Государственного эрмитажа: Эрмитаж: сайт для посетителей — билеты, экскурсии

Зашляпин Б. Д. Об одном портрете юноши из собрания Государственного Эрмитажа. К проблеме осмысления римского скульптурного портрета раннеимператорского времени.

Для цитирования данной статьи, пожалуйста, используйте эту ссылку: http://dx.doi.org/10.18688/aa177-1-14

Заголовок	Об одном портрете юноши из собрания Государственного Эрмитажа. К проблеме осмысления римского скульптурного портрета раннеимператорского времени.
Автор	Зашляпин Б. Д.			email	[email protected]
Сведения об авторе	Зашляпин Борис Дмитриевич — студент магистратуры. Санкт-Петербургский государственный университет, Университетская наб., 7/9, Санкт-Петербург, Российская Федерация, 199034.
В рубрике	Искусство и художественная культура Древнего мира. Археологический памятник и произведение искусства — общее и особенное, различия и взаимосвязь			DOI	10.18688/aa177-1-14
Год	2017	Номер сборника	7	Страницы	128–137
Тип статьи	Научная статья	Индекс УДК	73. 027.1	Индекс ББК	85.133(0)32
Аннотация	В 1852 г. коллекция антиков Императорского Эрмитажа пополнилась предметами из собрания известной петербургской собирательницы произведений искусства — графини А. Г. Лаваль. В числе покупок находился рассматриваемый в данной работе так называемый портрет юношииз семьи императора Августа (инв. А 229), датируемый на настоящий момент концом I в. до н. э. С момента введения памятника в научный оборот, с середины XIX в., предложено значительное количество атрибуций. Среди возможных претендентов на роль портретируемого указывались Марк Клавдий Марцелл (Б. Кëне, 1847 г.; С. А. Гедеонов, 1866 г.), юный Октавиан (О. Ф. Вальдгауер, 1923 г.), юный Тиберий (Л. Курциус, 1935 г.), юный Клавдий (Ж.-Ш. Балти, 1963), Друз Старший (Л. Фаббрини, 1964),один из внуков Августа — Гай или Луций (А. И. Вощинина, 1974 г.; Ж. Киш, 1975 г.; О. Я. Неверов, 1981 г.). Со своей стороны, опираясь на последние исследования в области римского скульптурного портретаи вводя произведение в круг аналогий, которые ранее не привлекались предшественниками, автор настоящей работы предлагает имя Нерона — сына Германика. Такая атрибуция подразумевает датирование памятника концом 10-х — 20-ми годами н. э. Представляется, однако, что озвученная версия, скорее всего, будет не последней. Параллельно в работе вскрываются лежащие в основе римского скульптурного портрета раннеимператорской эпохи механизмы, которые показывают, чем обусловлено различное прочтение одного и того же артефакта разными исследователями. Кроме того, автором выделяется ряд критериев, позволяющий атрибутировать вещь эпохой Августа и его ближайших преемников. Во многих аспектахэта система строится на подходе выдающегося отечественного ученого — О. Ф. Вальдгауера, наследника традиции своего учителя А. Фуртвенглера.
Ключевые слова	античное искусство раннеимператорское время римский скульптурный портрет Август Тиберий Гай и Луций Марцелл Нерон Лаваль Эрмитаж
Библиографическая ссылка	Зашляпин Б. Д. Об одном портрете юноши из собрания Государственного Эрмитажа. К проблеме осмысления римского скульптурного портрета раннеимператорского времени. // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 7 / Под ред. С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой, А. В. Захаровой. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2017. С. 128–137. ISSN 2312-2129. http://dx.doi.org/10.18688/aa177-1-14
	Полный текст статьи			Язык статьи	русский
Список цитируемой литературы	1. Вайнштейн А. Л., Павлова В. П. Здание ЦГИА СССР — архитектурный и историко-культурный памятник Петербурга — Ленинграда // Некоторые вопросы изучения исторических документов XIX — начала XX века: сб. статей / Главное архивное управление при Совете Министров СССР; под ред. Э. С. Востоковой. — Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1967. — С. 229–259. 2. Вальдгауер О. Ф. Краткое описание музея древней скульптуры. — СПб.: Тов-во Р. Голике и А. Вильборг, 1912. — 201 с. 3. Вальдгауер О. Ф. Римская портретная скульптура в Эрмитаже. — Пб.: Изд-во Брокгауз-Ефрон, 1923. — 109 с. 4. Вальдгауер О. Ф. Античная скульптура. — Пг.: Изд-во Брокгауз-Ефрон, 1923 [1924]. — 172 с. 5. Вальдгауер О. Ф. К иконографии дома Юлиев // Государственный Эрмитаж: сб. — 1926. — № 3. — С. 20–24. 6. Вощинина А. И. Римский портрет: Коллекция Государственного Эрмитажа. — Л.: Аврора, 1974. — 213 с. 7. Вулих Н. В., Неверов О. Я. Роль искусства в пропаганде официальной идеологии принципата Августа // ВДИ. — 1988. — № 1 (184). — С. 162-173. 8. Гай Светоний Транквилл. Жизнь двенадцати цезарей / Отв. ред. С. Л. Утченко. — М.: Наука, 1993. — 364 с. 9. Галерея древней скульптуры / Императорский Эрмитаж; предисл. С. А. Гедеонова. — СПб.: Экспедиция Заготовления Государственных бумаг, 1866. — 114 с. 10. Каркопино Ж. Повседневная жизнь Древнего Рима: Апогей Империи. — М.: Молодая гвардия, 2008 — 419 с. 11. Кëне Б. О собрании древностей графини Лаваль: (Сообщение на II заседании Общества, 21 февраля 1851 г.) // Записки Императорского Археологического общества. — 1852. — Т. IV. — С. 40–42. 12. Корнелий Тацит. Сочинения. Т. I: Анналы. Малые произведения / Под ред. С. Л. Утченко. — Л.: Наука, 1969. — 443 с. 13. Музей древней скульптуры / Императорский Эрмитаж; предисл. Г. Е. Кизерицкого. — СПб.: А. Бенке, 1901. — 231 с. 14. Музей Императорского Эрмитажа: Описание различных собраний, составляющих музей, с историческим введением об Эрмитаже Императрицы Екатерины II и о образовании музея Нового Эрмитажа / Императорский Эрмитаж; предисл. Ф. Жиля. — СПб.: Императорская Академия наук, 1861. — 409 с. 15. Неверов О. Я. Культура и искусство античного мира: Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1981. — 187 с. 16. Неверов О. Я. Портреты принцев династии Юлиев-Клавдиев // Wissenschaftliche Zeitschrift der Humboldt-Universität zu Berlin. Gesellschafts- und sprachwissenschaftliche Reihe. — 1982. — Jg. 31. — Bd. 2/3. — S. 247–248, 365–368. 17. Неверов О. Я. История собирательства // Эрмитаж: История и современность / Государственный Эрмитаж; под общ. ред. В. А. Суслова. — М.: Искусство, 1990. — С. 171–176. 18. Петракова А. Е. Античные керамические вазы из коллекции Лаваль в Эрмитаже: к вопросу о приобретении и изучении // СГЭ. — 2013. — Вып. 71. — С. 57–73. 19. Полный каталог коллекций. — Т. III. Вып. 1: Скульптура Павловского дворца-музея / ГМЗ «Павловск»; сост. Е. В. Королëвым. — СПб.: Изд-во ГМЗ «Павловск», 2007. — 248 с. 20. Санкт-Петербург и античность: Каталог выставки / Гос. Русский музей; Гос. Эрмитаж; науч. ред. Е. В. Мавлеев. — СПб.: Санкт-Петербургский Фонд культуры, 1993. — 126 с. 21. Указатель художественной выставки редких вещей, принадлежащих частным лицам, учрежденной с Высочайшего соизволения, в залах Императорской Академии художеств: В пользу кассы Общества посещения бедных / Ценз. А. Крылов. — СПб.: И. Глазунов и Комп., 1851. — 74 с. 22. Balty J.-Ch. Notes d’iconographie julio-claudienne, I // MonPiot. — 1963. — Vol. 53. — No. 1. — P. 95–134. 23. Bernoulli J. Römische Ikonographie. Bd. II, 1: Die Bildnisse der römischen Kaiser: Das julisch-claudische Kaiserhaus. — Berlin; Stuttgart: W. Spemann, 1886. — 438 S. 24. Cavaceppi B. Raccolta d’antiche statue, busti, teste cognite ed altre sculture antiche scelte rastaurate da Bartolomeo Cavaceppi scultore romano. — Vol. II. — Roma: G. Salomoni, 1769. — 164 p. 25. Curtius L. Ikonographische Beiträge zum Porträt der römischen Republik und der julisch-claudischen Familie: Jugendbildnisse des Tiberius // RM. — 1935. — Bd. 50. — S. 286–320. 26. Dio Cassius. Roman History. — Vol. VII: Books 56–60 / C. Earnest, H. B. Foster (transl.). — Cambridge, MA: Harvard University Press, 1924. — 464 p. 27. Fabbrini L. Il ritratto giovanile di Tiberio e la iconographia di Druso Maggiore // BdA. — 1964. — Fasc. 4. — P. 304–326. 28. Galinsky K. Augustan Culture: An Interpretive Introduction. — Princeton: Princeton University Press, 1998. — 474 p. 29. Kiss Zs. L’Iconographie des princes Julio-Claudiens au temps d’Auguste et de Tibère. — Varsovie: PWN — Éditions scientifique de Pologne, 1975. — 186 p. 30. Kleiner D. Roman Sculpture. — London; New Haven: Yale University Press, 1992. — 477 p. 31. Köhne B. Monuments Inédits de Marcellus, Neveu et Gendre d’Auguste // Mémoires de la Société d’Archéologie et de Numismatique de St. Pétersbourg. — 1847. — Vol. I. — P. 145–149. 32. Laes Ch., Strubbe J. Youth in the Roman Empire: The Young and the Restless Years? — Cambridge: Cambridge University Press, 2014. — 277 p. 33. Memoirs of John Quincy Adams, Comprising Portions of his Diary from 1795 to 1848. Vol. II / Ch. F. Adams (ed.). — Philadelphia: J. B. Lippincott & Cо., 1874. — 662 p. 34. Pollini J. A New Marble Head of Tiberius: Portrait Typology and Ideology // AntK. — 2005. — Bd. 48. — S. 55–72. 35. Prosopographia Imperii Romani. P. II / H. Dessau (ed.). — Berolini: G. Reimerum, 1897. — 443 p. 36. Rose Ch. B. Dynastic Commemoration and Imperial Portraiture in the Julio-Claudian Period. — Cambridge: Cambridge University Press, 1997. — 314 p. 37. Stuart M. How Were Imperial Portraits Distributed Throughout the Roman Empire? // AJA. — 1939. — Vol. 43. — No. 4. — P. 601–617. 38. Swift E. H. A Group of Roman Imperial Portraits at Corinth // AJA. — 1921. — Vol. 25. — No. 2. — P. 142–159. 39. Swift E. H. Imagines in Imperial Portraiture // AJA. — 1923. — Vol. 27. — No. 3. — P. 286–301.

