы IV созыва в зале заседаний Таврического дворца. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге

Четвертая Государственная Дума Российской Империи

Срок работы – 15 ноября 1912 г. – 6 октября 1917 г.

Председатель: Родзянко М.В. (Союз 17 октября).

Работа IV Думы определялась событиями внутри России и на международной арене. После начала Первой мировой войны и ряда крупных поражений русской армии между Думой и исполнительной властью возник серьезный политический конфликт. 25 февраля 1917 года император Николай II подписал указ о роспуске Думы до апреля 1917 года. Однако Дума продолжала собираться на закрытые заседания.

Выступление делегата IV Думы на заседании в Таврическом дворце.Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге

Дума была одним из центров оппозиции Императору Николаю II. 27 февраля его члены сформировали Временный комитет Государственной Думы, который с образованием Временного правительства де-факто стал верховной властью в стране.

После прекращения существования монархии в России Дума так и не собралась в полном составе. Однако Временный комитет Государственной Думы проводил регулярные заседания.

6 октября 1917 года Государственная Дума была распущена Временным правительством перед выборами в Учредительное собрание.

Законодательный процесс в 1917–1991

Вид зала Таврического дворца во время сеанса. Июнь 1917 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

После Февральской революции Советы стали представительным органом. В соответствии с принятыми Конституциями Российской Советской Федеративной Социалистической Республики (РСФСР) и Советского Союза Социалистических Республик (СССР) законодательные акты рассматривались и принимались различными органами, такими как ВЦИК, Всероссийский и Всесоюзный Советов, Верховных Советов РСФСР и СССР, Советов народных депутатов СССР.

Вначале избирательная система была очень сложной, многоэтапной, не все граждане могли голосовать. Однако в 1936 году Конституция установила всеобщие, равные, прямые выборы. Более того, делегаты получили депутатскую неприкосновенность.

На последнем этапе существования РСФСР была учреждена должность Президента Республики. Он был высшим должностным лицом и главой исполнительной власти. Советы народных депутатов и Верховный Совет РСФСР утратили значительную часть своей компетенции.Позже указом Президента РСФСР они прекратили свое существование.

Делегаты I Всероссийского созыва Советов рабочих и военные делегаты в зале Таврического дворца. Среди делегатов — Николай Сергеевич Чхеидзе (6-й слева), Георгий Викторович Плеханов (5-й слева). 4–28 мая 1917 г. Фото находится в архиве в Санкт-Петербурге.

В 1993 году состоялись выборы в Государственную Думу Федерального Собрания Российской Федерации первого созыва.

Государственная Дума в современной России

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации первого созыва

Срок работы — 11 января 1994 — 15 января 1996 г.

Председатель: Рыбкин IP (Аграрная партия России).

12 декабря 1993 г. избрано 444 депутата: 225 от федерального округа и 219 от одномандатного округа. Выборы в Чеченской Республике не состоялись и были признаны недействительными в пяти округах.8 из 13 избирательных объединений (коалиций) преодолели 5% избирательный барьер: «Либерально-демократическая партия России» (64 делегата), «Выбор России» (64), «Коммунистическая партия Российской Федерации» (42). , «Женщины России» (23), «Аграрная партия России» (57), «Яблоко» (27), «Партия российского единства и согласия» (22), «Демократическая партия России» (14).

Государственная Дума первого созыва приняла 461 закон, 310 из них вступили в силу. Наиболее социально значимыми были законы об амнистии для лиц, находящихся под следствием и находящихся под стражей в связи с событиями 19–21 августа 1991 г. (попытка советского государственного переворота 1991 г.), 1 мая 1993 г. ), и 21 сентября — 4 октября 1993 года (политическое противостояние между президентом и российским парламентом), и Договор об общественном согласии.

Эти законы были направлены на снижение социальной напряженности и конфликтов после событий 1993 года.

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации второго созыва

Срок работы – 16 января 1996 г. – 17 января 2000 г.

Председатель: Селезнев Г.Н. (Коммунистическая партия Российской Федерации).

Выборы состоялись 17 декабря 1995 года. Четыре избирательных объединения преодолели 5-процентный избирательный барьер: «Коммунистическая партия Российской Федерации» (157), «Наш дом — Россия» (55), «Либерально-демократическая партия России». (51) и «Яблоко» (45).Выборы были признаны успешными во всех округах.

Решения Думы касались повышения пенсий, пособий, расширения круга лиц, имеющих право на льготы. Экономические законы были направлены на усиление роли государства (законы о хлебном хозяйстве, государственное регулирование внешнеэкономической деятельности).

Приняты Уголовный кодекс, Исправительный кодекс, Бюджетный кодекс, часть первая Налогового кодекса, часть вторая Гражданского кодекса, Лесной кодекс, Воздушный кодекс, Градостроительный кодекс, Морской торговый кодекс .

В связи с несколькими правительственными кризисами депутаты Думы второго созыва голосовали за главу правительства 10 раз: летом 1996 г., трижды в апреле 1998 г., трижды в сентябре-августе 1998 г., мае 1999 г. и августе 1999 г.

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации третьего созыва

Срок работы – 18 января 2000 г. – 28 декабря 2003 г.

Председатель: Селезнев Г.Н. (Коммунистическая партия Российской Федерации).

Выборы состоялись 19 декабря 1999 года. Выборы были признаны несостоявшимися в восьми одномандатных округах. Перевыборы в Государственную Думу по этим округам состоялись 26 марта 2000 года. По одномандатному округу N31 Чеченской Республики выборы состоялись 20 августа 2000 года. Шесть избирательных объединений преодолели 5-процентный избирательный барьер: «Коммунистическая партия Российской Федерации (113), Межрегиональное движение «Единство» («Медведь») (73), «Отечество-Вся Россия» (68), «Союз правых сил» (29), «Коалиция Жириновского» (17), Ассоциация «Яблоко» (20).

На восьми сессиях принят 781 закон, в том числе законы о Центральном банке и страховании ответственности владельцев транспортных средств.

Кроме того, Госдума приняла закон о страховании банковских вкладов, который предусматривал возмещение при наступлении страхового случая.

Делегаты одобрили закон о государственных символах: бело-сине-красный триколор стал государственным флагом, стихотворение Сергея Михалкова на старый гимн СССР стало государственным гимном современной России, золотой двуглавый орел на темно-красном щите стал государственным гербом , а флаг Сент-Эндрюс использовался в качестве прапорщика ВМФ России.

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации четвертого созыва

Срок работы – 29 декабря 2003 г. – 23 декабря 2007 г.

Председатель: Грызлов Б.В. (Единая Россия) 9000 7 декабря 2003 г. Выборы признаны несостоявшимися в трех одномандатных округах в связи с голосованием против всех кандидатов большинством избирателей. Три политические партии и одна избирательная коалиция преодолели 5% избирательный барьер: «Единая Россия» (223), «Коммунистическая партия Российской Федерации» (52), «Либерально-демократическая партия России» (36), избирательная коалиция «Батькивщина». (37).

Основными задачами Государственной Думы четвертого созыва стали разграничение полномочий федеральной и региональной власти, модернизация армии и усиление борьбы с терроризмом. Более того, институты гражданского общества были определены в законодательстве, т.е. создана Общественная палата; обновлено законодательство о некоммерческих и саморегулируемых организациях.

В целях совершенствования процесса государственного строительства приняты законы об отмене выборов глав регионов и о введении в России смешанной системы региональных выборов.Для повышения эффективности парламента как представительного органа было принято решение о переходе на пропорциональную систему выборов и установлении 7-процентного (вместо 5-процентного) избирательного барьера.

Дума также проголосовала за повышение пенсий работникам и студенческих стипендий.

Особое внимание было уделено созданию среднего рынка жилья. Именно поэтому Дума приняла поправки в Жилищный и Градостроительный кодексы. Реклама пива была ограничена для защиты здоровья нации и снижения потребления алкоголя.

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации пятого созыва

Срок работы – 24 декабря 2007 г. – 20 декабря 2011 г.

Председатель: Грызлов Б.В. (Единая Россия) 9000 «Единая Россия» получила конституционное большинство (315). Коммунистическая партия получила 57 мандатов, «Либерально-демократическая партия России» — 40, «Справедливая Россия» — 38. 50% депутатов Думы обновлено .

Мировой экономический кризис 2008–2010 годов определил приоритеты Государственной Думы пятого созыва.Для поддержки финансовой системы государства Дума оперативно приняла ряд законов.

Дума приняла законы о продлении срока полномочий президента до 6 лет и срока полномочий депутатов Думы до 5 лет. Также была изменена система выборов, в том числе отменен избирательный залог для политических партий.

Особое внимание было уделено социальной сфере. Закон о полиции и закон о социальных гарантиях для сотрудников правоохранительных органов предусматривали повышение их заработной платы. Кроме того, бесплатное жилье получили 170 тысяч ветеранов Великой Отечественной войны (1941–1945 гг.).Минимальная заработная плата также была увеличена.

Депутаты Думы приняли несколько антикоррупционных законов и изменили штрафы за нарушение ПДД.

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации шестого созыва

Срок работы – 21 декабря 2011 г. – 4 октября 2016 г.

Председатель: Нарышкин С.Е. (Единая Россия)

Выборы депутатов Государственной Думы шестого созыва состоялись 4 декабря 2011 года.Впервые делегаты избирались на 5 лет. На выборах победили четыре партии: «Единая Россия», КПРФ, «Справедливая Россия» и ЛДПР.

Основной задачей этой Думы было принятие законов об интеграции Республики Крым и города федерального значения Севастополя в российское правовое поле.

В экономической сфере Дума поддержала антикризисные меры, предложенные Правительством. Так, Дума выделила на поддержку банков 1 триллион российских рублей, удвоила страховую защиту вкладов до 1,4 миллиона рублей и увеличила немедленную выплату материнского капитала до 25 тысяч рублей.

Делегаты одобрили политическую реформу, в том числе введение прямых выборов губернаторов регионов, упрощение регистрации партий, повторное введение одномандатных округов и перенос парламентских выборов на сентябрь.

В связи с обострением напряженности со странами Запада особое внимание уделялось укреплению межпарламентских связей в рамках Евразийского экономического союза и БРИКС.

Дума шестого созыва ввела традицию ежегодного Международного парламентского форума.

Государственная Дума Федерального Собрания Российской Федерации седьмого созыва

Срок работы – 5 октября 2016 г. – 12 октября 2021 г.

Председатель: Володин В.В. (Единая Россия)

Выборы в Государственную Думу Федерального Собрания Российской Федерации седьмого созыва состоялись 18 сентября 2016 года. Депутаты Государственной Думы были избраны по смешанной избирательной системе: 225 депутатов в федеральной округе и 225 депутатов по одномандатным округам.Члены четырех депутатами Государственной Думы стали политические партии: «Единая Россия» (343), КПРФ (42), ЛДПР — ЛДПР. Партия России (39) и Справедливая Россия (23).

Представители политических партий, избранных депутатами Государственной Думы, образовали четыре фракции. В Государственной Думе седьмого созыва также было два независимых депутата. созыв.

Вячеслав Володин избран Председателем Государственной Думы седьмого созыва на пленарном заседании 5 октября 2016 года.

Один из самых самых Важным вопросом в работе депутатов седьмого созыва стало внесение поправок в Конституцию РФ. Эти поправки были приняты в окончательном чтении 11 марта 2020 года, после чего были поставлены на всенародное голосование и впоследствии поддержаны гражданами России. Государственная Дума принял 27 законов в развитие новых норм Конституции РФ.

Увеличилось количество социально значимых законов, помогающих решать бытовые проблемы людей, включая образование, здравоохранение, ЖКХ вопросы и взаимодействие граждан с государственными структурами.В среднем количество таких законов составляло 21,5%, а на итоговой сессии оно достигло 33%.

Депутаты также пытались решить вопросы семьи, материнства и детства. Одним из важных вопросов было решение проблем обманутых недобросовестными строительными компаниями инвесторов. Принятые законы позволили исключить финансовые риски для граждан России при покупке квартиры в строящемся доме. Особое внимание парламентарии уделили вопросам совершенствования законодательства, связанного с охраной здоровья, особенно в условиях распространения COVID-19.

Важно задачей седьмого созыва Государственной Думы являлось повышение качества законотворческих инициатив, проводились парламентские слушания по проблемам обманутых недобросовестными строительными компаниями инвесторов, реновации в Москве и др.

Кроме того, депутатам Государственной Думы удалось сократить отставание по законопроектам, которые внесен в Государственную Думу с 1994 года. К концу срока седьмого созыва таких законопроектов было всего 26, то есть 1.3 % от всех ожидающих оплаты счетов.

 

Государство Дума Федерального Собрания Российской Федерации восьмого созыва. созыв

Срок работы: 12 Октябрь 2021 — настоящее время

Председатель: Володин В.В. (Единая Россия)

Выборы в Государственную Думу восьмого созыва состоялись 17–19 сентября 2021 года. Депутаты Государственной Думы избирались по смешанной избирательной системе: 225 депутатов в федеральных округах и 225 в одномандатных округах.Пять в Государственную Думу избраны политические партии: «Единая Россия» (324), КПРФ (57), «Справедливая Россия — За правду» (27), ЛДПР (21), «Новые люди» (13). Есть также 5 независимых депутатов Государственной Думы.

Представители политических партий, избранных в Государственную Думу, сформировали пять фракций.

Вячеслав Володин избран Председателем Государственной Думы восьмого созыва на пленарном заседании 12 октября 2021 года. Представители четырех фракций, 360 депутаты Государственной Думы поддержали его кандидатуру.Ранее президент России Владимир Путин одобрил выдвижение Вячеслава Володина на пост Председателя Государственной Думы.

