Зимний дворец стиль архитектуры. Зимний дворец. История и архитектура
Зимний дворец в Санкт-Петербурге (Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38) — бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав Главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754-1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Является объектом культурного наследия федерального значения и объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра Санкт-Петербурга.
С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. В 1904 году Николай II перенёс постоянную резиденцию в Александровский дворец в Царском Селе. С октября 1915 года до ноября 1917 года во дворце работал госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича. С июля по ноябрь 1917 года во дворце размещалось Временное правительство.
Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший архитектурный ансамбль современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.
История
Всего за период 1711-1764 годов в городе возводилось пять зимних дворцов. Первоначально Пётр I поселился в построенном на скорую руку в 1703 году недалеко от Петропавловской крепости одноэтажном доме.
Первый Зимний дворец
Там, где сейчас стоит Зимний дворец, в начале восемнадцатого века строительство разрешалось лишь флотским чиновникам. Петр Великий, воспользовался этим правом, будучи корабельных дел мастером под именем Петра Алексеева построил в 1711 году у Невы на месте бывших Преображенских казарм деревянный «Зимний дом». Первый дворец Петра был небольшим двухэтажным домом с высоким крыльцом в центре и черепичной крышей, и находился не на набережной Невы, а на современной Миллионной улице.
Второй Зимний дворец
В 1718 году архитектор Георг Маттарнови по приказу царя приступил к постройке нового Зимнего дворца, на углу Невы и Зимней канавки (которую тогда называли «Зимнедомным каналом»). Окраска этого здания отличалась от колорита предыдущий Зимних дворцов царя: постройка Маттарнови была серого цвета. До окончания строительства архитектор умер, и достраивал дворец Доменико Трезини.
В 1720 году Петр I со всем своим семейством переехал из летней резиденции в зимнюю. В 1725 году в этом дворце Пётр I скончался. После его смерти в 1726-1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Д. Трезини и занял территорию нынешнего здания Эрмитажного театра.
Третий Зимний дворец
Позднее императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и в 1731 году поручила его перестройку Ф.
Б. Растрелли, который предложил ей свой проект переустройства Зимнего дворца. По его проекту требовалось приобрести, стоявшие в то время на месте, занимаемом нынешним дворцом, дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской Академии, Рагузинскому и Чернышеву. Анна Иоановна проект одобрила, дома были скуплены, снесены и весной 1732 года началось строительство. Фасады этого дворца были обращены на Неву, Адмиралтейство и на «луговую сторону», то есть на дворцовую площадь. В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоановна переехала в него на жительство. Четырехэтажное здание включало в себя около 70 парадных залов, более 100 спален, галерею, театр, большую капеллу, множество лестниц, служебные и караульные помещения, а также комнаты дворцовой канцелярии. Практически сразу дворец начал перестраиваться, к нему началась пристройка по луговой стороне технических построек, сараев, конюшнь.
Здесь 2 июля 1739 года состоялось обручение принцессы Анны Леопольдовны с принцем Антоном-Ульрихом.
После смерти Анны Иоанновны сюда привезли малолетнего императора Иоанна Антоновича, который пробыл здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в свои руки. При Елизавете продолжилась пристройка ко дворцу служебных помещений, в результате к 1750 году он «представлял вид пестрый, грязный, недостойный места им занимаемого и самая странность императорского дворца, одним крылом примыкающего к Адмиралтейству, а другим в противоположной стороне, к ветхим палатам Рагузинского, не могла быть приятна государыне». 1 января 1752 года императрица приняла решение о расширении Зимнего дворца, после чего были выкуплены соседние участки Рагузинского и Ягужинского. На новом месте Растрелли пристраивал новые корпуса. По составленному им проекту эти корпуса должны были быть пристроены к уже существующим и быть оформлены с ними в едином стиле. В декабре 1752 года императрица пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. Растрелли был вынужден переделывать проект здания, после чего решил строить его в новом месте.
Понеже в С.-Петербурге наш Зимний Дворец не токмо для приему иностранных министров и отправления при Дворе во уреченные дни праздничных обрядов, по великости нашего императорского достоинства, но и для умещения нам с потребными служительми и вещьми доволен быть не может, для чего мы вознамерились оный наш Зимний Дворец с большим пространством в длине, ширине и вышине перестроить, на которую перестройку по смете потребно до 900.000 рублев, какой суммы, расположа оную на два года, из наших соляных денег взять невозможно. Того для повелеваем нашему Сенату сыскать и нам представить, из каких доходов такую сумму по 430 или 450 тысяч рублев на год взять к тому делу возможно, считая с начала сей 1754 и будущий 1755 годы, и чтобы сие учинено было немедленно, дабы не упустить нынешнего зимнего пути для приготовления припасов к тому строению.
Четвертый (временный) Зимний дворец
Был построен в 1755 г. Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762 г.).
Пятый (существующий) Зимний дворец
В 1762 году появилось существующее в настоящее время здание дворца. В то время Зимний дворец стал самым высоким жилым зданием в Санкт-Петербурге. Здание включало в себя около 1500 комнат.Общая площадь дворца порядка 60.000 кв.м.Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, принимал работу 6 апреля 1762 года уже Пётр III. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещения ещё не были готовы. Летом 1762 года Петра III свергли с престола, окончено строительство Зимнего дворца уже при Екатерине II.
Прежде всего императрица отстранила от работ Растрелли. Отделкой интерьеров дворца занимались архитекторы Чевакинский, Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди под руководством Бецкого.
По первоначальной, сделанной Растрелли, планировке дворца самые большие парадные залы находились во 2 этаже и выходили окнами на Неву, к ним вела Иорданская или, как она прежде называлась, посольская лестница.
В 1763 году императрица переместила свои покои в юго-западную часть дворца, под своими комнатами она приказала разместить покои своего фаворита Г. Г. Орлова. Со стороны Дворцовой площади был обустроен Тронный зал, перед ним появилось помещение для ожидания — Белый зал. Позади Белого зала разместили столовую. К ней примыкал Светлый кабинет. За столовой следовала Парадная опочивальня, ставшая через год Алмазным покоем. Кроме того императрица приказала обустроить для себя библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и уборную. В уборной императрица соорудила стульчак из трона одного из своих любовников, польского короля Понятовского.
В 1780-1790-х годах работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги.
В 1783 году по указу Екатерины был произведен слом дворцового театра.
В 1790-х годах по указу Екатерины II, которая сочла неуместным хождение публики в Эрмитаж через её собственные покои, была создана галерея-перемычка между Зимним дворцом и Малым Эрмитажем, при помощи которой посетители могли миновать царские апартаменты. Были созданы Мраморная галерея (из трёх зал) и новый Тронный (Георгиевский) зал, открытый в 1795 году. Старый тронный зал был переделан на ряд комнат, предоставленных для покоев только что женившемуся великому князю Александру.
В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, в которой разместились написанные в течение почти 10 лет Д. Доу 330 портретов генералов — участников войны 1812 года. В начале 1830-х годов в восточном корпусе дворца О. Монферраном оформил Фельдмаршальский, Петровский и Гербовый залы.
После пожара 1837 года, когда были уничтожены все интерьеры, восстановительными работами в Зимнем дворце руководили архитекторы В. П. Стасов, А. П. Брюллов и А. Е. Штауберт.
Исторические события
29 декабря 1837 года в Зимнем дворце случился пожар. Потушить его не могли три дня, всё это время вынесенное из дворца имущество было сложено вокруг Александровской колонны.
5 февраля 1880 года народоволец С. Н. Халтурин произвёл взрыв в Зимнем дворце с целью убийства Александра II, при этом было убито одиннадцать солдат из караула и пятьдесят шесть ранено, но ни император, ни члены его семьи не пострадали.
9 января 1905 года в течении шествии колон рабочих к Зимниму дворцу была расстреляна мирная рабочая демонстрация, что послужило началом Революции 1905-1907 годов.
В августе 1914 года после начала Второй Отечественной (Первой мировой) войны часть культурных ценностей из дворца, в том числе Галерея драгоценностей, была вывезена в Москву, однако Картинная галерея осталась на месте.
В середине октября 1915 года во дворце был размещён военный госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича. Под госпитальные палаты были отведены залы Невской и Большой анфилад, а также Пикетный и Александровский залы.
Во время революции февраля 1917 года дворец был занят войсками, перешедшими на сторону восставших.
С июля 1917 года дворец стал резиденцией Временного правительства, которое объявило о национализации царских дворцов и образовало художественно-историческую комиссию по приёмке ценностей Зимнего дворца. В сентябре часть художественной коллекции была эвакуирована в Москву.
В ночь с 25 на 26 октября (7-8 ноября) 1917 года в дни Октябрьской революции Красная Гвардия, революционные солдаты и матросы окружили дворец, который охраняли гарнизон юнкеров и женский батальон, всего численностью в 2,7 тысяч человек.
Дворец был обстрелян пушками Петропавловской крепости. К 2 часам 10 мин. ночи 26 октября (8 ноября) штурмом взяли дворец, арестовали Временное правительство. В кинематографе штурм Зимнего дворца изображался как битва. В действительности, он прошёл практически бескровно — защитники дворца почти не оказали сопротивления.
30 октября (12 ноября) 1917 года народный комиссар просвещения А. В. Луначарский объявил Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями. В течение нескольких месяцев в комнатах первого этажа дворца располагался Наркомпрос. В парадных залах начали устраивать кинематографические сеансы, концерты, лекции, собрания.
В 1919 году во дворце открылись первые после революции выставки произведений живописи из оставшихся в Петрограде картин, а также экспозиция «Заупокойный культ Древнего Египта».
11 января 1920 года в залах первого и второго этажей дворца состоялось официальное открытие Государственного музея Революции. К ноябрю 1920 года завершился процесс возвращения эвакуированных в Москву художественных ценностей.
2 января 1921 года для публики открылись залы Картинной галереи, а в следующем году другие экспозиции Государственного Эрмитажа. Совместно два музея просуществовали в здании дворца до 1941 года.
22 июня 1941 года после начала Великой Отечественной войны в подвалах дворца оборудованы двенадцать бомбоубежищ, в которых до 1942 года постоянно проживали около двух тысяч человек. Во дворце была укрыта часть не эвакуированной музейной коллекции Эрмитажа, культурных ценностей из пригородных дворцов и различных учреждений Ленинграда.
В годы войны строения дворца пострадали от обстрелов артиллерии Вермахта и бомбардировок Люфтваффе, в общей сложности в них попали семнадцать артиллерийских снарядов и две авиационные бомбы. Были повреждены Малый тронный (Петровский) зал, разрушена часть Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи, нанесён ущерб Иорданской лестнице. 7 ноября 1944 года дворец был частично открыт для посещения. Восстановление залов и фасадов дворца продолжалось долгие годы после войны.
Архитектура
Современное трёхэтажное здание в плане имеет форму каре из 4 флигелей с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади (длина по фасаду со стороны Невы 137 метров, со стороны Адмиралтейства 106 метров, высота 23,5 метра, около 1050 помещений). Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Главный фасад, обращенный к Дворцовой площади, прорезан аркой парадного проезда.
В юго-восточной части второго этажа находился один из памятников рококо, наследие четвёртого зимнего дворца — Большая церковь Зимнего дворца (1763 год; архитектор Б. Растрелли).
Колорит фасадов и кровли
Фасады и крыша дворца несколько раз меняли колористическую гамму. Первоначальный цвет имел очень лёгкую тёплую охристую окраску с выделением ордерной системы и пластического декора белой известковой краской. В протоколах Канцелярии от строений говорится об отпуске на эти работы извести, мела, охры и черлени (красной земли, которая после обработки использовалась в качестве пигмента).
В более поздних документах встречаются такие названия, как «бледно-жёлтая с белым», «под цвет дикого камня». Кровля при этом была лужёная.
«Дворец снаружи раскрашен: стены песчаною краскою с тонкой прожелтью, а орнаменты — белой известью.»
— архитектор Бартоломео Растрелли (РГИА, ф.470, оп.5, д.477, л.147)
До пожара 1837 года принципиальных изменений в окраске дворца не происходит, за исключением крыши, которая в 1816 году изменяет свой цвет с бело-серого на красный. В ходе послепожарного ремонта колер фасада составлялся из гашёной тосненской извести, охры, итальянской мумии и части олонецкой земли, которая использовалась как пигмент и имела оттенок слоновой кости, кровля же окрашивается железным суриком, придающим ей коричнево-красный цвет.
Во второй половине 1850-х — 1860-х годов, при императоре Александре II, колорит фасадов дворца меняется. Охра становится более плотной. Ордерная система и пластический декор не окрашиваются дополнительным цветом, но приобретают очень лёгкое тональное выделение.
По сути, фасады воспринимаются монохромными.
В 1880-е годы, при императоре Александре III, расколеровка фасадов производится в два тона: плотное охристое выражение с добавлением красного пигмента и более слабую терракотовую тональность. С воцарением Николая II в 1897 году, императором был одобрен проект окраски фасадов Зимнего дворца в колорите «новой ограды Собственного сада» — красного песчаника без какого-либо тонального выделения колонн и декора. В такой же цвет были окрашены все здания на Дворцовой площади — штаб Гвардейского корпуса и Главный штаб, что, по мнению архитекторов того периода, способствовало единству восприятия ансамбля.
Терракотово-кирпичный цвет дворца сохранялся вплоть до конца 1920-х годов, после чего начинаются эксперименты и поиск новой расколеровки. В 1927 году предпринималась попытка окрасить его в серый цвет, в 1928-1930 гг. — в коричнево-серую гамму, а медновыколотную скульптуру на крыше — в чёрный цвет. В 1934 году впервые предпринята попытка окраски дворца масляной краской оранжевого цвета с выделением белой краской ордерной системы, однако масляная краска оказала негативное воздействие на камень, штукатурку и лепной декор.
В 1940 году принимается решение об удалении масляной краски с фасада.
С началом Великой Отечественной войныи в целях маскировки дворец окрашивают обратимой клеевой серой краской. В 1945-1947 годах комиссией в составе главного архитектора Ленинграда Н. В. Баранова, начальника Госинспекции по охране памятников Н. Н. Белехова, представителей Ленгорисполкома, Государственного строительного контроля, Государственного Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента; колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон — белым цветом; лепного декора, картушей, капителей — охрой, при этом скульптуру было решено оставить черной.
С 1960-х годов при окраске фасада вместо известковых красок начали применяться синтетические красители, которые негативно влияют на лепной декор, штукатурку и натуральный камень. В 1976 году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от красочного покрытия для образования естественного слоя патины, которая на тот момент считалась естественной защитой от агрессивного воздействия окружающей среды.
В настоящее время поверхность меди защищают специальным красочным составом, содержащим ингибитор коррозии меди.
За шестьдесят пять лет у общественности и властей города сложился определённый стереотип в восприятии колористической гаммы дворца, однако по мнению научных сотрудников Эрмитажа, существующее в настоящее время колористическое решение фасадов не соответствует художественному образу дворца, в связи с чем предлагается воссоздание цветового решения фасадов, максимально приближенной к объёмно-пространственной композиции дворца, созданной Бартоломео Растрелли.
Размеры
Здание дворца имеет 1080 комнат, 1945 окон, 117 лестниц (включая потайные), а его различно скомпонованные фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в пучки, то обнажает плоскость стены) создают впечатление неупокоя, незабываемой торжественности и великолепия. Высота здания составляет 22 метра.
В 1844 году Николаем I был издан указ о запрещении строить в Санкт-Петербурге гражданские здания выше высоты Зимнего дворца. Они должны были строиться как минимум на одну сажень меньше.
Общее впечатление
В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в пышной декорировке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющаяся и в наши дни.
Своеобразие
Нарядность и великолепие силуэту здания придают скульптуры и вазы, установленные над карнизом по всему периметру здания. Они были первоначально высечены из камня и заменены металлическими в 1892-1902 годах (скульпторы М. П. Попов, Д. И. Иенсен). «Раскрытая» композиция Зимнего дворца является своеобразной русской переработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространённого в архитектуре Западной Европы.
Залы Зимнего дворца
Иорданская галерея
Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже (как и подъезд) была переименованна в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия.
Иорданская лестница
В XVIII веке лестницу называли Посольской, затем она получила название Иорданской, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освещения воды прорубь — иордань.
Именно здесь талант великого Растрелли раскрывается во всей силе и выразительности. За величественными арочными пролётами галереи первого этажа и первым, затенённым, лестничным маршем внезапно раскрывается огромное, сияющее светом пространство лестницы.
Расположенный почти на двадцатиметровой высоте живописный плафон с изображением парящих в небе древнегреческих богов усиливает барочный эффект иллюзорно разрывая плоскости потолка, а льющийся из окон свет, отражаясь в зеркалах, скользит по золочёным лепным орнаментам, белым мраморным статуям богов и муз. Уничтоженная пожаром 1837 года, лестница была воссоздана В. П. Стасовым, которому при восстановлении этой половины дворца удалось сохранить основной замысел Растрелли.
Фельдмаршальский зал
Зал был создан в 1833-1834 гг. Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в 1834 г. на стенах Фельдмаршальского зала разместили портреты российских фельдмаршалов: «П. А. Румянцев-Задунайский» (Ф. Рисе), «Г. А. Потемкин-Таврический» (А.Виги), «А. В. Суворов-Рымникский» (Н. С. Фросте), «М. И. Кутузов-Смоленский» (П. Басин), «И. И. Дибич-Забалканский» (П.Басин), «И. Ф. Паскевич-Эриванский» (Ф.Крюгер).
Этот строгий беломраморный зал заслужил печальную славу тем, что именно здесь 17 декабря 1837 года начался пожар, уничтоживший за 30 часов весь Зимний дворец.
После пожара 1837 года перестроен В. Стасовым в стиле классицизма. В 1854 году на южной стене зала, по сторонам от входа в Малый Тронный зал, были помещены батальные полотна «Взятие русскими войсками предместья Варшавы» работы О.Верне и «Сдача русским венгерской армии генералом Гергеем при Вилагосе» Г. Виллевальде. Во время Первой мировой войны в зале располагались палаты госпиталя. После 1917 года все картины были сняты и переданы в фонды других музеев.
Несколько лет назад было принято решение о восстановлении оформления зала. На место был возвращен портрет И. Ф. Паскевича работы Ф. Крюгера. В мае 2005 года в Фельдмаршальском зале появились портреты А. В. Суворова (Н. С. Фросте) и М. И. Голенищева-Кутузова (П. Басина).
Петровский (Малый тронный) зал
Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Посвящён памяти Петра I. В отделке интерьера зала использованы вензель императора (две латинские буквы «P»), двуглавые орлы и короны. Трон изготовлен в Петербурге в конце XVIII века.
За троном, в нише, оформленной в виде триумфальной арки находится картина «Петр I с богиней мудрости Минервой» Джузеппе Амикони. В верхней части стен помещены полотна, изображающие знаменитые сражения Северной войны — Полтавскую баталию и битву при Лесной (П. Скотти и Б. Медичи). Зал украшают шитые серебром панно из лионского бархата и изделия из серебра петербургской работы. В зале также имеются царские короны, государственные гербы в виде двуглавых орлов.
После пожара 1837 года без изменений восстановлен В. П. Стасовым.
Гербовый зал
С конца XVIII века на месте Гербового зала располагалась Белая галерея, отделанная по проекту Ю. М. Фельтена. В царствование Екатерины II здесь проходили пышные придворные балы. В 1796 году, по указу императора Павла I «Траурная зала», где происходила траурная церемония по прощанию с усопшей императрицей Екатерины Великой и её супругом императором Петром III, убитым в результате переворота 1762 года. В первой трети XIX века первоначальное предназначение Белой галереи вернулось.
В ней вновь шумели дворцовые маскарады, парадные приёмы и балы. Однако в 1830 году император Николай I решил придать ей иное смысловое значение. Главная идея нового проекта — прославление могущества Российской империи.
Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Зал окружает колоннада, несущая балкон с балюстрадой. В центре зала находится чаша из авантюрина работы екатеринбургских камнерезов XIX века. Торжественный образ Гербового зала подчёркнут величественным ритмом французских окон, чередующих с массивными, сплошь позолоченными, колоннами.
Военная галерея 1812 года
Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России, 25 декабря 1826 года, в присутствии императорского Двора, генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне 1812 года и в заграничном походе русской армии 1813 — 14 гг.
На её стенах помещены написанные Д.Доу портреты 332 генералов — участников войны 1812 года и заграничных походов 1813-1814 гг. Кроме того, в галереи помещены портреты императора Александра I и короля Пруссии Фридриха-Вильгема III работы Ф. Крюгера, портрет императора Австрии Франца I работы П. Крафта. Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца, посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов.
Георгиевский (Большой тронный) зал
Создан в 1787-1795 годах по проекту Джакомо Кваренги. Огромное двухсветное помещение зала было выполнено в классическом стиле. Освящён 26 ноября 1795 года в день Святого Георгия Победоносца, откуда и получил своё название. Был полностью уничтожен во время пожара 1837 года. По указанию императора Николая I в восстановление зала архитектором В. П. Стасовым использовался белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. Из-за трудоемкости облицовки был открыт в 1841 году, позже других залов.
Над тронным местом — мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона». Рисунок позолоченных орнаментов потолка зала повторяет узор паркета из 16 пород цветного дерева. Большой императорский трон был исполнен в Лондоне 1731-1732 гг. Н. Клаузеном по заказу императрицы Анны Иоанновны.
В этом зале проходили официальные церемонии и приемы.
В 1917 году с тронного места были сняты символы Российской империи, а в 1930-х гг., оно было полностью разобрано. После Великой Отечественной войны в зал вместо тронного места была помещена выполненная из самоцветов карта Советского Союза, изготовленная для Всемирной парижской выставки 1937 года. В 80-х годах XX века карта была демонтирована и передана в Горный музей. В 1997-2000 годах тронное место было восстановлено.
Большая церковь
Интерьер Большой церкви создан Ф. Б. Растрелли в стиле барокко. 12 июля 1763 года архиепископ Санкт-Петербургский Гавриил (Кременецкий) освятил собор во имя Нерукотворенного образа Спасителя.
После разрушительного пожара 1837 года, храм восстанавливался В. П. Стасовым «с возможной точностью в прежнем виде». 25 марта 1839 года митрополит Московский Филарет (Дроздов) в присутствии Императорской семьи освятил обновлённый собор. В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами.
Пикетный (Новый) зал
Завершает Большую Анфиладу. Был создан Владимиром Стасовым после пожара 1837 года на месте лестничной клетки и двух небольших комнат для развода внутреннего караула — пикета, отсюда и название зала.
Зал посвящен истории русской армии и стал логическим завершением общей панорамы, расположенной в Галерее Отечественной войны 1812 года и Фельдмаршальском зале. В зале дежурили гвардейцы, этим определяется строгость и военная тематика в оформлении интерьера. Отделка зала — рельефы, на которых изображены шлемы, шиты, копья, доспехи, медальоны со сценами сражения.
С 1979 года зал был закрыт, 25 лет в нем хранились музейные фонды отдела Востока, ковры и другие предметы искусства.
9 декабря 2004 года Пикетный зал вновь открылся для посетителей.
Александровский зал
Этот зал был построен Александром Павловичем Брюлловым (братом художника К. П. Брюллова) в 30-е — 40-е года XIX века. По замыслу архитектора, этот зал должен был увековечить память об императоре Александре I. Также этим зодчим были построены пять примыкающих к Александровскому залу анфилад, в которых в данный момент располагается собрание французской живописи.
Белый зал
Создан А. П. Брюлловым к свадьбе будущего императора Александра II в 1841 году.
Большой (Николаевский) аванзал
Николаевский аванзал задумывался, как и Александровский, в прославление императора. Этот зал является самым впечатляющим по размерам интерьером Зимнего дворца — его площадь 1103 м² . К нему примыкает Концертный зал.
Золотая гостиная
Золотая гостиная спроектирована и построена А. П. Брюлловым в 30-е — 40-е года XIX века для великой княгини, а впоследствии и императрицы Марии Александровны.
Первоначально стены и свод в ней были покрыты белым искусственным мрамором, а позолотой выделен лишь украшавший их тонкий лепной орнамент. При участии архитектора Владимира Андреевича Шрейбера в 1860 — 70-х годах стены зала были покрыты сплошной позолотой. В трагические для России дни, наступившие после убийства 1 марта 1881 года Александра II, а именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый русский самодержец Александр III решал судьбу Российской конституции и реформ, над которыми трудился и которые не успел завершить его отец.
Будуар
Будуар также построен А. П. Брюлловым, но полностью переделан в 1853 году по проекту Гаральда Боссе. Подобная изящной табакерке, небольшая по размерам комната стилизована в духе рококо с обилием резных золочёных орнаментов, зеркал и живописных вставок. Часть Будуара, в виде своеобразного алькова, отделена ступенькой и низкой фигурной решёткой. Гранатового оттенка штоф для отделки панно на стенах, обивки мебели, для драпировок на окнах и дверях был заказан во Франции на фабрике Картье.
Октябрьская лестница
Создана О. Р. Монферраном в конце 1820-х годов. После пожара 1837 года восстановлена А. П. Брюлловым почти без изменений. Интерьер лестницы выполнен в классическом стиле, богато декорирован гризайльной живописью. Своё название получила в память о событиях октября 1917 года, когда отряды штурмующих проникли по ней в Зимний дворец. По этой же лестнице в 3 часа ночи с 25 на 26 октября 1917 года выводили захваченных министров Временного правительства.
Малахитовая гостиная
Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев супруги Николая I — Александры Фёдоровны. Согласно воле императора, в декоративное убранства зала Брюллов включил редкий полудрагоценный камень — малахит. С 1830-х годов, после открытия на уральских рудниках Демидовых огромных залежей малахита, этот камень стал использоваться более широко. В парадной гостиной императрицы колонны, пилястры и камины выполнены в трудоёмкой технике, которая получила название «русская мозаика»: тонкие пластины камня наклеивали на основу, линии стыков заполняли малахитовым порошком, затем поверхность шлифовали.
Сочетание малахита с обильной позолотой свода, дверей, капителей колонн и пилястр вызывало восторг. Гости не знали, чему удивляться более: «…роскоши материала или роскоши мысли художника в храме богатства и вкуса.» Зал обставили запасённой во время пожара мебелью, выполненной в 1830 году по рисункам Огюста де Монферрана мастером Генрихом Гамбсом. Из малахитовой гостиной открывается выход в залы Невской анфилады, завершающие драгоценное ожерелье исторических интерьеров Зимнего дворца. Малахитовая гостиная — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера.
Малая (Белая) столовая
Малая столовая отделана в 1894 году по проекту А.Ф.Красовского. Отделка интерьера выполнена в стиле рококо и стилизована под XVIII век. В то же время, в зале находятся и изделия XX века: английская люстра с музыкальным механизмом, французские часы, русское стекло. На окнах — шпалеры, вытканные на Петербургской мануфактуре в XVIII веке. Столовая входила в жилую анфиладу семьи Николая II.
В ночь с 25 на 26 октября 1917 года при штурме Зимнего дворца именно в Малой столовой было арестовано заседавшее здесь Временное правительство. О данном событии напоминает мемориальная доска, установленная в столовой в 1957 году на каминной полке.