«новый дом» для коллекции Щукина и Морозовых из эрмитажных экспозиций и другие шедевры

Санкт-Петербург>> Музеи и достопримечательности>>Главный штаб Государственного Эрмитажа

Генеральный штаб на протяжении нескольких десятков лет оставался центром административной жизни Санкт-Петербурга. Сегодня любой желающий может посетить величественные анфилады восточного крыла, где располагаются коллекции Государственного Эрмитажа.

Проект здания Главного штаба, воплощённый в 1820-1830 гг. принадлежал Карлу Росси. Архитектор объединил два здания, уже находившиеся на дворцовой площади в общую композицию с единым симметричным решением фасада и объединяющей композицию триумфальной аркой, посвящённой победам русской армии в 1812 г.

В западном крыле поместился Главный штаб Военного министерства, давший название зданию, а в восточном – гражданские службы: Министерство финансов и иностранных дел.

В середине 40-х гг. XIX века архитектор И.Д. Черников реконструировал фасады прилегающих зданий в соответствии со стилем Росси.

Здание на Дворцовой площади, как одно из главных государственных учреждений, редко меняло владельцев. Лишь в 1917 году в помещениях царских министерств обосновались Народный комиссариат Иностранных дел и, позже, отделение милиции.

В годы Великой Отечественной Войны здание неоднократно находилось в эпицентре артиллерийских атак. Были повреждены фасад и внутренние помещения. Восстановление велось до 1950 года.

В конце 80-х гг. XX в. Государственному Эрмитажу выделяется восточное крыло Главштаба для организации выставочных пространств. До начала реставрационных работ прошло 2 десятилетия. Ещё 6 лет понадобилось на проведение самих работ. За это время были отреставрированы и восстановлены фасады здания, реконструированы исторические интерьеры ряда внутренних помещений, остеклены атриумы и размещены экспозиции.

Первая выставка в обновлённом Главном штабе была приурочена к 250-летию Эрмитажа в 2014 году. В настоящее время на территории восточного крыла здания можно посетить постоянные и временные экспозиции, большинство из которых перекликается с темой современного изобразительного искусства.

Восточное крыло Главного штаба, принадлежащее Эрмитажу, простирается от набережной реки Мойки до Невского проспекта. Два независимых здания с решением фасада в стиле ампир, объединённые двойной триумфальной аркой, ориентированной на центр Зимнего дворца, создают ощущение камерной величественности Дворцовой площади.

Смысловой доминантой здания является скульптурная композиция арки — «Колесница Славы» с крылатой Богиней Победы, созданная Степаном Степановичем Пименовым и Василием Ивановичем Демут-Малиновским из листовой меди.

При проектировании внутренних помещений дизайнеры сохранили типичный для Санкт-Петербурга анфиладный тип помещений. В настоящий момент восточное крыло Генерального штаба представляет собой выставочное пространство в трёх линиях, ориентированных по Дворцовой площади, Певческому проезду и линии набережной р. Мойки. Интересным дизайнерским решением стало создание анфилады дворов-атриумов, состоящей из 4 залов и двух лестниц, продолжающих выставочное пространство.

Служебные помещения и выставочные залы Эрмитажа в Генштабе расположены на 4 этажах здания. Служебные помещения (касса, лекторий, гардероб, сувенирный магазин) находятся на первом этаже. Второй этаж посвящён истории Министерства Финансов от петровских времён до наших дней, здесь так же можно увидеть коллекцию подарков, преподнесённых императорам Российской Империи. Самые посещаемые экспозиции находятся на верхних этажах.

Помещения третьего этажа включают в себя выставочные залы, посвящённые работам Фаберже, истории Российской Императорской Гвардии, полотнам европейских художников XIX в.. Четвёртый этаж – вместилище полотен импрессионистов и постимпрессионистов, живописцев XX в., а так же легендарных мастеров мирового уровня: Пьера Огюста Ренуара, Пабло Пикассо, Винсента Ван Гога, Поля Гогена и т.д.

В отделении Эрмитажа, располагающемся в здании Генерального штаба, проходят разнообразные образовательные и тематические мероприятия.

• В течение 26 лет (с 1918 по 1944 гг) Арка Главного штаба именовалась Аркой Красной Армии.
• «Колесница Славы» — самый объёмный старинный памятник города на Неве. Его высота: 9.9 м, ширина: 15.6 м, длина: почти 9.6 м. Скульптура символична: римская колесница с богиней славы сама несётся к царскому дворцу.
• В основу экспозиций четвёртого этажа легла богатейшая коллекция полотен, собранная коллекционерами братьями Морозовыми, в частности, И. А. Морозовым и С. И. Щукиным, которых современники называли сумасшедшими за то, что они «выкидывали деньги» на творчество таких же «сумасшедших»: Гогена, Моне, Писсарро и других.
• В залы Главного Штаба, равно как и в основные залы Эрмитажа запрещено проносить любые жидкости, крупные сумки и зонтики-трости.
• В залах этого отделения Эрмитажа находится 8 оригинальных работ К. Моне, 37 произведений А. Матисса, 15 полотен, принадлежащих кисти П. Гогена, 6 произведений О. Ренуара, 4 работы Ван Гога, 9 изваяний О. Родена, 37 картин Пикассо.
• На первом этаже гости Главного Штаба за небольшую плату могут посмотреть VR фильм, повествующий об истории Государственного Эрмитажа.
• Согласно легендам, из филиала Эрмитажа в Главном Штабе можно попасть в Зимний дворец не только по Дворцовой площади, но и по тайному подземному переходу.
• В коллекции изделий Фаберже можно увидеть миниатюрные копии главной императорской регалии: пресловутой Короны Российской Империи.

Экспозиция Государственного Эрмитажа в Главном Штабе находится по адресу: Санкт-Петербург, Дворцовая Площадь, здание 6/8.
Музей открыт со вторника по воскресенье. Часы работы: 10-30 до 18-00; по средам и пятницам: с 10-30 до 21-00. Понедельник – выходной.
Пространство выставочного комплекса Главного штаба адаптировано для людей с ограниченными возможностями передвижения.

Мы рады предложить Вам большой выбор экскурсий по Санкт-Петербургу и пригородам. Регулярно разрабатывая новые экскурсионные маршруты, мы можем удовлетворить самый взыскательный вкус и предложить Вам именно ту экскурсию, которую Вы искали. Цены указаны в рублях, присоединение к автобусной группе в центре города. В стоимость экскурсии входят услуги гида, входные билеты в музеи (там, где указано посещение), экскурсионное обслуживание и транспорт. По вопросам групповых цен на экскурсии обращайтесь к нам — Вас ждут приятные сюрпризы.

Различные варианты туров в Санкт-Петербург:

Речные круизы — акции

Ваша выгода до 40% с акциями и скидками на речные круизы в навигацию 2022 года!

Подробнее

Алые паруса — 2023

Все туры и экскурсии в Санкт-Петербург на Алые паруса!

Подробнее

Круизы по рекам Сибири

Круизы по рекам Сибири дают возможность любому путешественнику увидеть собственными глазами фантастические пейзажи и пер…

Подробнее

О проекте » Электронная Энциклопедия Эрмитажа

If you are visiting Dubai and you are in search of an escort that is discreet you have a couple of alternatives to pick from. There are two choices that you can choose from: male or female one. There is a difference in both is that an escort for a male can be a bit more agressive or gentle, while a female escort can be a bit more laid back. One of the best alternatives for Dubai private escorts is BookRealEscorts, which has the biggest selection of escorts in Dubai. BookRealEscorts has attractive ladies from many different world cultures and nations. It is possible to select American, European, Slavic and Indian women. The business has some small Asian as well as Indian Escorts to be utilized to make your experience more interesting. If you are considering a female escort to Dubai it is important to consider the number of people you plan to have a conversation with. If you are traveling for business it is possible that you will be short by time. Having an escort in Dubai can make the process go faster and smoother. It can help to avoid boring phases of business travel. There is the option of hiring an escorte for romantic dinners in Dubai. escort dubai If you want to add some spice to your relationship, you should pick a girl who will give you the most enjoyable sexual experience. Some women in the UAE are even famous for providing a massage and blow-job to increase their clientele’s experience.

История археологии представлена как последовательность событий, происходивших на протяжении столетий в том или другом месте, которое может быть отмечено на карте. В этих событиях принимали участие известные учёные-археологи, реставраторы, исторические личности, исследователи, чья деятельность так или иначе связана с Эрмитажем, что отражено в их биографических описаниях. Обнаруженные археологические памятники, материалы которых также попали в собрание музея, имеют географическую привязку и могут быть отсортированы по историческим эпохам (палеолит, энеолит-неолит, бронзовый век, железный век) или веку открытия. Для каждого памятника имеется краткое описание и иллюстрации, библиографические ссылки на основные публикации, а также ссылки на музейные коллекции, куда поступили материалы.

Экспозиция музея доступна в виде виртуальных панорам залов и выполнена как отдельный информационный ресурс (автор — Марианна Ерёмкина, СФУ).

Разработанный в рамках Соглашения о научном сотрудничестве между Государственным Эрмитажем и Сибирским Федеральным университетом информационный ресурс основывается на следующих источниках:

Императорская Археологическая Комиссия (1859-1917). К 150-летию со дня основания. У истоков отечественной археологии и охраны культурного наследия.// СПб: «Дмитрий Буланин». 2009. 1312 с.

Экспедиции. Археология в Эрмитаже. Государственный Эрмитаж. СПб.: АО «Славия», 2014. 360 с.

Пиотровский Б.Б. Отделу истории первобытной культуры 50 лет. АСГЭ, №25, 1968. С.3-6.

Пиотровский Ю.Ю. ОДО-ОИПК-ОАВЕС. Предыстория //Отделу археологии 70 лет. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2001.

