1408 отель дельфин: 1408 — смотреть онлайн — Кинопоиск

Содержание

«1408» реж. Михаэль Хафстрем: _arlekin_ — LiveJournal

The room a dying poet took
At nightfall in a dead hotel
Had both directories — the book
Of Heaven and the book of Bell.

It had a mirror and a chair,
It had a window and a bed,
Its ribs let in the darkness where
Rain glistened and a shopsign bled.

Not tears, not terror, but a blend
Of anonimity and doom.
It seemed, that room, to condescend
To imitate a normal room…

Отель вообще и гостиничный номер в частности — один из самых мифологизированных в современной культуре пространственных образов, находящийся в оппозиции к другому, архаичному мифическому локусу дома. Номер в отеле — временное, сомнительное пристанище, в котором, в отличие от настоящего дома, человек беззащитен перед злом как внешним, так и скрытым в нем самом, место «транзитного» пребывания человека между прошлым и будущим, жизнью и смертью («анти-дом» — сказали бы правоверные последователи Лотмана). Именно в отеле наиболее успешно — как правило, с трагическим для героя результатом — актуализируются подавленные желания, воспоминания и страхи. В номере 1408 нью-йоркского отеля «Дельфин» герой Кинга-Хафстрема-Кьюсака переживает то, что переживали герои Оруэлла в «комнате № 101», то, что положено переживать грешникам в аду: индвидуально подобранную пытку самой страшной мукой.

«1408» — не «Сияние» Кубрика, конечно, но, пожалуй, не хуже, если не лучше «Тайного окна», хотя в «Тайном окне» героя Стивена Кинга играл гениальный, лучший в мире киноактер Джонни Депп, а в «1408» — Джон Кьюсак, для которого это вообще первая приличная роль (ну хорошо, пусть вторая после Вуди Аллена; Олтмана не предлагать). Между тем у «1408» очень много общего и с «Сиянием», и с «Тайным окном». Герой — писатель, страдающий раздвоением личности в результате психической травмы и оказывающийся в искривленном пространстве-времени, где материализуются фантазмы его индвидуальной и родовой памяти, внутренний разлом обретает черты зримые и реальные в своих последствиях не только для него, но и для окружающих. Можно только предполагать, как эту схему реализовал бы режиссер с выдумкой, к примеру, как у Мишеля Гондри. У Михаэля Хафстрема получилось пускай и не так чтоб помереть на месте, но по-своему очень неплохо. Чуть-чуть больше режиссерского самолюбования, долгих крупных планов — и Библия с пустыми страницами из «1408» стала бы в один ряд, допустим, с часами без стрелок из «Земляничной поляны» Бергмана, но Хафстрем скромнее, при том что к делу подходит серьезно.

Герой Кьюсака, Майк, когда-то написал хорошую, «серьезную» книжку с характерным заглавием «Долгая дорога домой» о своих сложных отношениях с отцом, но это в прошлом, теперь он сочиняет разоблачительные бестселлеры о гостиницах с привидениями. «Для прогорающих отелей призраки — единственная надежда», вот он и лишает банкротов этой последней надежды. Хотя надежд и у него самого немного: дочь Кэти умерла от рака, от жены он сам сбежал, поскольку та слишком напоминала о девочке. Сбежал, что характерно, из Нью-Йорка в Лос-Анджелес — в американской культурной мифологии это противопоставление, с поправками, того же рода, что в русскоязычной — Москва и Петербург. Когда он купался в океане, его ударило по голове доской для серфинга. После чего то ли в действительности, то ли в фантазии он отправляется «разоблачать» очередной «полтергейст» — в номере 1408 нью-йоркского отеля «Дельфин» якобы самым загадочным образом умирают постояльцы. Номер, естественно, располагается фактически на 13-м этаже, просто число 13 пропускают при нумерации, и меньше чем за сто лет существование отеля в нем якобы отправились на тот свет больше полусотни людей. Майка это не останавливает — номер вроде бы как номер, не отличить от многих других. Ну а дальше, как и полагается в таких случаях, у героя начинаются видения, сначала он наблюдает покойных жильцов, выбрасывающихся из окна (причем режиссер неплохо придумал стилизовать эти картины самоубийства под эстетику кинематографа тех времен, в которые они происходили), а затем во плоти является и умершая дочь. Для пущего эффекта все завершается последовательно заморозком, потопом и пожаром. (Там еще были жуки в вентиляции, но это скорее досадная мелочь).

