Венеция краткое описание: Город Венеция в Италии: достопримечательности, отдых, фото, видео

Содержание

Кэролайн Кин — Призрак в Венеции читать онлайн

Кэролайн Кин

Нэнси Дру. Призрак в Венеции

ВСТРЕЧА В ВОЗДУХЕ

Бортовые огни потускнели, когда лайнер поплыл в полуночной мгле над Атлантикой. Нэнси Дру успела уже пару раз задремать после вылета из Нью-Йорка, но каждый раз ненадолго.

«Отчего я так беспокойна сегодня? — думала она. — Потому что завтра предстоит увидеть Венецию и прокатиться в гондоле?»

Нэнси Дру, невзирая на юный возраст прославившаяся как талантливый детектив, была приглашена в Италию, чтобы расследовать одно загадочное преступление, поставившее многих в тупик и связанное с делом, которым занимался ее отец. Работа обещала быть интересной, но Нэнси раскрыла уже достаточное количество различных таинственных происшествий и была путешественницей с немалым опытом для того, чтобы испытывать по этому поводу беспокойство, мешающее ей дремать в самолете.

Нет, ее теперешнее волнение не имело никакого отношения к преступлениям или тайнам, даже если и го, и другое связано с таким прекрасным и загадочным местом, как город Венеция, и Нэнси понимала это. Она не без оснований подозревала, что беспокойство — просто эмоциональный отклик на проблему, которая волновала и тревожила ее с момента, когда самолет вылетел из аэропорта Кеннеди.

«Влюблена я или не влюблена в Нэда Никерсона?!»

Вот в чем был главный вопрос…

Не так давно оба они решили, что охладели друг к другу и могут позволить себе новые «амуры» и что их роман, который начался еще в школе, пришел к концу. С тех пор у Нэнси были одно-два увлечения, сильных, но мимолетных, однако Нэд всегда оставался в ее памяти — надежный, крепкий, как скала, испытанный друг, на которого в любых обстоятельствах можно положиться, куда бы ни подул ветер.

Разговор по телефону с Нэдом, перед тем как ей отправиться в аэропорт, всколыхнул прежние чувства, возникшие еще при первой их встрече. И теперь, несколькими часами позже, она все еще ощущала волнение, сердце никак не хотело успокоиться.

Вообще-то, как ей кажется, они с Нэдом всегда будут на одной волне… должны быть. Но можно ли это состояние, это ощущение назвать любовью?

Она не была уверена.

Со вздохом Нэнси зажгла лампочку у себя над головой, взглянула на часы. Уже без четверти час. В воздухе они больше шести часов, еще два — и приземлятся в Риме.

Нэнси перевела стрелки на шесть часов вперед — итальянское время, взяла с колен детективный роман в бумажной обложке, который читала перед тем, как уснуть во второй раз.

По проходу шла девушка — немного выше и стройнее, чем Нэнси, с прямыми светлыми волосами, большими серо-зелеными глазами. На вид ей было лет девятнадцать-двадцать. Взглянув на Нэнси, пассажирку того же возраста, и увидев, что та не спит, девушка слегка улыбнулась.

Нэнси ответила тем же и была немного удивлена, когда девушка остановилась в проходе.

— Не возражаешь, если я присяду? — спросила блондинка.

— Конечно, нет. Садись, пожалуйста.

Девушка опустилась на свободное место рядом. Нэнси понравилась ее внешность и манера держаться.

— Я ожидала, в самолете будет куда больше народу, — сказала девушка. — А ты?

— Видно, ни один рейс не был отложен, — предположила Нэнси. — И я рада этому. Хорошо, когда можно свободно двигать локтями.

— Ты, наверное, часто путешествуешь?

— Да, пожалуй, довольно часто.

— Ой, как бы я хотела тоже! Сейчас я в первый раз так далеко от дома и сама по себе. Нэнси улыбнулась.

— У тебя каникулы? — спросила она.

— Нет, если бы…

Было что-то печальное и трогательное в голосе, когда она говорила это, и Нэнси пожалела, что задала свой вопрос.

— Извини, — сказала она, — если я что-то не то спросила.

— Не извиняйся. Даже лучше, что я полетела в Италию, чем если бы оставалась в этом Нью-Йорке.

Ее тон звучал немного вызывающе — так показалось Нэнси, и она была несколько заинтригована такой переменой.

— Ты живешь в Нью-Йорке? — спросила она.

— Да, — ответила девушка. — А ты?

— Я из города, о котором ты наверняка никогда не слыхала, — сказала Нэнси и внимательно посмотрела на собеседницу. — Его название Ривер-Хайтс.

На девушке была желтая шелковая кофта и бежевые брюки — и то, и другое купленное, видимо, в дорогом магазине. Но ни шикарного, ни элегантного впечатления она не производила: как если бы еще не свыклась со своей одеждой, не выработала собственного стиля. Единственным подходящим для нее предметом туалета был, пожалуй, ярко-красный индийский шарф, завязанный на горле. Его цвет напоминал языки пламени.

«Готова спорить, — подумала Нэнси, — что владелица этого шарфа что-то скрывает. Или просто не умеет все это высказать. Не научилась еще…»

Размышляя об этом, она вдруг заметила, что девушка внимательно изучает ее.

— Мы с тобой не могли встречаться раньше? — спросила спутница.

Нэнси пожала плечами.

— Возможно.

Та продолжала какое-то время разглядывать рыжеватые, с золотым отливом волосы Нэнси, ее ярко-голубые глаза. Потом с внезапным неловким смешком отвела взгляд.

— Извини, что я так пялюсь. Просто твое лицо показалось мне жутко знакомым. Наверно, поэтому я и уселась рядом с тобой. Казалось, мы вроде знаем друг друга. Меня зовут Тара Иган.

Девушка из Ривер-Хайтса улыбнулась.

— Рада познакомиться с тобой, Тара. Я Нэнси Дру.

— Что? Нэнси Дру?! Правда?.. Ну конечно! Значит, я узнала тебя. Ты ведь знаменитый детектив, который разгадывает любые тайны?!

Нэнси утвердительно кивнула, хотя слово «знаменитый» несколько смутило ее.

— Насчет «знаменитый» не знаю, — сказала она со смехом. — Но, когда удается в чем-то помочь, бываю очень счастлива. В каких-то случаях мне везло.

— Я видела тебя недавно по телевизору! Дело о колдовстве в Англии. Верно?

Нэнси снова кивнула, думая, как бы переменить тему разговора, но собеседница продолжала:

— А теперь, значит, летишь в Италию! Тоже что-нибудь такое?

— Я должна встретиться там со своим отцом, — сказала Нэнси. — Он поехал по делу. А куда ты направляешься, Тара? В Рим?

— А вот и не в Рим! В Венецию. Нэнси засмеялась.

— Как все-таки мал мир! Я тоже лечу туда.

— Ух ты! — воскликнула Тара. — Давай вместе всюду ездить, ладно, а?

Когда выяснилось, что из Рима в Венецию они летят тоже одним рейсом, Тара совсем пришла в восторг.

— Вот красота, скажи, Нэнси! Я уже не чувствую себя такой тошнотворно одинокой! А ты?

— Я тоже рада, Тара. Всегда приятней путешествовать в компании.

То, что они оказались попутчицами, вдохновило Тару на более подробный рассказ о себе. Она поведала Нэнси, что живет в Манхэттене с матерью и с ее вторым мужем в высотном доме, выходящем на Ист-Ривер.

Читать дальше

Елена Красильникова — Венеция читать онлайн

Елена Красильникова

Венеция

Венеция — самый удивительный и единственный город в мире, построенный на воде. Взору путешественника Венеция предстает словно прекрасное видение, появляющееся на границе моря и суши.

Город, построенный на сваях, будто парит над лагуной в прозрачном воздухе или проступает сквозь сетку дождя, как на старинной гравюре. Венеция приглашает туристов со всех концов света насладиться очарованием ее каналов, прохладным бризом с моря, ознакомиться с ее шедеврами, созданными великими художниками и архитекторами.

В эпоху Великого переселения народов, спасаясь от варваров, будущие венецианцы перебрались с материка на лагуны. Выжить там было сложно, но они не только выжили, но и построили один из красивейших городов мира. На протяжении многих веков Венеция была прибежищем для идей и их представителей, являясь своеобразным пересечением между Востоком и Западом.


Вид Венеции с морских просторов

Мыслители и купцы оставили после себя мир художественной реальности, наполненный красочным многообразием форм — элегантные дворцы вдоль Большого канала, дома, теснящиеся друг к другу вдоль городских улиц и аллей, многочисленные картины, хранящиеся в музеях.

Венецию называют гостиной Европы. Здесь рай для туристов, они повсюду — развлекаются катанием на гондолах, бродят по всемирно известным площадям, сидят в кафе.

Любители искусства посещают музеи, восхищаются шедеврами эпохи Возрождения: картинами великих художников Тициана, Джорджоне, Тинторетто. Живописца Венеции можно узнать по легкому золотистому колориту. В Венеции игра зелено-голубой воды, отсветы на здании, пурпур, золото, лазурь украшений создают идеальные условия для радостной, безоблачной живописи.

Нынешняя Венеция прекрасна, но ее будущее не определенно — острова и дно лагуны постепенно опускаются. Так, в некоторые периоды город погружается в воду со скоростью 3–4 см в десятилетие. Кроме затопления, Венеции угрожают приливы и загрязнение окружающей среды. Если условия существования города не будут изменены, часть всемирно известных произведений искусства может погибнуть.

Венеция — это средоточие на небольшом пространстве колоссального количества произведений искусства: живописи, архитектуры, скульптуры. Это единственный сохранившийся «заповедник» венецианской культуры. Жители Венеции, хранители этого «заповедника», главным образом живут доходами от приезжающих со всего мира туристов.

В Венеции очень чутко воспринимается история прошлых столетий. Здесь время как будто остановилось. На каждом шагу встречаются каменные свидетели XII–XIV веков: Дворец дожей, дворец Ка’Оро Вендрамин, Калерджи, Пезаро; церкви — Санта-Мария Глориза деи Фрари, Санта-Мария деи Мираколи, Санта-Джованни, Старые и Новые прокурации, мост Вздохов.

Там множество музеев, где воображение поражают собранные картины: Музей-галерея академии, Галерея Дж. Франкетти, Археологический музей, Музей стекла. Многовековая культура Венеции, ее жизнерадостные красочные искусства, романтические страницы истории, богатства, великолепная и разнообразная архитектура, в которой сочеталось влияние Византии, Восточной и Северной Европы, — все это делало Венецию надежным убежищем для художников, мечтателей и поэтов. Здесь бывали Гендель и Глюк, Гёте и Байрон, Жорж Санд и Мюссе, Суриков и Врубель, Блок и Хемингуэй. Этому сказочному городу посвятили восторженные строки и Гёте, и Жорж Санд, и многие русские поэты и художники, побывавшие в нем.

Венеции скорбной узорные зданья
Горят перламутром в отливе тумана.
На всем бесконечная грусть увяданья
Осенних и медных полотен Тициана.

М. Волошин

«Венеция предстает взору путешественника как волшебное видение», — писала Жорж Санд.

А еще Венецию сравнивают со шкатулкой, наполненной драгоценностями. Приоткроем и мы эту шкатулку и полюбуемся сокровищами, хранящимися в ней.

И крыльями веков осенены,
Вздымаются громады из волны,
Как бы волшебной вызваны десницей.
Улыбкой славы мертвой озарен
Здесь ряд веков; тогда с морской царицей,


На сотне островов воздвигши трон, —
Крылатый лев царил в тени твоих колонн.

Байрон

Город-музей в Италии

Италия — государство Южной Европы в центральной части Средиземноморья. Оно занимает Апеннинский полуостров, острова Сицилию, Сардинию и несколько мелких островов. Территория Италии — 301 тысяча км2. И большей частью это исторически сложившиеся области. 98 % населения составляют итальянцы. Официальный язык — итальянский, религия — католическая. Столица Италии — Рим.

Крупные города — Милан, Неаполь, Генуя, Флоренция и Венеция. Многие города Италии в прошлом были городами-республиками. Прежде всего это Флоренция, Венеция и Генуя.

Уже в XI–XII веках на сравнительно небольшой территории Италии насчитывалось 278 городов. Еще в эпоху раннего Средневековья Италия становится страной городов. Многие города сохранились в ней от римских времен. В отличие от других стран средневековой Европы значение итальянских городов возрастало быстрее, чем в любом другом конце Европейского континента.

Города Италии — северные и южные, большие и малые, шумные торговые и промышленные центры, заснувшие города-музеи — имеют каждый свой характер и свой неповторимый облик. В Италии, более чем в какой-либо другой европейской стране, ощущаются исторические традици и архитектурного развития каждого города, сохранившиеся с феодальной эпохи, а иногда — и с более ранних времен.

На этой древней земле существовала великая Римская держава, здесь вершились судьбы многих народов.

Италия стала местом, где были заложены основы демократического права, архитектурной и живописной традиции, где христианство впервые с момента своего существования было объявлено официальной государственной религией. Именно в Италии находится резиденция главы католической церкви Папы Римского — Ватикан. И это отнюдь не случайное совпадение.

Италия по-прежнему остается страной загадок и тайн, она привлекает к себе не только толпы туристов, но и ученых. Особенно таинственными хранителями загадок истории и культуры являются города Италии. Венеция среди них стоит особняком, поскольку этот город, как мифический Козерог, наполовину находится на суше, наполовину в воде.

Читать дальше

Краткое содержание Манн Смерть в Венеции за 2 минуты пересказ сюжета

  • Краткие содержания
  • Манн Томас
  • Смерть в Венеции

Густав Ашенбах — известный немецкий писатель — вышел на прогулку после долгого рабочего дня. Ему необходимо было пройтись и развеяться. Он проехал на трамвае несколько остановок. Затем писатель прошёл мимо ресторана, но увидев там множество посетителей, решил не заходить внутрь. Так как собиралась гроза, Ашенбах собрался возвращаться домой снова на трамвае. Ожидая на остановке, он заметил человека, который всем своим видом напоминал путешественника. В тот самый миг у писателя пробудилась жажда странствий.

Писатель не хотел прерывать работу над книгой, но все же решился на отдых. Он был человеком обеспеченным, благодаря своим произведениям: «Майя», » Ничтожный» и другим. Густав посчитал необходимым для себя провести пару недель на каком-нибудь теплом острове.

Ашенбах был вдовцом. Дочь его вышла замуж и жила в другом городе. В пятьдесят лет он выглядел на свой возраст. С детства Густав не отличался хорошим здоровьем, но его неутомимое стремление дожить до старости давало писателю необходимые жизненные силы.

Сначала писатель думал провести свой отпуск на острове в Адриатическом море. Приехав туда, он понял, что ошибся, и поплыл на пароходе в Венецию.

Среди пассажиров писатель обратил внимание на компанию молодых людей. Среди них выделялся старик, который был одет по последней молодёжной моде. Он носил парик и был накрашен, чтобы выглядеть молодо. Повадки и поведение он перенимал у молодёжи. Ашенбаху не понравилось такое поведение пожилого человека. Он посчитал его смешным.

Поселился Густав Ашенбах в отеле. Он проводил много времени на пляже, сидя в кабинке, и читая книгу. Ещё писателю понравился один мальчик, который отдыхал там же со своими сестрами и няней. Мальчик был из польской семьи. Звали его Тадзио. Ребёнку было где-то лет четырнадцать. Густава поразила невероятная красота этого мальчика.

Через пару дней погода в Венеции не улучшилась и писатель собрался уже уезжать. Он отправил с водителем багаж, а сам поплыл на катере на вокзал. Но, его чемодан погрузили не на тот поезд. Густав даже обрадовался этой ошибке. Он уже хотел остаться в Венеции, но не знал, как объяснить в отеле о перемене своего желания.

Густав по-прежнему ходил в ресторан, а затем на пляж. Он всегда в это время любовался польским мальчиком. У него даже возникла идея сделать ребёнка прообразом какого-нибудь персонажа в своей будущей книге.

Затем писатель начал понимать, что он влюбился в юного Тадзио. Случайных встреч ему стало не хватать. Писатель следил за семьёй на прогулках. Тадзио замечал такое внимание писателя.

В это же время в Венеции начала прогрессировать азиатская холера. Многие туристы уезжали из города. Густав узнал в английском туристическом бюро об эпидемии. Власти страны скрывали правду, чтобы не разориться во время туристического сезона.

Сначала писатель хотел рассказать новости матери Тадзио, но побоялся, что они уедут, а он не сможет любоваться прекрасным мальчиком.

Однажды утром писатель плохо себя почувствовал. Он пошёл на пляж, чтобы увидеть Тадзио. Сидя в шезлонге, Густав Ашенбах умер.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

История создания

Краткое содержание «Смерти в Венеции» позволяет максимально быстро вспомнить основные события этого произведения. Новелла была впервые опубликована в 1912 году.

Изначально Манн хотел написать о страсти, которая приводит к деградации и помрачению рассудка. На это его вдохновила история о любви уже престарелого немецкого классика Гете к 18-летней Ульрике фон Леветцов.

В то же время писатель находился в подавленном состоянии из-за смерти Густава Малера. В Венеции он встретился с прототипом своего главного героя, 11-летним Владзьо Моэсом.

Все эти события и привели к написанию этого произведения. Как признавался сам Манн, в «Смерти в Венеции» для него было важным показать отношения между чувством и разумом.

Завязка

Краткому содержанию «Смерти в Венеции» Томаса Манна уделим особое внимание, так как оно поможет лучше понять идеи автора, то, что он стремился донести до читателя.

В самом начале автор знакомит читателя с писателем Густавом Ашенбахом, который отправляется на прогулку из своей квартиры в Мюнхене. Дневной труд его возбудил, поэтому он надеялся, что прогулка его успокоит. В пути он так устал, что обратно решил ехать на трамвае. Напротив остановки он заметил человека, чей внешний вид дал его мыслям совсем иное направление. Незнакомец был необычного вида и походил на пришельца из дальних краев. Это случайное наблюдение пробудило в Ашенбахе желание отправиться путешествовать. Остается только удивляться, как Манн в «Смерти в Венеции» внимательно прослеживает и анализирует истинные причины тех или иных поступков героев.

Примечательно, что сам писатель раньше всегда относился к странствиям свысока. Он жил в квартире в Мюнхене и имел небольшой загородный домик, в котором проводил лето. Идея отправиться путешествовать, надолго оставив работу, поначалу показалась ему разрушительной и беспутной. Но затем он решил, что все-таки нуждается в переменах.

Рецензии

Там, где немеет в муках человек, Мне дал господь поведать, как я стражду.

Торквато Тассо
И образ тот в движенье, в смене вечной, Огнем начертан в глубине сердечной. В том сердце, что, отдавшись ей всецело, Нашло в ней всё, что для него священно. Лишь в ней до дна раскрыть себя сумело, Лишь для неё вовеки неизменно, И каждым ей принадлежа биеньем, Прекрасный плен сочло освобожденьем.
И. В. Гёте “Мариенбадская элегия» Эпиграф к эпиграфу нового эпиграфа – и так бесконечно, от первой любовной поэзии до последней, от первой любовной мелодии до тишины. От фон Гёте и ван Бетховена до фон Ашенбаха. Через просто Петрарку, Данте, Шекспира, Набокова к дону Висконти ди Модроне. Через Любовь во время холеры и Пир во время чумы. Через всё нутро мякоти европейской культуры. Через сердце. Один невероятный фильм, в котором показано, поймано, хранится навечно то, о чём можно говорить и читать бесконечно. Потому что это сладость, и воздух, и жизнь для души. Настоящая жизнь. Если есть на свете место, где можно уплыть в смерть, где уже готовы множество рек и каналов и плавающие по ним черные длинные лаковые комфортнейшие гробы — то это Венеция с улыбающимися Харонами в тельняшках. Композитор Густав Ашенбах (Малер) со слабым сердцем снова приплывает с парадного входа в непокоренную, пугающую Венецию и поселяется в парадном номере отеля на Лидо. Поселяется, чтобы отдохнуть и найти гармонию, покой, положенное счастье старости и славы. Но находит чудесного польского мальчика в матросских костюмах и трико, в котором находит всё. Известный дирижер, как сбившийся с пути корабль, который до дурноты укачивает на волнах, стыдливо-беспомощно следует за красотой четырнадцатилетнего Купидона с вольной копной золотых волос. И, кажется, что этот строгий Эфеб понимает, что делает, внимательно отвечает взглядом бесподобных глаз, улыбкой. Шаловливо крутится у шеста навеса, поворачиваясь равно прекрасными сторонами обжигающе видного тела, ждет Густава. То, что, да простят меня филологи, в тексте Томаса Манна рвалось и задыхалось в плотнейшем клубке мыслей и описаний, вытянулось в мучительно-сладостную молчаливую леску взглядов и ожидания взгляда. Камера неторопливо, подхватывая фокус, едет линиями в разные стороны, показывает роскошный аристократический обеденный зал, некрасивые, простые лица, красочные цветы, невыносимо шумный пляж, но всё, что мы жаждем увидеть, как и Ашенбах, — одно микеланджелевское лицо в рядах польской семейной делегации из гувернантки и трех некрасивых девочек во главе с Венерой в шелках. Сочетание мучительного стыда, неловкости, страдания, жара и сладчайшего запретного наслаждения… Тадеуш, Татджю, Ло-ли-та… весь мир заполнен одним именем, одним взглядом. Ты сам невинен, как дитя, когда смотришь на солнце, но ведь это солнце чувствует, что на него смотрят. Что оно думает? Но икона не думает. Она просто существует, чтобы приводить нас к красоте, жажде «родить в прекрасном». «Лолита» — не история ли это живой иконы, которую растлили, погубили, стащили на землю и убили порочным зачатием? Что человек может делать с красотой? Фанатически, ослепляюще молиться? Доверять этой красоте среди равнодушных, отвратительных и дьявольски улыбающихся взяточников и проходимцев? «Идеал Мадонны» и «идеал Содомский», а поле боя есть… Но Густав не сказал полякам про холеру, не смог. Эгоизм? Страх потерять всё, на что слабый творец, почти наркоман, живой, оживший инструмент может опереться? Ведь красота одного человека, одного лица может быть ощутимее, достовернее, больше целого мира так, что ухватившись за эту красоту, не страшно исчезнуть. Чему ещё может довериться художник, душа которого живет красотой? – Красоте. В надежде, что она, как божественный Харон, переправит его туда, где красота больше никогда тебя не покинет. Чего бы ты ни был достоин в других единицах измерения. Висконти, ценой риска и бюджета, отстоял мальчика, которого продюсеры предлагали заменить на девочку, и вернул в эту историю композитора. Загипнотизировал новеллой Манна Дирка Богарта, который снова и снова, и у ученицы Висконти Кавани, и у Фассбиндера, будет гениально играть мучимых страстями и одержимостями героев, которые не могут уйти от своей судьбы, почти всегда равняющейся освобождению-смерти, ни в уютном отеле, ни в собственном доме. Античного юного бога Лукино нашел в Швеции. Роскошная Венера играла бесплатно. Массовки пришлось сократить, на костюмах экономить – но всё это сложилось в гениальный, невероятный фильм. Смелую, обжигающую, запретно-чувственную эротику Висконти, как фиговым листом, прикрывает дружбой, озорством, сцепленными за спиной руками, воспоминаниями о семье, любимой жене и дочери, стоящими огромными фотографиями на столах. Сцена в публичном доме с худенькой, милой девушкой в полосатых чулках, напоминающей Татджю, но не могущей его заменить, столь целомудренна и трагична, как записи Кафки в дневнике. Удушающие испарения Венеции, полная удушающего стыда и неловкости сцена в лифте, простая задумчивая мелодия «К Элизе», посвященная Бетховеном своей талантливой юной ученице. Филигранный монолог о песочных часах. Сцены с хохочущими «чумными» музыкантами и накрашенным пошлым стариком, как зеркало с ржавой патиной, разрывает уютное забытье аристократов. Варварское, простонародное, зловещее, карнавальное, если это можно так назвать, пение. Над кем смеетесь – над собой. Весь фильм заполнен близостью моря и музыкой Малера. Основным мотивом его симфонии: ощущением, как будто вот-вот подойдешь к просветлению, к счастью, ещё немного, и вы с ним будете неразлучны, неразделимы. В финале же звучит колыбельная из «Песен и плясок смерти» Мусоргского с неожиданно русскими словами про крестьянский труд, пропасти, беду и душеньку. Как у Пазолини в «Евангелии от Матфея» неожиданно русски появляется «Ах ты, степь широкая». Итальянцев покорила мелодия страдания нашего народа, нам же представляется возможность услышать ситуационные крестьянские песни как музыкально общечеловеческие, как и испугаться невинного детского выкапывания холмиков на пляже, помещенного в рамку оплакивания и становящегося траурной рамкой для Густава. Музыкальный ряд передает эстафету музыкальному, и так снова и снова. Черный, белый цвета. Гробоподобный чемодан с инициалами и белый праздничный костюм жениха для смерти. Обжигающая эротика под маской шаловливой борьбы, от которой течет кровь и кульминацией наступает счастливая смерть. Сотня и один режиссер закончили бы фильм на взгляде умирающего Густава, Висконти оставляет нас жизнью, а не смертью, спокойно взирающей красотой и вечностью, закатом солнца цвета чайной розы на простительную слабость человека. Даже гения. Красота – это только кадр. Финальная катарсическая мизансцена Висконти — камера, к которой нужно только подойти, и стоящая перед ней Красота, указывающая на небо. Самый неимоверно прекрасный момент, когда ты можешь увидеть любимое, божественное лицо – и оно отдаляется. И когда ты почти коснулся, достиг его – оттаскивают тебя. Красота, «ты не должна никому так улыбаться! Я люблю тебя».

Биография главного героя

Рассказывая краткое содержание «Смерти в Венеции» Томаса Манна, следует подробно остановиться на личности главного героя. Это известный романист, автор эпопеи о Фридрихе Прусском, популярного рассказа под названием «Ничтожный», романа «Майя». От отца он унаследовал дисциплинированность и силу воли, за что был вознагражден. Император оценил его труды, присвоив дворянский титул. Произведения Ашенбаха включены в школьные хрестоматии.

Краткое содержание «Смерти в Венеции» Манна позволит вам быстро освежить в памяти основные события этого произведения перед экзаменом или зачетом. Анализируя новеллу, обязательно нужно отмечать судьбу главного героя. У него было несколько неудачных попыток где-нибудь обосноваться, после чего он поселился в Мюнхене.

Вскоре Ашенбах женился на девушке из профессорской семьи, но она умерла. У него осталась дочь, которая к моменту событий, описываемых в «Смерти в Венеции» уже замужем. Манн описывает его как обладателя лица, будто высеченного резцом, лица человека, которому мало знакома тревожная и тяжелая жизнь.

В путь!

Восстанавливая события новеллы по краткому содержанию «Смерти в Венеции» на «Брифли», стоит отметить, что уже через две недели после памятной встречи на трамвайной остановке главный герой отправился в путь. Ночным поездом он уехал в Триест, после сел на пароход до Полы. Отдыхать он решил на Адриатическом море.

В дороге у главного героя произведения Томаса Манна «Смерть в Венеции» все сначала складывалось неудачно. Его раздражали влажность, дожди и провинциальное окружение. Наконец он понял, что ошибся в выборе, и вскоре моторка увезла его в Военную гавань, откуда он сел на пароход до Венеции.

Манн внимательно описывает, как пристально оглядывает Ашенбах пассажиров, которые вместе с ним поднимаются на пароход. Его внимание привлекает группа болтающих и смеющихся молодых людей. Один из них особенно выделяется в этой компании ярким и модным костюмом. Присмотревшись к нему внимательнее, главный герой понимает, что этот юноша — поддельный. Под толстым слоем грима оказывается старик, это становится особенно очевидным по его морщинистым рукам. Писателя поражает этот факт, он потрясен до глубины души.

Прибытие в Венецию

Когда он добирается до Венеции, здесь его тоже встречает дождь. На палубе он вновь встречает старика, ставшего для него за эту поездку омерзительным, и смотрит на него с нескрываемым презрением.

Восстанавливая содержание «Смерти в Венеции», отметим, что на отдыхе герой поселился в фешенебельном отеле. В первый же вечер за ужином он обращает внимание на польскую семью за соседним столиком. Она состоит из трех молодых девушек 15-17 лет, за которыми присматривают гувернантки, и мальчика с длинными волосами, которому на вид около 14 лет. С изумлением для себя Ашенбах отмечает, насколько его поражает красота юноши. Его лицо напоминает писателю греческую скульптуру. Эта встреча имеет большое значение в книге «Смерть в Венеции».

Ашенбаху бросается в глаза разительное отличие подростка от его сестер, что проявляется даже в их одежде. На девушках незатейливые наряды, а юноша, наоборот, одет с иголочки, как будто торжественно. Ведет себя он не чопорно, как девушки, а непринужденно и свободно. В разгар ужина к ним присоединяется строгая величавая женщина с холодным взглядом. По всей видимости, их мать.

В кратком содержании «Смерти в Венеции» обязательно нужно отметить находки автора. Например, то, как изменяющаяся погода влияет на героев. На следующий день дождь усиливается, и Ашенбах всерьез подумывает об отъезде, но за завтраком он снова видит того же мальчика и снова поражается его красоте. В тот же день, сидя на пляже в шезлонге, он наблюдает, как тот строит песчаный замок вместе с другими детьми. Те постоянно окликали его по имени, но Ашенбаху не удавалось его расслышать. Позже он выяснил, что второго главного героя «Смерти в Венеции» зовут Тадзио. С тех пор он постоянно думал о подростке.

Краткое содержание «Смерти в Венеции» составлено таким образом, чтобы заострить внимание на самых важных и значимых событиях произведения. Например, на том, что поначалу сердце Ашенбаха заполнило отеческое расположение. Ежедневно он начал поднимать с Тадзио после второго завтрака на лифте, отмечая, каким хрупким он оказался в действительности. Писателя посещают мысли о том, что подросток слишком хрупкий и болезненный, поэтому, скорее всего, не доживет до старости. Его охватывает чувство спокойствия и удовлетворения, в которое он решает не вникать.

На следующий день он отправляется на прогулку по городу, которая не приносит ему удовольствия. Поэтому, вернувшись в отель, заявляет, что намерен уехать.

«Смерть в Венеции», художественный анализ новеллы Томаса Манна

Написанная в 1911-м и изданная в 1912-м году новелла «Смерть в Венеции» создавалась Томасом Манном под влиянием двух реальных событий: смерти известного австрийского композитора и дирижёра – Густава Малера и общения в Венеции с одиннадцатилетним Владзьо Моэсом, ставшим прототипом Тадзио. Внешние черты музыканта писатель позаимствовал для формирования внешности главного героя произведения — писателя Густава Ашенбаха, свою поездку в Венецию – для сюжета новеллы, знаменитую историю любви престарелого Гёте к юной Ульрике фон Леветцов – для внутреннего накала страстей, ставших одной из главных тем «Смерти в Венеции».

Последняя любовь пятидесятилетнего писателя – платоническая и извращённая (направленная на польского подростка Тадзио, встреченного им на курорте Лидо) – неразрывно связана в новелле с темами искусства и смерти. Смерть не случайно выносится в заглавие произведения. Именно она становится определяющей для всего хода действия новеллы и жизни её главного героя – Густава фон Ашенбаха.