Концертный зал
Создан архитектором В. П. Стасовым после пожара 1837 года. Назначение этого зала «расшифровывается» его отделкой: во втором ярусе установлены изваяния античных муз и богинь работы скульптора И. Германа, а в декоративно гризайльную роспись падуги, соединяющей потолок и стены, включены аллегорические фигуры с атрибутами искусств. В концертном зале располагается богатая эрмитажная коллекция русского серебра XVII — начала XX века, центром которой является своеобразный памятник XVIII столетия — серебряная гробница Святого князя Александра Невского.
Туризм
Огромный историко-культурный и художественный интерес Зимний дворец представляет для туристов из России и всего мира. В 2009 году общее количество посетителей составило 2 359 616 человек.
Примерно 500 тысяч из них — иностранцы.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Крупнейшим дворцовым сооружением Петербурга является Зимний дворец. Большой размер и великолепная отделка позволяют с полным правом отнести Зимний дворец к наиболее ярким памятникам петербургского барокко. «Зимний дворец как здание, как царское жилище, может быть, не имеет ничего подобного в целой . Своею огромностью, своею архитектурою изображает он могущественный народ, столь недавно вступивший в среду образованных наций, а внутренним своим великолепием напоминает о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России… Зимний дворец для нас является представителем всего отечественного, русского, нашего», — так писал о Зимнем дворце В.А Жуковский.
История Зимнего дворца
Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа) Растрелли (1700-1771)- крупнейший представитель русского барокко. По происхождению . В 1716 году приехал с отцом в Петербург. Учился за границей. В 1730-1760 годах он был назначен придворным архитектором.
К его детищам относят собор Смольного монастыря, Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец), Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, дворец Строгонова, дворец Воронцова и, конечно, Зимний дворец.
Зимний дворец строился сразу с целью, что это будет главная резиденция царей. Дворец возводился «для единой славы всероссийской», подчеркивал Растрелли. Пока возводился дворец, царский двор располагался во временном деревянном дворце, построенном Растрелли в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной Мойки. В 1754 году был утвержден проект дворца. Его строительство продолжалось восемь долгих лет, которые пришлись на закат царствования Елизаветы Петровны и недолгое правление Петра III. Осенью 1763 года Екатерина II возвращается после коронационных торжеств из Москвы в Петербург и становится полновластной хозяйкой нового дворца.
Сначала Зимний дворец был построен как небольшой двухэтажный дом, крытый черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом. Но в дальнейшем был достроен еще один этаж.
Постройка Зимнего дворца требовала огромных денег и громадного числа рабочих. Около 4 тысяч человек трудилось на этой строительной площадке. Здесь были собраны лучшие мастера со всей страны.
Завершилось строительство в 1762 году, но в течение долгого времени еще велись работы по отделке внутреннего интерьера. Отделка интерьеров была поручена лучшим русским архитекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту и А. Ринальди.
В 1780-1790-х годах работы по переделке внутреннего убранства дворца продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги. Вообще, дворец невероятное число раз переделывался и перестраивался. Каждый новый архитектор старался привнести что-то свое, порой разрушая уже построенное.
По всему нижнему этажу проходили галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное помещение, жили служащие дворца.
Парадные залы и жилые покои членов императорской фамилии располагались на втором этаже и были построены в стиле русского барокко — огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор «рококо».
На верхнем этаже в основном были расположены квартиры придворных.
Много раз дворец разрушался. Например, сильный пожар 17-19 декабря 1837 года почти полностью уничтожил прекрасную отделку Зимнего дворца, от которого остался лишь обгорелый остов. Погибли интерьеры Растрелли, Кваренги, Монферрана, Росси. Восстановительные работы продолжались два года. Ими руководили архитекторы В. П. Стасов и А.П.Брюллов. Согласно приказу Николая I дворец должен был быть восстановлен таким же, каким он был до пожара. Однако не все было так легко сделать, например, только некоторые интерьеры, созданные или восстановленные после пожара 1837 года А. П. Брюлловым, дошли до нас в первоначальном виде.
В конце XIX — начале XX века внутреннее оформление постоянно изменялось и добавлялось новыми элементами. Таковы, в частности, являются интерьеры покоев императрицы Марии Александровны, супруги Александра II, созданные по проектам Г. А. Боссе (Красный будуар) и В.А. Шрейбера (Золотая гостиная), а также библиотека Николая II (автор А.
Ф. Красовский). Среди обновленных интерьеров наиболее интересной была отделка Николаевского зала, в котором находился большой конный портрет императора Николая I работы художника Ф. Крюгера.
Длительное время Зимний дворец был резиденцией российских императоров. После убийства террористами Александра II император Александр III перенес свою резиденцию в Гатчину. С этого момента в Зимнем дворце проводились лишь особо торжественные церемонии. С вступлением на престол Николая II в 1894 году императорская фамилия вновь вернулась во дворец.
Самые существенные изменения в истории Зимнего дворца произошли в 1917 году, вместе с приходом большевиков к власти. Очень много ценностей было расхищено и повреждено матросами и рабочими, пока дворец находился под их контролем. Прямым попаданием снаряда, выпущенного из орудия Петропавловской крепости, были повреждены бывшие покои Александра III. Лишь спустя несколько дней Советское правительство объявило Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями и взяло здания под охрану.
Вскоре ценное дворцовое имущество и коллекции Эрмитажа были отправлены в Москву и укрыты в и в здании Исторического музея.
В 1918 году часть помещений Зимнего дворца было отдано под музей Революции, что повлекло за собой переустройство их интерьеров. Полной ликвидации подверглась Романовская галерея, в которой находились портреты государей и членов дома Романовых. Многие покои дворца заняли приемный пункт для военнопленных, детская колония, штаб по устройству массовых торжеств и т. д. Гербовый зал использовали для театральных представлений, Николаевский зал переоборудовали в кинематограф. Кроме того, в залах дворца неоднократно проводились съезды и конференции различных общественных организаций.
Когда в конце 1920 года эрмитажные и дворцовые коллекции возвратились из Москвы в Петроград, для многих из них просто не нашлось места. В итоге сотни произведений живописи и скульптуры пошли на украшение особняков и квартир партийных, советских и военных руководителей, домов отдыха чиновников и членов их семей.
С 1922 года помещения Зимнего дворца начали постепенно передаваться Эрмитажу.
Зимний дворец серьезно пострадал в годы войны. Снарядами и бомбами были повреждены Малый тронный или Петровский зал, разрушена часть Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи, нанесен ущерб Иорданской лестнице. Реставрационные работы потребовали огромных усилий, растянулись на много лет.
Особенности строения Зимнего дворца
Дворец задуман и построен в виде замкнутого четырехугольника, с обширным внутренним двором. Зимний дворец имеет немаленькие размеры и ясно выделяется среди окружающих домов.
Бесчисленные белые колонны то собираются в группы (особенно живописные и выразительные на углах здания), то редеют и расступаются, открывая окна, обрамленные наличниками с львиными масками и головками амуров. На балюстраде установлены десятки декоративных ваз и статуй. Углы здания окаймлены колоннами и пилястрами.
Каждый фасад Зимнего дворца сделан по-своему. Северный фасад, обращенный на Неву, тянется более или менее ровной стеной, не имея заметных выступов.
Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь членений, является главным. Центр его прорезан тремя въездными арками. За ними находится парадный двор, где в середине северного корпуса прежде был главный вход во дворец. Из боковых фасадов более интересен западный, обращенный в сторону Адмиралтейства и площади, на которой Растрелли предполагал поставить отлитую его отцом конную статую Петра I. Каждый наличник, украшающий дворец, неповторим. Это связано с тем, что масса, состоящая из смеси толченого кирпича и известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную. Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте.
Красили Зимний дворец всегда в яркие цвета. Первоначальная окраска дворца была розово-желтого цвета, о чем дают представление рисунки XVIII- первой четверти XIX века.
Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли, сохранили барочный облик Иорданская лестница и частично Большая церковь. Парадная лестница расположена в северо-восточном углу здания. На ней расположены различные детали декора — колонны, зеркала, статуи, затейливая золоченая лепнина, огромный плафон, созданный итальянскими живописцами. Разделенная на два торжественных марша, лестница вела к главной, Северной анфиладе, состоявшей из пяти больших залов, за которыми в северо-западном ризалите находился огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый Театр.
Особого внимания заслуживает также Большая церковь, расположенная в юго-восточном углу здания. Первоначально церковь освятили в честь Воскресения Христова (1762) и вторично — во имя Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стены ее украшены лепной — изящного рисунка растительный орнамент. Трехъярусный иконостас украшены иконами и живописными панно с изображениями библейских сцен. Евангелистов на сводах потолка позднее написал Ф. А. Бруни. Сейчас о былом назначении церковного зала, разоренного в 1920-х годах, не напоминает ничто, кроме золотого купола и большого живописного плафона работы Ф. Фонтебассо, изображающего Воскресение Христово.
Самым совершенным интерьером специалисты называют Георгиевский, или Большой тронный, зал, созданный по проекту Кваренги. Для того чтобы создать Георгиевский зал, к центру восточного фасада дворца пришлось пристроить специальный корпус. В оформлении этого помещения, обогатившего парадную анфиладу, нашли применение цветной мрамор и золоченая бронза. В конце его на возвышении раньше стоял большой трон, исполненный мастером П. Ажи. В работах по оформлению дворцовых интерьеров участвовали и другие известные архитекторы. В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, на стенах которой разместились 330 портретов генералов — участников Отечественной войны 1812 года. Большая часть портретов была написана английским художником Д. Доу.
Достойны внимания Аванзал, Большой и Концертный залы. Всем им свойственна строгость и художественная цельность, что отличает стиль классицизма. Самый большой зал Зимнего — это Николаевский зал (площадью тысяча сто квадратных метров). Особенно замечателен Малахитовый зал — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера. Главным украшением зала являются исполненные в технике русской мозаики восемь малахитовых колонн, столько же пилястр и два больших малахитовых камина.
Место расположения Зимнего дворца
Три центральные площади — Дворцовая, площадь Декабристов и Исаакиевская площадь образуют единый пространственный элемент на берегу Невы. Именно на этих площадях расположены главные достопримечательности Санкт-Петербурга.
Своими северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство, Исаакиевский собор, Сенат и Синод обращены в сторону Невы. Её широкие водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и мощными массивами расположенных на них зданий.
Официальный адрес Зимнего дворца — Дворцовая набережная, дом 36.
Сегодня трудно отделить Зимний дворец от Эрмитажа. Здесь теперь размещаются ценные выставки и экспозиции, да и сам дворец уже давно воспринимается, как историческая ценность. Его история представляет собой непосредственное продолжение истории России, Петербурга и императорской династии.
Можно сказать, что зимний дворец известен во всём мире, его знают также как французский и как английский Тауэр. Санкт-Петербург является одним из самых интересных городов в России, и он очень привлекателен для туристов. И почти все экскурсионные группы посещают Эрмитаж, где они и узнают историю Зимнего дворца.
Подписаться на обновления работы в саду и огороде
история императорской резиденции и часть современного Эрмитажа
Зимний дворец давно входит в состав музейного комплекса Государственный Эрмитаж. При этом многими жителями Санкт-Петербурга и гостями северной столицы России он воспринимается как отдельная достопримечательность, обязательная к посещению. Это здание удивляет не только музейными экспозициями, но и убранством залов, архитектурой, историей.
Предшественники современного Зимнего дворца
Императорский дворец, на который приезжают посмотреть туристы со всего мира и которым гордятся петербуржцы, является не первой зимней резиденцией российских правителей.
Первый Зимний дворец был построен для Петра I в 1708 году на месте нынешнего Эрмитажного театра. Это был относительно простой двухэтажный деревянный дом. В 1712 году вместо него были возведены каменные палаты.
Вступившая на престол Анна Иоанновна посчитала действующую зимнюю резиденцию недостаточно просторной и отдала приказ о ее перестройке. Проект разрабатывал Ф.Б. Растрелли. Для его реализации пришлось занять некоторые близлежащие дома.
Строительство началось в 1732, а закончилось в 1735 году. Местом возведения выбрали Дворцовую набережную, при этом главный фасад здания «смотрел» на Адмиралтейство. Это был роскошный по тем временам императорский дворец высотой 4 этажа, с 70 залами и 100 спальнями, многочисленными пристройками.
В 1754 году пришедшая к власти Елизавета Петровна подписывает новый проект Зимнего дворца, так как хочет увеличить высоту резиденции до 22 м. Архитектором также выступает Ф.Б. Растрелли. Временные императорские палаты в 1755 году возвели на пересечении набережной и Невского проспекта. В 1762 году, когда был построен существующий ныне дворец, их разобрали.
История строительства
Строительство последнего дворца затянулось на 8 лет. По замыслу архитекторов и императрицы это должно было быть самое грандиозное здание в Санкт-Петербурге, превосходящее все возводившиеся до этого резиденции. Оно должно было стать символом императорской власти, государственной мощи и богатства.
Интересный факт! Согласно проекту, в здании было около 1 500 комнат, а общая площадь составила около 60 000 кв. м.
В 1762 году императорский дворец принимал пришедший к власти Петр III, так как Елизавета Петровна умерла за год до окончания строительства. При этом отделочные работы продолжались уже при Екатерине II, ставшей императрицей в этом же году в результате дворцового переворота.
Оформлением интерьеров Зимнего дворца занимались архитекторы под руководством И.И. Бецкого.
От императорской резиденции до Эрмитажа
В императорском дворце проживали не только члены правящей династии, но и многочисленные придворные — около 4 000 служащих. Помимо торжественных залов, спален и технических помещений в здании были:
- музей;
- библиотека;
- аптека;
- театр;
- две церкви;
- канцелярия.
Довольно скоро после окончания строительства в Зимний дворец начинают вносит изменения, способствовавшие его расцвету. Так, при Екатерине II во появляется зимний сад, формируется Романовская галерея и Георгиевский зал. При Николае I организовывают галерею, посвященную Отечественной войне 1812 года. К зданию пристраивают Фельдмаршальский и Петровский залы.
Интересный факт! Коллекция картин, принадлежавшая Екатерине II, хранилась во дворцовом флигеле, называемым на французский манер эрмитажем. Это слово и дало название одному из известнейших музеев мира. В 1852 году двери для широкой публики открывает музей в здании Нового Эрмитажа.
С 1869 года здания касается и технический прогресс. В нем:
- проводят газовое, а затем и электрическое освещение;
- прокладывают водопровод;
- устанавливают первые телефоны.
С 1904 года Зимний дворец становится местом не для постоянного проживания императора Николая II, а для краткосрочных визитов. А уже в 1945-1946 годах он полностью переходит в состав Эрмитажа, становясь частью музейного комплекса.
Описание достопримечательности
Сохранившийся до настоящего времени Зимний Дворец — яркий образец архитектуры в стиле елизаветинского барокко. Выдающимся представителем этого направления стал Растрелли, поэтому иногда стиль называют растреллиевским.
Для него характерны:
- большие масштабы строительства;
- пышное убранство интерьеров;
- роскошная отделка фасадов с применением позолоты;
- праздничный характер строений.
Архитектурные особенности
Высота трехэтажного здания – 23,5 м, длина фасада со стороны Невы – 210 м, со стороны Адмиралтейства – 175 м.
С высоты птичьего полета четко видно, что императорский дворец – это комплекс из нескольких построек, замкнутых в прямоугольник, приближенный к квадрату. Пространство между ними занимает Большой внутренний двор.
С фасадами корпусов Растрелли будто поиграл, меняя расстояние между многочисленными колоннами. Они то собираются в живописные группы, то расступаются, открывая украшенные оригинальными наличниками окна и плоскости стен.
Наиболее интересным с точки зрения архитектуры является Южный фасад со стороны Дворцовой площади. Вход здесь оформлен в виде трехпролетной Триумфальной арки. Еще более высокой и значимой ее делают расположенные по бокам парные колонны.
Северный фасад при этом кажется более спокойным. Череда окон перемежается все с теми же колоннами на протяжении всей длины здания. Всего здесь 1476 окон.
Декоративные элементы и цветовая гамма
Елизаветинское барокко – это роскошь и обилие лепного декора. Последний резчики делали вручную на строительной площадке. Так, на фасадах можно увидеть:
- львиные головы и маски;
- причудливый растительный орнамент;
- рокайли – лепной декор в виде морских раковин;
- картуши.
Все эти элементы входят в композиционное украшение окон. Специалисты насчитывают 22 варианта их оформления.
По периметру крыши расположено 176 античных ваз и статуй. Они призваны скрыть печные трубы и усложнить рельеф здания.
Фасады санкт-петербургской достопримечательности 10 раз меняли цвет. Свой нынешний вид они приобрели лишь в середине XX века. Их первоначальный цвет — теплая охра, разбавленная белоснежными лепными элементами.
В середине XIX века охра становится плотнее, а декор приобретает светлый оттенок. Чуть позднее гамма меняется на красноватую охру и светлый терракот. Такими фасады сохраняются до 1920 года.
После этого здание ожидает череда экспериментов. Серая, коричнево-серая, оранжево-белая — цветовые гаммы сменяли друг друга с удивительной скоростью. Лишь в 1947 году принимается решение об использовании трех основных цветов:
- изумрудный — для стен;
- белый — для колонн, карнизов и оконных наличников;
- охра — для капителей, картушей и лепных декоративных элементов.
Интересно, что некоторые сотрудники Эрмитажа считают, что современный облик Зимнего дворца не соответствует его художественному образу, созданному Растрелли.
Оформление интерьеров
Пожар 1837 года уничтожил интерьеры, созданные при Елизавете Петровне. Уцелели лишь некоторые несущие стены. Реставрация, которой руководил В. П. Стасов, заняла около двух лет. Были заменены перекрытия, в большом количестве использованы металлические элементы. Художественное убранство проектировал А. П. Брюллов.
Каждый зал Зимнего дворца имеет определенное назначение и уникален по оформлению. Объединяет их роскошный декор, в котором главная роль отдана кружеву лепнины и позолоте.
Особенный интерес вызывают интерьеры нескольких залов.
- Входная (Иорданская) галерея и парадная лестница. Поражает большим количеством белоснежных колонн и пилястров. Однако большая часть роскоши досталась именно лестнице. Это позолоченная лепнина ручной работы, мрамор и прекрасное естественное освещение от множества окон.
- Зал искусства Италии (XIII-XV вв.). Оригинальность оформлению придает сочетание лепнины, позолоты, натуральной древесины ценных пород и ручной росписи.
- Малый тронный зал. Посвящен Петру I. Барельефы на потолке изображают его успехи в Северной войне, помещение украшено гербами и вензелями императора, коронами, двуглавыми орлами.
- Золотая гостиная императрицы Марии Александровны. Ее отличает обилие позолоты, ручная роспись, дорогие шелковые ткани с вплетенной металлической нитью, сложные лепные орнаменты. Эта роскошь производит сильное впечатление на современников.
Зимний дворец — удивительная достопримечательность Санкт-Петербурга, которую невозможно осмотреть «на бегу». Величие этого здания складывается из множества уникальных деталей, которые нужно увидеть, понять, прочувствовать. Только в этом случае можно по-настоящему прикоснуться к истории.
Загрузка…Ещё интересные сооружения
Чем знаменит зимний дворец. История Зимнего дворца
Зимний Дворец — это… Что такое Зимний Дворец?
Главный фасад
Зимний дворец в Санкт-Петербурге — с 1732 года до 2 марта 1917 года официальная резиденция Российских Императоров. С июля по ноябрь 1917 года служил залом заседания Временного правительства.
Памятник архитектуры русского барокко. Построен в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли.
В 1918 году часть, а в 1922 году всё здание передано Государственному Эрмитажу. Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют ядро современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.
История
Всего за период 1711- 1754 годов в городе возводилось пять зимних дворцов. Первый «Зимний дом» для Петра I был построен в 1711 на берегу Зимней канавки, второй — на месте современного Эрмитажного театра (1716—19 архитектором Г. И. Маттарнови, перестроен в 1720-х годах архитектором Д. Трезини). В 1732 Б. Ф. Растрелли начал постройку третьего Зимнего дворца с фасадами на Неву и Дворцовую площадь, который также неоднократно перестраивался. Четвёртый, временный, деревянный Зимний дворец был построен в 1755 Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762). Существующий пятый Зимний дворец построен Растрелли в 1754—62 (на месте демонтированного третьего) в стиле барокко.
Архитектура
Современное здание имеет форму квадрата с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Главный, (южный) прорезан аркой проезда.
В юго-восточной части второго этажа находился один из памятников роккоко, наследие четвёртого зимнего дворца — Большая церковь Зимнего дворца (1763 год; архитектор Б. Растрелли).
Размеры
Здание дворца имеет более 1000 комнат, а его различно скомпонованные фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в группы, то обнажает плоскость стены) создают впечатление пластической мощи, незабываемой торжественности и великолепия.
Общее впечатление
В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в ясности и простоте архитектурных масс, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом, Невой, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющаяся и в наши дни.
Своеобразие
Дополняют силуэт здания скульптуры и вазы над кровлей. Они были первоначально высечены из камня и заменены металлическими в 1892—1902 годах (скульпторы М. П. Попов, Д. И. Иенсен). «Раскрытая» композиция Зимнего дворца является своеобразной русской переработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространённого в архитектуре Западной Европы.
Исторические события
5 февраля 1880 С. Н. Халтурин произвёл взрыв в Зимнем дворце с целью убийства Александра II, при этом было убито восемь солдат из караула и сорок пять ранено, но ни император, ни члены его семьи не пострадали.
Девятого января 1905 перед Зимним дворцом была расстреляна мирная рабочая демонстрация, послужившая началом Революции 1905—1907. Во время первой мировой войны в дворце был размещён военный госпиталь. В период февраля революции 1917 был занят войсками, перешедшими на сторону восставших. С июля 1917 стал резиденцией Временного правительства. Во время Октябрьской революции в ночь с 25 на 26 октября (7—8 ноября) 1917 Красная Гвардия, революционные солдаты и матросы окружили Зимний дворец, охранявшийся гарнизоном юнкеров в 2,7 тыс. чел., к 2 часам 10 мин. ночи 26 октября (8 ноября) штурмом взяли дворец и арестовали Временное правительство. В последующей фильмографии штурм Зимнего дворца изображался как битва. В действительности, он прошёл практически бескровно — охранявшие дворец войска сдались без боя.
Туризм
Огромный историко-культурный и художественный интерес Зимний дворец представляет для туристов из России и всего мира.
Галерея
Тронный зал Петра I в Зимнем Дворце | Зал в классическом античном стиле в Зимнем Дворце | Фрагмент оформления (картина 1915 года) |
Литература
- Успенский А. И., Императорские дворцы, т. 1. — М., 1913
- Соколова Т. М., Зимний дворец. — Л., 1958
- Пилявский В. И., Зимний дворец. — Л., 1960
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
dic.academic.ru
История Зимнего дворца | Интересное | Журнал | RETROBAZAR
25, Октябрь 2012 21:17 | 29 фото | просмотров 64951
Зимний дворец в Санкт-Петербурге — бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав Главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Здание дворца построено в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Является объектом культурного наследия федерального значения и объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра Санкт-Петербурга. С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. В 1904 году Николай II перенес постоянную резиденцию в Александровский дворец в Царском Селе. С октября 1915 года до ноября 1917 года во дворце работал госпиталь имени цесаревича Алексея Николаевича. С июля по ноябрь 1917 года во дворце размещалось Временное правительство. В январе 1920 года во дворце открыт Государственный музей революции, разделявший здание с Государственным Эрмитажем вплоть до 1941 года.
ИсторияВсего за период 1711—1764 годов в городе возводилось пять зимних дворцов. Первоначально Петр I поселился в построенном в 1703 году недалеко от Петропавловской крепости одноэтажном доме.Первый Зимний дворецТам, где сейчас стоит Зимний дворец, в начале восемнадцатого века строительство разрешалось лишь флотским чиновникам. Петр Великий владел участком между Невой и Миллионной улицей. В 1708 году здесь, в глубине участка, строится деревянный «Зимний дом» — небольшой двухэтажным дом с высоким крыльцом и черепичной крышей. В 1712 году были выстроены каменные Свадебные палаты Петра I. Этот дворец стал подарком губернатора Санкт-Петербурга А. Д. Меншикова к свадьбе Петра I и Екатерины Алексеевны.Второй Зимний дворецВ 1716 году архитектор Георг Маттарнови по приказу царя приступил к постройке нового Зимнего дворца, на углу Невы и Зимней канавки. В 1720 году Петр I со всем своим семейством переехал из летней резиденции в зимнюю. В 1725 году в этом дворце Петр умер.
Третий Зимний дворецПозднее императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и в 1731 году поручила его перестройку Ф. Б. Растрелли. По его проекту требовалось приобрести, стоявшие в то время на месте, занимаемом нынешним дворцом, дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской Академии, Рагузинскому и Чернышеву. Анна Иоановна проект одобрила, дома были скуплены, снесены и весной 1732 года началось строительство. Фасады дворца были обращены на Неву, Адмиралтейство и на «луговую сторону», то есть на дворцовую площадь. В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоановна переехала в него. Четырехэтажное здание включало в себя около 70 парадных залов, более 100 спален, галерею, театр, большую капеллу, множество лестниц, служебные и караульные помещения, а также комнаты дворцовой канцелярии. 2 июля 1739 года состоялось обручение принцессы Анны Леопольдовны с принцем Антоном-Ульрихом. После смерти Анны Иоанновны сюда привезли малолетнего императора Иоанна Антоновича, который пробыл здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в свои руки. При Елизавете продолжилась пристройка ко дворцу служебных помещений, в результате к 1750 году он «представлял вид пестрый, грязный, недостойный места им занимаемого и самая странность императорского дворца, одним крылом примыкающего к Адмиралтейству, а другим в противоположной стороне, к ветхим палатам Рагузинского, не могла быть приятна государыне». 1 января 1752 года императрица приняла решение о расширении Зимнего дворца, после чего были выкуплены соседние участки Рагузинского и Ягужинского. На новом месте Растрелли пристраивал новые корпуса. По составленному им проекту эти корпуса должны были быть пристроены к уже существующим и быть оформлены с ними в едином стиле. В декабре 1752 года императрица пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. Четвертый (временный) Зимний дворецБыл построен в 1755 г. Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762 г.).Пятый (существующий) Зимний дворецС 1754 по 1762 год строительство существующего и в настоящее время здания дворца, ставшего в то время самым высоким жилым зданием в Санкт-Петербурге. Здание включало в себя около 1500 комнат. Общая площадь дворца порядка 60.000 кв.м. Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, принимал работу 6 апреля 1762 года уже Пётр III. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещения не были готовы. Летом 1762 года Петра III свергли с престола, окончено строительство Зимнего дворца уже при Екатерине II. Императрица отстранила от работ Растрелли. По первоначальной, сделанной Растрелли, планировке дворца самые большие парадные залы находились во 2 этаже и выходили окнами на Неву. По замыслу зодчего, путь к громадному «Тронному» залу начинался с востока — с «Иорданской» или, как она прежде называлась, «Посольской» лестницы и пролегал через анфиладу из пяти аван-залов. В юго-западном крыле Растрелли поместил дворцовый театр «Оперный дом». Кухни и прочие службы занимали северо-восточное крыло, а в юго-восточной части между жилыми покоями и устроенной в восточном дворе «Большой церковью» была перекинута галерея. В 1763 году императрица переместила свои покои в юго-западную часть дворца, под своими комнатами она приказала разместить покои своего фаворита Г. Г. Орлова. В северо-западном ризалите был обустроен «Тронный зал», перед ним появилось помещение для ожидания — «Белый зал». Позади Белого зала разместили столовую. К ней примыкал «Светлый кабинет». За столовой следовала «Парадная опочивальня», ставшая через год «Алмазным покоем». Кроме того императрица приказала обустроить для себя библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и уборную. В уборной императрица соорудила стульчак из трона одного из своих любовников, польского короля Понятовского. В 1780—1790-х годах работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги. В 1783 году по указу Екатерины был произведен слом дворцового театра. В 1790-х годах по указу Екатерины II, которая сочла неуместным хождение публики в Эрмитаж через её собственные покои, была создана галерея-перемычка с Зимним дворцом — «Аполлонов зал», — при помощи которой посетители могли миновать царские апартаменты. Тогда же Кваренги возводит и новый «Тронный » зал, открытый в 1795 году. В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, в которой разместились написанные в течение почти 10 лет Д. Доу 330 портретов генералов — участников войны 1812 года. После пожара 1837 года, когда были уничтожены все интерьеры, восстановительными работами в Зимнем дворце руководили архитекторы В. П. Стасов, А. П. Брюллов и А. Е. Штауберт. Дворец задуман и построен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором.Архитектура Зимнего дворцаТрехэтажное здание в плане имеет форму каре из 4 флигелей с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Главный фасад, обращенный к Дворцовой площади, прорезан аркой парадного проезда, которая была создана. Различно скомпонованные фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн создают впечатление неупокоя, незабываемой торжественности и великолепия. Здание дворца имеет 1084 комнаты, 1945 окон, 117 лестниц (включая потайные). Длина по фасаду со стороны Невы — 137 метров, со стороны Адмиралтейства — 106 метров, высота 23,5 метра. В 1844 году Николаем I был издан указ о запрещении строить в Санкт-Петербурге гражданские здания выше высоты Зимнего дворца. Они должны были строиться как минимум на одну сажень меньше. Несмотря на перестройки и нововведения, основная планировочная схема дворца сохранила идеи Ф.-Б. Растрелли. Дворцовые корпуса формируются вокруг внутреннего Большого двора. В северо-западном и юго-западном крыльях на месте «Тронного зала» и «Оперного дома» были созданы световые дворы, вокруг которых сформировались анфилады жилых покоев. С востока к Зимнему дворцу примыкает Малый Эрмитаж, выстроенный вдоль «Черного проезда». В этот проезд выходят корпуса Георгиевского зала, Большой церкви, юго-восточное и севверо-восточное крылья дворца; пространство дробится на систему дворов и западин: «Малый» и «Большой церковный» дворы, «Церковная» и «Гаражная» западины, «Кухонный двор». Трехэтажное здание дворца имеет полуподвальный этаж и многочисленные антресольные этажи, некоторые парадные залы второго этажа — двухстветные.