Будь «1408» хотя бы на полчаса длиннее при той же насыщенности действием, он бы оказался больше похож на какой-нибудь «Солярис», благо и тема та же, и между сюжетами возможна аналогия. Но в экранизациях Кинга, помимо экзистенциальной составляющей, важно еще и само по себе нагнетание напряжения, ужас ради ужаса. Потому в фильме обыгрываются самые фундаментальные детские страхи — страх высоты, страх темноты, они первичны, а личная драма героя оказывается только катализатором, вызывающим к жизни образы и сюжеты, бытующие обычно в детском фолькоре, в страшных историях и садистских стишках: самопроизвольно включающаяся бытовая техника, живые мертвецы, проницаемость границы между миром живых и умерших… И эти фундаментальные штучки, несмотря на свою бэушность в сегодняшней литературе и кино, отлично работают, не хуже, чем страшные рассказы на ночь в детстве. (Помню, у нас в больнице была медсестра Светлана Юрьевна, которая во время тихого часа, чтобы пресечь хулиганство, рассказывала про Черный Тюльпан на ковре, за которым открывалась дорога в обитель мертвых и все такое — после чего у одного мальчика начался бред и медсестру уволили, хотя она была очень хорошая, уколы небольно делала).

Майк, кстати, в комнате-убийце не умирает. К жизни он возвращается несколько раз — то в больничной палате в Лос-Анджелесе, то в нью-йоркской неотложке после устроенного им пожара в отеле «Дельфин». Но память до конца убить невозможно, надо, чтоб душа окаменела. А герой не может забыть дочь. И хотя вроде бы они воссоединяются с женой, переезжают на новую квартиру, постоянную (это уже не гостиничный номер, это «дом»), но стоит включить диктофонную запись, сделанную в номере 1408 — и он, и жена снова слышат голос мертвой дочери.

Ну да, память — это ад.

1408″ — читать онлайн бесплатно, автор Стивен Кинг

1

Майк Энслин еще открывал вращающуюся дверь, когда увидел Олина, менеджера отеля «Дельфин», сидевшего в одном из больших кресел вестибюля. У Майка упало сердце. «Все-таки мне следовало привести с собой адвоката», – подумал он. Что ж, уже поздно. И даже если Олин попытается возвести еще один кордон или два между ним и номером 1408, может, это не так уж и плохо. В его книге появятся несколько лишних страниц.

Дверь только оказалась за спиной Майка, а Олин уже направлялся к нему, протягивая пухлую ручку. «Дельфин» располагался на Шестьдесят первой улице, в шаге от Пятой авеню, – невысокое, но красивое здание. Мужчина и женщина в вечерних туалетах прошли мимо Майка, когда тот пожимал протянутую руку менеджера, предварительно переложив небольшой чемодан в левую руку. Женщина, блондинка, была, естественно, в черном, и легкий цветочный аромат ее духов символизировал Нью-Йорк. На мезонине кто-то играл в баре «День и ночь» – еще один штрих неподражаемой атмосферы Большого Яблока.

– Мистер Энслин. Добрый вечер.

– Мистер Олин. Есть проблемы?

Олин замялся. Оглядел маленький уютный вестибюль, словно прося помощи. У регистрационной стойки слегка помятый мужчина – обычное дело после длительного перелета в салоне бизнес-класса – обсуждал какие-то нюансы, связанные с заказанным номером, с женщиной в изящном черном костюме, который мог сойти и за вечерний наряд. В отеле всем спешили прийти на помощь, за исключением мистера Олина, попавшего в лапы писателя.

– Мистер Олин? – повторил Майк.

– Мистер Энслин… могу я поговорить с вами в моем кабинете?