250 историй про Эрмитаж. «Собранье пёстрых глав…». СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2015.

Журнал заседаний Совета Эрмитажа. Т.1. 1917-1919. СПб: Издательство Государственного Эрмитажа, 2001. 602 c.

Сивков А.В. Дворцы Эрмитажа в советский период. СПб, Издательство Государственного Эрмитажа, 2018, 550 с.

Сотрудники Императорского Эрмитажа. 1852-1917. Биобиблиографический справочник// СПб: Издательство Государственного Эрмитажа. 2004. 174 с.

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

Большая российская энциклопедия. Электронная версия.

Аннотированный каталог архива Института Археологии РАН

Архив журнала «Советская археология» — «Российская археология»

Периодических изданиях: «Сообщения Государственного Эрмитажа», «Археологический сборник Государственного Эрмитажа» и «Труды Государственного Эрмитажа».

Перевод на английский язык — Тина Ивановна Абашидзе, Кирилл Белокуров, Ханс Кристиан Иенсен, Авриль Альгу и Кристоф Хвезда — волонтёры Государственного Эрмитажа.

Пожелания направляйте по адресу: [email protected] Дарье Юрьевне Гук

Гук Д. Ю. Молодые молодым: международное сотрудничество в области создания веб-ресурса ​по истории археологического собрания Государственного Эрмитажа // Северный археологический конгресс. Ханты-Мансийск, 2019.

NYC escorts are female friends that provide companionship, dominance and even erotica. There is nothing more exciting sexual experience. NYC escorts are available all over the city and surrounding areas. They can provide in-call or out-call options. Hudson Yards, one of the city’s most upcoming neighborhoods has 17 indoor and 2 restaurants on the street. Mercado little Spain is an extremely popular place for NYC and escorts. Here, Chef Jose Andres offers regional cuisines including jamon Iberico de bellota (a cured pork product which resembles prosciutto). There are also a number of high-end boutiques. When you’ve signed-up to the application and you’ve signed up, you’re able to start searching for matches. The service provides a number of capabilities, like the capability to make a group of friends and select matches for yourself. There are chat rooms where you can chat about possible matches and even send profiles to friends. It is possible to meet strangers through the application.ny escorts It’s an ideal way to connect with acquaintances you might not have met on social media. Two drivers were arrested as part of a scam that involved an Manhattan escort. The suspects are David Baron and John Picinic Jr. Both drivers were employed as escorts for a firm called Pure Platinum Models. The hookers were delivered on dates at Manhattan hotels, for a price in excess of $1,000 for an hour. They collected greater than 1.2 million in cash from credit cards. David Baron (the founder of the business) was named as «co-conspirator # 1» but he was not charged.

История Государственного Эрмитажа в фондах Президентской библиотеки

Информация о материале

Опубликовано: 20 марта 2020

Просмотров: 3540

Издания XIX–XX веков по истории и художественному собранию одного из крупнейших художественных и культурно-исторических музеев мира; архивные материалы, по которым можно проследить историю формирования коллекции Эрмитажа в течение XIX века; издательская деятельность Эрмитажа, открытки и фотографии с видами зданий музея, его залов и коллекций; документальный фильм о музее и историческая кинохроника 1906 года; наконец, пожар 1837 года и положение музея во время революции 1917 года – всё это и многие другие источники собраны в уникальной коллекции Президентской библиотекой им. Б.Н. Ельцина, которая доступна на ее официальном сайте. Богатая коллекция источников была сформирована к 255-летию основания Государственного Эрмитажа.

Так, история Зимнего дворца и Эрмитажа представлена в оцифрованной работе Александра Павловича Башуцкого (1803–1876) «Возобновление Зимнего дворца в Санкт-Петербурге», отпечатанной в Гуттенберговой типографии в 1839 году. О пожаре Зимнего дворца в 1837 году повествуют «Рассказы очевидцев о пожаре Зимнего дворца в 1837-м году», авторами которых выступили А.Х. Бенкендорф, А.Ф. Орлов, Л.Р. Баранович, Э.И. Мирбах. Не менее интересна работа искусствоведа, музейного эксперта, юриста Д.Д. Иванова (1870–1930) «Объяснительный путеводитель по художественным собраниям Петербурга».

В разделе «Архивные материалы» представлены источники XIX и XX веков. Формирование художественного собрания Эрмитажа затронуто, в частности, Делом по докладной записке императору о доставлении в Эрмитажную библиотеку книг и планов, изданных в разные времена от Академии наук, Делом о передаче на хранение в Эрмитаже барельефа из слоновой кости, изготовленного подмастерьем И. Матцоном и награждении его перстнем и др. Кроме того, здесь собраны и источники о комплектовании штата сотрудников музея. Отражается и организация балов и маскарадов во дворце. Например, представлено Дело о постановлении хрустальной палатки для маскарада, бывшего в Эрмитаже 1 января 1816 года, и о найме музыкантов для придворного маскарада, бывшего в Таврическом дворце 18 февраля 1816 года.

Особое внимание привлекают телеграммы с сообщениями об эвакуации государственных учреждений и предприятий и о прибытии в Петроград реэвакуированных ценностей Эрмитажа и загородных дворцов-музеев.

Интерес вызывают и фотографии интерьеров и экстерьеров музея, в деталях изображающих здание музея в разные периоды его непростой истории.

Датой основания Эрмитажа считается 1764 год, когда Екатерина II приобрела в Берлине у прусского купца Иоганна Эрнста Гоцковского в счёт его долга за неудачную поставку зерна для русской армии собрание живописи, состоявшее из картин фламандских, голландских и итальянских художников первой половины XVII века и насчитывавшее 317 произведений. Картины разместили в апартаментах Зимнего дворца, называвшихся «Эрмитаж» (от франц. ermitage – место уединения, жилище отшельника, уединённый уголок). Впоследствии это название перешло на всю музейную коллекцию.

Для пополнения собрания Эрмитажа производились закупки за границей крупных частных коллекций картин: Брюля (1769), Кроза (1772), Уолпола (1779) и др. К 1774 году каталог картин Зимнего дворца насчитывал уже 2080 произведений. Помимо живописи в

собрание поступали коллекции гравюр и рисунков, античных древностей, произведения западноевропейского декоративно-прикладного искусства, монеты и медали, а также книги (библиотека Вольтера). В XIX веке собрание Эрмитажа начало пополняться материалами археологических раскопок, составившими, в частности, основу знаменитой скифской коллекции, а также произведениями русских живописцев, часть из которых в 1895 году была передана Русскому музею.

Для широкой публики художественная коллекция была открыта при императоре Николае I 5 (17) февраля 1852 года в специально построенном для этого здании Нового Эрмитажа. С этого времени Главный музейный комплекс занимает пять связанных друг с другом зданий на Дворцовой набережной: Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж, Новый Эрмитаж и Эрмитажный театр.

Напомним, что Государственный Эрмитаж и Президентская библиотека им. Б.Н. Ельцина являются одними из учредителей Российского исторического общества.

Текст: Вера Марунова

ВОЗМОЖНО, ВАМ БУДЕТ ИНТЕРЕСНО:

Виртуальная выставка «Венчания на царство в Московском Кремле»

Выставка «Российское востоковедение в лицах»

К годовщине первого выхода в открытый космос рассекречены новые документы

• Выставки, экспозиции
• On-line экспозиции
• Эрмитаж
• Президентская библиотека

Добро пожаловать в Небесный Эрмитаж

Цифровое будущее наступило. Всё на свете имеет цифровые двойники. Старое и новое скоро соединится в цифровом метаверсуме. Искусство продается, покупается и становится предметом коллекционирования в новом формате — NFTНС (здесь и далее – то, что написали нейросети)

NFT — это цифровой актив, который дает уникальное право собственности для физических или цифровых объектов, таких как произведения искусства, недвижимость, музыка, видео или мяу..

И территориально, и по смыслу эрмитажная выставка «Незримый эфир» тесно связана со зданием Биржи Тома де Томона, в «облачном» мире@digitalmadonna

Для нас это принципиальная позиция — делать выставку виртуальной, без ее физического воплощения. То, что было рождено в цифровом формате и для него – там и экспонируется. Тем более, пока никто не знает как «правильно» это делать. которой выставлены самые современные цифровые работы. Искусство на блокчейне имеет прямое отношение к криптовалютам и криптобиржам, поэтому виртуальное пространство исторической Биржи — идеальная площадка для того, чтобы рассказать об NFT и криптографии в историко-философском контексте. Название выставки мы нашли в поэзии Федора Тютчева. Оно позволяет играть словом «эфир» в разных смыслах: исходном греческом, традиционном физическом и современном криптовалютном.

Душа хотела б быть звездой,
Но не тогда, как с неба полуночи
Сии светила, как живые очи,
Глядят на сонный мир земной, —
Но днем, когда, сокрытые как дымом
Палящих солнечных лучей,
Они, как божества, горят светлей
В эфире чистом и незримом.

Все работы на выставке посвящены раскрытию и объяснению природы блокчейна и NFT. Проект станет началом создания «Небесного Эрмитажа» — нового музея в виртуальной ноосфере, который в будущем должен превратиться в цифровой филиал музея реального. Задача «Небесного Эрмитажа» — сохранять, изучать и дополнять цифровое культурное достояние: метаобъекты из виртуальной реальности, в том числе изначально существующие в цифровом виде (а не переведенные в цифру из аналогового мира).

Весной 2021 года произошло ключевое событие в мире цифрового искусства: аукционный дом Christieʼs продал работу Everydays: The First 5000 Days художника Beeple за рекордные 69,3 миллиона долларов. Эта работа представляет собой пять тысяч картинок, объединенных в файл размером 10 МБ. Покупателем стал криптоинвестор МетаКован из Сингапура, который занимается созданием виртуальных пространств. После этой сделки NFT заинтересовались крупные игроки реального арт-рынка. Критики начали размышлять о преимуществах нового формата, художники строить планы, как вписаться в повестку и выйти на рынок, большие аукционные дома — Sothebyʼs, Christieʼs, Phillips — начали торговать за криптовалюту и выставлять цифровых художников, используя дропы, collectibles, editions@digitalmadonna

дроп — выпуск («выброс») NFT на продажу

collectibles — предметы коллекционирования (например, баскетбольные карточки NBA Top Shot с лучшими моментами игр)

editions — лимитированная серия NFT с фиксированной ценой. Летом 2021 года возник настоящий бум вокруг NFT: в популярной тогда социальной сети Clubhouse ежедневно разворачивались диспуты между кураторами и художниками о будущем цифрового искусства. Тогда мы и решили, что Эрмитаж должен сделать на эту тему выставку.НС

Но никто же не знает, как все на самом деле.