Признанный читателями, критиками и государством автор романа «Майя» и рассказа «Ничтожный» с раннего детства живёт с мыслями о смерти: болезненный по натуре герой учится дома и мечтает дотянуть до старости. Во взрослом возрасте Ашенбах строит свою жизнь здраво и размеренно: он закаляется, работает в утренние часы, когда чувствует себя наиболее свежим и отдохнувшим, старается не совершать необдуманных поступков. «Отшлифованное», как и его литературный стиль, существование персонажа нарушается встречей со странного вида путником, обладающим нехарактерной для жителей Мюнхена внешностью – местами странной, местами устрашающей.

Мотив путешествия, вызванного внутренней тягой к странствиям, связывается в новелле с естественным переходом человека от жизни к смерти. Густав Ашенбах направляется навстречу своей гибели не потому, что так захотел автор, а потому, что пришло его время.

На пути к смерти герой постоянно сталкивается со странного вида людьми и ситуациями, являющимися символическими предзнаменованиями ухода писателя из земного мира. Видение тропических болот, посетившее Ашенбаха ещё в Мюнхене, становится прообразом источающей болезнетворные миазмы Венеции, вопреки обыкновению встречающей героя не чистым, ясным небом, а серой пеленой дождя. Один из молодых людей, путешествующих вместе с Ашенбахом на пароходе и оказавшийся «поддельным юношей», является Alter ego персонажа, предрекающим его будущее: спустя время писатель, как и старик, будет стараться казаться моложе за счёт маскирующего морщины крема, краски для волос и цветных деталей в одежде. Нехарактерный для старого человека вид вызывает в герое «смутное чувство, что мир» выказывает «неостановимое намерение преобразиться в нелепицу, в карикатуру».

Вслед за разрушением классической картины бытия Ашенбах сталкивается с ещё одним символическим образом смерти, воплощённом в неприятном вида гондольере, самовольно везущим писателя на Лидо. Гондольер в новелле – это Харон, помогающий своему «клиенту» перебраться через реку Стикс в подземное царство мёртвых. Главный герой на интуитивном уровне чувствует эту связь, думая о том, что имеет дело с преступником, который поставил своей целью убить и ограбить богатого путешественника, но мягкое покачивание волн (неумолимого рока) усыпляет его тревоги, и он приезжает на место своей гибели.

Захваченная азиатской холерой Венеция, жаркая и болезненная, приковывает к себе Ашенбаха извращённой страстью – к юному польскому аристократу, бледному и слабому, но настолько прекрасному со своими золотыми кудрями, что писатель видит в нём воплощённое божество. Поначалу главный герой ещё пытается сбежать из города, атмосфера которого плохо сказывается на его здоровье, но отправленный не туда багаж и желание постоянно видеть Тадзио, останавливает его и бросает в последнюю, неистовую пляску жизни.

Первое время Ашенбах всего лишь любуется Тадзио. Юный поляк вдохновляет писателя на небольшую, но изысканную литературную миниатюру. Тадзио становится для Ашенбаха символом искусства, жизни, красоты. Но чем больше герой думает о своём кумире, тем сильнее начинает желать его, тем больше привязывается к нему и уже не может не следовать за ним повсюду. На пороге агонии, когда Венеция погружается в хаос смертей, Ашенбах окончательно теряет свои моральные устои: он не стесняется того, что окружающие могут заметить его страсть, и мечтает о том, что вымерший от заразы город станет идеальным местом для его любовных утех с мальчиком.

Новелла заканчивается смертью главного героя и… жизнью, в которую, как в море, вступает польский подросток Тадзио. Чувственная красота последнего – это тоже смерть: творческое сознание Ашенбаха не в состоянии вынести того факта, что слово, которому он отдал всю свою жизнь, может лишь воспеть неизъяснимое очарование человека, но ни воссоздать его, ни обладать им по собственному желанию. Резкий контраст между Тадзио и Ашенбахом символизирует в новелле извечное противостояние между юностью и старостью, красотой внешней и внутренней, жизнью и смертью.

  • «Смерть в Венеции», краткое содержание новеллы Томаса Манна
  • Новелла «Марио и волшебник», анализ
  • «Будденброки», художественный анализ романа Томаса Манна
  • «Будденброки», краткое содержание по главам романа Томаса Манна
  • «Волшебная гора», художественный анализ романа Томаса Манна
  • «Доктор Фаустус», художественный анализ романа Томаса Манна
  • «Волшебная гора», краткое содержание по главам романа Томаса Манна
  • «Доктор Фаустус», краткое содержание романа Томаса Манна
  • Томас Манн, биография

По произведению: «Смерть в Венеции»

По писателю: Манн Томас

Погода меняется

В «Смерти в Венеции» по краткому содержанию можно проследить, как влияет погода на настроение персонажей. На следующее утро Ашенбах замечает, что воздух стал свежее, хотя погода по-прежнему остается пасмурной. Он даже успел пожалеть о поспешном отъезде, но менять что-либо было уже поздно. Когда он отплыл на пароходе, то почувствовал, что легкое сожаление сменилось настоящей тоской. Добравшись до вокзала, он уже ощущал только растущее душевное смятение.

Здесь его поджидал неожиданный сюрприз. Посыльный из отеля сообщил, что его багаж по ошибке отправили в противоположном направлении. Ашенбах, с трудом скрывая радость, заявил, что не намерен уезжать без своих вещей. В тот же день вернулся в отель. Около полудня он вновь увидел Тадзио, поняв, что именно из-за мальчика ему так трудно было покидать город.

На следующий день окончательно распогодилось, песчаный пляж залило яркое солнце. Он перестал думать об отъезде, а Тадзио встречал практически постоянно. Вскоре он уже изучил практически каждую линию и изгиб его тела, постоянно восхищаясь ребенком. Стареющему художнику этот восторг казался каким-то хмельным, он предавался ему со всей душой. Внезапно он ощутил, что хочет писать. Свою прозу он начал формировать по образу красоты Тадзио. Когда он окончил работу, то почувствовал себя опустошенным. Его даже начала мучить совесть, будто он совершил некое беспутство.

На следующее утро писатель решает свести с юношей непринужденное и веселое знакомство. Но при попытке заговорить понял, что не в состоянии этого сделать. Им овладела невиданная доселе робость. Ашенбах понимал, что это знакомство могло бы ему принести целительное отрезвление, но не спешил лишаться своего хмельного состояния. К этому времени он уже совершенно перестал беспокоиться о том, что отпуск его затянулся, а все свои силы он теперь отдает не искусству, а пьянящему его увлечению. При этом каждый день он поднимался к себе в номер рано, как только Тадзио исчезал. После этого день казался ему оконченным. Но уже на следующее утро воспоминание о сердечном приключении снова его будило, давая новые силы. Он садился у окна, ожидая, когда окончательно рассветет.

Через какое-то время Ашенбах понял, что Тадзио заметил его интерес. Их взгляды стали встречаться, однажды он даже был награжден улыбкой от ребенка, которую унес с собой, понимая, что это дар, способный натворить бед.

На четвертой неделе своего пребывания в Венеции Ашенбах почувствовал происходящие изменения. Постояльцев становилось меньше, несмотря на то, что сезон был в самом разгаре. Дело в том, что в газетах появились слухи о надвигающейся эпидемии, хотя персонал все и отрицал. А дезинфекцию, которая проводила полиция, называл профилактической мерой. От этой таинственности Ашенбах испытывал какое-то удовлетворение. В действительности он беспокоился только об одном: чтобы не уехал Тадзио. С ужасом для себя он осознал, что не представляет, как будет жить, когда это все-таки случится.

Случайные встречи с мальчиком уже перестали его удовлетворять, он его выслеживал и преследовал. Повинуясь некому демону, который растаптывал его достоинство и разум, он желал только постоянно следовать за тем, кто так зажег в нем жизнь.

Писатель Густав фон Ашенбах

Густав фон Ашенбах – заслуженный немецкий писатель. Он уже создал несколько поистине талантливых произведений, успех которых позволяет ему неспешно почивать на лаврах, не беспокоиться о материальном достатке, занимать достойное место в обществе.
Слава досталась Ашенбаху заслуженно. Свой литературный талант он подкреплял кропотливым трудом. И вместо того чтобы прельщаться соблазнами богемной жизни, садился за письменный стол, отдавая своим литературным трудам силы, накопленные во время здорового сна.

Женился Ашенбах еще юношей. Его супруга давно умерла. От брака у писателя осталась дочь, теперь уже замужняя дама. Жизнь Густава перешла в закатную часть, когда преграды преодолены, многие цели достигнуты, стремиться не к чему и грезить не полагается. Но в душе писателя теплится крохотная надежда на то, что перед закатом его жизнь еще озарит яркая вспышка.

В одно майское утро Ашенбах отправился на длительную прогулку. В разгар вояжа его застиг дождь. Пережидая непогоду в византийской часовенке, Густав увидел путешественника. Он не обмолвился с незнакомцем ни единым словом, да и наблюдал за ним совсем недолго. Однако после этой встречи писатель Ашенбах почувствовал, как расширилась его душа. Теперь он точно знал, что жаждет одного – странствий.

Наблюдения за попутчиками

Будучи человеком зрелым и довольно практичным, писатель не строил авантюрных планов. «До тигров я не доеду», – говорил себе Ашенбах. В выборе места для отдыха он руководствовался двумя требованиями. Во-первых, место должно быть отлично от привычного окружения, во-вторых, до него должно быть рукой подать. Идеальным вариантом, удовлетворявшим оба требования, оказалась Венеция.
Во время водного пути на допотопном итальянском судне Ашенбах по писательской привычке наблюдает за своими попутчиками, давая емкие и точные характеристики каждому из пассажиров судна. Его особое внимание привлекла шумная молодая компания. Один из юношей выделялся среди своих товарищей нарочито ярким костюмом и аксессуарами. Однако, приглядевшись, Ашенбах понял, что юноша-то поддельный. На самом деле это был отвратительно молодящийся старик! «Матовая розовость щек оказалась гримом, русые волосы под соломенной шляпой с ленточкой – париком, желтые ровные зубы – дешевым изделием дантиста». Его нелепый маскарад предательски выдавали проступающие морщины и стариковские руки в перстнях.

Вскоре престарелый юноша жутко захмелел, и его маскировка стала походить на жалкий фарс. Ашенбах встал с палубы в смешанных чувствах. Он никогда не боялся старости. Напротив, ждал ее, зная, что со зрелостью приходит мудрость, необходимая для писателя.

Цитаты из новеллы “Смерть в Венеции”

Только красота достойна любви и в то же время зрима; она единственная форма духовного, которую мы можем воспринять через чувства и благодаря чувству — стерпеть.

… любящий ближе к божеству, чем любимый, ибо из этих двоих только в нем живет бог.

Страсть подавляет чувства изящного и всерьез воспринимает те дразнящие, возбуждающие впечетления, к которым в трезвом состояние мы отнеслись бы юморестически или попросту брезгливо их отвергли.

Людям не ведомо, почему они венчают славой произведения искусства.

Искусство и там, где речь идет об отдельном художнике, означает повышенную жизнь. Оно счастливит глубже, пожирает быстрее. На лице того, кто ему служит, оно оставляет следы воображаемых или духовных авантюр; даже при внешне монастырской жизни оно порождает такую избалованность, переутонченность, усталость, нервозное любопытство, какие едва ли гложет породить жизнь, самая бурная, полная страстей и наслаждений.

Есть ли на свете иной героизм, кроме героизма слабых?

Одиночество порождает оригинальное, смелое, пугающе прекрасное — поэзию.

Нет отношений страннее и щекотливее, чем отношения людей, знающих друг друга только зрительно, — они встречаются ежедневно и ежечасно, друг за другом наблюдают, вынужденные, в силу общепринятых правил или собственного каприза сохранять внешнее безразличие — ни поклона, ни слова. Беспокойство, чрезмерное любопытство витают между ними, истерия неудовлетворенной, противоестественно подавленной потребности в общении, во взаимопонимании, но прежде всего нечто вроде взволнованного уважения. ибо человек любит и уважает другого, покуда не может судить о нем, и любовная тоска — следствие недостаточного знания.

Полубог по имени Тадзио

Наш путник практически не задержался в городе и тут же отправился в пригород – туристическую зону Лидо. Расположившись на террасе гостиницы, в которой он остановился, Ашенбах принялся вновь наблюдать за отдыхающими. Его внимание привлекла польская семья, вернее, ее небольшая часть. Трое детей под присмотром гувернантки сидели за столиком в ожидании матери. Густав проскользил скучающим взглядом по некрасивым девочкам-подросткам, облаченным в аскетичные монашеские платья и уже собирался перевести взгляд на другую группу людей, когда его взору представился ОН – прекрасный мальчик с золотистым венком из мягких кудрей, что ниспадали на его лоб, завивались возле ушей и оттеняли мерцающим блеском гладкую кожу цвета слоновой кости.
Это был настоящий полубог, милостиво сошедший на землю, Нарцисс, на время оторвавшийся от созерцания своего прекрасного отражения, греческая скульптура, дивным образом ожившая спустя века. Ашенбах был уверен, что «нигде, ни в природе, ни в пластическом искусстве ему не встречалось что-либо более совершенно сотворенное».

С тех пор четырнадцатилетний Тадзио (так звали мальчика) становится властелином мыслей престарелого писателя. Он восхищается красотой этого совершенного существа, проводя дни в шезлонге у моря. Внешне степенный старец ничем не выдает своего волнения, но в его душе бушует настоящий ураган. Это уже не просто симпатия к хорошенькому ребенку. Это настоящая страсть – вот та нежданная искра, которая озарила закат стареющего писателя Густава Ашенбаха.

Смертельная опасность

Тем временем Лидо стремительно пустеет. Туристов становится все меньше, но семья Тадзио, к счастью, не уезжает, а значит и Ашенбах не двигается с места. Вскоре он начинает наводить справки о причине столь стремительного отъезда большинства отдыхающих. Из разных источников (информация старательно замалчивается) писателю удается узнать, что в Венеции начинается эпидемия холеры. Смертельный недуг принес сирокко (южный итальянский ветер) из Азиатских стран. Мор, свирепствовавший на Индостане, в Китае, Афганистане и Персии, добрался до Европы. Уже есть смертельные случаи.
Взволнованный Ашенбах хочет мчаться к матери Тадзио – немедленно предупредить ее об опасности, о том, что нужно как можно скорее вывести детей из зараженной Венеции. Бедный Тадзио! Его кожа такая бледная и болезненная, он, вероятно, не доживет до старости и тем более не сможет противостоять холере. Однако представив разлуку с любимым существом, несчастный влюбленный не находит в себе благородной решимости, чтобы сообщить семейству Тадзио об опасности, что нависла над ними. Пусть лучше этот прекрасный полубог умрет в расцвете своей красоты!

Ирония судьбы

С этих пор Густав фон Ашенбах становится тенью мальчика. Он досконально знает его распорядок дня и везде сопровождает своего любимца. Скрывать чувства становится все сложнее, и потому Ашенбах постоянно переживает, что гувернантка и мать, сопровождающие мальчика, заподозрят престарелого поклонника.
В то же время Ашенбаха гнетет еще кое-что: созерцая красоту Тадзио, он как никогда тяготится собственной старостью и уродством. Писатель отправляется в цирюльню. Местный говорливый мастер до неузнаваемости преображает Ашенбаха. Он возвращает его поседевшим волосам прежний темный цвет, меняет изгиб бровей, подводит веки, маскирует морщины, возвращает румянец щекам и цвет обескровленным старческим губам.

Ашенбах растерянно смотрит в зеркало – он снова молод! Снова прекрасен и юн! Он идет по набережной в соломенной шляпе с развевающими лентами, а его дряблую шею украшает ярко-красный галстук. Еще недавно молодящийся старик на судне вызывал у писателя отвращение, а теперь он сам, крепко позабыв о старике, надевает на себя обманчивую маску юности. Какая ирония судьбы!

Наша следующая статья посвящена биографии Томаса Манна — немецкого писателя, эссеиста, мастера эпического романа, лауреата Нобелевской премии по литературе.

Рекомендуем прочитать роман Томаса Манна, начатый в 1943 году и опубликованный 4 года спустя с подзаголовком: «Жизнь немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом»

Вот уже несколько дней Густав фон Ашенбах чувствовал себя неважно. Сегодня он вышел на побережье чуть позже обычного и расположился в привычном месте, чтобы наблюдать за Тадзио. На этот раз мальчик появился в компании сверстников. Между ребятами завязался спор, перешедший в драку. Рослый мальчишка без труда поборол хрупкого Тадзио. Обидевшись, побежденный побрел по водной косе. Солнце блестело на его красивой коже. Неожиданно Тадзио обернулся и бросил взгляд на человека, что наблюдал за ним с берега. Мужчина жадно поймал этот взгляд и, словно опьянев от него, опустил тяжелую голову на грудь.

Спустя несколько минут отдыхающие толпились возле господина, что полулежал на кресле. Он был мертв. В тот же день «потрясенный мир с благоговением принял весть о смерти» знаменитого писателя Густава фон Ашенбаха.

О категориях творчества Томаса Манна

Одной из важнейших категорий в творчестве Томаса Манна была категория культуры вообще и искусства в частности. Стихия духовной жизни становится излюбленным объектом изображения в произведениях нашего писателя и главным вопросом в теоретических трудах, касающихся творчества немецкого писателя. Термин «бюргерство» в контексте произведений Манна, например, означает интеллигентность, благородство, духовное наследие человечества, высокую этичность. Одно время Манн говорил о кризисе бюргерства. Эта тема хорошо показана в «Смерти в Венеции», как и проблема соотношения жизни и духа, жизни и искусства.

Враждебная человеку современная жизнь порождает дегуманизированное искусство (например, декаданс), и Манн всю жизнь искал пути преодоления влияния такого «болезненного» искусства, стремился найти потерянное гуманистическое содержание художественного творчества. Поэтому во многих новеллах писателя ощутим автобиографический момент. Новеллы Манна отразили сложность и болезненность этих поисков. В анализируемой нами новелле Манн разрабатывает эту «комплексную тему» ​​особенно тщательно и глубоко. Содержание новеллы внешне не богато на события – мы это показали в нашем небольшом исследовании выше. В произведении, в частности, имеются определенные эротические мотивы, но сводить страсть Ашенбаха только к нездоровым чувств нельзя. Это значительно бы упростило авторский замысел. Образ юноши насыщен символическим философским смыслом. Это тот природный и духовный идеал, о котором художник мечтал всю жизнь, но не смог ни создать его в своих романах, ни встретить в жизни. Этот мальчик – мечта Ашенбаха об эзотерическом чуде внутренней близости, но герой понимает, что это невозможно: поздние поиски счастья парадоксально становятся кратчайшим путем к смерти.

Философская основа «Смерти в Венеции»

В контексте нашего анализа новеллы необходимо проанализировать философский фундамент этого текста. На раннем этапе творчества Манн находился под определенным влиянием философских идей Ницше и Шопенгауэра. Последнего неслучайно называют «замогильным обладателем» мыслей эпохи декаданса. Проповедник глобального пессимизма, Шопенгауэр считал, что изначальную «вину существования» и страдания можно искупить только «отменой жизни», то есть через смерть. Все поступки человека обусловлены бессознательной «волей к существованию», а представление о мире и о своей роли в мире – это иллюзия. Реально же существует только сама метафизическая воля, которая создает жизнь, руководит человеком и обрекает людей на страдания. По Шопенгауэру, существуют две сферы человеческой жизни, в которых возможно освобождение из-под власти метафизической силы Это аскетизм – как образ жизни, а также искусство, поскольку творческая свобода в состоянии проникнуть в сущность Вселенной.

От Ницше Манн заимствует метафизическое трактовки таких терминов, как жизнь и здоровье, с одной стороны, смерть и болезнь – с другой. В первые понятия философ вкладывает представление о динамичной практической деятельности, не знающей сомнений и угрызений совести, а смерть и болезнь, в свою очередь, тесно связаны с духовностью, искусством, спадом жизни, декадансом. Позже Манн даже определит себя как писателя, «вышедшего из декаданса». Художник гордился тем, что решился освободиться от декаданса и отречься от этой эстетики. «Смерть в Венеции» отличается полемичностью тона, касательно важных постулатов этой философии. Хотя некоторые темы, мотивы, образы из Ницше и Шопенгауэра сохраняются. В частности, очень важно мнение Шопенгауэра о том, что «другой – это тот самый “Я”», что играет значительную роль в образной системе новеллы.

Холера

Однажды в отель приехала труппа бродячих артистов, которые выступали в саду с представлением. Ашенбах расположился возле балюстрады, погрузившись в вульгарную мелодию. Хоть внешне он выглядел непринужденно, внутри себя оставался напряженным, так как в пяти шагах от него стоял Тадзио.

Время от времени мальчик оборачивался, заставляя Ашенбаха каждый раз опускать глаза. Он уже стал замечать, что женщины, которые его опекали, неоднократно отзывали его, если писатель оказывался поблизости.

В это время уличные актеры приступили к сбору денег за свое выступление. Когда один из них подошел к Ашенбаху, тот почувствовал запах дезинфекции. Спросив у актера, зачем власти устроили эти работы, услышал от того лишь официальную версию.

На следующий день главный герой предпринял еще одно усилия узнать правду о том, что действительно происходит вокруг. Он отправился в британское бюро путешествий, задав роковой вопрос клерку. Наконец, он услышал правду. Оказалось, что Венецию поразила эпидемия азиатской холеры. Инфекция распространяется через продукты, а ее распространению способствует сильная жара. Болезнь практически неизлечима, случаи выздоровления единичны. Однако городские власти всячески скрывают реальные масштабы происходящего, так как страх перед разорением пугает их больше, чем необходимость соблюдать международные соглашения. Простой народ все уже знает. Из-за этого в городе значительно выросла преступность, а разврат принял небывалые до этого формы и масштабы.

Англичанин советует Ашенбаху уехать, как можно быстрее. Первой мыслью писателя было предупредить семью Тадзио. Он уже представлял, как в этом случае ему позволят коснуться рукой головы мальчика. При этом он чувствовал, что внутренне не готов к тому, чтобы все закончилось так быстро. После этого он бы снова превратился в себя самого, чего ему уже никак не хотелось. Ночью Ашенбаху приснился кошмар. Ему почудилось, будто он участвует в небывалой вакханалии, покорившись власти чужого бога. Из-за сновидения он проснулся в плохом расположении духа, совершенно разбитый.

Вскоре правда о положении дел в городе стала известна всем в отеле. Постояльцы стали спешно разъезжаться, но мать Тадзио, казалось, никуда не торопится. Ашенбаху, который был объят страстью, чудилось, что в бегстве все вокруг снесут на своем пути все живое, а он остается вдвоем с Тадзио на этом острове. В эти моменты он начинал подбирать новые яркие детали для своего костюма, опрыскивался духами и надевал драгоценные камни. Переодевался писатель несколько раз в день, тратя на это огромное количество времени. Ашенбах постоянно стремился подбирать яркие детали костюма, которые как будто молодили бы его. Собственное стареющее тело становилось ему противно по сравнению с пышущей здоровьем юностью. В парикмахерской, которая была расположена при гостинице, он наложил на лицо грим и покрасил волосы. Когда процедуры были окончены, он увидел в зеркале юношу в самом расцвете сил. После этого он окончательно потерял страх, начав практически открыто преследовать Тадзио.

Через несколько дней Ашенбах ощутил, что чувствует себя плохо. Его стали одолевать приступы тошноты и чувство безысходности. В тот же день он увидел в холле багаж польской семьи, которая все-таки уезжала. Оттуда писатель отправился на пляж, где практически никого не было. Расположившись в шезлонге, он стал наблюдать за появившимся Тадзио. Внезапно юноша обернулся. Он сидел точно так де, как и в тот день, когда из взгляды встретились впервые. Голова Ашенбаха повернулась, копируя движение мальчика, а после поднялась навстречу его взгляду и рухнула на грудь. Лицо стало вялым, а сам он будто погрузился в дремоту. Писателю стало казаться, что мальчик ему улыбается, устремляясь вдаль.

Буквально через несколько минут люди, находившиеся поблизости, бросились к нему на помощь, так как Ашенбах упал в своем кресле. В тот же день всему литературному миру стало известно, что известный немецкий писатель скончался на отдыхе в Венеции, став жертвой азиатской холеры.

«Смерть в Венеции»

Густав Ашенбах в тёплый весенний вечер 19… года вышел из своей мюнхенской квартиры и отправился на дальнюю прогулку. Возбуждённый дневным трудом, писатель надеялся, что прогулка его приободрит. Возвращаясь назад, он устал и решил сесть на трамвай у Северного кладбища. На остановке и вблизи её не было не души. Напротив, в отблесках уходящего дня, безмолвствовало византийское строение — часовня. В портике часовни Ашенбах заметил человека, чья необычайная наружность дала его мыслям совсем иное направление. Это был среднего роста, тощий, безбородый и очень курносый человек с рыжими волосами и молочно-белой веснушчатой кожей. Широкополая шляпа придавала ему вид пришельца из далёких краёв, в руке у него была палка с железным наконечником. Внешность этого человека пробудила в Ашенбахе желание странствовать.

До сих пор он смотрел на путешествия как на некую гигиеническую меру и никогда не чувствовал искушения покинуть Европу. Жизнь его ограничивалась Мюнхеном и хижиной в горах, где он проводил дождливое лето. Мысль о путешествии, о перерыве в работе на долгое время, показалась ему беспутной и разрушительной, но потом он подумал, что ему всё же нужны перемены. Ашенбах решил провести две-три недели в каком-нибудь уголке на ласковом юге.

Творец эпопеи о жизни Фридриха Прусского, автор романа «Майя» и знаменитого рассказа «Ничтожный», создатель трактата «Дух и искусство», Густав Ашенбах родился в Л. — окружном городе Силезской провинции, в семье видного судейского чиновника. Имя он составил себе ещё будучи гимназистом. Из-за слабого здоровья врачи запретили мальчику посещать школу, и он вынужден был учиться дома. Со стороны отца Ашенбах унаследовал сильную волю и самодисциплину. Он начинал день с того, что обливался холодной водой, и затем в продолжение нескольких часов честно и ревностно приносил в жертву искусству накопленные во сне силы. Он был вознаграждён: в день его пятидесятилетия император даровал ему дворянский титул, а ведомство народного просвещения включило избранные страницы Ашенбаха в школьные хрестоматии.

После нескольких попыток где-нибудь обосноваться, Ашенбах поселился в Мюнхене. Брак, в который он вступил ещё юношей с девушкой из профессорской семьи, был расторгнут её смертью. У него осталась дочь, теперь уже замужняя. Сына же никогда не было. Густав Ашенбах был чуть пониже среднего роста, брюнет с бритым лицом. Его зачёсанные назад, уже почти седые волосы обрамляли высокий лоб. Дужка золотых очков врезалась в переносицу крупного, благородно очерченного носа. Рот у него был большой, щёки худые, в морщинах, подбородок делила мягкая чёрточка. Эти черты были высечены резцом искусства, а не тяжёлой и тревожной жизни.

Через две недели после памятной прогулки Ашенбах отбыл с ночным поездом в Триест, чтобы следующим утром сесть на пароход, идущий в Полу. Он избрал для отдыха остров в Адриатическом море. Однако дожди, влажный воздух и провинциальное общество раздражали его. Вскоре Ашенбах понял, что сделал неправильный выбор. Через три недели после прибытия быстрая моторка уже увозила его к Военной гавани, где он сел на пароход, идущий в Венецию.

Облокотившись рукой о поручни, Ашенбах глядел на пассажиров, уже взошедших на борт. На верхней палубе стояли кучкой молодые люди. Они болтали и смеялись. Один из них, в чересчур модном и ярком костюме, выделялся из всей компании своим каркающим голосом и непомерной возбуждённостью. Вглядевшись в него попристальнее, Ашенбах с ужасом понял, что юноша поддельный. Под гримом и русым париком был виден старик с морщинистыми руками. Ашенбах смотрел на него, содрогаясь.

Венеция встретила Ашенбаха хмурым, свинцовым небом; время от времени моросил дождь. Омерзительный старик тоже был на палубе. Ашенбах смотрел на него нахмурившись, и им овладевало смутное чувство, что мир медленно преображается в нелепицу, в карикатуру.

Ашенбах поселился в большом отеле. Во время ужина Ашенбах заметил за соседним столиком польскую семью: три молоденькие девочки пятнадцати-семнадцати лет под надзором гувернантки и мальчик с длинными волосами, на вид лет четырнадцати. Ашенбах с изумлением отметил про себя его безупречную красоту. Лицо мальчика напоминало греческую скульптуру. Ашенбаху бросилось в глаза явное различие между мальчиком и его сёстрами, что сказывалось даже в одежде. Наряд молодых девиц был крайне незатейлив, держались они чопорно, мальчик же был одет нарядно и манеры его были свободны и непринуждённы. Вскоре к детям присоединилась холодная и величавая женщина, строгий наряд которой был украшен великолепными жемчугами. Видимо, это была их мать.

Назавтра погода не стала лучше. Было сыро, тяжёлые тучи закрывали небо. Ашенбах начал подумывать об отъезде. Во время завтрака он снова увидел мальчика и вновь изумился его красоте. Немного позже, сидя в шезлонге на песчаном пляже, Ашенбах опять увидел мальчика. Он вместе с другими детьми строил замок из песка. Дети окликали его, но Ашенбах никак не мог разобрать его имя. Наконец он установил, что мальчика зовут Тадзио, уменьшительное от Тадеуш. Даже когда Ашенбах не смотрел на него, он всё время помнил, что Тадзио где-то поблизости. Отеческое благорасположение заполнило его сердце. После второго завтрака Ашенбах поднимался в лифте вместе с Тадзио. Впервые он видел его так близко. Ашенбах заметил, что мальчик хрупкий. «Он слабый и болезненный, — думал Ашенбах, — верно, не доживёт до старости». Он предпочёл не вникать в чувство удовлетворения и спокойствия, которое охватило его.

Прогулка по Венеции не принесла Ашенбаху удовольствия. Вернувшись в отель, он заявил администрации, что уезжает.

Когда Ашенбах утром открыл окно, небо было по-прежнему пасмурно, но воздух казался свежее. Он раскаялся в поспешно принятом решении уехать, но менять его было уже поздно. Вскоре Ашенбах уже ехал на пароходике по знакомой дороге через лагуну. Ашенбах смотрел на прекрасную Венецию, и сердце его разрывалось. То, что утром было лёгким сожалением, теперь обернулось душевной тоской. Когда пароходик приблизился к вокзалу, боль и растерянность Ашенбаха возросли до душевного смятения. На вокзале к нему подошёл рассыльный из отеля и сообщил, что его багаж по ошибке был отправлен чуть ли не в противоположном направлении. С трудом скрывая радость, Ашенбах заявил, что без багажа никуда не поедет и вернулся в отель. Около полудня он увидел Тадзио и понял, что отъезд был ему так труден из-за мальчика.

На следующий день небо очистилось, яркое солнце заливало своим сиянием песчаный пляж, и Ашенбах уже не думал об отъезде. Мальчика он видел почти постоянно, встречал его повсюду. Вскоре Ашенбах знал каждую линию, каждый поворот его прекрасного тела, и не было конца его восхищению. Это был хмельной восторг, и стареющий художник с алчностью предался ему. Внезапно Ашенбаху захотелось писать. Он формировал свою прозу по образцу красоты Тадзио — эти изысканные полторы странички, которые должны были вскоре вызвать всеобщее восхищение. Когда Ашенбах закончил свой труд, он почувствовал себя опустошённым, его даже мучила совесть, как после недозволенного беспутства.