Конечно, почему бы нет? Этот разговор усилит раздел, посвященный номеру 1408, добавит зловещности, которую обожают читатели его книг, но это еще не все. До этого момента полной уверенности у Майка Энслина не было, несмотря на серьезную подготовку к этому визиту. Теперь же он ясно видел, что Олин боится номера 1408, боится того, что может случиться с Майком в эту ночь.

– Разумеется, мистер Олин.

Олин, радушный хозяин, протянул руку к чемоданчику Майка.

– Позвольте?

– Я сам донесу, – ответил Майк. – Там ничего нет, кроме смены белья и зубной щетки.

– Вы уверены?

– Да, – кивнул Майк. – Счастливая гавайская рубашка уже на мне. – Он улыбнулся. – Пропитана особым составом, запах которого отгоняет призраков.

Олин не улыбнулся. Вздохнул – маленький толстячок в темном, сшитом по фигуре костюме, с вязаным галстуком.

– Очень хорошо, мистер Энслин. Идите за мной.

В вестибюле менеджер отеля казался нерешительным, чем-то даже напоминал побитую собачонку. А вот в кабинете, обшитом дубовыми панелями, с картинами на стенах («Дельфин» открылся в 1910 году: хотя книгу опубликовали бы и без таких подробностей, Майк не поленился заглянуть в подшивки давнишних газет и журналов), вновь обрел уверенность. Пол устилал персидский ковер. Мягкий желтый свет двух торшеров располагал к непринужденной беседе. На столе, рядом с ящичком для сигар, стояла лампа под зеленым абажуром. С другой стороны ящичка для сигар лежали три книги Энслина. В мягкой обложке, конечно же, в твердой его еще не издавали. «Мой хозяин тоже провел подготовительную работу», – подумал Майк.

Майк опустился в кресло перед столом. Он ожидал, что Олин сядет за стол, но тот удивил его. Сел рядом с Майком, положил ногу на ногу, потом наклонился вперед, прижав круглый животик к колену, коснулся ящичка для сигар.

– Сигару, мистер Энслин?

– Премного благодарен, но не курю.

Взгляд Олина сместился на сигарету за правым ухом. В не столь далекие времена репортеры, чтобы не лазить лишний раз в карман, случалось, засовывали сигарету за ленту шляпы с мягкими полями, рядом с нашивкой «ПРЕССА». Майк настолько сжился с этой сигаретой, что поначалу и не понял, куда смотрит мистер Олин. Потом рассмеялся, вытащил сигарету из-за уха, посмотрел на нее, перевел взгляд на Олина.

– Не курю девять лет. Старший брат умер от рака легких. Я бросил курить после его смерти. Сигарета за ухом… – Он пожал плечами. – Где-то напоминание, где-то – суеверие. Как гавайская рубашка. Вроде сигарет в коробочках со стеклянной крышкой и надписью «РАЗБИТЬ СТЕКЛО ПРИ ЧРЕЗВЫЧАЙНЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ», что люди кладут на стол или закрепляют на стене. В номере 1408 разрешено курить, мистер Олин? На случай, если разразится атомная война.

– Раз уж об этом зашла речь, разрешено.

– Отлично, – воскликнул Майк. – Хоть из-за этого можно не волноваться.

Мистер Олин вновь вздохнул, но этот вздох уже не был столь безутешным, как в вестибюле. «Да, кабинет дает о себе знать, – подумал Майк. – Кабинет Олина, его владения». Даже днем, когда Майк приходил с адвокатом Робинсоном, как только они пришли сюда, Олин заметно успокоился. Почему бы и нет? Где еще можно чувствовать себя хозяином, как не в собственных владениях? А кабинет у Олина получше, чем у многих: хорошие картины на стенах, хороший ковер на полу, хорошие сигары в деревянном ящичке на столе. Многие менеджеры вели здесь дела начиная с 1910 года. По-своему, это тоже визитная карточка Нью-Йорка, как блондинка в черном платье с оголенными плечами, запах ее духов, невысказанное, но явное обещание утонченного нью-йоркского секса в предрассветные часы.