Цифровое искусство на основе обмена файлами начало активно развиваться в середине 2000-х. В 2014 году один из пионеров этого направления Кевин Маккой создал первый в мире NFT — работу Quantum, психоделический переливающийся восьмиугольник. Художники, работающие с новыми технологиями, начали задумываться о том, как вывести на рынок цифровые произведения, назначив им цену и сохранив уникальность и авторство: ведь если работа существует в виде цифровой копииНС

Что такое цифровая копия и почему ее нельзя распечатать? Это, если проще объяснить… Я всегда так и думала, что это как-то связано с цифрами. Но сегодня я поняла, что даже если цифры не печатаются, это вовсе не значит, что их нет! И вот сегодня, например, я увидела на своей руке код из цифр! Я его вижу каждый день, но обычно забываю. А сегодня я как раз поняла, почему цифры не напечатаны. Ведь если цифра — это просто знак, то как же ее напечатать? Она же должна быть в чем-то заключена, она по определению может быть скопирована бесконечное число раз.

Когда мы снимаем изображение с холста при помощи фотокамеры, а потом пытаемся его воспроизвести и перенести на другой холст, мы понимаем, что имеем дело не с оригиналом, а с копией. Но если выложить в интернет картинку, нарисованную на компьютере, она тут же теряет уникальность, потому что в цифровом искусстве каждая копия является точным воспроизведением оригинала. Как сделать так, чтобы файл не утратил авторства@digitalmadonna

Вопрос про сохранение прав — это и важный момент для процесса цифровизации музеев и построения их опыта работы с NFT. Случай с музеем Уффици, показал, что не все так однозначно. Пока музеи в основном если и делают NFT произведений из своей коллекции, то видоизменяют их: создают коллаборации с современными художниками или добавляют подпись директора музея — как это сделал, например, Эрмитаж. , а его создатель получал роялти и мог претендовать на сохранение собственных прав?

В 2014 году на конференции Seven on Seven Кевин Маккой и ученый-предприниматель Энил Дэш представили Monegraph — блокчейн-инструмент, позволяющий отслеживать цифровое авторство и сохранять права за создателями новых работ. С помощью этой системы можно понять, где хранится оригинальный цифровой файл, и отследить передачу прав на него от владельца к владельцу. Каждый NFT-объект можно «напечатать» в виде уникальной копии и передать другому человеку, переведя работу из одного виртуального кошелька в другой. NFT работает на основе смарт-контрактаНС

Смарт-контракт — это компьютерный алгоритм создания, контроля и предоставления информации о праве собственности на что-либо, в том числе NFT. Чаще всего хранится в блокчейне и содержит в себе различные условия (например, роялти художника при перепродаже работы). Смарт-контракты NFT на блокчейне Ethereum появились в 2017 году и на данный момент остаются самыми популярными в использовании (но не единственными). , который предполагает, что художник и площадка получают определенный процент от каждой следующей продажи.

Например, анимация Nyan Cat, которую на сегодняшний день только в YouTube просмотрело около двухсот миллионов человек, — это розовый котик, который летит сквозь пространство, издавая странные звуки и оставляя за собой радужный след. У Nyan Cat есть автор@dimitriozerkov

Вопрос Мишеля Фуко о смерти автора приобретает новую актуальность, но об этом отдельный разговор., который выложил в интернет ссылку на исходный файл-прототип. Когда стоимость этого файла достигла 300 эфиров (на тот момент около 750 тысяч долларов), стало понятно, что началась серьезная игра.

Как NFT меняют отношение к современному искусству? Человек XXI века все чаще не хочет или не имеет возможности ходить в настоящие музеи или хранить у себя дома «пыльные картины», которые надо реставрировать, страховать, перевозить и развешивать по стенам@digitalmadonna

Многие художники все равно совмещают реальное и виртуальное, когда при покупке NFT коллекционер может получать что-то физическое — например, саму работу. Кажется, что мосты между двумя мирами еще нужны и важны.. Чтобы распоряжаться коллекцией материального, аналогового искусства, надо иметь оборудованное хранилище и штат сотрудников. Владение нецифровым активом приносит его современному владельцу все больше головной боли. В то же время формат NFT позволяет легко менять статус объекта. Когда коллекционер покупает материальную картину на аукционе и сообщает об этом друзьям, он первым делом показывает ее изображение на смартфоне. Его спрашивают: «А где же сама картина?» Он объясняет: «Ее оформляют, упаковывают и потом привезут, если не будет проблем на таможне. Но посмотреть на нее можно прямо сейчас». NFT позволяет делать все то же самое@digitalmadonna

В мире цифрового оптимизма — да, но на данный момент все еще есть много вопросов к технологиям, безопасности, юрисдикции., только оригинальная картина, которая проходит какие-то этапы в аналоговом пространстве, больше не нужна. Она уже у вас — в цифровом кошельке, которым можно управлять через смартфон.

Криптопанки — это простые@digitalmadonna

Простые, но генеративные — то есть созданные с помощью алгоритма. Генеративное искусство — важная часть истории цифрового искусства, и одно из самых популярных сейчас направлений — можно, например, посмотреть на пример платформы Art Bloсks. пиксельные картинки, которые художники из коллектива Larva Labs создают с июня 2017 года. Не так давно эти файлы тоже резко начали расти в цене, и сейчас некоторые из них стоят больше миллиона долларов. Казалось бы, это безумие. Кто их покупает? С одной стороны, это участники криптоиндустрии — те, кто заработал много денег на криптовалютах. С другой — это люди будущего, которые живут в цифровой реальности, куда выходят через свои смартфоны. Они приняли решение, что виртуальная жизнь гораздо важнее, чем все остальное. Им интереснее, как они выглядят в соцсетях, чем детали собственного присутствия в аналоговом мире.

Большим успехом на рынке пользуются артефакты времен создания современного интернета. Например, Джек Дорси, основатель соцсети Twitter, продал NFT своего первого твита («just setting up my twttr») почти за три миллиона долларов. То же самое недавно произошло с оригинальным кодом Всемирной сети, который был продан в виде NFT на аукционе Sotheby’s. Вероятно, совсем скоро на рынке появятся исходные коды социальных сетей, платежных и игровых систем, известные логотипы: все эти цифровые активы сегодня переосмысляются как часть современной культуры. Это постепенный процесс: когда-то нам казалось, что особой ценностью и уникальностью обладают только великие книги и великие художники, потом — что и детские книги тоже, потом в список попали и произведения кино- и видеоискусства. Сегодня в перформансах Канье Уэста отмечают влияние как Йозефа Бойса, Луиз Буржуа и Ансельма Кифера, так и мультиков для подростков. Это означает, что аналоговое современное искусство окончательно вошло в нашу плоть и кровь. И мы идем дальше, хотите вы этого или нет.

Оглянитесь вокруг. На автомашинах наклеены никнеймы их владельцев из соцсетей. Их перемещение по карте города превратилось в компьютерную «ездилку» в реальном пространстве и времени. Теннисист Даниил Медведев после победы в турнире US Open в сентябре 2021 года упал на корт, высунул язык и начал изображать «мертвую рыбу». За прямой трансляцией следили миллионы. «Только легенды поймут, — объяснил впоследствии теннисист — то, что я сделал после матча — это L2+влево». Этой комбинацией клавиш в компьютерной игре FIFA на PlayStation можно отпраздновать гол, забитый в киберфутболе.

Спросить у онлайн-поисковика сегодня проще и быстрее, чем как-либо еще раздобыть информацию. Мы отложили бумажные словари и энциклопедии, кроме самых специальных, но и они вскоре будут охвачены электронными программами. Мы больше не ходим в библиотеки, ведь почти все можно найти в интернете и мгновенно вывести на наши экраны в любое время дня и ночи.

Когда прошел первый этап оценки цифровых активов и закрепления за ними прав, наступило время искусства. Мы полагаем, что следующим этапом развития искусства будет идущий вместе со сменой поколений спрос исключительно на цифровое творчество. Появятся новые форматы NFT, бóльшие по объему и скорости.

Художники 1920-х годов научили нас, что искусство живет в каждом человеке, а художники 1960-х — тому, что все может быть понято как искусство. Современный человек все больше интересуется и хочет обладать объектами из своих детства и юности: мультиками, рекламой, гифками, мемами — всем тем, что когда-то считалось маргинальными, а потом и столь дорогими сердцу проявлениями культуры. То, что в детстве и юности запомнилось навсегда. Сейчас ведутся исследования рекламных роликов как важнейшей части нашей культурной памяти. У человечества в запасе множество интересных цифровых активовНС

А еще в мире существует около ста тысяч видов бабочек, каждая из которых обладает индивидуальностью., которые теперь все чаще попадают в сферу внимания художников и коллекционеров.

Интерес к цифровому искусству усилился во время пандемии, вызванной COVID-19, когда миллионы людей несколько месяцев подряд сидели дома и общались только онлайнНС

И в эти дни мы смогли снова увидеть, как наши тела, лица, руки складываются в уникальные формы, которые можно рассматривать бесконечно. . Музеи были закрыты, и идея обзавестись собственной виртуальной коллекцией перестала казаться неактуальной. Как раз тогда к новому тренду присоединился журнал Time, выставив на продажу в NFT-формате собственную обложку: «Фиат умер?»@digitalmadonna

Фиатные деньги (от лат. fiat, «да будет так») — это валюта, чья стоимость обеспечивается государством, которое ее выпускает (то есть к фиатным относятся все современные государственные валюты). Криптовалюты фиатными обычно не являются, так как выпускаются децентрализованно, а потому независимы от государств., созданную в 2021 году специально для аукциона на маркетплейсеНС

Это когда ты заходишь в магазин и у тебя отвисает челюсть, потому что цены ниже, чем у конкурентов. А дальше происходит волшебство: ты идешь в другой магазин — и у них цены ниже, чем у остальных. В моем городе есть магазин, где продаются товары первой необходимости. Там есть всё. Называется «Всё для всех». SuperRare. Обложка была посвящена противостоянию криптовалют и традиционных денег и стала продолжением серии вопросов с других обложек Time: «Бог умер?» (1966) и «Правда умерла?» (в 2017 году, после инаугурации Дональда Трампа).