На следующее утро у Ашенбаха возникла мысль свести с Тадзио весёлое, непринуждённое знакомство, но заговорить с мальчиком он не смог — им овладела странная робость. Это знакомство могло бы привести к целительному отрезвлению, но стареющий человек не стремился к нему, он слишком дорожил своим хмельным состоянием. Ашенбах уже не заботился о сроке каникул, которые сам себе устроил. Теперь все свои силы он отдавал не искусству, а чувству, которое опьяняло его. Он рано поднимался к себе: едва исчезал Тадзио, день казался ему прожитым. Но только начинало светать, как его уже будило воспоминание о сердечном приключении. Тогда Ашенбах садился у окна и терпеливо дожидался рассвета.

Вскоре Ашенбах увидел, что Тадзио заметил его внимание. Иногда он поднимал глаза, и их взгляды встречались. Однажды Ашенбах был награждён улыбкой, он унёс её с собой, как дар, сулящий беду. Сидя на скамейке в саду, он шептал слова, презренные, немыслимые здесь, но священные и вопреки всему достойные: «Я люблю тебя!».

На четвёртой неделе своего пребывания здесь Густав фон Ашенбах почувствовал какие-то изменения. Число постояльцев, несмотря на то, что сезон был в разгаре, явно уменьшалось. В немецких газетах появились слухи об эпидемии, но персонал отеля всё отрицал, называя дезинфекцию города предупредительными мерами полиции. Ашенбах испытывал безотчётное удовлетворение от этой недоброй тайны. Он беспокоился только об одном: как бы не уехал Тадзио. С ужасом он понял, что не знает, как будет жить без него, и решил молчать о тайне, которую случайно узнал.

Встречи с Тадзио теперь уже не удовлетворяли Ашенбаха; он преследовал, выслеживал его. И всё же нельзя было сказать, что он страдал. Мозг и сердце его опьянели. Он повиновался демону, который топтал ногами его разум и достоинство. Одурманенный, Ашенбах хотел только одного: неотступно преследовать того, кто зажёг его кровь, мечтать о нём и нашёптывать нежные слова его тени.

Однажды вечером маленькая труппа бродячих певцов из города давала представление в саду перед отелем. Ашенбах сидел у балюстрады. Его нервы упивались пошлыми звуками и вульгарно-томной мелодией. Он сидел непринуждённо, хотя внутренне был напряжён, ибо шагах в пяти от него возле каменной балюстрады стоял Тадзио. Иногда он оборачивался через левое плечо, словно хотел застать врасплох того, кто его любил. Позорное опасение заставляло Ашенбаха опускать глаза. Он уже не раз замечал, что женщины, опекавшие Тадзио, отзывали мальчика, если он оказывался вблизи от него. Это заставляло гордость Ашенбаха изнывать в неведомых доселе муках. Уличные актёры начали собирать деньги. Когда один из них подошёл к Ашенбаху, он снова почувствовал запах дезинфекции. Он спросил у актёра, зачем дезинфицируют Венецию, и в ответ услышал только официальную версию.

На следующий день Ашенбах сделал новое усилие узнать правду о внешнем мире. Он зашёл в английское бюро путешествий и обратился к клерку со своим роковым вопросом. Клерк сказал правду. В Венецию пришла эпидемия азиатской холеры. Инфекция проникла в пищевые продукты и стала косит людей на тесных венецианских улочках, а преждевременная жара как нельзя больше ей благоприятствовала. Случаи выздоровления были редки, восемьдесят и ста заболевших умирали. Но страх перед разорением оказался сильнее честного соблюдения международных договоров и заставил городские власти упорствовать в политике замалчивания. Народ это знал. На улицах Венеции росла преступность, профессиональный разврат принял небывало наглые и разнузданные формы.

Англичанин посоветовал Ашенбаху срочно покинуть Венецию. Первой мыслью Ашенбаха было предупредить об опасности польскую семью. Тогда ему будет позволено коснуться рукою головы Тадзио; затем он повернётся и сбежит из этого болота. В то же самое время Ашенбах чувствовал, что он бесконечно далёк от того, чтобы всерьёз желать такого исхода. Этот шаг снова сделал бы Ашенбаха самим собою — этого он сейчас боялся больше всего. В эту ночь у Ашенбаха было страшное сновидение. Ему снилось, что он, покорный власти чуждого бога, участвует в бесстыдной вакханалии. От этого сна Ашенбах очнулся разбитый, безвольно покорившийся власти демона.

Правда выплыла на свет, постояльцы отеля спешно разъезжались, но дама с жемчугами всё ещё оставалась здесь. Ашенбаху, объятому страстью, временами чудилось, что бегство и смерть сметут вокруг него всё живое, и он один вместе с прекрасным Тадзио останется на этом острове. Ашенбах стал подбирать яркие, молодящие детали для своего костюма, носить драгоценные камни и опрыскиваться духами. Он переодевался несколько раз в день и тратил на это уйму времени. Перед лицом сладострастной юности ему сделалось противно собственное стареющее тело. В парикмахерской при гостинице Ашенбаху покрасили волосы и наложили на лицо грим. С бьющимся сердцем он увидел в зеркале юношу в цвете лет. Теперь он не боялся никого и открыто преследовал Тадзио.

Несколько дней спустя Густав фон Ашенбах почувствовал себя нездоровым. Он пытался побороть приступы тошноты, которые сопровождались ощущением безысходности. В холле он увидел груду чемоданов — это уезжала польская семья. На пляже было неприветливо и безлюдно. Ашенбах, лёжа в шезлонге и укрыв колени одеялом, опять смотрел на него. Вдруг, словно повинуясь внезапному импульсу, Тадзио обернулся. Тот, кто созерцал его, сидел так же, как и в день, когда этот сумеречно-серый взгляд впервые встретился с его взглядом. Голова Ашенбаха медленно обернулась, как бы повторяя движение мальчика, потом поднялась навстречу его взгляду и упала на грудь. Лицо его приняло вялое, обращённое внутрь выражение, как у человека, погрузившегося в глубокую дремоту. Ашенбаху чудилось, что Тадзио улыбается ему, кивает и уносится в необозримое пространство. Как всегда, он собрался последовать за ним.

Прошло несколько минут, прежде чем какие-то люди бросились на помощь Ашенбаху, соскользнувшему на бок в своём кресле. В тот же самый день потрясённый мир с благоговением принял весть о его смерти. Пересказала Юлия Песковая

Экранизации

Новелла оказалась настолько популярной, чтобы была экранизирована. Одноименный фильм в 1971 году снял итальянский режиссер Лукино Висконти. Главные роли в нем исполнили Дирк Богард и Бьорн Андерсен.

Изучая краткое содержание фильма «Смерть в Венеции», можно прийти к выводу, что сюжет практически идентичен литературному первоисточнику. Пожалуй, главное отличие заключается в том, что один из главных героев, Густав фон Ашенбах, на экране становится композитором, а не писателем, как это было в романе.

Помимо драмы Висконти, В 1973 году одноименную оперу написал английский композитор Бенджамин Бриттен. В 2003 году немецкий хореограф Джон Ноймайер поставил балет «Смерть в Венеции».

Анализ

Анализ «Смерти в Венеции» позволяет прийти к выводу, что в этом произведении автор рассуждает о проблеме искусства. Стоит отметить, что Манн писал новеллу в то время, когда в Европе были популярны пессимистические теории философов, которые считали, что человеческая цивилизация вступает в последнюю пору своей истории, впереди ее ждет только хаос.

Под влиянием всеобщего кризиса связь с классической традицией терялась, пропадало гражданское звучание. Ощущая упадок, происходящий в искусстве, Манн как истинный гуманист стремился предостеречь человечество от окончательной потери своей духовности, призывал в новелле «Смерть в Венеции» не поклоняться фальшивым богам.

Критики в своих рецензиях на это произведение постоянно подчеркивали, что на всем его протяжении Манн делает акцент на том, что бездуховное искусство обречено, у него нет будущего. Немецкий писатель обвинял его в том, что оно потеряло всякий интерес к человеческим ценностям. Человечество, которое будет иметь только такое искусство, окончательно обречено.

Спасти положение может только искусство, которое займется воспеванием идеалов любви, справедливости, взаимопомощи и добра. Только оно способно дать настоящему художнику удовлетворение от своей работы. Только подобное искусство способно объединить людей, помогая человечеству преодолевать любые препятствия в жизни.

Эстетическая система новеллы

Главные герои новеллы – Ашенбах и Тадзио – воплощают определенную концепцию реальности. В новелле «Смерть в Венеции» автор глубоко исследует внутреннюю структуру декадентской личности. Манн сумел раскрыть неразрывную органическую связь декадентского видения мира с неполным развитием личности. Итак, основные сферы авторского интереса в этом произведении: личность – видение мира – проблема искусства.

Трагедию Ашенбаха, суть которой – расхождение между внешней «классичностью», дисциплиной творчества, с одной стороны, и внутренним скрытым расстройством, хаосом, энтропией жизни и творчества – с другой, Манн описывает с сочувствием. В критических работах, посвященных анализу новеллы, отмечается, что сначала своим героем писатель думал сделать Гете. Но при этом Манн имел четкую эстетическую программу, которая была связана с бюргерской культурой, традицией «здорового», гармоничного искусства. Такое искусство, в частности, уходит корнями в эпоху Возрождения и Просвещения. Однако в конце века распространенным взглядом на мир стал декадентский, скептический, пессимистичный.

Официальная критика идеи новеллы не восприняла, окрестив текст «скучно-сладким продуктом». Тем важнее было для писателя выступить в защиту реалистического искусства, ибо такое восприятие свидетельствовало, что своим произведением Манн попал в самое уязвимое место современных ему литературных дискуссий. Поэтому в статье «Любек как форма духовной жизни» писатель иронически благодарит своих критиков за негативную оценку. Деградация личности, погружения в мир хаоса и гибели – это путь поражения человека, и Манн предупреждает об опасности этого пути. Густав фон Ашенбах медленно попадает под чары темных первобытных стихий, углубляется в иррациональное начало, и это становится творческим и жизненным крахом героя. По Ницше, именно в подсознательных пристрастиях кроется высшее счастье. Шопенгауэр же призывал искать блаженство на грани смерти. Манн в своей новелле лишает смерть метафизического величия и показывает ее в случае с Ашенбахом как моральное падение, как ужасную катастрофу.

Реальность Ашенбаха и стиль новеллы

Во сне Ашенбах пережил страшное «телесно-духовное приключение»:

Местом действия была сама его душа, и приключение ворвалась извне, мощным напором сломив его сопротивление, упорное сопротивление интеллекта, промчалась над ним, и от его существования, от приобретенной за всю жизнь культуры осталась мертвая пустота…

Новеллу «Смерть в Венеции» неслучайно считают вершиной этого жанра. В небольшом по объему произведении писатель сумел поднять целый комплекс идей – психологических, биологических, социальных и эстетических. Заслуживает внимания определение новеллы самим писателем как «строгой новеллы». Это означает подчеркнуто объективную манеру повествования. В то же время уже в начале новеллы мир, который мы видим глазами Ашенбаха, сразу сочетается с авторским комментарием. Это также важная черта повествовательной манеры Манна. Например, мы можем отметить замечания, что «писатель и после обеда не мог остановить в себе рабочего механизма». Этот комментарий сразу же разрушает представление об Ашенбахе как о действительно творческой натуре: достижения героя построены на изнурительной работе, на отказе от настоящей, полноценной жизни, а творчество писателя в целом механистическое.

Размышляя над судьбой Ашенбаха, Манн создает дистанцию ​​между собой и героем, потому что, как уже отмечалось, чувствовал внутреннюю близость с ним. Образы писателей у Манна всегда в той или иной степени автобиографичны. И Ашенбаху Манн «подарил» свою манеру работать, тематику своих произведений, общую направленность творческого развития. Даже ирония в этой новелле носит немного субъективный характер. Старый, как почти каждый из героев новеллы – образ, конкретный, и символический, – воплощен в главном герое. Ашенбах видит в старике, которого случайно встречает, отражение «общего безумия», символ декаданса. Кроме того, герой видит в старике себя – будущего:

Ему казалось, что мир вокруг него начал странно и безобразно меняться, как в дурном сне, что все свернуло со своего обычного пути и оно, может, станет на свое место, когда закрыть лицо руками, а потом снова оглянуться…

В конце же новеллы Ашенбах сам уподобляется «неприличному» старику, отказывается от нравственности, культуры, цивилизации:

Чего стоило искусство и добродетель по сравнению с преимуществами хаоса?..

Короткая история Венеции

Венеция › Короткая история Венеции

Поздняя античность

Может не самым древним городом Италии, но Венеция беспрекословно является одним из самых уникальных городов как Италии, так и всего мира. Уникальность была отличительной чертой города с самого начала его истории. Так что, несмотря на то, что историки не знают точной даты его возникновения, известно, что болотистую венецианскую лагуну заселяли племена еще с времен Римской империи. Тут жили поселения бедных рыболовов, которых еще не можно считать обществом или постоянным поселением.

В первой половине 5 века до н. э. своей изоляцией от остальной Италии лагуна стала привлекать жителей итальянских городов, находящихся под постоянной угрозой нашествия варваров. Лагуна стала хорошим убежищем и согласно легенде 25 марта 421 года был построен город. Название города происходит от названия народа Венети— первых поселенцев региона Венето.

Средневековье

В Средние века между Венецией и Византийской империей сформировался альянс, и кроме религиозного вовлечения в эту политическую связь, Венеция стала важным портовым городом в Адриатическом море, с бурно развивающейся торговлей шелка и пряностей. Два важных события ознаменовали историю Средних веков Венеции – выборы первого дожа Венеции, которого звали Урсус и возвращение из Александрии в Лагуну реликвии Евангелия Святого Марка и размещение ее в месте поклонения, посвященной святому: соборе Святого Марка. ( в 828)

В Средневековье Венеция была на пике экономического,политического и культурного развития. Венецию отметили городом искусства на карте Европы и назвали культурным центром континента (это был один из первых городов, воспользовавшийся печатным станком. Город также выделялся толерантностью по отношению к другим религиям и вероисповеданиям) в то время, как Европу разрывали конфликты между Реформацией и Контр-реформацией.

Крылатый лев, символ Венецианской республики и Сан-Марко

Современная эпоха

В современную эпоху Венеция переживает свободное падение, в то время, как Португалия и Испания начинают делать географические открытия. Еще одним исторически-важным эпизодом в истории Венеции является потеря политической независимости во время наполеоновского режима. В это время Венеция стала самым прекрасным, элегантным и культурно развитым городом в Европе. Эту культурную эпоху прозвали Венецианской Восемнадцатый век (Settecento).

После недолгого австрийского правления и падения наполеоновского режима, Венеция стала частью Италии в 1866 году.

Современность

К счастью, Венеция не принимала участия во Второй Мировой Войне, благодаря чему не пострадала архитектурная патримония города. В этом случае речь идеи только про лагуну, так как окресности Местре, Тренто, Тревизо и Марджера пострадали во время бомбардировок. В настоящее время, Венеция является туристическим городом, престижем которого обязанна своему многовековому историческому пути. Не упустите свой шанс увидеть город искусства, город маск, город дожей и город гондол.

наверх

Венецианский карнавал краткое описание. Как проходят карнавалы в Венеции? Описание, даты, костюмы, отзывы туристов

Венецианский карнавал уходит своими корнями в далекое языческое прошлое. Cамо слово «карнавал» происходит от латинского carrus navalis (что в переводе означает «потешная колесница», «корабль праздничных процессий») — так в древности называлась ритуальная повозка-корабль, на которой в Европе еще в далеком бронзовом веке во время праздников возили идолов плодородия.

Другие утверждают, что слово «карнавал» означает — «carnis laxatio» или «carnasciale» (в переводе «прощай, мясо!») — отказ от мяса, религиозный пост перед Пасхой. В желании приспособить дохристианские обычаи к новой вере, церковь использовала старинный праздник для подготовки христиан к самому длинному в году посту — Великому Посту перед Пасхой. В 1296 году Сенат Венецианской республики провозгласил навсегда праздничным последний день перед Великим Постом.

Стоит отметить, что прародителем современных карнавалов стали древнеримские сатурналии. В дни, посвященные богу урожая и плодородия Сатурну, римляне устраивали пиршества, дабы воскресить золотой век всеобщего равенства и процветания. Пропасть между господином и рабом на время праздника исчезала — рабы кутили за одним столом с вельможами, а свободные граждане подносили им вино. Мы считаем, что отсюда и ведут своё происхождение венецианские карнавальные маски : дабы светские предрассудки не мешали веселью, все прятали свои лица под масками. Маска и карнавальный костюм скрывали подлинный облик хозяина, позволяя ему делать все, что угодно, невзирая на титулы и звания, и главное — нисколько не задумываться о последствиях. На дни разгулья избирался лжекороль, который в конце сатурналий либо должен был покончить с собой, либо погибал от ножа, огня или петли. (жесткие нравы)

Венецианские карнавалы постепенно распространились по всему земному шару. Главными атрибутами любого карнавала стали костюмы и маски, призванные скрыть социальные различия и уравнять каждого на время празднества. На родине Венецианские маски приобрели такую популярность, что их стали носить постоянно. Стоит отметить, что почти все горожане предпочли бы прятать свои лица и без всякого карнавала. Венеция – город относительно маленький, и соседям необязательно знать, куда ты ушел вечером или из какого дома выполз утром. Бывали случаи, когда под венецианскими масками скрывались для совершения криминальных поступков. Такое положение дел, принудило церковь ограничить использование венецианских масок. Это привело к тому, что в 1608 году в Венеции издали закон, в котором говорилось, что мужчины за ношение венецианских масок в обычный день приговаривались к двум годам тюрьмы и денежному штрафу, а женщин публично секли на площади розгами.

На вопрос когда именно состоялся первый венецианский карнавал, так же существует множество версий. Самая ранняя версия относится к XI веку. В 1094 году Венецианская республика получала по договору с Византией дома в Константинополе и дополнительные привилегии в налогообложении, что давало ей огромные преимущества для средиземноморской торговли. Празднование этого события могло быть первым венецианским карнавалом. По другой версии, первый венецианский карнавал был проведен аж в 998 году, когда юные жители Венеции вернули своих невест, похищенных пиратами. Третья версия гласит, что первый венецианский карнавал произошел лишь в 1162 году, в честь празднования победы Венецианской республики в войне против патриарха Ульрико. Горожане шумной толпой высыпали на площадь Святого Марка, где предались пиршеству и веселью. Одно известно точно, что уже в XIII веке последний перед началом Великого поста день был объявлен днем торжеств и народных гуляний. Два века спустя в Венеции был создан фонд сбора средств для проведения ежегодного венецианского карнавала , ставшего к тому времени неотъемлемой частью жизни Венеции. Весь город стекался в дни праздника на площадь Сан-Марко поучаствовать во всеобщем сабантуе и поглазеть на представление.

Сначала бойцовые собаки сражались с быками, а потом на залитую кровью площадь выбегали акробаты, шуты и танцоры, завершал представление пышный фейерверк. С течением времени венецианские маски , изначально копировавшие языческих богов плодородия, стали видоизменяться, отображая важнейшие события жизни горожан, а во время венецианских карнавалов отмечались самые громкие достижения венецианцев. Так, тему для многих последующих венецианских карнавалов дала великая победа Венецианской Республики в сражении с турками в 1571 году. Эхо того пиршества дожило и до наших дней, ведь и теперь в карнавальной толпе на Сан-Марко обязательно промелькнет пышный тюрбан или яркие широкие шаровары. В XVIII веке главными действующими лицами венецианского карнавала стали герои итальянской комедии Дель Арте: на улицах появились сотни и тысячи Арлекинов, Пьеро, Панталоне, а прелестная Коломбина становится лицом, или скорее маской карнавала. В то же время возникла и дожила до наших дней традиция в первый день карнавала спускать по канату над площадью Сан-Марко с колокольни механическую голубку — Коломбину, из которой сыпется конфетти. Правда, изначально над площадью пролетала девушка, пока однажды этот завораживающий полет не окончился трагедией. Дождь конфетти служит знаком официального начала карнавала. Сразу вслед за этим наступает время безудержного веселья.

XVIII век стал эпохой наивысшего расцвета за всю историю венецианского карнавала за всю историю. Неудержимый дух флирта и измены, чувство полной свободы и ожидание волнующих приключений притягивали на этот маскарад аристократию со всей Европы. Слава и популярность карнавала были столь высоки, что даже высокопоставленные особы не считали зазорным инкогнито принять участие в беспредельном веселье. В дни карнавала все подчинялось венецианской маске. В масках не только веселились, но также ходили на службу и за покупками, в театры и на свидания. Маска отменяла все нормы поведения, и в карнавальные дни и ночи, когда католическая церковь стыдливо отводила свои взоры от венецианских улиц, не совершить под ее покровом грехопадения считалось плохим тоном. Даже женские монастыри превращались в те дни в танцевальные залы и заполнялись мужчинами в масках. Судя по исторических заметкам, венецианские монахини тех времен завивались, носили декольтированные платья, не закрывавшие стройных ног, а грудь прикрывали, лишь когда пели в церковном хоре. Почти каждая имела любовника, с которым тайно встречалась. А уж если таковы были нравы монахинь, то можно себе представить, что вытворяли в дни празднеств остальные участники карнавала. Захлебываясь от безудержного веселья венецианцы пытались снискать счастье и любовь, щедрой рукой спуская остатки материального благополучия, созданного за прошедшие века.

Так уж заведено, что за расцветом всегда приходит упадок. И даже венецианскому карнавалу не удалось избежать этой горькой участи . В 1797 году французские войска заняли Италию, и декретом Наполеона венецианские карнавалы были запрещены. Но Венеция не могла и не хотела навсегда проститься с праздником, который на протяжении нескольких веков являлся душой города. Как это ни странно, начало его возрождению положил банальный коммерческий расчет. После второй мировой войны Венеция стала одним из главных туристических центров Европы. В городе открылось множество новых гостиниц, кафе и ресторанов, но вскоре выяснилось, что почти всю зиму они простаивали. И вот в конце 70-х возникла идея возродить легендарный карнавал . В 1980-м в небе над площадью Сан-Марко опять вспорхнул голубь.

С тех пор каждый год в самом конце зимы Венецию опять заполняет волна приезжих, которых становится в несколько раз больше, чем самих венецианцев. Веселый и бесшабашный дух карнавала , без малого два века томившийся в забытьи, оказавшись на свободе, вновь стремительно набрал утраченную славу.

Карнавал длится десять дней и открывается средневековым праздником Festa delle Marie, посвященным освобождению прекрасных венецианок. Шествие проходит от дворца Сан-Пьетро до площади Сан-Марко, где перед зрителями предстают семь самых красивых и молодых жительниц города — семь Марий. Помимо традиционных увеселений, неотъемлемой частью венецианского карнавала является футбольный матч, который обычно проходит на пятый день веселья. Венецианцы уверены в том, что этот вид спорта родился именно в их городе, и устраивают в дни праздника настоящую реконструкцию средневекового футбола. Заканчивается карнавал сожжением чучела и всеобщими танцами на площади Сан-Марко. На следующий день город засыпает, чтобы через год вновь на десять дней взорваться фонтаном веселья и закружить своих гостей в бурном потоке карнавала.

Сегодня карнавал — явление чисто «туристическое», потерявшее былое значение для духовной жизни итальянского народа. Считается, что город медленно умирает, постепенно погружаясь в воды Адриатики. Потому царящее каждый год на венецианских карнавалах веселье выглядит едва ли не как пир во время чумы. Но с другой стороны, это красочное, пьянящее зрелище можно рассматривать и как признак того, что Венеция всё же жива и следует своим вековым традициям. В дни венецианских карнавалов Венеция напоминает прежний великий город: сюда приезжают тысячи жаждущих ценителей этого яркого действа со всего земного шара. Город одевается в праздничные наряды, маскируя свою древность. И хочется надеяться, что Венецианский карнавал вновь обретет свою былую славу.

В течении нескольких дней на всех площадях города играет классическая музыка, устраиваться всевозможные развлекательные программы, старинные забавы с куклами на верёвочках, выступления артистов, певцов, музыкантов. И завершится всё это празднество сожжением «старухи-зимы» символом обновления природы-матушки. И финальным аккордом этого буйства веселья и красок, по традиции будет звон колоколов церкви Сан-Франческо делла Винья, которые оповещают о начале Великого поста. Это надо увидеть хоть раз в жизни, такое действо пропускать нельзя. Итак, предлагаем Вам сегодня посмотреть Венецианский карнавал, самые прекрасные костюмы и маски фото.





Венецианский карнавал фото








Венецианский карнавал















Венецианский карнавал фото








Венецианский карнавал




Хотите окунуться в атмосферу безудержного веселья, получить огромный заряд бодрости и романтического настроения? Тогда отправляйтесь в Венецию в феврале. Этот романтичный уголок мира, изрезанный сетью каналов, с давних времен вдохновлял поэтов, музыкантов и писателей. Настоящим символом города является знаменитый Венецианский карнавал, который проводится как раз в начале февраля. Это самый старинный карнавал на планете. На Венецианском карнавале Вы сможете почувствовать себя изысканной куртизанкой, прекрасным принцем или Казановой, покоряющим сердца женщин.

В дни карнавала вся Венеция словно превращается в сплошные театральные подмостки с роскошными карнавальными костюмами, масками и тоннами конфетти. Венецианский карнавал длится в течение десяти дней и его апогей приходится на 14 февраля – День всех влюбленных. Поэтому так приятно поехать на Венецианский карнавал вместе с любимым человеком, ведь романтическая атмосфера праздника способствует любовным признаниям и искренним чувствам. А можно просто отправиться на карнавал в Венецию для того, чтобы забыть на время о своих повседневных делах и с головой окунуться в шумный праздник.

Из истории Венецианского карнавала

Считается, что карнавал как таковой родился именно в Венеции. Само слово «карнавал» происходит от латинского «carnis laxatio», что в дословном переводе означает «свободу для плоти», то есть возможность поесть мясных блюд перед началом Великого поста. По другой версии, слово «карнавал» относится к латинскому «carrus navalis» или «потешная колесница». Так в древние времена называли повозку-корабль, на которой во время праздников возили идолов плодородия.

Как бы то ни было, традиции празднования карнавалов восходят еще к римлянам. Они устраивали грандиозные пиршества в дни поклонения богу урожая и плодородия Сатурну для того, чтобы вернуть времена всеобщего равенства и благоденствия. В такие праздники огромная пропасть между рабом и его господином практически исчезала – рабы могли сидеть за одним столом с римскими вельможами и наслаждаться праздничной трапезой. Возможно, именно с тех времен пришли к нам и знаменитые карнавальные маски, дабы светские предрассудки не мешали безудержному веселью. Карнавальная маска позволяла скрыть истинный облик каждого человека, чтобы он мог делать все что угодно во время праздника, не задумываясь о последствиях.

Относительно даты празднования первого Венецианского карнавала историки расходятся во мнениях. Вероятно, первый карнавал в Венеции состоялся в 1094 году, когда Венецианская республика получила от Византии дома в Константинополе и различные привилегии, что обеспечило городу огромные преимущества в средиземноморской торговле. Празднование этого события стало первым Венецианским карнавалом.

Также существует версия о том, что карнавальные празднества впервые состоялись в 998 году. Тогда жители Венеции смогли вернуть целыми и невредимыми своих невест из пиратского плена. Весть о столь удачной развязке мгновенно разнеслась по городу и вылилась в народные праздничные гуляния. С конца XIII века Венецианский карнавал стал неотъемлемой частью жизни города. Его главной идеей стала возможность на короткое время забыть о светских и религиозных запретах и отпустить на волю свои желания. Богатые венецианские вельможи устраивали костюмированные балы и театральные постановки в своих роскошных дворцах. Простые же жители стекались на знаменитую площадь Сан-Марко, чтобы поучаствовать в народных гуляниях и поглазеть на представления с участием бойцовых собак, акробатов, танцоров и шутов.

Эпохой наивысшего расцвета Венецианского карнавала стал XVIII век, когда в город в поисках полного чувства свободы и романтики начали стекаться представители аристократии со всей Европы. Интерес к карнавальным празднествам настолько возрос, что теперь даже высокопоставленным особам не возбранялось участвовать в народных гуляниях и беспредельном веселье. Главными действующими лицами карнавала стали герои итальянской комедии Дель Арте, особого вида уличного театра – Арлекин, Пьеро, Панталоне и Коломбина. Именно в костюмы и маски, олицетворяющих этих героев, стали одеваться жители Венеции. Также возникла традиция в первый день карнавала спускать с колокольни над площадью Сан-Марко механическую голубку. Из нее на площадь сыпалось конфетти, что служило знаком для официального начала карнавала.

После того, как Италия была завоевана войсками Наполеона Бонапарта, праздничные карнавалы в Венеции были запрещены. И только в конце 70-х годов прошлого столетия было решено восстановить традицию празднования карнавала в феврале для того, чтобы привлечь в город туристов. Венецианский карнавал снова приобрел невиданный размах, и сегодня в дни этого праздника число приезжающих в Венецию людей становится больше, чем самих жителей города.

Празднование карнавала в Венеции

Уже за несколько недель до начала Венецианского карнавала в город съезжаются романтики и туристы со всех уголков мира. Предваряет карнавал старинный праздник «Festa delle Marie», который посвящен освобождению прекрасных венецианок из плена. От изысканного дворца Сан-Пьетро до площади Сан-Марко проходит торжественное шествие с музыкой. На центральной же площади Венеции перед собравшимися предстают семь молодых и красивых жительниц города, семь Марий. В день официального открытия карнавала на все той же площади Сан-Марко устраивается грандиозное театральное представление, на площадь с колокольни обрушиваются тонны конфетти. В небо запускаются праздничные воздушные шары.

С открытием карнавала городские улицы, площади и мосты буквально начинают бурлить, туристы и жители Венеции смешиваются с праздничной толпой, одетой в неповторимые костюмы и маски. Город также наводняется уличными музыкантами, процессиями из оркестров и театров. В ресторанах и кафе вино начинает литься рекой, а на главных площадях устраиваются концерты и праздничные фейерверки.

Еще до начала карнавала торговцы выкладывают на прилавки разнообразные маски, карнавальные костюмы, колпаки и плащи, чтобы каждый желающий мог окунуться в атмосферу эту костюмированного представления. Венецианские маски по-прежнему являются неотъемлемой частью карнавального шоу. В старые времена маски помогали скрывать свою истинную личность и социальное положение. Кроме того, они оказывались очень полезными для романтически настроенных юношей и девушек, которые могли, совершенно не стесняясь, заводить знакомства друг с другом. И сегодня карнавальные маски сохраняют свою значимость, помогая туристам и жителям города проникнуться атмосферой безудержного веселья и романтики.