– Вы по-прежнему думаете, что мне не удастся отговорить вас от реализации вашей идеи? – спросил Олин.

– Уверен, что не удастся. – Майк вернул сигарету за ухо. Он не смазывал волосы маслом, как многие его прежние коллеги, носившие шляпы с мягкими полями, но сигареты все равно менял каждый день, как нижнее белье. За ушами тоже выступает пот, и когда в конце дня Майк оглядывал сигарету, прежде чем бросить ее в унитаз, видел желтовато-оранжевое пятно на тонкой белой бумаге. Сигарета в руке не усиливала желание закурить. Теперь он уже представить себе не мог, как почти двадцать лет выкуривал по тридцать, иногда сорок сигарет в день. Скорее мог объяснить, почему он это делал.

Олин взял со стола три книжки.

– Я искренне надеюсь, что вы ошибаетесь.

Майк расстегнул молнию бокового отделения чемодана. Достал мини-диктофон «Сони».

– Вы не будете возражать, если я запишу наш разговор, мистер Олин?

Менеджер махнул рукой. Майк нажал на клавишу «RECORD», загорелась маленькая красная лампочка. Бобины начали вращаться, пленка пошла.

Олин тем временем тасовал книжки, читая названия. Всякий раз, видя свою книгу в чьих-то руках, Майк Энслин ощущал самые разные чувства: гордость, неловкость, удивление, пренебрежение и стыд. Как бизнесмен стыда он не испытывал: последние пять лет они обеспечивали безбедное существование и ему не приходилось делить прибыль с автором идеи («книжные шлюхи» – называл таких его литературный агент, возможно, из зависти), потому что он не только писал книгу, но и сам разрабатывал ее концепцию. Хотя после того как первая книга прошла на ура, было понятно, что только полный кретин мог проглядеть такую концепцию. А ведь думали, что после «Франкенштейна» и «Невесты Франкенштейна» ловить в этой области уже нечего.

Однако он окончил Айовский университет[1]. Учился с Джейн Смайли[2]. Однажды участвовал в семинаре Стэнли Элкина[3]. Мечтал (об этом не подозревали даже его ближайшие друзья) опубликоваться как Молодой поэт Йеля. И когда Олин начал вслух произносить названия книг, Майк пожалел, что включил мини-диктофон. Потому что знал, что позднее, слушая запись, будет ловить в голосе Олина нотки презрения. Механически он коснулся сигареты за ухом.

«Десять ночей в домах с призраками», – читал Олин. – «Десять ночей на кладбищах с призраками». «Десять ночей в замках с призраками». – Он посмотрел на Майка и уголки его губ изогнулись в легкой улыбке. – Чтобы написать эту книгу, вы побывали в Шотландии. Не говоря уже о Венском лесе. И всякий раз ваши налоги уменьшались на затраченные на поездки суммы, верно? В конце концов охота за призраками – ваш бизнес.

– Вы сказали все, что хотели?

– Вы очень трепетно относитесь к этим книгам, не так ли?

– Да, трепетно. Но пренебрежением к ним меня не проймешь. Если вы надеетесь, критикуя мои книги, убедить меня уйти из вашего отеля…

– Нет, нет, отнюдь. Простое любопытство, ничего больше. Я послал за ними Марселя – он дневной портье – два дня назад, когда вы впервые обратились с вашей… просьбой.

– Требованием – не просьбой. И это по-прежнему требование. Вы слышали мистера Робинсона. Закон штата Нью-Йорк, не говоря уже про два федеральных закона о гражданских правах, запрещает вам отказать мне в найме конкретного номера, если я хочу снять этот номер и он свободен. А номер 1408 свободен. В наши дни номер 1408 всегда свободен.

Но мистер Олин не собирался уходить от избранной им темы для разговора – трех последних книгах Майка, попавших в список бестселлеров «Нью-Йорк таймс», пока не собирался. Он перетасовал их в третий раз. Желтый свет ламп отражался от глянцевых обложек. На них преобладал пурпурный цвет. Майку как-то сказали, что пурпурный цвет – оптимальный для книг о призраках. Обеспечивает максимальные продажи.