«Наш приоритет вопросы должны быть направлены на развитие России, достижение национальных целей, выполнение задач, поставленных Президентом в Послании Федеральному Сборка», — подчеркнул Вячеслав Володин.

«Мы должны организовать нашу работу так, чтобы представители всех пяти фракций участие в обсуждении и принятии законопроектов. Наш Президент подчеркивал, что несколько раз», — добавил Председатель Госдумы.

Он заметил еще один важная задача — увеличение количества непосредственно применимые законы, так как это поможет улучшить качество законодательства.

Вячеслав Володин также подчеркнул важность продвижения диалога с гражданским обществом, регионами, экспертов, профсоюзов и бизнес-сообщества. По его словам, также необходимо разработать предложения по увеличению ответственность депутатов Государственной Думы и представлять отчеты о своей Работа.

Екатерининский зимний дворец 2 арх.История Зимнего дворца. Ссылка. Из дома во дворец

Зимний дворец в Санкт-Петербурге : история и современность. Кто создавал проекты и строил, почему не все хозяева любили селиться во дворце?

Главная и самая большая резиденция русских царей Зимний дворец – творение архитектора Бартоломео Франческо Растрелли (1700 – 1771). Итальянский парижанин, придавший Петербургу столь узнаваемый парадный вид.

Внушительное здание дворца, одним фасадом отражающееся в глади Невы, а другим выходящим на огромную Дворцовую площадь, внушает трепет своими исполинскими размахами. Россияне, глядя на него, испытывают законную гордость за свою Родину! Вдоль набережной на 210 метров вытянулась площадь – ее ширина равна 175 метрам!


Краткое описание

Сохранившийся комплекс Зимнего дворца, построенный в середине 18 века в архитектурном стиле барокко.Отличается пышностью и богатством деталей. Изначально интерьеры были выдержаны в точно таком же стиле. Выглядит сегодня чересчур претенциозно.

В 70-х годах века при Екатерине II внутри появились более скромно оформленные помещения. Но зато более изящные и стильные – их создали архитекторы Иван Егорович Старов и Джакомо Кваренги.

Точное количество крытых залов нигде не сообщается: их примерно 1100. А общая площадь помещений составляет примерно 60 000 м2!

Не подумайте, что это не подметка, скажем, мадридскому королевскому дворцу… Просто площадь и высота (2 этажа) парадных залов царской резиденции не имеют прецедентов в Европе… и мире. Пройдись по ним — узнаешь много интересного!

Обратите внимание, что дворец не всегда был окрашен в бирюзово-белый цвет. Например, после пожара 1837 года его перекрасили песочной охрой. Первоначально белые колонны и архитектурный декор выделялись на фоне стен, но позже все было закрашено «как песчаник».

При строительстве Главного штаба архитектор Карл Иванович Росси предложил все выкрасить в строгий серый цвет, выделив декор и колонны белым цветом. Должно было получиться крайне торжественно… но проект не был утвержден.

Сегодня Зимнему дворцу вернулся его исторический цвет: бирюзовые стены с белыми колоннами и желтым архитектурным декором.

  • Интересно, что до второй половины 19 века в Санкт-Петербурге не было построено ни одного здания.В Петербурге они были выше Зимнего дворца, то есть на 23,5 метра!

Что можно увидеть

Коллекции

находятся в Зимнем дворце, а также в пристроенных к нему позже Малом, Старом и Новом Эрмитажах. И, конечно же, один из крупнейших в мире. Коллекция насчитывает более 3 миллионов предметов!

Помимо гигантской коллекции картин и скульптур, гобеленов и ваз, украшений, египетской коллекции, посетители могут увидеть оригинальное убранство парадных и жилых анфилад.А также залы для приемов и балов, камерные помещения для работы и быта королевских особ, их родственников и гостей.

  • Склады золота и бриллиантов — посещение по отдельным билетам и только с экскурсией!


История и архитектура

Первоначально на месте Зимнего дворца располагался особняк адмирала Фёдора Матвеевича Апраксина. Что вполне логично, ведь рядом расположено и Адмиралтейство, которое строило русский флот.

По воспоминаниям современников, имение адмирала было самым большим и красивым во всем Петербурге. После смерти флотоводца постройки и земли перешли к молодому императору Петру II, так как Апраксины были родственниками Романовых.

Первый Зимний Дворец

Возведен в недрах участка между Невой и Миллионной улицей. В 1712 году двухэтажное деревянное здание было перестроено в камне. Александр Данилович Меншиков преподнес его царю в качестве свадебного подарка.

Резиденция была перестроена и расширена по проекту архитектора Георга Маттарнови в 1716-1720 гг. Строительство велось в том числе на отвоеванной у Невы насыпной территории.

Второй Зимний дворец находился на месте современного Эрмитажного театра. Интересно, что при перестройке 1783-1787 годов были бережно сохранены личные покои Петра I и Екатерины Алексеевны на первом этаже.

Петр переселился в зимнюю резиденцию из своей в 1720 году.И вот в 1725 году умер первый император России (28.01 -8.02 по новому стилю).

В 1732-1735 годах был построен третий дворец для императрицы Анны Иоанновны. Создан отцом Франческо Растрелли, Карло Бартоломео. Он был намного шире петровской резиденции. И располагался он в основном по ту сторону Зимней канавки, ближе к Адмиралтейству.

Эпоха Елизаветы Петровны

Во времена дочери Петра, обожавшей роскошь, к палаццо вовсю пристраивались хозяйственные и хозяйственные постройки.Комплекс вырос за пределы любого общего плана. И он все больше походил на какой-нибудь стамбульский Топкапы, нежели на европейскую резиденцию. В итоге решили, что недостойно. великую империю и начал строить новый дворец.

Сохранившийся до наших дней комплекс построен по проекту архитектора Растрелли-сона. Он был заложен при императрице Елизавете Петровне (1754 г.) и в основном закончен (1762 г.) только при Екатерине II.

Уцелевшее здание считается пятым Зимним дворцом.Так как во время его строительства для резиденции Елизаветы Петровны был построен четвертый деревянный.

Находился чуть дальше: на Невском проспекте, между Мойкой и Малой Морской улицей. Строительство временной резиденции велось весной и летом 1755 г. и было завершено к ноябрю.

По Мойке располагались личные покои царицы. Окна выходили и по сей день стоят на другом берегу реки.

Флигель, в котором жил наследник престола, будущий Петр III, с супругой Екатериной Алексеевной (будущая Екатерина II), вытянулся вдоль Малой Морской улицы.

При Екатерине II

В 1764 году императрица Екатерина II купила коллекцию, положившую начало всемирно известной коллекции Эрмитажа. Первоначально полотна размещались в личных покоях дворца и не были доступны для осмотра. А название происходит от французского l’Ermitage, то есть «уединенный».

  • Достройка, переделка (Екатерина не жаловала «золотое» великолепие своей предшественницы) и расширение дворца продолжались на протяжении всего царствования Екатерины Великой (1762-1796)

От времен этой императрицы мало что сохранилось — при Николае I внутренние интерьеры были основательно перестроены. О предпочтениях и вкусах блистательной екатерининской эпохи свидетельствуют только

  • великолепные Лоджии Рафаэля, созданные по точнейшим копиям, прибывшим из Папского дворца в Ватикане;
  • и великолепный Большой дворцовый храм, в точности воссозданный Стасовым после пожара 1837 года.

Специальное здание для Лоджий вдоль Зимней канавки создал Джакомо Кваренги.

Елизавета въехала в свою новую зимнюю резиденцию задолго до окончания отделочных работ. Но здание было «введено в эксплуатацию» его наследником, императором Петром II. Поселился в новой квартире в апреле 1762 года.

Анфилада парадных залов занимала всю длину северного, невского фасада дворца. А в северо-восточной проекции находится Посольская или Иорданская лестница.Напротив нее на Неве на Крещение, по преданию, прорубали прорубь, в которой освящали воду.

Императрица Екатерина II, как и ее предшественница, не очень любила Зимний дворец. Растрелли был немедленно уволен, а работу поручили архитектору Жану-Батисту Валлен-Деламоту. В 1764-1775 годах в соавторстве с Юрием Матвеевичем Фельтеном создал Малый Эрмитаж.

, в котором Екатерина устраивала частные вечера и хранила коллекции произведений искусства.Висячий сад был устроен для прогулок императрицы.

Роскошный Павильонный зал в торце здания, выходящем на Неву, был создан позже, в середине XIX века, по проекту Андрея Ивановича Штакеншнейдера. В нем находятся знаменитые часы с павлином и уникальная древнеримская мозаика.

От Павла к Николаю II

Павел I был вынужден жить в Зимнем дворце, пока строилась его собственная резиденция — Михайловский замок. А вот два последующих императора, Александр I и Николай I, квартировали в основном здесь.

Первый любил путешествовать и поэтому не видел большой разницы, где жить. Второй буквально олицетворял собой мощь России. И он не мог представить себе жизнь в каком-либо другом, меньшем дворце. Большинство сохранившихся парадных и жилых интерьеров относятся к временам правления Николая I.

В первой трети XIX века по проекту архитектора Карла Ивановича Росси была создана Военная галерея в память о героях Отечественной войны и ряд других помещений.

Пожар 1837 года и реставрация

Кстати, именно при Николае I, в 1837 году, в Зимнем дворце произошел грандиозный пожар. После чего резиденцию восстановили буквально с нуля. Трагический случай произошел накануне Рождества, вечером 17 декабря (29 по новому стилю). Причиной, предположительно, стал пожар в дымоходе.

При реставрации использовались инновационные для того времени строительные решения. В частности, железные балки в потолках и новые дымоходы.И, может быть, именно поэтому дворец после ремонта остался без изменений — уж слишком роскошными оказались парадные интерьеры…

Руководили реставрационными работами Василий Петрович Стасов и Александр Павлович Брюллов. Кстати, брат известного живописца, написавшего эпопею «Последний день Помпеи». Ежедневно на стройке работало более 8 тысяч человек.

Большинство залов получили различное оформление в стиле зрелого русского ампира.Интерьеры намного роскошнее, чем раньше.

В царствование Александра II гостиные Зимнего дворца были основательно перепланированы, оформлены по тогдашней моде.

Следующие два короля решили не жить здесь. Александр III и его семья покинули страну из соображений безопасности. А выйдя из Большого Гатчинского дворца, остановился в Аничкове на Невском проспекте.

Его старший сын, Николай II, в основном использовал Зимний дворец для роскошных балов.Хотя на втором этаже западной анфилады сохранились и личные апартаменты последнего императора.

Иностранные государи, бывавшие в Петербурге, обычно жили здесь, как в гостинице. Целые анфилады залов отводились под нужды очередного гостя. Также в императорской резиденции квартировали великие князья — места хватило всем.

Зимний дворец: залы

Интерьеры часто перестраивались в соответствии с пожеланиями новых царей, но парадные залы, основным назначением которых было пускать пыль в глаза иноземным государям и посланникам, а также собственным подданным, оставались неизменными.

Иорданская лестница, воссозданная на месте посла Растрелли, получила роскошное оформление: мраморная балюстрада, гигантские парные колонны из сердобольского гранита на втором этаже, живописный плафон «Олимп» площадью 200 м2 на потолке работы итальянского художника Гаспаро Дизиани …

Невская парадная

Он начинается с Николаевского вестибюля, за которым следует величественный и строгий Большой Николаевский зал. Это самое большое помещение во дворце, его площадь 1103 м2! Сегодня помещения в основном используются для проведения выставок.

За Николаевским идут Концертный зал и (с видом на Неву) знаменитая Малахитовая гостиная. Интерьер, оформленный с использованием 125 пудов уральского малахита, создан архитектором Александром Брюлловым, открывшим когда-то личную спальню императрицы Александры Федоровны, жены Николая I.

Здесь к свадьбе была одета и невеста Николая II Александра Федоровна. Здесь же проходили праздничные семейные завтраки перед переездом семьи в Александровский дворец.

Следующие помещения впоследствии использовались Николаем II как жилые — апартаменты последнего императора располагались на втором этаже напротив здания Адмиралтейства.

Восточная сюита

Парадные залы (от Иорданской лестницы перпендикулярно Неве) открывает Фельдмаршальский зал, созданный еще до пожара 1837 года по проекту Огюста Монферрана (автора Исаакиевского собора). Его украшают портреты великих русских полководцев: Суворова, Румянцева, Кутузова.

Далее идет Петровский или Малый Тронный, за ним величественный Геральдический зал, созданный Стасовым в 1837 году. Слева: Военная галерея 1812 года и роскошный Георгиевский или Большой Тронный зал, облицованный каррарским мрамором.

Практическая информация

Адрес: Россия, Санкт-Петербург, Дворцовая наб. 32
Время работы: 10:30 — 18:00: вторник, четверг, суббота, воскресенье; 10.30-21.00: среда, пятница. Понедельник — выходной
Стоимость билетов: 600 рублей — взрослый (400 — для граждан РФ и РБ), дети до 18 лет, студенты и пенсионеры РФ проходят бесплатно!
Официальный сайт: www.hermitagemuseum.org

Дойти до Зимнего дворца можно пешком от станций метро «Адмиралтейская» или «Невский проспект»: 5-10 минут: смотрим.

Зимний дворец, несомненно, является одной из самых известных достопримечательностей Санкт-Петербурга.

Зимний дворец, который мы видим сегодня, является пятым зданием, построенным на этом месте. Его строительство длилось с 1754 по 1762 год. Сегодня он напоминает нам о великолепии некогда популярного елизаветинского барокко и является, по-видимому, венцом творчества самого Растрелли

Как я уже говорил, всего на этой месте, но весь период перемен уложился в скромные 46 лет между 1708 годом, когда был возведен первый, и 1754 годом, когда началось строительство пятого.