Распространенные маски Венецианского карнавала – это Арлекин, Коломбина, Педролино и другие персонажи итальянской комедии Дель Арте. Также в ходу классические маски, никак не связанные с театром. Например, элегантная и очень изысканная маска Венецианская Дама, в которой любили щеголять светские красавицы времен Тициана. Или страшная маска Доктора Чумы с длинным клювообразным носом. Такую маску надевали доктора, посещая больных во время бушевавших в Венеции эпидемий чумы. Нарядившись в длинный плащ из льняной материи и маску Доктора Чумы, Вы превратитесь в нечто похожее на зловещую птицу. Такие страшные маски никого во время Венецианского карнавала не пугают, наоборот, они придают празднику особое очарование.

Вообще, карнавал в Венеции представляет множество возможностей для перевоплощения. Вы можете облачиться в просто, недорогой карнавальный костюм с плащом, шляпой и маской или выбрать какой-нибудь роскошный костюм, являющийся сам по себе настоящим произведением искусства. Все карнавальные маски и костюмы сегодня изготавливают из легких материалов, поэтому они нисколько не мешают веселиться днями напролет.

В дни празднования карнавала в старинных дворцах Венеции проводятся разнообразные балы-маскарады, куда можно попасть, только приобретя заранее входной билет. Но даже если Вы не смогли попасть на один из эксклюзивных маскарадных балов, всегда есть возможность присоединиться к красочным костюмированным представлениям, устраиваемых на площадях и улицах Венеции. На целых десять дней Вам обеспечен настоящий фонтан веселья, в котором каждый человек забывает об условностях и повседневных правилах жизни, просто погружаясь в удивительную атмосферу праздника. Венецианский карнавал заканчивается церемонией сожжения чучела и народными гуляниями на площади Сан-Марко.

Венеция – это старинный итальянский город, который, как известно, с каждым годом неминуемо погружается в воды Адриатического моря. Пьянящий венецианский карнавал является, возможно, единственной возможностью посмотреть, как этот прекрасный город вновь оживает и подчиняется своим многовековым традициям. Поездка в Венецию в феврале позволит Вам погрузиться в атмосферу костюмированных представлений, романтики и веселья. Повеселиться, поучаствовать в карнавальных празднествах и получить море незабываемых впечатлений в одном из самых прекрасных уголков мира – что может быть лучше?

Что такое венецианский карнавал? Это время безудержного веселья, праздника и радости. Город наполнен феерией добра, роскоши и волшебства. Из окна видны нарядные красавицы, кружащиеся в ритме мелодии. Галантные кавалеры ходят по улицам важной походкой. Каждый житель города знает о торжестве и желает принять в нем участие. Необыкновенные костюмы создают соответствующею атмосферу. Каждая улица становится мистической, а жители ждут чуда.

Итальянцы и гости этой великолепной страны могут примерить костюмы и почувствовать себя в новом образе. Наличие масок позволяет соединить всех участников в одно целое. Только на этом историческом мероприятии можно почувствовать себя роскошной дамой или галантным кавалером.

Уже началась подготовка и к торжеству, который пройдет в 2018 году. Уже известно время карнавала. Он будет длиться с 27 января по 13 февраля.

Торжественное открытие Венецианского карнавала 2017 года будет проходить 27 и 28 января.

Можно будет не только весело провести время, но и порадовать свой дом красочной покупкой. Также этот праздник будет посвящен и различным лакомствам. На карнавале можно будет попробовать вкус традиционных блюд и напитков. Они будут присутствовать в каждом уголке города на протяжении всего торжества.

Вся информация и программа на официальном сайте карнавала — http://www.carnevale.venezia.it/programma-eventi/.

Полет ангела на Венецианском карнавале

Карнавальная вечеринка является доступной не только для жителей Италии. Венеция дружелюбно раскрывает свои ворота перед каждым гостем из всех стран.

Скорее спешите примерить маску!

Карнавальная вечеринка объединяет людей из каждого сословия. Этот праздник признано считать временем свободы и единства. В такой прекрасный неземной миг можно забыть обо всех хлопотах, от души повеселиться и попробовать себя в новом образе.

Все люди города принимают участие в карнавале, только кто-то из них развлекает гостей, а остальные являются зрителями. Венецианский карнавал приобрел невероятную популярность.

Ежегодно множество туристов собирается в Италии, чтобы насладиться этой атмосферой. К сожалению, из нынешних торжеств исчезла вся таинственность, загадочность и роскошь. Теперь, этот праздник можно сравнить с современным гуляньем. Но, все-таки что-то еще осталось.

Как и раньше на улицах города можно увидеть театрализованное шествие. Но, даже в нем с каждым годом присутствует все меньше и меньше необычных масок. Гости города сверкают вспышками фотоаппарата, в надежде оставить в своей памяти все самые лучшие моменты карнавала.

Венеция — это доброжелательный город. Он всегда радостно встречает туристов из всех стран. Но, как правило гости Италии больше отдают предпочтение стороне наблюдателя. Мало кто может себе позволить надеть костюм и влиться в атмосферу венецианского карнавала.

Но обязательно каждый турист должен надеть маску и побывать участником шествия. Только таким образом можно будет по-настоящему почувствовать вкус свободы. Окунувшись в торжество, хотя бы на несколько минут, в этот же миг забудутся все проблемы, невзгоды и хлопоты.

На душе будет царить атмосфера счастья. Только здесь появляется шанс испытать на себе исторические времена. Каждый человек будет пребывать в ожидании чего-то необычного. Наличие масок позволяет сделать весь народ единым целым. В миг можно позабыть о том, кто к какому сословию принадлежит. В карнавале все абсолютно равны!

Именно по этой причине, находясь на карнавале требуется примерить на себя необычную маску. Но, к сожалению, в этом празднике есть и минусы. Чтобы создать свой карнавальный образ, необходимо сильно потратиться. Каждый традиционный наряд имеет высокое качество и, как правило, шьется по индивидуальному заказу.

Многие костюмы украшены роскошными тканями, такие как бархат или мех. Но, стоит подойти к проблеме финансовых затрат с другой стороны. Карнавал проходит всего один раз в год. Возможно, туристу такой шанс выпадет единожды в жизни.

Зато, это событие надолго сохраниться в памяти! Да, и сам костюм будет долго напоминать о самом радостном событии. На карнавале меняется мировоззрение человека и вся окружающая атмосфера. Только здесь можно почувствовать себя в роскошном обличии.

Роль маски — это придание человеку максимальной свободы. За ней можно скрыть свое лицо и попытаться разглядеть, проходящего мимо незнакомца.

Прежде чем приехать на карнавал, стоит изучить несколько правил.

  1. Ни в коем случае нельзя знакомиться с людьми, общаться и даже передавать какие-либо жесты. Если понравился незнакомец, то стоит вежливо улыбнуться и передать ему свою визитку.
  2. Карнавал — это не только большое шествие. Оно подразумевает и множество развлечений. В маске можно посетить кафе и рестораны, выпить бокал вкусного вина или отведать традиционные пончики.
  3. По приезду в Италию можно обратиться к дизайнеру с просьбой создать костюм. При этом образ должен быть подобран до каждой мелочи. Необходимо, чтобы была соответствующая прическа и макияж. Не страшно, что костюм может стоит дорого, зато это будет самая любимая одежда в гардеробе. В нем можно изменить свою грацию, манеру поведения и стиль общения. Новый облик позволит почувствовать себя героем новой жизни.

Даже маленький ребенок знает о том, что все хорошее имеет свойство быстро заканчиваться. Это касается и карнавального торжества. Окончание вечеринки сопровождается шикарным фейерверком. В небе появляется разноцветный дождь. У многих участников можно наблюдать слезы на глазах. После того, как прошел шум салюта, каждый человек снимает маску и показывает миру свое истинное лицо.

В городе становиться тихо, ничего не напоминает прошедшего праздника и таится атмосфера ожидания нового карнавала.

Немного истории о венецианском карнавале

Волшебный праздник охватывает несколько стран. Наступление Великого поста сопровождается шумными карнавальными вечеринками во Франции, Рио-де-Жанейро и Швейцарии. Каждый желающий может влиться в атмосферу торжества.

Но несмотря на его распространенность во всех странах, ни одно мероприятие не сравнится с венецианским карнавалом. Праздничное мероприятие охватывает десять дней. За это время каждый уголок города насыщен красочным спектаклем.

С трудом верится, что красочные вечеринки существуют уже несколько столетий. Принято считать, что предшественником этого праздника стало посвящение богу Сатурну. Жители Рима устраивали мероприятия, посвященные плодородию и урожаю. Это время объединяло все сословия народа. За одним столом могли обедать рабы и их господа.

Любое важное мероприятие язычников не могло обойтись без жертвоприношения. Это касается и Венеции. Здесь, несколько веков назад был варварский обычай. На то время, на которое было запланировано торжество, выбирался подставной король.

После завершения праздников, он был должен покончить жизнь самоубийством, зарезан или сожжен. Такие веселья и были во времена язычников.

Но, после того, как появилась христианская вера, такие мероприятия стали нерациональными и исчезли. Появилась новая идея. В Италии стала проходить череда карнавалов, объединяющая все классы народа.

Точной даты начала подобных событий история не сохранила. Но, ориентировочно, это произошло в 11 веке. Постепенно венецианские карнавалы развивались. Самый пик популярности этого торжества захватил 18 век. Каждый человек любил этот праздник и окунался в пьянящую атмосферу.

Наступали мгновения вседозволенности, страсти и романтики, что не могло не нравиться людям. Даже самая скромная особа в это время могла себе позволить превратиться в разгульную даму.

Люди скрывали свои лица за необычными масками, в которых можно было не только гулять, но и заниматься привычными делами. Но, несмотря на занятость, парила атмосфера свободы.

В 18 веке появилась на экранах знаменитая итальянская комедия, в которой участниками некоторых сцен становились колоны карнавала. Это стало значимым событием для всего мира.

После него появилась традиция запуска бумажной эмблемы, символизирующей начало карнавальной истории. Её запускали в воздух, после чего она взрывалась и в воздухе появлялись мелкие частички.

Но, после революции венецианские карнавалы вызвали сомнения у власти и в 19 веке были полностью запрещены и спустя 50 лет вновь возобновлены. С согласия Папы Римского люди вновь увидели кружащеюся в небе бумажную голубку.

На улицах появилось торжество, веселье и радость. На сегодняшний день это событие носит официальный характер и сопровождается тематическим гимном, написанным в 1996 году. Теперь карнавалы проходят ежегодно.

Шествие Марии — дань красоте и смелости

Венецианский карнавал имеет романтическое начало. С колокольни, с высоты равной в сто метров спускается ангел. Это невероятно яркое и значимое торжество.

Над городом веет разноцветный снег. Никто в этот миг не захочет остаться дома, ведь каждая улица наполнена живой музыкой, громким смехом и звуками карнавальной колонны.

День красоты и смелости отмечали еще в 943 г.. А 2 февраля стали отмечать день Сретения Марии. Множество пар хотели узаконить свой брак именно в эту значимую дату.

Перед храмом Святого Николая был расположен канал девственниц, по которому торжественно плыли двенадцать невест на свадебных кортежах. Они направлялись на встречу со своими спутниками жизни.

Этот праздник считался бы счастливым, если бы не нападение пиратов, укравших девушек. Но, история закончилась героически. Венецианские мужчины вступили в схватку с пиратами и освободили своих красавиц.

Эта история известна каждому человеку в стране. Теперь, самые известные богачи, готовы оплатить свадьбу всем девушкам по имени Мария, которые именно в этот день выходят замуж.

Возможно, в связи с этим событием имя пользуется популярностью. Многие сведения гласят о том, что красавицы шли под венец только с влиятельными людьми.

В этот день ежегодно проходит конкурсы красоты, также символизирующие событие. Из двенадцати городов участвовала по одной девушке. Каждая красавица, должна была пройти службу во всех храмах.

Девушки ходили в роскошных нарядах и получали в подарок самые дорогие украшения. Такая красивая традиция, постепенно становилась затратной. Правительство, в качестве экономии, решило сократить количество красавиц до трех.

Однако, это тоже было невыгодно, и на их замену поставили деревянные куклы. Такой вызывающий поступок вызвал много отрицательных эмоций у жителей города. В настоящее время, традиция носит народный характер. Появилось множество различных легенд. Как правило, неизвестно, на сколько каждая из них правдива.

Праздник начинается с театрализованного шествия. От храма Святого Петра до площади Сан-Марко, где находится Дворец Дожей, движутся двенадцать красавиц в карнавальных костюмах, потом проводится голосование. Юной леди, которая признана самой красивой, вручают заслуженный приз.

Венеция является необычайно красивым городом. И по сей день в нем карнавалы проходят ежегодно. Например, 2013 год запомнился людям торжеством, под названием «Живи в цвете».

Это был тематический праздник двух стихий — огонь и вода. Даже природа, словно, подготовилась к карнавалу. Перед открытием карнавала прошел обильный дождь и жители это приняли как одобрение природы на празднование. В день открытия карнавала, по традиции, спустился ангел, но его в прошлом году сопровождали лев и орел.


Каждый человек мог найти увлечение по душе: в городе проводились цирковые выступления, выставки талантливых художников, разнообразные вечеринки и т.д..

Следующий 2014 год также был посвящен природе. Его тематикой стало удивительное соотношение живого — человека и природы. В каждой стране существуют свои понятия о красоте.

В Венеции свое восхищение выражали пышному лесу, солнечной долине, таинственному морю и горам. Отдавалось широкое значение не только природе, но и всем существам, населяющих её. Люди старались выглядеть по особенному.


Вокруг таилась атмосфера Восточных и Западных сказок. Женщины и мужчины ходили в необычных масках, напоминая своим видом жителей Азии, Африки и Америки.

Жители Венеции придают особое значение карнавальной вечеринке. За долгое время до неё они продумывают свой образ до мелочей, шьют одежду и готовят маски.

Расположенная в северной части Италии, Венеция иностранцам известна, прежде всего, благодаря своим, уходящим под воду улицам. Но не только прогулки на гондолах могут заинтересовать путешественников: любители событийного туризма вправе рассчитывать на ежегодные развлекательные мероприятия, проводимые в этом северном городе. Речь, конечно же, идёт об одном из известнейших костюмированных действий — венецианском карнавале.

История праздника

История венецианского карнавала уходит своими корнями в далёкое прошлое: каждый год в период зимнего солнцестояния после уборки урожая древние римляне устраивали массовые гуляния в честь бога Сатурна, именуемые Сатурналиями. Именно тогда и возникло само понятие карнавальной маски. Дело в том, что во время массовых празднований рабы сидели за одни столом со своими хозяевами и, дабы сословные предрассудки не портили веселье, лица пирующих скрывались под масками.

Как появилось само название «карнавал», доподлинно определить, пока не удалось. Одной из популярнейших версий является заявление католической церкви о связи слова «карнавал» с латинским «carne vale», что дословно переводится «прощание с мясом». Пытаясь приспособить дохристианское празднование к новому вероисповеданию, католическая церковь использовала его для подготовки к самому строгому и длинному в году посту перед Пасхальным воскресеньем. Первое письменное упоминание о венецианском карнавале датируется 1094 годом, а уже в 1296 году Сенат республики Венеция объявил последний день перед Великим постом официальным праздником.

Праздничные карнавальные веяния от венецианцев «подхватили» жители других городов и стран. Главными же атрибутами любого карнавального действия являлись маски и костюмы, основным назначением которых было скрыть социальные отличия. Среди самих же жителей Венеции венецианские карнавальные маски стали настолько популярны, что их носили не только в карнавальные, а и обычные дни. Причём нередко лица скрывали для совершения весьма неблаговидных поступков, таких, как воровство. Из-за этого ношение карнавальных масок в Венеции вне действия было запрещено католической церковью. А в 1608 году был выдан декрет, по которому, нарушившие указ, мужчины приговаривались к штрафу и двум годам тюрьмы, а женщин публично секли розгами на городской площади.

Венецианский карнавал стал настоящей отдушиной для итальянцев, живших под жестоким гнётом религиозных запретов, а поэтому ничего постыдного и недозволенного для человека в костюме и маске просто не существовало. Практически до конца XVIII века карнавал оставался ярчайшим событием общественной жизни венецианцев, но потом интерес к нему угас. Своё продолжение история венецианского карнавала нашла лишь во второй половине XX века.

Традиционным символом ежегодного карнавального действия, проходящего в Венеции, является маска. В быту маски венецианского карнавала были очень популярными: к их помощи прибегали, как во время романтических свиданий, так и для действий, связанных с нарушением закона.

Кожа, бархат и папье-маше являются главными материалами, служащими для изготовления венецианских масок. Самые первые карнавальные маски имели непритязательный дизайн и носили практичный характер. А вот современные маски венецианского карнавала – настоящее произведение искусства. Их разукрашивают вручную при помощи сусального золота и грунта, украшая перьями и драгоценными камнями. Большинство венецианских карнавальных масок являются персонажами комедии дель арте – уличного представления очень популярного среди жителей Италии.

Одной из популярнейших масок была баута: её надевали не только бедняки, а и те богачи, которые хотели «сходить в народ», сохранив инкогнито. Немного жутковатый дизайн не только менял голос обладателя, а и позволял кушать, не снимая маски.

Полумаска Коломбина украшается перьями, золотом, хрусталём и серебром. Легенда её появления сообщает о красавице актрисе, не пожелавшей скрывать свою красоту. Для неё и была изготовлена маска, закрывающая лишь часть лица.

Весьма интересная история предшествовала появлению маски венецианского карнавала кот. Хотя котов в тонущем городе было немного, к ним относились с большим уважением. Один китаец приехал в Италию абсолютно без денег, но с котом. Несмотря на свой достаточно преклонный возраст, животное умудрилось переловить всех крыс и мышей во дворце. Дож был настолько рад, что осыпал китайца золотом, чтобы кот остался в Венеции. Решив, что за неописуемой красоты шелка заплатят больше, чем за дряхлого кота, китаец вернулся в Италию с новым товаром. Привезённые купцом, ткани привели дожа в такой восторг, что он без малейших раздумий распрощался с самым ценным, что у него тогда было. Таким вот образом кот вернулся на родину.

Венецианский карнавал сегодня

Примерно полмиллиона туристов из разных уголков планеты ежегодно съезжаются на венецианский карнавал. Праздник, посвящённый освобождению девушек, похищенных пиратами из Истрии, Festa delle Marie открывает действие. Представления в стилистике комедии дель арте показывают на площади, после чего на зрителей сыплются тонны конфетти. И только потом начинается шествие. Уличные концерты, фейерверки, театральные представления, дворцовые балы маскарады – это то немногое, чем радует венецианский карнавал. Костюмы венецианцев, олицетворяющие популярных персонажей итальянской комедии, – Пьеро, Коломбину, Арлекина, Панталоне – на несколько дней становятся своеобразной эмблемой Венеции. Карнавал сегодня – это попытка отобразить фривольную, бесшабашную и феерически весёлую атмосферу древнеримских Сатурналий.

В 1996 году известный на весь мир кутюрье Пьер Карден лично написал гимн Венецианского карнавала, а отличительной чертой карнавальных постановок последних лет является участие в них художника из России Михаила Шемякина. Костюмы многих представителей элиты разных стран пошиты по его эскизам. А вот менее притязательные путешественники предпочитают изготавливать эксклюзивные венецианские маски своими руками. Это не только намного дешевле в финансовом отношении, но и позволяет обычному туристу почувствовать свою причастность к столь древнему и великому действу под названием венецианский карнавал.{jcomments on}

Карнавал – это яркое и зрелищное событие. Такие мероприятия проводятся в самых разных странах и городах, устраивают их и в Венеции. А как проходит знаменитый Венецианский карнавал?

Что это за праздник?

Венецианский карнавал – это популярный костюмированный праздник, который ежегодно устраивается в Венеции и предполагает проведение крупномасштабного бала-маскарада.

Даты

Когда проходит Венецианский карнавал? Он начинается в феврале и длится обычно около двух недель. Последним днём данного торжества является так называемый Жирный вторник. На следующий день в Пепельную среду начинается Великий пост, который у христиан длится сорок пять дней и завершается одним из самых популярных и значимых праздников – Пасхой, то есть Христовым Воскресеньем.

История праздника

История Венецианского карнавала насчитывает несколько веков. Но первый раз он был проведён в 1094 году, хотя подобные мероприятия устраивались и до этого времени. Некоторые историки считают, что истоки этого торжества уходят в античную эпоху и ассоциируется с гуляньями в честь бога Сатурна, которые начинались после завершения сбора урожая.

Христианская церковь использовала Венецианский карнавал в качестве некой подготовки прихожан к Великому посту, который было гораздо легче выдерживать после такого расслабления и массового гулянья. Кроме того, чуть позже все жители города стали надевать костюмы, что позволяло сгладить различия между разными слоями общества и хотя бы в этот период создать видимость равенства всех людей.

В 1662 году на площади Сан-Марко было объявлено народное гулянье в честь одержания победы над тогдашним правителем Аквилеи. Предполагается, что именно с тех времён карнавал стали устраивать ежегодно и сделали настоящим праздником. Но пика своей популярности и максимального расцвета он достиг позже – в восемнадцатом столетии. Именно тогда в карнавале стали принимать участие начинающие и профессиональные актёры, а костюмы стали более яркими и зрелищными.

К данному празднику приурочено и возникновение венецианских масок, закрывавших лишь часть лица. Причём каждый костюм ассоциировался с определённым героем и должен был иметь определённые черты. На улицах стали появляться персонажи сказок и легенд, а эмблемой карнавала стала Коломбина – ставший традиционным в Италии персонаж, некая служанка-сплетница.

В конце XVIII века начались массовые восстания, и о празднике практически забыли, а в прошлом столетии его и вовсе запретили. Вето было снято лишь в конце 70-х годов того века, причём с позволения самого Папы Римского. А в конце XX столетия торжество приобрело свой собственный гимн, и по сей день оно является официальным и одним из самых важных. И даже на фото можно увидеть, насколько его любят итальянцы.

Программа

Открывается карнавал обычно ритуалом под названием «Воло делла Коломбина», который представляет собой запуск и последующий взрыв голубки Коломбины на площади Сан-Марко. Далее проходят масштабные представления, а потом торжество проникает и во все улицы города. Люди поют песни, танцуют, общаются и просто гуляют, показывая свои костюмы. В старинных дворцах и других зданиях проводятся балы.

Карнавал охватывает буквально всю Венецию, так что она превращается в огромный костюмированный бал и на две недели выпадает из обычной жизни. И даже дети остаются довольными, ведь и для них находятся увлекательные занятия. Завершается гулянье парадом костюмов и шикарным фейерверком.

Яркие наряды

На карнавале можно встретить практически любой костюм, но он непременно должен быть ярким, отражающим характер и особенности выбранного героя. Причём используются самые разнообразные персонажи, например, сказочные или мультипликационные, взятые из легенд и мифов и даже животные. Особенно популярны Пьеро, Панталоне, Арлекин, Коломбина, Джандуй, Пульчинелла (аналог Петрушки).

Костюмы делаются жителями и гостями города самостоятельно, шьются в ателье или же приобретаются в специализированных магазинах. Многие из них довольно сложны и состоят из нескольких частей: панталон, сюртука или жакета, расшитой и декорированной рубашки, корсета, платья, плаща или накидки, головного убора и самого главного атрибута – маски.

Что ждёт в следующем году?

В 2017 году Венецианский карнавал начнётся 11 февраля и завершится только в конце месяца – 28 февраля.

Заявленная программа включает следующие мероприятия:

  • Церемония открытия 11 февраля в 18:00. Она пройдёт в Каннареджо.
  • 12 февраля по главному городскому каналу будет проходить лодочная процессии, которая начнётся в полдень и, вероятно, займёт целый день.
  • На 18 февраля запланировано открытие театра на главной площади города Сан-Марко (оно начнётся в полдень). Причём зрители увидят не одно представление, а целое множество, и каждое из них обещает быть интересным. Также все желающие смогут побывать на разных мероприятиях или принять участие в многочисленных конкурсах.
  • В пять часов вечера в последний день празднования начнётся великолепная церемония закрытия.

Полный список мероприятий можно найти на официальном сайте карнавала.

Венецианский карнавал – потрясающий праздник, известный не только в Италии, но и во всём мире. Побывать на нём мечтает каждый турист, и если вы попадёте на него, вам очень повезёт!

краткое содержание, история Густава фон Ашенбаха

Меню статьи:

Новелла «Смерть в Венеции» задумывалась Томасом Манном как нечто несерьезное. Это была такая-себе писательская передышка во время многолетней работы над романом «Признания авантюриста Феликса Круля». Садясь за письменный стол в 1911 году, Манн и не подозревал, что работа увлечет его на целый год, а небольшой очерк выльется в полноценную новеллу – одно из наиболее знаменитых, в некотором роде итоговых произведений литератора.

1910 год. Томас Манн, уже прославившийся романом «Будденброки», новеллами «Тонио Крегер» и «Тристан», усиленно работает над плутовским романом об авантюристе Феликсе Круле. Дело продвигается медленно, Манн истощен морально и физически. Чтобы отвлечься от напряженного труда, он предпринимает решение отправиться с женой Катей на юг.

Сперва семейная чета посещает Бриони (в 10-е годы ХХ века это один из самых популярных островных курортов для европейской интеллигенции), затем едет в Венецию и ее пригород Лидо. Курортная нега располагает Манна к творчеству, в дневнике он отмечает, что пишет небольшую «импровизацию между делом», действия которой разворачиваются в Лидо, вдохновлявшем его в те знойные дни.

Автобиографичность произведения
Новелла «Смерть в Венеции» была завершена и опубликована в 1912 году. Она остается одним из самых читаемых и обсуждаемых произведений писателя. Многие критики настойчиво пытаются проследить автобиографические параллели и раскрыть при помощи новеллы загадки интимной жизни самого Манна.

Называть «Смерть в Венеции» чистой автобиографией, безусловно, нельзя. Густав фон Ашенбах – собирательный образ. Есть в нем многое от самого автора, от его современников и великих предшественников. История, которая приключилась с главным героем на склоне лет, – частично выдумка, частично талантливая литературная стилизация реальных событий. К примеру, Манна вдохновляла история любви престарелого Вольфганга Гете к молоденькой Ульрике фон Леветцов. А прототипа четырнадцатилетнего Тадзио писатель самолично встретил в Венеции. Это 11-летний Владзьо Моэс.

Вспомним сюжет этой неоднозначной, противоречивой и вместе с тем шедевральной новеллы «Смерть в Венеции».

Писатель Густав фон Ашенбах

Густав фон Ашенбах – заслуженный немецкий писатель. Он уже создал несколько поистине талантливых произведений, успех которых позволяет ему неспешно почивать на лаврах, не беспокоиться о материальном достатке, занимать достойное место в обществе.

Слава досталась Ашенбаху заслуженно. Свой литературный талант он подкреплял кропотливым трудом. И вместо того чтобы прельщаться соблазнами богемной жизни, садился за письменный стол, отдавая своим литературным трудам силы, накопленные во время здорового сна.

Женился Ашенбах еще юношей. Его супруга давно умерла. От брака у писателя осталась дочь, теперь уже замужняя дама. Жизнь Густава перешла в закатную часть, когда преграды преодолены, многие цели достигнуты, стремиться не к чему и грезить не полагается. Но в душе писателя теплится крохотная надежда на то, что перед закатом его жизнь еще озарит яркая вспышка.

В одно майское утро Ашенбах отправился на длительную прогулку. В разгар вояжа его застиг дождь. Пережидая непогоду в византийской часовенке, Густав увидел путешественника. Он не обмолвился с незнакомцем ни единым словом, да и наблюдал за ним совсем недолго. Однако после этой встречи писатель Ашенбах почувствовал, как расширилась его душа. Теперь он точно знал, что жаждет одного – странствий.

Наблюдения за попутчиками

Будучи человеком зрелым и довольно практичным, писатель не строил авантюрных планов. «До тигров я не доеду», – говорил себе Ашенбах. В выборе места для отдыха он руководствовался двумя требованиями. Во-первых, место должно быть отлично от привычного окружения, во-вторых, до него должно быть рукой подать. Идеальным вариантом, удовлетворявшим оба требования, оказалась Венеция.

Во время водного пути на допотопном итальянском судне Ашенбах по писательской привычке наблюдает за своими попутчиками, давая емкие и точные характеристики каждому из пассажиров судна. Его особое внимание привлекла шумная молодая компания. Один из юношей выделялся среди своих товарищей нарочито ярким костюмом и аксессуарами. Однако, приглядевшись, Ашенбах понял, что юноша-то поддельный. На самом деле это был отвратительно молодящийся старик! «Матовая розовость щек оказалась гримом, русые волосы под соломенной шляпой с ленточкой – париком, желтые ровные зубы – дешевым изделием дантиста». Его нелепый маскарад предательски выдавали проступающие морщины и стариковские руки в перстнях.

Вскоре престарелый юноша жутко захмелел, и его маскировка стала походить на жалкий фарс. Ашенбах встал с палубы в смешанных чувствах. Он никогда не боялся старости. Напротив, ждал ее, зная, что со зрелостью приходит мудрость, необходимая для писателя.

Цитаты из новеллы “Смерть в Венеции”

Только красота достойна любви и в то же время зрима; она единственная форма духовного, которую мы можем воспринять через чувства и благодаря чувству — стерпеть.

… любящий ближе к божеству, чем любимый, ибо из этих двоих только в нем живет бог.

Страсть подавляет чувства изящного и всерьез воспринимает те дразнящие, возбуждающие впечетления, к которым в трезвом состояние мы отнеслись бы юморестически или попросту брезгливо их отвергли.

Людям не ведомо, почему они венчают славой произведения искусства.

Искусство и там, где речь идет об отдельном художнике, означает повышенную жизнь. Оно счастливит глубже, пожирает быстрее. На лице того, кто ему служит, оно оставляет следы воображаемых или духовных авантюр; даже при внешне монастырской жизни оно порождает такую избалованность, переутонченность, усталость, нервозное любопытство, какие едва ли гложет породить жизнь, самая бурная, полная страстей и наслаждений.

Есть ли на свете иной героизм, кроме героизма слабых?

Одиночество порождает оригинальное, смелое, пугающе прекрасное — поэзию.

Нет отношений страннее и щекотливее, чем отношения людей, знающих друг друга только зрительно, — они встречаются ежедневно и ежечасно, друг за другом наблюдают, вынужденные, в силу общепринятых правил или собственного каприза сохранять внешнее безразличие — ни поклона, ни слова. Беспокойство, чрезмерное любопытство витают между ними, истерия неудовлетворенной, противоестественно подавленной потребности в общении, во взаимопонимании, но прежде всего нечто вроде взволнованного уважения. ибо человек любит и уважает другого, покуда не может судить о нем, и любовная тоска — следствие недостаточного знания.

Полубог по имени Тадзио

Наш путник практически не задержался в городе и тут же отправился в пригород – туристическую зону Лидо. Расположившись на террасе гостиницы, в которой он остановился, Ашенбах принялся вновь наблюдать за отдыхающими. Его внимание привлекла польская семья, вернее, ее небольшая часть. Трое детей под присмотром гувернантки сидели за столиком в ожидании матери. Густав проскользил скучающим взглядом по некрасивым девочкам-подросткам, облаченным в аскетичные монашеские платья и уже собирался перевести взгляд на другую группу людей, когда его взору представился ОН – прекрасный мальчик с золотистым венком из мягких кудрей, что ниспадали на его лоб, завивались возле ушей и оттеняли мерцающим блеском гладкую кожу цвета слоновой кости.