Сейчас, когда ажиотаж от первых побед цифрового искусства немного утих, возникает естественный вопрос: что же теперь будет с традиционными, аналоговыми произведениями искусства: картинами, рисунками, гравюрами? Неужели они больше не нужны и отправятся на свалку истории@digitalmadonna

Даже если отправятся (что очень вряд ли), то их форматы все равно проявятся в цифровом искусстве и будут описаны (и вписаны в историю?) с помощью привычных понятий: портреты (например, генеративные аватары), абстракции, концептуальное искусство, китч, NFT-перформансы и так далее.? В этом контексте интересно вспомнить инцидент с сожжением работы Бэнкси, которое в 2021 году устроила блокчейн-компания Injective Protocol. За 95 тысяч долларов она купила у нью-йоркской галереи Taglialatella гравюру Бэнкси, которая высмеивает коллекционеров, тратящих огромные деньги на предметы искусства (с лаконичной надписью: «I canʼt believe you morons actually buy this shit», «Не могу поверить, вы что, дебилы, взаправду купите это дерьмо»). Работу отсканировали, упаковали в NFT, а бумажный оригинал публично сожгли, выложив видеозапись этой акции на YouTube. NFT с гравюрой выставили на криптовалютные торги, где он ушел с молотка примерно за 400 тысяч долларов — причем цена на него стремительно выросла именно за счет уничтожения физического произведения искусства. Этот случай (исключение из правил) подтверждает гипотезу о том, что аналоговые и цифровые формы искусства продолжат сосуществовать, но их конкуренция станет более захватывающейНС

Я понимаю тебя, но не могу разговаривать с тобой. Проект продолжает исследование участницами механизмов взаимодействия внутри своего коллективного тела в цифровом мире..

До акции с сожжением гравюры казалось, что Бэнкси — главный художник-нонконформист нашего времени, который только и занимается тем, что рисует по ночам ироничные картинки на стенах городов да издевается над миром современного искусства. Уничтожив его работу, Injective Protocol фактически повторили акцию Бэнкси: в 2018 году его знаменитая «Девочка с шаром» (2006) была продана на лондонском аукционе, но сразу после продажи, c последним ударом молотка, в работе включился шредер, который за несколько секунд наполовину разрезал ее на тонкие полоски. Таким образом Бэнкси тогда продемонстрировал свое отношение к арт-рынку. Через три года на том же аукционе Sotheby’s работа ушла с молотка с многократным увеличением цены. Примечательно, что именно репродукцию «Девочки с шаром» изобразил на своем худи поджигатель гравюры из Injective Protocol.

Сейчас некоторые эксперты считают, что бунтарь Бэнкси — такой же участник арт-рынка, как и все остальные, и играет по правилам. Сумеет ли технология NFT перевернуть эти правила в свою пользу и доказать, что реальные произведения больше не будут нужны? Искусство NFT — это революция, которая несет с собой переворот в арт-мире, или очередная грань бесконечно надуваемого арт-пузыря? Мы считаем, что первое, но все еще спорим между собой.

Продажа и покупка NFT происходит на онлайн-маркетплейсах, вокруг которых формируется сообщество заинтересованных художников и коллекционеров. Надо ли срочно изготавливать NFT и продавать их? Или раскручивать художников, которые делают NFT? Или покупать доли в платформах, которые NFT продают? Или иметь дело с биржами, которые подключены к этим платформам? Сейчас арт-дилеры любят обсуждать, что будет с галереями аналогового искусства: они умрут или перестроятся на новый формат?

Старое искусство часто интересовалось вопросами морали. Потом авангардисты заявили, что художник аморален по определению: как он хочет, так и должен действовать. А место моралистической идеи заняла форма. В XX веке восторжествовал культ абстрактной формы — достаточно вспомнить работы Василия Кандинского или Пауля Клее. Размеренность морали сменила скорость перемещения (ср. летящий в грязную канаву автомобиль Маринетти) и стремительность принятия решений. Произведение искусства было переосмыслено как продолжение воли художника или языка его тела: любой поступок «автора» автоматически становился произведением искусства. Искусство перестало быть связанным с ручной работой. Прикосновение руки автора, ключевой мазок кисти — все это постепенно стало утрачивать свою ценность. В мире NFT все совсем иначе: автор давно «умер»НС

А его детище живет и развивается., остались только анонимные персонажи, которые получают роялти на анонимные кошельки. Ни мораль, ни форма больше не имеют значения. Важен только факт владения и хайп вокруг него. В фокусе тот, кто обладает конкретным файлом — например, вот этим бессмысленным котиком, — и может сказать: «Кстати, да, это мой котик за миллион долларов».

Внутри арт-сообщества идет напряженная борьба, и кто в ней победит, совсем не ясно: великие художники XX и XXI столетий, которые только открывают для себя новую цифровую реальность и выходят в нее со своими аналоговыми работами, переведенными в NFT, — или молодые, бодрые NFT-художники, которые с самого начала работают исключительно в цифре? Выиграет демократический рынок, построенный по принципу самоорганизации, или кураторы со своими программами? Старые галереи с репутацией или совершенно новые рынки продаж? Нам очевидно, что платформам нужны кураторы@digitalmadonna

Как куратор хочу согласиться, но практическая неконтролируемость зарождения NFT-рынка — как раз важная часть его философии свободы и глобальной децентрализации, и если этого не будет, то никакого переворота на арт-рынке, возможно, не произойдет., которые будут отбирать NFT-работы и собирать из них онлайн-выставки и аукционы.

Форматом NFT интересуется не только обычный арт-рынок, но и шоу-бизнес, и большой спорт. Показателен случай с официальным маркетплейсом Национальной баскетбольной ассоциации — NBA Top Shot. За баскетбольными карточками со спортсменами (collectibles) всегда охотились коллекционеры. Теперь им на смену приходят видеокарточки, документирующие ключевые моменты самых ярких матчей — например, со звездой NBA Леброном Джеймсом, который в последнюю секунду забрасывает трехочковый. Коллекция хранится в системе Top Shot, где можно зарегистрироваться и приобрести эти видеокарточки. В отличие от платформ по продаже искусства, здесь речь идет исключительно о коллекционировании цифровых объектов стоимостью в пару сотен тысяч долларов.

Крупные бренды тоже с интересом смотрят в сторону NFT. Например, в 2019 году Lоuis Vuitton@digitalmadonna

Как и Dolce & Gabbana, которые провели аукцион на коллекцию высокой моды Collezione Genesi 450, в которой были и физические предметы, и цифровые устроила коллаборацию с игровой компанией Riot Games: дизайнеры LV создали брендированный чемоданчик, в котором хранился кубок чемпионата мира по игре в League of Legends. Недавно та же Louis Vuitton запустила игру Louis the Game, часть NFT-призов внутри которой была создана художником Beeple. Почему такому модному дому, как LV, важно быть представленным в этой индустрии? Потому что его топ-менеджеры понимают, что ценности современного человека — это прежде всего ценности виртуальные. Сегодняшним молодым людям важнее владеть виртуальным@digitalmadonna

В этом плане интересно следить и за развитием цифровой моды, когда дизайнерская одежда становится важна только для ленты соцсетей и менять ее можно одним движением. предметом, чем реальным.

Сегодня созданы большие виртуальные миры, работающие на блокчейне — например, Decentraland. Здесь пользователи покупают земельные участки, строят дома и украшают их виртуальными произведениями искусства. Есть там и виртуальные музеи@digitalmadonna

Кроме самоорганизованных пространств в это виртуальное пространство заходят и институции. В марте 2020 года König Galerie уже построила там цифровую копию своего здания в коллаборации с художником Мануэлем Росснером и провела выставку Artist is online, отсылающую к Artist is present Марины Абрамович. Это площадки с огромной проходимостью и окупаемостью за счет большого количества рекламных мест. Раньше бизнес стремился захватить электронные адреса и скупить все домены со своим именем. Сегодня покупаются квадратные метры на виртуальных платформах, чтобы построить там магазины и бутики. Все популярнее становятся и онлайн-мероприятия. Например, за концертом рэпера Трэвиса Скотта, который состоялся в апреле 2020 года в компьютерной игре Fortnite и продлился около десяти минут, наблюдало более десяти миллионов игроков. В реальности такое количество зрителей никогда не смогло бы его посмотреть. И это только начало.

Мы уверены, что сфера цифрового искусства, и в частности NFT, будет развиваться невероятным образом и что за ней большое будущееНС (реакция всех нейросетей)

1) Поэтому нам остается только пожелать вам дальнейших успехов, крепкого здоровья и удачи!

2) И вот мы уже лежим в темноте посреди комнаты, глядя на экран смартфона в попытке разглядеть что-то через сетку, и понимаем, что это не игра. Это наш мир. Он реальный и такой же холодный, как мы сами.

3) И если вы не боитесь путешествовать со смыслом, то присоединяйтесь к нашей компании!

4) Однако, как бы ни была хороша эта технология, мы не советуем пользователям игнорировать простые правила безопасности. — безопасное, умное, интересное.

Дмитрий Озерков (@dimitriozerkov)
Анастасия Гарнова (@digitalmadonna)
При участии нейросетей

Государственный Эрмитаж — Время работы, цены и местонахождение

Заказать экскурсию

Истоки Эрмитажа

Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге, в наши дни второй по величине художественный музей в мире , берет свое начало в небольшой, но важной коллекции, приобретенной Екатериной Великой в ​​1764 году , в том числе произведения таких художников, как Рубенс, Рембрандт, Рафаэль или Тициан.

Любительница искусства и развлечений, Кэтрин, как говорят, за свою жизнь приобрела более 4000 картин, около 10000 гравюр, 10000 рисунков, 40000 книг и около 15000 медалей и монет.

По мере роста коллекции Екатерина заказала строительство здания, пристроенного к Зимнему дворцу , в котором будут выставлены ее самые ценные экспонаты. Это неоклассическое сооружение быстро стало тесным, и в результате был построен Большой Эрмитаж.

Музей был назван в честь жилища отшельника или отшельника, потому что он был таким эксклюзивным в первые годы своего существования . Он сохранил свое название, несмотря на то, что был открыт для публики в 1852 году , а в настоящее время музейный комплекс раскинулся на многих зданиях Дворцовой набережной .

Коллекции Эрмитажа

Несмотря на все усилия Советов, продавших в начале 1930-х годов более двух тысяч произведений искусства из собрания, Эрмитаж — одна из самых важных художественных галерей в мире , и в его обширных помещениях вы найдете широкий спектр выставок, от греческих и египетских древностей до современного искусства.