Первым Зимним дворцом был небольшой дом в голландском стиле, построенный Петром I для себя и своей семьи.

В 1711 году деревянное здание было перестроено в каменное, и это событие было приурочено к свадьбе Петра I и Екатерины. В 1720 г. Петр I с семьей переехал из летней резиденции в зимнюю, в 1723 г. во дворце разместился Сенат, а в 1725 г. здесь закончилась жизнь великого императора.

Новая императрица Анна Иоанновна посчитала, что Зимний дворец слишком мал для императорской особы, и поручила Растрелли перестроить его.Архитектор предложил выкупить соседние дома и снести их, что и было сделано, и на месте старого дворца и снесенных корпусов вскоре возник новый, третий по счету, Зимний дворец, строительство которого было окончательно завершено 1735. 2 июля 1739 года в этом дворце произошло торжественное обручение княгини Анны Леопольдовны с князем Антоном-Ульрихом, а после смерти императрицы сюда был перевезен молодой император Иоанн Антонович, проживший здесь до 25 ноября, 1741 г., когда к власти пришла Елизавета Петровна.Новая императрица тоже была недовольна внешним видом дворца, поэтому 1 января 1752 года рядом с резиденцией была куплена еще пара домов, а Растрелли пристроил к дворцу пару новых построек. В конце 1752 года императрица решила, что неплохо было бы увеличить высоту дворца с 14 до 22 метров. Растрелли предлагал построить дворец в другом месте, но Елизавета отказалась, поэтому дворец снова был полностью разобран, а 16 июня 1754 года на его месте началось строительство нового Зимнего дворца.

Четвертый Зимний дворец был временным: он был построен Растрелли в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки при строительстве пятого. Четвертый дворец был снесен в 1762 году, когда было завершено строительство Зимнего дворца, который мы привыкли видеть сегодня на Дворцовой площади Санкт-Петербурга. Пятый Зимний дворец стал самым высоким зданием в городе, но императрица не дожила до завершения строительства — почти готовым дворцом любовался Петр III 6 апреля 1762 года, хотя и не доживший до завершения строительства. внутренние отделочные работы.Император был убит в 1762 году, а строительство Зимнего дворца было окончательно завершено при Екатерине II. Императрица отстранила Растрелли от работы, а вместо него наняла Бецкого, под руководством которого со стороны Дворцовой площади появился Тронный зал, перед которым был построен зал ожидания — Белый зал, за которым располагалась столовая. К столовой примыкал Световой кабинет, а за ним находилась Парадная опочивальня, ставшая впоследствии Бриллиантовым покойником. Кроме того, Екатерина II позаботилась о создании во дворце библиотеки, императорского кабинета, будуара, двух спален и уборной, в которой императрица соорудила стульчак из трона одного из своих любовников, польского короля Понятовского. =) Кстати, именно при Екатерине II в Зимнем дворце появились знаменитые Зимний сад, Романовская галерея и Георгиевский зал. более трех дней, чтобы погасить.В это время все дворцовое имущество было вывезено и свалено вокруг Александровской колонны. охранников — 8 человек погибли, 45 получили ранения различной степени тяжести

9 января 1905 года произошло известное событие, изменившее ход истории: перед Зимний дворец, положивший начало революции 1905-1907 гг.Стены дворца больше никогда не видели лиц императорской крови – во время Первой мировой войны здесь располагался военный госпиталь, во время Февральской революции здание было занято войсками, перешедшими на сторону повстанцев, а в июле 1917 г. Зимний дворец перешел к Временному правительству. Во время Октябрьской революции, в ночь с 25 на 26 октября 1917 года, Красная гвардия, революционные солдаты и матросы окружили Зимний дворец, охраняемый гарнизоном курсантов и женским батальоном, и 2.10 часов утра 26 октября, после знаменитого залпа с крейсера «Аврора», взял дворец штурмом и арестовал Временное правительство — войска, охранявшие дворец, сдались без боя

В 1918 году часть Зимнего дворца, а в В 1922 г. остальная часть здания передана Государственному Эрмитажу. и Дворцовая площадь с Александровской колонной и зданием Главного штаба образуют один из самых красивых и удивительных ансамблей на всем постсоветском пространстве

Зимний дворец выполнен в форме квадрата, фасады которого выходят на Нева, Адмиралтейская и Дворцовая площади, а в центре главного фасада парадная арка

Зимний сад в Зимнем дворце)

На юго-востоке второго этажа находится наследие четвертой Зимы Дворец — Великая церковь, построенный под руководством Растрелли

Зимний дворец сегодня имеет в своем распоряжении более тысячи различных помещений, оформление которых поражает воображение и создает впечатление незабываемой торжественности и великолепия.

Внешний вид Зимнего дворца должен был по замыслу Растрелли архитектурно связать его с ансамблем Северной столицы

Изящество дворца подчеркивают вазы и скульптуры, установленные по всему периметр здания над карнизом, когда-то высеченным из камня, который позже, на рубеже XIX-XX веков, был заменен металлическим аналогом

Сегодня в здании Зимнего дворца располагается Малый Эрмитаж

Адрес: Дворцовая площадь, 2

Время работы: с 10.00.с 30 до 18.00

Главный дворец российских императоров строился с 1754 по 1762 год года как придворный архитектор, итальянец по происхождению Б.Ф. помпезность, величие, ярко выраженный контраст и торжественность.

Дворец начали возводить в Елизавете Петровне , но до окончания строительства императрица не дожила и первой хозяйкой нового Зимнего дворца стала Екатерина II … Она же была инициатором создания картинной галереи и собрания других произведений искусства, которые со временем составили бесценные сокровища Эрмитажа. Впоследствии дворец превращается в постоянную резиденцию действующих императоров вплоть до Николая II, хотя ему больше нравился царскосельский Александровский дворец.

В трудные годы Первая мировая война дворцовые залы были отданы под военный госпиталь … В 1917 (с марта по октябрь) членов Временного правительства … С 1920 по 1941 год занимали залы Музея Революции и Эрмитажа.

Сегодня Зимний дворец с хранящимися в нем сокровищами Эрмитажа является самым посещаемым туристическим местом Петербурга. Сюда приезжают, чтобы увидеть сам дворец – ярчайшую достопримечательность города и произведения искусства, которые в нем находятся.

История создания

Со времен Петра Великого до превращения дворца в великолепное произведение архитектурного искусства середины 18 века было построено 5 зимних дворцовых зданий (вместе с последними).

Первая зима

Первым каменным Зимним дворцом был дворец, подаренный первому императору России Петру в день его свадьбы с Екатериной Алексеевной тогдашним градоначальником, другом и соратником Петра — А. Меньшиковым в 1712 году . .. Тот дворец, прозванный Брачными палатами , стоял между Невой и нынешней Миллионной улицей.

Вторая зима

Петр, живя в Брачных палатах, решил построить новую царскую зимнюю резиденцию , которая должна была располагаться на образовавшейся новой набережной (ныне Дворцовая ), откуда городские корпуса, и Петропавловская Прекрасно были видны и крепость, и дворец Меншикова, и, конечно, берега Невы, впадающей в море.

Строительство Зимнего дворца Петра Великого на пересечении Зимней канавки с Невой было начато немецким архитектором Г. Маттарнови … Его проект дворца напоминал добротное двухэтажное немецкое здание, декорированное с пилястрами и рустовыми камнями, с центральной ризалитой частью, на фронтоне которой должен был располагаться герб с короной.

Строительство дворца шло полным ходом, когда внезапно умирает архитектор. Строительство продолжила церковь Св.Петербургский архитектор Н. Гербель , который расширил здание, используя уже перестроенные помещения в качестве западного флигеля. Сделав восточное крыло похожим на западное, Гербель акцентирует внимание на центральной части, украсив ее колоннами и создав эффект триумфальной римской арки.


Зимний дворец Петра Великого начинает новую эру в создании роскошных, масштабных и торжественных дворцовых апартаментов, которыми так славится сегодня Петербург. Хотя, по сравнению с последующими дворцами, убранство петровского дворца было более чем скромным … Тем не менее, с созданием второго Зимнего дворца началась характерная для петербургской архитектуры городская ансамблевая застройка.


В этом Зимнем дворце жил Петр Великий с семьей с 1720 … Здесь умер царь Петр в 1725 .

Екатерина Первая После смерти Петра начались работы по расширению дворца (арх. Д. Трезини), внутренние работы продолжались при Петре II. Но тогда, уже при Анне Иоанновне, в Зимнем дворце Петра не жили царственные особы.Елизавета Петровна разместила в нем гренадерскую роту Преображенского полка. А к концу 18 века Екатериной II вместо Зимнего дворца Петра Великого был возведен Эрмитажный театр (архитектор Дж. Кваренги) для увеселения.


Долгое время считалось, что Дворец Петра Великого ушел , разобранный для театральной постройки, но в конце 70-х годов 20 века архитектурные изыскания выявили несколько сохранившихся частей первого этажа и цокольного этажа бывшего Петровского корпуса, которые располагались под сценой Эрмитажного театра.В сохранившихся помещениях под названием «Малые палатки» Петра удалось воссоздать интерьеры петровской эпохи. Кабинет царя с голландской изразцовой печью обставлен его личными вещами. Также удалось восстановить часть палат, построенных во времена правления Екатерины Первой.


Сегодня можно увидеть экспозиции Столовой, Кабинет Петра где он умер, поворачиваясь, Парадного двора … Представлен также посмертный воск «Персона» Петра созданная из самого покойного императора Растрелли , который, сняв слепки с лица, кистей и стоп, впоследствии изготовил по ним воскового человека в натуральную величину.Причем волосы для изготовления парика, усов, бровей были настоящими — императорскими. «Персона» одета в европейский костюм из царского гардероба.


Для ознакомления с экспозицией этого малоизвестного, но очень уникального Зимнего дворца Петра Великого необходимо войти с Дворцовая набережная, 32 … Музей открыт со вторника по воскресенье с 10.30 до 17.00. По понедельникам в музее выходной.

Третий Зимний Дворец

Как уже было сказано, следующей хозяйке российского престола Анна Иоанновна Дворец Петра показался слишком маленьким.Она поручает создание увеличенного аналога дворца Ф.Растрелли … Для осуществления этой задачи выкупаются и сносятся близлежащие постройки, а в 1732 начинается строительство третьего здания Зимнего дворца. Новый четырехэтажный дворец строится за три года и включает в себя семьдесят залов , сто спален, несколько галерей, помещения для театра, а также служебные помещения.

Однако императрица, вошедшая во дворец, постоянно требовала каких-то новых дополнений, организации новых помещений и т. д.С 1741 г. новая хозяйка дворца — Елизавета Петровна — продолжила политику пристройки новых помещений, что в конечном итоге привело дворец к состоянию децентрализации, неопрятности архитектурных форм и отсутствию общего стиля.


В 1752 году Елизавета выкупает соседние участки для расширения здания дворца. Растрелли предлагал расширить дворцовую территорию вширь, за счет новых построек, но Елизавета потребовала расширения здания вверх. Споры архитектора и императрицы привели к решению снести существующий дворец и построить на его месте новый! Строительство еще одного дворцового здания началось г. в 1754 г. .

Четвертая зима

Четвертый Зимний дворец как временный (на время создания пятого) строится на уже складывающемся Невском проспекте, где сегодня расположены 13 и 15 дома. После завершения строительства пятого и последнего варианта Зимнего дворца в 1761 г. четвертый за ненадобностью был разобран (1762 г.).Елизавета Петровна, так мечтавшая о большом дворце, не дожила до окончания строительных работ.

Пятая зима (последняя)

Итак, по высочайшему повелению Елизаветы Петровны архитектор Растрелли возводит трехэтажное здание — самое высокое в то время ( около 24 метров ) — архитектурное сооружение в Санкт-Петербурге, площадь которого было около 60 тысяч квадратных метров … Дворец, состоящий из четырех корпусов, замкнутых в форме квадрата, образуя внутренний двор.Такая планировка дворца была характерна для западной архитектуры того времени.


Главный арочный вход на территорию дворца был организован со стороны Дворцовой набережной … Но даже несмотря на то, что главный фасад, протяженностью более двух километров, выходил на Неву, это не означало, что ему уделялось больше внимания. Дворец поражал со всех сторон роскошью , великолепием, архитектурным убранством с меняющимся ритмом колонн.

Крыша по периметру украшена вазами и скульптурами, что делает здание еще более пышным и помпезным.Дворцовое здание имело цвет охры с выделенными элементами декора и колоннами. Дворец состоял из более тысячи комнат , имел более сотни лестниц и около полутора тысяч окон.


Внутренняя структура дворца была создана анфилада , т.е. все помещения располагались на одной оси, соединялись сквозным коридором и имели пространственную перспективу. северная анфилада тянется вдоль Невского проспекта, южная — вдоль Дворцовой площади… Три угловых флигеля занимали жилые покои правящих императоров.

Окончательный дизайн интерьера здания уже выполнен при Екатерине II , что отстраняет Растрелли от дальнейших работ и интерьеры продолжают формироваться Ю. Фельтен , Дж. Валлен-Деламот и А. Ринальди. При последующих императорах также проводились работы по реконструкции, менялось назначение и внутреннее убранство помещений.

В 1837 году мощный пожар , бушевавший три дня, нанес ужасные разрушения дворцу — в огне погибла огромная часть интерьеров — но, тем не менее, Зимний дворец восстановили в рекордно короткие сроки.При этом часть залов (Фельдмаршальский, Петровский и др.) воссоздана практически в первоначальном варианте, а часть помещений (Малахитовый, Готическая библиотека, Белая гостиная Александры Федоровны и др.) создана в новом архитектурном стиль.