Это был настоящий полубог, милостиво сошедший на землю, Нарцисс, на время оторвавшийся от созерцания своего прекрасного отражения, греческая скульптура, дивным образом ожившая спустя века. Ашенбах был уверен, что «нигде, ни в природе, ни в пластическом искусстве ему не встречалось что-либо более совершенно сотворенное».

С тех пор четырнадцатилетний Тадзио (так звали мальчика) становится властелином мыслей престарелого писателя. Он восхищается красотой этого совершенного существа, проводя дни в шезлонге у моря. Внешне степенный старец ничем не выдает своего волнения, но в его душе бушует настоящий ураган. Это уже не просто симпатия к хорошенькому ребенку. Это настоящая страсть – вот та нежданная искра, которая озарила закат стареющего писателя Густава Ашенбаха.

Смертельная опасность

Тем временем Лидо стремительно пустеет. Туристов становится все меньше, но семья Тадзио, к счастью, не уезжает, а значит и Ашенбах не двигается с места. Вскоре он начинает наводить справки о причине столь стремительного отъезда большинства отдыхающих. Из разных источников (информация старательно замалчивается) писателю удается узнать, что в Венеции начинается эпидемия холеры. Смертельный недуг принес сирокко (южный итальянский ветер) из Азиатских стран. Мор, свирепствовавший на Индостане, в Китае, Афганистане и Персии, добрался до Европы. Уже есть смертельные случаи.

Взволнованный Ашенбах хочет мчаться к матери Тадзио – немедленно предупредить ее об опасности, о том, что нужно как можно скорее вывести детей из зараженной Венеции. Бедный Тадзио! Его кожа такая бледная и болезненная, он, вероятно, не доживет до старости и тем более не сможет противостоять холере. Однако представив разлуку с любимым существом, несчастный влюбленный не находит в себе благородной решимости, чтобы сообщить семейству Тадзио об опасности, что нависла над ними. Пусть лучше этот прекрасный полубог умрет в расцвете своей красоты!

Ирония судьбы

С этих пор Густав фон Ашенбах становится тенью мальчика. Он досконально знает его распорядок дня и везде сопровождает своего любимца. Скрывать чувства становится все сложнее, и потому Ашенбах постоянно переживает, что гувернантка и мать, сопровождающие мальчика, заподозрят престарелого поклонника.

В то же время Ашенбаха гнетет еще кое-что: созерцая красоту Тадзио, он как никогда тяготится собственной старостью и уродством. Писатель отправляется в цирюльню. Местный говорливый мастер до неузнаваемости преображает Ашенбаха. Он возвращает его поседевшим волосам прежний темный цвет, меняет изгиб бровей, подводит веки, маскирует морщины, возвращает румянец щекам и цвет обескровленным старческим губам.

Ашенбах растерянно смотрит в зеркало – он снова молод! Снова прекрасен и юн! Он идет по набережной в соломенной шляпе с развевающими лентами, а его дряблую шею украшает ярко-красный галстук. Еще недавно молодящийся старик на судне вызывал у писателя отвращение, а теперь он сам, крепко позабыв о старике, надевает на себя обманчивую маску юности. Какая ирония судьбы!

Наша следующая статья посвящена биографии Томаса Манна — немецкого писателя, эссеиста, мастера эпического романа, лауреата Нобелевской премии по литературе.

Рекомендуем прочитать роман Томаса Манна, начатый в 1943 году и опубликованный 4 года спустя с подзаголовком: «Жизнь немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом»

Вот уже несколько дней Густав фон Ашенбах чувствовал себя неважно. Сегодня он вышел на побережье чуть позже обычного и расположился в привычном месте, чтобы наблюдать за Тадзио. На этот раз мальчик появился в компании сверстников. Между ребятами завязался спор, перешедший в драку. Рослый мальчишка без труда поборол хрупкого Тадзио. Обидевшись, побежденный побрел по водной косе. Солнце блестело на его красивой коже. Неожиданно Тадзио обернулся и бросил взгляд на человека, что наблюдал за ним с берега. Мужчина жадно поймал этот взгляд и, словно опьянев от него, опустил тяжелую голову на грудь.

Спустя несколько минут отдыхающие толпились возле господина, что полулежал на кресле. Он был мертв. В тот же день «потрясенный мир с благоговением принял весть о смерти» знаменитого писателя Густава фон Ашенбаха.

О категориях творчества Томаса Манна

Одной из важнейших категорий в творчестве Томаса Манна была категория культуры вообще и искусства в частности. Стихия духовной жизни становится излюбленным объектом изображения в произведениях нашего писателя и главным вопросом в теоретических трудах, касающихся творчества немецкого писателя. Термин «бюргерство» в контексте произведений Манна, например, означает интеллигентность, благородство, духовное наследие человечества, высокую этичность. Одно время Манн говорил о кризисе бюргерства. Эта тема хорошо показана в «Смерти в Венеции», как и проблема соотношения жизни и духа, жизни и искусства.

Враждебная человеку современная жизнь порождает дегуманизированное искусство (например, декаданс), и Манн всю жизнь искал пути преодоления влияния такого «болезненного» искусства, стремился найти потерянное гуманистическое содержание художественного творчества. Поэтому во многих новеллах писателя ощутим автобиографический момент. Новеллы Манна отразили сложность и болезненность этих поисков. В анализируемой нами новелле Манн разрабатывает эту «комплексную тему» ​​особенно тщательно и глубоко. Содержание новеллы внешне не богато на события – мы это показали в нашем небольшом исследовании выше. В произведении, в частности, имеются определенные эротические мотивы, но сводить страсть Ашенбаха только к нездоровым чувств нельзя. Это значительно бы упростило авторский замысел. Образ юноши насыщен символическим философским смыслом. Это тот природный и духовный идеал, о котором художник мечтал всю жизнь, но не смог ни создать его в своих романах, ни встретить в жизни. Этот мальчик – мечта Ашенбаха об эзотерическом чуде внутренней близости, но герой понимает, что это невозможно: поздние поиски счастья парадоксально становятся кратчайшим путем к смерти.

Философская основа «Смерти в Венеции»

В контексте нашего анализа новеллы необходимо проанализировать философский фундамент этого текста. На раннем этапе творчества Манн находился под определенным влиянием философских идей Ницше и Шопенгауэра. Последнего неслучайно называют «замогильным обладателем» мыслей эпохи декаданса. Проповедник глобального пессимизма, Шопенгауэр считал, что изначальную «вину существования» и страдания можно искупить только «отменой жизни», то есть через смерть. Все поступки человека обусловлены бессознательной «волей к существованию», а представление о мире и о своей роли в мире – это иллюзия. Реально же существует только сама метафизическая воля, которая создает жизнь, руководит человеком и обрекает людей на страдания. По Шопенгауэру, существуют две сферы человеческой жизни, в которых возможно освобождение из-под власти метафизической силы Это аскетизм – как образ жизни, а также искусство, поскольку творческая свобода в состоянии проникнуть в сущность Вселенной.

От Ницше Манн заимствует метафизическое трактовки таких терминов, как жизнь и здоровье, с одной стороны, смерть и болезнь – с другой. В первые понятия философ вкладывает представление о динамичной практической деятельности, не знающей сомнений и угрызений совести, а смерть и болезнь, в свою очередь, тесно связаны с духовностью, искусством, спадом жизни, декадансом. Позже Манн даже определит себя как писателя, «вышедшего из декаданса». Художник гордился тем, что решился освободиться от декаданса и отречься от этой эстетики. «Смерть в Венеции» отличается полемичностью тона, касательно важных постулатов этой философии. Хотя некоторые темы, мотивы, образы из Ницше и Шопенгауэра сохраняются. В частности, очень важно мнение Шопенгауэра о том, что «другой – это тот самый “Я”», что играет значительную роль в образной системе новеллы.

Эстетическая система новеллы

Главные герои новеллы – Ашенбах и Тадзио – воплощают определенную концепцию реальности. В новелле «Смерть в Венеции» автор глубоко исследует внутреннюю структуру декадентской личности. Манн сумел раскрыть неразрывную органическую связь декадентского видения мира с неполным развитием личности. Итак, основные сферы авторского интереса в этом произведении: личность – видение мира – проблема искусства.

Трагедию Ашенбаха, суть которой – расхождение между внешней «классичностью», дисциплиной творчества, с одной стороны, и внутренним скрытым расстройством, хаосом, энтропией жизни и творчества – с другой, Манн описывает с сочувствием. В критических работах, посвященных анализу новеллы, отмечается, что сначала своим героем писатель думал сделать Гете. Но при этом Манн имел четкую эстетическую программу, которая была связана с бюргерской культурой, традицией «здорового», гармоничного искусства. Такое искусство, в частности, уходит корнями в эпоху Возрождения и Просвещения. Однако в конце века распространенным взглядом на мир стал декадентский, скептический, пессимистичный.

Официальная критика идеи новеллы не восприняла, окрестив текст «скучно-сладким продуктом». Тем важнее было для писателя выступить в защиту реалистического искусства, ибо такое восприятие свидетельствовало, что своим произведением Манн попал в самое уязвимое место современных ему литературных дискуссий. Поэтому в статье «Любек как форма духовной жизни» писатель иронически благодарит своих критиков за негативную оценку. Деградация личности, погружения в мир хаоса и гибели – это путь поражения человека, и Манн предупреждает об опасности этого пути. Густав фон Ашенбах медленно попадает под чары темных первобытных стихий, углубляется в иррациональное начало, и это становится творческим и жизненным крахом героя. По Ницше, именно в подсознательных пристрастиях кроется высшее счастье. Шопенгауэр же призывал искать блаженство на грани смерти. Манн в своей новелле лишает смерть метафизического величия и показывает ее в случае с Ашенбахом как моральное падение, как ужасную катастрофу.

Реальность Ашенбаха и стиль новеллы

Во сне Ашенбах пережил страшное «телесно-духовное приключение»:

Местом действия была сама его душа, и приключение ворвалась извне, мощным напором сломив его сопротивление, упорное сопротивление интеллекта, промчалась над ним, и от его существования, от приобретенной за всю жизнь культуры осталась мертвая пустота…

Новеллу «Смерть в Венеции» неслучайно считают вершиной этого жанра. В небольшом по объему произведении писатель сумел поднять целый комплекс идей – психологических, биологических, социальных и эстетических. Заслуживает внимания определение новеллы самим писателем как «строгой новеллы». Это означает подчеркнуто объективную манеру повествования. В то же время уже в начале новеллы мир, который мы видим глазами Ашенбаха, сразу сочетается с авторским комментарием. Это также важная черта повествовательной манеры Манна. Например, мы можем отметить замечания, что «писатель и после обеда не мог остановить в себе рабочего механизма». Этот комментарий сразу же разрушает представление об Ашенбахе как о действительно творческой натуре: достижения героя построены на изнурительной работе, на отказе от настоящей, полноценной жизни, а творчество писателя в целом механистическое.

Размышляя над судьбой Ашенбаха, Манн создает дистанцию ​​между собой и героем, потому что, как уже отмечалось, чувствовал внутреннюю близость с ним. Образы писателей у Манна всегда в той или иной степени автобиографичны. И Ашенбаху Манн «подарил» свою манеру работать, тематику своих произведений, общую направленность творческого развития. Даже ирония в этой новелле носит немного субъективный характер. Старый, как почти каждый из героев новеллы – образ, конкретный, и символический, – воплощен в главном герое. Ашенбах видит в старике, которого случайно встречает, отражение «общего безумия», символ декаданса. Кроме того, герой видит в старике себя – будущего:

Ему казалось, что мир вокруг него начал странно и безобразно меняться, как в дурном сне, что все свернуло со своего обычного пути и оно, может, станет на свое место, когда закрыть лицо руками, а потом снова оглянуться…

В конце же новеллы Ашенбах сам уподобляется «неприличному» старику, отказывается от нравственности, культуры, цивилизации:

Чего стоило искусство и добродетель по сравнению с преимуществами хаоса?..

Новелла как отражение манновского вдохновения

По признанию самого Манна, на создание новеллы его вдохновил образ немецкого гения – Гете, его полнокровное искусство, полное радости бытия, которое противостоит тусклой декадентской созерцательности. Тогда, по нашему предположению, первоосновой сюжетной канвы новеллы можно считать историю Фауста и его искушения, а незнакомца в начале произведения – воплощением демонизма (это слово довольно часто встречается в тексте), своеобразной вариацией Мефистофеля. Эпизод буквально полон намеками на это: незнакомец рыжий, «очень курносый» (именно таково изначальное представление о дьяволе)… Картину довершает гримаса, искаженное лицо. Даже осанка незнакомца напоминает традиционное изображение Мефистофеля в живописи и скульптуре. Уже в этом эпизоде ​​читателя поражает неповторимый стиль новеллы, каждая деталь достоверна сама по себе и одновременно философски аллегорическая.

Конечно, прямолинейные сопоставления – не вполне характерны для творческой манеры Манна. Описывая концерт странствующих актеров перед отелем в Венеции с пристальным вниманием к портретной характеристике певца, автор воспроизводит эту сцену довольно торжественно. Певец также рыжий, курносый и безбородый, также «грубый и дерзкий, опасный и интересный», и у него «худая шея с огромным кадыком». Ничего не напоминает? Первый герой «не был похож на баварца», выглядел чужаком; второй – поет в Венеции, но «не был похож на венецианца»; эти люди – не те, за кого себя выдают. Следовательно, эти микрообразы – совершенно конкретные и символические; назначение этих образом – выявить поражение человека в поединке с враждебными идеями, победу миражей и иллюзий. Композиционно эти две встречи с двумя ипостасями сатаны обрамляют новеллу, придают произведению целостности и завершенности, знаменуют эволюционное превращение Густава Ашенбаха. На Европу, и на Венецию в том числе, надвигается холера, а певец исполняет песню «с хохотом вместо припева». Этот поистине сатанинский смех – последний штрих к пониманию болезни и тела и сознания, охватившей мир.

Ашенбах прожил скучную, однообразную жизнь, и порабощенные чувства теперь мстят герою:

Нельзя сказать, чтобы он писал плохо; преимущество возраста проявлялось по крайней мере в том, что он каждую минуту был уверен в своем мастерстве. И хотя вся нация восхваляла это его мастерство, сам он не радовался ему, ведь ему казалось, что его творчеству не хватает того веселого, игривого настроения, которое, как плод радости художника, дает радость читателям, даже большую, чем глубинное содержание произведения…

Гетевский Фауст пришел к выводу, что высший смысл жизни – это благо и счастье других. Ашенбах остановился на том этапе фаустовских поисков, когда считал, что смысл человеческого существования – Красота, хотя сам Ашенбах скорее Гомункулус, чем Фауст.

Образ Тадзио в контексте представлений об идеале: Манн – портретист

Юный Тадзио – странное достижение веков эволюции – напоминает своим совершенством Елену Прекрасную. Однако, по законам творческого воображения, Манн награждает свой идеал внешностью мальчика. В Тадзио соединились идеальная красота, интеллект и умение естественно наслаждаться жизнью. Образ юноши проявляет мастерство Манна-портретиста. Писатель действительно рисует портрет. Сначала это как эскиз. Но каждая новая встреча с героем добавляет новых красок к этой портретной характеристике.

Портрет у Манна всегда направлен на раскрытие внутренней сущности персонажа. В то же время пристальное внимание к внешности Тадзио свидетельствует о нарастании чувств Ашенбаха. Функция портрета юноши заключается в том, что этот портрет отражает настроения и чувства главного героя. Существенно, что портрет самого Ашенбаха Манн дает после рассказа о творчестве писателя: идея изнурительного труда будто заслоняет живого человека. В портрете акцентируется внимание на двойственности героя. Иногда портрет становится символическим (незнакомец, например, – символ соблазна и смерти, гондольер – перевозчик мёртвых, Харон).

Пейзаж и символы новеллы

Автор обладает виртуозным умением использовать описания природы. Можно выделить такие разновидности пейзажа в новелле: это психологический пейзаж, пейзаж-символ, импрессионистический пейзаж и пейзаж-эквивалент «потока сознания». Когда Ашенбах вернулся с вокзала в отель, то «море приняло зеленоватый оттенок, воздух казался прозрачным и чистым, берег с кабинами и лодками – красочным, хотя небо было и дальше серое». Первая зарисовка венецианского пляжа – это настоящая импрессионистическая картина. Яркость красок, ощущение движения, целая симфония в слове создают атмосферу радости и соответствуют настроению Ашенбаха. Картина же вакханалии во сне героя – это символ того, что хаос, в конце концов, одержал победу над интеллектом Ашенбаха.

Благодаря пейзажа Манн передает даже такой сложный вид «потока сознания», как творческий процесс. Как всегда, у Манна пейзаж и конкретный, и символический: картины холерной эпидемии в Венеции разворачиваются по принципу нарастания эмоционального напряжения и будто готовят финал – смерть Ашенбаха.

Символы у Манна не просто многозначительны, все эти художественные средства переводят повествование в плоскость художественной аллегории. В новелле «Смерть в Венеции» можно найти и символы-детали (нитки жемчуга на шее матери Тадзио, красный галстук Ашенбаха), и символы-события (гондольер, незнакомец, уличный певец), и символы концепции (святой Себастьян, Тадзио). Последние перерастают в аллегории: святой Себастьян – аллегория «героизма слабых». Тадзио – на уровне аллегории – это настоящее, бессмертное искусство (как античность). Сопоставление этих аллегорических фигур – Себастьана как фальсификации искусства и Тадзио как истинности искусства – помогает Манну аргументировано и артистично изложить свою эстетическую доктрину.

Манн часто сравнивал свои произведения с музыкой. Это и композиционная ориентация, и «симфония» отдельных тем и лейтмотивов, а также психологические и эмоциональные нюансы эстетического анализа. Интеллектуальный реализм Манна богат стилевыми находками, важнейшими из которых являются:

  • подчеркнутая объективность повествования в сочетании с авторским комментарием;
  • соединение конкретики и символики;
  • разнообразие приемов портретной характеристики;
  • мастерство использования пейзажа;
  • повышенный интеллектуализм и философичность, а также связанные с ними афористичность и сложная «синтетическая» фраза для передачи психологических противоречий, изменения настроения или изменчивости бытия.

Все это органично сочетает в себе традиции и «гетевской» классики в ее лучших образцах и непревзойденное авторское новаторство, характерное именно для искусства ХХ века.

3.8 / 5 ( 6 голосов )

25 главных достопримечательностей Венеции

Город каналов – Венеция уникален не только историей своего образования и развития, но и множеством интересных достопримечательностей, увидеть которые стремятся туристы всего мира. Мы подготовили обзор самых лучших и интересных достопримечательностей Венеции и много интересной и полезной информации о них.

Блок: 1/18 | Кол-во символов: 307
Источник: https://GuruTurizma.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Краткое описание

Город стоит на материке и 118 островах и ежегодно испытывает проблемы от осенних наводнений. Его неповторимый архитектурный облик сформировался в XIV-XVI веках, когда на этих землях процветала могущественная Венецианская республика.

Вид на Венецию с высоты птичьего полёта

Издавна Венеция была местом паломничества христиан всего мира, так как в ней хранятся мощи апостола и евангелиста Марка. В наши дни сюда едут влюбленные и поклонники искусства эпохи Возрождения. Венеция также привлекает туристов качественным муранским стеклом и другими ремеслами, которые развились в городе и его пригородах еще во времена Средневековья.

Блок: 2/5 | Кол-во символов: 647
Источник: https://putidorogi-nn.ru/100-chudes-sveta/450-venetsiya

Гранд-канал

Большой канал – это самый знаменитый канал Венеции. Он является водным проспектом. Этот огромный канал проходит через весь город, его длина составляет примерно 4 км. Начинается он у вокзала, что очень звучно называется Санта-Лючия и представляет собой неповторимую красоту, оживленного водного вокзала старого города, где вы можете увидеть множество судов, а в праздники и исторические регаты. Вода у древних церквей и ветхих домов, оживленные причалы (среди которых есть и общественный транспорт), представляют весь колорит Венеции. Вы можете восхититься здесь всей неповторимой красотой этого города. Изначально канал бы протокой между островами, сейчас это главный транспортный канал города. Настоятельно рекомендую прокатиться по всему каналу от вокзала до протока, в котором он заканчивается. Ведь он непросто идет через весь город, его называют «Канал-дворец». Потому что именно по бокам этого протока стоят самые красивые и старинные дворцы, что просто поражает своей красотой. Канал идет через город полукругами и раскроет перед вами самые красивые виды. Можно проплыть Гранд-канал на гондоле, как в самых романтичных фильмах.

Гранд-канал

Блок: 3/22 | Кол-во символов: 1156
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Гранд-канал

Нет лучшего способа начать свое знакомство с Венецией, чем совершить водную прогулку на гондоле по Гранд-каналу.

Водная магистраль города проходит через его центр – от собора Святого Марка до церкви Санта-Кьяра. Движение здесь очень интенсивное: в городе, где запрещены автомобили, основными видами транспорта стали гондолы, водные такси и общественные вапоретто (водные автобусы).

Гранд-канал, по обеим сторонам которого расположены сооружения в романском, готическом и ренессансном стилях, пересекают четыре моста, самый известный из которых – мост Риальто XVI века. Лучшее время для катания на гондоле – раннее утро: в это время канал переливается золотым светом.

Гранд-канал.

Адрес: Grand Canal, Венеция, Италия.

Блок: 3/27 | Кол-во символов: 724
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Дворец Дожей

Символ величия Венеции , роскошный дворец с уникальной архитектурой и изысканной отделкой. Равнодушно пройти мимо вряд ли получится. Возгласы восхищения постоянно вырываются у туристов, поражённых красотой самого знаменитого здания Венеции.

Первое упоминание о дворце Дожей относится к IX веку. Окончательная отделка была окончена в XV веке. Просторные залы украшены лепниной и фресками, лестницы из натурального дерева и мрамора отделаны золотом.

Шедевры итальянской живописи украшают потолок, стены, и даже полы в знаменитом дворце.

Золотая лестница, Залы сената и Управления законов, большой зал, стены которого украшены расписными игральными картами просто великолепны. Это великолепие можно рассматривать до бесконечности.

Совет: купите абонемент San Marco Museum Plus за 13 евро. По нему вы сможете попасть в музеи, расположенные на площади Сан-Марко и любой музей города.

Адрес: San Marco 1. Вход во Дворец Дожей со стороны Riva degli Schiavoni.

Как добраться: на трамвайчике «вапорретто» к S.Zaccaria. Гостей ждут с 22.03 по 02.11 с 9:00 до 19:00. С 03.11 по 21.03 дворец закрывается на 2 часа раньше.

Блок: 3/9 | Кол-во символов: 1116
Источник: https://expertitaly.ru/dostoprimechatelnosti/venetsiya/gorod-na-vode.html

Другие достопримечательности и памятники Венеции

Ca’ Rezzonico

Ca’ Rezzonico — один из немногих дворцов Гранд-канала, открытый для посещения. Здесь расположен музей 18 века с картинами и фресками взятыми из других дворцов. Здание было построено в 1667 году и в 1702 году выкуплено торговцем из Генуи — Реццонико. Бальный зал Джорджио Массари — самая известная комната дворца. Она была восстановлена, украшена красивыми люстрами, скульптурами и фресками На втором этаже есть комната живописи Пьетро Лонги (которая изображает повседневную жизнь венецианцев). 

Кампо-Санта-Маргерита 

Кампо-Санта-Маргерита — площадь в историческом районе Дорсодуро. Здесь можно насладиться настоящей венецианской атмосферой: архитектура 14-15 века, небольшие магазины, бары, рестораны, крошечный рыбный рынок и уличный рынок. На противоположной стороне расположен знаменитый мост «Ponte dei Pugni», который связывает Campo Santa Margherita с Campo San Barnaba. 

Церковь Реденторе

Реденторе — церковь 16 века на острове Джудекка, построенная по проекту Палладио. Фасад здания выполнен из белого мрамора. 

Остров Сан-Джорджо-Маджоре

Остров Сан-Джорджо-Маджоре — остров на противоположной стороне лагуны Гранд-канала напротив площади Сан-Марко. Остров долгое время принадлежал влиятельной венецианской семье Меммо. На острове расположен древний монастырь, основанный в 10 веке, церковь по проекту Палладио, колокольня конца 18 века и много ещё интересного. Кроме этого с острова открывается красивая панорама Сан-Марко. 

Церковь Сан-Себастьяно

Церковь Сан-Себастьяно — церковь 16 века в ренессансном стиле по проекту Аббонди. Интерьер украшен фресками Паоло Веронезе 16 века. Церковь можно считать почти мастерской Веронезе и считается шедевром венецианского искусства. Этот памятник культуры практически не известен туристам. 

Церковь Санта-Мария-дей-Кармини

Церковь Санта-Мария-дей-Кармини — церковь в районе Дорсодуро недалеко от площади Санта-Маргерита. Церковь была основана в 13 веке и перестроена в стиле ренессанса в 1500 году. Пресвитерий и боковая часовня построены в период с 1506 по 1514 года Себастьяно Мариани. На левой стороне есть красивый готический портал и колокольня Джузеппе Сарди, увенчанная статуей Мадонны-дель-Кармин.

Церковь Сан-Джакомо-ди-Риальто

Церковь Сан-Джакомо-ди-Риальто — является одной из старейших церковей Венеции (а возможно и самой старой). Была построена в 421 году в квартале Риальто. Церковь обычно называют Chiesa di San Giacometto (переводится как «маленький Джакомо» ) из-за её небольших размеров по сравнению с другими религиозными зданиями города. 

Церковь Сан-Джеремии

Церковь Сан-Джеремии — расположена в районе Каннареджо, всего в нескольких минутах ходьбы от вокзала Санта-Лючия. Фасад церкви выходит на Большой канал. Здесь покоится святая Лючия из Сиракуз. 

Церковь Сан-Симеоне-Пикколо

Церковь Сан-Симеоне-Пикколо — расположена в квартале Санта-Кроче на набережной Гранд-канала. Церковь была построена в 1738 году Джованни Антонио Скальфаротто в стиле неоклассицизма. Архитектор очевидно был вдохновлен римским Пантеоном. Является единственной церковью Венеции, где службы до сих пор проводятся на латыни. Купол имеет форму овальной чаши. Он покрыт свинцовыми пластинами и визуально увеличивает высоту здания. Интересно, что в церкви есть подпольный склеп, который полностью не исследован. 

Фондако-деи-Тедески

Фондако-деи-Тедески — дворец на Гранд-канале рядом с мостом Риальто. Был построен в первой половине 13 века. Сейчас здесь располагается музей естественной истории.

Церковь Сан-Зан-Дегола

Церковь Сан-Зан-Дегола — находится в одном из самых тихих уголков города, далеко от популярных маршрутов и толп туристов между Сан-Джакомо-Далл-Орио и Фондако-деи-Турчи в квартале Сестере-ди-Санта-Кроче. Здесь кажется, что время застыло на границе с прошлым: практически нет магазинов, людей с фотоаппаратами и смартфонами. Церковь является очень старой. Упоминания о ней датируются 11 веком. Сейчас принадлежит русской православной общине. 

Церковь Толентини

Церковь Толентини — находится в квартале Санта-Кроче-Сестиере, напротив одноименной площади. Церковь была построена в начале 17 века. Здесь похоронен дож Франческо Моросини.

Дворец Пезаро

Пезаро — один из самых красивых барочных дворцов Венеции. Дворец был построен в 1710 году. Величественная красота барочного фасада, украшенного различными статуями, превосходит красоту внутренних интерьеров. К сожалению, большая часть украшений была разрушена или повреждена. Осталось только несколько фресок.

Церковь Фрари

Фрари — францисканская церковь 15 века. Колокольня церкви является второй по высоте после Сан-Марко. Интерьер обширен и богат произведениями искусства Тициана.

Кампо Сан Поло

Кампо Сан-Поло — квадратная площадь в квартале Сестире-ди-Сан-Поло, вторая по величине в Венеции после Сан-Марко.

Дворец Камерленги

Дворец Камерленги — дворец необычной пятиугольной формы у моста Риальто. Был построен 16 веке. Фасад облицован мрамором.

Арсенал

Арсенал с начала 12 века был сердцем венецианского судостроения. Этот огромный производственный комплекс был построен для оснащения кораблей и являлся в то время одним из крупнейших производств Европы. Сейчас здесь располагается морской исторический музей.

Скуола Гранде ди Сан-Марко

Скуола Гранде ди Сан-Марко — историческое здание 13 века в стиле Возрождения, резиденция одной из 6 крупнейших венецианских скуол (гильдий).

Еврейское гетто

Еврейское гетто находится в квартале Каннареджо и было основано в 1500 году. Район гетто имеет высокие здания и низкие потолки, потому что евреям не разрешалось селиться где-то ещё. Здесь расположены пять синагог, которые представляют разные еврейские этнические группы, которые жили в Венеции на протяжении 5 веков.

Палаццо Контарини дель Боволо

Палаццо Контарини дель Боволо — готический дворец с красивой винтовой лестницей. Был построен венецианской семьёй Контарини в 15 веке. 

Ка-д’Оро

Ка-д’Оро иди дворец святой Софии — один из самых замечательных примеров венецианской готики и одно из самых элегантных исторических зданий Венеции, расположенное в районе Каннареджо на Гранд-канале. Дворец был построен в 15 веке. Сейчас здесь располагается галерея Франкетти. 

Блок: 2/2 | Кол-во символов: 6125
Источник: https://traveller-eu.ru/venecia

Интересные места

В Венеции нет смысла прокладывать специальные туристические маршруты. Куда бы ни отправились путешественники, на их пути будут попадаться красивые дворцы и овеянные легендами здания. Однако, тот, кто хочет ближе познакомиться с Венецией, может посетить особые места, составляющие неповторимый колорит древнего города на воде.

Музей стекла на острове Мурано

• Мурано – район, где производят знаменитое на весь мир муранское стекло. Здесь интересно побывать в Музее стекла, а также заглянуть в мастерскую стеклодувов и пронаблюдать за процессом появления стеклянных шедевров.

• Венецианский арсенал – большой музей, рассказывающий об истории города, как крупного средиземноморского порта. В прежние времена здание арсенала использовалось под городскую верфь.

• Галерея Академии – самое крупное в мире художественное собрание итальянской живописи XIV-XVIII веков.

Венецианский Арсенал

Церковь Сан-Панталон интересна тем, что на ее потолке сохранилось самое большое в мире художественное полотно, достигающее площади более 700 кв. м. Картина о жизни Святого Пантелеймона была написана итальянским художником Джованни Антонио Фумиани.

• Кафе «Флориан» — первое кафе в Италии, открытое в 1720 году. «Флориан» описан Бальзаком. Сегодня популярное заведение имеет облик, сохранившийся с середины XIX века, и здесь всегда играет мини-оркестр. Кафе славится отличной кухней, безупречным обслуживанием и космическими ценами.

Церковь Сан-Панталон

«Libreria Acqua Alta» имеет статус самого красивого книжного магазина в мире. Он необычно оформлен и скорее похож на исторический музей или антикварную лавку. В качестве одного из прилавков здесь служит старая гондола. Кроме изданий на итальянском языке, в магазине торгуют литературой на других языках мира, и в нем есть даже славянский отдел.

Блок: 4/5 | Кол-во символов: 1811
Источник: https://putidorogi-nn.ru/100-chudes-sveta/450-venetsiya

Площадь святого Марка

Особого внимания заслуживает посещение площади Святого Марка (Piazza San Marco), с расположенным на ней одноименным собором. На площади туристов встречают многочисленные голуби, которых по легенде привезли из Египта специально в подарок жене дожа.