Инженер М. Е. Кларк разработал для поддержания кровли Зимнего дворца треугольные стропильные фермы — «кровельные шпренгели», а для перекрытий залов дворца — «дутые эллиптический балки». Шпренгели и балки были изготовлены на Александровском заводе, при этом использовались только две технологии обработки металла: ковка и литье. В конструкциях применялись самые разнообразные соединения: на болтах, заклепках, клиньях, хомутах; использовалась также сварка ковкой. После случаев деформации конструкций для предотвращения смещения между шпренгелями были установлены распоры. От качества теплоизоляции чердака зависел температурный режим, а значит и поведение металлоконструкций. 9 августа 1841 года случилась авария — в Георгиевском зале обрушился потолок. Расследовавшая этот случай комиссия пришла к выводу, что двутавровые балки опирались на «ненадежные места» несущих стен. При восстановлении уже использовали шпренгели. М. Е. Кларк разработал особую конструкцию шпренгелей с применением элементов таврового прокатного профиля Камско-Воткинского завода. Перекрытие Георгиевского зала стало одним из первых примеров использования проката в отечественном строительстве. В 1887 году под руководством архитектора Горностаева производилось обновление некоторых деформированных и усиление старых конструкций. Большинство из них до сих пор исправно несут свою службу в Зимнем. В 1840-х годах в здании была устроена уникальная система отопления аммосовскими печами, которые расположились в подвалах, а нагретый чистый воздух поступал в помещения через жаровые каналы. Большое внимание в конце XIX-го века стали уделять и системе вентиляции. Фасады и крыша дворца несколько раз меняли колористическую гамму. Первоначальный цвет имел очень легкую теплую охристую окраску с выделением ордерной системы и пластического декора белой известковой краской. В протоколах Канцелярии от строений говорится об отпуске на эти работы извести, мела, охры и черлени. В более поздних документах встречаются такие названия, как «бледно-жёлтая с белым», «под цвет дикого камня». До пожара 1837 года принципиальных изменений в окраске дворца не происходит, за исключением крыши, которая в 1816 году изменяет свой цвет с бело-серого на красный. В ходе послепожарного ремонта колер фасада составлялся из гашеной тосненской извести, охры, итальянской мумии и части олонецкой земли, которая использовалась как пигмент и имела оттенок слоновой кости, кровля же окрашивается железным суриком, придающим ей коричнево-красный цвет. Во второй половине 1850-х — 1860-х годов, при императоре Александре II, колорит фасадов дворца меняется. Охра становится более плотной. Ордерная система и пластический декор не окрашиваются дополнительным цветом, но приобретают очень легкое тональное выделение. В 1880-е годы, при императоре Александре III, расколеровка фасадов производится в два тона: плотное охристое выражение с добавлением красного пигмента и более слабую терракотовую тональность. С воцарением Николая II в 1897 году, императором был одобрен проект окраски фасадов Зимнего дворца в колорите «новой ограды Собственного сада» — красного песчаника без какого-либо тонального выделения колонн и декора. В такой же цвет были окрашены все здания на Дворцовой площади. Терракотово-кирпичный цвет дворца сохранялся вплоть до конца 1920-х годов, после чего начинаются эксперименты и поиск новой расколеровки. В 1927 году предпринималась попытка окрасить его в серый цвет, в 1928—1930 гг. — в коричнево-серую гамму, а медновыколотную скульптуру на крыше — в чёрный цвет. В 1934 году впервые предпринята попытка окраски дворца масляной краской оранжевого цвета с выделением белой краской ордерной системы, однако масляная краска оказала негативное воздействие на камень, штукатурку и лепной декор. С началом Великой Отечественной войны в целях маскировки дворец окрашивают обратимой клеевой серой краской. В 1945—1947 годах комиссией в составе главного архитектора Ленинграда Н. В. Баранова, начальника Госинспекции по охране памятников Н. Н. Белехова, представителей Ленгорисполкома, Государственного строительного контроля, Государственного Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента; колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон — белым цветом; лепного декора, картушей, капителей — охрой, при этом скульптуру было решено оставить черной. С 1960-х годов при окраске фасада вместо известковых красок начали применяться синтетические красители, которые негативно влияют на лепной декор, штукатурку и натуральный камень. В 1976 году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от красочного покрытия для образования естественного слоя патины, которая на тот момент считалась естественной защитой от агрессивного воздействия окружающей среды.Залы Зимнего дворцаОригинальных интерьеров Растрелли до нас почти не дошло: во время пожара 1837 года выгорела вся отделка залов. Сохранились лишь несущие кирпичные стены дворца, полуколонны в галереях первого этажа.Иорданская галерея. Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже была переименованна в Иорданскую.Иорданская лестница. В XVIII веке лестницу называли Посольской, затем она получила название Иорданской, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освящения воды прорубь — иордань.Фельдмаршальский зал. Зал был создан в 1833—1834 гг. Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в 1834 г. на стенах Фельдмаршальского зала в шести из семи ниш разместили портреты российских фельдмаршалов. В марте 2012 года оформление зала было полностью восстановлено. На место были возвращены портреты Паскевича-Эриванского, Суворова-Рымникского, Голенищева-Кутузова-Смоленского, Потемкина-Таврического , Румянцева-Задунайского, Дибича-Забалканского. Петровский (Малый тронный) зал. Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Посвящен памяти Петра I.Гербовый зал. Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Военная галерея 1812 годаГалерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России, 25 декабря 1826 года, в присутствии императорского Двора, генералов, офицеров и солдат, награжденных за участие в Отечественной войне 1812 года и в заграничном походе русской армии 1813 — 14 гг. На ее стенах помещены написанные Д.Доу портреты 332 генералов — участников войны 1812 года и заграничных походов 1813—1814 гг. Кроме того, в галереи помещены портреты императора Александра I и короля Пруссии Фридриха-Вильгема III работы Ф. Крюгера, портрет императора Австрии Франца I работы П. Крафта. Георгиевский (Большой тронный) зал. Создан в 1787—1795 годах по проекту Джакомо Кваренги. По указанию императора Николая I при восстановлении зала после пожара 1837 года архитектором В. П. Стасовым использовался белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. В этом зале проходили официальные церемонии и приемы.Большая церковь. Интерьер Большой церкви создан Ф. Б. Растрелли в стиле барокко. 12 июля 1763 года архиепископ Санкт-Петербургский Гавриил освятил собор во имя Нерукотворенного образа Спасителя. После разрушительного пожара 1837 года, храм восстанавливался В. П. Стасовым «с возможной точностью <…> в прежнем виде». 25 марта 1839 года митрополит Московский Филарет в присутствии Императорской семьи освятил обновленный собор. В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами.Пикетный (Новый) зал. Завершает Большую Анфиладу. Был создан Владимиром Стасовым после пожара 1837 года на месте лестничной клетки и двух небольших комнат для развода внутреннего караула — пикета, отсюда и название зала. Зал посвящен истории русской армии и стал логическим завершением общей панорамы, расположенной в Галерее Отечественной войны 1812 года и Фельдмаршальском зале. В зале дежурили гвардейцы, этим определяется строгость и военная тематика в оформлении интерьера. С 1979 года зал был закрыт, 25 лет в нем хранились музейные фонды отдела Востока, ковры и другие предметы искусства. Александровский зал. По замыслу архитектора, этот зал должен был увековечить память об императоре Александре I.Октябрьская лестница. Создана О. Р. Монферраном в конце 1820-х годов. После пожара 1837 года восстановлена А. П. Брюлловым почти без изменений. Интерьер лестницы выполнен в классическом стиле, богато декорирован гризайльной живописью. Своё название получила в память о событиях октября 1917 года, когда отряды штурмующих проникли по ней в Зимний дворец. По этой же лестнице в 3 часа ночи с 25 на 26 октября 1917 года выводили захваченных министров Временного правительства.Белый зал. Создан А. П. Брюлловым к свадьбе будущего императора Александра II в 1841 году.Золотая гостиная. Золотая гостиная спроектирована и построена А. П. Брюлловым в 30-е — 40-е года XIX века для великой княгини, а впоследствии и императрицы Марии Александровны. После убийства 1 марта 1881 года Александра II, именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый русский самодержец Александр III решал судьбу Российской конституции и реформ.Будуар акже построен А. П. Брюлловым, но полностью переделан в 1853 году по проекту Гаральда Боссе. Подобная изящной табакерке, небольшая по размерам комната стилизована в духе рококо с обилием резных золочёных орнаментов, зеркал и живописных вставок. Часть Будуара, в виде своеобразного алькова, отделена ступенькой и низкой фигурной решёткой. Гранатового оттенка штоф для отделки панно на стенах, обивки мебели, для драпировок на окнах и дверях был заказан во Франции на фабрике Картье.Малая (Белая) столовая. Малая столовая отделана в 1894 году по проекту А. Ф. Красовского. Отделка интерьера выполнена в стиле рококо и стилизована под XVIII век. В то же время, в зале находятся и изделия XX века: английская люстра с музыкальным механизмом, французские часы, русское стекло. На окнах — шпалеры, вытканные на Петербургской мануфактуре в XVIII веке. Столовая входила в жилую анфиладу семьи Николая II.Большой (Николаевский) аванзалНиколаевский аванзал задумывался, как и Александровский, в прославление императора. Этот зал является самым впечатляющим по размерам интерьером Зимнего дворца — его площадь 1103 м². К нему примыкает Концертный зал.Концертный залСоздан архитектором В. П. Стасовым после пожара 1837 года. Назначение этого зала «расшифровывается» его отделкой: во втором ярусе установлены изваяния античных муз и богинь работы скульптора И. Германа, а в декоративно гризайльную роспись падуги, соединяющей потолок и стены, включены аллегорические фигуры с атрибутами искусств. В концертном зале располагается богатая эрмитажная коллекция русского серебра XVII — начала XX века, центром которой является своеобразный памятник XVIII столетия — серебряная гробница Святого князя Александра Невского.
Зимний дворец императрицы Елизаветы Петровны1 января 1752 года императрица приняла решение о расширении Зимнего дворца. Для этого были выкуплены соседние участки Рагузинского и Ягужинского по Дворцовой набережной. Особняки сподвижников Петра I Растрелли готовился не сносить, а переоформить в едином стиле со всем зданием. Но в феврале следующего года последовал указ Елизаветы Петровны: «…При новом доме от реки и внутреннего двора быть немалой ломке и строению каменными зданиями вновь двух флигелей, чему сочинить обер-архитектору де Растреллию проект и чертежи и представить их на высочайшую Е. И. В. апробацию…» Таким образом, Елизавета Петровна решила снести дома Рагузинского и Ягужинского, построить на их месте новые корпуса. А также возвести южный и восточный корпуса, замкнув все здание в каре. К строительным работам приступили две тысячи солдат. Ими были разобраны дома на набережной. Одновременно с этим со стороны Адмиралтейского луга началась закладка фундаментов южного корпуса — главного фасада нового Зимнего дворца. Перестраивались и помещения в бывшем доме Апраксина. Здесь даже снимали крышу для поднятия потолков. Изменения претерпели Световая галерея, Аванзал, расширены помещения для театра и парадные залы. А в декабре 1753 года Елизавета Петровна пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. В начале января все строительные работы были остановлены. Новые чертежи Растрелли представил императрице уже 22 числа. Растрелли предложил строить Зимний дворец на новом месте. Но Елизавета Петровна отказалась от перемещения своей зимней парадной резиденции. В результате архитектор принял решение строить всё здание заново, используя только в некоторых местах старые стены. По расчетам Канцелярии от строений четвертый Зимний дворец должен был быть возведен за три года. Первые два отводились на сооружение стен, а третий на отделку помещений. Императрица планировала новоселье к осени 1756 года, сенат рассчитывал на три года строительства. После утверждения проекта Растрелли не вносил в него существенных изменений, но вносил коррективы во внутренние взаимосвязи помещений. Главные залы он расположил во втором этаже угловых ризалитов. С северо-востока была спроектирована Парадная лестница, с северо-запада — Тронный зал, с юго-востока — церковь, с юго-запада — театр. Их связали Невская, западная и южная анфилады комнат. Первый этаж архитектор отвел под служебные помещения, третий — для фрейлин и другой прислуги. Апартаменты главы государства были обустроены в юго-восточном углу Зимнего дворца, он лучше всех освещается солнцем. Залы Невской анфилады предназначались для приёма послов и торжественных церемоний. Строительство Зимнего дворца затянулось. В 1758 году Сенатом со стройки снимались кузнецы, так как некому было оковывать колеса телег и пушек. В это время Россия вела войну с Пруссией. Не хватало не только рабочих рук, но и финансов. Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, принимал работу уже Петр III. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещение еще не были готовы. Но император спешил. Он въехал в Зимний дворец в Великую субботу 6 апреля 1762 года. В день переезда была освящена придворная соборная церковь, состоялось богослужение. Предположительно, в отделке покоев Петра III и его супруги принимал участие архитектор С. И. Чевакинский. Апартаменты Петра III находились ближе к Миллионной улице, его жена поселилась в комнатах ближе к Адмиралтейству. Под собой, в первом этаже, Пётр III поселил свою фаворитку Елизавету Романовну Воронцову.
retrobazar.com
Зимний дворец — Традиция
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Зимний дворецЗимний дворец в Санкт-Петербурге — памятник архитектуры русского барокко. Построен в 1754 — 1762 Б. Ф. Растрелли. Был резиденцией российских императоров, с июля по ноябрь 1917 — Временного правительства. Мощное каре с внутренним двором; фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Парадное звучание здания подчёркивает пышная отделка фасадов и помещений. В 1918 часть, а в 1922 всё здание передано Государственному Эрмитажу.
Первый «Зимний дом» для Петра I был построен в 1711 на берегу Зимней канавки, второй — на месте современного Эрмитажного театра (1716—19, архитектор Г. И. Маттарнови, перестроен в 1720-х годах архитектор Д. Трезини). В 1732 Б. Ф. Растрелли начал постройку третьего Зимнего дворца с фасадами на Неву и Дворцовую площадь (неоднократно перестраивался). Четвёртый, временный, деревянный Зимний дворец был построен в 1755 Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762).
Существующий пятый Зимний дворец построен Растрелли в 1754—62 (на месте разобранного третьего) в стиле барокко. Здание решено в виде мощного каре с внутренним двором; фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади.
Главный, (южный) прорезан аркой проезда.
Грандиозные размеры здания (более 1000 комнат) и его различно решённых, согласованных с окружением фасадов, сильные выступы крупных ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в группы, то обнажает плоскость стены) создают впечатление пластической мощи, торжественности и великолепия. В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в ясности и простоте архитектурных масс, раскрывается художественно-композиционный замысел зодчего — глубокая архитектурная связь этого здания с городом, Невой, со всем характером окружающего городского пейзажа.
Дополняют силуэт здания скульптуры и вазы над кровлей.
Они были первоначально высечены из камня и заменены металлическими в 1892-1902 годах (скульпторы М. П. Попов, Д. И. Иенсен).
«Раскрытая» композиция Зимнего дворца является своеобразной русской переработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространённого в архитектуре Западной Европы.
Пышная отделка фасадов и расположенных анфиладами помещений подчёркивает парадное назначение здания. Интерьеры Зимнего дворца неоднократно перестраивались (анфилады вдоль Невы и Тронный (Георгиевский) зал, 1780—1790-е годы, архитекторы Дж. Кваренги, И. Е. Старов; Галерея Отечественной войны 1812 г., 1826, архитектор К. И. Росси). После пожара 1837 фасады и парадные залы восстановлены архитектором В. П. Стасовым, внутренние покои — архитектором А. П. Брюлловым.
Вид на Зимний дворец со стороны реки НевыИсторические события[править]
5 февраля 1880 С. Н. Халтурин произвёл взрыв в Зимнем дворце с целью убийства императора Александра II. В Зимнем дворце в феврале 1903 года состоялись знаменитые исторические балы.
Девятого января 1905 перед Зимним дворцом была расстреляна спровоцированная закулисными режиссёрами рабочая демонстрация, что послужило началом Революции 1905—1907. В Первую мировую войну в залах дворца располагался военный госпиталь, находившийся под высочайшим патронажем.
В период февраля революции 1917 был занят войсками, перешедшими на сторону толпы. С июля 1917 стал резиденцией Временного правительства; значительная часть дворца была занята под лазарет.
Во время Октябрьской революции в ночь с 25 на 26 октября (7—8 ноября) 1917 Красная Гвардия, революционные солдаты и матросы окружили Зимний дворец, охранявшийся гарнизоном юнкеров в 2,7 тыс. чел., к 2 часам 10 мин. ночи 26 октября (8 ноября) штурмом взяли дворец и арестовали Временное правительство. В последующей фильмографии штурм Зимнего дворца изображался как битва. В действительности, он прошёл практически бескровно — охранявшие дворец войска сдались без боя.
Интересный факт: в начале ХХ века фасад дворца был окрашен в красно-охристый цвет.
Адрес: Санкт-Петербург, Дворцовая площадь, дом 2
Статья основана на материалах Большой советской энциклопедии.При написании этой статьи использовались материалы страницы «Зимний дворец» Русской Википедии.
traditio.wiki
Зимний дворец — Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия — статья
Зи́мний дворе́ц в Петербурге — памятник архитектуры русского барокко 18 века, основная резиденция российских императоров. Первый «Зимний дом» для Петра I был построен в 1711 году на берегу Зимней канавки, второй — на месте современного Эрмитажного театра (1716-1719, архитектор Г. И. Маттарнови, перестроен в 1720-х годах архитектор Д. Трезини). В 1732 году В. В. Растрелли начал постройку третьего Зимнего дворца с фасадами на Неву и Дворцовую площадь (неоднократно перестраивался). Четвертый, временный, деревянный Зимний дворец был построен в 1755 году Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762 году).Существующий пятый Зимний дворец был построен Растрелли в 1754-1762 годах (на месте разобранного третьего) в стиле барокко. Здание было решено в виде мощного каре с внутренним двором; фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Грандиозные размеры здания (свыше 1000 помещений) и его различно решенных, согласованных с окружением фасадов, сильные выступы крупных ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в группы, то обнажает плоскость стены) создают впечатление пластической мощи, торжественности и великолепия.
Пышная отделка фасадов и расположенных анфиладами помещений подчеркивает парадное назначение здания. Неоднократно перестраивались и дополнялись интерьеры Зимнего дворца, в том числе анфилады вдоль Невы и Тронный (Георгиевский) зал (1780-1790-е годы, архитекторы Дж. Кваренги, И. Е. Старов), Галерея Отечественной войны 1812 года (1826, архитектор К. И. Росси). После пожара 1837 года фасады и парадные залы восстановлены архитектором В. П. Стасовым, внутренние покои — архитектором А. П. Брюлловым.В период февральской революции 1917 года был занят войсками, с июля 1917 года стал резиденцией Временного правительства; значительная часть дворца была занята под лазарет. Во время Октябрьской революции в ночь с 25 на 26 октября (7-8 ноября) 1917 года революционные отряды окружили дворец., охранявшийся гарнизоном юнкеров, взяли штурмом дворец и арестовали Временное правительство.В 1918 году часть, а в 1922 году все здание Зимнего дворца было передано Эрмитажу. Во время блокады в 1941-1943 годов Зимний дворец был поврежден артиллерийскими снарядами и бомбами, но уже в ноябре 1945 года залы Эрмитажа были открыты для посетителей.- В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского. Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. Л., 1989.
- Пашкова Т.Л. Император Николай I и его семья в Зимнем дворце. СПб., 2014.
- Пилявский В. И., Зимний дворец. Л., 1960.
- Соколова Т. М., Зимний дворец. Л., 1958.
megabook.ru
Зимний Дворец в Санкт-Петербурге — часы работы, сайт, как добраться
Художественной и исторической ценностью в нашем городе обладает большое количество памятников. Это дворцы, площади, фонтаны, галереи. Возведенные в период строительства и становления молодого города, они и доныне не утратили свои основные функции и служат на благо человека.
Резиденция с размахом
В XVIII веке среди правителей стало модной тенденцией возводить для себя сезонные дворцы. Сохранившийся до наших времен Зимний дворец в Петербурге построен в 1754-1762 годах по проекту знаменитого в то время архитектора Растрелли. Это сооружение стало одной из самых грандиозных царских резиденций, выполненных в стиле русского барокко. Предназначалось оно для царствующей в те времена императрицы Елизаветы Петровны. Выдающийся по своим размерам дворец с обширным внутренним двором, огромным количеством помещений, дверей, окон, лестниц, стал одним из самых масштабных сооружений века.
Великолепие и блеск интерьеров
Внутренняя отделка дворца проводилась под руководством выдающихся зодчих, архитекторов, художников. Убранство и роскошь многочисленных залов Зимнего дворца даже после восстановления не уступают первоначальному виду. Лепные декоративные детали, скульптурные композиции, живописные панно в полной мере выражают неповторимую обстановку изобилия и помпезности.
В архитектуре интерьеров гармонично и виртуозно скомпонованы все детали. Двери, обрамление зеркал и мебели, украшенное бронзовыми элементами, эффектно дополняют убранство помещений. В оформлении залов дворца соблюдены тонкие нюансы и острые контрасты цветовой гаммы, создающие неповторимый колорит и подчеркивающие официальность. Изысканная отделка спален, столовых, гостиных, задрапированных занавесями с золотым шитьем, придавали изящество и парадность всему интерьеру.
А вокруг дворца…
Один из русских императоров, Николай I, издал указ, где было прописано, что все возводящиеся поблизости частные дома должны на сажень уступать по высоте своей царскому дворцу, чтобы подчеркнуть его величие и значимость.
В 1896 году вокруг дворца был разбит сад, названный царской семьей «Собственным», который обнесли звеньями узорчатой решетки, установленной на красном камне.
Зимний сегодня
Сегодня Зимний дворец представляет собой уникальный бесценный памятник культуры и архитектурного мастерства. Эта основная достопримечательность нашего города является историческим центром, музейным комплексом и единым целостным художественным организмом.Расположен Зимний дворец на Дворцовой набережной, д.32. Ближайшие станции метро – «Адмиралтейская» и «Невский проспект». Время работы – с 10:30 до 17:00, ежедневно, кроме понедельника. Телефон: (812) 710-97-63.
Ежедневно дворец посещают тысячи горожан. Каждый турист считает своим долгом посетить знаменитое место. Гости города – путешественники, экскурсанты, деловые люди – стараются соприкоснуться с историей и культурой в стенах самого выдающегося памятника истории и культуры России.
www.peterburg.ru
Зимний Дворец в Санкт-Петербурге | Все о России
Зимний дворец перестраивался, по меньшей мере, 5 раз. Он долгое время считался основной резиденцией русских царей, в то время как знаменитый Петергоф был, по сути, загородным дворцом. В самом же Санкт-Петербурге большинство монархов жило именно в Зимнем дворце, потому как к нему всегда можно было удобно и быстро добраться, в отличие от Петергофа, дороги к которому безнадёжно раскисали осенью и весной. Каждый из зимних дворцов необходимо рассматривать в отдельности, потому как у каждой архитектурной версии есть своя собственная роль в истории, а также свой собственный путь становления.
Зимний Дворец
Первый Зимний дворец
Самая первая версия не сохранилась до наших дней, и за ней закрепилось своё собственное название. Изначально это были так называемые «свадебные палаты», которые подарил Меньшиков Петру Первому и его жене, Екатерине I в честь их женитьбы в Санкт-Петербурге. По сути, это здание представляло собой обычный просторный двухэтажный особняк, который располагался между Невой и современной Миллионной улицей. По описаниям современников, его стены были белыми, а сверху он был покрыт толстой красной черепицей.
Гравюра «Зимний Дворец в 1708 году»
Второй Зимний дворец
Петру Первому захотелось действительно царского размаха, ведь Свадебные палаты годились, разве что для проживания отдельной семьи. Изначально ему предлагали разобрать царские палаты из Москвы, но царь отказался, так как он хотел построить действительно отличающиеся от старого формата резиденции. И вот, в 1716 году на месте старого зимнего дома начинается строительство по проекту известного на то время итальянского архитектора Георга Маттарнови. Дворец не был достроен к кончине Петра в 1725 году, однако, его жена в память о муже достроила дворец, и финальный вариант был закончен в 1727 году, как раз тогда, когда она отреклась от престола в пользу внука своего покойного супруга. Сейчас это здание включено в комплекс строений Внутреннего Эрмитажа, точнее то, что от него осталось.