Поэтому надо иметь в виду, что многое в интерьерах и назначении помещений изменено по сравнению с первоначальной концепцией, и сегодня мы видим залы в их реконструктивно-новом оформлении, относящиеся к ко второй половине 19 век .

Парадные залы Зимнего дворца (кратко)

Главные дворцовые залы, включая парадные, занимают второй этаж Зимнего дворца.

Джорданская лестница

Знакомство с залами Зимнего дворца начинается с великолепной парадной лестницы , первоначально называвшейся Посольской, а затем Иорданской. Эта лестница сохранила барочный растреллианский стиль, восстановленный последующими архитекторами, которые, однако, внесли в интерьер существенные изменения.


Здесь поражает великолепие беломраморной лестницы с резной балюстрадой, гранитными колоннами и отраженным светом зеркал. статуи богов и муз , позолоченный замысловатый орнамент и, конечно же, несравненный плафон с изображениями богов Олимпа.


Парадная лестница второго этажа расходится в два анфиладных направления — по северу — вдоль Невы, и по востоку — во внутренние помещения дворца.В любом случае вы сможете обойти все помещения второго этажа по периметру, благодаря их сквозному устройству suite .

Николаев Холл

Если пройти по северной анфиладе, то через Николаевский аванзал с малахитовой ротондой можно пройти в зал Николаевский , который считается самым большим помещением в Зимнем дворце. Он был назван так после того, как здесь был помещен портрет усопшего Николая I, и считался главным дворцовым залом для проведения приемов и балов, на котором могло собираться до 3000 гостей.


Интерьер этого зала оформлен в послепожарный период. В. Стасов в ином ключе, чем существовал до пожара — украшен строгий однообразный декор Коринфские колонны … Из Николаевского зала попадаем в Концертный зал, осмотрев его, далее по пути движемся к северо-западному крылу.

Концертный зал

Первоначально предназначенный для концертов, зал несколько раз модифицировался …Его украшают античные скульптуры, изображающие различные виды искусства, среди которых всевозможных богинь и муз… Сегодня в зале представлена ​​экспозиция русских серебряных изделий, а также уникальный реликварий Александра Невского, выполненный серебра и перенесен сюда из Александро-Невской лавры.

Северо-западный флигель предназначался для семьи в период послепожарного восстановления Николая II, и в начале 19 века здесь располагались покои Александра Первого.В 1917 году именно это крыло занимало человек Временного правительства , вот и арестовано.

В этом крыле доступны для осмотра Аравийский и Малахитовый залы, Белая столовая и Готическая библиотека Николая II.

Малахитовый зал

Знаменитый и уникальный зал в ярко-зеленом обрамлении. малахитовые колонны и камины. Зал создан по проекту архитектора А. Брюллова после пожара в новом интерьерном решении.Стену напротив окон украшают декоративные картины с фигурами «День», «Ночь» и «Поэзия».


Именно в этом зале заседало Временное правительство, свергнутое в октябре 1917 года. Сегодня здесь можно познакомиться с замечательными изделиями из малахита, изготовленными русскими мастерами.

Белая столовая

Эта столовая была переделана в смеси стилей классицизма и рококо в конце 19 века к свадьбе Николая II.Столовая обставлена ​​элегантной мебелью.


Бронзовые каминные часы показывают время ареста Временного правительства, взятого под арест прямо здесь.

Готическая библиотека

Помещение библиотеки комплектное в духе средневековья (арх. А.Красовский ). В его отделке использованы орех и тисненая золоченая кожа … Высокие окна с ажурными переплетами, высокие хоры для книжных шкафов с массивной лестницей, монументальный камин — все это создает атмосферу силы и неприкосновенности.

Далее через Ротонда сворачиваем в западную галерею, где выставлены образцы произведений, относящихся к русскому искусству 18 века. Двигаемся по галерее в юго-западное крыло дворца, где находятся бывшие покои , принадлежащие Марии Александровне — супруге Александра II, среди которых Золотая гостиная и Голубая спальня, Малиновый кабинет Будуар, Белый зал и Зеленая столовая.

Белая гостиная

Этот зал Марии Александровны появился в тот же период, что и Малахитовый зал, и выполнен так же А. Брюлов … Белый зал — наиболее удачная работа архитектора, объединившего три жилые комнаты в единое архитектурное решение, оформленное в стиле древнеримских вилл. Этот стиль определяет как наличие коринфских колонн, так и изображение олимпийских богов.


Белая гостиная готовилась к бракосочетанию Александра II с Марией Александровной и в составе других комнат этого флигеля являлась апартаментами новой императорской семьи.

В период размещения Зимнего Временного правительства в этих квартирах размещался охранявший его солдатский гарнизон. Солдаты без особых церемоний сушили мокрое белье на римских статуях.

Золотая гостиная

В этой гостиной нас пленяют россыпи золотых украшений на стенах из белого искусственного мрамора. Интерьер выполнен А. Брюловым для Императрицы Марии Александровны, позже улучшен А. Штакеншнейдер … Здесь можно долго любоваться удивительным мраморным камином. Его яшмовые колонны, живописные панно и барельефы гармонично сочетаются с золочеными дверями и красивыми паркетными полами.


Именно в этой комнате после трагической гибели отца Александр Третий вместе с Государственным советом обсуждал дальнейшие пути развития России.

Малиновый шкаф

Это помещение Марии Александровны, мы тоже видим в переоборудованном А.Форма Штакеншнейдера . Эта гостиная иногда служила столовой, а иногда концертным залом. Отсюда лестница, скрытая драпировками, вела в детские комнаты.

По оформлению комнаты можно судить о личных пристрастиях императрицы, увлекавшейся музыкой и живописью … Комната украшена медальонами с изображением музыкальных нот и музыкальных инструментов. Мы видим и уникальные резные фигурки Рояль 19 века …Здесь также представлены предметы прикладного искусства, фарфоровая посуда и многое другое.

Далее, минуя Октябрьскую лестницу , идем по анфиладам южной стороны дворца, по Дворцовой набережной, в которой представлено французское искусство 18 века и попадаем в парадный Александровский зал , построенный А. Брюллова для увековечения памяти Александра Македонского.


Из Александровского зала через Предцерковный можно попасть в Большой Дворец церковь Спас Нерукотворный , который после реставрации открыт для посещения.Помещения церкви сохранили великолепие стиля барокко Ф. Растрелли. В бывшем храме императорской семьи сегодня хранятся предметы, относящиеся к русскому церковному искусству.


А через соседний Пикетный зал , где в 19 веке дежурили гвардейские офицеры, а дворцовая стража была разведена, проходим в Военную галерею и Гербовый зал.

Оружейный зал

При восстановлении Зимнего дворца после пожара этому залу площадью около тысячи квадратных метров было придано иное, чем прежде, смысловое направление.В допожарный период на этом месте дворца находилась Белая галерея , в зале которой проходили роскошные дворцовые балы.

Архитектор В. Стасов создает зал с интерьером в совершенно другом тематическом наполнении, в соответствии с его новым назначением — теперь здесь планировались торжественные приемы, и оформление зала в классическом стиле должно было показать мощь России и необъятность ее владений.Поэтому здесь установлены скульптуры воинов древней Руси, снабженные губернскими гербами. Те же гербы присутствуют и в оформлении люстр.


Колоннада с балюстрадным балконом, окружающим зал, придает ему монументальность и торжественность. А удивительная чаша из авантюрина, расположенная в центре, вызывает восхищение мастерством русских камнерезов.

Военная галерея

Галерея, посвященная участникам героической победы над наполеоновскими войсками (архитектор К.Росси) — одна из самых известных дворцовых галерей. Он был образован в 1826 году путем объединения нескольких не очень больших дворцовых помещений.

Военная галерея создана для размещения генералов портретов русско-французской компании 1812-1814 годов … Каждому портрету специально созданной комиссией отводилось конкретное место, где они устанавливались по мере написания. Почти все из более чем трехсот портретов создано Дж. Доу …Некоторые из них написаны с первоисточника, некоторые с ранее написанных портретов. 13 изображений погибших генералов найти не удалось, поэтому их имена просто натянуты зеленым шелком. Отдельную стену занимает парадный портрет императора Александра Первого.


Далее по прямой предполагается осмотреть Петровский и Фельдмаршальский залы. Эти залы, как и Геральдический зал в 30-х гг. 19 века украсил знаменитый О.Монферран. Однако его работа погибла в огне печально известного пожара 1837 года. Перед нами талантливая реконструкция, выполненная В. Стасовым, А. Брюловым и Э. Штаубертом .

Петровский зал

Из пепла 1937 года Малый тронный зал , посвященный Петру Великому, восстановлен в первоначальном замысле Монферрана. Триумфальная арка, обрамленная колоннами. Серебряный и позолоченный трон. Полотно за престолом, изображающее Петра Великого и богиню Минерву (худ.Амикони).


На других полотнах зала изображены сцены знаменитых сражений Северной войны. Внутренний декор содержит вензель первого российского императора, изображения двуглавых орлов и императорской короны.

Зал фельдмаршала

Зал получил свое название благодаря размещению в его нишах портретов выдающихся фельдмаршалов России. Со стен этого зала на нас смотрят Румянцев-Задунайский , Потемкин-Таврический, Суворов , Кутузов другие.В декоре зала выдержана военная тематика — это и лавровые венки победителей, и боевые трофеи. Также в оформлении зала присутствуют полотна, изображающие боевые победы русской армии.


Сегодня в зале дополнительно представлены картины зарубежных и отечественных мастеров и хранится знаменитый Императорский фарфор .

Если повернуть направо от Военной галереи, то попадем в Георгиевский зал (Большой тронный зал).

Георгиевский зал

Как самый величественный и торжественный, Большой тронный зал появился к концу 18 века в лучших образцах классического стиля. В нем должны были проходить императорские церемонии и приемы. В день святого Георгия Победоносца зал был освящен, поэтому его и стали называть Георгиевским. Этот зал полностью сгорел в 1837 году, и то великолепие, которое мы с вами видим, — это снова талантливая реконструкция, созданная В.Стасов .


Георгий Победоносец присутствует в убранстве зала в виде расположенного над королевским троном барельефа лондонской работы. Этот трон, кстати, относящийся к первой половине XVIII века, был сделан специально для Анны Иоанновны. Орнаменты потолка аналогичны паркетному полу, составленному из деревянных фрагментов 16 пород дерева.

Отсюда через Аполлоновый зал можно пройти в залы Малого Эрмитажа, где расположены картинные галереи.

Зал Аполлона

В конце XVIII века Аполлоновский зал возник как связующее звено между залами Зимнего дворца и павильонами Малого Эрмитажа. Покои Екатерины II занимали юго-восточное крыло и находились перед Александровским залом. Южный павильон Малого Эрмитажа занимал графа Г. Орлова … Их покои соединялись галереей, построенной между дворцом и павильоном.

Когда Екатерина начала собирать картины, для которых был построен Северный павильон, посетители зоны Эрмитажа проходили мимо покоев императрицы, что вызывало ее неудовольствие.Поэтому и Аполлоновый зал, и новый Тронный Георгиевский зал ( арх. Кваренги ).

Небольшая фотоподборка

10 октября 1894 года Ее Высочество Принцесса Алиса Гессенская прибыла в Ливадию рейсовым поездом в сопровождении Их Императорских Высочеств Великого Князя Сергея Александровича и Великой Княгини Елизаветы Федоровны (ее старшей сестры). Скорый приезд невесты наследника был вызван критическим состоянием здоровья императора Александра III, который должен был благословить брак цесаревича.Сама помолвка состоялась в Кобурге 8 апреля того же года.
М. Зичи

14 ноября 1894 года в Соборе Императорского Зимнего дворца состоялось Императорское венчание.

Л. Туксен

После торжественной церемонии Августейшая чета отправилась в Императорский Аничков дворец, под крышу Вдовствующей Императрицы Марии Федоровны.

18 ноября состоялось посещение Зимних личных покоев молодоженов Великой Княгини Ксении Александровны и Великого Князя Александра Михайловича, обвенчавшихся 25 июля.Тогда было принято окончательное решение о переходе на Зимний.

Обустройство будущей Квартиры было поручено архитектору нового Дворца А. Ф. Красовскому. Место для него было выбрано на втором этаже северо-западной части дворца. Переделке должны были стать бывшие покои императрицы Марии Федоровны, ранее принадлежавшие супруге царя Николая Павловича. Следует отметить, что великолепные интерьеры Брюллова и Штакеншнейдера при царях Александре II и Александре III не претерпели существенных изменений.Обилие позолоты, французский шелк и музейная ценность полотен не пришлись по вкусу цесаревичу и ее высочеству. В помощь академику А.Ф. Красовскому, Н.И. Крамскому и С.А. Данини поручили перестроить эти палаты. По результатам объявленного конкурса на лучший проект интерьеров новых Императорских апартаментов в состав коллектива вошли академик М.Е. Месмахер, архитектор Д.А.Крыжановский и академик Н.В.Набоков. Столярные работы выполнялись в лучших мастерских Ф.Мельцер, Н. Свирский и Штейнгольц.

Ее Императорское Высочество Великая Княгиня Елизавета Федоровна принимала деятельное участие в обустройстве Императорских личных покоев. Она вела переговоры как с архитекторами, так и с художниками. С ее указаниями обязаны были считаться все непосредственные исполнители приказа.