Здесь же устремилась ввысь кампанила (колокольня) – самое высокое сооружение Венеции, откуда открывается красивейший вид.

Блок: 3/8 | Кол-во символов: 389
Источник: https://Italy4.me/veneto/venice/veneciya-dostoprimechatelnosti-i-istoriya-goroda.html

Собор Святого Марка

Собор Святого Марка – это уникальный кафедральный собор Венеции, Он располагается возле Дворца дожей, считается его придворной капеллой. Интересен он свои замечательным видом, представляющим весь потенциал византийской архитектуры. Замечательный памятник красоты культуры во всем величии. Что понятно по названию, собор место хранения мощей Святого апостола Марка, и дань памяти ему. Он является произведением искусства с многочисленными мозаиками на внешних стенах. Также внутри храниться редчайшие вещи, вывезенные из Константинополя в период Крестовых походов. Собор выделяется на фоне других зданий площади и от классического храма, его стройка шла долгое время, и во время различных перестроек немного искажалось от первоначального состояния. Что не испортило, а, наоборот, предало собору особую атмосферу и уникальный вид, который можно рассматривать долгое время. Долгое время он служил местом для коронования королей дожей.

Собор Святого Марка

Блок: 5/22 | Кол-во символов: 969
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Собор Святого Марка

Самый посещаемый венецианский храм, всемирно известный своей прекрасной византийской архитектурой и красочными мозаиками. Здесь находятся мощи апостола Марка, что притягивает в собор миллионы верующих людей. Также храм славится коллекцией ценнейших предметов искусства, которые были вывезены из Константинополя во времена крестовых походов. Сегодня Собор Сан-Марко входит в число исторических объектов, внесенных в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Собор Святого Марка

Сооружение церкви началось в 829 году, а в качестве строительного материала использовали сваи из лиственницы, поскольку это дерево, соприкасаясь с водой, обретает особую прочность. Собор Святого Марка сегодня является действующим – здесь постоянно проходят богослужения.

  • Координаты: 45°26′03,76″ северной широты, 12°20′23,55″ восточной долготы.
  • Как добраться: располагается на площади Святого Марка.
  • Цена билета: в базилику вход бесплатный; музей – 5 евро, сокровищница – 3 евро, колокольня – 8 евро, «Золотой алтарь» – 2 евро.
  • Время посещения: режим работы зависит от времени года, ознакомиться с ним можно на сайте собора basilicasanmarco.it.

Блок: 3/17 | Кол-во символов: 1141
Источник: https://gidavia.com/chto-posmotret/veneciya-dostoprimechatelnosti.html

Часовая башня Святого Марка

Часовая башня Святого Марка – проект итальянского скульптора и архитектора М.Кодуччи. В проектировании была особая задумка. Циферблат специально находится со стороны моря, чтобы приезжающие гости, могли с легкостью узнать, какое сейчас время в Венеции. Не говоря о красоте самого строения, можно выделить астрономический циферблат часов. По ним можно определить не только время, но и знак зодиака этого периода, и фазу луны. Во главе часовни стоит крылатый лев (символ Венеции).

Блок: 6/22 | Кол-во символов: 505
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Мост Риальто

Венецию называют не только «городом каналов», но и «мостов», потому что в ней насчитывается почти 400 таких сооружений. Самую древнюю историю из них имеет мост Риальто, который был возведён ещё в 1281 году из дерева вместо понтонной переправы. Однако первая конструкция прослужила недолго, как и сменявшие её другие деревянные мосты, пока в середине 16 века не было принято решение о строительстве каменного моста.

Великолепный проект, представленный архитектором де Понте, был утверждён, и в 1591 году выросло грандиозное сооружение, располагавшееся на 12 тыс. свай. Вновь построенный мост внешне напоминал самый первый — Понта делла Монета, но назвали его «Риальто» по аналогии с ближайшим рынком. Каменный «Риальто» стал супернадёжной переправой через канал и местом бойкой торговли, где на 48 м длины разместили множество купеческих лавочек. Сейчас по-прежнему здесь стоят магазинчики, сувенирные лавки, любят бывать туристы. Венецианцы чтят своеобразную визитную карточку города и памятник старины, каким является мост Риальто.

Блок: 7/18 | Кол-во символов: 1048
Источник: https://GuruTurizma.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Компанила Святого Марка

Уже издалека вы сможете увидеть Компанилу Святого Марка. Сейчас это колокольня, но воздвигнута она была как маяк. В 20 веке колокольня была разрушена землетрясением, но силами реставраторов могла вернуться в первозданном виде.

Блок: 7/22 | Кол-во символов: 249
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Библиотека на площади

Библиотека, появившееся, на площади еще в 16 веке открыта до сих пор. Вы можете посетить ее в рабочие часы, сейчас там хранится более 13 тысяч различных книг.

Библиотека на площади

Блок: 8/22 | Кол-во символов: 200
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Мост Конституции

Современный пешеходный мост через Гранд-канал, возведенный по проекту испанско-швейцарского архитектора Сантьяго Калатравы в 2008 году. Он соединяет площадь Пьяццале Рома, на которой располагается городской автовокзал, с набережной перед железнодорожной станцией Венеция Санта Лючия.

Мост Конституции

Официально мост назван в честь шестидесятой годовщины Конституции Италии, однако в народе его часто именуют Четвертым мостом (или мостом Калатравы). Сам он сооружен из железобетонных балок, а лестничные ступени – из истрийского камня и закаленного стекла. Общая длина моста чуть менее 80 метров. Процесс строительства сопровождался постоянной критикой – главным камнем преткновения оказалась модернистская конструкция, которая довольно странно смотрится в архитектурном венецианском ансамбле. Протесты и митинги заставили власти отменить торжественное открытие моста – он просто однажды стал доступен пешеходам без каких-либо праздничных церемоний.

  • Координаты: 45°26′20″ северной широты, 12°19′10″ восточной долготы.
  • Как добраться: вапоретто, речное такси, гондола.

Блок: 9/17 | Кол-во символов: 1090
Источник: https://gidavia.com/chto-posmotret/veneciya-dostoprimechatelnosti.html

Собор Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

Эта церковь в готическом стиле относится к 13-14 веку. Церковь посвящена Святой Девы Марии. Хотя при строительстве было использовано и совмещено несколько стилей, готический стиль весьма ярко выражен и является основным. Внешне собор очень скромен, но внутри представляет собой целое произведение искусства. Потому насколько оно наполнено шедеврами культуры и памятниками искусства можно было назвать его настоящим музеем. Так как его росписью занимались лучшие тогда мастера, внутри вы может обнаружить произведения Тициана и Донателло. К церкви прилегает высокая колокольня, которая является одним из самых высоких воздвижений города, можно подняться в нее и осмотреть город свысока.

Собор Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

Блок: 9/22 | Кол-во символов: 757
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Мурано

Наверное, о знаменитом муранском стекле слышали абсолютно все. А туристы, путешествующие по Венеции, имеют возможность своими глаза посмотреть на остров Мурано, где и создается по старинным технологиям необыкновенная цветная красота.

Мурано

Венецианские стеклодувы в течение долгого времени тщательно охраняли секреты своего мастерства – работник, оставивший остров, признавался предателем, которого могли убить в соответствии с приказом «Совета десяти». Муранские специалисты умели делать то, что было недоступно европейским стеклодувам, – зеркала и очки.

Сегодня Мурано представляет собой городок в миниатюре – здесь есть и церкви, и предприятия, и дворцы. Главная достопримечательность – Музей стекла, основанный в 1861 году. На острове немало сувенирных лавок, где торгуют настоящим и прекрасным муранским стеклом. Однако надеяться на дешевизну не стоит – Мурано ориентирован на туристов, поэтому цены здесь высокие.

  • Координаты: 45°27′19″ северной широты, 12°21′19″ восточной долготы.
  • Как добраться: вапоретто (маршрут 41, 42, 51, 52), речное такси. Длительность поездки (при отправке из центра Венеции) – около 30 минут.
  • Цена билета: посетить мастерскую стеклодува и понаблюдать за процессом создания стеклянных изделий можно за 2-5 евро.

Блок: 10/17 | Кол-во символов: 1254
Источник: https://gidavia.com/chto-posmotret/veneciya-dostoprimechatelnosti.html

Базилика Девы Марии Исцеляющей

Церковь Санта-Мария-делла-Салюте имеет весьма интересную историю. В 17 веке в Венеции была страшная эпидемия чумы, которая унесла треть населения всего города. И конечно же, в то время считалось, что залогом избавления была молитва и Всевышний. Поэтому собор построен в память того ужасного события, в честь избавления и Божьей помощи молитвам Марии. Мессы в честь спасения проводятся там до сих пор. Строительство собора продолжалось целых 50 лет, и как внутри, так и снаружи собор выглядит чудесно. Внутри украшен множеством красивых фресок. Отличает его то, что оно построено на огромном количестве деревянных балок, что держат фундамент. Храм расположен рядом с Дворцом Дожей со стороны канала.

Базилика Девы Марии Исцеляющей

Блок: 10/22 | Кол-во символов: 758
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Церковь Святого Пантелеймона

Церковь Святого Пантелеймона вызывает настоящий интерес. С виду обычная церковь с совершенно обычными стенами, невзрачная и не особо привлекательная. Внутри это настоящее полотно с произведениями искусства. Войдя внутрь, вы даже не поверите, что это тоже место, что вы видели со стороны. Эта церковь скрывает в себе неописуемую своим величием потолочную роспись Джованни Антонио Фумиани. Это произведение заняло у него 24 года, это непросто картина, а целый концепт. Роспись плавно переходит со стен на потолок, а потом создает ощущение углубления, делая потолок более высоким. Есть легенда, что художник погиб как раз при создании этой фрески, упав с большой высоты.

Церковь Святого Пантелеймона

Блок: 11/22 | Кол-во символов: 723
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Венеция на карте

Города Европы на Putidorogi-nn.ru:

Замосць

Милан

Рим

Флоренция

Амальфи

Ассизи

Альберобелло

Барселона

Жирона

Берлин

Мюнхен

Париж

Афины

Лондон

Торунь

Ватикан

Таллин

Обидуш

Прага

Будапешт

Блок: 5/5 | Кол-во символов: 346
Источник: https://putidorogi-nn.ru/100-chudes-sveta/450-venetsiya

Кампанила (Колокольня)

Кампанила собора Сан-Марко, одна из самых узнаваемых достопримечательностей Венеции, расположена на знаменитой площади Святого Марка. Возвышаясь над землей на 99 метров, она является самым высоким сооружением в городе. Строительство колокольни было завершено в 912 году, хотя здание, которое мы видим сегодня, было возведено в 1912 году после внезапного обрушения первой постройки.

Основание Кампанилы довольно просто, однако в верхней ее части есть интересные архитектурные элементы – прекрасные арки и красивая каменная кладка. Лифт доставит посетителей к расположенной наверху смотровой площадке, откуда открывается великолепный вид на Венецию и лагуну.

Кампанила (Колокольня). | Фото: Jorge Láscar / Flickr.

Адрес: Campanile di San Marco, площадь Сан-Марко, Венеция, Италия.

Блок: 12/27 | Кол-во символов: 799
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Собор Сан-Джорджо-Маджоре

Это церковь 16 века, возведенная в классическом стиле Ренессанса. Она располагается на острове, который несет такое же название. В 10 веке остров принадлежал монашескому ордену Св. Бенедикта, но землетрясение 13 века унесло с собой все находившиеся там построения. И после там воздвигли этот собор.

Собор Сан-Джорджо-Маджоре

Блок: 12/22 | Кол-во символов: 348
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Кафе «Флориан»

Конечно, туристы вовсе не исключение – им, как и всем людям, хочется вкусно есть. А почему бы не посетить заведение, которое считает первым венецианским кафе? Открыто оно было в 1640 году, а облик, дошедший до сегодняшнего времени, ведет отсчет с середины XIX века. Когда-то кафе поделили на несколько залов: в «Зале важных людей» висели портреты Тициана, Карло Гольдони, Марко Поло и других известных личностей, «Восточный» и «Китайский» залы поражали воображение необыкновенным иностранным декором и картинами с экзотическими красавицами и любовниками, «Зал времен года» удивлял посетителей изображением четырех сезонов в облике прекрасных женщин.

Кафе «Флориан»

Особенностью кафе является мини-оркестр — талантливые музыканты играют под навесом самые разные мелодии. «Флориан» славится отличной кухней, которая придется по вкусу даже самому взыскательному гурману — ароматный горячий шоколад, воздушное тирамису и нежные макаруны вряд ли удастся быстро забыть. Хотя… мимо космических цен, являющихся визитной карточкой кафе, тоже пройти, скорее всего, не получится.

  • Координаты: 45°26′01″ северной широты, 12°20′17″ восточной долготы.
  • Адрес: площадь Святого Марка, 29.

Блок: 13/17 | Кол-во символов: 1189
Источник: https://gidavia.com/chto-posmotret/veneciya-dostoprimechatelnosti.html

Дворец дожей

Дож – наименование лидера Венецианской республики, которое с латинского переводилось, как «вождь». Оно держалось за правителем до 1797 Соответственно это, то место, где проживали дожи на протяжении всего своего правления. Его строили больше века, чтобы придать вид достойный влиятельного и богатого правителя. Дворец выглядит впечатляюще, даже спустя столько веков. Здание объединяет в себе несколько стилей популярных для Венеции, самобытное произведение архитектуры. В наше время он несет статус музея.

Дворец дожей

Блок: 13/22 | Кол-во символов: 528
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Церковь Святой Марии Милосердной

В 18 веке здесь выступали девушки сиротского женского дома. Но знаменит он именно тем, что дирижировал этим хором Антонио Вивальди. В то время он преподавал там около сорока лет. Музыка великого композитора проникла в сами стены этого места, и не покидает их до сих пор. В помещение отличная акустика, поэтому на постоянно основе в соборе проводятся музыкальные концерты.

Церковь Святой Марии Милосердной

Блок: 14/22 | Кол-во символов: 435
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Театр Ла Фениче

В Венеции можно найти множества музыкальных театров, но если вы хотите познакомиться с настоящей культурной классикой, вам стоит посетить Ла Фениче. Его название переводится как «Феникс» и несет в себе определенный смысл. Здание театра горело множество раз. Но даже закрываясь на несколько лет, его могли восстановить и даже приукрасить, чтобы вновь открыть для посетителей. Это один из основных музыкальных театров, что представляют музыку Венеции. Зал наполнен великолепием. И в 1813 году тут дебютировал знаменитый Джоаккино Россини.

Театр Ла Фениче

Блок: 15/22 | Кол-во символов: 566
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Башня с часами


Torre dell’Orologio, что в переводе на русский язык означает «Башня с часами» – прекрасное сооружение эпохи Возрождения, расположенное на площади Святого Марка.

Этот исторический и архитектурный памятник является одной из самых известных достопримечательностей города. Главная отличительная черта башни – восхитительные астрологические часы на фасаде.

Крыша часовой башни украшена двумя бронзовыми фигурами, которые каждый час бьют в колокол. Ниже вы увидите и другие статуи – Льва Святого Марка и Богоматерь с младенцем. Но в первую очередь в глаза бросается, конечно, красиво украшенный циферблат.

Находясь на площади Сан-Марко, обязательно дождитесь боя часов. Можете даже зайдите внутрь здания, чтобы увидеть устройство их механизма.

Башня с часами. | Фото: Kevin Harber / Flickr.

Адрес: Torre dell’Orologio, площадь Сан-Марко, Венеция, Италия.

Блок: 15/27 | Кол-во символов: 860
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Гондола — символ Венеции

Гондола является символом Венеции во всем мире. Прокатиться на ней по извилистым каналам Венеции — мечта каждого туриста. Гондола — очень необычная и изящная лодка. Она состоит из 280 частей общей массой 600 кг. Каждая деталь сделана из определенного типа древесины (вяза, липы, ореха), что делает ее очень устойчивой и функциональной для навигации по каналам венецианской лагуны. Цена за путешествие в 30 минут составляет 100 евро за лодку. В гондоле 6 мест. В сезон работа гондол происходит круглосуточно.

Блок: 16/18 | Кол-во символов: 540
Источник: https://GuruTurizma.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Понте-дель-Академия (Мост Академии)


Восхитительный Понте-дель-Академия, самый южный из четырех пешеходных мостов через Гранд-канал, был возведен в 1854 году. Сделанный из металла и дерева он выглядит очень необычно среди камня и мрамора, из которых построена практически вся Венеция.

Более спокойный и безмятежный, чем другие мосты Гранд-канала, мост Академии привлекает влюбленных, которые оставляют на его перилах навесные «замки любви». С середины Понте-дель-Академии открываются прекрасные виды.

Понте-дель-Академия (Мост Академии). | Фото: regislop / Flickr.

Адрес: Ponte dell’Accademia, Венеция, Италия.

Блок: 17/27 | Кол-во символов: 610
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Подводим итоги

Тем, кому понравилась Венеция, стоит обратить внимание на достопримечательности Флоренции, поскольку они также романтичны. Но все же Венеция – это сказка, аналогов которой нет и быть не может. Город на воде, вопреки всем законам природы. Попадая в Венецию, теряешь чувство равновесия – ведь передвигаться приходится на речном транспорте. Даже воздух в Венеции пропитан ароматом тайны и предвкушения приключений.

Здесь снято множество фильмов, проходят кинофестивали и знаменитые карнавалы. Если последние заинтересовали вас больше всего, то дальше можно отправиться знакомиться с достопримечательностями Испании.

Блок: 17/17 | Кол-во символов: 627
Источник: https://gidavia.com/chto-posmotret/veneciya-dostoprimechatelnosti.html

Рынок Риальто


Оживленный рынок Риальто с его бесконечными продуктовыми лавками буквально манит к себе, не давая пройти мимо.

Его расположение в живописном уголке города – вдоль Гранд-канала, неподалеку от моста Риальто – только усиливает ощущение восторга от прибывания в этом месте.

Рынок популярен не только среди туристов, но и среди местных жителей. Многие венецианцы предпочитают именно здесь покупать свежую рыбу, фрукты и овощи.

Изучение прилавков с продуктами доставляет массу удовольствия и формирует у приезжих подлинный взгляд на жизнь Венеции.

Рынок Риальто. | Фото: Till Westermayer / Flickr.

Адрес: Mercato di Rialto, Calle de la Pescaria, Венеция, Италия.

Блок: 18/27 | Кол-во символов: 668
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Остров Бурано

Небольшой островок с городскими кварталами. Он поражает тем, что все его дома выкрашены в очень ярки различные цвета, от чего городок просто плещет красками. За каждым домом, кроме адреса, закреплен определенный цвет, который не может быть изменен.

Блок: 18/22 | Кол-во символов: 261
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Лидо


Остров Лидо – это по сути даже не один остров, а целая цепочка песчаных островов, лежащая к юго-юго-востоку от Венеции и отделяющая лагуну от Адриатического моря. Формально он находится за пределами города, но входит в состав коммуны Венеция.

Достопримечательностями Лидо не богат, но туристы любят посещать это место.

Протяженные песчаные пляжи острова идеально подходит для тех, кто хочет отдохнуть от многодневного осмотра достопримечательностей Венеции и просто понежиться на солнце и поплескаться в теплой воде.

Заселен остров был более тысячи лет назад. Тогда крестоносцы, направлявшиеся в Святую Землю, разбили лагерь на тех же самых песчаных берегах, которые мы видим сегодня.

В XIX веке песчаные отмели стали популярным курортом для богатых и знаменитых – писателей, артистов и королевских особ. Лидо с его неповторимой и непринужденной атмосферой притягивает неординарных людей и сегодня: каждый год в сентябре именно здесь проходит Венецианский кинофестиваль.

Лидо. | Фото: Flavio Ensiki / Flickr.

Адрес: Lido di Venezia, Венеция, Италия.

Блок: 19/27 | Кол-во символов: 1050
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Арсенал

Это историческое место Венеции. Здесь располагается оружейный склад и судоверфь. Место связанное с историей оружия, войн и созданием всем знакомого галеона. Сейчас это музей, который может вас познакомить с развитием кораблестроения и историей морских сражений.

Арсенал

Блок: 19/22 | Кол-во символов: 275
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Мост Вздохов

Место что носит весьма звучное название, находится над Дворцовым каналом. Он соединяет королевский палаццо дожей с тюрьмой. Но несмотря на это место очень романтичное, то ли от того красивого вида рядом и того как красиво он выглядит. То ли из-за легенды, что с ним связана. В местных сказания, пара, что поцелуется на мосту, будет любить друг друга всегда и любовь никогда в них не угаснет. Конечно, подобное романтическое сказание привлекает множество туристов.

Мост Вздохов

Блок: 20/22 | Кол-во символов: 487
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Скуола Сан-Рокко


Восхитительное здание Scuola Grande di San Rocco, строительство которого завершилось в 1560 году, с тех пор практически не претерпело каких-либо изменений и переделок.

Посетители могут с благоговением обозревать исторические залы, где хранится множество замечательных работ кисти Тинторетто. Потрясающе красив Salone Maggiore, а шедевры Вечеллио Тициана и Якопо Пальма Младшего только добавляют ему великолепия.

Здание было построено для размещения скуолы (братства) и названо в честь Сан-Рокко, католического святого, который, как поговаривали, защищал людей от чумы.

Огромная популярность последнего привела к тому, что эта скуола стала самой богатой во всей Венеции, и это наглядно демонстрируется роскошной архитектурой сооружения и красивыми картинами, которые там хранятся.

Скуола Сан-Рокко. | Фото: Darren and Brad / Flickr.

Адрес: Scuola Grande di San Rocco, Венеция, Италия.

Блок: 21/27 | Кол-во символов: 898
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Церковь Джезуити

Немного отличается от соборов Венеции. С виду обычное здание в стиле барокко, со статуями святых, внутри содержит оригинальный дизайн. Вы точно не пожалеете о том, что посетили это место. Хоть оно немного откликается от атмосферы города, содержит интересную постановку зала. Архитектором церкви был Доменико Росси.

Церковь Джезуити

Блок: 21/22 | Кол-во символов: 346
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Мост Конституции

Это современный мост. Он построен совсем недавно в 2008 и весьма отличается от того что вы обычно будете видеть в старой Венеции. Но тем и интереснее диссонанс, возникающий на фоне архитектуры 16 века и классическим стилям архитектуры.

Мост Конституции

Также вы можете познакомиться с красотой Венеции, по фотографиям представленных мест. Ведь даже через них, можно прочувствовать красоту этого восхитительного города. Венеция достопримечательности фото.

Блок: 22/22 | Кол-во символов: 468
Источник: https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html

Пунта делла Догана


Пунта делла Догана находится в том месте, где Гранд-канал соединяется с каналом Джудекка. Это замечательное старое здание, одна только изумительная архитектура которого делает его достойным внимания, когда-то выполняло функцию таможни.

В настоящее время здесь располагается художественный музей, который фокусируется в первую очередь на современном искусстве.

Выставленная здесь коллекция Франсуа Пино, несомненно, заслуживает интереса. Тут и там на глаза попадаются удивительные статуи и скульптуры. Особенно восхитительна фантастическая скульптура «Фортуна» работы Джузеппе Бенони, размещенная на верхушке здания.

Довольно часто в музее проводятся разнообразные временные выставки, привлекающие как местных жителей, так и туристов.

Пунта делла Догана. | Фото: g.sighele / Flickr.

Адрес: Punta della Dogana, Dorsoduro, Венеция, Италия.

Блок: 24/27 | Кол-во символов: 853
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Санти-Джованни-э-Паоло (Собор святых Иоанна и Павла)


Санти-Джованни-э-Паоло – один из самых больших соборов города: он заметен издалека, поскольку возвышается над окружающими его зданиями.

Одновременно он еще и один из самых известных в Венеции: здесь похоронено 25 дожей, что свидетельствует о его важности.

Эта церковь из красного кирпича, построенная в итальянском готическом стиле, довольно интересна с архитектурной точки зрения. Однако большинство людей приходит посмотреть на ее интерьер и на собранные здесь шедевры живописи и скульптуры.

Не пропустите «Коронацию Богородицы» работы Чима да Конельяно и «Давида» от Алессандро Виттория. Кроме того, в Санти-Джованни-э-Паоло представлено множество изысканных гробниц и памятников бывшим дожам.

Санти-Джованни-э-Паоло (Собор святых Иоанна и Павла). | Фото: Antoine 49 / Flickr.

Адрес: Basilica dei Santi Giovanni e Paolo, Castello, Венеция, Италия.

Блок: 25/27 | Кол-во символов: 901
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Венецианский Арсенал


Длинная и богатая история Венеции неразрывно связана с водой, на которой стоит город. Благосостояние и независимость Венецианской республики, напрямую связанные с ее коммерческой и военной мощью, зависели от способности строить корабли.

Кузницей морской мощи города стал Венецианский Арсенал. Задолго до промышленной революции здесь умели производить корабли с поразительной скоростью. В конечном счете, именно Арсеналу Венеция обязана своим колоссальным богатством и красотой.

Сегодня в качестве верфи Арсенал уже не используется. Зато к радости туристов на его территории есть несколько довольно интересных выставок. Да и простая прогулка по этому историческому месту будет увлекательной и подарит вам массу впечатлений.

Венецианский Арсенал. | Фото: Kevin Harber / Flickr.

Адрес: Arsenale Di Venezia S.P.A., Венеция, Италия.

Блок: 26/27 | Кол-во символов: 847
Источник: https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/

Кол-во блоков: 54 | Общее кол-во символов: 36762
Количество использованных доноров: 8
Информация по каждому донору:
  1. https://gidavia.com/chto-posmotret/veneciya-dostoprimechatelnosti.html: использовано 6 блоков из 17, кол-во символов 6167 (17%)
  2. https://tripplanet.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/: использовано 10 блоков из 27, кол-во символов 8210 (22%)
  3. https://expertitaly.ru/dostoprimechatelnosti/venetsiya/gorod-na-vode.html: использовано 1 блоков из 9, кол-во символов 1116 (3%)
  4. https://GuruTurizma.ru/dostoprimechatelnosti-venecii/: использовано 3 блоков из 18, кол-во символов 1895 (5%)
  5. https://Italy4.me/veneto/venice/veneciya-dostoprimechatelnosti-i-istoriya-goroda.html: использовано 1 блоков из 8, кол-во символов 389 (1%)
  6. https://mir-tourista.ru/statyi/ekskursionnyj-turizm/dostoprimechatelnosti/venetsiya-dostoprimechatelnosti.html: использовано 18 блоков из 22, кол-во символов 10056 (27%)
  7. https://putidorogi-nn.ru/100-chudes-sveta/450-venetsiya: использовано 3 блоков из 5, кол-во символов 2804 (8%)
  8. https://traveller-eu.ru/venecia: использовано 1 блоков из 2, кол-во символов 6125 (17%)

Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

8 4 904.57 км 2 (160.07 кв МИ)

Венеция

Коммуна Венеция

Флаг

Герб

Расположение Венеции

Расположение Венеции в Венето

Показать карту Италии

Венеция (Венето)

Показать карту Венето
Координаты: 45°26′15″N 12°20′9″E.43750 ° с.ш. 12,33583 ° в.д. / 45,43750; 12,33583 Координаты: 45 ° 26’15 «N 12 ° 20’9» E  /  45,43750 ° N 12,33583 ° E / 45,43750; 12,33583
Страна Италия
Регион Veneto
мегаполис Венеция (VE)
Frazioni Chirignago, Favaro Veneto, Mestre, Marghera, Murano , Бурано, Джудекка, Лидо, Целарино
 • Мэр Луиджи Бруньяро (CI)
 • Всего
высота
(3 фута)
• Всего
• Всего 258 685
• Плотность 620 / км 2 (1600 / SQ MI)
Veneziano
Венецианский (английский)
часовой пояс UTC + 1 (CET)
• Летние (DST) UTC + 2 (Cest)
Почтовый индекс

30100

набор номеров
ISTAT код 027042
Patron Saint St.Марка Евангелиста
День святого 25 апреля
Сайт Официальный сайт
«Acqua alta» в Сан-Марко «Канал Гранде» от Сан-Марко

Венеция — город в Италии. Это столица региона Венето, который находится на северо-востоке страны. Население «Comune di Venezia», то есть Венеции, ее лагуны и материка, составляет 271 367 человек. Площадь 412 км². Население самой Венеции продолжает сокращаться угрожающими темпами и в настоящее время составляет менее 55 000 местных жителей.

Венеция построена на 118 небольших островах, разделенных 150 каналами. Люди пересекают каналы по множеству небольших мостов. Они также могут перемещаться по городу на лодках, как весельных, так и моторных. Самый известный венецианский тип лодок называется гондол . Здания в Венеции очень старые и привлекательные, и посмотреть на них и на каналы приезжают туристы со всего мира. Это сделало Венецию одним из самых известных городов мира. Самыми известными достопримечательностями являются мост Риальто, базилика Святого Марка и Дворец Дожей.Важно помнить, что Венеция — это гораздо больше, чем несколько достопримечательностей, и что мы многим обязаны городу: от слов до предметов или услуг нашей повседневной жизни. [4] Его образ жизни и культура уникальны в мире, и поначалу это может сбить с толку. [5]

В Венеции есть несколько проблем, но она по-прежнему остается самой популярной туристической достопримечательностью на северо-востоке Италии. Каждый год город опускается на несколько миллиметров, потому что земля состоит из грязи. В конце концов, город может оказаться полностью под водой, но на это уйдут десятилетия.Из-за этого итальянское правительство строит проект MOSE, современную защиту от затопления морской водой, которая будет надежно защищать Венецию на неопределенный срок.

Город был основан выходцами из большого региона Венето как убежище от нашествий варваров, когда пала Западная Римская империя. В средние века Венеция постепенно превратилась в важный торговый город. Около 1000 года нашей эры Венецианская республика начала создавать империю в восточной части Средиземного моря.Он просуществовал до 1797 года, когда был аннексирован наполеоновской Францией. Затем он несколько раз переходил из рук в руки, дважды становясь частью Австрии, прежде чем стать частью Италии во время объединения Италии. Венеция оказала глубокое влияние на побережье Венеции, Истрии и Далмации на протяжении тысячи лет.

Венеция начала терять население после завоевания ее Наполеоном, но с объединением Италии город снова стал важным городом. На самом деле это одно из самых посещаемых мест на Земле туристами со всего мира.

По Венеции можно передвигаться несколькими способами. Наиболее распространены прогулки и использование вапоретто, водного автобуса, который перевозит множество людей по городу. Вапоретто ходит по городу и по Большому каналу, в мелкие каналы города не заходит. Чтобы увидеть Венецию с небольших каналов, большинство туристов используют гондолы. Лодки-такси также можно использовать для передвижения по городу и его лагуне. Гранд-канал длинный, и его можно пересечь только по нескольким мостам. Простой способ пересечь его — сесть на один из трагетти (паромов).Улицы, вапоретти и трагетти используются местными жителями, важно помнить, что это их способы передвижения по городу, чтобы ходить в школу, работать и выполнять свои поручения.