– До этого вечера мне не представилось возможности заглянуть в них. Столько навалилось дел. Впрочем, дел всегда хватает. По нью-йоркским масштабам «Дельфин» – маленький отель, но заполняемость у нас превышает девяносто процентов, и едва ли не каждый гость приносит с собой новые проблемы.

– Как я.

Олин улыбнулся.

– Я бы сказал, что вы – особая проблема, мистер Энслин. Вы, мистер Робертсон и все ваши угрозы.

Майку его слова не понравились. Он никому не угрожал, если не считать угрозой присутствие мистера Робертсона. И его заставили воспользоваться услугами адвоката, как человеку приходится брать в руки фомку, чтобы вскрыть старый сейф, ключ от которого давно утерян.

«Сейф-то не твой», – подсказал ему внутренний голос, но законы штата и государства утверждали обратное. Законы говорили, что он имеет полное право снять номер 1408 отеля «Дельфин», если у него возникло такое желание и никто другой не занял этот номер раньше.

Он почувствовал, что Олин наблюдает за ним с той же легкой улыбкой. Словно подслушивал внутренний диалог Майка, не пропуская ни слова. Чувство это было неприятным, да и вообще пребывание в кабинете Олина вызывало крайне негативную реакцию. У него сложилось ощущение, что он постоянно оправдывается, с того самого момента, как достал мини-диктофон (обычно мини-диктофон обезоруживал противную сторону) и включил его.

– Если в нашей беседе заложен какой-то глубокий смысл, мистер Олин, боюсь, мне его понять не удается. У меня выдался трудный день. Если у вас больше нет возражений и я могу занять номер 1408, с вашего разрешения я хотел бы откланяться и подняться…

– Я прочитал одну… как вы их называете? Эссе? Байки?

Майк называл их счетоплательщиками, но не собирался говорить об этом вслух, под запись. Даже если эту запись делал его мини-диктофон.

– Историю, – подобрал название Олин. – По одной истории из каждой книги. В «Домах с призраками» – про дом Рилсби в Канзасе…

– Ах да. Убийства топором, какой-то человек – его так и не нашли – зарубил топором всех шестерых Рилсби.

– Совершенно верно. И еще о ночи, которую вы провели на могилах влюбленных с Аляски, которые покончили жизнь самоубийством, вроде бы их призраки люди видели около Ситки… и еще ваши впечатления о ночи, проведенной в замке Гартсби. И обнаружил, что это очень занимательное чтение. Что меня удивило.

Ухо Майка четко улавливало нотки презрения даже в самых хвалебных комментариях его «Десяти ночей», он не сомневался, что иногда презрение слышалось ему там, где его не было и в помине (Майк обнаружил, что трудно найти большего параноика, чем писатель, который верит, в глубине души, что пишет чушь), но в данном случае презрение отсутствовало напрочь.

– Благодарю вас. – Он посмотрел на мини-диктофон. Обычно красный глазок наблюдал за собеседником, ждал, когда же тот что-нибудь ляпнет. Сегодня глазок определенно следил за ним.

– О да, я надеялся, что вы воспримете мои слова как комплимент.  – Олин забарабанил пальцами по верхней книжке. – Я хочу дочитать их до конца. Мне нравится, как вы пишете. К собственному изумлению, я смеялся, читая о ваших приключениях, в которых не было и толики сверхъестественного, в замке Гартсби. Я удивлен, что вы – такой хороший писатель. И так тонко все чувствующий и подмечающий. Ожидал столкнуться с ремесленником, а не мастером.

Майк уже знал, что за этим последует. Вариация Олина на тему: «Что такая милая девушка делает в столь ужасном месте». Все-таки Олин не один год управлял городским отелем, принимал у себя светловолосых женщин в черных вечерних платьях, нанимал немолодых людей в смокингах, игравших старые шедевры вроде «Дня и ночи» в баре отеля. Олин, должно быть, читал Пруста в свободные от работы вечера.