Третий Зимний дворец
Императрица Анна Иоанновна, которая пришла на трон в 1730 году, сочла Зимний Дворец слишком маленьким, и недостойным монарших покоев, к тому же прислуга жила практически рядом с ней. Она наняла итальянского скульптора Растрелли для глобальной реконструкции. В итоге от второго варианта мало что осталось, было достроено огромное количество подсобных помещений, жилья для прислуги, военных палат, новых бальных залов и т.д. Строительство, тем не менее, началось в 1732 году, а закончилось только в 1750 году. Пришедшая после Анны Иоанновны, Елизавета Петровна вспоминала этот дворец как нечто несуразное, безупречно исполняющее свои функции, однако, совершенно не похожее на дворец. Также в исторических трудах можно услышать нелестные отзывы о том, что он больше походил на богато украшенные трущобы. Хотя бы потому, что изначальный проект Растрелли был нарушен, и здание достраивалось часто без всяких проектов.
Четвертый Зимний дворец
Описание этого дворца практически не сохранилось, ведь он был сделан как временная постройка, однако, не лишенная царской роскоши. Функционировал он с 1754 по 1762 годы, до тех пор, пока строилась пятая, финальная версия дворца, которую мы можем наблюдать до сих пор.
Пятый Зимний дворец
Растрелли был отстранён от работ Елизаветой Петровной, после чего работы над дворцом продолжил французский архитектор Фельтен, участие которого сделало Зимний дворец похожим на все остальные европейские дворцы. Дворец сразу же после строительства был обычного кирпично-желтого цвета, в который его искусственно перекрасили, на что приезжие иностранцы шутили, что «Версаль приехал вместе с ними». В тех цветах, в которых мы привыкли его видеть, здание было покрашено на рубеже 19 и 20 веков, по приказу Николая II. В 1839 году пожар практически уничтожил всё, что было в стенах величественного здания, потушить пламя не могли трое суток, а при тушении погибло несколько десятков пожарных и военных. Всё имущество при этом сносилось к Александровской колонне.
С балкона этого дворца в 1914 году Николай II объявил о вступлении России в Первую мировую войну. Именно по его стенам палила легендарная Аврора в Великую Октябрьскую революцию.
Наши дни
Сейчас в здании Зимнего дворца располагаются многочисленные выставочные залы Эрмитажа, который является одним из крупнейших музеев мира. Над помещениями дворца проводятся постоянные реставрационные работы, поэтому некоторые его экспозиции могут быть недоступны для посещения. Сейчас же, несмотря на то, что здание постоянно реконструировалось, его можно увидеть в том самом виде, в котором оно было в 1917 году. Сейчас многие элементы являются объектами изучения ведущих архитекторов. Что любопытно, в стенах дворца до сих пор живут коты, которые являются потомками животных, привезенных Петром Первым для ловли мышей в стенах второго Зимнего дворца.
allaboutrussia.ru
Зимний дворец | Архитектура Санкт-Петербурга1
Зимний дворец — один из важнейших архитектурных памятников Санкт-Петербурга, композиционный центр всей прилегающей территории, включающей крупнейшие городские архитектурные ансамбли. В художественном и градостроительном отношении он принадлежит к числу высших достижений русского и мирового зодчества XVIII века.Первый Зимний дворец Петра I был построен в 1711 году в глубине участка, простиравшегося от берега Невы до Миллионной улицы и ограниченного с запада Зимней канавкой, прорытой в 1718–1720 годах. В 1719–1721 годах по проекту архитектора Г. Матарнови на набережной Невы, на месте, где ныне находится Эрмитажный театр, был построен второй Зимний дворец, обращенный фасадом к Неве. Он был значительно расширен в 1726–1727 годах.Постройка третьего Зимнего дворца осуществлена Б. Растрелли в 1732–1735 годах. В 1754–1762 годах Растрелли коренным образом перестроил его и создал новое монументальное здание — четвертый, ныне существующий Зимний дворец, намного превосходящий все прежние по размерам и великолепию архитектурной отделки.
Дворец задуман и осуществлен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Его фасады обращены на Неву, в сторону Адмиралтейства и на площадь, в центре которой Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I.
Фасады дворца расчленены антаблементом на два яруса. Они декорированы колоннами ионического и композитного ордеров. Колонны верхнего яруса объединяют второй, парадный, и третий этажи. Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей пышности и великолепию декоративное убранство здания. Южный фасад прорезан тремя въездными арками, что подчеркивает его значение как главного. Въездные арки ведут в парадный двор, где в центре северного корпуса находился главный вход во дворец.
Парадная Иорданская лестница расположена в северо-восточном углу здания. Во втором этаже вдоль северного фасада располагались анфиладой пять больших залов, так называемых «антикамер», за ними — огромный 34-колонный зал, аванзал, Георгиевский (Большой тронный) зал, а в юго-западной части — дворцовый театр.После 1762 года работу по внутренней отделке дворца продолжили помощники Растрелли — С. И. Чевакинский и Ю. М. Фельтен. Вскоре к этой работе были привлечены Ж.-Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди. Они внесли ряд изменений в первоначальную планировку и отделку дворца. Начатые этими зодчими работы по переделке барочных интерьеров продолжали в 1780–1790-х годах Д. Кваренги и И. Е. Старов. При этом были уничтожены дворцовый театр, Тронный зал и создана новая анфилада залов с окнами на Неву.
В 1820-х годах К. И. Росси создал во дворце знаменитую Военную галерею 1812 года. В начале 1830-х годов О. Монферран перестроил ряд парадных залов: Фельдмаршальский, Петровский и др. Сильный пожар 17–19 декабря 1837 года уничтожил дотла всю великолепную отделку Зимнего дворца. После пожара сохранились лишь стены и своды, а также детали на фасадах. В 1838–1839 годах дворец был восстановлен по проектам и под руководством В. П. Стасова и А. П. Брюллова.Отделка некоторых залов по возможности воспроизводила существовавшую до пожара; оформление других помещений дворца выполнялось по проектам, разработанным заново. Значительную художественную ценность представляет декоративное убранство Георгиевского зала, Военной галереи 1812 года с портретами участников Отечественной войны, Иорданской лестницы, Малого аванзала, Петровского, Концертного, Александровского, Белого и других залов.При восстановлении дворца были применены несгораемые металлические конструкции перекрытий и покрытий больших пролетов (около 20 м). В 1886–1887 годах С.-Петербургский металлический завод осуществил частичную замену этих перекрытий и стропил над основными парадными залами дворца.
В 1892–1894 годах на парапетах и фронтонах дворца обветшавшие скульптуры изваянные из пудостского известняка, были заменены пустотелыми, выбитыми из листовой латуни; двадцать семь моделей для них исполнялись по старым образцам под руководством скульптора М. П. Попова.В 1896 году на Разводной площади перед западным фасадом дворца распланирован сквер. Его кованая решетка, изготовленная в 1898 году по проекту архитектора Мельцера, ныне ограждает сад Памяти жертв 9-го января на проспекте Стачек.После 1917 года были проведены большие работы по реконструкции и приспособлению дворца для размещения в нем крупнейшего музея — Государственного Эрмитажа. Были восстановлены, в частности, Растреллиевские галереи первого этажа.В годы Великой Отечественной войны дворец значительно пострадал от артиллерийских обстрелов, отсутствия отопления и от сырости. После окончания войны были начаты реставрационные работы.
Посмотреть Зимний дворец на карте Санкт-Петербурга
См. также:
• Самые известные достопримечательности Санкт-Петербурга: Зимний дворец
• Достопримечательности Санкт-Петербурга: Государственный Эрмитаж
• Малый Эрмитаж
• Новый Эрмитаж
• Старый Эрмитаж
• Эрмитажный театр
• Архитектурный ансамбль Дворцовой площади
• Ансамбль центральных площадей Санкт-Петербурга
• Музеи Петербурга: Режим работы Эрмитажа
• Основание Петербурга: История возникновения Дворцовой площади
• Основание Петербурга: История застройки Дворцовой площади
• Основание Петербурга: История возникновения Эрмитажа
www.ilovepetersburg.ru
Зимний дворец | Серия ‘Архитектура Рококо — знаменитые монументы’
Год появления: 1762.
Зимний дворец остается одной из самых знаменитых и посещаемых достопримечательностей культурной столицы России. Его начали строить в 1754 году и полностью завершили в 1762 году, над проектом дворца работал легендарный архитектор Растрелли. Примечательно, что самый первый Зимний дворец на его месте был построен еще в 1708 году и менее чем за 50 лет он полностью перестраивался пять раз. С момента основания и вплоть до 1904 года дворец использовался по своему прямому назначению, как официальная зимняя резиденция российских императоров.
В 1904 году по распоряжению Николая II резиденция была перенесена в Александровский дворец, а Зимний дворец на некоторое время был покинут. В 1915 году в его стенах работал госпиталь, а в революционный период он служил для размещения Временного правительства. В 1920 году во дворце состоялось открытие Государственного музея революции, который проработал до 1941 года. Сейчас в здании дворца располагается музей, который называется Малый Эрмитаж, многие залы бывшей императорской резиденции доступны для посещения в рамках экскурсии. Посещение Winter Palace можно совместить с туристическими интересностями России ниже. Вам и вашему ребенку в Санкт-Петербурге однозначно придется по вкусу зоопарк Leningrad Zoo рядышком в 900-х метрах. Архитектурный монумент России, замковый комплекс Peter and Paul Fortress, дислоцируется всего в каких-то девятистах метрах. В тысяче метрах ждет прихожан и посетителей Санкт-Петербурга Basilica of St. Catherine.В целом, тут немало увлекательного. В относительной близости, девятьсот метров, от Winter Palace приглашает завернуть за покупками улица бутиков Garden Street. Не упустите возможность пройтись по художественной галерее Hermitage, одному из культовых объектов искусства России. Помимо этого, удивительный морской парк России Planeta Neptun зазывает на свои шоу дельфинов в нескольких минутах езды. Было бы интересно также наведаться в исторический дворцовый ансамбль Winter Palace находящийся по соседству — на удалении менее пяти минут ходьбы.
Зимний дворец был построен по проекту. Зимний дворец
Зимний VS летний
Откуда появилась традиция делить дома монарших особ на зимние и летние? Корни этого явления можно найти еще во временах Московского царства. Именно тогда цари впервые стали покидать на лето стены Кремля и отправляться дышать воздухом в Измайловское или Коломенское. Эту традицию Петр I перенес и в новую столицу. Зимний дворец императора стоял на том месте, где находится современное здание, а Летний дворец можно найти в Летнем саду. Он был построен под руководством Трезини и представляет собой, по сути, небольшой двухэтажный дом в 14 комнат.
От домика до дворца
История создания Зимнего дворца ни для кого не секрет: императрица Елизавета Петровна, большая любительница роскоши, в 1752 году приказала архитектору Растрелли возвести для себя самый красивый дворец в России. Но построен он был не на пустом месте: до этого на территории, где сейчас находится Эрмитажный театр, стоял маленький зимний дворец Петра I. На смену домику Великого пришел деревянный дворец Анны Иоанновны, который строился под руководством Трезини. Но здание выходило недостаточно роскошное, так что императрица, вернувшая Петербургу статус столицы, выбрала нового архитектора — Растрелли. Это был Растрелли-старший, отец знаменитого Франческо Бартоломео. Почти на 20 лет новый дворец стал резиденцией императорской семьи. А затем появился тот самый Зимний, который мы знаем сегодня — четвертый по счету.
Зимний дворец Анны Иоанновны
Самое высокое здание Петербурга
Когда Елизавета Петровна пожелала построить новый дворец, архитектор в целях экономии планировал использовать для основы предыдущее здание. Но императрица требовала увеличить высоту дворца с 14 до 22 двух метров. Растрелли несколько раз переделывал проект здания, а переносить место стройки Елизавета не хотела, так что архитектору пришлось просто снести старый дворец и на его месте возвести новый. Лишь в 1754 году императрица утвердила проект.
Интересно, что долгое время Зимний дворец оставался самым высоким зданием в Петербурге. В 1762 году даже вышел указ, запрещавший строить в столице здания выше императорской резиденции. Именно из-за этого указа компании «Зингер» в начале XX века пришлось отказаться от своей задумки построить для себя на Невском проспекте небоскреб, как в Нью-Йорке. В итоге над шестью этажами с мансардой построили башню и украсили ее глобусом, создающим впечатление высотности.
Дом Зингера на Невском проспекте
Елизаветинское барокко
Дворец построен в стиле так называемого елизаветинского барокко. Он представляет собой четырехугольник с большим внутренним двором. Здание украшено колоннами, наличниками, а балюстрада кровли уставлена десятками роскошных ваз и статуй. Но здание несколько раз перестраивалось, над внутренним убранством в конце XVIII века работали Кваренги, Монферран, Росси, а после печально известного пожара 1837 — Стасов и Брюллов, так что элементы барокко сохранились далеко не везде. Детали пышного стиля остались в интерьере знаменитой парадной Иорданской лестницы. Свое название она получила от Иорданского проезда, находившегося рядом. Через него в праздник Крещения Господня императорская семья и высшее духовенство выходило к проруби в Неве. Такую церемонию традиционно называли «ходом на Иордан». Барочные детали сохранились также в украшении Большой церкви. Но церковь была разорена, и сейчас о ее назначении напоминает только большой плафон работы Фонтебассо с изображением Воскресения Христова.
Иорданская лестница
В 1946 Зимний дворец вошел в состав Эрмитажа
В 1762-м на престол взошла Екатерина II, которой пришелся не по душе помпезный стиль Растрелли. Архитектора отправили в отставку, и отделкой интерьеров занялись новые мастера. Они уничтожили Тронный зал и возвели новую Невскую анфиладу. Под руководством Кваренги был создан Георгиевский, или Большой тронный зал. Для него пришлось сделать небольшую пристройку к восточному фасаду дворца. В конце XIX века появились Красный будуар, Золотая гостиная и библиотека Николая II.
Картина Полякова «Тронная речь Николая II во время открытия I Государственной думы в Зимнем дворце». На картине изображен Большой тронный зал
Тяжелые дни Революции
В первые дни Революции 1917 года огромное количество сокровищ Зимнего дворца похитили матросы и рабочие. Лишь через несколько дней Советское правительство догадалось взять здание под охрану. Через год дворец отдали под музей Революции, так что часть интерьеров перестроили. Например, была уничтожена Романовская галерея, где находились портреты всех императоров и членов их семей, а в Николаевском зале и вовсе стали показывать кино. В 1922 часть здания отошла Эрмитажу, и лишь к 1946-му весь Зимней дворец вошел в состав музея.
В первые дни Революции много сокровищ Зимнего похитили
Во время Великой Отечественной войны здание дворца пострадало от авианалетов и артобстрелов. С началом войны большую часть экспонатов, выставленных в Зимнем, отправили на хранение в Ипатьевский особняк, тот самый, где была расстреляна семья императора Николая II. В Эрмитажных бомбоубежищах жили около 2000 человек. Они изо всех сил старались сохранить оставшиеся в стенах дворца экспонаты. Иногда им приходилось вылавливать фарфор и люстры, плавающие в затопленных подвалах.
Эрмитаж во время Великой Отечественной войны
Пушистые охранники
Не только вода угрожала испортить предметы искусства, но и прожорливые крысы. Впервые усатую армию для Зимнего дворца прислали из Казани в 1745-м. Екатерина II кошек не любила, но полосатых защитников оставила при дворе в статусе «охранников картинных галерей». Во времена блокады все кошки в городе погибли, из-за чего крысы расплодились и принялись портить интерьеры дворца. После войны в Эрмитаж привезли 5 тысяч котов, которые быстро расправились с хвостатыми вредителями.
У каждого эрмитажного кота-охранника есть собственный паспорт
В Эрмитаже живет целая армия пушистых охранников
Со времен Елизаветы Петровны у каждого Эрмитажного кота есть собственный паспорт, каждого квалифицированного охранника регулярно осматривают ветеринары. Недавно директор Эрмитажа Михаил Пиотровский установил лимит в 50 котов, остальных раздают в добрые руки. Так что любой желающий может стать владельцем Эрмитажного питомца.
Е ще в 1752 году Ф. Б. Растрелли составил несколько проектов перестройки существовавшего Зимнего дворца времен Анны Иоанновны. Эти проекты наглядно показали, что возможности расширения прежнего здания полностью исчерпаны. В 1754 году было принято окончательное решение строить новый дворец на прежнем месте.
По размерам и великолепию архитектурной отделки он должен был превзойти все предшествовавшие императорские дворцы в Санкт-Петербурге, стать символом богатства и мощи русского государства. Императрица Елизавета Петровна, особо отмечала, обращаясь в Сенат через архитектора Ф. Б. Растрелли: «Строение того каменного Зимнего дворца строитца для одной славы всероссийской империи и по обстоятельству-де оному следует Правительствующему Сенату во всех случаях неотменно стараться, чтоб оное безостановочно приведено было к окончанию».
Новый Зимний дворец был задуман в виде замкнутого четырехугольника с обширным парадным двором. Северный фасад дворца был обращен к Неве, западный — в сторону Адмиралтейства. Перед южным фасадом Ф. Б. Растрелли запроектировал большую площадь, в центре которой предлагал установить конную статую Петра I, изваянную отцом архитектора Бартоломео Карло Растрелли. Полукруглая площадь планировалась и перед восточным фасадом Зимнего дворца, со стороны современного Малого Эрмитажа. Эти планы не были осуществлены.
Строительство грандиозного здания продолжались 12 лет. На этот период императорский двор перебрался во временный деревянный Зимний дворец, построенный на Невском проспекте. В теплое время года столичной императорской резиденцией служил Летний дворец.
Накануне Пасхи 1762 года состоялось торжественное освящение домовой церкви Зимнего дворца, ознаменовавшее окончание строительства, хотя многие помещения еще оставались неотделанными. Елизавете Петровне не довелось жить в новом дворце — она скончалась в декабре 1761 года. Во дворец переехал император Петр III.
В царствование Екатерины II часть интерьеров Зимнего дворца была оформлена в соответствии с новыми художественными вкусами. Изменения и дополнения вносились в 1-й трети XIX века. Разрушительный пожар 1837 года уничтожил дотла великолепную внутреннюю отделку. Ее восстановлением в 1838-1839 годах занимались архитекторы В. П. Стасов и А. П. Брюллов.
Зимний дворец принадлежит к одним из наиболее выдающихся произведений русского барокко. Трехэтажное здание расчленено антаблементом на два яруса. Фасады декорированы колоннами ионического и композитного ордера; колонны верхнего яруса объединяют второй (парадный) и третий этажи.
Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников (можно насчитать два десятка их видов), обильная лепнина, множество декоративных ваз и статуй на парапетах и фронтонах создают необычайное по пышности и великолепию декоративное убранство дворца. Яркая контрастная окраска стен и архитектурных украшений усиливает общее живописное впечатление. Ее первоначальна гамма была несколько иной по сравнению с современной — дворец был «снаружи раскрашен: стены песчаною краскою с самою тонкою прожелтью, а орнаменты белою известью».
Южный фасад дворца прорезан тремя въездными арками, ведущими в парадный двор. В центре северного корпуса находился центральный вход. Через протяженный вестибюль можно было пройти на парадную Иорданскую лестницу, занимавшую целый ризалит в северо-восточном углу здания. Во втором этаже вдоль невского фасада от лестницы проходила торжественная анфилада, замыкавшаяся грандиозным Тронным залом. Ни один из ныне существующих залов Зимнего дворца не может сравниться с ним размерами: Ф. Б. Растрелли, сохранив ширину Тронного зала времен Анны Иоанновны (28 метров), довел его длину до 49 метров.
Вдоль восточного фасада от Иорданской лестницы шла вторая анфилада, заканчивавшаяся дворцовой церковью. За церковью, в юго-восточном ризалите планировались личные апартаменты Елизаветы Петровны.
Все интерьеры Растрелли погибли во время пожара 1837 года. Специальным распоряжением Николая I в первоначальном виде были восстановлены Иорданская лестница и дворцовая церковь. Последняя вновь пострадала уже в советское время — в 1938 году был разобран пышный резной иконостас. Интерьер церкви восстановлен в 2014 году.
Ныне здание Зимнего дворца принадлежит Государственному Эрмитажу, здесь располагаются экспозиции музея.
Крупнейшим дворцовым сооружением Петербурга является Зимний дворец. Большой размер и великолепная отделка позволяют с полным правом отнести Зимний дворец к наиболее ярким памятникам петербургского барокко. «Зимний дворец как здание, как царское жилище, может быть, не имеет ничего подобного в целой . Своею огромностью, своею архитектурою изображает он могущественный народ, столь недавно вступивший в среду образованных наций, а внутренним своим великолепием напоминает о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России… Зимний дворец для нас является представителем всего отечественного, русского, нашего», — так писал о Зимнем дворце В.А Жуковский.
История Зимнего дворца
Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа) Растрелли (1700-1771)- крупнейший представитель русского барокко. По происхождению . В 1716 году приехал с отцом в Петербург. Учился за границей. В 1730-1760 годах он был назначен придворным архитектором. К его детищам относят собор Смольного монастыря, Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец), Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, дворец Строгонова, дворец Воронцова и, конечно, Зимний дворец.
Зимний дворец строился сразу с целью, что это будет главная резиденция царей. Дворец возводился «для единой славы всероссийской», подчеркивал Растрелли. Пока возводился дворец, царский двор располагался во временном деревянном дворце, построенном Растрелли в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной Мойки. В 1754 году был утвержден проект дворца. Его строительство продолжалось восемь долгих лет, которые пришлись на закат царствования Елизаветы Петровны и недолгое правление Петра III. Осенью 1763 года Екатерина II возвращается после коронационных торжеств из Москвы в Петербург и становится полновластной хозяйкой нового дворца.
Сначала Зимний дворец был построен как небольшой двухэтажный дом, крытый черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом. Но в дальнейшем был достроен еще один этаж.
Постройка Зимнего дворца требовала огромных денег и громадного числа рабочих. Около 4 тысяч человек трудилось на этой строительной площадке. Здесь были собраны лучшие мастера со всей страны.
Завершилось строительство в 1762 году, но в течение долгого времени еще велись работы по отделке внутреннего интерьера. Отделка интерьеров была поручена лучшим русским архитекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту и А. Ринальди.
В 1780-1790-х годах работы по переделке внутреннего убранства дворца продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги. Вообще, дворец невероятное число раз переделывался и перестраивался. Каждый новый архитектор старался привнести что-то свое, порой разрушая уже построенное.
По всему нижнему этажу проходили галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное помещение, жили служащие дворца.
Парадные залы и жилые покои членов императорской фамилии располагались на втором этаже и были построены в стиле русского барокко — огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор «рококо». На верхнем этаже в основном были расположены квартиры придворных.
Много раз дворец разрушался. Например, сильный пожар 17-19 декабря 1837 года почти полностью уничтожил прекрасную отделку Зимнего дворца, от которого остался лишь обгорелый остов. Погибли интерьеры Растрелли, Кваренги, Монферрана, Росси. Восстановительные работы продолжались два года. Ими руководили архитекторы В. П. Стасов и А.П.Брюллов. Согласно приказу Николая I дворец должен был быть восстановлен таким же, каким он был до пожара. Однако не все было так легко сделать, например, только некоторые интерьеры, созданные или восстановленные после пожара 1837 года А. П. Брюлловым, дошли до нас в первоначальном виде.
В конце XIX — начале XX века внутреннее оформление постоянно изменялось и добавлялось новыми элементами. Таковы, в частности, являются интерьеры покоев императрицы Марии Александровны, супруги Александра II, созданные по проектам Г. А. Боссе (Красный будуар) и В.А. Шрейбера (Золотая гостиная), а также библиотека Николая II (автор А. Ф. Красовский). Среди обновленных интерьеров наиболее интересной была отделка Николаевского зала, в котором находился большой конный портрет императора Николая I работы художника Ф. Крюгера.
Длительное время Зимний дворец был резиденцией российских императоров. После убийства террористами Александра II император Александр III перенес свою резиденцию в Гатчину. С этого момента в Зимнем дворце проводились лишь особо торжественные церемонии. С вступлением на престол Николая II в 1894 году императорская фамилия вновь вернулась во дворец.
Самые существенные изменения в истории Зимнего дворца произошли в 1917 году, вместе с приходом большевиков к власти. Очень много ценностей было расхищено и повреждено матросами и рабочими, пока дворец находился под их контролем. Прямым попаданием снаряда, выпущенного из орудия Петропавловской крепости, были повреждены бывшие покои Александра III. Лишь спустя несколько дней Советское правительство объявило Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями и взяло здания под охрану. Вскоре ценное дворцовое имущество и коллекции Эрмитажа были отправлены в Москву и укрыты в и в здании Исторического музея.
В 1918 году часть помещений Зимнего дворца было отдано под музей Революции, что повлекло за собой переустройство их интерьеров. Полной ликвидации подверглась Романовская галерея, в которой находились портреты государей и членов дома Романовых. Многие покои дворца заняли приемный пункт для военнопленных, детская колония, штаб по устройству массовых торжеств и т. д. Гербовый зал использовали для театральных представлений, Николаевский зал переоборудовали в кинематограф. Кроме того, в залах дворца неоднократно проводились съезды и конференции различных общественных организаций.
Когда в конце 1920 года эрмитажные и дворцовые коллекции возвратились из Москвы в Петроград, для многих из них просто не нашлось места. В итоге сотни произведений живописи и скульптуры пошли на украшение особняков и квартир партийных, советских и военных руководителей, домов отдыха чиновников и членов их семей. С 1922 года помещения Зимнего дворца начали постепенно передаваться Эрмитажу.
Зимний дворец серьезно пострадал в годы войны. Снарядами и бомбами были повреждены Малый тронный или Петровский зал, разрушена часть Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи, нанесен ущерб Иорданской лестнице. Реставрационные работы потребовали огромных усилий, растянулись на много лет.
Особенности строения Зимнего дворца
Дворец задуман и построен в виде замкнутого четырехугольника, с обширным внутренним двором. Зимний дворец имеет немаленькие размеры и ясно выделяется среди окружающих домов.
Бесчисленные белые колонны то собираются в группы (особенно живописные и выразительные на углах здания), то редеют и расступаются, открывая окна, обрамленные наличниками с львиными масками и головками амуров. На балюстраде установлены десятки декоративных ваз и статуй. Углы здания окаймлены колоннами и пилястрами.
Каждый фасад Зимнего дворца сделан по-своему. Северный фасад, обращенный на Неву, тянется более или менее ровной стеной, не имея заметных выступов. Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь членений, является главным. Центр его прорезан тремя въездными арками. За ними находится парадный двор, где в середине северного корпуса прежде был главный вход во дворец. Из боковых фасадов более интересен западный, обращенный в сторону Адмиралтейства и площади, на которой Растрелли предполагал поставить отлитую его отцом конную статую Петра I. Каждый наличник, украшающий дворец, неповторим. Это связано с тем, что масса, состоящая из смеси толченого кирпича и известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную. Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте.
Красили Зимний дворец всегда в яркие цвета. Первоначальная окраска дворца была розово-желтого цвета, о чем дают представление рисунки XVIII- первой четверти XIX века.
Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли, сохранили барочный облик Иорданская лестница и частично Большая церковь. Парадная лестница расположена в северо-восточном углу здания. На ней расположены различные детали декора — колонны, зеркала, статуи, затейливая золоченая лепнина, огромный плафон, созданный итальянскими живописцами. Разделенная на два торжественных марша, лестница вела к главной, Северной анфиладе, состоявшей из пяти больших залов, за которыми в северо-западном ризалите находился огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый Театр.