Весной 1895 года интерьеры новых Императорских личных покоев были окончательно утверждены во всех деталях. Украшение было выполнено в кратчайшие сроки, и 16 декабря 1895 года, после участия в новогоднем благотворительном базаре, проходившем в залах Императорского Эрмитажа, Августейшая чета посетила свои полностью отделанные покои во дворце.

Прежде чем знакомиться с Квартирой, следует получить некоторое представление об Императорском Зимнем Дворце. Согласно записке 1888 года, общая площадь дворца с Императорским Эрмитажем и зданием Императорского Эрмитажного театра занимала 20 719 квадратных метров. сажа. или 8 2/3 десятины, собственно здание дворца 4 902 кв. сож., парадного двора — 1 912 кв. сож.; жилые этажи дворца вмещали 1050 комнат, площадь пола которых составляла 10 219 квадратных метров.сажа. (4 1/4 дес.), а объем до 34 500 куб. сажа .; в этих квартирах 6 333 кв. саж. паркетные полы: 548 — мрамор, 2 568 — плита, 324 — доска, 512 — асфальт, мозаика, кирпич и др.; дверей — 1 786, окон — 1 945, 117 лестниц с 3 800 ступенями, 470 различных печей (после пожара 1837 г. дворец отапливался по методу генерала Амосова: печи находились в подвалах, а комнаты подогрев теплым воздухом по трубам); площадь крыши дворца составляет 5 942 кв.сажа .; на крыше 147 световых люков, 33 стеклянных фонаря, 329 дымовых труб с 781 дымом; длина карниза, окружающего крышу, 927 саж, а длина каменного парапета 706 саж; громоотводов — 13. Расходы на содержание дворца увеличились до 350 тыс. руб. в год с 470 сотрудниками.

План:


Малахитовая гостиная. Предшествовали Частные палаты Их Величеств. Входил в состав Главной Невской свиты.Здесь проводились старинные ритуалы Царского Дома, принимались придворные, собирались родственники, собирались многочисленные Советы комитетов во главе с Ее Величеством. Во время придворных балов Их Величества отдыхали здесь в уединении. Отсюда начинались торжественные выходы Их Величеств.



Салон Ее Величества или Первая гостиная Ее Величества. Этот зал, оформленный в стиле ампир, предназначался для приема фрейлин двора. Сдержанный декор выполнен мастерами Г.Ботта, А. Забелин и художник Д. Молинари. Мебель мастерской Н.Ф.Свирского.


Серебряная гостиная Ее Величества или Вторая гостиная Ее Величества. Гостиная в стиле Людовика XVI. Он предназначался для приемов фрейлин Ее Величества и дам дипломатического корпуса, а также для отдыха Ее Величества. Дежурные дамы тоже были здесь. Ее Величество, обладая хорошим сопрано, часто музицировала со свитой в этой гостиной.Увлеченный коллекционер французского стекла из Галле и Даум, Ее Величество разместила здесь лучшие образцы.



Офис Ее Величества. Обращает на себя внимание особо уважительное отношение к памяти бывших владельцев апартаментов со стороны Ее Величества. Так, над письменным столом Ее Величества был установлен портрет работы Виже-Лебрен первой Августейшей фаворитки — Императрицы Елизаветы Алексеевны. Небольшой подиум за ширмами в северо-западном углу кабинета служил смотровой площадкой для любования видами Северной Пальмиры.




Спальня Ее Величества. Скромная комната Августейших Супругов, с детской мебелью, принадлежавшей Великой Княгине Ольге Николаевне. В отделке широко используется французский ситец.




Гардеробная Ее Величества. Выполнен в стиле Людовика XVI.

Будуар Ее Величества.Рядом с кабинетом Его Величества. Выполнен в стиле сдержанной готики.

Заканчивая знакомство с покоями Ее Величества, хочется сказать, что во время пребывания Их Величеств во дворце эти комнаты были наполнены большим разнообразием цветов и зелени. Бесчисленные вазы, горшки, кашпо разных форм и размеров с розами, орхидеями, лилиями, цикламенами, азалиями, гортензиями и фиалками наполняли квартиру тонкими ароматами.

Кабинет Его Величества.Выполнен в готическом стиле. Его Величество в память о своих путешествиях по странам Ближнего и Дальнего Востока разместил здесь множество предметов искусства из Китая, Японии и Индии. Все вещи были подобраны и расставлены своими руками. Кстати, царь разбирался в культуре Азии, отправил экспедицию в Тибет, собрал уникальную для России коллекцию японских гравюр сюнга (исчезнувшую в 1918 году) и даже имел небольшую татуировку.

Валет.

Белая Столовая Их Величеств, или Малая Столовая Их Величеств.Выполнен в стиле Людовика XVI. Стены были украшены русскими гобеленами 18 века. Его освещала музыкальная люстра английской работы.

Мавританский. Он предназначался для отдыха придворных во время Великих Императорских балов. В обычное время он использовался как Парадная столовая Их Величеств.

Библиотека Его Величества. Единственная сохранившаяся комната в апартаментах Их Величеств. Решен в готическом стиле. Как и в Кабинете Его Величества, столярные работы выполнялись мастерскими Н.Ф.Свирский. На камине были гербы Правящего дома и Дома герцогов Гессенских. Их Величества были страстными библиофилами, субсидировали ряд литературных и художественных изданий (в том числе знаменитый дягилевский журнал «Мир искусства»), имели свои книжные вывески. Библиотека служила официальной приемной и государственной канцелярией Его Величества. В то же время это была и самая любимая комната августовской четы. Здесь Их Величества завтракали, музицировали, читали вслух, доставали новые книги, играли в настольные игры, закусывали вечерами после театра или бани, играли с детьми.


Ротонда. Парадный зал Императорский дворец, в котором во время балов накрывались буфеты, а в обычное время там катались на роликах маленькие великие княгини.

Небольшая церковь.

Бильярдная Его Величества.

Адъютант Его Величества. Он предназначался в качестве дежурного офицера при Его Величестве.

На первом этаже, точно под Личной половиной Их Величеств, были устроены детские комнаты Их Императорских Высочеств.Номера оформлены в стиле модерн.

Посетители, прибывшие во дворец с деловыми целями, входили в императорские апартаменты через западный, Салтыковский, подъезд.

Собственный Вход Их Императорских Величеств.

Почти девять лет жизни Их Величества отдали Апартаменты в Императорском Зимнем Дворце. С лета 1904 года Их Величества появлялись здесь только в дни официальных приемов.Главной резиденцией был Императорский Александровский дворец в Царском Селе. В 1904 году был дан последний светский бал в Империи. В 1915 году императрица устроила в Парадных анфиладах лазарет для нижних чинов.

Подводя итог этому знакомству, следует знать, что все эти интерьеры не сохранились. Частично уцелевшие исключения: Ротонда, Мавританская, Малахитовая, Малая столовая, Библиотека Его Величества.

Однако существует «Опись вещей, принадлежащих Их Императорским Величествам и хранящихся в их собственных комнатах в Зимнем дворце», составленная обер-смотрителем комнатного имущества в Императорском Зимнем дворце и Императорском Эрмитаже Николаем Николаевичем Дементьевым , занимавший эту должность с 1888 по 1917 год.Этот опись отличается точной фиксацией предметов местонахождения и их подробным описанием.

В качестве эпилога:
После падения Монархии, Собственная Половина Их Императорских Величеств была открыта для публики. В 1918 году дворец был разграблен большевиками.
Конец 1918 года.
Кабинет Царя-Освободителя.


Гардеробная Ее Величества.


Офис Ее Величества.


Комнаты Великой Княгини Татьяны Николаевны.

PS — спасибо Владимиру (ГУВХ) за поданную идею сделать это сообщение.

Откуда пошла традиция делить дома монархов на зимние и летние? Корни этого явления можно найти еще во времена Московии. Именно тогда цари впервые стали покидать стены Кремля на лето и ездить подышать воздухом в Измайловское или Коломенское. Петр I перенес эту традицию в новую столицу.Императорский Зимний дворец стоял на том месте, где в Летнем саду находится современное здание Летнего дворца. Он был построен под руководством Трезини и представляет собой, по сути, небольшой двухэтажный дом с 14 комнатами.

Источник: wikipedia.org

Из дома во дворец

История создания Зимнего дворца ни для кого не секрет: императрица Елизавета Петровна, большая любительница роскоши, в 1752 году поручила архитектору Растрелли построить для себя самый красивый дворец в России.Но построен он был не на пустом месте: до этого на территории, где сейчас находится Эрмитажный театр, располагался небольшой Зимний дворец Петра I. Деревянный дворец Анны Иоанновны, построенный под руководством Трезини, пришел на смену дом Великого. Но здание было недостаточно роскошным, поэтому императрица, вернувшая Петербургу статус столицы, выбрала нового архитектора — Растрелли. Это был Растрелли-старший, отец знаменитого Франческо Бартоломео. Почти на 20 лет новый дворец стал резиденцией императорской семьи.А потом появился тот самый Зимний, который мы знаем сегодня – четвертый по счету.


Источник: wikipedia.org

Самое высокое здание Санкт-Петербурга

Когда Елизавета Петровна пожелала построить новый дворец, архитектор, в целях экономии, задумал использовать под фундамент старое здание. Но императрица потребовала увеличить высоту дворца с 14 до 22 двух метров. Растрелли несколько раз переделывал здание, а Елизавета не хотела переносить строительную площадку, поэтому архитектору просто пришлось снести старый дворец и построить на его месте новый.Только в 1754 году императрица утвердила проект.

Интересно, что Зимний дворец долгое время оставался самым высоким зданием Петербурга. В 1762 году был даже издан указ, запрещающий строить в столице здания над императорской резиденцией. Именно из-за этого указа компании «Зингер» пришлось отказаться от идеи построить себе небоскреб на Невском проспекте, как в Нью-Йорке, в начале ХХ века. В итоге была надстроена башня в шесть этажей с мансардой и украшена глобусом, создающим впечатление высоты.

Елизаветинское барокко

Дворец построен в стиле так называемого елизаветинского барокко. Это четырехугольник с большим двором. Здание украшено колоннами, наличниками, а балюстрада крыши украшена десятками роскошных ваз и статуй. Но здание несколько раз перестраивалось, в конце 18 века над внутренней отделкой работали Кваренги, Монферран, Росси, а после пресловутого пожара 1837 года — Стасов и Брюллов, так что элементы барокко сохранились не везде.Детали великолепного стиля сохранились в интерьере знаменитой парадной Иорданской лестницы. Свое название он получил от прохода через Иордан, который находился неподалеку. Через него в праздник Богоявления Господня к проруби на Неве отправились царская семья и высшее духовенство. Эту церемонию традиционно называют «прогулкой к Иордану». Барочные детали сохранились и в убранстве Большой церкви. Но церковь была разрушена, и теперь о ее назначении напоминает лишь большой потолок работы Фонтебассо с изображением Воскресения Христова.


Источник: wikipedia.org

В 1762 году на престол взошла Екатерина II, которой не нравился напыщенный стиль Растрелли. Архитектора уволили, а внутренним убранством занялись новые мастера. Они разрушили Тронный зал и возвели новую Невскую анфиладу. Под руководством Кваренги был создан Георгиевский, или Большой Тронный зал. Для него пришлось сделать небольшую пристройку к восточному фасаду дворца. В конце 19 века появились Красный будуар, Золотая гостиная и библиотека Николая II.

Тяжелые дни революции

В первые дни революции 1917 года матросы и рабочие украли огромное количество сокровищ из Зимнего дворца. Лишь через несколько дней советское правительство догадалось взять здание под охрану. Через год дворец передали Музею Революции, поэтому часть интерьеров была перестроена. Например, была уничтожена Романовская галерея, где находились портреты всех императоров и членов их семей, а в Николаевском зале и вовсе стали показывать фильмы.В 1922 году часть здания была передана Эрмитажу, и только к 1946 году весь Зимний дворец стал частью музея.

В годы Великой Отечественной войны здание дворца пострадало от авианалетов и обстрелов. С началом войны большинство выставленных в Зимнем дворце экспонатов было отправлено на хранение в Ипатьевский особняк, тот самый, где была расстреляна семья императора Николая II. В бомбоубежищах Эрмитажа проживало около 2000 человек. Они сделали все возможное, чтобы сохранить экспонаты, оставшиеся в стенах дворца.Иногда им приходилось ловить фарфор и люстры, плавающие в затопленных подвалах.

Пушистые охранники

Не только вода грозила испортить арт-объекты, но и прожорливые крысы. Впервые усатую армию для Зимнего дворца отправили из Казани в 1745 году. Екатерина II кошек не любила, но полосатых защитников оставила при дворе в статусе «охранников картинных галерей». Во время блокады все кошки в городе погибли, из-за чего крысы размножились и стали портить интерьеры дворца.После войны в Эрмитаж привезли 5 тысяч кошек, которые быстро расправились с хвостатыми вредителями.


40 видов внутри Зимнего дворца Императорской России – 5-минутная история

Этот веб-сайт не передает личную информацию третьим лицам, и мы не храним никакой информации о вашем посещении этого блога, кроме как для анализа и оптимизации вашего контента и опыта чтения с помощью файлов cookie.

Вы можете отключить использование файлов cookie в любое время, изменив настройки своего браузера.

Мы не несем ответственности за повторную публикацию содержимого этого блога в других блогах или веб-сайтах без нашего разрешения.

Этот веб-сайт использует файлы cookie, чтобы мы могли предоставить вам наилучший пользовательский опыт. Информация о файлах cookie хранится в вашем браузере и выполняет такие функции, как распознавание вас, когда вы возвращаетесь на наш веб-сайт, и помогает нам понять, какие разделы веб-сайта вы считаете наиболее интересными и полезными.