Обычно самым теплым месяцем является июль, а самым прохладным месяцем — январь. Максимальное среднее количество осадков выпадает в ноябре. Сезон acqua alta, паводков, как правило, с ноября по февраль. Во время сезона acqua alta в определенные дни город может быть частично затоплен на пару часов. [6]

Венеция славится невероятными ремеслами, культурой и традициями. Обязательна покупка товаров ручной работы, таких как маски, украшения из муранского стекла и т. д. Однако в наши дни массовый туризм привел к тому, что в Венеции появилось множество магазинов, продающих некачественные сувениры.

Покупки у аутентичных местных предприятий никогда не были так важны, поскольку они важны для будущего венецианцев, а также являются для вас единственной гарантией получения качественного продукта. Однако это непросто. К счастью, в Венеции есть социальное предприятие, которое тесно сотрудничает с венецианскими владельцами бизнеса, включая магазины, рестораны и бары.У них есть процесс сертификации, в ходе которого местные ремесленные магазины подтверждают и обязуются продавать подлинные и экологичные продукты , а также предоставлять 10% скидку покупателям, имеющим «Venezia Autentica Friends’ Pass» [ 7] (можно купить онлайн всего за 10 евро). Магазины, участвующие в программе, легко узнать по наклейке на двери. [8]

  • Джон Ригби Хейл. Венеция эпохи Возрождения (1974) (ISBN 0-571-10429-0)
  • Лейн, Фредерик Чапин. Венеция: морской
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Венеция .

Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

8 4 904.57 км 2 (160.07 кв МИ)

Венеция

Коммуна Венеция

Флаг

Герб

Расположение Венеции

Расположение Венеции в Венето

Показать карту Италии

Венеция (Венето)

Показать карту Венето
Координаты: 45°26′15″N 12°20′9″E.43750 ° с.ш. 12,33583 ° в.д. / 45,43750; 12,33583 Координаты: 45 ° 26’15 «N 12 ° 20’9» E  /  45,43750 ° N 12,33583 ° E / 45,43750; 12,33583
Страна Италия
Регион Veneto
мегаполис Венеция (VE)
Frazioni Chirignago, Favaro Veneto, Mestre, Marghera, Murano , Бурано, Джудекка, Лидо, Целарино
 • Мэр Луиджи Бруньяро (CI)
 • Всего
высота
(3 фута)
• Всего
• Всего 258 685
• Плотность 620 / км 2 (1600 / SQ MI)
Veneziano
Венецианский (английский)
часовой пояс UTC + 1 (CET)
• Летние (DST) UTC + 2 (Cest)
Почтовый индекс

30100

набор номеров
ISTAT код 027042
Patron Saint St.Марка Евангелиста
День святого 25 апреля
Сайт Официальный сайт
«Acqua alta» в Сан-Марко «Канал Гранде» от Сан-Марко

Венеция — город в Италии. Это столица региона Венето, который находится на северо-востоке страны. Население «Comune di Venezia», то есть Венеции, ее лагуны и материка, составляет 271 367 человек. Площадь 412 км². Население самой Венеции продолжает сокращаться угрожающими темпами и в настоящее время составляет менее 55 000 местных жителей.

Венеция построена на 118 небольших островах, разделенных 150 каналами. Люди пересекают каналы по множеству небольших мостов. Они также могут перемещаться по городу на лодках, как весельных, так и моторных. Самый известный венецианский тип лодок называется гондол . Здания в Венеции очень старые и привлекательные, и посмотреть на них и на каналы приезжают туристы со всего мира. Это сделало Венецию одним из самых известных городов мира. Самыми известными достопримечательностями являются мост Риальто, базилика Святого Марка и Дворец Дожей.Важно помнить, что Венеция — это гораздо больше, чем несколько достопримечательностей, и что мы многим обязаны городу: от слов до предметов или услуг нашей повседневной жизни. [4] Его образ жизни и культура уникальны в мире, и поначалу это может сбить с толку. [5]

В Венеции есть несколько проблем, но она по-прежнему остается самой популярной туристической достопримечательностью на северо-востоке Италии. Каждый год город опускается на несколько миллиметров, потому что земля состоит из грязи. В конце концов, город может оказаться полностью под водой, но на это уйдут десятилетия.Из-за этого итальянское правительство строит проект MOSE, современную защиту от затопления морской водой, которая будет надежно защищать Венецию на неопределенный срок.

Город был основан выходцами из большого региона Венето как убежище от нашествий варваров, когда пала Западная Римская империя. В средние века Венеция постепенно превратилась в важный торговый город. Около 1000 года нашей эры Венецианская республика начала создавать империю в восточной части Средиземного моря.Он просуществовал до 1797 года, когда был аннексирован наполеоновской Францией. Затем он несколько раз переходил из рук в руки, дважды становясь частью Австрии, прежде чем стать частью Италии во время объединения Италии. Венеция оказала глубокое влияние на побережье Венеции, Истрии и Далмации на протяжении тысячи лет.

Венеция начала терять население после завоевания ее Наполеоном, но с объединением Италии город снова стал важным городом. На самом деле это одно из самых посещаемых мест на Земле туристами со всего мира.

По Венеции можно передвигаться несколькими способами. Наиболее распространены прогулки и использование вапоретто, водного автобуса, который перевозит множество людей по городу. Вапоретто ходит по городу и по Большому каналу, в мелкие каналы города не заходит. Чтобы увидеть Венецию с небольших каналов, большинство туристов используют гондолы. Лодки-такси также можно использовать для передвижения по городу и его лагуне. Гранд-канал длинный, и его можно пересечь только по нескольким мостам. Простой способ пересечь его — сесть на один из трагетти (паромов).Улицы, вапоретти и трагетти используются местными жителями, важно помнить, что это их способы передвижения по городу, чтобы ходить в школу, работать и выполнять свои поручения.

Обычно самым теплым месяцем является июль, а самым прохладным месяцем — январь. Максимальное среднее количество осадков выпадает в ноябре. Сезон acqua alta, паводков, как правило, с ноября по февраль. Во время сезона acqua alta в определенные дни город может быть частично затоплен на пару часов. [6]

Венеция славится невероятными ремеслами, культурой и традициями. Обязательна покупка товаров ручной работы, таких как маски, украшения из муранского стекла и т. д. Однако в наши дни массовый туризм привел к тому, что в Венеции появилось множество магазинов, продающих некачественные сувениры.

Покупки у аутентичных местных предприятий никогда не были так важны, поскольку они важны для будущего венецианцев, а также являются для вас единственной гарантией получения качественного продукта. Однако это непросто. К счастью, в Венеции есть социальное предприятие, которое тесно сотрудничает с венецианскими владельцами бизнеса, включая магазины, рестораны и бары.У них есть процесс сертификации, в ходе которого местные ремесленные магазины подтверждают и обязуются продавать подлинные и экологичные продукты , а также предоставлять 10% скидку покупателям, имеющим «Venezia Autentica Friends’ Pass» [ 7] (можно купить онлайн всего за 10 евро). Магазины, участвующие в программе, легко узнать по наклейке на двери. [8]

  • Джон Ригби Хейл. Венеция эпохи Возрождения (1974) (ISBN 0-571-10429-0)
  • Лейн, Фредерик Чапин. Венеция: морской
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Венеция .

115 цитат из Венеции, которые заставят вас полюбить город каналов еще больше!

Вы ищете лучшие цитаты из Венеции? Здесь вы найдете все прекрасные цитаты о Венеции, городе с открытки в Италии, который очаровывал исследователей, писателей, мыслителей, художников и философов на протяжении всей своей истории, насчитывающей сотни лет.

Загадочный город каналов и лодок – одно из красивейших мест Италии , ежегодно привлекающее миллионы путешественников. Венеция – экзотический город, который стоит посетить хотя бы раз в жизни.

Если вы ищете вдохновляющие цитаты из Венеции или вы вернулись из поездки в этот прекрасный город и вам нужны эпические подписи к Венеции в Instagram, которые идеально подойдут к вашим фотографиям.

Или, если вам просто нравятся цитаты, как и мне, по какой бы причине вы ни были здесь, продолжайте проверять этот окончательный список лучших цитат о Венеции, заголовки о Венеции о ее истории, архитектуре и культуре, каламбуры Венеции и многое другое.

Если вы любите цитаты так же, как я, ознакомьтесь с красивыми цитатами о Швейцарии, подписями о Японии, цитатами из Праги, и подписями в Instagram об Амстердаме, городе грехов.

ЛУЧШИЕ ЦИТАТЫ ВЕНЕЦИИ

Без лишних слов давайте начнем с лучших цитат о Венеции, которые вдохновят вас и познакомят с этим прекрасным городом мечты.

Если вы кричите про себя: «Я хочу в Венецию!», то эти красивые венецианские поговорки и венецианские цитаты — самый простой способ отправиться туда прямо сейчас!

«Когда я ищу другое слово для слова «музыка», я никогда не нахожу другого слова, кроме «Венеция».’ – Фридрих Ницше .

«В Венеции есть что-то настолько отличное от любого другого места в мире, что вы бросаете все привычные привычки и повседневные достопримечательности, чтобы войти в заколдованный сад». – Мэри Шелли .

Цитаты о Венеции

‘Венеция всегда очаровывала меня. Каждой страной в Европе тогда управляли короли и Ватикан, кроме Венеции, которой управляли советы. Мне всегда было интересно, почему». – Алан Ферст .

‘Никто не забывает первый взгляд на Венецию.Независимо от того, прибываете ли вы на самолете, лодке, поезде или автомобиле, всегда есть тот поразительный момент, когда вы смотрите на волны и видите то, чего там быть не должно: каменные башни, богатые церкви и многолюдные здания, возвышающиеся над морем. Необычайная красота Венеции только добавляет ей невероятности. Как такой город существует?» – Томас Ф. Мэдден .

«Венеция предстала передо мной как в повторяющемся сне, место, когда-то посещенное и теперь запечатленное в памяти, как изображения на фотопластинках, так что мое возвращение было сродни перелистыванию портфеля: сцена гондол, пришвартованных у железнодорожная станция; Большой канал в сумерках; мост Риальто; площадь Сан-Марко; мерцающая, пульсирующая страна чудес; шумный водный транспорт; рыбный рынок; пляж Лидо и променад; Тини в запуске; поющие, жестикулирующие гондольеры; буржуазные туристы, пьющие кофе у Флориана; назойливые попрошайки; призрак утонувшей девушки, бродящий по Мосту Вздохов; голуби, комары и зловоние разложения.– Гэри Инбиндер

цитата Венеция

«А вдалеке золото на крыльях ангела на вершине колокольни Сан-Марко вспыхнуло на солнце, купая весь город в своем сияющем благословении». – Донна Леон .

‘Если вы много читаете, нет ничего лучше, чем вы себе представляли. Венеция — Венеция лучше». — Фрэн Лебовиц .

‘Венеция, ее храмы и дворцы действительно казались волшебными тканями, сложенными до небес.— Перси Биши Шелли .

«Днем Венеция — это город музеев и церквей, полный великих произведений искусства. Задержитесь за обедом, пытаясь разгрызть рачка со странными ногами и усиками. Ночью, когда толпы путешественников уходят, появляется другая Венеция. Танцуйте на освещенной площади. Скользите в гондоле по тихим каналам, пока музыка эхом разносится по воде. Представьте, что настало время карнавала, наденьте маску или просто свежую рубашку и станьте кем-то другим на одну ночь». Рик Стивс

‘Если бы я мог жить в одном городе и делать там все, что делаю, я бы выбрал Венецию.Вы не можете повернуть голову, не увидев чего-то удивительного». – Нил Роджерс .

«Оранжевый драгоценный камень на пластине из синего стекла: это Венеция, вид сверху» — Генри Джеймс

цитаты о Венеции

«Венеция никогда не кажется вполне реальной, а скорее декоративной съемочной площадкой, подвешенной на воде». – Фрида Джаннини .

«Сильфиды и ундины, И морские короли и королевы Давным-давно, на волнах построили город, Прекрасен, как кажется Какому-нибудь певцу во сне, Душа его последней любовной песенки.— Лорд Литтон .

‘Венеция — это место, где много нового. Место, куда вы можете пойти и быть тем, кем вы хотите быть, и делать все, что вы хотите, и никто не будет задавать вам много вопросов об этом ». – Уилл Арнетт

«Амстердам стал для меня большим сюрпризом. Я всегда думал о Венеции как о городе каналов; мне никогда не приходило в голову, что я найду подобные условия в голландском городе ». — Джеймс Уэлдон Джонсон .

ИЗВЕСТНАЯ ВЕНЕЦИЯ ПУТЕШЕСТВИЯ ЦИТАТЫ

Много сказано о волшебной Венеции. Ниже приведены самые известные цитаты о Венеции, которые приходят на ум, когда вы думаете о красоте, очаровании, культуре и еде Венеции.

Эти цитаты из Венеции, Италия, также идеально подходят для ваших подписей в Instagram.

«Когда я приехал в Венецию, я обнаружил, что моя мечта стала — невероятно, но просто — моим адресом». — Марсель Пруст .

«Если бы я не был королем Франции, я бы предпочел стать гражданином Венеции». — Генрих III .

известные цитаты о Венеции

Мне так легко проникнуться ощущением такого города, как Венеция, где все просто красивого цвета и великолепных зданий, которые так умиротворяют. Вы можете бродить вокруг и заблудиться в лабиринте». – Нанетт Лепор .

‘В Венеции все немножко жутковато, но настолько же красиво.’ – Кристофер Мур

«Каждый раз, когда я описываю город, я говорю что-то о Венеции». – Итало Кальвино

Фрэнсис Мэйс, автор знаменитой книги «Под солнцем Тосканы: дома в Италии», описывает волшебство города в этой идеальной цитате из Венеции.

« Венеция, самое туристическое место в мире, до сих пор для меня просто волшебство», — Фрэнсис Мэйс.

«Я часто бываю в Венеции в ноябре и декабре, когда туман и зима, а украшения в магазинах и огни в церквях делают это место одновременно рождественским и меланхоличным.— Юрген Теллер .

«Выйти в гондоле ночью — значит воссоздать в своем воображении настоящую Венецию, Венецию прошлого, полную романтики, побегов, похищений, мстительных страстей, интриг, прелюбодеяний, доносов, необъяснимых смертей, азартных игр, лютни… играть и петь.» – Пегги Гуггенхайм .

описание Венеции

‘Венеция была и есть полна затерянных мест, где люди выставляли на продажу последние изношенные частички своей души, надеясь, что никто не купит.— Рэй Брэдбери .

‘Зданием, которым я больше всего восхищаюсь, является Дворец Дожей в Венеции, как днем, так и ночью. Глядя на него из лагуны, он напоминает плавающий ковер-килим. Я люблю все мосты, которые соединяют дома, людей, сады и дворцы. Я также люблю рвы, чтобы изолировать себя. Ха-ха за секретность, как в любом английском загородном саду». – Анушка Хемпель

‘Венеция завораживает. Как и многие до меня, я был очарован его искусством, архитектурой, поэзией и красотой.— Рассел Норман .

‘В Венеции вещи не всегда такие, какими кажутся на первый взгляд. Я созерцаю это наблюдение со своего поста на кормовой палубе одной из гондол Мастера Фумагалли, любуясь панорамой мостов, куполов, колоколен и набережных моего родного города. Я гребу в горловину Гранд-канала, и одно за другим появляются отражения каждого красочного фасада, только чтобы раствориться в колеблющихся, мерцающих осколках под моим веслом». – Лаура Морелли .

‘Строить город там, где невозможно построить город, — само по себе безумие, но построить там один из самых изящных и величественных городов — безумие гения.— Александр Герцен .

‘Меня очаровали марионетки, которых я впервые увидел в Венеции. Они были такими заколдованными и такими живыми. Вы проходили мимо них и чувствовали их присутствие, когда их глаза-бусинки просто смотрели на вас». – Лаура Эми Шлитц .

Подписи к Венеции в инстаграме

«Открываешь окно, и комната мгновенно наполняется этой внешней, жемчужной дымкой, частью влажного кислорода, частью кофе и молитв». — Иосиф Бродский .

Эксперты правы, подумал он. Венеция тонет. Весь город медленно умирает. Однажды туристы прибудут сюда на лодке, чтобы заглянуть в воду, и они увидят столбы, колонны и мрамор далеко-далеко под собой, грязь и грязь, обнажающие на краткие мгновения затерянный подземный мир камня», — Дафна дю Морье, . .

‘Зимой Венеция похожа на заброшенный театр. Спектакль закончен, но отголоски остались». – Арбит Блатас .

ТАКЖЕ ПРОВЕРЬТЕ: 25 СКРЫТЫХ ЖЕМЧУЖИН В ИТАЛИИ, КОТОРЫЕ НИКТО НЕ ЗНАЕТ!

«Хотя в Венеции и бывают неприятные вещи, нет ничего более неприятного, чем посетители». — Генри Джеймс .

«Весна — это время года, когда Венеция выпрыгивает из темных, холодных месяцев января и февраля и как бы говорит: «Жизнь пришла, давайте радоваться». в ингредиентах, в рецептах и ​​домашней кухне города.’ – Рассел Норман

‘Венеция невероятна. Хотя вы, возможно, видели его на фотографиях, вы не сможете понять, насколько он прекрасен, пока не посетите его», — Джино Д’Акампо .

«Чудесный город прекраснейшей резьбы, отражающийся в сверкающих водах, которые каждая проходящая гондола кружит в новые узоры». – Сильвия Панкхерст

КРАСИВАЯ ВЕНЕЦИЯ ПОДПИСКИ В INSTAGRAM

Добавление к приведенным выше красивым цитатам из Венеции — это строки Венеции ниже (другое название Венеции — Венеция, итальянское название Венеции, или ее также называют Венецией).

Вы можете использовать эти подписи Венеции для Instagram, чтобы использовать хэштеги Венеции. Наслаждаться!

«В свете дня мало поэзии в Венеции, но под милосердной луной ее запятнанные дворцы снова белеют». – Марк Твен .

Это была Венеция, лестная и подозрительная красота этого города, наполовину сказка, наполовину туристическая ловушка, в чьем нездоровом воздухе когда-то пышно и сладострастно цвело искусство, где композиторы вдохновлялись убаюкивающими тонами снотворной эротики.— Томас Манн .

‘Венеция — город, построенный на воде. Это нелепо. Если бы вы не могли увидеть это своими глазами и потрогать пальцами, вы бы подумали, что это какая-то поэтическая фантазия. Его там вообще быть не должно. Но это. И это так красиво, что не передать словами». – Рассел Норман .

Италия

: «Зимой в этом городе просыпаешься, особенно по воскресеньям, под звон его бесчисленных колоколов, как будто за твоей газовой занавеской на серебряном подносе в жемчужно-сером небе вибрирует гигантский чайный сервиз.— Иосиф Бродский .

«Днем он заполнен лодочным движением — водные автобусы, развозные катера, гондолы — если что-то плывет и находится в Венеции, оно движется по Большому каналу. А при дневном свете это одно из чудес Земли.

Но ночью, особенно когда Луна полная, и мягкое сияние отражается от воды и на дворцы – не знаю, как это описать, так что не буду, но если ты умер и по своей воле, ты просил, чтобы твой прах аккуратно рассеяли над Гранд-каналом в полночь при полной луне, все бы знали это о тебе — ты любил и понимал красоту.— Уильям Голдман .

«Красота поверхности, тона, деталей, вещей, достаточно близких, чтобы до них можно было дотронуться, опуститься на колени и опереться». — Генри Джеймс

‘Вечное чудо Венеции – заглянуть в свои каналы и обнаружить, что она существует – каким бы невероятным это ни казалось. Это та же самая уверенность, которую дает нам зеркало: гарантия того, что мы настоящие». — Мэри Маккарти .

Это казалось волшебным городом, плывущим по лагуне, словно созданным волшебной палочкой.’ – Кейт Форсайт .

«Город бобров». – Ральф Уолдо Эмерсон

Я мечтал о Венеции, но ничто из того, о чем я мечтал, не было таким невозможным, как то, что я нашел ». – Артур Саймонс .

‘У местного тумана в Венеции есть имя: Неббиа. Он стирает все отражения и Все, что имеет форму: здания, людей, колоннады, мосты, статуи. Паромное сообщение отменяется, самолеты неделями не прилетают и не взлетают, магазины закрываются, а почта перестает захламлять порог.— Иосиф Бродский .

«Париж — идеальное место для получения информации, а Венеция — место, где можно думать и писать». — Понтус Хультен .

цитаты о Венеции

«В Венеции, если ты не знал, куда идешь, ты обычно оказывался на Пьяцца, и, поскольку это всегда было правдой, возможно, ты всегда шел туда», — Скотт Ставроу .

‘Мама однажды возила меня в Венецию и показала мне все дома, где жили знаменитые композиторы.Это дало мне увлечение музыкой и городом, а также архитектурой. Это был ценный урок». — Бен ван Беркель .

‘Она прислонилась к теплой мраморной балюстраде моста и посмотрела в темнеющий канал настолько далеко, насколько позволяло заходящее солнце. Она задавалась вопросом, оценили ли другие красоту и хрупкость Венеции так же глубоко, как и она, или город, подобно бушующей лихорадке, заразил одних, избегая других. Она вздохнула от величия и стойкости, окружавших ее, и пообещала себе, что постарается больше походить на Венецию.– Мари Оганесян Нардин .

‘Может быть, я боюсь сразу потерять Венецию, если буду говорить о ней, или, может быть, говоря о других городах; Я уже потерял его, мало-помалу». — Итало Кальвино .

«Венеция казалась мне невероятно прекрасной, по-эльфийски прекрасной — как мечта о Старом Гондоре или Пеларгире нуменорских кораблей до возвращения Тени». — Дж. Р. Р. Толкин .

цитаты о Венеции

«Я не могу писать о Венеции; Я могу писать только о себе и о спящих частях себя, которые Венеция пробудила.— Джессика Зафра .

«Венеция и ее история всегда очаровывали людей из всех слоев общества. Это место противоречий — город без земли, империя без границ. Все знают, что такое Венеция, но мало кто знает, почему она возникла и как появилась. Это не просто произведение искусства, а родина современного капитализма. Средневековые рыночные прилавки Риальто были нервным центром сложной коммерческой сети, простирающейся на тысячи миль, в которой развивались рынки облигаций, страхование ответственности и банковское дело (среди прочего).В то время как остальная средневековая Европа стонала под властью королей и землевладельцев, венецианцы образовали свободную республику, которая просуществовала тысячу лет». – Томас Ф. Мэдден .

– Вы должны увидеть Венецию, – начал он. «Вы должны увидеть город стройных башен и белых куполов, спящих в воде, как масса водяных лилий. Вы должны увидеть темные водные пути, таинственные нити теней, связывающие воедино все эти каменные цветы». — Э. Темпл Терстон, .

красивые фотографии Венеции Италия

«Лидо с его акрами загорелых или одетых в пижамы тел было похоже на берег с бесконечной кучей тюленей, вышедших для спаривания.Слишком много людей на площади, слишком много человеческих конечностей и туловищ на Лидо, слишком много гондол, слишком много моторных катеров, слишком много пароходов, слишком много голубей, слишком много мороженого, слишком много коктейлей, слишком много слуг, требующих чаевых, слишком много языков, слишком много, слишком много солнца, слишком много запаха Венеции, слишком много груза клубники, слишком много шелковых шалей, слишком много огромных кусков сырого говяжьего арбуза на прилавках: слишком много удовольствия, слишком много всего. удовольствия!» — Дэвид Герберт Лоуренс

ИЗВЕСТНОЕ

ЦИТАТЫ О КУЛЬТУРЕ И ИСТОРИИ ВЕНЕЦИИ

Красота Венеции запечатлена в картинах, она была экзотической музой многих величайших умов и художников, все они поддались мистическому очарованию этого города, хранящего множество тайн, прошлого и будущего, украшенного мостами, соборами, каналами и гондола, украшающая реку.

Ниже приведены некоторые из самых красивых цитат из Венеции известных авторов и мыслителей, которые демонстрируют неземное очарование и элегантность города.

‘Италия никогда не будет нормальной страной, потому что Италия – это Италия. Если бы мы были нормальной страной, у нас не было бы Рима. У нас не было бы Флоренции. У нас не было бы такого чуда, как Венеция». – Маттео Ренци .

«Венеция — сложное место, физически и духовно, и установить венецианские факты чрезвычайно трудно.Ни в чем нельзя быть уверенным». – Ян Моррис

Цитаты о поездке на гондоле

«Венеция — город зеркал, город миражей, одновременно твердых и жидких, одновременно воздуха и камня». — Эрика Йонг .

‘В Венеции нет больше отголосков Тасса, И молчаливых гребет безмолвный гондольер; Ее дворцы рушатся на берег, И музыка теперь не всегда слышит ухо». – Лорд Байрон .

«Венеция когда-то была милой, Приятным местом всех празднеств, Пиром земли, маской Италии.— Лорд Байрон .

‘Мое первое впечатление от Венеции было то, что там сложно что-то сделать. Казалось, все уже произошло. Венеция казалась чем-то вроде возвышенного воспоминаний». – Гленн Хейбиттл .

«Когда-то Она держала великолепный Восток в награду И была защитой Запада: ценность Венеции не упала ниже ее рождения, Венеции, старшего ребенка Свободы». – Уильям Вордсворт .

‘Содружество Венеции в своем арсенале имеет такую ​​надпись: «Счастлив тот город, который в мирное время думает о войне.”‘ – Роберт Бертон

«Качество Венеции, которая достигает того, чего так часто не может сделать религия, заключается в том, что Венеция примирилась с водами». – Марк Хелприн .

цитаты о Венеции

‘Вид на этих дряхлых Ромео и их расшатанных Джульетт неизменно печален и смущен, если не сказать отвратительно. Для молодежи, т. е. для тех, кому подобное было бы уместно, гондола так же недосягаема, как пятизвездочный отель. Экономика, конечно же, отражает демографию; но это вдвойне грустно, потому что красота вместо того, чтобы обещать миру, сводится к тому, чтобы быть его наградой.— Иосиф Бродский .

Венеция — город Дориана Грея. Где-то там, на чердаке мира, есть еще одно место с изможденным, изможденным и изможденным лицом невыразимого зла. И я подозреваю, что это Кардифф». Джилл

‘По одежде он был итальянцем. Интонация его речи говорила о том, что он венецианец». — Донна Леон .

«Венеция была инкубом-галлюцинацией, самой искусственной средой в мире: Диснейленд для взрослых.От него пахло сексом и его гниющим партнером — смертью. Томас Манн прекрасно уловил его румяную, лихорадочную ауру». – Джонатан Галасси .

«Стекольщики принесли в Венецию новый источник богатства, но они также принесли с собой менее привлекательную привычку сжигать окрестности дотла». — Стивен Джонсон .

«Когда писатели для взрослых созерцают Венецию, они видят упадок, заброшенность и смерть. Томас Манн, Дафна дю Морье, Л. П. Хартли и Салли Викерс отправили несчастных героев в Италию, где они видят Венецию и умирают.— Ян Марк .

«Под лазурными очами дня, Океанского питомца, Венеция, лежит,— Населенный лабиринт стен, предназначенных чертогов Амфитриты, Который ее седой отец ныне моет Своими голубыми лучистыми волнами. Ло! солнце восходит сзади, Широкое, красное, лучистое, полулежащее На ровной дрожащей линии Вод кристальных; И перед этой бездной света, Как в печи яркой, Колонна, башня, и купол, и шпиль Сияют, как обелиски огненные, Указывая непостоянным движением От алтаря темного океана К сапфировым небесам;

Как пламя жертвоприношения поднялось Из мраморных святилищ, Как пронзило золотой купол, Где в древности говорил Аполлон.Солнечный город! ты была ребенком Океана, а затем его королевой ». — Перси Биши Шелли .

‘Венеция, Италия, выживает в воде 365 дней в году; Новый Орлеан может выжить несколько дней под водой, если потребуется». – Билли Таузин .

известные цитаты о Венеции

‘Венеция, Италия, выживает в воде 365 дней в году; Новый Орлеан может выжить несколько дней под водой, если потребуется». – Билли Таузин .

«Все, что вы пишете, — это не просто набор слов, а средство воздействия, к которому нельзя относиться легкомысленно.Пусть эмоции получателя будут гондолой, а ваши слова — ее гондольером». Даркхолм .

ВЕНЕЦИАНСКИЕ КАламбуры

Какая забава без каламбуров? Вот несколько забавных надписей и каламбуров о Венеции, которые вы можете использовать, если ищете венецианские остроты или забавные цитаты из Венеции.

«Венеция — это город, пол которого — море, крыша — небо, а стены — потоки воды». Неизвестно .

«В Венеции.

«Жизнь — это сочетание волшебства и пасты». — Федерико Феллини .

«Венеция — это сама вечность». — Иосиф Бродский .

«Это Венеция, чтобы увидеть вас».

красота Венеции

«В Венеции нечего пить».

«В другом месте в Италии находится прекрасный город Венеция, который каждый год привлекает миллионы посетителей, несмотря на то, что это огромная открытая канализация». — Дэйв Барри .

«Венеция — это как съесть целую коробку шоколадных ликеров за один раз». — Трумэн Капоте .

«Ешьте спагетти без сожалений».

«Вы можете получить всю вселенную, если я получу Италию». — Джузеппе Верди .

«Венеция — великолепие разных духов». — Джон Раскин

БОЛЬШЕ ВДОХНОВЛЯЮЩИХ ЦИТАТОВ ВЕНЕЦИИ

Если вы все еще ищете более удивительные цитаты из Венеции и подписи к Венеции, Италия, не расстраивайтесь, просто продолжайте прокручивать, чтобы найти еще больше удивительных высказываний здесь.

‘Я стоял в Венеции, на Мосту Вздохов; Дворец и тюрьма с каждой стороны; Я видел из взмаха ее сооружения, Как от взмаха жезла волшебника: Тысячу лет их облачные крылья расширяются Вокруг меня, и умирающая Слава улыбается Над теми далекими временами, когда многие подданные смотрели на землю. к крылатым львиным мраморным соснам, Где Венеция сидела в государстве, восседая на троне на своих сотнях островов ». — Лорд Байрон .

Стоит ли замечать, что в Венеции нет жалюзи? -Уильям Дин Хауэллс

‘Генерал Грант серьезно заметил особенно способной молодой женщине, что Венеция была бы прекрасным городом, если бы ее осушили.— Генри Адамс .

«Если что-то может соперничать с Венецией по своей красоте, то это должно быть ее отражение на закате в Большом канале». — Пегги Гуггенхайм .

«Хотя в Венеции вы можете сидеть в каменных двориках, и ваши каблуки могут щелкать по мраморным ступеням, вы не можете двигаться, не оседлав или не пересечь воды, которые когда-нибудь унесут вас, растворившись, в море». – Марк Хелприн .

«Поверхность Венеции постоянно преображается, [и] рисовать Венецию — это почти то же самое, что быть реставратором, отслаивающим слои, чтобы найти картину за картиной под ними.– Арбит Блатас

‘Местные никогда не катаются на гондолах. Начнем с того, что поездка на гондоле стоит дорого. Это могут себе позволить только иностранные туристы, и то состоятельные. Этим и объясняется средний возраст пассажиров гондол: семидесятилетний может, не морщась, выложить десятую часть зарплаты школьного учителя». — Иосиф Бродский .