Особого внимания заслуживает также Большая церковь, расположенная в юго-восточном углу здания. Первоначально церковь освятили в честь Воскресения Христова (1762) и вторично — во имя Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стены ее украшены лепной — изящного рисунка растительный орнамент. Трехъярусный иконостас украшены иконами и живописными панно с изображениями библейских сцен. Евангелистов на сводах потолка позднее написал Ф. А. Бруни. Сейчас о былом назначении церковного зала, разоренного в 1920-х годах, не напоминает ничто, кроме золотого купола и большого живописного плафона работы Ф. Фонтебассо, изображающего Воскресение Христово.
Самым совершенным интерьером специалисты называют Георгиевский, или Большой тронный, зал, созданный по проекту Кваренги. Для того чтобы создать Георгиевский зал, к центру восточного фасада дворца пришлось пристроить специальный корпус. В оформлении этого помещения, обогатившего парадную анфиладу, нашли применение цветной мрамор и золоченая бронза. В конце его на возвышении раньше стоял большой трон, исполненный мастером П. Ажи. В работах по оформлению дворцовых интерьеров участвовали и другие известные архитекторы. В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, на стенах которой разместились 330 портретов генералов — участников Отечественной войны 1812 года. Большая часть портретов была написана английским художником Д. Доу.
Достойны внимания Аванзал, Большой и Концертный залы. Всем им свойственна строгость и художественная цельность, что отличает стиль классицизма. Самый большой зал Зимнего — это Николаевский зал (площадью тысяча сто квадратных метров). Особенно замечателен Малахитовый зал — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера. Главным украшением зала являются исполненные в технике русской мозаики восемь малахитовых колонн, столько же пилястр и два больших малахитовых камина.
Место расположения Зимнего дворца
Три центральные площади — Дворцовая, площадь Декабристов и Исаакиевская площадь образуют единый пространственный элемент на берегу Невы. Именно на этих площадях расположены главные достопримечательности Санкт-Петербурга.
Своими северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство, Исаакиевский собор, Сенат и Синод обращены в сторону Невы. Её широкие водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и мощными массивами расположенных на них зданий.
Официальный адрес Зимнего дворца — Дворцовая набережная, дом 36.
Сегодня трудно отделить Зимний дворец от Эрмитажа. Здесь теперь размещаются ценные выставки и экспозиции, да и сам дворец уже давно воспринимается, как историческая ценность. Его история представляет собой непосредственное продолжение истории России, Петербурга и императорской династии.
Можно сказать, что зимний дворец известен во всём мире, его знают также как французский и как английский Тауэр. Санкт-Петербург является одним из самых интересных городов в России, и он очень привлекателен для туристов. И почти все экскурсионные группы посещают Эрмитаж, где они и узнают историю Зимнего дворца.
Санкт-Петербург — северная столица необъятной России, привыкшая удивлять нас особенной индивидуальностью, своеобразием вкусов и амбициозностью. Сотни великолепных достопримечательностей ежегодно привлекают взгляды многих туристов и коренных жителей. Одна из них — Зимний Дворец, являющийся бесценным памятником истории и архитектуры прошлых лет.
Описание
Как и многие строения сооружение отличается помпезностью, удачно сочетающейся с особенным стилем и почерком автора, о котором мы поговорим еще позже. Петербургский Зимний Дворец — это культурное наследие России, одна из главных достопримечательностей страны, которая хранит в себе интересные исторические события и факты. Немало вокруг Дворца ходит легенд и мифов, некоторые из них могут быть вполне оправданы историческими фактами.
Благодаря пышности сооружения, находясь рядом с ним либо внутри него, можно полностью прочувствовать на себе императорский дух и особенности несколько веков назад. Насладиться можно и великолепными архитекторскими решениями, которые и по сей день считаются эталоном красоты и изысканности. Конструкция Зимнего дворца не раз менялась за эти века, поэтому мы можем наблюдать сооружение не в его первозданном виде, что, однако, не делает его менее значимым и достойным внимания, так как все основные черты, задуманные автором проекта, Франческо Растрелли, были бережно сохранены и переданы архитекторами разных времен. Располагается это величественное здание на Дворцовой площади северного города и прекрасно воссоединяется с окружающим ландшафтом.
История создания и развития дворца
Сооружение выполнено в стиле под названием Со времен СССР его территория оснащена под основную часть В более ранние времена Зимний дворец всегда был главной резиденцией императоров России. Чтобы полностью ощутить величие этого места, необходимо обратиться к истории его создания.
При правительстве Петра I, в 1712 году, по закону нельзя была отдавать землю в распоряжение простых людей. Подобные территории хранились для моряков, относящихся к высшему классу общества. Участок, на котором сегодня находится Зимний Дворец, был взят под управление самим Петром I.
С самого начала император построил здесь небольшой и уютный дом, возле которого ближе к зиме прорыли маленькую канавку и которой дали название Зимняя. Собственно, от этого и пошло дальнейшее название дворца.
Многие годы русский император созывал различных архитекторов, чтобы те занимались реконструкцией его дома, и вот, спустя годы, из обычного деревянного дома строение превратилось в большой дворец из камня.
А кто построил Зимний Дворец? В 1735 году главным архитектором, работавшим над зданием, был назначен Франческо Растрелли, у которого возникла идея выкупа соседних земельных участков и расширения конструкции дворца, о чем он и поведал Анне Иоанновне — правительнице России на тот момент.
Задание, поставленное перед архитектором
Именно этот архитектор стал создателем того образа Зимнего дворца, который мы все привыкли наблюдать. Однако стоит помнить о том, что некоторые черты здания изменились с течением времени, но все же основные идеи и работы Франческо Растрелли остались в неизменном виде и по сей день.
Современный вид Зимний дворец приобрел с приходом к императорскому трону Елизаветы Петровны. Как посчитала правительница, строение не похоже на Дворец, достойный того, чтобы в нем пребывали российские императоры. Поэтому для Растрелли появилось задание — модернизировать конструкцию и дизайн сооружения, из-за чего он приобрел новый облик.
Во время строительства Зимнего дворца в Санкт-Петербурге были использованы руки 4 тысяч рабочих, многих мастеров из которых Растрелли приглашал к сотрудничеству лично. Каждая деталь, отличающаяся от других элементов сооружения, была продумана великим архитектором лично и успешно воплощена в жизнь.
Об архитектуре здания
Архитектурная составляющая Зимнего дворца в Петербурге воистину многогранная. Большая высота сооружения подчеркивается увесистыми двойными колоннами. Выбранный стиль барокко сам по себе привносит нотки пышности и аристократизма. По плану, Дворец занимает территорию в форме каре, которая включает в себя 4 флигеля. Самое здание трехэтажное, двери которого выходят во внутренний двор.
Главный фасад дворца прорезан аркой, остальные стороны строения выполнены в изысканном стиле, который выражен в неповторимом чувстве вкуса Растрелли и его необычных решениях, прослеживаемых повсюду. К таким можно отнести неординарную компоновку фасадов, различия в оформлении фасадов, заметные ризалитовые выступы, неравномерное построение колонн, а также внимание привлекает особый акцент автора на ступенчатых углах постройки.
Зимний дворец, фото которого представлены вашему вниманию в статье, обладает 1084 комнатами, где в сумме насчитывается 1945 оконных конструкций. По плану, в нем находится 117 лестниц. Также к необычным и запоминающимся фактам относится то, что на те времена это было здание с очень большим, по европейским меркам, количеством металла в конструкциях.
Цвет здания неоднороден и выполнен в основном в песчаных оттенках, которые являются личным решением Растрелли. После нескольких реконструкций цветовая гамма дворца менялась, но сегодня власти Санкт-Петербурга пришли к выводу, что лучшее решение — воссоздать внешний вид дворца именно в том варианте, который и был задуман великим архитектором изначально.
Немного слов об архитекторе
Франческо Растрелли родился в столице Франции в 1700 году. Его отцом был талантливый итальянский скульптор, которому не составило труда распознать в своем сыне будущего умелого архитектора. Закончив обучение в 1716 году, он с отцом приезжает жить в Россию.
До 1722 года Франческо работал лишь помощником у отца, но к 1722 году созрел для начала самостоятельной карьеры, которая поначалу складывалась не очень хорошо в весьма неприветливой для него стране. 8 лет Растрелли младший потратил на разъезды по Европе, где большую часть времени он не работал, а получал новые знания в Германии, Италии, Франции и других странах. К 1730 году у него сформировалось свое собственное видение стиля барокко, которое и нашло отражение в его самом грандиозном проекте — Зимнем дворце.
Архитектор не раз трудился над созданием и реконструкцией зданий в России. Основная его работа пришлась на период с 1732 по 1755 гг.
Эксклюзивные факты о Зимнем дворце
Здание является самым богатым сооружением в Санкт-Петербурге, а ценность его экспонатов до сих пор не могут точно посчитать. У Зимнего дворца есть немало секретов и интересных историй, из которых можно выделить следующее:
- Во время войны с немецкими захватчиками цвет дворца был красным. Нынешний бело-зеленый цвет сооружение приобрело лишь после войны в 1946 году.
- В конце строительных работ на площади пред Дворцом собралось так много строительных отходов, что на их уборку могли уйти целые недели. Однако царю пришла в голову интересная идея: он разрешил абсолютно любому человеку взять любую вещь из этих строительных материалов, оставшихся после работы. Площадь перед зданием очистилась в кратчайшие сроки.
Пожар
В 1837 году все старания Франческо Растрелли и других архитекторов практически свелись на нет. Произошло страшное событие: во дворце из-за неисправности печной трубы возник немалый пожар, тушить который были вызваны 2 роты специалистов. На протяжении 30 часов пожарные пытались уменьшить языки пламени за счет закладки окон и других проемов кирпичами, но результата это не принесло. Огонь стих лишь спустя сутки после начала возгорания, испепелив практически всю красоту сооружения. От былого дворца остались лишь стены и колонны, которые опалились под высокой температурой.
Восстановительные работы
Восстановительные работы были начаты незамедлительно и продлились 3 года. К сожалению, с первых застроек никаких чертежей у мастеров того времени не было, поэтому им пришлось включать импровизацию и придумывать новый стиль буквально на ходу. Вследствие этого появилась уже «седьмая версия» дворца с преобладанием светло-зеленых и белых оттенков и позолотой внутри.
Вместе с новым обликом во дворец пришла и электрификация. Самая большая электростанция во всей Европе (считалась таковой на протяжении 15 лет) была установлена на 2 этаже и обеспечивала электричеством все здание.
Не только пожар стучался в двери Зимнего дворца с плохими вестями. Так, это здание в свое время пережило и штурм, и покушение на Александра II, и многочисленные бомбардировки времен Великой Отечественной войны.
Для современных туристов
Сегодня пройтись по залам Зимнего дворца можно, заказав одну из многих экскурсий, индивидуальных либо в группе. Двери музея открыты для посетителей с 10:00 до 18:00 и закрываются только в понедельник — официальный выходной.
Приобрести билеты на экскурсию по Зимнему дворцу можно непосредственно в кассах музея, либо заказав их у туристического оператора. Они не всегда есть в наличии из-за высокой популярности строения, особенно во время туристического сезона. Поэтому билеты лучше покупать заблаговременно.
Освоение территории восточнее Адмиралтейства началось одновременно с возникновением верфи. В 1705 году на берегу Невы возвели дом для «Великого Адмиралтейца» — Федора Матвеевича Апраксина. К 1711 году место нынешнего дворца занимали особняки знати, причастной к флоту (строиться здесь могли только морские чиновники).
Первый деревянный Зимний дом «голландской архитектуры» по «образцовому проекту» Трезини под черепичной крышей был построен в 1711 году для царя, как для корабельных дел мастера Петра Алексеева. Перед его фасадом в 1718 году прорыли канал, впоследствии ставший Зимней канавкой. Петр называл его «своей конторой». Специально к свадьбе Петра и Екатерины Алексеевны дворец из деревянного был перестроен в скромно декорированный двухэтажный каменный дом с черепичной кровлей, который имел спуск к Неве. По мнению некоторых историков, свадебный пир состоялся в большом зале этого первого Зимнего дворца.
Второй Зимний дворец был сооружен в 1721 году по проекту Маттарнови. Главным фасадом он выходил уже на Неву. В нем Петр прожил свои последние годы.
Третий Зимний дворец появился в результате перестройки и расширения этого дворца по проекту Трезини. Части его позднее вошли в объем Эрмитажного театра, созданного Кваренги. В ходе реставрационных работ были обнаружены фрагменты петровского дворца внутри театра: парадный двор, лестница, сени, комнаты. Теперь здесь по существу экспозиция Эрмитажа «Зимний дворец Петра первого».
В 1733-1735 годах по проекту Бартоломео Растрелли на месте бывшего дворца Федора Апраксина, выкупленного для императрицы, был построен четвертый Зимний дворец — дворец Анны Иоанновны. Растрелли использовал стены роскошных палат Апраксина, возведенных ещё в петровские времена архитектором Леблоном.
Четвертый Зимний дворец стоял примерно там же, где мы видим нынешний, и был гораздо наряднее предыдущих дворцов.
Пятый Зимний дворец для временного пребывания Елизаветы Петровны и ее двора вновь строил Бартоломео Франческо Растрелли (в России его часто называли Варфоломеем Варфоломеевичем). Это было огромное деревянное здание от Мойки до Малой Морской и от Невского проспекта до Кирпичного переулка. От него давно не осталось и следа. Многие исследователи истории создания нынешнего Зимнего о нем даже не вспоминают, считая пятым — современный Зимний дворец.
Нынешний Зимний дворец – шестой по счету. Строился он с 1754 по 1762 год по проекту Бартоломео Растрелли для императрицы Елизаветы Петровны и является ярким образцом пышного барокко. Вот только пожить во дворце Елизавета не успела — умерла, так что первой настоящей хозяйкой Зимнего дворца стала Екатерина вторая.
В 1837 году Зимний сгорел — пожар начался в Фельдмаршальском зале и продолжался целых три дня, все это время служители дворца выносили из него произведения искусства, украшавшие царскую резиденцию, вокруг Александровской колонны выросла огромная гора из статуй, картин, драгоценных безделушек… Говорят, что ничего не пропало…
Зимний дворец был восстановлен после пожара 1837 года без каких-либо серьезных внешних изменений, к 1839 году работы были закончены, ими руководили два архитектора: Александр Брюллов (брат великого Карла) и Василий Стасов (автор Спасо-Перображенского и Троице-Измайловского соборов). Было только уменьшено количество скульптур по периметру его крыши.
На протяжении столетий время от времени менялся цвет фасадов Зимнего дворца. Первоначально стены были окрашены «песчаной краской с самой тонкой прожелтью», декор – белой известью. Перед первой мировой войной дворец приобрел неожиданный красно-кирпичный цвет, придавший дворцу мрачный вид. Контрастное сочетание зеленых стен, белых колонн, капителей и лепнины декора появилось в 1946 году.
Внешний вид Зимнего дворца
Растрелли сооружал не просто царскую резиденцию, — дворец строился «для одной славы всероссийской», как было сказано в указе императрицы Елизаветы Петровны Правительствующему сенату. От европейских зданий стиля барокко дворец отличают яркость, жизнерадостность образного строя, праздничная торжественная приподнятость Его более чем 20-метровую высоту подчеркивают двухярусные колонны. Вертикальное членение дворца продолжают статуи и вазы, уводящие взгляд в небо. Высота зимнего дворца стала строительным эталоном, возведенным в принцип петербургского градостроения. Выше Зимнего здания в старом городе строить не разрешалось.
Дворец представляет собой гигантский четырехугольник с большим внутренним двором. Фасады дворца различные по композиции образуют как бы складки огромной ленты. Ступенчатый карниз, повторяющий все выступы здания, протянулся почти на два километра. Отсутствие резко выдвинутых частей по северному фасаду, со стороны Невы (здесь всего три членения), усиливает впечатление протяженности здания вдоль набережной; два крыла с западной стороны обращены к Адмиралтейству. Главный фасад, выходящий на Дворцовую площадь, имеет семь членений, он наиболее парадный. В средней, выступающей, части располагается тройная аркада въездных ворот, украшенных великолепной ажурной решеткой. За линию главного фасада выступают юго-восточный и юго-западный ризалиты. Исторически сложилось так, то именно в них находились жилые покои императоров и императриц.
Планировка Зимнего дворца
Бартоломео Растрелли уже имел опыт строительства царских дворцов в Царском Селе и Петергофе. В схему Зимнего дворца он заложил стандартный планировочный вариант, ранее им опробованный. Подвал дворца использовался, как жилье для слуг или складские помещения. На первом этаже размещались служебные и хозяйственные помещения. Во втором этаже размещались торжественные парадные залы и личные апартаменты императорской семьи.На третьем селили фрейлин, врачей и ближних слуг. Эта планировка предполагала преимущественно горизонтальные связи между различными помещениями дворца, что нашло отражение в бесконечных коридорах Зимнего.
Северный фасад отличается тем, что в нем располагаются три громадных парадных зала. Невская анфилада включала: Малый зал, Большой (Николаевский зал) и Концертный зал. Большая анфилада разворачивалась по оси Парадной лестницы, идя перпендикулярно Невской анфиладе. Она включала в себя Фельдмаршальский зал, Петровский зал, Гербовый (Белый)зал Пикетный (Новый) зал. Особое место в череде залов занимали мемориальная Военная галерея 1812 года, торжественный Георгиевский и Аполлонов залы. В число парадных залов входили Помпейская галерея и Зимний сад. Маршрут прохождения царской семьи через анфиладу парадных залов имел глубинный смысл. Отработанный до мелочей сценарий Больших выходов служил не только демонстрацией всего блеска самодержавной власти, но и обращением к прошлому и настоящему российской истории.
Как в любом другом дворце императорской семьи, в Зимнем была церковь, вернее — две церкви: Большая и Малая. По замыслу Бартоломео Растрелли, Большая церковь должна была служить императрице Елизавете Петровне и её «большому двору», Малая же — «молодому двору» — двору наследника-цесаревича Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны.
Интерьеры Зимнего дворца
Если экстерьер дворца выполнен в стиле позднего русского барокко. То интерьеры в основном выполнены в стиле раннего классицизма. Один из немногих интерьеров дворца, сохранивший первоначальную отделку в стиле барокко – парадная Иорданская лестница. Она занимает огромное пространство почти 20-метровой высоты и кажется еще выше за счет росписи плафона. Отражаясь в зеркалах, реальное пространство кажется еще больше. Созданная Бартоломео Растрелли лестница после пожара 1837 года была восстановлена Василием Стасовым, сохранившим общий замысел Растрелли. Декор лестницы бесконечно разнообразен – зеркала, статуи причудливая позолоченная лепнина, варьирующая мотив стилизованной раковины. Формы барочного декора стали сдержаннее после замены деревянных колонн, облицованных розовым стюком (искусственным мрамором) на монолитные гранитные колонны.
Из трех залов Невской анфилады наиболее сдержан по отделке Аванзал. Основной декор сосредоточен в верхней части зала – это аллегорические композиции, исполненные в монохромной технике (гризайль) на позолоченном фоне. С 1958 года в центре Аванзала установлена малахитовая ротонда (сначала она находилась в Таврическом дворце, затем в Александро-Невской лавре).
Более торжественно оформлен самый большой зал Невской анфилады – Николаевский. Это один из самых больших залов Зимнего дворца, его площадь — 1103 м кв. Парадность ему придают трехчетвертные колонны пышного коринфского ордера, роспись каймы плафона и огромные люстры. Зал выдержан в белом цвете.
Концертный зал, предназначенный в конце XVIII века для придворных концертов, имеет более насыщенный скульптурный и живописный декор, чем два предыдущие зала. Зал украшают статуи муз, установленные во втором ярусе стен над колоннами. Этот зал завершал анфиладу и первоначально был задуман Растрелли как преддверие к тронному залу. В середине XX века в зале установили серебряную гробницу Александра Невского (переданную в Эрмитаж после революции) весом около 1500 кг, созданную на Монетном дворе Санкт-Петербурга в 1747–1752 гг. для Александро-Невской лавры, в которой и по сей день хранятся мощи Святого князя Александра Невского.
Большую анфиладу начинает Фельдмаршальский зал, предназначенный для размещения портретов фельдмаршалов; он должен был дать представление о политической и военной истории России. Его интерьер создан, так же как и соседнего с ним Петровского (или Малого тронного) зала, архитектором Огюстом Монфераном в 1833 г. и восстановлен после пожара 1837 г. Василием Стасовым. Главное назначение Петровского зала мемориальное – он посвящен памяти Петра Великого, поэтому его отделка отличается особой пышностью. В золоченом декоре фриза, в росписи сводов – гербы Российской империи, короны, венки славы. В огромной нише с закругленным сводом помещена картина, изображающая Петра I, ведомого богиней Минервой к победам; в верхней части боковых стен размещены картины со сценами важнейших битв Северной войны — при Лесной и под Полтавой. В декоративных мотивах, украшающих зал, бесконечно повторяется вензель из двух латинских букв «P», обозначающих имя Петра I, — «Petrus Primus»
Гербовый зал украшен щитками с гербами русских губерний XIX в., расположенными на огромных люстрах, освещающих его. Это образец позднеклассического стиля. Портики на торцовых стенах скрадывают огромность зала, сплошное золочение колонн подчеркивает его парадность. Четыре скульптурные группы воинов Древней Руси напоминают о героических традициях защитников отечества и предваряют следующую за ним Галерею 1812 года.
Самое совершенное творение Стасова в Зимнем дворце — Георгиевский (Большой тронный) зал. Созданный на том же месте зал Кваренги погиб в пожаре 1837 г. Стасов, сохранив архитектурный замысел Кваренги, создал совершенно иной художественный образ. Стены облицованы каррарским мрамором, из него же высечены колонны. Декор потолка и колонн выполнен из золоченой бронзы. Орнамент потолка повторяется в паркете, набранном из 16 ценных пород дерева. Отсутствуют в рисунке пола только Двуглавый орел и святой Георгий – негоже наступать на гербовые знаки великой империи. Трон из золоченого серебра восстановлен на прежнем месте в 2000 г. архитекторами и реставраторами Эрмитажа. Над тронным местом находится мраморный барельеф со святым Георгием, поражающим дракона, работы итальянского скульптора Франческо дель Неро.
Хозяева Зимнего дворца
Заказчицей строительства была дочь Петра Великого, императрица Елизавета Петровна, она торопила Растрелли с постройкой дворца, поэтому работы велись бешеными темпами. Спешно отделывались личные покои императрицы (две опочивальни и кабинет), покои цесаревича Павла Петровича и некоторые примыкающие к покоям помещения: Церковь, Оперный дом и Светлая галерея. Но пожить во дворце императрица не успела. Она скончалась в декабре 1761 года. Первым хозяином Зимнего дворца стал племянник императрицы (сын её старшей сестры Анны) Петр III Федорович. Зимний дворец торжественно освятили и сдали в эксплуатацию к Пасхе 1762 года. Петр III немедленно затеял переделки в юго-западном ризалите. В число покоев вошли кабинет и библиотека. Планировалось создание Янтарного зала по образцу царскосельского. Для своей жены он определил покои в юго-западном ризалите, окна которого выходили на промышленную зону Адмиралтейства.
Император прожил во дворце только до июня 1762 года, после чего, сам того не предполагая, навсегда покинул его, переехав в свой любимый Ораниенбаум, где в конце июля подписал отречение, вскоре после чего был убит в Ропшинском дворце.
Начался «блестящий век» Екатерины II, ставшей первой настоящей хозяйкой Зимнего дворца, а юго-восточный ризалит, выходивший на Миллионную улицу и Дворцовую площадь, стал первой из «зон проживания» хозяев дворца. Екатерина II после переворота в основном продолжала жить в деревянном елизаветинском дворце, а в августе уехала в Москву для коронации. Строительные работы в Зимнем не прекратились, но вели их уже другие архитекторы: Жан Батист Валлен-Деламот, Антонио Ринальди, Юрий Фельтен. Растрелли сначала отправили в отпуск, а потом и в отставку. Вернулась Екатерина из Москвы в начале 1863 года и перенесла свои покои в юго-западный ризалит, показывая переемственность от Елизаветы Петровны к Петру III и к ней — новой императрице. Все работы в западном крыле свернули. На месте покоев Петра III при личном участии императрицы был выстроен комплекс личных покоев Екатерины. В него вошли: Аудиенц-камера, которая заменяла Тронную залу; Столовая с двумя окнами; Уборная; две Повседневные спальни; Будуар; Кабинет и Библиотека. Все помещения были выдержаны в стиле раннего классицизма. Позднее Екатерина приказала переделать одну из повседневных спален в Бриллиантовую комнату или Алмазный покой, где хранилось драгоценное имущество и императорские регалии: корона, скипетр, держава. Регалии находились в центре комнаты на столе под хрустальным колпаком. По мере приобретения новых ювелирных изделий появлялись застекленные ящики, крепящиеся к стенам.
Императрица прожила в Зимнем дворце 34 года и ее покои расширялись и перестраивались не раз.
Павел I прожил в Зимнем дворце детство и юность, а получив в подарок от матери Гатчину в середине 1780-х выехал из него и вернулся в ноябре 1796 года, став императором. Во дворце Павел прожил четыре года в переделанных покоях Екатерины. Вместе с ним переехала его большая семья, поселившаяся в своих комнатах в западной части дворца. После воцарения он сразу начал строительство Михайловского замка, не скрывая своих планов буквально «ободрать» интерьеры Зимнего дворца, использовав все ценное для украшения Михайловского замка.
После гибели Павла в марте 1801 года император Александр I сразу же вернулся в Зимний дворец. Дворцу вернулся статус главной имперской резиденции. Но он не стал занимать покои юго-восточного ризалита, вернулся в свои комнаты, находящиеся вдоль западного фасада Зимнего дворца, с окнами на Адмиралтейство. Помещения второго этажа юго-западного ризалита навсегда утратили значение внутренних покоев главы государства. Ремонтировать покои Павла I начали в 1818 году, накануне приезда в Россию короля Прусси Фридриха Вильгельма III, назначив ответственным за выполнение работ «коллежского советника Карла Росси» . По его рисункам выполнены все дизайнерские работы. С этого времени комнаты в этой части Зимнего дворца стали официально именовать «прусско-королевскими комнатами», а позднее — Второй запасной половиной Зимнего дворца. Она отделена от Первой половины Александровским залом, в плане эта половина состояла из двух перпендикулярных анфилад, выходящих окнами на Дворцовую площадь и Миллионную улицу, которые по-разному соединялись с комнатами, выходящими во двор. Было время, когда в этих комнатах жили сыновья Александра II. Сначала Николай Александрович (которому так и не суждено было стать русским императором) , а с 1863 года и его младшие братья Александр (будущий император Александр III) и Владимир. Они съехали из помещений Зимнего дворца в конце 1860-х, начав свою самостоятельную жизнь. В начале ХХ века в комнатах Второй запасной половины селили сановников «первого уровня», спасая их от бомб террористов. С начала весны 1905 года там жил генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Затем осенью 1905 года в этих помещениях поселили премьер-министра Столыпина с семьей.
Помещения на втором этаже вдоль южного фасада, окна которых расположены справа и слева от главных ворот, еще Павел I отвел своей супруге Марии Федоровне в 1797 году. Умная, честолюбивая и волевая жена Павла в период своего вдовства сумела сформировать структуру, которая именовалась «ведомство императрицы Марии Федоровны». Оно занималось призрением, образованием, оказанием медицинской помощи представителям различных сословий. В 1827 году в покоях сделали ремонт, закончившийся в марте, а в ноябре этого же года она умерла. Её третий сын император Николай I принял решение о консервации ее покоев. Позднее там сформировалась Первая запасная половина, состоящая из двух параллельных анфилад. Это была самая большая из дворцовых половин, простиравшаяся по второму этажу от Белого до Александровского зала. В 1839 году там поселились временные жильцы: старшая дочь Николая I великая княгиня Мария Николаевна и ее муж, герцог Лейхтенбергский. Они прожили там почти пять лет, до завершения строительства Мариинского дворца в 1844 году. После смерти императрицы Марии Александровны и императора Александра II их комнаты вошли в состав Первой запасной половины.