Файлы cookie — это небольшие текстовые файлы, размещаемые на вашем компьютере, телефоне или других устройствах при посещении веб-сайтов и используемые для записи информации о вашей деятельности, включая просматриваемые вами страницы, контент, который вы слушаете, рекламу, на которую вы нажимаете, ваши настройки, и другие действия, которые вы предпринимаете на Платформе.

Файлы cookie могут быть «постоянными» или «сеансовыми». Постоянные файлы cookie остаются на вашем устройстве в течение установленного периода времени или до тех пор, пока вы их не удалите, в то время как сеансовые файлы cookie удаляются после закрытия веб-браузера.

Файл cookie сеанса с именем PHPSESSID# используется PHP для идентификации текущего сеанса пользователя. Его активность истекает, когда сеанс завершен. Ознакомьтесь с Политикой конфиденциальности службы PHP.

Google, как сторонний поставщик, использует файлы cookie для показа рекламы на этом веб-сайте. Использование Google файла cookie DoubleClick позволяет ему и его партнерам показывать рекламу нашим пользователям на основе их посещения нашего веб-сайта или других веб-сайтов в Интернете.
Вы можете отказаться от использования файлов cookie DoubleClick для рекламы на основе интересов, посетив веб-страницу настроек Google Ads: http://www.google.com/ads/preferences/

.

Этот веб-сайт является участником партнерской программы Amazon Services LLC, партнерской рекламной программы, предназначенной для предоставления сайтам средств для получения платы за рекламу за счет рекламы и ссылок на amazon.com. Этот веб-сайт может получать небольшую комиссию за одобрение, рекомендацию, отзыв и/или ссылку на любые продукты или услуги с этого веб-сайта.

Когда вы нажимаете на ссылку Amazon на этом веб-сайте, файл cookie для отслеживания партнерских программ создается и сохраняется в вашем веб-браузере.

Большинство современных веб-браузеров поддерживают файлы cookie, и большинство из них имеют настройки, которые можно настроить таким образом, чтобы отклонить некоторые файлы cookie и дать пользователю возможность удалять файлы cookie по своему желанию.

Дополнительную информацию о файлах cookie см. на http://www.allaboutcookies.org

.
Социальные сети

На этом веб-сайте можно публиковать статьи в социальных сетях, таких как Facebook и Twitter.Если вы решите поделиться контентом с этого сайта с помощью любой из кнопок социальных сетей на этом сайте, имейте в виду, что эти сайты могут собирать информацию о ваших действиях в Интернете. Этот веб-сайт не контролирует размещение этих файлов cookie и их функционирование. Чтобы узнать больше, вы можете ознакомиться с политикой конфиденциальности в социальных сетях, перейдя по следующим ссылкам: Политика конфиденциальности Facebook, Политика конфиденциальности Twitter, Политика конфиденциальности Google

.

Этот веб-сайт использует аудиоконтент, управляемый SoundCloud Limited.Если вы посещаете страницу на этом веб-сайте со встроенным аудиоконтентом SoundCloud, SoundCloud.com разместит файл cookie (sc_anonymous_id), чтобы включить проигрыватель SoundCloud. Он может также разместить другие. Пожалуйста, ознакомьтесь с политикой конфиденциальности SoundCloud и политикой использования файлов cookie для получения дополнительной информации.

Факты о России Зимний дворец Екатерины 2 архитектор

Последние годы жизни В Турции шейха Джамалутдина встречали с особой нежностью к нему, уважительно относились и к его сану, и к имени.Султан не только подарил шейху хороший дом со слугой, назначил пожизненную пенсию из своей казны — он пригласил Джамалутдина к себе

3. Последние годы жизни императора А вот и Александр, которого воспитал Лагарп честный и благородный человек на классических примерах, взятых из истории разных стран и на века, тем не менее, с детства ему пришлось научиться скрывать свои чувства. Потому что с одним

автора Иванов Сергей Михайлович

Заключение.Последние годы жизни С конца 1940-х гг. В письмах Эйнштейна все чаще мелькали замечания об общей усталости жизни, звучала грустная нота прощания. Эта спокойная грусть похожа на то настроение, которое иногда настигает человека тихими вечерами.

Мы все ходим по Зимнему дворцу, смотрим картины, плафоны, вазы, гобелены, паркет, позолоту в общем, всякие произведения искусства, но ведь не всегда здесь был музей, здесь жили люди, а не да любые, но правители великого государства, так хочется посмотреть, в каких чертогах проходила их жизнь.Поэтому посетим жилые помещения Зимнего дворца. В настоящее время в Зимнем дворце сохранилась лишь часть великолепного ряда жилых апартаментов, некогда занимавших значительное место в огромном здании.

16 апреля 1841 года состоялась женитьба наследника цесаревича Александра Николаевича, будущего императора Александра II и княгини Генерального штаба, получившей в этот день титул великой княгини-царевны. Мария Александровна, будущая императрица, поселилась в отведенных ей комнатах на втором этаже северо-западной части дворца.В этих покоях она прожила до своей смерти в 1880 году. Покои Марии Александровны состояли из восьми комнат, некоторые из которых сохранили свое убранство до наших дней.

Большой кабинет великой княгини Марии Николаевны, акварель Е.П. Gau

Будуар, или Малый кабинет, был одним из любимых мест Марии Александровны. Его отделка была выполнена в середине девятнадцатого века архитектором Гарольдом Боссе в модном в то время стиле второго рококо.


Будуар Великой Княгини Марии Александровны, акварель Е.П. Gau
Спальня великой княгини Марии Александровны, акварель Е.П. Gau

Здесь словно создана атмосфера сказки, узоры причудливо закручиваются, блеск позолоты оттеняет стройные фигурки белоснежных кариатид. Великолепная бронзовая люстра отражается в различных зеркалах. В своем уютном будуаре Мария Александровна проводила много свободного времени, читала, писала письма родным, пила с мужем чай.Отсюда был выход на лестницу, по которой можно было спуститься на первый этаж, в детские комнаты.

Малиновый кабинет


Малиновый этюд императрицы Марии Александровны, акварель Е.П. Gau

В Большом или в Малиновом кабинете проходили приемы личных гостей императрицы и встречи с родственниками царской семьи. Кабинет был также своеобразным музыкальным салоном. В рисунках ткани, покрывающей стены, можно увидеть многочисленные изображения музыкальных инструментов и нот.Раму огромного каминного зеркала венчают амуры со щитом в руках, на котором изображен вензель Марии Александровны.


Малиновый кабинет Зимнего дворца, © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Золотая гостиная

Сияющим обилием позолоты Золотая гостиная напоминает палаты Московского Кремля со сводчатыми потолками и богато украшенными стенами . Правда, сама хозяйка квартиры сравнила свою гостиную с тронным залом баварских королей.

255 лет назад (1754 г.) в Санкт-Петербурге началось строительство Зимнего дворца, которое было завершено в 1762 г.

Одним из самых известных зданий Санкт-Петербурга является здание Зимнего дворца, которое стоит на Дворцовой площади и построено в стиле барокко.

История создания Зимнего дворца начинается с царствования Петра I.

Самый первый, тогда Зимний дом, был построен для Петра I в 1711 году на берегу Невы.Первый Зимний дворец был двухэтажным, с черепичной крышей и высоким крыльцом. В 1719-1721 годах архитектор Георг Маторнови построил новый дворец для Петра I.

Императрица Анна Иоанновна считала Зимний дворец слишком маленьким и не хотела в нем селиться. Она поручила строительство нового Зимнего дворца архитектору Франческо Бартоломео Растрелли. Для нового строительства были выкуплены дома графа Апраксина, Рагузинского и Чернышева, а также здание Морской академии на набережной реки Невы.Они были снесены, а к 1735 году на их месте был построен новый Зимний дворец. В конце 18 века на месте старого дворца был построен Эрмитажный театр.

Императрица Елизавета Петровна тоже пожелала переделать императорскую резиденцию по своему вкусу. Строительство нового дворца было поручено архитектору Растрелли. Проект Зимнего дворца, созданный архитектором, был подписан Елизаветой Петровной 16 июня 1754 года.

Летом 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства дворца.Нужная сумма — около 900 тысяч рублей — была взята из «кабакских» денег (сбор с питейной торговли). Прежний дворец был разобран. Во время строительства двор был перенесен во временный деревянный дворец, построенный Растрелли на углу Невского и Мойки.

Дворец отличался невероятными по тем временам размерами, пышной внешней отделкой и роскошным внутренним убранством.

Зимний дворец представляет собой трехэтажное здание прямоугольной формы с огромным парадным двором внутри.Главные фасады дворца выходят на набережную и образовавшуюся позже площадь.

Создавая Зимний дворец, Растрелли оформлял каждый фасад по-разному, исходя из конкретных условий. Северный фасад, обращенный к Неве, вытянут более или менее ровной стеной, без заметных выступов. Со стороны реки он воспринимается как бесконечная двухъярусная колоннада. Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь отделов, является главным.Его центр выделен широким пышно украшенным выступом, прорезанным тремя входными арками. За ними — главный двор, где посреди северного корпуса находился парадный вход во дворец.

По всему периметру дворцовой крыши расположена балюстрада с вазами и статуями (первоначально каменные в 1892-1894 гг. были заменены латунными штреками).

Длина дворца (по Неве) 210 метров, ширина — 175 метров, высота — 22 метра. Общая площадь дворца составляет 60 тысяч квадратных метров, здесь более 1000 залов, 117 различных лестниц.

Во дворце было две цепи парадных залов: вдоль Невы и в центре здания. Помимо парадных залов, на втором этаже располагались жилые помещения членов императорской семьи. Первый этаж занимали хозяйственные и офисные помещения. Верхний этаж в основном занимали апартаменты придворных.

Здесь проживало около четырех тысяч служащих, была даже своя армия — дворцовые гренадеры и гвардейцы из гвардейских полков.Во дворце были две церкви, театр, музей, библиотека, сад, контора и аптека. Залы дворца были украшены золоченой резьбой, роскошными зеркалами, люстрами, канделябрами, узорчатым паркетным полом.

В царствование Екатерины II во Дворце был устроен зимний сад, где росли как северные, так и привезенные с юга растения, Романовская галерея; в это же время завершилось формирование Георгиевского зала. При Николае I была организована галерея 1812 года, где были размещены 332 портрета участников Отечественной войны.Архитектор Огюст Монферран пристроил к дворцу Петровский и Фельдмаршальский залы.

В 1837 году в Зимнем дворце случился пожар. Многое удалось спасти, но само здание сильно пострадало. Но благодаря архитекторам Василию Стасову и Александру Брюллову спустя два года здание восстановили.

В 1869 году во дворце вместо свечей появилось газовое освещение. В 1882 году в помещениях началась установка телефонов. В 1880-х годах в Зимнем дворце был проложен водопровод.На Рождество 1884-1885 годов в залах Зимнего дворца было испытано электрическое освещение, с 1888 года газовое освещение постепенно заменяли электрическим. Для этого во втором зале Эрмитажа была построена электростанция, которая на протяжении 15 лет была крупнейшей в Европе.

В 1904 году император Николай II переехал из Зимнего дворца в Царскосельский Александровский дворец. Зимний дворец стал местом приемов, торжественных обедов, местом пребывания короля во время кратковременных визитов в город.

На протяжении всей истории Зимнего дворца как императорской резиденции интерьеры переделывались в соответствии с модными тенденциями. Само здание несколько раз меняло цвет своих стен. Зимний дворец был окрашен в красный, розовый, желтый цвета. Перед Первой мировой войной дворец был окрашен в кирпично-красный цвет.

Во время Первой мировой войны в здании Зимнего дворца располагался лазарет. После Февральской революции 1917 года в Зимнем дворце работало Временное правительство.В послереволюционные годы в здании Зимнего дворца располагались различные ведомства и учреждения. В 1922 году часть здания была передана Эрмитажу.

В 1925 — 1926 годах здание было вновь перестроено, теперь уже для нужд музея.

В годы Великой Отечественной войны Зимний дворец пострадал от авианалетов и обстрелов. В подвалах дворца располагалась амбулатория для ученых и деятелей культуры, страдающих дистрофией.В 1945-1946 годах проводились реставрационные работы, тогда же весь Зимний дворец стал частью Эрмитажа.

В настоящее время Зимний дворец вместе с Эрмитажным театром, Малым, Новым и Большим Эрмитажами составляет единый музейный комплекс «Государственный Эрмитаж».

Небольшая фотоподборка

10 октября 1894 года Ее Высочество Принцесса Алиса Гессенская прибыла в Ливадию рейсовым поездом в сопровождении Их Императорских Высочеств Великого Князя Сергея Александровича и Великой Княгини Елизаветы Федоровны (ее старшей сестры).Скорый приезд невесты Наследника был вызван критическим состоянием здоровья императора Александра III, который должен был благословить брак цесаревича. Сама помолвка состоялась в Кобурге 8 апреля того же года.
М. Зичи

14 ноября 1894 года в Соборе Императорского Зимнего дворца состоялось Императорское венчание.

Л. Туксен

После торжественной церемонии Августейшая чета отправилась в Императорский Аничков дворец, под крышу Вдовствующей Императрицы Марии Федоровны.

18 ноября состоялось посещение Зимних личных покоев молодоженов Великой Княгини Ксении Александровны и Великого Князя Александра Михайловича, обвенчавшихся 25 июля. Тогда было принято окончательное решение о переходе на Зимний.