«Венеция была женщиной, Белладонной, элегантной в своем возрасте, чувственной в своих легких изгибах, таинственной в своих тенях.Первый взгляд на нее, возвышающуюся над Гранд-каналом в изодранной и выцветшей одежде, словно старые бальные платья, вызвал кровь. Свет, белое омывающее солнце, пронесется над ней и потеряется, как странник, в ее извилистых венах, в ее тайных поворотах. Вот». – Нора Робертс

«Венеция — идеальное место для того, чтобы искусство умерло. Ни в одном другом городе на Земле нет такой энтропии, как в этом волшебном плавучем торговом центре», — Джерри Зальц, .

— Я говорила тебе о Помпеях, — сказала Луна, — об этом трупе города, обнаженном на виду у живых городов.Я знаю другое зрелище, еще более странное, и это не труп, а призрак города.

«Всякий раз, когда фонтаны пристани плещутся в мраморные бассейны, мне кажется, что они рассказывают историю летающего города». – Ганс Христиан Андерсен .

Венеция цитирует

«Зимний свет в этом городе! Он обладает исключительным свойством повышать разрешающую способность вашего глаза до микроскопической точности — зрачок смиряет любую линзу Hasselblad и развивает ваши последующие воспоминания до четкости National Geographic.

Ярко-голубое небо, солнце, убегая от своего золотого подобия под подножием Сан-Джорджо, скользит по бесчисленным рыбьим чешуям плещущейся лагуны; позади вас, под колоннадами Палаццо Дукале, кучка коренастых парней в шубах раскручивает Eine Kleine Nachtmusik только для вас, сгорбившись в своем белом кресле и щурясь на сводящие с ума голубиные гамбиты на шахматной доске огромной площади. . Эспрессо на дне вашей чашки — единственная маленькая черная точка, как вам кажется, в радиусе миль.— Иосиф Бродский .

РОМАНТИЧЕСКАЯ ВЕНЕЦИЯ ЦИТАТЫ

Венеция — одно из лучших мест в мире для влюбленных пар. Вы знали? Это один из самых посещаемых городов и одно из лучших мест для пар, проводящих медовый месяц.

Если вы ищете эпические романтические цитаты о Венеции, ниже приведены прекрасные цитаты о любви из Венеции, которые идеально подходят для использования и наслаждения городом с любимым человеком.

«В Венеции реалист стал бы романтиком от одной лишь верности тому, что он видел перед собой.— Артур Саймонс .

«Ничто никогда не кажется простым в Венеции, и меньше всего ее романов». — Роджер Эберт .

«Если бы я мог переименовать любовь, я бы назвал ее Венецией». — Конни Черник .

‘Я всегда хотел поехать в Венецию. Считается, что это мировая столица романтики». — Гордон Корман .

Венеция цитирует

«В конце концов, всегда есть этот город. Пока он существует, я не верю, что я или, если уж на то пошло, кто-либо другой, может быть загипнотизирован или ослеплен романтической трагедией.— Иосиф Бродский .

‘Я никогда не забуду первое знакомство с Венецией. Такое ощущение, что вы переноситесь в другое время — искусство, музыка, еда и чистая романтика в воздухе не похожи ни на какое другое место». — Элизабет Беркли

«Венеция — самое романтичное место в мире, но еще лучше, когда вокруг никого нет», — Вуди Аллен.

‘Если пара в гондоле поцелуется, проходя под каждым мостом, они навсегда останутся влюбленными.— Венецианский фольклор

‘Она мечтала о Венеции. Однако это не был живой город со звездами, капающими в каналы, как жидкое золото, или с бугенвилиями, льющимися из цветочных горшков, как переполненные бокалы с вином. В этом сне Венеция была бесцветной. Там, где пастельные палацци когда-то окаймляли изумрудные лагуны, теперь серые, темные насыпи щебня тянутся параллельно мутным каналам.

Влюбленные больше не могли целоваться под Мостом Вздохов; он был целью навязчивой бомбы союзников в поисках немецких войск.Единственный признак жизни был на площади Сан-Марко, где продолжали кормиться печально известные голуби. Однако эти голуби питались не семенами, раздаваемыми детьми, а трупами, гниющими под вытянутой тенью колокольни». – Памела Аллегретто .

«История и легенда, искусство и романтика встречаются и смешиваются, создавая неописуемое волшебство Венеции. Это не похоже ни на что на Земле, кроме мечты поэта». – Лилиан Уайтинг .

«Если вы хотите провести романтический отпуск или короткий перерыв в Италии, это должна быть Венеция.— Джино Д’Акампо .

‘Сон: Луна до сих пор не переместилась на ширину созвездия с тех пор, как ты была девочкой. С тех пор, как ты стала женщиной, звезды, что возвышаются над залами Палладиоса, еще не скрылись за куполами Сан-Марко. Но только с тех пор мир стал миром». – Александр Лернет-Холения

‘Улыбка влюбленных – это гондола их желаний. ― Шарль де Леус

‘Всегда считается, что Венеция – идеальное место для медового месяца.Это серьезная ошибка. Жить в Венеции или даже побывать в ней — значит влюбиться в сам город. В твоем сердце не осталось ничего ни для кого другого». – Пегги Гуггенхайм .

СТИХИ О ВЕНЕЦИИ

Бонусные стихи о Венеции, Италия, после того, как вы насытитесь великолепными цитатами из Венеции и венецианскими поговорками, которые обязательно влюбят вас в Венецию, если вы еще этого не сделали!

‘На мосту я стоял

в коричневой ночи.

Издалека донеслась песня:

золотой каплей,

струилась по дрожащей поверхности.

Гондолы, свет, музыка —

пьяный, уплыл в сумерки.

Душа моя, струнный инструмент,

пропела про себя, незримо коснувшись,

тайную песню гондолы,

своим трепещущим счастьем.

— Кто-нибудь слушал?’ Фридрих Ницш

‘Я любил ее с детства, — она мне .

Был как сказочный город сердца,

Поднявшись, как водные столбы из моря,

Радости пребывания и богатства рынка;

И Отуэй, Рэдклифф, Шиллер, искусство Шекспира,

Отпечатали во мне ее образ, и даже так,

Хотя я нашел ее такой, мы не расстались 9060 9 470 даже, 900 дороже в свой день горя

Тогда, когда она была хвастовством, чудом и шоу.

– Лорд Байрон

О да, это была моя Венеция! Прекрасная,

С тоскливой, призрачной красотой — старой,

И грустная, и усталая — но такая прекрасная,

Такая, как королева еще, в царских одеждах,

7 90 Гармоничных

90 цвет, аренда и носить!

– Ада Кембридж

«Белый лебедь городов дремлет в твоем гнезде.

Белый фантомный город, чьи неполосные улицы

— это реки, а чьи тротуары переключаются

тени дворцов и полос неба.

Вот самые красивые цитаты о Венеции, которые идеально описывают Венецию, романтический город каналов, мостов и гондол. У вас есть еще цитаты из Венеции, которыми вы хотели бы поделиться? Позвольте мне знать в комментариях ниже.

Если вы любите цитаты, ознакомьтесь с этими фантастическими коллекциями цитат и высказываний:

ОСНОВНЫЕ СОВЕТЫ И РЕСУРСЫ ДЛЯ ПУТЕШЕСТВЕННИКОВ

Ниже приведен список туристических ресурсов, которые вы можете использовать для организации своего путешествия — от авиабилетов до страховки и прочего. Это ресурсы, которые я использую сам, поэтому я рекомендую вас для беспроблемного планирования путешествий и фантастических поездок.

Бронирование рейсов : Чтобы получить выгодные предложения, выполните поиск по Jet Radar , Kiwi, или 12go.Азия   (для планирования Азии). Бронируйте и летайте в середине недели, выбирая рейсы с эффектом красных глаз или ранним утром, чтобы получить более выгодные предложения и более низкие цены. Избегайте регистрации багажа на рейсах бюджетной авиакомпании.

Заказ поездов: Лучшие веб-сайты для бронирования поездов в любую точку Европы: Rail Europe и TrainLine . И тем, и другим легко управлять онлайн и отслеживать свои поездки.

Бронирование автомобилей: Чтобы получить лучшие цены и простоту в аренде автомобиля для автомобильных и однодневных поездок, я бы порекомендовал Discover Cars или Rental Cars , доступные по всему миру.

Проживание:  Я обычно использую HotelsCombined   или Booking.com   для бронирования отелей. В этом году на Booking.com есть специальные предложения для отдыха с удивительными скидками (более 50%!) и вы можете найти их здесь .

Я использую Hostelworld и Agoda для бронирования хостелов, так как депозит невелик, легко изменить/отменить и отзывы отличные по обоим. В зависимости от пункта назначения, я люблю останавливаться в VRBO/домах с проживанием в семье .

Туристическая страховка:  Независимо от того, будет ли это короткая или длительная поездка за границу, я настоятельно рекомендую приобрести туристическую страховку для международных поездок. Я рекомендую World Nomads или SafetyWing для страхования международных поездок.

Туры:  Одним из лучших способов оптимизировать свое время, бюджет и, что очень важно, познакомиться с замечательными людьми со всего мира, является участие в турах, особенно гастрономических, пешеходных, однодневных, культурно-исторические туры.
Вы получите взгляд местного жителя, лучшие возможности ближе познакомиться с местами и людьми. Я бронирую с помощью GetYourGuide , Klook , Viator, и Voyagin.

Закрепите эту коллекцию цитат Венеции, чтобы прочитать позже

Подпишитесь на мои электронные письма, чтобы получать последние путеводители и маршруты прямо в свой почтовый ящик. Без спама. Только раз в месяц! Отказаться в любое время.

Решма — создатель цифрового контента, рассказчик и любитель истории.Она является основателем The Solo Globetrotter, сайта для индивидуальных путешественников, женщин-путешественников, желающих путешествовать самостоятельно, и тех, кто хочет путешествовать с ограниченным бюджетом или отправиться в путешествие. Она путешествует одна уже более 6 лет, в настоящее время изучив более 35 стран. Она предпочитает путешествовать медленно и любит погружаться в местный опыт и культуру, природу, походы, фестивали и историю. Инженер-электроник, ставший ведущим программистом, превратился в индивидуального предпринимателя; она специализируется на подборе контента на основе SEO и управлении Pinterest.

Последние сообщения Решмы Нарасинга (посмотреть все)

Итоги игры

Сводка по игре

Антонио, крупный купец Венеции, богатый, уважаемый и популярный человек. Среди его многочисленных друзей есть молодой человек по имени Бассанио, который должен Антонио много денег. Бассанио хотел бы отплатить своему другу, но пока не может этого сделать. Однако теперь он чувствует, что, возможно, нашел способ, но ему снова понадобится кредит от Антонио.В Бельмонте, рассказывает Бассанио Антонио, живет красивая, молодая и богатая наследница. Бассанио уверен, что сможет выиграть ее руку в браке, но он не может ухаживать за «подвешиванием рук». Если он хочет произвести хорошее впечатление, он должен выглядеть не менее состоятельным, чем другие ее богатые женихи. Антонио говорит своему молодому другу, что с радостью одолжит ему любую сумму денег, которая ему нужна, но в настоящее время у него самого не хватает денег. Все его деньги привязаны к его торговым кораблям, которые все еще находятся в море.Однако Антонио не разочарует Бассанио. Он знает ростовщика, который, вероятно, одолжит ему необходимую сумму, и Бассанио может использовать доброе имя Антонио в качестве обеспечения кредита.

В Бельмонте Порция разговаривает со своей наперсницей Нериссой, рассказывая ей, как она устала от постоянного потока женихов и как она хочет освободиться от порочного обязательства воли своего отца: Порция не может выбрать себе мужа; она может выйти замуж только за того мужчину, который правильно выберет одну из трех шкатулок — одну золотую, одну серебряную и одну свинцовую; один содержит ее портрет, и это счастливая шкатулка.Пока никто из ее женихов не решился рискнуть выбрать один из ларцов, что все к лучшему, ведь ни один из них Порция не испытывает симпатии. Однако, когда Нерисса упоминает имя Бассанио, возможного жениха, настроение Порции улучшается. Однажды он был гостем в Бельмонте, и Порция была им впечатлена.

Тем временем в Венеции Шейлок, богатый ростовщик-еврей, питающий тайную ненависть к Антонио, согласился одолжить Бассанио три тысячи дукатов на три месяца под залог Антонио.Отказавшись от своей обычной высокой процентной ставки, Шейлок вместо этого требует, чтобы, если наступит день платежа и деньги не будут возвращены, он мог отрезать один фунт плоти от тела Антонио. Антонио соглашается, потому что все его корабли должны вернуться в Венецию за целый месяц до наступления срока погашения залога.

Романтический сюжет развивается, когда Лоренцо, близкий друг Антонио и Бассанио, влюбляется в дочь Шейлока, Джессику. Ему удается сбежать с ней, замаскировав ее под мальчика, и ей удается забрать с собой изрядную сумму дукатов своего отца.Конечно, это приводит Шейлока в ярость, и он клянется отомстить. Вскоре после этого Бассанио и Грациано уезжают в Бельмонт, где «прекрасная Порция» только что отослала принца Марокко и принца Аррагона, еще двух разочарованных и неудачливых женихов. Когда Бассанио просит выбрать одну из шкатулок, Порция сразу же влюбляется в него и умоляет подождать несколько дней, прежде чем выбрать одну из шкатулок. Он влюбился в Порцию и настаивает на том, чтобы рискнуть. Он отвергает золотую, затем серебряную; наконец, он выбирает свинцовый ларец и, открыв его, находит портрет Порции.И он, и Порция вне себя от радости и планируют немедленно пожениться вместе с Нериссой и Грациано, которые также влюбились друг в друга. Счастье царит в Бельмонте до тех пор, пока Бассанио не получает письмо от Антонио, в котором он прощается с ним, поскольку его корабли были потеряны в море и поскольку невозможно, чтобы он жил после того, как Шейлок соберет свой фунт мяса. В ужасе Бассанио немедленно уезжает в Венецию с деньгами, которые Порция дает ему для оплаты залога.

В Венеции Шейлока больше не интересует простая выплата причитающихся ему денег.Он хочет отомстить. Христианин украл его дочь (а она забрала его деньги), и ничто не удовлетворит Шейлока, кроме законного исполнения обязательства. В суде под председательством герцога Венецианского Шейлок сталкивается со своим врагом Антонио. Антонио окружен друзьями и спокойно смирился со смертью. Со всех сторон Шейлока окружают враги. Бассанио умоляет Шейлока принять двойную сумму, причитающуюся ему, но Шейлок отказывается.

В этот момент Порция, замаскированная под адвоката, и Нерисса, одетая как ее клерк, входят в суд и сообщают герцогу, что их прислал из Падуи ученый адвокат, доктор Белларио, чтобы вести дело подсудимого.Порция умоляет Шейлока быть милосердным, но он не слушает. Она предлагает ростовщику 90 175 утроить 90 066 сумму, которую он должен ему, но Шейлок снова не получит ничего из этого. Затем она торжественно сообщает суду, что Шейлок полностью находится в своих законных правах. Затем она сообщает Шейлоку, что он должен быть очень осторожным. Он должен отрезать ровно один фунт плоти, и он не должен пролить ни капли крови Антонио. Если он потерпит неудачу, все земли и имущество Шейлока будут конфискованы.Шейлок поспешно решает, что он примет тройной платеж по залогу, но Порция говорит, что нет; Затем Шейлок предлагает взять только первоначальные три тысячи дукатов, но Порция снова отказывается, напоминая ему, что это он сам требовал строгого толкования закона. Кроме того, говорит она, у закона есть еще одна власть над ним. Поскольку он иностранец в Венеции и поскольку он пытался «искать жизни» венецианского гражданина, все его богатство может быть разделено между гражданином, которого он пытался уничтожить, и государственной казной; кроме того, собственная жизнь Шейлока находится в опасности из-за того, что он пытался сделать.

Герцог решает сохранить жизнь Шейлоку, но отдает половину денег Шейлока Антонио, а остальное отдает государству. Антонио говорит, что не примет деньги, если Шейлок согласится стать христианином и если в своем завещании он согласится оставить свои деньги своей дочери Джессике и ее новому мужу Лоренцо. Шейлок, сломленный и побежденный, соглашается на все эти условия и покидает суд. Обрадовавшись, Антонио и его друзья предлагают заплатить молодому адвокату все, что смогут, но, как ни странно, адвокат желает только определенное кольцо, которое носит Бассанио.Бассанио смущается, потому что его жена подарила ему это кольцо и попросила носить его всегда. Но адвокат настаивает, и, наконец, Бассанио неохотно отдает кольцо Порции. Нериссе также ловко удается получить от Грациано кольцо, которое она ему подарила. Затем две дамы спешат обратно в Бельмонт, чтобы подразнить своих мужей по поводу колец.

Когда Бассанио и Грациано вместе с Антонио возвращаются в Бельмонт, их жены интересуются пропавшими кольцами. Порция и Нерисса настаивают на том, что мужчины без сомнения отдали кольца двум другим женщинам.Мужья клянутся, что это неправда, и только после того, как Порция и Нерисса заставили своих мужей пережить несколько долгих, комически мучительных моментов дискомфорта, они признаются, что сами были «ученым доктором» и «клерком», для которых кольца подарили. Таким образом, все заканчивается благополучно, поскольку Порция передает Антонио письмо, в котором сообщается, что три его корабля благополучно прибыли в порт.

«Камни Венеции» Джона Раскина: краткое изложение и объяснение

Страница из книги «Камни Венеции» Джона Раскина

Краткое изложение книги

Камни Венеции посвящен истории архитектуры на протяжении трех эпох: византийской, готической и ренессансной.Сочетание классических римских и восточных влияний характеризовало византийскую архитектуру. Готический стиль Средневековья был известен своей замысловатостью и витиеватостью. Стиль Ренессанс возродил чистые формы классической архитектуры.

В своей книге Раскин утверждал, что готический стиль на самом деле предпочтительнее стиля Возрождения. Он утверждал, что, хотя готический стиль не был таким технически совершенным, как стиль Ренессанса, его грубость выражала эмоции и благоговение перед Богом.С другой стороны, стиль эпохи Возрождения он считал холодным и бесчувственным. Раскин утверждал, что архитекторы эпохи Возрождения творили для собственной славы, а готические архитекторы творили для славы Бога.

Обсуждая готический стиль, Раскин также утверждал, что готический подход продемонстрировал лучшее понимание слияния мысли и ручного труда. Он предположил, что стиль эпохи Возрождения отделил джентльменского мыслителя от обычного рабочего. По Раскину, эти вещи нельзя разделить.Только через труд можно было полностью реализовать мысль и наоборот.

Элементы английской готической архитектуры

Аргументы в пользу готического стиля

Аргументы Раскина в Камни Венеции были важной частью возрождения готики , которое происходило по всей Европе в середине 19-го века. Чистый классический стиль архитектуры эпохи Возрождения доминировал с 14 по 27 века, и готическое возрождение было ответом.Он сосредоточился на более богатом и замысловатом убранстве готической архитектуры, в отличие от гладких поверхностей стиля ренессанс.

Раскин привел важный аргумент в пользу моральной природы готического стиля, который многие люди считали ненужным украшением. Напротив, утверждал Раскин, готический стиль был тесно связан с благоговением перед Богом и смирением места человека в мире.

Кроме того, взгляды Рёскина на взаимосвязанную природу мыслителя и ремесленника также представляли собой важный моральный аргумент.Помимо того, что он был искусствоведом, Раскин был социальным реформатором, выступавшим против классовой системы своего времени. Он утверждал, что разделение людей на классы состоятельных «мыслителей» и бедных «работников» морально разлагает их обоих. Только при слиянии мыслящего и рабочего классов, предложенного Раскином, человек может стать целостной личностью и создать великое искусство и архитектуру.

Резюме урока

Книга Джона Раскина Камни Венеции представляла собой трехтомное исследование истории архитектуры Венеции, Италия, опубликованное между 1851 и 1853 годами.Раскин изучил архитектурную историю города и разделил ее на три периода: византийский , готический и ренессансный . Раскин утверждал, что богато украшенный, но грубый стиль готики предпочтительнее чистого классического стиля эпохи Возрождения. Раскин утверждал, что готический стиль не только в художественном, но и в нравственном отношении превосходил ренессансный стиль, поскольку воздавал славу Богу, а не архитектору. Он также не соглашался с разделением мысли и труда, утверждая, что кто-то должен уметь делать и то, и другое.

Аргумент Раскина поддерживал Возрождение готики , которое происходило, когда он писал в 19 веке. Тем временем его теории о мышлении и работе вписываются в его более широкий аргумент против разделения социальных классов.

Венецианский купец краткое описание

Вся пьеса сосредоточена вокруг расовых предрассудков между христианами и евреями и их ненависти друг к другу. В «Венецианском купце» еврей Шейлок назван козлом отпущения, как это было с евреями на протяжении всей истории.Предубеждение и неприязнь Шейлока к христианам в значительной степени основаны на их плохом обращении с ним: «Синьор Антонио, много раз и часто в Риальто вы критиковали меня за мои деньги и мои привычки; Терпение — это знак всего нашего племени.

Ты называешь меня неверующим, головорезом. И плевать на мои еврейские габердины, и все ради того, что принадлежит мне». Разве у еврея нет рук, органов, размеров, чувств, привязанностей, страстей? Насыщается той же пищей, болит теми же средствами, согревается и охлаждается той же зимой и летом, что и христианин?» (Шейлок — 3,1,54-60) Ненависть Шейлока к христианам заставляет его мстить Антонио.Это действие очень важно, так как бизнес Шейлока — использование денег, и в погоне за местью он отказывается от суммы, в шесть раз превышающей причитающуюся ему сумму денег.

Предубеждение и ненависть Антонио к Шейлоку столь же сильны. Он не выказывает угрызений совести или сожаления о каких-либо прошлых обидах, которые он причинил Шейлоку или любому другому еврею: «Я так хотел бы назвать тебя так снова, плюнуть на тебя снова, презирать тебя тоже» (Антонио-1,3,126- 7) Антонио является символом расизма в обществе и открыто его демонстрирует. Он ничуть не устарел после падения Шейлока.Шекспир демонстрирует отвратительные эффекты ненависти в «Венецианском купце».

Шекспир демонстрирует любовь в «Венецианском купце» среди христиан. Он также различает любовь дружбы и супружеской любви. В четвертом акте Шекспир намекает, что любовь Бассанио и Грациано к своему другу Антонио больше, чем к их женам. Оба мужчины нарушили клятвы, которые они дали своим женам из-за Антонио: «Антонио, я женат на жене, которая так же дорога мне, как сама жизнь; но сама жизнь, моя жена и весь мир не ценятся у меня выше твоей жизни: я бы потерял все, да, все пожертвовал бы здесь этому дьяволу, чтобы избавить тебя.(Бассанио- 4,1,280-5)Настоящая любовь, кажется, продемонстрирована в отношениях Джессики и Лоренцо. Джессика готова отказаться от своей прежней жизни, даже если она не была совсем счастлива, чтобы выйти замуж за Лоренцо: «Меня спасет мой муж; он сделал меня христианином». (Джессика — 3, 5, 18-9) Действие «Венецианского купца» происходит в Италии, в Венеции и Бельмонте, представляющих два мира пьесы.

Шекспир использует эти две настройки, чтобы подчеркнуть темы любви и ненависти. Любовь сосредоточена вокруг Бельмонта, спокойного рая, куда влюбленные могут сбежать, а ненависть сосредоточена вокруг Венеции, беспокойного места, которое эксплуатирует и развращает.Это хорошо видно, когда мы смотрим, где происходят различные события, связанные с любовью и ненавистью в пьесе. Вся предсудебная деятельность происходит в Венеции, включая судебный процесс. Это также единственное место, где живут евреи (Джессика становится христианкой, когда переезжает в Бельмонт).

Христианские пары живут в Бельмонте, и здесь редко говорят о расовых предрассудках. Бельмонт — место, куда отступают христиане после победы над Шейлоком в Венеции. Окружение дополняет события, происходящие как в Венеции, так и в Бельмонте.Отношение персонажей к любви и ненависти дает нам представление об их глубинной природе.

Шейлок, например, больше любит деньги, чем собственную дочь: «Я бы хотел, чтобы моя дочь была мертва у моих ног, и драгоценности в ее ухе! Хоть бы она звучала у моих ног, а дукаты в ее гробу!» (Шейлок – 3,1,83–6) И тем не менее он доказал, что скорее увидит, как умирает христианин, чем получит шестисотпроцентную прибыль: « Если бы каждый червонец из шести тысяч червонцев делился на шесть частей, а каждая часть — на червонец, я бы их не рисовал.У меня была бы связь» (Шейлок — 4, 1, 85–7). Отношение Джессики к любви и ненависти также указывает на ее более глубокий характер.

Предполагается, что единственным живым членом ее семьи является ее отец, и она идет на многое, чтобы освободиться от него и сбежать: «Женись, ты можешь отчасти надеяться, что твой отец не достался тебе, что ты не еврей дочь». (Ланселот- 3,5,10-1) Мотивы женитьбы Бассанио на Порции могут быть справедливо поставлены под сомнение. Возможно, что, как и Шейлок, Бассанио интересуют только деньги, что означало бы, что Бассанио на самом деле вовсе не любит Порцию и интересуется ею только из-за ее богатства: «В Бельмонте осталась богатая дама, и она прекрасна, и, что прекраснее этого слова, чудесных добродетелей: иногда от ее глаз я действительно получал прекрасные безмолвные вести: ее зовут Порция; ничто не обесценивало дочь Катона, Порцию Брута; и мир не невежественен в ее ценности, ибо четыре ветра дуют со всех берегов знаменитых женихов.(Бассанио- 1,1,161-9) «Венецианский купец» — пьеса и о любви, и о ненависти. Это видно по еврейским и христианским предрассудкам, отношениям между персонажами и двум местам действия пьесы, Бельмонту и Венеции. Шекспир часто включал темы любви и ненависти в свои пьесы либо в качестве основного сюжета, либо как дополнительный сюжет в «Венецианском купце».

Любовь и Ненависть составляют основу основного сюжета, вместе они скрепляют историю.

Знакомство с Венецией, Италия | Венеция для посетителей

Венеция > Планирование > Знакомство с Венецией

Знакомство с посетителями

ВВЕРХУ: Вид с воздуха на Венецию, Италия.То исторический центр города находится в верхней половине фотографии, с стекольный остров Мурано в Нижний правый.


Дюран Imboden

Вы планируете первая поездка в Венецию, Италия? Если да, то это краткое вводное руководство поможет ваша задача проще.

Базовая география

Как видно на фото выше, Венеция островной город: Centro Storico или исторический центр тесно интегрированный кластер из 118 небольших островов, связанных более чем 400 пешеходные мосты.(Каждый раз, когда вы пересекаете канал, вы ступаете на другой остров.)

Весь центр города занимает всего около 1800 акров или 725 га, что чуть более чем в два раза превышает площадь Центрального района Нью-Йорка. Парк или лондонский Хэмпстед-Хит.

Centro Storico или исторический центр Венеция подключена до материкового пригорода Местре по Понте делла Либерта, длинная дамба, построенная в начале 19 века.

Дамба ведет дорожное движение к площади Венеции. Рим и парковочный остров Тронкетто.Железнодорожные пути проходят вдоль проезжей части и заканчиваются на Железнодорожная станция Венеция Санта-Лючия, который виден как серое пятно там, где дорога поворачивает к Тронкетто.

Важными островами недалеко от исторического центра являются Ла-Джудекка (отделены от Centro Storico каналом Джудекка, который используется круизными лайнерами), Сан-Микеле (островное кладбище Венеции) и стекольный остров Мурано.

Справа или восточнее исторического центра находится Лидо ди Венеция, длинная узкая полоса земли, отделяющая Венецианская лагуна (окружающая Венецию) от Адриатическое море.Круизные лайнеры и паромы входят и выходят из лагуны через Порто-ди-Лидо, промежуток между Лидо и пригородом Пунта-Саббиони.

В нашем «Выбор лучшего отеля» место нахождения» статьи, мы делаем заявление, которое стоит повторить здесь:

Многие посетители, приехавшие впервые, бронируют отели (или позволяют своим турагентам бронировать отели), не задумываясь о расположении. Это может привести к досадные и дорогие ошибки.

Чтобы понять, почему, давайте посмотрим на другой аэрофотоснимок:

Допустим, вы прилетаете самолетом и проводите два дня в Венеция перед отправлением на круизном лайнере с пристани Сан-Базилио.

 Ваше путешествие агент забронировал для вас отель в Кастелло, вдали от площади Сан-Марко. Вы путешествуете с большими, тяжелыми багаж.

Потому что ваш турагент много знает о круизах, но очень немного о Венеции, она этого не понимала:

  • Вам нужно будет пройти через ряд мостов и спуститься узкие, многолюдные улицы с вашим громоздким багажом, чтобы добраться до отеля из Аэропорт Сан-Марко – лодочная остановка и…

  • В день отправления круиза вам нужно взять с собой чемоданы на дальний причал вапоретто , где можно поймать дорогой водный автобус до Сан-Базилио или, как вариант, заплатите 60 или 70 евро. для частного водного такси.

Вам предстоит разочаровывающий опыт, который мог можно было бы избежать, если бы вы остановились в отеле ближе к вашему круизному терминалу.

Тот же принцип применяется, если вы прибываете и отбываете поезд: оставаясь в нескольких минутах ходьбы от железнодорожного вокзала Санта-Лючия, вы сэкономите время, нервы и деньги.

Чтобы быстро и легко найти подходящие отели, см. Путеводитель по отелям, пансионам и апартаментам в Венеции.

  • Совет: Мост отеля Бронирование может быть аннулировано без штрафных санкций, если вы сообщите об этом не менее чем за 24 часа. до 48 часов до вашего пребывания.Если вы обнаружите, что вы забронированы в отель, который не соответствует вашим потребностям, узнайте, можете ли вы отменить бронирование и выбрать другой отель в более удобном месте.


Транспорт Венеции

ВВЕРХУ: Это фото сделано с Понте деи Мост Скальци показывает два вапоретто ACTV (водные автобусы) на Гранд-канале. Ферровиа ACTV пирсы и железнодорожный вокзал Санта-Лючия видны справа, за лодками и церковью Скальци.

Прибытие:

В нашем разделе «Прибытие в Венецию» статье, мы расскажем вам, как добраться до центра города из Венеции Марко Поло и аэропортов Тревизо, от железнодорожных вокзалов Местре и Санта-Лючия, от круизные и паромные терминалы или на машине.

Если вы за рулем, вы также захотите увидеть «Парковка». в Венеции», в котором есть советы (с веб-ссылками) о том, где припарковаться в Венеции. или на материке.

Смотрите также нашу Венецию для круизеров раздел, если вы прибываете или отбываете на круизном лайнере.

Передвижение по городу:

Наш местный В Transportation Index перечислены статьи о водных автобусах ( вапоретти ), водные такси, пешеходные и автомобильные паромы, туристические проездные и т.п. темы.

Большую часть времени вам не нужно пользоваться водными автобусами или другими лодки, если у вас нет ограниченной подвижности или вы едете на остров, такой как Мурано, Бурано или Торчелло. То, что вам будет нужно , это хорошая карта, так что читайте наша статья «Карты улиц Венеции» до ищете газетный киоск, сувенирный магазин или книжный магазин.

См. также «Вход в Венеция», в котором есть больше советов по картам, а также советы по направлениям. знаки, уличные знаки и адреса.

Want to say something? Post a comment

Ваш адрес email не будет опубликован.