На первом этаже южного фасада между подъездом императрицы и до главных ворот, ведущих в Большой двор, окнами на Дворцовую площадь шли помещения Дежурных дворцовых гренадер (2 окна), Свечной должности(2 окна) и отделение Военно-походной Канцелярии императора (3 окна). Далее шли помещения «Гоф-фурьерской и Камер-фурьерской должности». Эти помещения заканчивались у Комендантского подъезда, справа от которого начинались окна квартиры коменданта Зимнего дворца.
Весь третий этаж южного фасада, вдоль длинного фрейлинского коридора, занимали квартиры фрейлин. Так как эти квартиры являлись служебной жилой площадью, то по воле хозяйственников или самого императора фрейлин могли перемещать из одного помещения в другое. Некоторые из фрейлин быстро выходя замуж, навсегда покидали Зимний дворец; другие встречали там не только старость, но и смерть…
Юго-западный ризалит при Екатерине II занимал дворцовый театр. Его снесли в середине 1780-х гг., чтобы разместить там комнаты для многочисленных внуков императрицы. Внутри ризалита устроили маленький замкнутый дворик. В комнатах юго-западного ризалита поселили дочерей будущего императора Павла I. В 1816 году великая княгиня Анна Павловна вышла замуж за принца Вильгельма Оранского и уехала из России. Ее покои переделали под руководством Карло Росси для великого князя Николая Павловича и его молодой жены Александры Федоровны. Супруги прожили в этих комнатах 10 лет. После того как великий князь стал в 1825 году императором Николаем I супруги переехали в 1826 г. в северо-западный ризалит. А после женитьбы наследника-цесаревича Алесандра Николаевича на принцессе Гессенской (будущей императрице Марии Александровне) они заняли помещения второго этажа юго-западного ризалита. Со временем эти комнаты стали именоваться «Половиной императрицы Марии Александровны»
Фотографии Зимнего Дворца
ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ АННЫ ИОАННОВНЫ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
Описание
Не пожелав жить в Зимнем дворце Петра I, императрица Анна Иоанновна распорядилась о создании новой резиденции. Первоначально императорский двор разместился в бывшем доме генерал-адмирала Ф. М. Апраксина на набережной Невы близ Адмиралтейства, расширенном в 1731 году деревянными пристройками. В 1732 году с западной стороны «Адмиральского дома», параллельно Адмиралтейству, началось возведение каменных парадных корпусов — фактически это было строительством нового дворца. Работами руководил Франческо Растрелли при участии своего отца Бартоломео.
Учитывая сложную конфигурацию участка, Ф. Б. Растрелли развернул главный фасад дворца в сторону Адмиралтейства. Торцевой фасад со стороны Невы примыкал к «Адмиральскому дому», продолжая сплошную застройку набережной. Южный торцевой фасад был обращен на Адмиралтейский луг, в сторону современной Дворцовой площади. С Адмиралтейского луга был устроен въезд во внутренний парадный двор, образованный с трех сторон новым дворцом, «Адмиральским домом» и служебными постройками.
В линии застройки набережной дворец выделялся высотой — еще издалека была заметна его массивная кровля с переломом. Центральная часть невского фасада была акцентирована ризалитом на семь осей, за которым располагался огромный двухсветный Тронный зал площадью около 1000 квадратных метров. Фасад дворца со стороны Адмиралтейства имел два сильно выступающих боковых крыла и три ризалита в центре, создававших выразительную торжественную композицию. Парадные залы были сгруппированы в две анфилады, проходившие вдоль адмиралтейского и дворового фасадов. В южной части нового здания был построен придворный театр — первое в России театральное помещение европейского образца.
В 1742—1744 годах, в начале царствования императрицы Елизаветы Петровны, дворец подвергся значительной внутренней перестройке. Были созданы новые парадные покои, в Тронном зале устроены фонтаны и каскады. В это же время во дворце был смонтирован «Янтарный кабинет» — знаменитая Янтарная комната, перемещенная позднее в Царское Село. В 1746—1747 годах со стороны Адмиралтейского луга к дворцу был пристроен протяженный флигель с личными покоями императрицы и малой церковью.
В результате многочисленных переделок к началу 1750-х годов дворец приобрел беспорядочный, пестрый вид. Его фасады потеряли симметрию, многочисленные пристройки не соответствовали великолепию императорской резиденции. Стало очевидным, что больше расширять старое здание нельзя. В 1754 году было начато строительство нового грандиозного Зимнего дворца.
Сколько всего Зимних дворцов было построено?
Все началось с небольшого зимнего дома, построенного для Петра I в 1703 году. Здание не сохранилось, архитектор не известен, и нет никаких изображений этого строения. Поскольку на дворец это здание не очень походило, то и Зимним дворцом его никто не называет. Стоит лишь упомянуть, что находилось оно недалеко от Петропавловской крепости.
Первый Зимний дворец был построен в 1708 году недалеко от так называемой Зимней канавки — каналом между Мойкой и Невой. Сейчас на этом месте находится здание Эрмитажного театра. Дворец был деревянным, двухэтажным, назывался Зимним домом. На месте этого дома уже в 1711 (1712-ом?) году был возведен каменный дворец. Называли этот дворец — «Свадебные палаты». Построен по проекту первого архитектора новой столицы Доменико Трезини. Эти два «зимних дома» считаем (так предлагают знающие люди) за один «Зимний дворец».
В 1716 году на углу Невы и Зимней канавки по проекту немецкого архитектора Христиана Егоровича Матарнови (Георг Иоганн Маттарнови) началось строительство второго Зимнего дворца. С 1720 по 1725 годы Петр Великий с семьей проживал в этом дворце. На рисунке — здание слева.
Третий Зимний дворец (предшественник современного Зимнего дворца) был построен для императрицы Анны Иоанновны. Архитектор — граф Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео) Растрелли, дата постройки 1732-1735 гг. Дворец располагался рядом с Адмиралтейством.
Во времена императрицы Елизаветы Петровны этот дворец многократно расширялся и перестраивался. В конце концов было принято решение на месте этого дворца построить новый дворец — более вместительный и престижный. А пока идет строительство нужно было где-то жить. Для этого в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки был возведен четвертый (временный) Зимний дворец. Просуществовал этот дворец до 1762 года, после чего был разобран.
Пятый Зимний дворец строился с 1754 по 1762 гг. Этот дворец всем известен.
Зимний дворец
Срок строительства: 1753 — 1762
Место нахождения: Санкт-Петербург, Россия
Зимний дворец в Санкт-Петербурге — один из знаковых проектов в истории. Расположение событий, которые отмечали каждый исторический период с 18 по конец 20 века, а ныне Эрмитаж, Национальный музей наследия, нисколько не умаляет значимости дворца.
Фото Зимнего дворца
Богатый барочный декор западного фасада с декоративными мотивами. Первые Зимние дворцы были построены во время правления Петра Великого: первый дворец был построен архитектором Георгом Маттарнови в 1711 году, второй — в 1716-1719 годах. Во время правления королевы Анны Лоанновны в 1732 году был построен Зимний дворец в больших масштабах, спроектированный Бартоломео Франческо Растрелли, но дворец в конечном итоге не подходил для королевских намерений.
Обсуждение строительства четвертого нового дворца королевы Елизаветы началось в начале 1750-х годов, — в 1753 году Растрелли представил свой окончательный пересмотренный проект . Проект осложняется необходимостью включения существующей конструкции (третьего Зимнего дворца, который он спроектировал) в проект более масштабного проекта, как по размерам, так и по стоимости. Во время строительства в 1754 году Растрелли пришел к выводу, что новый дворец включает не только расширение, но и строительство на фундаменте старого дворца, поэтому сначала необходимо выровнять структуру.
Растрелли не ожидал, что Елизавета будет завершена за два года, но он использовал свой значительный опыт в руководстве этим масштабным проектом, организованным на беспрецедентном уровне в Санкт-Петербурге. .
Строительство продолжается в течение всего года, несмотря на множество суровых зим, и королева рассматривает дворец как проблему национального престижа во время Семилетней войны (1756-1763 гг.), Продолжая заказывать, чтобы завершить, и любит добавлять больше. Фактически, это была резкая критика финансового положения Елизаветы, когда изначально на строительство Зимнего дворца требовалось 859 555 рублей, на схеме, составленной Петром Шуваловым, взятой из прибыли пабов.Имея государственную лицензию, Растрелли часто посещает рабочую силу, у большинства из них зарплата всего 1 рубль в месяц.
Несмотря на огромную сумму денег для Зимнего дворца, стоимость постоянно растет, строительство часто откладывается из-за нехватки материалов и финансов в то время, когда российские ресурсы исчерпаны. за участие в Семилетней войне . В итоге проект обошелся примерно в 2 500 000 рублей — это налог на вино, налог на соль с людей, накапливающих налоги.Елизавета не дожила до завершения своей величайшей миссии — она умерла 25 декабря 1761 года. Роскошные комнаты и апартаменты императора в следующем году готовы служить царю Петру III и его жене Екатерине.
Схемы и украшения
Основная схема Зимнего дворца образует внутренний двор декоративного четырехугольника наподобие стены. Внешние фасады — три из них выходят на большие общие помещения, которые принадлежат к самым впечатляющим зданиям в мире. На берегу реки дворец является горизонтальным и непрерывным, его длина составляет более 200 м. , а фасад дворцовой площади выделяется посередине тремя арками главного входа во внутренний двор, созданными Сергеем Эйзенштейном и бесчисленным множеством других художников. заставляют людей помнить навсегда. Они описывают в преувеличенной форме «штурм Зимнего дворца» . Фасад, обращенный к Адмиралтейству, представляет собой область, в которой сохранены основные элементы старой дворцовой стены и декоративные детали в середине, окруженные подпорными стенами, что отражает оригинальный стиль Растрелли.
Фото 2 Зимний дворец
Великолепие Зимнего дворца создает впечатление реки Невы.
Фактические данные:
Главный фасад: около 225 м
Боковой фасад: около 185 м
Количество номеров: более 700
Кирпич: 5,000,000
Материалы: итальянский мрамор, красный гранит из Финляндии, другие камни Уральского хребта.
Рабочая сила в 1757 г .: 2300 масонов.
Несмотря на то, что в структуре фасада существует жесткий баланс, каждая структура имеет свою формулу в дизайне отделки стен и расстояние между соседними колоннами, распределение колонн создает постоянный ритм. с горизонтальным простиранием, 250 колонн около 700 окон (исключая колонны внутреннего двора), окружающие колонны, украшенные 20 различными узорами, отражают множество декоративных мотивов, в том числе странную смерть и форму маски Растрелли, которую Растрелли собирал более трех десятилетия.
Фото 3 Зимний дворец
Вход во дворец во время праздника — это Иорданская лестница или Посол — единственная часть дворца, отреставрированная в едином стиле с оригинальным дизайном Растрелли.
Три основных этажа Зимнего дворца расположены на уровне фундамента, с полукруглыми окнами, окружающими эффект купола, за которыми следуют верхние окна. Горизонтальность дворца подчеркивается слоем двухэтажного перегородочного пояса с первым этажом, а также сложной секцией, состоящей из парящего блока, украшенного решетчатой формой, над ограждением.176 больших декоративных ваз для цветов и статуй с особым смыслом.
История хаоса
Безусловно, изменения произошли в структуре и убранстве Зимнего дворца. В 1890-х годах каменные статуи были размещены на перилах, проржавевших из-за суровой погоды в Санкт-Петербурге, а затем заменены бронзовыми статуями, первоначальный песочный цвет, нанесенный на неокрашенный фасад из раствора, со временем смылся под серией мутно-красных картины (часто используемые в 19 веке) до настоящего зеленого цвета.
Интерьер Зимнего дворца, насчитывающий более 700 залов, неоднократно подвергался изменениям. В оригинальном дизайне Растрелли использовался декоративный инструмент, аналогичный тому, что он использовал в предыдущих дворцах : позолоченная штукатурка и деревянные украшения, сложные настенные прессы для разделения больших пространств. такие как Тронный зал и декоративные полы в стиле рококо Растрелли больше не доступны.
Завершение строительства такого пространства должно продолжаться десятилетиями, когда меняются комнаты и переоборудование в соответствии с интересами Екатерины Великой и ее преемниц.Больше разрушений, когда бой 1837 года бушевал более 2 дней и не был потушен. Во время перестройки большинство комнат оформлено в классическом стиле «Новый», который применяли преемники Растрелли, такие как Джакомо Кваренги. Только основная часть, Иорданская лестница, и ведущий к ней коридор (коридор Растрелли) отреставрированы Василием Стасловым в едином стиле с оригинальным дизайном Растрелли.
Но Зимний дворец по-прежнему актуален, когда речь идет об имени Растрелли .При всей неустойчивой ситуации Елизаветы и проблемах, присущих столь масштабному проекту, гению Растрелли удается не только создать уникальное здание среди последних построек. Стиль барокко в Европе, но и в свете следующих событий — одно из мемориальных произведений в современной мировой истории.
Сколько стоило строительство Зимнего дворца? — Цвета-NewYork.com
Сколько стоило строительство Зимнего дворца?
Зимний дворец, Россия — 6 долларов.44 миллиарда (4,9 миллиарда фунтов стерлингов). Самое последнее воплощение было построено между 1730 и 1837 годами и занимает площадь более 60 000 квадратных метров.
Сколько времени строили Зимний дворец?
восемь лет
Сколько времени нужно, чтобы пройти через Эрмитаж?
Спланируйте заранее один из предлагаемых нами маршрутов по Эрмитажу ниже, чтобы получить максимальное удовольствие от посещения. Мы рекомендуем от 2,5 до 3 часов для типичного посещения, но гости с ограниченным временем могут решить сосредоточиться на основных моментах, чтобы удовлетворить свои потребности.
Сколько времени нужно, чтобы увидеть Санкт-Петербург?
Три дня
Что такое Эрмитаж?
отшельник • \ HER-mih-tij \ • сущ. 1: жилище отшельника 2: уединенное жилище или частное убежище; также: монастырь 3: жизнь или состояние отшельника.
Что означают мудрецы?
1: один (такой как глубокий философ), отличающийся мудростью. 2: зрелый или уважаемый человек со здравым смыслом. мудрец.
Что такое католический скит?
Западно-христианские традиции Отшельник — это любое домашнее жилище, в котором живет отшельник.Благочестие таких отшельников часто привлекало как мирян, так и других потенциальных аскетов, формируя первые общественные сообщества, называемые «скитами», такие как Нитрия и Келлия.
Как называется религиозный отшельник?
Отшельник, также называемый эремитом, тот, кто уходит из общества, в основном по религиозным причинам, и живет в одиночестве.
Кто живет в скиту?
Эндрю Джексон
Чем отличается монастырь от скита?
Как существительные, разница между скитом и монастырем состоит в том, что скит — это дом или жилище, где живет отшельник, а монастырь — это место жительства членов религиозной общины (особенно монахов).
Как называется место, где живет отшельник?
эрмитаж
Отшельники живут дольше?
Отшельники живут дольше? На самом деле существуют долгосрочные исследования, которые могут указывать на то, что отшельники не живут дольше, хотя настоящие отшельники не изучались.
Одинокие ли отшельники?
Когда вы думаете об отшельниках, вы, вероятно, представляете кого-то, живущего в одиночестве по религиозным причинам. И хотя по этой причине одни отшельники действительно живут в изоляции от общества, другие живут изолированно по разным причинам.
Эрмитаж
Посещение Эрмитажа в Санкт-Петербурге должно быть в вашем списке дел, если вы приедете в наш город. И на то есть веские причины! Это один из крупнейших музеев не только в России, но и в мире — музей занимает площадь 233 345 кв. М, его коллекция насчитывает более 3 000 000 экспонатов, выставленных более чем в трехстах залах, в том числе 1 013 653. произведения искусства, 1 125 623 нумизматических объекта, 784 395 археологических артефактов и другие предметы.Помимо постоянных экспозиций, в петербургском Эрмитаже открываются временные, демонстрируя произведения искусства из своих огромных фондов.
Основные экспонаты одного из крупнейших музеев мира расположены в пяти соединенных между собой зданиях с видом на Неву и Дворцовую площадь. Они образуют единый комплекс, на строительство которого потребовалось около века — с 1754 года, когда императрица Елизавета решила построить новый Зимний дворец, до 1852 года, когда по приказу Николая I был построен Императорский музей (Новый Эрмитаж).
Что нужно посетить в Эрмитаже в Санкт-Петербурге
Экскурсию по Эрмитажу в Санкт-Петербурге мы начнем с прогулки по Зимнему дворцу, одному из крупнейших дворцов в мире, насчитывающему более тысячи комнат, общей площадью около 46 000 квадратных метров. Общая экскурсия приведет вас по Посольской лестнице в парадные залы первого этажа, включая Гербовый зал, Зал Петра Великого (Малый тронный зал), Галерею 1812 года и Собор Св.Георгиевский зал (Большой тронный зал). Индивидуальные туристы также могут исследовать великолепные и роскошные частные комнаты королевской семьи, которые не находятся на маршруте больших туристических групп.
Следующее здание на нашем пути — Малый Эрмитаж. В галереях этого здания экспонировались первые коллекции произведений искусства Екатерины II. Малый Эрмитаж — фактически место рождения музея. Впервые это здание было названо Эрмитажем. Картинная галерея была частной собственностью императрицы, и лишь очень немногих людей приглашали сюда, чтобы посмотреть коллекцию.Это было уединенное место, как жилище отшельника. Поэтому картинная галерея получила название Эрмитаж. Не пропустите зал «Павильон» со знаменитыми часами-павлинами и коллекцию мозаик, украшающих пол и столешницы.
Теперь исследуйте обширную коллекцию западноевропейского искусства 13-19 веков. Это самая большая экспозиция в Эрмитаже Санкт-Петербурга, самая известная и, вероятно, самая ценная. В него вошли шедевры Джорджоне, Леонардо да Винчи, Рафаэля, Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка, Хальса, Кранаха, Веласкеса, Гейнсборо и других великих мастеров мирового искусства.Здесь представлены все известные школы европейской живописи, а также многочисленные предметы декоративно-прикладного искусства.
Эрмитаж из собрания импрессионистов и постимпрессионистов
Собрание импрессионистов в Эрмитаже Санкт-Петербурга — одно из крупнейших в мире. Раньше он занимал 2-й этаж здания Зимнего дворца, но несколько лет назад был перенесен в здание Главного штаба через Дворцовую площадь. Тем не менее, если у вас есть время, обязательно посетите.Вы увидите работы Клода Моне, Ренуара, Сезанна, Ван Гога, Гогена, Матисса, Пабло Пикассо и других.
Сокровища Эрмитажа Санкт-Петербурга
Посетители Эрмитажа проявляют большой интерес к собраниям шедевров искусства и раритетов, выставленных в залах и залах музея. Но именно украшения всегда считались символом богатства. В настоящее время в Эрмитаже находится несколько тысяч золотых и серебряных изделий со всего мира.Сегодня в музее открыты две секции, специально оборудованные для демонстрации украшений. В одной из них были представлены работы, полученные в результате археологических раскопок (Золотая комната), а в другой, основанной на Галерее украшений Императорского Эрмитажа, представлены произведения, созданные в более позднее время (Бриллиантовая комната).
Заметки для посетителей Эрмитажа
К сожалению, посетить петербургский Эрмитаж летом довольно сложно.Музей очень переполнен, в нем мало сидячих мест и нет кондиционеров. Вам нужно будет пройти примерно 120 шагов, покрывающих 2 этажа. Большие сумки для переноски, зонтики и тяжелые куртки не допускаются и должны быть проверены перед входом в музей. Плата за любительскую камеру и видео включена в стоимость тура. Фотосъемка со вспышкой обычно не разрешается в помещениях, где выставлены картины.
Индивидуальные туристы проводят несколько часов в очередях, прежде чем попасть на территорию. Турфирмы, напротив, имеют отдельные входы для организованных запланированных туров, входные билеты приобретаются заранее, что экономит много времени.При организации тура с компанией у вас также будет профессиональный лицензированный гид, который говорит на вашем языке и расскажет вам все, что вы хотите знать. Имейте в виду, что обычно общий тур по Эрмитажу не включает в себя знакомство с коллекциями французских импрессионистов, билет в здание Главного штаба нужно покупать отдельно, а к общей продолжительности экскурсии нужно добавить больше времени.
Также можно добавить экскурсию в одну из Сокровищниц Эрмитажа за дополнительную плату (150 $ на группу до 15 человек, цена такая же для группы от 2 до 15 человек).Пожалуйста, обратите внимание, что из-за большого количества туристов, желающих увидеть эти комнаты, мы должны забронировать тур по Золотой или Бриллиантовой комнате как минимум за МЕСЯЦ до даты тура. Более того, этот тур должен быть полностью оплачен сразу, поэтому деньги за этот тур не подлежат возврату в случае неявки или отмены.
Выходной день : Понедельник
Продолжительность экскурсии : 4-6 часов (в зависимости от того, добавляете ли вы к осмотру основного музейного комплекса экскурсию по зданию Главного штаба, включая проезд туда и обратно)
Официальный сайт : г.Петербургский Эрмитаж
Свяжитесь с нами, если вы хотите организовать тур.
Ниже представлены маршруты по Эрмитажу.
День в Санкт-Петербурге с Эрмитажем
Это непринужденный тур для тех, кто хочет сосредоточиться на изучении одного из крупнейших музеев мира — Эрмитажа. Вы увидите Зимний дворец вместе с другими 4 зданиями музея и даже пойдете в здание Главного штаба, где выставлена коллекция французских импрессионистов.
9 часов
Из: 145 $
Подробности Забронировать тур
Санкт-Петербург для приезжих
Это непринужденный тур для новичков, желающих познакомиться с нашим прекрасным городом. У вас будет обширная экскурсия по городу с множеством фотоостопов, прогулка по Невскому, посещение Петропавловской крепости, отведать русскую кухню в местном кафе и, конечно же, посетить …
8 часов
Из: 160 $
Подробности Забронировать тур
Санкт-Петербург, Россия | Зимний дворец и Петергофский дворец
В этом соборе есть определенная жуткость, несмотря на его впечатляющий 122-метровый золотой шпиль и прекрасное расположение в крепости на Неве в Санкт-Петербурге.Внутри вас окружает смерть. Здесь в величественных саркофагах похоронено множество русских царей и цариц. И, конечно же, часовня с останками царя Николая II, его жены Александры, дочерей Ольги, Татьяны, Марии и Анастасии и сына Алексея.
Одержимость императоров и императриц богатством демонстрируется в Петропавловском соборе.
Массовая казнь большевиков-революционеров Владимира Ленина в 1918 году. Останки королевской семьи были обнаружены в 1990-х годах после распада Советского Союза и воссоединены в соборе Святых Петра и Павла.Действительно, возрождающаяся Русская Православная Церковь канонизировала семью.
Как и многое в России, история превратила трагедию в форму созерцательной красоты. Символом триумфа 300-летнего Санкт-Петербурга (известного в советские годы как Ленинграда) является то, что город, раздираемый убийствами, революциями, вторжениями, осадой и тиранией, расцвел, превращая каждую неудачу в строительные блоки город, не похожий ни на какой другой. Самый яркий пример того, как кровопролитие в буквальном смысле превращается в красоту, находится за рекой Невой вдоль канала Грибоедова.
РЕАЛЬНАЯ ПРИЧИНА ТУРИСТОВ ДЕЛАЮТ ЭТО В РОССИИ
Зимний дворец был с 1732 по 1917 год официальной резиденцией русских царей.
Это Храм Спаса-на-Крови или, проще говоря, Храм-на-Крови. С разноцветными куполами снаружи и 7500 м великолепной мозаики внутри он был построен на том самом месте, где самый прогрессивный царь России Александр II был взорван в результате теракта в 1881 году. Отсюда и название собора.
Подойдя к церкви, вы не можете не восхищаться видом и тронуться тем фактом, что она была воздвигнута как памятник огромному горю. Множество сувенирных киосков мало что могут сделать, чтобы умалить великолепие, и даже представляют собой приветственный зонтик для Санкт-Петербурга в случае внезапного падения.
Санкт-Петербург был основан, по сути, как тщеславный проект царем Петром Великим в начале 18 века. Он хотел, чтобы столица в европейском стиле могла соперничать с Парижем, и поэтому перенес столицу из Москвы.Теперь надо отдать должное Петру и его преемникам Романовым, которых всех можно было бы классифицировать как тиранов, многих — как поджигателей войны, а некоторых — как убийц, за то, что они наделили свою столицу изысканной красотой.
РОССИЯ, КАК ВЫ ЕГО НИКОГДА НЕ ВИДИЛИ
Храм Спаса-на-Крови содержит 7500 м великолепных мозаик.
Начиная с Петропавловской крепости (и собора внутри) в 1703 году, несовершенная одержимость императоров и императриц богатством породила серию великолепных дворцовых комплексов, которые распространились по городу и соседним районам.
Конечно, в самом центре города находится комплекс Зимнего дворца, бывшая королевская резиденция, в которой сейчас находится Государственный Эрмитаж, признанный одной из величайших художественных галерей мира. Но есть также впечатляющие дворцовые комплексы в Петергофе, 45-минутном путешествии на подводных крыльях на запад вдоль Финского залива, и Царском Селе, в 24 км к югу от города.
Достаточно приятно увидеть комплекс Зимнего дворца с противоположного берега Невы, но бродить по галереям Эрмитажа — значит быть ослепленным богатством произведений да Винчи, Рембрандта, Матисса, Гогена и др.
ЛУЧШИЙ СПОСОБ ПОЕЗДКИ НА ТРАНСИБИРСКОМ ЯЗЫКЕ
Крейсер «Аврора» на реке Ной — символ революции 1917 года.
Как и все в Санкт-Петербурге, за сохранение этого великолепия пришлось заплатить. Многие сотрудники музея умерли от голода, когда город был блокирован и бомбардирован нацистами во время Второй мировой войны. Бесценная коллекция в основном была спрятана, но изможденные рабочие пытались оставить открытыми некоторые экспозиции, чтобы поднять настроение осажденному населению.
Дворцовые комплексы в Петергофе и Царском Селе были сильно разрушены и разграблены оккупационными нацистскими войсками во время войны, но десятилетия ремонта вернули им былую славу.
Екатерининский дворец в Царском Селе, построенный царицей Елизаветой (также известной как русская Венера) и названный в честь ее матери, является ярким напоминанием о безумно роскошном образе жизни династии Романовых.
КАПСУЛЫ ВРЕМЕНИ НА БАЛТИЙСКОМ КРУИЗЕ
Екатерининский дворец и парк в осенней листве.
То же самое можно сказать и о Петергофе, который добавляет привлекательности живописной прибрежной обстановки. Он знаменит своим грандиозным каскадом, серией из 64 фонтанов, 142 водяными струями и бронзовыми скульптурами, которые текут от дворца к Балтийскому морю. И, наслаждаясь струями фонтана, вы можете размышлять о том, что для питания фонтанов не используются никакие насосы… все это из-за силы тяжести.