Обустройство будущей Квартиры было поручено архитектору нового Дворца А. Ф. Красовскому. Место для него было выбрано на втором этаже северо-западной части дворца. Переделке должны были стать бывшие покои императрицы Марии Федоровны, ранее принадлежавшие супруге царя Николая Павловича.Следует отметить, что великолепные интерьеры Брюллова и Штакеншнейдера при царях Александре II и Александре III не претерпели существенных изменений. Обилие позолоты, французский шелк и музейная ценность полотен не пришлись по вкусу цесаревичу и ее высочеству. В помощь академику А.Ф. Красовскому, Н.И. Крамскому и С.А. Данини поручили перестроить эти палаты. По результатам объявленного конкурса на лучший проект интерьеров новых Императорских апартаментов в команду вошли академик М.Э. Месмахер, архитектор Д. А. Крыжановский и академик Н. В. Набоков. Столярные работы выполнялись в лучших мастерских Ф. Мельцера, Н. Свирского и Штейнгольца.

Ее Императорское Высочество Великая Княгиня Елизавета Федоровна принимала активное участие в устройстве Императорских личных покоев. Она вела переговоры как с архитекторами, так и с художниками. С ее указаниями обязаны были считаться все непосредственные исполнители приказа.

Весной 1895 года интерьеры новых Императорских личных покоев были окончательно утверждены во всех деталях.Украшение было выполнено в кратчайшие сроки, и уже 16 декабря 1895 года, после участия в новогоднем благотворительном базаре, проходившем в залах Императорского Эрмитажа, Августейшая чета посетила свои полностью отделанные покои во дворце.

Прежде чем знакомиться с Квартирой, следует получить некоторое представление об Императорском Зимнем Дворце. По справке 1888 года общая площадь дворца с Императорским Эрмитажем и зданием Императорского Эрмитажного театра составляла 20 719 кв.сажа. или 8 2/3 десятины, собственно здание дворца 4 902 кв. сож., парадного двора — 1 912 кв. сож.; жилые этажи дворца вмещали 1050 комнат, площадь пола которых составляла 10 219 квадратных метров. сажа. (4 1/4 дес.), а объем до 34 500 куб. сажа .; в этих квартирах 6 333 кв. саж. паркетные полы: 548 — мрамор, 2 568 — плита, 324 — доска, 512 — асфальт, мозаика, кирпич и др.; дверей — 1 786, окон — 1 945, 117 лестниц с 3 800 ступенями, 470 различных печей (после пожара 1837 г. отопление во дворце было устроено по методу генерала Амосова: печи находились в подвалах, а помещения отапливались теплым воздухом по трубам); площадь крыши дворца составляет 5 942 кв.сажа .; на крыше 147 световых люков, 33 стеклянных фонаря, 329 дымовых труб с 781 дымом; длина карниза, окружающего крышу, 927 саж, а длина каменного парапета 706 саж; громоотводов — 13. Расходы на содержание дворца увеличились до 350 тыс. руб. в год с 470 сотрудниками.

План:


Малахитовая гостиная. Предшествовали Частные палаты Их Величеств. Входил в состав Главной Невской свиты.Здесь проводились старинные ритуалы Царского Дома, принимались придворные, собирались родственники, собирались многочисленные Советы комитетов во главе с Ее Величеством. Во время придворных балов Их Величества отдыхали здесь в уединении. Отсюда начинались торжественные выходы Их Величеств.



Салон Ее Величества или Первая гостиная Ее Величества. Этот зал, оформленный в стиле ампир, предназначался для приема фрейлин двора. Сдержанный декор выполнен мастерами Г.Ботта, А. Забелин и художник Д. Молинари. Мебель мастерской Н.Ф.Свирского.


Серебряная гостиная Ее Величества или Вторая гостиная Ее Величества. Гостиная в стиле Людовика XVI. Он предназначался для приемов фрейлин Ее Величества и дам дипломатического корпуса, а также для отдыха Ее Величества. Были и дежурные дамы. Ее Величество, обладая хорошим сопрано, часто музицировала со свитой в этой гостиной.Увлеченный коллекционер французского стекла из Галле и Даум, Ее Величество разместила здесь лучшие образцы.



Офис Ее Величества. Обращает на себя внимание особо уважительное отношение к памяти бывших владельцев апартаментов со стороны Ее Величества. Так, над письменным столом Ее Величества был установлен портрет работы Виже-Лебрен первой Августейшей фаворитки — Императрицы Елизаветы Алексеевны. Небольшой подиум за ширмами в северо-западном углу кабинета служил смотровой площадкой для любования видами Северной Пальмиры.




Спальня Ее Величества. Скромная комната Августейших Супругов, с детской мебелью, принадлежавшей Великой Княгине Ольге Николаевне. В отделке широко используется французский ситец.




Гардеробная Ее Величества. Выполнен в стиле Людовика XVI.

Будуар Ее Величества.Рядом с кабинетом Его Величества. Выполнен в стиле сдержанной готики.

Заканчивая знакомство с покоями Ее Величества, хочется сказать, что во время пребывания Их Величеств во дворце эти комнаты были наполнены большим разнообразием цветов и зелени. Бесчисленные вазы, горшки, кашпо разных форм и размеров с розами, орхидеями, лилиями, цикламенами, азалиями, гортензиями и фиалками наполняли квартиру тонкими ароматами.

Кабинет Его Величества.Выполнен в готическом стиле. Его Величество в память о путешествии по странам Среднего и Дальнего Востока разместил здесь множество предметов искусства из Китая, Японии и Индии. Все вещи были подобраны и расставлены своими руками. Кстати, царь разбирался в культуре Азии, отправил экспедицию в Тибет, собрал уникальную для России коллекцию японских гравюр сюнга (исчезнувшую в 1918 году) и даже имел небольшую татуировку.

Валет.

Белая Столовая Их Величеств, или Малая Столовая Их Величеств.Выполнен в стиле Людовика XVI. Стены были украшены русскими гобеленами 18 века. Его освещала музыкальная люстра английской работы.

Мавританский. Он предназначался для отдыха придворных во время Великих Императорских балов. В обычное время он использовался как Парадная столовая Их Величеств.

Библиотека Его Величества. Единственная сохранившаяся комната в апартаментах Их Величеств. Решен в готическом стиле. Как и в Кабинете Его Величества, столярные работы выполнялись мастерскими Н.Ф.Свирский. На камине были гербы Правящего дома и Дома герцогов Гессенских. Их Величества были страстными библиофилами, субсидировали ряд литературных и художественных изданий (в том числе знаменитый дягилевский журнал «Мир искусства»), имели свои книжные вывески. Библиотека служила официальной приемной и государственной канцелярией Его Величества. В то же время это была и самая любимая комната августовской четы. Здесь Их Величества завтракали, музицировали, читали вслух, доставали новые книги, играли в настольные игры, закусывали вечерами после театра или бани, играли с детьми.


Ротонда. Парадный зал Императорского дворца, в котором во время балов накрывались буфеты, а в обычное время там катались на роликах маленькие великие княгини.

Небольшая церковь.

Бильярдная Его Величества.

Адъютант Его Величества. Он предназначался в качестве дежурного офицера при Его Величестве.

На первом этаже, точно под Личной половиной Их Величеств, были устроены детские комнаты Их Императорских Высочеств.Номера оформлены в стиле модерн.

Посетители, прибывшие во дворец с деловыми целями, входили в императорские апартаменты через западный, Салтыковский, подъезд.

Собственный Вход Их Императорских Величеств.

Почти девять лет жизни Их Величества отдали Апартаменты в Императорском Зимнем Дворце. С лета 1904 года Их Величества появлялись здесь только в дни официальных приемов.Главной резиденцией был Императорский Александровский дворец в Царском Селе. В 1904 году был дан последний светский бал в Империи. В 1915 году императрица устроила в Парадных анфиладах лазарет для нижних чинов.

Подводя итог этому знакомству, следует знать, что все эти интерьеры не сохранились. Частично уцелевшие исключения: Ротонда, Мавританская, Малахитовая, Малая столовая, Библиотека Его Величества.

Однако существует «Опись вещей, принадлежащих Их Императорским Величествам и хранящихся в их собственных комнатах в Зимнем дворце», составленная обер-смотрителем комнатного имущества в Императорском Зимнем дворце и Императорском Эрмитаже Николаем Николаевичем Дементьевым , занимавший эту должность с 1888 по 1917 год.Этот опись отличается точной фиксацией предметов местонахождения и их подробным описанием.

В качестве эпилога:
После падения Монархии, Собственная Половина Их Императорских Величеств была открыта для публики. В 1918 году дворец был разграблен большевиками.
Конец 1918 года.
Кабинет Царя-Освободителя.


Гардеробная Ее Величества.


Офис Ее Величества.


Комнаты Великой Княгини Татьяны Николаевны.

PS — спасибо Владимиру (ГУВХ) за поданную идею сделать это сообщение.

Освоение территории восточнее Адмиралтейства началось одновременно с появлением верфи. В 1705 году на берегу Невы был возведен дом для «Великого адмиралтейства» — Федора Матвеевича Апраксина. К 1711 году место нынешнего дворца занимали особняки знати, причастной к флоту (здесь можно было строить только морских чиновников).

Первый деревянный Зимний дом «голландского зодчества» по «образцовому проекту» Трезини под черепичной крышей был построен в 1711 году для царя, как и для корабела Петра Алексеева. Перед его фасадом в 1718 году был прорыт канал, впоследствии ставший Зимней канавкой. Питер называл это «своим кабинетом». Специально к свадьбе Петра и Екатерины Алексеевны деревянный дворец был перестроен в скромно украшенный двухэтажный каменный дом с черепичной крышей, имевший спуск к Неве.По мнению некоторых историков, свадебный пир проходил в большом зале этого первого Зимнего дворца.

Второй Зимний дворец построен в 1721 году по проекту Маттарнови. Его главный фасад уже выходил на Неву. В ней прожил свои последние годы Петр.

Третий Зимний дворец появился в результате реконструкции и расширения этого дворца по проекту Трезини. Части его позже вошли в состав Эрмитажного театра, созданного Кваренги.В ходе реставрационных работ были обнаружены фрагменты петровского дворца внутри театра: парадный двор, лестницы, вестибюли, комнаты. Сейчас там по сути экспозиция Эрмитажа «Зимний дворец Петра Великого».

В 1733-1735 годах по проекту Бартоломео Растрелли на месте бывшего дворца Федора Апраксина, выкупленного для императрицы, был построен четвертый Зимний дворец — дворец Анны Иоанновны. Растрелли использовал стены роскошных палат Апраксина, возведенных в петровские времена архитектором Леблоном.

Четвертый Зимний дворец стоял примерно на том же месте, где мы видим нынешний, и был гораздо более богато украшен, чем предыдущие дворцы.

Пятый Зимний дворец для временного пребывания Елизаветы Петровны и ее двора вновь построил Бартоломео Франческо Растрелли (в России его часто называли Варфоломеем Варфоломеевичем). Это было огромное деревянное здание от Мойки до Малой Морской и от Невского проспекта до Кирпичного переулка. От него давно не осталось и следа.Многие исследователи истории создания нынешнего Зимнего дворца его даже не помнят, считая пятым — современным Зимним дворцом.

Нынешний Зимний дворец является шестым по счету. Он был построен с 1754 по 1762 год по проекту Бартоломео Растрелли для императрицы Елизаветы Петровны и является ярким образцом пышного барокко. Но жить во дворце Елизавета не успела — она умерла, так что первой настоящей хозяйкой Зимнего дворца стала Екатерина II.

В 1837 году сгорел Зимний дворец — пожар начался в Фельдмаршаловском зале и продолжался целых три дня, все это время слуги дворца выносили из него произведения искусства, украшавшие царскую резиденцию, огромную гору вокруг Александровской колонны росли статуи, картины, драгоценные безделушки… что ничего не пропало…

Зимний дворец был перестроен после пожара 1837 г. без серьезных внешних изменений, к 1839 г. работы были завершены, ими руководили два архитектора: Александр Брюллов (брат великого Карла) и Василий Стасов (автор Спасо-Пероображенского Троицкий Измайловский соборы).Количество скульптур по периметру его крыши только уменьшилось.

На протяжении веков цвет фасадов Зимнего дворца время от времени менялся. Первоначально стены были окрашены «песочной краской с тончайшим выступом», декор — белая известь. Перед Первой мировой войной дворец приобрел неожиданный красно-кирпичный цвет, что придавало дворцу мрачноватый вид. Контрастное сочетание зеленых стен, белых колонн, капителей и декоративной лепнины появилось в 1946 году.

Внешний вид Зимнего дворца

Растрелли строил не просто царскую резиденцию, дворец строился «во славу всероссийскую», как было сказано в указе императрицы Елизаветы Петровны Правительствующему Сенату. Дворец отличается от европейских построек стиля барокко яркостью, жизнерадостностью образной структуры, празднично-торжественной возвышенностью. Его более чем 20-метровую высоту подчеркивают двухъярусные колонны. Вертикальное членение дворца продолжают статуи и вазы, устремляющие взгляд в небо.Высота зимнего дворца стала строительным эталоном, возведенным по принципу петербургского градостроительства. Выше Зимнего корпуса в старом городе строить не разрешалось.
Дворец представляет собой гигантский четырехугольник с большим двором. Фасады дворца, разные по композиции, образуют как бы складки огромной ленты. Ступенчатый карниз, повторяющий все выступы здания, тянется почти на два километра. Отсутствие резко выступающих частей по северному фасаду, со стороны Невы (всего три членения), усиливает впечатление вытянутости здания по набережной; два крыла с западной стороны обращены к Адмиралтейству.Главный фасад, выходящий на Дворцовую площадь, имеет семь отделов, он самый парадный. В средней, выступающей части находится тройная аркада въездных ворот, украшенная великолепной ажурной решеткой. Юго-восточный и юго-западный выступы выступают за линию главного фасада. Исторически именно в них располагались жилые покои императоров и императриц.