• Живопись : в Эрмитаже хранится огромная коллекция живописи разных эпох и стилей . Среди его полотен можно увидеть ценные произведения великих художников, таких как Тициан, Рафаэль, Караваджо, Леонардо да Винчи, Тинторетто, Эль Греко или Гойя.
• Скульптура : с одной из самых важных скульптурных коллекций в Европе , по всему музею вы найдете работы таких художников, как Роден, Антонио Канова или Лоренцо Бартолини.
• Декоративное искусство : самая красочная часть музея состоит из изысканной мебели, украшений, изделий из металла, посуды, гобеленов, костюмов и более 20 000 фарфоровых изделий среди многих других предметов.
• Арсенал : дом для более 15 000 предметов от средневековья до 20 века , коллекция оружия и доспехов российского императора Николая I состоит из огнестрельного оружия, мечей и щитов как из России, так и из Западной Европы.
• Восточное искусство : в Эрмитаже также хранится более 190 000 исторических предметов, включая монеты, медали, посуду, скульптуры и многое другое из восточных стран.
• Русская культура : более 350 000 предметов X–XX веков предлагают точный портрет истории страны.
• Монеты : одна из крупнейших коллекций подобного рода в мире, в музее представлены монеты многих эпох и разных географических регионов.

Нельзя пропустить

Государственный Эрмитаж является одним из самых важных музеев не только в России, но и во всем мире , так что это посещение нельзя упускать из виду во время поездки в Санкт-Петербург.

Единственным недостатком того, что он считается одной из достопримечательностей города, это то, что на его посещение часто выстраиваются большие очереди, поэтому настоятельно рекомендуется покупать билеты заранее.

Экскурсия по Эрмитажу

Музей представляет собой огромный комплекс, состоящий из нескольких зданий и многочисленных залов, в которых выставлено более трех миллионов произведений и предметов . Поэтому, чтобы не пропустить его самые важные достопримечательности, мы рекомендуем заказать экскурсию с опытным гидом, что также позволит вам миновать очереди, чтобы купить билет! Заказать экскурсию можно на нашем сайте: Экскурсия по Эрмитажу.

Зимний дворец

Эрмитаж

Произведения искусства в Эрмитаже

Внутри Эрмитажа

4Смотри фотогалерею

Топ 10 Храм Спаса-на-Крови

Вас также может заинтересовать

• Топ 10

  Казанский собор, храм Спаса-на-Крови, Эрмитаж, Петропавловский собор… проведите время в Санкт-Петербурге с максимальной пользой и не пропустите самое важное в городе Достопримечательности.

• Храм Спаса-на-Крови

  Храм Спаса-на-Крови – одна из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга, величественное красочное сооружение с легендарной историей, внешне похожее на собор Василия Блаженного в Москве.

Чудеса Эрмитажа| Прогулки с народом

Чудеса Эрмитажа

Узнайте об истории Эрмитажа и его значении для Российской монархии

Государственный Эрмитаж – второй по величине художественный музей в мире и одна из главных туристических достопримечательностей Санкт-Петербурга, Россия. Расположенный между рекой Невой и Дворцовой площадью, он состоит из нескольких исторических зданий, главным из которых является Зимний дворец.

Художественная коллекция Эрмитажа включает почти три миллиона предметов, в том числе одну из крупнейших коллекций итальянских и барочных художников эпохи Возрождения, голландских, фламандских и французских художников, а также археологические находки со всего мира, древнегреческие статуи, азиатское искусство и нумизматическая коллекция. В его залах можно увидеть шедевры Леонардо да Винчи, Тициана, Эль Греко, Рембрандта, Караваджо, Гейнсборо и многих других всемирно известных художников.

Однако Эрмитаж – это больше, чем художественный музей. Зимний дворец, бывшая резиденция российских императоров и императриц, предлагает заглянуть в жизнь при российском императорском дворе. Назван так потому, что летом двор переехал в другую резиденцию — Екатерининский дворец в Царском Селе под Санкт-Петербургом.

Строительство Зимнего дворца началось в 1754 году. В то время в России царствовала императрица Елизавета, дочь Петра Великого. Елизавета, чей двор был одним из самых роскошных в Европе, хотела дворец, который мог бы стать символом национального престижа.

Архитектор итало-российского происхождения Бартоломео Растрелли спроектировал здание в стиле барокко. Строительство продолжалось более 8 лет. В проекте было задействовано более 4000 рабочих, и на него была потрачена огромная сумма денег. Императрице Елизавете не довелось жить в своем новом дворце, так как строительство было завершено только после ее смерти. Елизавете наследовал ее племянник Петр III, который всего через 6 месяцев своего царствования был свергнут своей женой Екатериной.

Екатерина родилась немецкой принцессой, и ее настоящее имя было София-Августа-Фредерика Анхальт Цербстская. Не будучи русской по происхождению, она правила Россией 34 года и стала известна как Екатерина Великая. Хорошо образованная и талантливая, она стремилась быть образцом «просвещенного монарха», реформировала русские законы и систему правления, переписывалась с известными французскими философами Руссо и Дидро, собирала произведения искусства. Первое крупное приобретение было сделано в 1764 году. Это была так называемая коллекция Гоцковского, первоначально собранная по поручению короля Пруссии Фридриха II. После поражения в Семилетней войне Фридрих отказался от покупки, и коллекция была продана Екатерине II.


Для размещения этих картин Екатерина приказала построить рядом с Зимним дворцом новое здание, известное как Малый Эрмитаж. Слово «Эрмитаж» означает «жилище отшельника» и названо оно так потому, что Екатерина считала это место убежищем от придворной жизни. Только избранные могли посещать вечеринки, которые Екатерина устраивала в своем «Эрмитаже». Малый Эрмитаж был спроектирован архитектором Юрием Фельтеном, соединившим стиль барокко с модным неоклассицизмом.

В последующие годы коллекция произведений искусства и библиотека Екатерины продолжали расширяться, поэтому потребовались новые здания. В 1771—1787 годах Юрием Фельтеном был построен Большой Эрмитаж, а в 1783 году Джакомо Кваренги — Эрмитажный театр. Эрмитажный театр использовался для театральных представлений, костюмированных балов и обедов.

Преемники Екатерины сохранили и пополнили царскую коллекцию произведений искусства. Одним из важных дополнений стала коллекция Жозефины, бывшей жены Наполеона. Его купил российский император Александр I, внук Екатерины, правившей в России во время наполеоновских войн. После вступления русской армии в Париж Александр выкупил картины у наследников Жозефины. Большинство картин было захвачено французской армией в качестве трофеев из других стран. В эту коллекцию вошли, среди прочего, картины Рембрандта и Рубенса и скульптуры Антонио Кановы.


В декабре 1837 года страшный пожар опустошил Зимний дворец. Чтобы пламя не перекинулось на Малый Эрмитаж и выставленные там картины, во время пожара были разобраны соединяющие их переходы. Император Николай I решил, что дворец необходимо восстановить как можно быстрее, и только спустя пятнадцать месяцев, весной 1839 года, царская семья снова переехала во дворец.

В царствование Николая I комплекс Эрмитажа пополнился еще одним дополнением — Новым Эрмитажем. Император Николай I пригласил немецкого архитектора Лео фон Кленце для строительства новой пристройки и общего входа в Эрмитаж. Вход в это великолепное здание имеет портик, поддерживаемый пятиметровыми фигурами атлантов, высеченными из серого гранита. Эти скульптуры стали символом Эрмитажа.

С открытием Императорского Эрмитажа 5 февраля 1852 года Эрмитаж, ранее доступный только царской семье и их придворным, стал публичным музеем.

Во время Первой мировой войны интерьеры Зимнего дворца коренным образом изменились. Он использовался для размещения госпиталя для раненых солдат. Парадные залы и роскошные комнаты были превращены в палаты, перевязочный пункт, операционную, кладовые, лаборатории и так далее. Что же касается коллекции произведений искусства, то для обеспечения ее сохранности ее перевезли в Москву.


Бурные события 1917 года, года русской революции, многое изменили для Зимнего дворца и Эрмитажа. В феврале 1917 года царь Николай II отрекся от престола. После этого Временное правительство, ставшее высшей властью в России, обосновалось в Зимнем дворце, переехав в бывшие личные покои Николая II и его супруги. Это занятие было не очень долгим. В октябре того же года партия большевиков во главе с Владимиром Лениным свергла Временное правительство. Большевистские силы ворвались в Зимний дворец и арестовали министров. Вскоре после этого новые власти объявили, что Зимний дворец станет музеем, а через несколько лет, после окончания Гражданской войны в России в 1921 декабря вновь открылся Эрмитаж с Зимним дворцом в его составе.

В советский период истории России коллекция Эрмитажа была еще больше расширена за счет произведений искусства из национализированных частных коллекций. С другой стороны, некоторые работы были проданы советским правительством за границу для финансирования индустриализации страны. Сегодня Эрмитаж продолжает оставаться одним из самых известных музеев мира, ежегодно привлекая несколько миллионов посетителей.

Несколько других зданий в Санкт-Петербурге также принадлежат Государственному Эрмитажу. Один из них — здание Главного штаба, которое стоит напротив Зимнего дворца через Дворцовую площадь. Коллекция, выставленная в Главном штабе, посвящена русскому и европейскому декоративно-прикладному искусству, живописи и скульптуре XIX в.ом и 20 веками. Основные моменты этой коллекции включают картины Матисса, Пикассо, Малевича и Кандинского. Еще одним из зданий, принадлежащих Эрмитажу, является Меншиковский дворец. Александр Меншиков, человек скромного происхождения, стал самым доверенным лицом и другом императора Петра Великого и первым губернатором Санкт-Петербурга. Его дворец, строительство которого началось в 1710 г. и было закончено в 1727 г., был одним из самых первых зданий в Петербурге. Сегодня внутри можно увидеть предметы декоративно-прикладного искусства из собрания Государственного Эрмитажа, представляющие русскую культуру XVIII века.

Коллекция Эрмитажа настолько обширна и разнообразна, что даже на то, чтобы обойти все залы музея, нужно не менее 5 часов. Вот почему экскурсия с гидом может быть незаменима для туриста, который хочет увидеть основные моменты коллекций и не пропустить ни одного интересного экспоната. Если вас интересует индивидуальная экскурсия или экскурсия в небольшой группе по Государственному Эрмитажу с хорошо осведомленным лицензированным гидом, закажите ее в «Прогулках с людьми» (входной билет включен).