И не только церкви и дворцы делают этот город великим. Величие величественного видения королевской семьи вдохновило его на создание города с царственно широкими проспектами и прекрасными садами.Его прибрежные районы и каналы восхитительны. И на каждом шагу история. Прогуляйтесь от Петропавловской крепости вдоль берегов Невы и найдите бревенчатую хижину Петра Великого, в которой царь жил то время как много лет, наблюдая, как поднимается его новый город. По приказу Петра он заключен в кирпичный павильон, чтобы навсегда показать скромность царя. В этом есть небольшая непреднамеренная ирония.
Одно из первых зданий Санкт-Петербурга Россия — небольшая хижина, построенная для Петра Великого.
Продолжая идти по Неве, вы наткнетесь на один из самых известных в мире военных кораблей — крейсер «Аврора» . Это был холостой выстрел с корабля, который обозначил начало революции 1917 года, которая привела к власти большевиков … и изменила мир.
Крейсер затонул во время блокады Ленинграда, но его, как и город, спасли и отреставрировали… и теперь он представляет собой плавучий военно-морской музей.
В Санкт-Петербурге всегда есть больше кровей, на сей раз принадлежащей так называемому безумному монаху Григорию Распутину (герой классического диско-хита Boney M 1970-х).Спорный доверенное лицо королевской семьи, он был отравлен, а затем застрелен князем Феликсом Юсоповым в своей роскошной резиденции в Санкт-Петербурге, известной как Мойка или Юсоповский дворец, недалеко от реки Мойки в 1916 году. Величественная резиденция открыта для посещения, в том числе подвал, где был отравлен помешанный на сексе мистический псих.
Наконец, есть Исаакиевский собор с золотым куполом, одно из крупнейших культовых сооружений в мире. Внутри стена за стеной покрыта поразительной красоты религиозным искусством.Мне больше всего нравится гигантский портрет самого доброго святого Исаака, очень похожий на Гэндальфа Толкина.
Дворцово-парковый комплекс Петергофа внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО
ДРУГОЕ В РОССИИ
Москва
Блестящая столица России должна быть включена в любые планы посещения Санкт-Петербурга. Туристические достопримечательности включают Красную площадь (с мавзолеем Ленина), красочный собор Василия Блаженного, Кремль с его удивительными златоглавыми соборами, торговый центр ГУМ (высококлассный объект, выросший из универмага советских времен), массивный Храм Христа Спасителя, Оружейная палата, Александровский сад, Музей космонавтики (подробно рассказывающий о космической гонке с советской стороны), Большой театр (включая балетные и оперные постановки) и многое другое.
Казань
Столица огромного Татарстана, Казань — малоизвестная жемчужина. Он расположен в красивом месте на берегу огромных рек Волги и Казанки. Его венчает собственный Кремль, в котором сочетаются русская и исламская архитектура. Есть музеи, церкви, мечети и дворец. Ослепительно белая мечеть Кул Шариф с синим куполом и минаретами впечатляет. Местная татарская этническая группа традиционно является мусульманской. Первым для России территорию захватил небезызвестный Иван Грозный.Прекрасная улица Баумана в Казани полна оживленных ресторанов и баров по очень разумным ценам.
Сочи
Сочи, принимавший в 2014 году зимние Олимпийские игры, по иронии судьбы является скорее морским курортом, чем горнолыжными склонами. Расположенный на берегу Черного моря, в 1300 км к югу от Москвы, это оживленный мегаполис, протянувшийся более чем на 100 км вдоль узкого участка побережья. Здесь есть красивая рабочая гавань, длинные участки галечных пляжей, зоны для вечеринок и спортивные комплексы, в том числе гоночная трасса F-1.Горнолыжный курорт находится недалеко от Красной Поляны. Даже если вы не катаетесь на лыжах или сейчас не лыжный сезон (январь-март), отсюда открываются захватывающие виды на Альпы. К вашему сведению: в разгаре лета в Сочи так же жарко, как в Сиднее, и так же влажно.
Екатерининский дворец был почти разрушен во время Великой Отечественной войны, но полностью восстановлен.
ESCAPE ROUTE
Санкт-Петербург
Передвижение
Санкт-Петербургский метрополитен чрезвычайно эффективен, и его следует использовать.Поскольку в этом городе широких проспектов городские кварталы такие огромные, легко ошибиться в том, что, по вашему мнению, является короткой прогулкой. Получасовая прогулка до прачечной превратилась для меня в гораздо более длительную прогулку… под дождем!
Питание
Попробуйте традиционные русские блюда, такие как борщ, по сути, ярко-красный свекольный суп. Кроме того, повсюду можно найти узбекские, грузинские и другие продукты, происходящие из обширной советской империи.
Моей любимой кухней была грузинская. В число моих любимых блюд входили хачапури, хлебная смесь с сырной начинкой, обычно содержащая довольно жидкое приготовленное яйцо.Вкусный и сытный для быстрой и дешевой еды. Nigvziani badrijani — обжаренные баклажаны в пюре из грецких орехов и подаются с зернами граната — восхитительны. Мясные блюда, в том числе баранина, тоже были восхитительны.
питьевой
Русские любят водку, но популярность крафтового пива растет. Мой любимый эль был одним из первых, которые я пробовал — Victory Art Brew’s Red Machine IPA — но будьте осторожны, при содержании алкоголя 6,8 процента он дает хороший эффект.
Как добраться
Писатель прилетел в Москву с Эмирейтс и сел на скорый поезд Москва — Санкт-Петербург.Его поездка финансировалась за счет собственных средств. Он воспользовался эффективными и дружелюбными услугами Discovery Russia, российского специалиста по туризму со штаб-квартирой в Сиднее.
Визы необходимы для России.
История отелей в Луксоре, Египет | Sofitel Winter Palace Luxor
Расположенный на берегу реки Нил древний город Луксор имеет многолетнюю древнюю историю. Хотя он был основан много веков назад как «Васат», в древности этот мегаполис был более известен как «Фивы».Возникновение Фив как крупного города в древнеегипетском обществе произошло в эпоху Среднего царства (2055 — 1650 гг. До н.э.), когда местному принцу Монтухотепу II удалось объединить разрозненные мелкие царства Верхнего и Нижнего Египта. Посвятив всю свою жизнь завоеванию, Монтухотеп возвел Фивы в качестве своей столицы и воздвиг многочисленные памятники, чтобы засвидетельствовать свои триумфы. Возможно, самым большим памятником, который Монтухотеп построил в свою честь, был массивный заупокойный храм под названием «Дейр аль-Бахари».Но фиванский царь также превратил город в религиозный центр своей обширной империи, основав многочисленные храмы и святыни по всему ландшафту. Фактически, духовное значение Фив стало настолько значительным, что подданные Среднего царства часто называли поселение «Городом 100 ворот», чтобы отличить его от другого влиятельного религиозного центра, Гелиополиса. Бог Амон также занимал центральное место в священных ритуалах древних Фив, и большинство храмов было посвящено его поклонению.Со временем величественные здания, возведенные в честь Амона, стали более замысловатыми, особенно после того, как египетские монархи связали свое семейное происхождение с самим божеством.
Фивы сохранили свое религиозное влияние на протяжении нескольких поколений, даже после того, как предки Монтухотепа переместили королевский двор дальше на север. Из-за нового притока внешней торговли в Поднебесную, его преемники часто имели богатые средства, чтобы способствовать дальнейшему развитию религиозных объектов по всему городу. Среди величайших строительных проектов той эпохи было создание Карнака, массивного храмового комплекса, посвященного освящению Амона.В то время как сегодня это всего лишь руины, Карнарк когда-то был заполнен десятками действующих часовен, колонн и обелисков, которые занимали почти целую квадратную милю. Но Фивы достигли пика своего престижа в период Нового царства (1550–1069 до н.э.), когда его основатель Яхмос I воссоединил Египет под властью 18-й династии. Начиная с Яхмоса I, Фивы пережили длительный строительный бум, длившийся веками. Он инициировал конкретные проекты, результатом которых стало создание прекрасного дворца Малката, а также преобразование комплекса Карнак.Население Фив как таковое увеличилось в четыре раза, и всего за несколько десятилетий город стал домом для десятков тысяч людей. Преемники Яхмоса I продолжили его дело, включая легендарных фараонов, таких как Аменхотеп III, Рамсес II, Тутанхамон I и царица Хатшепсут. Некоторые из самых знаковых построек в Луксоре сегодня были построены в то время, например, богато украшенная серия святынь, известная как «Луксорский храм».
Новые религиозные функции быстро проявились в Фивах в результате вновь обретенного королевского престижа.Одной из самых экстравагантных церемоний времен Нового царства был Opet. В храмах Луксора и Карнака священники несли статуи Амона и его божественной семьи в большую группу, населенную всевозможными гуляками. Но захоронение мертвых также было невероятно важным, особенно для последующих поколений древнеегипетской королевской семьи. Многие фараоны из Нового Королевства начали строительство серии замысловатых гробниц по всей долине напротив центра Фив, перековывая ее идентичность как знаменитую «Долину царей».«Всего в настоящее время обнаружено около 63 различных склепов, и, по-видимому, каждые десять лет их раскапывают все больше. (Это место, где Говард Картер и Джордж Герберт, 5-й граф Карнарвон, обнаружили гробницу короля Тутанхамона.) Кроме того, принцы, принцессы и другие важные представители 18-й династии были похоронены в соседней системе впечатляющих мавзолеев, называемых « Долина Королев ». Ответственность за строительство таких массивных склепов была возложена на энергичное сообщество рабочих, торговцев и гражданских чиновников, которые населяли особый город в центре двух долин под названием «Дейр эль-Медина».«Несмотря на то, что рабочим удалось построить некоторые внушающие благоговение сооружения, они часто вступали в конфликты с фараонами из-за отсутствия свободы. Иногда они открыто восставали, и один правитель, Рамсес III, даже пережил то, что некоторые считают первой забастовкой рабочих в истории.
Сила Нового Королевства в конце концов начала ослабевать в 12 веке до н.э., и его окончательный крах произошел из-за внутренних политических разногласий и постоянных войн. Фивы еще больше потеряли политическое значение после того, как ассирийцы разграбили город пять веков спустя.Таким образом, власть в Египте переместилась в другие страны, включая Бубастис, Саис и Александрию. Тем не менее величественные храмы и памятники, построенные египетскими фараонами, просуществовали многие годы после этого, захватывая воображение бесчисленных цивилизаций. Среди могущественных империй, которые посещали Фивы или контролировали их в последующие века, были греки, персы и римляне. Даже Александр Великий был одним из первых международных путешественников, которые посетили город и увидели его впечатляющие исторические сооружения.С тех пор мир сохранил свое очарование историей города, а также множеством разбросанных по нему археологических памятников. Сотни посетителей ежегодно приезжают в Луксор, чтобы полюбоваться различными храмами и памятниками. Фактически, Луксор считается крупнейшим музеем под открытым небом на планете из-за огромного количества исторических построек, которые продолжают стоять в его границах и сегодня. В городе все еще существует так много структур, что Организация Объединенных Наций даже объявила части Луксора частью огромного объекта всемирного наследия ЮНЕСКО.
Дворец-музей Богд-хана | Всемирный фонд памятников
В 1911 году, во время краха династии Цин в Китае, была провозглашена независимость Внешней Монголии. Монархом первого независимого монгольского государства был восьмой Джавзандамба Хутагт, Богд-хан, живший с 1869 по 1924 год. Духовный лидер и теократический правитель Монголии жил недалеко от реки Туул в Зимнем дворце, построенном между 1893 и 1903 годами. Комплекс состоит из семи храмов, симметрично сгруппированных вокруг двух внутренних дворов, с внешней отделкой, окрашенной в ярко-красный, зеленый, синий, белый и золотой цвета.Построенный в соответствии с русскими и европейскими традициями, дворец был завершен в 1905 году, а во время правления Богд-хана были добавлены новые церемониальные ворота в честь независимости Монголии. После смерти Богд-хана в 1924 году Зимний дворец был превращен в музей. Таким образом, комплекс пережил систематическое разрушение храмов и монастырей, имевшее место в конце 1930-х годов под властью Монгольской народно-революционной партии, которая часто была враждебно настроена по отношению к религии. Последующее ненадлежащее обслуживание способствовало износу деревянных построек музейного комплекса.Традиционная зеленая глазурованная черепица осталась в плохом состоянии, из-за чего дождевая вода попадала в здания. Иногда традиционную черепицу заменяли листовым металлом, что портило внешний вид зданий. Деревянные колонны и балки, а также внутренняя отделка пришли в негодность и нуждались в реставрации.
Часы всемирных памятников 1996, 1998 и 2000 годов
Дворец-музей Богд-хана был включен во Всемирную службу охраны памятников в 1996, 1998 и 2000 годах. В сотрудничестве с властями Монголии и специалистами по наследию WMF поддержал восстановление двух из четырех зданий вокруг главного двора комплекса.Библиотека, расположенная на восточной стороне двора и одно из самых сильно пострадавших зданий комплекса из-за обрушения крыши и оседания конструкции, была восстановлена в 2002–2003 годах. Храм Найдан, где когда-то проводилась ежегодная буддийская церемония, которая длилась три дня и три ночи в день рождения Богд-хана, был восстановлен в 2004–2005 годах. Эти проекты включали структурную стабилизацию и необходимый ремонт дерева, кирпичной кладки, черепичных крыш и деревянных полов. Иностранных реставраторов пригласили изучить проблемы и варианты сохранения внешней окрашенной отделки этих зданий.Начиная с 2006 года Государственное управление культурного наследия Китая восстановило парадные ворота и павильоны во втором из двух внутренних дворов комплекса.
Построенный во времена бурного правления Богд-хана, во время которого Китай, Россия и Япония боролись за влияние на новое государство, этот дворец является незаменимым и национально значимым местом в Монголии. Коллекции дворцового музея включают уникальные артефакты, относящиеся к политической, религиозной и художественной истории страны, от шелковых аппликаций, тханок и других религиозных произведений искусства до оружия, мебели, книг и печатных блоков.Территория между Средней рекой (Дунд-гол) и рекой Туул всегда была зарезервирована для Богд-хана и содержала несколько других дворцов, но до наших дней сохранились только здания дворца-музея Богд-хана. Этот проект способствовал их сохранению и способствовал обмену знаниями об охране наследия между иностранными экспертами и местными властями и консерваторами.
История Зимнего дворца. ссылка
Последние годы жизни в Турции шейх Джамалутдин встречался с особым местом, чтобы он соответственно реагировал на его физиологический раствор и на свое имя.Султан не только выделил красивый дом с прислугой, прописал из своей казны пожизненную пенсию — пригласил к себе Джамалутдина
3. Последние годы жизни императора, а вот и Александр, которого Лагарп вырастил на классике честным и благородным человеком. примеры взяты из истории разных стран и веков, однако из орнаментальных лет пришлось научиться скрывать свои чувства. Потому что с одной
Автор Иванов Сергей МихайловичЗаключение. Последние годы жизни с конца 1940-х гг.В письмах Эйнштейна растаяли комментарии об общей усталости от жизни, прозвучала грустная прощальная нота. Эта спокойная грусть похожа на настроение, иногда накрывающее человека тихими вечерами. Требуемые чувства
Зимний дворец — крупнейшее дворцовое сооружение Петербурга А. Размеры и великолепная отделка позволяют отнести его к самым ярким памятникам петербургского барокко. «Зимний дворец как здание, как королевский корпус, может не иметь ничего подобного во всей Европе.Его надежда, его архитектурно изображает могущественный народ, так недавно вошедший в среду образованных народов, а внутренний своим великолепием напоминает о неиссякаемой жизни, кипящей внутри России … Зимний дворец для нас — представитель мира весь отечественный, русский, наш », — так писал о Зимнем дворце В. А. Жуковский. История этого памятника архитектуры богата бурными историческими событиями.
В начале XVIII века на месте, где сейчас находится Зимний дворец. , строительство было разрешено только чиновникам флота.Этим правом воспользовался Петр I, будучи мастером корабельного дела под именем Петра Алексеева, и в 1708 году построил для себя и своей семьи небольшой дом в голландском стиле. Спустя десять лет по приказу будущего императора перед боковым фасадом дворца прорвался канал, названный (на дворце) Зимней виселицей.
В 1711 году архитектор Петра I и Екатерины архитектор Георг Маттарнов по приказу короля приступил к перестройке деревянного дворца в Камне.В процессе работы архитектор Маттарови был отстранен от дел, а строительство возглавил Доменико Трезини, итальянский архитектор швейцарского происхождения. В 1720 году Петр I переехал на зиму из дачи. В 1723 году Сенат был переведен в Зимний дворец. А в январе 1725 г. здесь скончался Петр I (в помещении первого этажа для нынешнего второго окна, считая со стороны Невы).
В дальнейшем императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и в 1731 году распорядилась о его перестройке Ф.Б. Растрелли, предложивший ей проект реорганизации Зимнего дворца. По его проекту необходимо было обзавестись теми, кто стоял в то время на месте нынешнего дворца, дома графа Апраксина, Морской академии, Рагузинского и Чернышева. Проект Анны Иоанновны одобрен, дома закопаны, снесены, работы закипели. В 1735 году строительство дворца было завершено, и императрица переехала к нему на резиденцию. Здесь 2 июля 1739 года побывали княгиня Анны Леопольдовны Анна Леопольдовна с князем Антоном-Урихом.После смерти Анны сюда привез малолетний император Иоанна Антоновича, Иоанн Антонович, который пробыл здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в свои руки.
Елизавета Петровна также пожелала переделать императорскую резиденцию под свой вкус. 1 января 1752 года она решила расширить Зимний дворец, после чего были выкуплены соседние участки Рагузинский и Ягужинский. На новом месте Растрелли пристроили новостройки. По составленному им проекту эти корпуса предполагалось присоединить к уже имеющимся и оформить с ними в едином стиле.В декабре 1752 года императрица пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. Растрелли был вынужден переделать проект здания, после чего решил построить его на новом месте. Но Елизавета Петровна отказалась перенести новый Зимний дворец. В результате архитектор решил построить все здание заново. Новый проект очередного здания Зимнего дворца — Елизавета Петровна подписала 16 июня 1754 года.
Строительство длилось восемь лет, приходящихся на закат царствования Елизаветы Петровны и кратковременного правления Петра III.
Любопытная история прибытия во дворец Петра III. После смерти Елизаветы в ее гардеробе осталось 15 тысяч платьев, многие тысячи туфель и чулок, а в государственной казне оказалось всего шесть рублей серебром. Сменивший престол Петр III пожелал немедленно войти в свою новую резиденцию. Но дворцовый туман был завален грудами кирпича, досок, бревен, бочек с известью и тому подобным строительным мусором. Капризный нрав нового государя был известен, и обер-политцмейстер нашел выход: в Петербурге.В Петербурге было объявлено, что все простые люди имеют право брать на Дворцовой площади все, что им нравится. Современник (А. Болотов) пишет в своих воспоминаниях, что почти весь Петербург с машинами, повозками, а также с салами (несмотря на близость Пасхи!) Уцелел на дворцовой площади. Над ним поднимались облака песка и пыли. Обычных женщин хватает: и доски, и кирпич, и глина, и известь, и бочки … К вечеру территория была полностью очищена. Торжественный вход Петра III в Зимний дворец ничему не помешал.
Летом 1762 года Петр III сверг с престола. Строительство Зимнего дворца было завершено еще при Екатерине II. Осенью 1763 года императрица возвращается после коронационных торжеств из Москвы в Санкт-Петербург и становится бодрствующей хозяйкой нового дворца.
Первым делом Екатерина сняла Растрелли с работ, заведующим стройкой стал Иван Иванович Бецкая, внебрачный сын генерал-фельдмаршала князя Ивана Юрьевича Трубецкого и личный секретарь Екатерины II.Остальные императрица перенесла в юго-западную часть дворца, под его покои распорядилась разместить своего любимца города Орлова.
Со стороны Дворцовой площади оборудовали тронный зал, перед ним появилось помещение для ожидания — Белый зал. За белым залом разместилась столовая. Он находился рядом с ярким офисом. За столовой следовала парадная толпа, которая превратилась в бриллиант в бриллиант. Кроме того, императрица приказала оборудовать для себя библиотеку, кабинет, будуа, две спальни и уборную.В Зимнем дворце, в Зимнем дворце были построены Зимний сад и Романовская галерея. Тогда же завершилось оформление Георгиевского зала. В 1764 году в Берлине через агентов Екатерина приобрела у «Коммерсанта» собрание из 225 произведений голландских и фламандских художников И. Готковского. Большинство картин располагалось в уединенных покоях дворца, получившего французское название «Эрмитаж» («Уединенное место»).
Построенный Елизаветой Четвертой, ныне существующий дворец задуман и реализован в виде закрытого четырехугольника с обширным внутренним двором.Его фасады обращены к Неве, в сторону Адмиралтейства и площади, в центре которой Ф. Б. Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I.
Фасады дворца рассечены антаблементом на два яруса. Их украшают колонны ионного и составного ордеров. Колонны верхнего яруса совмещены со вторым, основным и третьим этажами.
Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, разнообразие декоративных ВАЗов и статуй, расположенных над парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное декоративное убранство здания своей пышностью и великолепием. .
Южный фасад разделен на три входные арки, что подчеркивает его ценность как главного. Входные арки ведут на парадный двор, где в центре северного корпуса находился центральный вход во дворец.
Парадная иорданская лестница находится в северо-восточном углу здания. На втором этаже по северному фасаду располагались дефекты пяти больших залов, так называемые «антикамеры», за ними — огромный тронный зал, а в юго-западной части — Дворцовый театр.
Несмотря на то, что в 1762 году Зимний дворец был достроен, долгое время продолжались работы по отделке внутреннего убранства. Эти работы были поручены лучшим российским архитекторам Ю. М. Фельтен, Дж. Б. Баллен-Демотам и А. Ринальди.
В 1780-1790-х годах И. Э. Старов и Я. Росеренги продолжили переработку внутреннего убранства дворца. В общем, дворца невероятное количество разобрано и отстроено заново. Каждый новый архитектор старался привнести что-то свое, иногда разрушая уже построенное.
По нижнему этажу проходила галерея с арками. Галерея соединила все части дворца. Помещения по сторонам галерей были официальными. Здесь находились кладовая, караульное помещение, обслуживаемое дворцом.
Парадные залы и жилые палаты Императорской Фамилии располагались на втором этаже и были построены в стиле русского барокко — огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор рококо. На верхнем этаже в основном располагались корты.
Подвергнуты дворцу и разрушению. Например, 17-19 декабря 1837 года случился сильный пожар, полностью уничтоживший чудесное украшение зимы, от которого остался только сгоревший побег. Тушить пламя не удавалось трое суток, все это время вынесенное из дворца имущество складывалось вокруг Александровской колонны. В результате катастрофы погибли интерьеры Растрелли, Розенги, Монферрана, Росси. Начатые немедленные реставрационные работы продолжались два года.Их возглавили архитекторы В. П. Стасов и А. П. Брюллов. По распоряжению Николая I дворец должен был быть восстановлен таким, каким он был до пожара. Однако не все было так просто, например, только некоторые интерьеры, созданные или восстановленные после пожара 1837 года А. П. Брыловым, дошли до нас в первозданном виде.
5 февраля 1880 г. народный С. Н. Халтурин с целью покушения на Александра II произвел взрыв в Зимнем дворце. При этом восемь солдат из Караула и сорок пять солдат были убиты, но ни император, ни члены его семьи не пострадали.
В конце XIX — начале XX века внутренний дизайн постоянно менялся и пополнялся новыми элементами. Таковы, в частности, интерьеры покоев императрицы Марии Александровны, супруги Александра II, созданные по проектам А. Боссе (Красный Будуа) и В. А. Шрайбера (Золотая гостиная), а также Библиотека Николая II (автор Красовский А.Ф.). Среди обновленных интерьеров наиболее интересной была отделка Николаевского зала, в котором находился большой конный портрет Императора Николая I работы художника Ф.Крюгер.
Долгое время Зимний дворец был резиденцией русских императоров. После убийства террористов Александра II пострадала резиденция императора Александра III в Гатчине. С этого момента в Зимнем дворце проводилась только особо торжественная церемония. С вступлением на престол Николая II в 1894 году императорская фамилия снова вернулась во дворец.
Наиболее значительные изменения в истории Зимнего дворца произошли в 1917 году, вместе с приходом к власти большевиков.Многие ценности были расчищены и повреждены моряками и рабочими, пока дворец находился под их контролем. Бывшие покои Александра III были повреждены прямым попаданием снаряда, выпущенного из орудия Петропавловской крепости. Спустя всего несколько дней Советское правительство объявило Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями и взяло здание под охрану. Вскоре ценное дворцовое имущество и собрания Эрмитажа были отправлены в Москву и покрыты Кремлем и зданием Исторического музея.
С Октябрьской революцией в Зимнем дворце связана любопытная история: после штурма дворца Красногвардец, которому было поручено выражать караул для охраны зимы, решил ознакомиться с расстановкой караула. в дореволюционное время. Он с удивлением обнаружил, что один из столбов давно стоит на какой-нибудь заметной аллее Садового сада (царская семья называла его «своим» и под этим названием сад был известен петербуржцам).Историю этого поста выяснил любознательный красногвардеец. Выяснилось, что как-то царица Екатерина II, выйдя утром на площадку для регулировки, увидела там проросший цветок. Для того, чтобы его солдаты и прохожие, Екатерина, вернувшись с прогулки, приказала цветку поставить охрану. И когда цветок солгал, королева забыла отменить его приказ оставаться на страже в этом месте. И с тех пор около полутора лет на этом месте стоял караул, хотя не было ни цветка, ни царицы Екатерины, ни даже регулируемой площадки.
В 1918 году часть помещений Зимнего дворца была передана под Музей Революции, что повлекло за собой реорганизацию их интерьеров. Полному уничтожению подверглась Романовская галерея, в которой хранились портреты государей и членов дома Романовых. Многие дворцовые покои занимали приемную для военнопленных, детскую колонию, штаб по устройству массовых торжеств и др. Штемпельный зал использовался для театральных задумок, николаевская комната была переоборудована под кинотеатр.Кроме того, в залах дворца неоднократно проводились съезды и конференции различных общественных организаций.
Когда в конце 1920 года собрания Эрмитажа и Дворца вернулись из Москвы в Петроград, многим из них просто не нашлось места. В результате сотни произведений живописи и скульптуры пошли на украшение особняков и квартир партийных, советских и военных деятелей, домов отдыха чиновников и членов их семей. С 1922 года помещения Зимнего дворца начали постепенно переводить в Эрмитаж.
В первые дни Великой Отечественной войны многие ценности Эрмитажа экстренно эвакуировали, часть укрыли подвалами. Чтобы не допустить возгорания в зданиях, окна музея выложены кирпичом или закрыты ставнями. В некоторых комнатах паркет был засыпан слоем песка.
Зимний дворец был большой мишенью. Рядом с ним разорвалось большое количество бомб и снарядов, несколько упало в само здание. Так, 29 декабря 1941 года снаряд врезался в южный выступ Зимнего дворца, войдя во двор кухни, повредил железные стропила и крышу на площади трех квадратных метров, разрушив установку пожарного водопровода. на чердаке.Было нарушено сводчатое перекрытие мансарды площадью около шести квадратных метров. Другой снаряд, попавший в стенд перед Зимним дворцом, повредил водопровод.