Макет Зимнего дворца

Бартоломео Растрелли уже имел опыт строительства царских дворцов в Царском Селе и Петергофе.В схему Зимнего дворца он заложил типовой планировочный вариант, ранее опробованный им. Подвал дворца использовался как жилье для прислуги или складские помещения. Служебные и подсобные помещения располагались на первом этаже. На втором этаже располагались парадные парадные залы и личные апартаменты императорской семьи, а третий занимали фрейлины, врачи и приближенные. Такая планировка предполагала преимущественно горизонтальные связи между различными помещениями дворца, что нашло отражение в бесконечных коридорах Зимнего дворца.
Северный фасад отличается тем, что в нем расположены три огромных парадных зала. Невская анфилада включала в себя: Малый зал, Большой (Николаевский зал) и Концертный зал… Большая анфилада разворачивалась по оси Парадной лестницы, идущей перпендикулярно Невской анфиладе. В него входили Фельдмаршальский зал, Петровский зал, Гербовый (Белый) зал, Пикетный зал (Новый). Особое место в ряду залов занимала Мемориальная Военная галерея 1812 года, торжественный собор св.Джордж и Аполлон Холлы. Парадные залы включали Помпейскую галерею и Зимний сад. Глубокий смысл имел маршрут прохождения царской семьи через анфиладу парадных залов. Проработанный до мелочей сценарий Великих выходов служил не только демонстрации всего великолепия самодержавной власти, но и отсылке к прошлому и настоящему русской истории.
Как и в любом другом дворце императорской семьи, в Зимнем дворце была церковь, вернее, две церкви: Большая и Малая.По замыслу Бартоломео Растрелли, Большая церковь должна была служить императрице Елизавете Петровне и ее «большому двору», а Малая — «молодому двору» — двору наследника-цесаревича Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны.

Интерьеры Зимнего дворца

Если экстерьер дворца выполнен в стиле позднего русского барокко. Интерьеры в основном выполнены в стиле раннего классицизма. Одним из немногих интерьеров дворца, сохранивших первоначальную барочную отделку, является парадная Иорданская лестница.Он занимает огромное пространство высотой почти 20 метров и кажется еще выше за счет росписи плафона. Отражаясь в зеркалах, реальное пространство кажется еще больше. Лестницу, созданную Бартоломео Растрелли, после пожара 1837 года восстановил Василий Стасов, сохранивший общую идею Растрелли. Декор лестницы бесконечно разнообразен – зеркала, статуи, причудливая позолоченная лепнина, разнообразный мотив стилизованной раковины. Формы барочного декора стали более сдержанными после замены деревянных колонн, облицованных розовой лепниной (искусственный мрамор), на колонны из монолитного гранита.

Из трех залов Невской анфилады Аванзал – самый сдержанный в убранстве. Основной декор сосредоточен в верхней части зала – это аллегорические композиции, выполненные в монохромной технике (гризайль) на позолоченном фоне. С 1958 года в центре Аванзала установлена ​​малахитовая ротонда (сначала она располагалась в Таврическом дворце, затем в Александро-Невской лавре).

Более торжественно оформлен самый большой зал Невской анфилады, Николаевский.Это один из самых больших залов Зимнего дворца, его площадь составляет 1103 квадратных метра. Помпезности ему придают трехчетвертные колонны пышного коринфского ордера, расписной бордюр плафона и огромные люстры. Зал выполнен в белом цвете.

Концертный зал, предназначенный в конце 18 века для придворных концертов, имеет более богатый скульптурный и живописный декор, чем два предыдущих зала. Зал украшен статуями муз, установленными во втором ярусе стен над колоннами.Эта комната завершала анфиладу и изначально была задумана Растрелли как вход в тронный зал. В середине ХХ века в зале была установлена ​​серебряная гробница Александра Невского (перенесенная в Эрмитаж после революции) весом около 1500 кг, созданная на Монетном дворе Санкт-Петербурга в 1747-1752 гг. для Александро-Невской Лавры, в которой по сей день хранятся мощи святого князя Александра Невского.
Большая анфилада начинается с Фельдмаршальского зала, предназначенного для размещения портретов фельдмаршалов; он должен был дать представление о политической и военной истории России.Его интерьер был создан, как и соседний Петровский (или Малый Тронный) зал, архитектором Огюстом Монфераном в 1833 году и восстановлен после пожара 1837 года Василием Стасовым. Основное назначение Петровского зала — мемориальное — он посвящен памяти Петра Великого, поэтому его убранство отличается особой роскошью. В позолоченном декоре фриза, в росписи сводов — гербы Российской империи, короны, венки славы. В огромной нише с закругленным сводом находится картина, изображающая Петра I, ведомого к победам богиней Минервой; в верхней части боковых стен — картины, изображающие сцены важнейших сражений Северной войны — под Лесной и под Полтавой.Декоративные мотивы, украшающие зал, бесконечно повторяют монограмму из двух латинских букв «Р», обозначающую имя Петра I — «Petrus Primus»

Гербовый зал украшают щиты с гербами российских губерний XIX века, расположенные на огромных люстрах, освещающих его. Это образец стиля поздней классики. Портики на торцевых стенах скрадывают простор зала, сплошная позолота колонн подчеркивает его великолепие. Четыре скульптурные группы воинов Древней Руси напоминают о героических традициях защитников Отечества и предшествуют следующей Галерее 1812 года.
Самым совершенным творением Стасова в Зимнем дворце является Георгиевский (Большой тронный) зал. Зал Кваренги, созданный там же, погиб при пожаре в 1837 году. Стасов, сохранив архитектурный замысел Кваренги, создал совершенно иной художественный образ. Стены облицованы каррарским мрамором, из него вырезаны колонны. Декор потолка и колонн выполнен из позолоченной бронзы. Рисунок потолка повторяет паркет из 16 ценных пород дерева. На напольном рисунке отсутствуют только Двуглавый орел и Святой Георгий — бесполезно наступать на гербы великой империи.Позолоченный серебряный трон восстановлен на прежнем месте в 2000 году архитекторами и реставраторами Эрмитажа. Над тронным местом находится мраморный барельеф с изображением Святого Георгия, убивающего дракона работы итальянского скульптора Франческо дель Неро.

Хозяева Зимнего дворца

Заказчиком строительства была дочь Петра Великого императрица Елизавета Петровна, она торопила Растрелли со строительством дворца, поэтому работы велись бешеными темпами.Спешно были отделаны личные покои императрицы (две спальни и кабинет), покои царевича Павла Петровича и некоторые примыкающие к ним помещения: церковь, Оперный театр и Световая галерея. Но жить во дворце императрица не успела. Она умерла в декабре 1761 года. Первым владельцем Зимнего дворца был племянник императрицы (сын ее старшей сестры Анны) Петр III Федорович. К Пасхе 1762 года Зимний дворец был торжественно освящен и сдан в эксплуатацию. Петр III немедленно приступил к переделке юго-западной проекции.Палаты включали офис и библиотеку. Планировалось создать Янтарный зал по образцу Царского Села. Жене он отвел покои в юго-западной проекции, окна которых выходили на промзону Адмиралтейства.

Император прожил во дворце лишь до июня 1762 года, после чего, сам того не зная, покинул его навсегда, переехав в свой любимый Ораниенбаум, где в конце июля подписал отречение от престола, а вскоре после этого был убит в Ропшанский дворец.

Начался «блестящий век» Екатерины II, ставшей первой настоящей хозяйкой Зимнего дворца, а юго-восточный выступ, выходящий на Миллионную улицу и Дворцовую площадь, стал первой из «зон проживания» владельцев дворца . После переворота Екатерина II в основном продолжала жить в деревянном елизаветинском дворце, а в августе уехала в Москву на свою коронацию. Строительные работы в Зимнем дворце не прекращались, но их уже вели другие архитекторы: Жан Батист Валлен-Деламот, Антонио Ринальди, Юрий Фельтен.Растрелли сначала отправили в отпуск, а потом уволили. Екатерина вернулась из Москвы в начале 1863 года и перенесла свои покои в юго-западную проекцию, показав преемственность от Елизаветы Петровны к Петру III и к ней — новой императрице. Все работы в западном крыле прекращены. На месте покоев Петра III при личном участии императрицы был построен комплекс личных покоев Екатерины. В него входили: Аудиенц-зал, заменивший Тронный зал; Столовая с двумя окнами; Туалет; две обычные спальни; Будуар; Кабинет и библиотека.Все номера выполнены в стиле раннего классицизма. Позже Екатерина распорядилась переделать одну из бытовых спален в Бриллиантовую комнату или Бриллиантовую комнату, где хранились драгоценные вещи и императорские регалии: корона, скипетр, держава. Регалии стояли в центре комнаты на столе под хрустальной столешницей. По мере приобретения новых украшений появились стеклянные шкатулки, которые крепились к стенам.
Императрица прожила в Зимнем дворце 34 года, и ее покои не раз расширялись и перестраивались.

Детство и юность Павла I прошли в Зимнем дворце, а получив Гатчину в подарок от матери в середине 1780-х гг., он покинул ее и вернулся в ноябре 1796 г., став императором. Во дворце Павел прожил четыре года в переоборудованных покоях Екатерины. Его большая семья переехала вместе с ним и поселилась в своих комнатах в западной части дворца. После воцарения он сразу приступил к строительству Михайловского замка, не скрывая своих планов буквально «одрать» интерьеры Зимнего дворца, используя для украшения Михайловского замка все ценное.

После смерти Павла в марте 1801 года император Александр I немедленно вернулся в Зимний дворец. Дворцу вернули статус главной императорской резиденции. Но он не стал занимать покои юго-восточного выступа, вернулся в свои комнаты, расположенные вдоль западного фасада Зимнего дворца, с окнами, выходящими на Адмиралтейство. Помещения второго этажа юго-западной проекции навсегда утратили свое значение внутренних покоев главы государства.Ремонт палат Павла I начался в 1818 году, накануне приезда в Россию короля Пруссии Фридриха Вильгельма III, с назначения ответственным за работы «коллегиального советника Карла Росси». Все дизайнерские работы были выполнены по его чертежам. С этого времени помещения в этой части Зимнего дворца стали официально именоваться «Прусско-королевскими залами», а позже — Второй запасной половиной Зимнего дворца. От первой половины его отделяет Александровский зал; в плане эта половина состояла из двух перпендикулярных анфилад, выходящих на Дворцовую площадь и Миллионную улицу, которые разными способами соединялись с помещениями, выходящими во двор.Когда-то в этих комнатах жили сыновья Александра II. Сначала Николай Александрович (которому так и не суждено было стать русским императором), а с 1863 года его младшие братья Александр (будущий император Александр III) и Владимир. Они выехали из помещений Зимнего дворца в конце 1860-х годов, начав самостоятельную жизнь. В начале ХХ века в комнатах Второй запасной половины разместили высокопоставленных лиц «первого уровня», спасая их от террористических бомб.С начала весны 1905 года здесь жил генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Затем, осенью 1905 года, в этих помещениях разместили премьер-министра Столыпина с семьей.

Помещения второго этажа по южному фасаду, окна которого расположены справа и слева от главных ворот, также были отведены Павлом I своей жене Марии Федоровне в 1797 году. Умный, честолюбивый и волевой Жена Павла в период своего вдовства успела образовать структуру, которая получила название «ведомство императрицы Марии Федоровны».Занималась благотворительностью, воспитанием, оказанием медицинской помощи представителям различных сословий. В 1827 г. в палатах был сделан ремонт, который закончился в марте, а в ноябре того же года она умерла. Ее третий сын, Император Николай I решил законсервировать ее покои, позже здесь была образована первая запасная половина, состоящая из двух параллельных анфиладов, самая большая из половин дворца, протянувшаяся по второму этажу от Белого зала до Александровского зала. В 1839 году здесь поселились временные жители: старшая дочь Николая I, великая княгиня Мария Николаевна и ее муж, герцог Лейхтенбергский.Там они прожили почти пять лет, до завершения строительства Мариинского дворца в 1844 году. После смерти императрицы Марии Александровны и императора Александра II их комнаты вошли в состав Первой запасной половины.

На первом этаже южного фасада, между входом императрицы и до главных ворот, ведущих в Большой двор, расположены комнаты дежурных дворцовых гренадеров (2 окна), Свечная канцелярия (2 окна) и кабинет Военно-походная канцелярия императора (3 окна) выходила на Дворцовую площадь.Далее шли помещения «позиций Гоф-Фурье и Чембер-Фурье». Эти помещения заканчивались комендантским подъездом, справа от которого начинались окна квартиры коменданта Зимнего дворца.

Весь третий этаж южного фасада, вдоль длинной фрейлины, занимали фрейлинские апартаменты. Так как эти квартиры являлись служебным жилым помещением, то по воле хозяйственников или самого императора фрейлины могли переселяться из одной комнаты в другую.Некоторые из фрейлин, быстро выйдя замуж, навсегда покинули Зимний дворец; другие встречали там не только старость, но и смерть…

Юго-западный выступ при Екатерине II занимал дворцовый театр. Он был снесен в середине 1780-х годов для размещения многочисленных внуков императрицы. Внутри ризалита был устроен небольшой закрытый двор. Дочерей будущего императора Павла I поселили в комнатах юго-западного выступа. В 1816 году великая княгиня Анна Павловна вышла замуж за принца Вильгельма Оранского и покинула Россию.Ее палаты были перестроены под руководством Карло Росси для великого князя Николая Павловича и его молодой жены Александры Федоровны.

Want to say something? Post a comment

Ваш адрес email не будет опубликован.