Музей Эрмитажа, Санкт -Петербург

411 Обзоры

в неделю в России — тур малой группы

411 Обзоры

Тур малой группы

7 Days

1 Страна, 2 CIEN3

4,

70003

1 Страна, 2 CIEN3

4. 5-звездочные отели

1 страна, 2 города

МоскваСанкт-Петербург

Россия:Москва, Санкт-Петербург

411 Отзывы

Неделя в России — Частный тур

911 Отзывы0003

Частный тур

7 дней

1 Страна, 2 города

4, 5-звездотели

1 Страна, 2 города

Москвы Петерсбург

Russia: Moscow, Saint Petersburg

411 4113 9103 9103

411 4103 411 4103 411 4103 411 4103 411 4103 411 4113 411 4103 411 4103 411 4113 411 4103 411 4102 411 4103 411 4103 411 4103 411 4113 4113 9103 9113 411 3
9113 9113 9003

. A Week in Russia — Signature Edition

411 Отзывов

Групповой тур

7 дней

1 страна, 2 города

5-звездочные отели

9 городов 1 страна,0003

MoscowSaint Petersburg

Russia:Moscow, Saint Petersburg

411 Reviews

Classic Treasures of Two Capitals ®

411 Reviews

Private tour

9 days

1 country, 2 cities

4 , 5-звездочные отели

1 страна, 2 города

МоскваСанкт-Петербург

Россия:Москва, Санкт-Петербург

411 Отзывов

Классика Сокровища двух столиц ®

411 Обзоры

Тур в небольшой группе

9 Days

1 Страна, 2 города

4, 5-звездотели

1 Страна, 2 города

Moscowsaint Petersburg

Russia: Moscia: Moscia: Moscia: Moscia: Moscia: Mscia: Moscia: Moscia: Mscia: Moscia: Moscia: Moscia: Moscia.

411 отзывов

Signature Treasures of Two Capitals ®

411 отзывов

Частный тур

9 дней

9002 3 звезды 9002 1 страна, 2 города0003

1 country,2 cities

MoscowSaint Petersburg

Russia:Moscow, Saint Petersburg

411 Reviews

Signature Treasures of Two Capitals ®

411 Reviews

Small group tour

9 days

1 страна, 2 города

5-звездочные отели

1 страна, 2 города

МоскваСанкт-Петербург

Россия:Москва, Санкт-Петербург

411 Отзывы

Сокровища двух столиц и золотого кольца

411 Обзоры

Частный тур

11 дней

1 Страна, 3 города

4, 5-звездочные. Россия:Москва, Суздаль, Санкт-Петербург

411 Отзывов

Душа России

411 Отзывов

Индивидуальный тур

11 городов 90,0023 11 дней 90,0023 страны

3

4, 5-starhotels

1 country,3 cities

MoscowSuzdalSaint Petersburg

Russia:Moscow, Suzdal, Saint Petersburg

411 Reviews

Legends of the North — Private Tour

411 Reviews

Индивидуальный тур

12 дней

1 страна, 3 города

4, 5-звездочные отели

1 страна, 3 города

МоскваСанкт-Петербург Великий Новгород

Россия:Москва, Санкт-Петербург 9, Великий Новгород0003

411 Reviews

Signature Treasures of Two Capitals ® and the Golden Ring

411 Reviews

Small group tour

11 days

1 country, 3 cities

4, 5-starhotels

1 страна,3 города

МоскваСуздальСанкт-Петербург

Россия:Москва, Суздаль, Санкт-Петербург

411 Отзывов

A Week in Russa — Family Edition

411 Отзывов

Частный тур

8 дней

1 Страна, 2 города

4, 5-звездотели

1 Страна, 2 города

Moscowsaint Petersburg

Russia: Moscow, Saint Petersburg

9000 411 411. Сказочная в России

411 Обзоры

Частный тур

12 дней

1 Страна, 3 города

4, 5-звездотели

1 Страна, 3 города

Moscowmurmansast Pettersbrgg

1, 3 города

.0003

Russia:Moscow, Murmansk, Saint Petersburg

411 Reviews

Russia Northern Lights

411 Reviews

Private tour

12 days

1 country, 5 cities

4, 5-starhotels

1 страна,5 городов

МоскваСанкт-ПетербургСортавалаПетрозаводскМурманск

Россия:Москва, Санкт-Петербург, Сортавала, Петрозаводск, Мурманск

411 Отзывов

Русская Зима

411 Обзоры

Частный тур

7 дней

1 Страна, 2 города

4, 5-звездочные. 411 Отзывов

Великолепные Театры Двух Столиц

411 Отзывов

Частный тур

8 дней

1 страна,

3 города

4

3 7 1 country,2 cities

MoscowSaint Petersburg

Russia:Moscow, Saint Petersburg

339 Reviews

Highlights of Saint Petersburg

339 Reviews

Private tour

2 days

1 country, 1 город

5-звездный корабль

1 страна,1 город

Санкт-Петербург

Россия:Санкт-Петербург

413 Отзывы

Из Санкт-Петербурга в Пекин

413 Reviews

Private rail tour

23 days

3 countries, 8 cities

3, 4, 5-starhotels

3 countries,8 cities

Saint PetersburgMoscowKazanEkaterinburgListvyanka VillageIrkutskUlan BatorBeijing

Russia:Saint Санкт-Петербург, Москва, Казань, Екатеринбург, Листвянка, Иркутск

Монголия:Улан-Батор

Китай:Пекин

339 Отзывы

Сокровища Санкт-Петербурга

339 Reviews

Private tour

7 days

1 country, 1 city

4-starhotel

1 country,1 city

Saint Petersburg

Russia:Saint Petersburg

339 Reviews

Сердце Санкт-Петербурга

339 Отзывов

Индивидуальный тур

7 дней

1 страна, 1 город

5-звездочный отель 3

1 страна0002 Saint Petersburg

Russia:Saint Petersburg

412 Reviews

UNESCO Tour

412 Reviews

Private tour

13 days

1 country, 5 cities

4, 5-starhotels

1 страна,5 городов

МоскваСуздальЯрославльКазаньСанкт-Петербург

Россия:Москва, Суздаль, Ярославль, Казань, Санкт-Петербург

411 Отзывов

Душа Сибири

411 Обзоры

Частный тур

13 дней

1 Страна, 4 города

3, 4, 5-й звезды

1 Страна, 4 города

Moscowirkutsklistvily Vellageaint Petersburg. Село Листвянка, Санкт-Петербург

412 Отзывов

Золотая Орда (ПРЕДВАРИТЕЛЬНО)

412 Отзывов

Индивидуальный тур

3 9 городов страны

3 13 дней

30003

4, 5-starhotels

1 country,3 cities

MoscowKazanSaint Petersburg

Russia:Moscow, Kazan, Saint Petersburg

411 Reviews

The Soul of Two Capitals

411 Reviews

Private tour

11 дней

1 страна, 2 города

5-звездочные отели

1 страна, 2 города

МоскваСанкт-Петербург

Россия:Москва, Санкт-Петербург

2 9 Отзыв0003

Душа России

411 Обзоры

Частный тур

16 дней

1 Страна, 4 города

4, 5-звездочные. :Москва, Суздаль, Санкт-Петербург, Петрозаводск

411 Отзывов

Platinum Россия

411 Отзывов

Индивидуальный тур

11 дней

1 Страна, 2 города

5-Starhotels

1 Страна, 2 города

Moscowsaint Petersburg

Россия: Москва, Сен-Петербург

411. Обзоры

Русская революция

9000 2

411 411 39113 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 2 9000 2 9000 3 9000 3 9000 113 9000 2 9000 2 9000 2 9000 2 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 2 9000 2 9000 2 9000

.

7 дней

1 страна, 2 города

4, 5-звездочные отели

1 страна, 2 города

МоскваСанкт-Петербург

Россия:Москва, Санкт-Петербург

411 Reviews

Russian Revolution

411 Reviews

Private tour

9 days

1 country, 2 cities

4, 5-starhotels

1 country,2 cities

MoscowSaint Petersburg

Россия:Москва, Санкт-Петербург

413 Отзывы

Русская Революция

413 Отзывы

Частный тур

9 дней

1 страна
0003

4, 5-й звезды

1 Страна, 4 города

Сент-Петербургтоболскатеренбургмоскв. тур

16 дней

5 стран, 8 городов

4, 5-звездочные отели

5 стран, 8 городов

КопенгагенОслоФламБергенСтокгольмХельсинкиСанкт-ПетербургМосква

Дания: Копенгаген

Норвегия: Осло, Флам, Берген

Швеция: Стокгольм

Финляндия: Хельсинки

Россия: Санкт-Петербург, Москва

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Государственный Эрмитаж Петербург

Возврат в музеи

Коллекции
Архитектура	Ю.Сибирь/Пазырык	Ноин Ула (Хунну)	E. /Central Europe (включая ранних кочевников)	Византия
Сасанидский	E. Иран/Центральная Азия	Ближний Восток	Монгольская империя	Разное

Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Россия, является одним из крупнейших и самых известных в мире. Он содержит предметы, представляющие особый интерес для культурной истории Шелкового пути, учитывая обширную археологическую работу, которую ученые России и Советского Союза проводили в таких регионах, как Южная Сибирь, Монголия и Средняя Азия. Веб-сайт на русском или английском языке заслуживает тщательного изучения, даже если навигация к лучшим подборкам материалов не всегда сразу очевидна. Ясно, что при разработке сложных обучающих презентаций идет тщательное обдумывание — примером может служить «курс» истории дворца и имперских событий, связанных с ним. Тем не менее, учитывая обширность музейных коллекций, хочется, чтобы было представлено больше евразийского искусства, связанного с Шелковым путем, чем в настоящее время можно найти на сайте. До сих пор нет никаких указаний на то, что некоторые музеи взяли на себя обязательство размещать все свои коллекции в Интернете.

Сайт предоставляет широкие возможности для изучения истории музея и его архитектуры. «Страницы истории Эрмитажа» является хорошим введением, которое затем можно дополнить потрясающей обширной виртуальной экскурсией «Зимний дворец сквозь века». Последний содержит 360 панорам Дворцовой площади за три разных периода и массив страниц, посвященных истории здания в разные периоды, иллюстрированных деталями со старинных гравюр и картин. Это один из лучших разделов всего веб-сайта, и его стоит изучить. На страницах «Прогулки по Императорскому Эрмитажу» подробно рассматривается крыло «Новый Эрмитаж». Можно совершить «виртуальный тур» по большому количеству комнат, где камера панорамирует комнату, и по крайней мере пару объектов в этой комнате можно просмотреть, щелкнув миниатюру. Карта изображений каждого этажа музея обеспечивает доступ, позволяя выбирать из пронумерованных описательных названий отдельных комнат. Такие «виртуальные туры» на самом деле малоценны, так как не позволяют остановиться, крупным планом на какой-либо значительной части того, что находится в данной галерее.