Несмотря на тяжелые условия блокадного города, Ленгорисполком 4 мая 1942 года поручил строительному тресту №16 произвести первоочередные реставрационные работы в Эрмитаже с участием аварийных мастерских. Летом 1942 года заблокировали крышу в местах повреждения ее снарядами, частично поправили опалубку, установили разбитые световые фонари или железные листы, заменили разрушенные металлические стропила на временные деревянные, отремонтировали водопровод.
12 мая 1943 года бомба попала в здание Зимнего дворца, частично разрушила крышу над Георгиевским залом и металлические сплавные конструкции, а в кладовой история русской культуры была повреждена кирпичной кладкой стен. . Летом 1943 года, несмотря на артобстрел, скэнар продолжал заклеивать кровлю из пиленой фанеры и перекрытия, зажигать фонари. 2 января 1944 года в штамповый цех упал еще один снаряд, огорчив отделку и разрушив два перекрытия. Снаряд пробил и потолок Николаевского зала.Но в августе 1944 года советское правительство решило восстановить все здания музея. Реставрационные работы потребовали огромных усилий и растянулись на многие годы. Но, несмотря на все утраты, Зимний дворец остается выдающимся памятником архитектуры барокко.
Сегодня Зимний дворец вместе со зданиями малых, больших и новых Эрмитажей и Эрмитажным театром составляет единый дворцовый комплекс, не имеющий себе равных в мировой архитектуре. В художественном и градостроительном плане он принадлежит к числу высших достижений русского зодчества.Все залы этого дворцового ансамбля, сложившегося на протяжении многих лет, занимает Государственный Эрмитаж — крупнейший музей мира с огромными коллекциями произведений искусства.
В облике Зимнего дворца, создавшего указ о его строительстве «Во вселенскую славу», в его изящном, праздничном виде, в пышном убранстве его фасадов, художественно-композиционном оформлении. архитектора Растрелли раскрывается — глубокая архитектурная связь с городом на Неве, столицей Российской Империи, ставшей столицей, со всей природой окружающего городского ландшафта, продолжается и сегодня.
Дворцовая площадь
Любая экскурсия по Зимнему дворцу начинается с Дворцовой площади. У нее есть своя история, не менее интересная, чем история самой зимы. Площадь образовалась в 1754 году при строительстве Зимнего дворца по проекту В. Растрелли. Важную роль в его формировании сыграл К. И. Росси, создавший в 1819-1829 гг. Здание главного штаба и здание министерства и связавший их с великолепной триумфальной аркой.Александровская колонна заняла свое место в ансамбле Дворцовой площади в 1830-1834 годах, в честь победы в войне 1812 года. Примечательно, что В. Растрелли поставил памятник Петру I в центре площади. Завершает ансамбль Дворцовой площади здание штаба Гвардейского корпуса, созданное в 1837-1843 годах архитектором А. П. Брюлловым.
Дворец задуман и построен в форме замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Зимний дворец имеет довольно большие размеры и четко выделяется среди окружающих домов.
Бесчисленные белые колонны собираются в группы (особенно живописны и выразительны по углам здания), затем истончаются и рассеиваются, открывая окна, обрамленные наличниками с масками львов и головами амур. На балюстраде — десятки декоративных ваз и статуй. Углы здания окаймлены колоннами и пилястрами.
Каждый фасад Зимнего дворца выполнен по-своему. Северный фасад, обращенный к Неве, тянется более-менее гладкой стеной без заметных выступов.Южный фасад, выходящий на дворцовую территорию и состоящий из семи частей, является главным. Центр прорезан тремя входными арками. Есть ли для них парадный двор? Где в середине северного корпуса сначала был главный вход во дворец. С боковых фасадов западный, обращенный к Адмиралтейству и площади, на которой Растрелли предполагал поставить отцовскую конную статую Петра I. Каждый наличник, украшающий дворец, уникален. Это связано с тем, что масса, состоящая из смеси тесных кирпичей и известкового раствора, была разрезана и обработана вручную.Все лепные украшения фасадов выполнены на месте.
Красивый Зимний дворец всегда в светлых тонах. Первоначальный цвет дворца был розово-желтым, так как они дают представление о картинах XVIII — первой четверти XIX века.
Из внутренних помещений дворца, созданного Растрелли, сохранился барочный облик иорданской лестницы и частично большая церковь. Парадная лестница находится в северо-восточном углу здания.На нем можно увидеть различные детали декора — колонны, зеркала, статуи, замысловатую золоченую лепнину, огромный потолок, созданный итальянскими художниками. Лестница разделилась на два торжественных марша. Лестница вела на главный, Северный Анфилад, который состоял из пяти больших комнат, фрагмента иорданской лестницы, за которой в северо-западном ризалите находился огромный тронный зал, а в юго-западной части — Дворцовый театр.
Особого внимания заслуживает и большая церковь, расположенная в юго-восточном углу здания.Первоначально храм был освящен в честь Воскресения Христова (1762 г.), а второй раз — во имя таинства нефизического изображения (1763 г.). Его стены украшены лепниной — изящным узором. Цветочный орнамент. Трехъярусный иконостас украшен иконами и живописными панно с изображениями библейских сюжетов. Позже евангелисты на потолке написали Ф.А.Бруни. Теперь о первом назначении церковного зала, разрушенного в 20-е годы прошлого века, не похоже ни на что, кроме золотого купола и большого живописного творчества Ф.Фон-бассо, изображающий Воскресение Христово.
Белый зал
Буллылов А.П. создан на месте ряда помещений, имевших три полукруглых фасада и три прямоугольных окна по бокам. Это обстоятельство натолкнуло архитектора на мысль разбить комнату на три отсека и выделить среднюю особенно великолепную обработку. Зал отделен от боковых частей арок выступающими пилонами, украшенными пилястрами, а центральное окно и противоположная дверь подчеркнуты коринфскими колоннами, над которыми размещены четыре статуи — женские фигуры, олицетворяющие искусство.Зал перекрыт полукруглыми арками. Стена у центральных окон была развита аркой, и над каждым полукругом помещались попарные барельефные фигуры Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона, Цереры и Меркурия и других Дамского Олимпа.
Арка и все части перекрытия карниза обработаны кессонами с лепниной в тех же насыщенных декоративных элементах стиля позднего заселения.
Боковые отделения декорированы в духе итальянского Возрождения.Здесь под общим карнизом короны был введен второй меньший ордер с тосканскими пилястрами, покрытыми гротескным орнаментом. На пилястрах помещен широкий фриз с фигурами детей, занимающихся музыкой и танцами, охотой и рыбалкой, урожаем и виноделием, играющими в мореплавание и войну. Такое соединение архитектурных элементов разного масштаба и перегруженность орнаментального зала характерно для классицизма 1830-х годов, но белый цвет придает залу целостность.
Георгиевский зал и Военная галерея
Самым совершенным интерьером Георгиевского специалисты называют большой тронный зал, созданный в рамках проекта Крепаненг.Чтобы создать Георгиевский зал, к центру восточного фасада дворца пришлось пристроить специальный шкаф. В оформлении этого помещения, обогащенного парадным анфиладом, мы нашли использование цветного мрамора и позолоченной бронзы. В конце его на возвышении стоял большой трон, выполненный мастером П. Ажи. В оформлении дворцовых интерьеров участвовали и другие известные архитекторы. В 1826 г. по проекту К. И. Росси перед Георгиевскими скачками была построена военная галерея.
Военная галерея — своеобразный памятник героическому военному прошлому русского народа. Он содержит 332 портрета генералов, участников Отечественной войны 1812 года и заграничного похода 1813-1814 годов. Портреты выполнены известным английским художником Дж. Доу при участии русских живописцев А.В. Поляков и В.А. Голик. Большинство портретов наполнено природой, но, как и в 1819 году, когда началась работа, многих уже не было в живых, некоторые портреты были написаны в более ранних, сохранившихся изображениях.Галерея занимает почетное место во дворце и непосредственно примыкает к Георгиевскому залу. Ее архитектор К. И. Росси разрушил шесть предыдущих небольших комнат, существовавших здесь ранее. Освещение галереи осуществлялось через застекленные проемы в подпорных арках. Арки опирались на группы сдвоенных колонн, которые стояли у продольных стен. На плоскости стен в простых позолоченных рамах в пять рядов стояли портреты. У одной из торцевых стен, под навесом, помещен конный портрет Александра I Я.Доу. После пожара 1837 года его заменил тот же портрет кисти Ф. Крюгера, это был его портрет и сегодня находится в зале, по бокам помещено изображение короля Пруссии Фридриха Вильгельма III в исполнении также Крюгера. , и портрет австрийского императора Франца I работы П. Крафта. Если посмотреть на дверь, ведущую в Георгиевский зал, то по бокам можно увидеть портреты фельдмаршалов М. И. Кутузова и М. Б. Барклая де Толли Браш Доу.
В 1830 г.С. Пушкин часто бывал в галерее. Он увековечил ее в стихотворении «Причастие», посвященном Барклаю де Толли:
У русского царя есть покои в папских разговорах:
Она не золотая, не бархатная;
Но сверху вниз, во всю длину, круг,
Его кисть свободная и широкая
Она рисовала художника быстро.
Ни деревенской нимфы, ни девственной мадонны,
Ни фахнов с чашами, ни полноногих жен,
Ни танцев, ни охоты, — и всех плащей, да мечей,
Да, лиц полных воинственной храбрости.
В толпе близкий художник разместил
Вот начальники народных войск,
Покрытый славным чудным походом
И вечная память о двенадцатом году.
Пожар 1837 года не обошел стороной и галерею, однако, к счастью, все портреты были выполнены солдатами гвардейских полков.
Восстановленная Галерея В. П. Стасова в основном сохранила прежний облик: он повторил обработку стен двойными коринфскими колоннами, оставил прежнее расположение портретов, сохранил цветовое решение.Но некоторые детали композиции зала были изменены. Стасов удлинил галерею на 12 метров. Над широким венцовым карнизом разместили балкон, переходящий в хор соседних залов, для чего убрали вышитые на колоннах арки, слишком долго ритмично разбившиеся в части.
После Великой Отечественной войны галерея была отреставрирована, в ней дополнительно размещены четыре портрета дворцовых гренадеров, ветеранов, прошедших роту 1812-1814 гг. Рядовыми солдатами.Эти работы также выполнены Дж. Доу.
Петровский зал
Петровский зал также известен как малый тронный зал. Отмеченный особой помпой в духе позднего классицизма, он был создан в 1833 году архитектором А. А. Монферраном. После пожара зал был отреставрирован В. П. Стасовым, и первоначальный вид сохранился практически без изменений. Основное отличие поздней отделки связано с обработкой стен. Раньше панели на боковых стенах отделяла одна пилястия, теперь их ставят двумя.Вокруг каждой панели не было каймы, в центре был большой двуглавый орел, а на обивке из алого бархата по диагонали были укреплены бронзовые позолоченные двуглавые орлы того же размера.
Зал посвящен памяти Петра I. Перекрещенная латинская монограмма Петра, двуглавые орлы и короны включены в мотивы лепного орнамента колонн капителей и пилястры, вмерзшие на стенах, в росписи потолок и отделка всего зала.На двух стенах размещены изображения Полтавской битвы и битвы под лесом, в центре композиций — фигура Петра I (художники — Б. Медичи и П. Скотти).
Где традиция делить дома монарха монарха монарха на зиму и лето? Корни этого явления можно найти во времена Московского царства. Именно тогда короли впервые стали покидать кремлевские стены на лето и уходить подышать воздухом в Измайлово или Коломенское.По этой традиции Петр I переехал в новую столицу. Зимний дворец Императора стоял на месте современного здания, а летний дворец находится в летнем саду. Он был построен под руководством Трезини и представляет собой небольшой двухэтажный дом на 14 комнат.
От дома до дворца
История Зимнего дворца ни для кого не секрет: Императрица Елизавета Петровна, большая роскошь, в 1752 году приказала архитектору Растрелли построить для себя самый красивый дворец в России.Но строился он не на пустом месте: до этого на территории, где сейчас находится Эрмитажный театр, стоял небольшой Зимний дворец Петра I. Деревянный дворец Анны Иоанн, построенный под руководством Трезини, стоял на смену. Но здание не было достаточно роскошным, поэтому императрица, вернувшая Санкт-Петербургу статус столицы, выбрала нового архитектора — Растрелли. Это был растровый старший, отец знаменитого Франческо Бартоломео. Почти на 20 лет новый дворец стал резиденцией императорской семьи.А потом пришла та самая зима, которая, как мы знаем, сегодня четвертая по счету.
Источник: wikipedia.org. Самое высокое здание Санкт-Петербурга
Когда Елизавета Петровна пожелала построить новый дворец, архитектор в целях экономии планировал использовать под базу прежнее здание. Но императрица потребовала увеличить высоту дворца с 14 до 22 двух метров. Растрелли несколько раз переделывал проект здания, и я не хотел переносить место строительства Елизаветы, поэтому архитектору пришлось просто снести старый дворец и на его месте появился новый.Только в 1754 году императрица утвердила проект.
Интересно, что Зимний дворец долгое время оставался самым высоким зданием Петербурга. В 1762 году даже был издан указ, запрещавший строить в столице здание над Императорской резиденцией. В связи с этим по указу компании «Зингер» в начале 20 века пришлось отказаться от своей идеи построить себе небоскреб на Невском проспекте, как в Нью-Йорке. В результате была построена шестиэтажная башня с мансардой и украшена глобусом, создающим впечатление высоты.
Елизаветинское бароккоДворец построен в стиле так называемого елизаветинского барокко. Это четырехугольник с большим двором. Здание украшают колонны, наличники, а балюстрада на крыше — это десятки роскошных ваз и статуй. Но постройка повторялась несколько раз, кварталы Монферрана, Росси работали над внутренней отделкой в конце XVIII века, а после пресловутого пожара 1837 года — Стаса и Бруклова, так что элементы барокко сохранились не везде.Детали пышного стиля сохранились в интерьере знаменитой парадной Иорданской лестницы. Его имя она получила из-за иорданского путешественника, который находился поблизости. Через него Императорская семья и высшее духовенство пошли к норе на Неве в праздник Крещения Господня. Такую церемонию традиционно называли «переездом на Иорданию». В убранстве большой церкви сохранились детали в стиле барокко. Но церковь была разрушена, и теперь ее назначение напоминает только большой Font Basso Floof, изображающий воскресение Христа.
Источник: wikipedia.org.
В 1762 году на престол взошла Екатерина II, которой не понравился помпезный стиль Растрелли. Архитектор подал в отставку, и интерьеры начали украшать новые мастера. Они разрушили тронный зал и возвели новый Невский Энфилад. Под руководством Кврениги, Георгиевского или большого тронного зала. Для него пришлось сделать небольшую пристройку к восточному фасаду дворца. В конце XIX века появились Красная БоР, Золотая гостиная и Библиотека Николая II.
Революция тяжелых днейВ первые дни революции 1917 года огромное количество сокровищ Зимнего дворца похитили моряки и рабочие. Спустя всего несколько дней советское правительство догадалась взять здание под охрану. Через год дворец передали под Музей революции, поэтому часть интерьеров перестроили. Например, была разрушена Романовская галерея, где находились портреты всех императоров и членов их семей, и в николаевской комнате, и стали показывать фильмы.В 1922 году часть здания отошла Эрмитажу, и только к 1946-му весь зимний дворец вошел в музей.
В годы Великой Отечественной войны здание дворца пострадало от самолетов и художественных мантий. С началом войны большая часть экспонатов, выставленных зимой, была отправлена на хранение в Ипатьевский особняк, где была расстреляна семья императора Николая II. В бомбоубежищах Эрмитажа проживало около 2000 человек. Они изо всех сил пытались сохранить экспонаты, оставшиеся в стенах дворца.Иногда приходилось ловить фарфор и люстры, плавающие в затопленных подвалах.
Пушистая защитаНе только вода грозила испортить предметы искусства, но и прожорливые крысы. Впервые красивое войско для Зимнего дворца было отправлено из Казани в 1745 году. Екатерина II кошек не любила, но полосатых защитников она оставляла при дворе в статусе «стражи картинных галерей». Во время блокады все кошки в городе погибли, из-за чего крысы сломались и начали портить интерьеры дворца.После войны Эрмитаж привез 5 тысяч кошек, которые быстро расправились с хвостатыми вредителями.
Зимний дворец, несомненно, одна из самых известных достопримечательностей Санкт-Петербурга.
Зимний дворец, который мы видим сегодня, фактически пятый по счету построенный на этом месте. Его строительство длилось с 1754 по 1762 год. Сегодня оно напоминает нам о помпезности некогда популярного елизаветинского барокко и, по-видимому, является венцом творчества самого Растрелли.
Как я уже сказал, в этом здании было пять зимних дворцов. место, но весь период изменений был потрачен на скромные 46 лет между 1708, когда первый и 1754 год был возведен, когда началось строительство пятого
Первый зимний дворец был построен Петром Великим для себя и своей семьи домик в голландском стиле
В 1711 году деревянное здание перестроили в каменное, и это событие было приурочено к свадьбе Петра I и Екатерины.В 1720 году Петр I переехал из летней резиденции зимой, в 1723 году во дворце разместился Сенат, а в 1725 году жизнь Великого Императора была взята
Новая императрица Анна Иоанн считала, что Зимой Дворец был слишком мал для императорской персоны, и Растрелли доверили его перестройку. Архитектор предложил купить поблизости дома и снести их, что и было сделано, а на месте старого дворца и снесенных построек — новый, третий ряд, Зимний дворец, который окончательно достроили к 1735 году.2 июля 1739 года в этом дворце состоялась торжественная встреча княгини Анны Леопольдовны с князем Антоном Ульрихом, а после смерти императрицы перевезли молодого императора Иоанна Антоновича, проживавшего здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в его руки. Новая императрица тоже была недовольна внешним видом дворца, поэтому 1 января 1752 года рядом с резиденцией выкупили еще пару домов, а Растрелли пристроил к дворцу пару новых построек.В конце 1752 года императрица посчитала, что было бы неплохо увеличить высоту дворца с 14 до 22 метров. Растрелли предлагал построить дворец в другом месте, но Елизавета отказалась, поэтому дворец снова полностью разобрали, и 16 июня 1754 года на его месте началось строительство нового зимнего дворца
Четвертый Зимний дворец был временным: Его Растрелли построен в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной реки Омывшейся при строительстве пятого.Четвертый дворец был снесен в 1762 году, когда было завершено строительство Зимнего дворца, который мы видели сегодня на Дворцовой площади Санкт-Петербурга. Пятый зимний дворец стал самым высоким зданием в городе, но до конца строительства императрица не дожила — почти законченным дворцом 6 апреля 1762 года восхищался Петр III, хотя и не дожил до завершения внутренней отделки. отделочные работы. Император был убит в 1762 году, а строительство Зимнего дворца было окончательно завершено при Екатерине II.Императрица отстранилась от произведений Растрелли, а взамен наняла Безцкого, под руководством которого на руководящей Дворцовой площади появился тронный зал, перед которым построили зал ожидания — белый зал, за которым следовала столовая. комната. К столовой примыкал светлый кабинет, а за ним шла парадная толпа, ставшая впоследствии бриллиантовым отдыхом. Кроме того, Екатерина II позаботилась о создании библиотеки во дворце, императорского рабочего кабинета, буира, двух спален и туалета, в которых императрица построила Стулчак с трона одной из своих возлюбленных, понимается польский король. =) кстати, именно при Екатерине II в Зимнем дворце появились Знаменитый Зимний сад, Романовская галерея и Св.Георгиевский зал
В 1837 году Зимний дворец пережил серьезное испытание — большой пожар, продолжавшийся более трех дней. В это время все дворцовое имущество было собрано и сложено вокруг Александровской колонны
Еще один инцидент во дворце произошел 5 февраля 1880 года, когда Халтурин взорвал бомбу, чтобы убить Александра II, но в результате только ранен охранник — 8 человек погибли, 45 получили ранения различной степени тяжести
9 января 1905 года происходило известное событие мирного хода истории: мирная демонстрация труда была расстреляна у Зимнего дворца. что было началом революции 1905-1907 гг.Стены дворца ни разу не видели ораторов императорской крови — во время Первой мировой войны здесь был военный госпиталь, во время Февральской революции здание заняли войска, перешедшие на сторону повстанцев, а в июле 1917 г. Зимний дворец принял временное правительство. Во время Октябрьской революции в ночь с 25 на 26 октября 1917 года красная гвардия, революционные солдаты и матросы окружили Зимний дворец, охраняемый гарнизоном юнкерсов и женским батальоном, и в 2 часа 10 минут ночи. 26 октября, после знаменитого залпа с крейсера «Аврора», штурмовал дворец и арестовало временное правительство — охранявшее дворец войск сдалось без боя
В 1918 году часть Зимнего дворца, а в 1922 году все остальное было передано в Государственный Эрмитаж.А Дворцовая площадь с Александровской колонной и зданием Главного штаба — один из самых красивых и удивительных ансамблей на всем постсоветском пространстве.
Зимний дворец спроектирован в виде квадрата, фасады которого выходят на Неву, Адмиралтейство и Дворцовую площадь, а в центре главного фасада расположена парадная арка
Зимний сад в г. Зимний дворец)
На юго-востоке второго этажа находится наследие четвертого Зимнего дворца — большая церковь, построенная под руководством Растрелли
Сегодня в распоряжении Зимнего дворца подробнее более тысячи различных помещений, дизайн которых поражает и производит впечатление незабываемой торжественности и великолепия
Внешний дизайн Зимнего дворца, по словам Растрелли, архитектурно связал его с ансамблем Северной столицы
Элегантность дворца подчеркивает установленное по всему периметру здание над карнизами ваз и скульптур, некогда высеченных. из камня, который позже, на рубеже XIX-XX веков был заменен металлическими аналогами
Сегодня в здании Зимнего дворца находится Малый Эрмитаж
255 лет назад (1754 г.) в г.В Петербурге началось строительство Зимнего дворца, которое было завершено в 1762 году.
Одно из самых известных зданий Санкт-Петербурга — здание Зимнего дворца, стоящее на Дворцовой площади и построенное в стиле барокко.
История Зимнего дворца начинается со времен правления Петра I.
Самый первый, потом еще один зимний дом был построен для Петра I в 1711 году на берегу Невы. Первый зимний дворец был двухэтажным, с черепичной крышей и высоким крыльцом.В 1719-1721 годах архитектор Георгий Матторови построил новый дворец для Петра I.
Императрица Анна Иоанновна считала Зимний дворец слишком маленьким и не хотела в нем селиться. Она поручила строительство нового зимнего дворца архитектору Франческо Бартоломео Растрелли. Для нового строительства были переопределены Дом графа Апраксина, Рагузинского и Чернышевой, а также здание Морской академии под новое строительство. Их снесли, а на их месте к 1735 году построили новый зимний дворец.Эрмитажный театр был возведен на месте дворца в конце XVIII века.
Императрица Елизавета Петровна также пожелала переделать императорскую резиденцию под свой вкус. Строительство нового дворца поручил архитектор Растрелли. Созданный архитекторами Зимний дворец был подписан Елизаветой Петровной 16 июня 1754 года.
Летом 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства дворца.Требуемая сумма — около 900 тысяч рублей — сняла с «Кабацких» деньги (гонорар от Pite Trade). Предыдущий дворец разобрали. На момент постройки двор переехал во временный деревянный дворец, построенный Растрелли на углу Невского и Моющего.
Дворец отличался невероятной по тем временам пышностью наружного убранства и роскошным внутренним убранством.
Зимний дворец — трехэтажное здание прямоугольной формы с огромным парадным двором внутри.Главные фасады дворца обращены к набережной и образуют позднюю площадь.
Создавая Зимний дворец, Растрелли каждый фасад проектировал по-разному, исходя из конкретных условий. Северный фасад, обращенный к Неве, тянется более-менее гладкой стеной без заметных выступов. Со стороны реки он воспринимается как бесконечная двухъярусная колоннада. Южный фасад, выходящий на дворцовую территорию и состоящий из семи частей, является главным. Его центр выделен широким, пышно декорированным ризалитом, прорезавшим три входящие арки.Для них — главный двор, где посреди северного корпуса находился парадный вход во дворец.
По периметру крыша дворца представляет собой балюстраду с вазами и статуями (первоначально каменные в 1892–1894 годах были заменены на латунную отколотку).
Длина дворца (по Неве) 210 метров, ширина — 175 метров, высота — 22 метра. Общая площадь дворца составляет 60 тысяч квадратных метров, в нем более 1000 залов, 117 различных лестниц.
Во дворце было две цепи парадных залов: вдоль Невы и в центре здания.Помимо парадных залов на втором этаже были резиденты членов императорского имени. Первый этаж занимали хозяйственные и офисные помещения. На верхнем этаже в основном располагались корты.
Здесь проживало около четырех тысяч служащих, была даже своя армия — Дворцовые гренадеры и караулы из Гвардейских областей. Во дворце были две церкви, театр, музей, библиотека, сад, кабинет, аптека. Залы дворца были украшены позолотой, роскошными зеркалами, люстрами, канделябрами, типичным паркетом.
При Екатерине II был устроен зимний сад во дворце, где северный, а привезенный с юга завод, Романовская галерея; Тогда же завершилось оформление Георгиевского зала. При Николае I организовал Галерею 1812 года, где разместили 332 портрета участников Отечественной войны. Архитектор Огюст Монферран присоединил к Польше Петровский и фельдмаршальский залы.
В 1837 году в Зимнем дворце произошел пожар. Многие вещи удалось спасти, но сама организация пострадала.Но благодаря архитекторам Василию Стасову и Александру Буллеву через два года здание отреставрировали.
В 1869 году во дворце вместо свечи появилось газовое освещение. С 1882 года началась телефонизация помещения. В 1880-х годах в Зимнем дворце проложили водопровод. На Рождество 1884–1885 годов в залах Зимнего дворца опробовали электрическое освещение, с 1888 года газовое освещение постепенно заменили на электрическое. Для этого во втором зале Эрмитажа была построена 15-летняя электростанция, которая была крупнейшей в Европе.
В 1904 году император Николай II переехал из Зимнего дворца в Царскосельский Александровский дворец. Зимний берег — место для торжественных приемов, парадных обедов, а также место пребывания царя во время непродолжительных визитов в город.
На протяжении всей истории Зимнего дворца как императорской резиденции в нем интерьеры менялись в соответствии с модными тенденциями. Само здание несколько раз меняло цвет своих стен. Зимний дворец окрашен в красный, розовый, желтый цвета.Перед Первой мировой войной дворец был выкрашен в красно-кирпичный цвет.
Во время Первой мировой войны в здании Зимнего дворца находился Лазарет. После Февральской революции 1917 года в Зимнем дворце работало временное правительство. В послереволюционные годы в здании Зимнего дворца находились различные ведомства и учреждения. В 1922 году часть здания была передана Эрмитажу.
В 1925 — 1926 годах здание перестроили под нужды музея.
В годы Великой Отечественной войны Зимний дворец пострадал от самолетов и арт-штанг. В подвалах дворца находился диспансер для ученых и деятелей культуры, страдающих дистрофией. В 1945-1946 годах велись реставрационные работы, затем весь Зимний дворец вошел в состав Эрмитажа.
В настоящее время Зимний дворец вместе с Эрмитажным театром, Малым, Новым и Большим Эрмитажами является Объединенным музейным комплексом «Государственный Эрмитаж».
.