– Но они и встревожили меня, эти книги. Если бы я не заглянул в них, не думаю, что стал бы дожидаться вас этим вечером. Увидев адвоката с брифкейсом, я понял, что вы намерены провести ночь в этом чертовом номере и никакие мои доводы не помогут. Но книги…

Майк протянул руку и выключил мини-диктофон: маленький красный глазок его достал.

– Вы хотите знать, почему я копаюсь в отбросах? Не так ли?

– Полагаю, вы делаете это ради денег, – миролюбиво ответил Олин. – И я не считаю, что вы копаетесь в отбросах, отнюдь… хотя любопытно, что, исходя из моих слов, вы пришли к такому выводу.

Майк почувствовал, что краснеет. Нет, он никак не ожидал такого поворота, он никогда не выключал мини-диктофон во время разговора. И Олин оказался совсем не таким, как он предполагал. «Меня сбили с толку его руки, – подумал Майк. – Эти пухлые ручки менеджера отеля с аккуратными белыми полукружиями ухоженных ногтей».

– А встревожило меня… более того, напугало… вот что: я читал книгу интеллигентного талантливого человека, абсолютно не верящего в написанное им самим.

Это не совсем так, подумал Майк. Он написал, возможно, два десятка историй, в которые верил, но опубликовал лишь несколько. Он написал множество стихотворений, в которые верил в свои первые восемнадцать месяцев в Нью-Йорке, когда голодал на нищенское жалованье в «Виллидж войс». Но разве он верил в безголовый призрак Юджина Рилсби, шагающий под лунным светом по брошенному фермерскому дому в Канзасе? Нет. Он провел ночь в этом доме, устроившись на грязном вздувшемся линолеуме кухни, и не увидел ничего страшнее двух мышек, пробежавших вдоль плинтуса. Он провел жаркую летнюю ночь в развалинах трансильванского замка, где вроде бы правил Влад Тепес, но из всех вампиров на встречу с ним явились, правда, в большом количестве, лишь европейские комары. Когда же он заночевал на могиле серийного убийцы Джеффри Дамера, белая, в кровавых потеках, размахивающая ножом фигура возникла перед ним в два часа ночи, но смех друзей привидения выдал его, да и сам он особо не испугался. Он мог отличить подростка, закутавшегося в простыню и размахивающего резиновым ножом, от настоящего призрака. Но Майк Энслин не собирался рассказывать все это Олину. Он не мог позволить себе…

Да нет, мог. Мини-диктофон (теперь он понимал, что допустил ошибку, достав его из чемодана) выключен, разговор определенно останется между ними. И пусть кому-то это и покажется странным, он начал восхищаться Олином. А человеку, которым восхищаются, обычно говорят правду.

– Вы правы, я не верю ни в призраки, ни в привидения, ни в прочую длинноногую нечисть. Я радуюсь, что ничего этого в природе не существует, потому что не уверен, что Господь Бог смог бы уберечь нас от этих тварей. Я с самого начала занял позицию бесстрастного наблюдателя. Я, возможно, не получу Пулитцеровскую премию за репортаж о Лающем призраке с кладбища «Гора надежды», но, явись он мне, написал бы о нем со всей объективностью.

Олин что-то сказал, произнес какое-то слово, но слишком тихо, чтобы Майк расслышал его.

– Простите?

– Я сказал, нет. – В голосе Олина звучали нотки извинения.

Майк вздохнул. Олин принял его за лжеца. Когда разговор выходит на такой уровень, у тебя только два выхода: или выложить все козыри, или прекратить дискуссию.

– Почему бы нам не продолжить эту беседу в другой день, мистер Олин? Я бы хотел подняться наверх, почистить зубы. Может, я увижу в зеркале Кевина О’Молли, который материализуется у меня за спиной?

Майк начал подниматься, но Олин протянул пухлую, с ухоженными ногтями руку, чтобы остановить его.

– Я не называю вас лжецом, мистер Энслин, но вы не верите. Призраки редко являются тем, кто в них не верит, а если и являются, то не дают себя увидеть. Юджин Рилсби, возможно, склонял перед вами отрубленную голову в прихожей, но из кухни вы этого не могли заметить!