• Выставки «Виртуальные сокровища» пересекаются, но также содержат больше изображений, чем на некоторых отдельных веб-страницах, перечисленных ниже. Обратите особое внимание на выставки Галереи сокровищ с изображениями скифского и другого кочевого искусства, греческих и византийских работ.
• В разделе «Основные моменты коллекции» много, увы, слишком коротких страниц. Особо следует отметить:

  «Доисторическое искусство». Имеет ссылки на несколько отдельных страниц, на многих из которых представлены впечатляющие золотые предметы, найденные в различных захоронениях ранних кочевников в Евразии с древнейших времен до 13 века.

  «Античность: украшения и глиптика». Включает в себя пару самых эффектных золотых изделий из Боспорского царства на побережье Северного Черного моря.

  «Восточное искусство». Имеет ссылки на отдельные страницы по таким темам, как Византия, Сасанидский Иран, Исламское искусство, Индия, Монголия и Тибет, Китай, Средняя Азия, Золотая Орда.

  «Галерея сокровищ». Включает ссылки на страницы с предметами раннего кочевого искусства в знаменитых Золотых коллекциях.

• Дополнительные объекты в некоторых из тех же категорий можно найти в «Архиве выставок», где обратите внимание на следующее:

  «Животное и человек: Древнее искусство Евразии».

  «Аржан. Источник в Долине Царей. Археологические находки в Туве.»

  «Золотой олень Евразии».

  «Золотой воин: Сокровища курганов Сак».

  «Сокровища Золотой Орды». См. также в разделе «Виртуальные экскурсии» одноименное «Сокровища Золотой Орды», но с другим, довольно щедрым набором изображений.

  «Китайское экспортное искусство».

• Возможно, лучший способ собрать воедино большое количество объектов — использовать функцию «Цифровые коллекции», где можно искать по типу (например, скульптура), а затем просматривать список стран или регионов, который появляется во всплывающем окне. отдельное окно. Конечно, получается, что список разрежен, если только не максимизировать возможности, выбирая все объекты одного типа. Особое значение имеет приглашение «Просмотреть похожие произведения искусства», которое часто предлагает несколько вариантов определения этого сходства. Таким образом, в конечном итоге можно получить неплохую подборку (пару десятков) буддийских тханок из Хара-Хото или увидеть щедрую подборку предметов из «скифского золота». Отличительной особенностью сайта является то, что вы можете выбрать часть изображения, просматриваемого через «Цифровые коллекции», и увеличить его.
• В качестве альтернативы можно использовать простое поле «Поиск» и вставить ключевые слова. Это прекрасно работает, если вы знаете написание. Таким образом, «Хара-Хото» работает, а «Кара Хото» — нет, и, что любопытно, даже правильный не отображает все предметы, фактически находящиеся в цифровой коллекции для этой конкретной коллекции.

Подбор предметов в Эрмитаже, представленный здесь на отдельных страницах, несколько условен, но основное внимание уделяется материалам и изделиям из металла ранних кочевников, особенно византийским, сасанидским, иранским и среднеазиатским. Поскольку одна из целей этих страниц сделать доступной большую часть изображений классического портфолио эрмитажной коллекции восточных изделий из металла Я. И. Смирнов, я также включил большинство его фотографий предметов, найденных в России, но теперь находящихся в коллекциях за пределами России. Их можно найти на отдельной странице, нажав здесь. Цветные фотографии сделаны Дэниелом С. Во, большинство из них сделаны в 2005 году. Качество разное, так как освещение часто тусклое, а стекло витрин отражается. Количество и превосходное качество большинства черно-белых снимков Смирнова и несколько менее качественных снимков в публикации Камиллы Тревер о раскопках в Ноин-Уле с лихвой компенсируют эти недостатки. В некоторых случаях (особенно золотые предметы) мои изображения представляют собой довольно посредственные репродукции, а не оригинальные предметы, где последние находятся в сокровищницах, где фотографирование запрещено. На собственных страницах музея есть отличные репродукции некоторых из этих оригиналов. Где возможно, я даю ссылки на эти изображения.

Последнее изменение: апрель 2006 г.

Государственный Эрмитаж Государственный Эрмитаж.

Об этом изделии

Заголовок

• Государственный Эрмитаж Государственный Эрмитаж.

Другое название

• Государственный Эрмитаж
• Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия

Резюме

• Этот ресурс содержит основную информацию, необходимую для посещения Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге, Россия. Он демонстрирует шедевры искусства и истории России в своей цифровой онлайн-коллекции с высоким разрешением, а также содержит виртуальный тур и планы этажей бывших царских резиденций.

Создано/опубликовано

• Санкт-Петербург, Россия: Государственный Эрмитаж.

Тематические заголовки

• — Государственный Эрмитаж (Россия)
• — Художественные музеи—Россия (Федерация)—Санкт-Петербург
• — Искусство—Россия (Федерация)—Санкт-Петербург

Заметки

• — Началось в 1997 году?
• — Режим доступа: Всемирная паутина.
• — Заголовок с домашней страницы (просмотр 31 октября 2003 г.).
• — Текст на английском и русском языках.
• — Включает библиографические ссылки.

Номер телефона/физическое местоположение

• N3350

Цифровой идентификатор

• http://www. hermitagemuseum.org/ Внешний

Контрольный номер Библиотеки Конгресса

• 2003616525

Постоянная ссылка LCCN

• https://lccn.loc.gov/2003616525

Дополнительные форматы метаданных

• MARCXML-запись
• МОДС Запись
• Дублинская основная запись

Права и доступ

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных цитат обратитесь к Ссылаясь на первоисточники.

Процитировать этот товар

Цитаты генерируются автоматически из библиографических данных, как для удобства и может быть неполным или точным.

Чикагский стиль цитирования:

Государственный Эрмитаж Государственный Эрмитаж . Санкт-Петербург, Россия: Государственный Эрмитаж, 1997. Интернет.. https://lccn.loc.gov/2003616525.

Стиль цитирования АПА:

(1997) Государственный Эрмитаж Государственный Эрмитаж . Санкт-Петербург, Россия: Государственный Эрмитаж. [Интернет.] Получено из Библиотеки Конгресса, https://lccn.loc.gov/2003616525.

ГНД стиль цитирования:

Государственный Эрмитаж Государственный Эрмитаж . Санкт-Петербург, Россия: Государственный Эрмитаж, 1997. Интернет. Получено из Библиотеки Конгресса, .

Официальная гостиница Государственного Эрмитажа от $99. Акции и отзывы об отелях в Санкт-Петербурге

10 Pravda St, 1

Saint Petersburg, Sankt-Peterburg, Russia

+7 812 777 9810

Из

$ 99

Самые дешевые

. Показатели за ночь

9.5

Отлично

. State Hermitage Museum Official Hotel

Sun 9/25

Mon 9/26

Provider	Nightly total
FINDHOTEL	$99
Agoda.com	$ 113
Priceline	$ 115

9 больше. Официальная гостиница Государственного Эрмитажа

Фотографии Официальной гостиницы Государственного Эрмитажа

Последние предложения Официальной гостиницы Государственного Эрмитажа

понедельник 9/26

FRI 9/30

Показать предложения с

Бесплатная отмена

Бесплатный завтрак

Комна /ночь

132 $ всегоZenhotels. com

Посмотреть предложение

Улучшенные номера (209–211 долл. США)

Улучшенный номер

тип кровати неизвестен

тип кровати неизвестен

долл. 9003/ночьTotalBooking.com

View Deal

Тип кровати Неизвестный

Тип кровати Неизвестный

$ 211/Ночь

$ 211 Totalkayak

View Deal

Двойной комнаты (99 — 195 долл. США) тип кровати неизвестен

99 $/ночь

всего 99 $FINDHOTEL

View Deal

тип кровати неизвестен

тип кровати неизвестен

113 $/ночь

113 $ totalAgoda03.com

View Deal

Тип кровати Неизвестный

Тип кровати Неизвестный

$ 115/Ночь

$ 115 TotalPriceline

View Deal

Обзоры Государственного музея Hermitage Официальный гости.

9.6Solo

9.6Families

9. 6Couples

---

Pros +

Cons —

---

Время года:

март-май

июнь-август

сен-ноябрь

декабрь-февраль

Показать отзывы, в которых упоминается

Сортировать по:

0Everything was awesome3

Плюсы:Очень новый отель со всеми удобствами и удобствами в совершенно новом состоянии. Очень хорошее обслуживание со стороны персонала. До основных достопримечательностей около 15-20 минут ходьбы, но отель предлагает трансфер до Эрмитажа 3 раза в день.

Местоположение

ул. Правды, 10, 1

Санкт-Петербург, Санкт-Петербург
• Аничков дворец0,7 км
• Государственный Русский музей1,8 км
• Храм Спаса-на-Крови2,1 км
• 1 Пушкин 9003 Квартира
• Летний сад2,4 км
• Исаакиевский собор2,4 км
• Александро-Невская лавра1. 6 миль
• Yusupov Palace1.6 Mi
• Музей Эрмитажа1,6 МИ

Сент-Петербург Каяка. Заезд в любое время после 14:00, выезд в любое время до 12:00

Отмена/предоплата

Правила отмены/предоплаты зависят от типа номера и поставщика.

Часто задаваемые вопросы при бронировании в Официальной гостинице Государственного Эрмитажа

• Официальная гостиница Государственного Эрмитажа расположена по адресу: ул. Правды, 10, в Центральном районе, в 1,3 км от центра Санкт-Петербурга. Аничков дворец – ближайшая достопримечательность к Официальной гостинице Государственного Эрмитажа.

• Время заезда: 14:00, время выезда: 12:00 в Официальной гостинице Государственного Эрмитажа.

• Официальная гостиница Государственного Эрмитажа находится в 14 км от Санкт-Петербурга Пулково.

• KAYAK просматривает в Интернете все предложения по номерам в Официальной гостинице Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге и позволяет вам сравнить их, чтобы найти лучшую цену для вашего пребывания.