Майк встал, потом наклонился, чтобы подхватить чемоданчик.

– Если это так, я могу не волноваться насчет номера 1408, правда?

– Как раз наоборот, – возразил Олин. – Должны. Потому призраков в 1408-м нет и никогда не было. Что-то там есть, я это чувствовал на себе, но это совсем не призрак. В заброшенном доме или развалинах замка ваше неверие может служить вам защитой. В номере 1408 именно из-за него вы станете более уязвимым. Не делайте этого, мистер Энслин. Я ждал вас сегодня, чтобы просить, умолять не делать этого. Из всех людей Земли, которым не следует заходить в этот номер, человек, пишущий такие веселые, такие интересные книги про призраков, занимает в списке первое место.

Майк все слышал и не слышал одновременно. «И ты выключил мини-диктофон! – клял он себя. – Он смутил меня, заставив выключить мини-диктофон, а теперь превращается в Бориса Карлоффа, устраивающего у себя уик-энд знаменитых призраков! Черт! Я все равно его процитирую. Если ему это не понравится, пусть подает в суд».

Ему просто не терпелось подняться наверх. Не только для того, чтобы провести долгую ночь в угловом номере отеля, но чтобы записать слова Олина, пока они не стерлись в памяти.

– Выпейте со мной, мистер Энслин.

– Нет, вообще-то я…

Мистер Олин сунул руку в карман и достал ключ, соединенный кольцом с тяжелой латунной пластиной. Поцарапанной, тусклой, старой. С выгравированными на ней цифрами: 1408.

– Пожалуйста, – продолжил Олин. – Доставьте мне удовольствие. Уделите еще десять минут времени, этого хватит, чтобы выпить по стаканчику шотландского, и я отдам вам ключ. Я бы отдал все что угодно, лишь бы убедить вас отказаться от принятого решения, но мне хочется думать, что я знаю, когда дальнейшие уговоры становятся бесполезными.

В любой непонятной ситуации кричи!

Друзья, а как вы относитесь к Стивену Кингу? Помню, я в свое время прочитала не мало его произведений. Особенно мне нравился «Армагеддон», который по-другому называется «Противостояние». Очень сильная книга! Поэтому когда «Заперли.ру» пригласили нас пройти квест «1408» по мотивам одноименного рассказа Кинга, мы сразу же согласились. И вы знаете, на наш взгляд, это был лучший квест из всех, которые мы проходили! Интересный, продуманный до мелочей, в котором, помимо желания поскорее справиться с заданиями, не пропадает и второе желание: хоть бы это всё подольше не кончалось! Действительно, настоящее приключение с почти полным погружением в кинговскую реальность.

Если кратенько вспомнить содержание рассказа «1408», то действие там происходит в фешенебельном отеле «Дельфин». Отель очень хорош. Единственный минус: есть в нем номер 1408, в котором происходят странные вещи. Еще ни один постоялец не выходил оттуда живым. Даже самого жизнерадостного утром находили покончившим с собой. Разумеется, по отелю поползли страшные слухи, что в номере сконцентрировано настоящее зло. Но нашелся человек, который не поверил слухам и решил проверить, что же там происходит на самом деле.
В общем, на этом я умолкаю, ибо пересказывать Кинга это примерно то же самое, как напевать Моцарта. Если еще не читали, то обязательно почитайте.
Ну, а в квесте мы выступали в роли таких же журналистов. Нам предстояло «переночевать» в номере 1408, выяснить, правда ли, что там творятся всякие ужасы и найти оттуда выход.
Рецепция. Здесь нас попытались отговорить от предстоящего эксперимента. Но мы ж — смелые ребята! 🙂
2.

И вот, мы перед входом в номер.
3.

Заходим внутрь. Внешне номер, как номер: кровать, тумбочка перед нею, кресла, картина на стене, в углу стол. Все в порядке.
4.

Можно еду в номер заказать. Всё, как в обычном отеле.
5.

В ванной тоже всё в порядке. Даже есть кое-какое чтиво, если вдруг что.
6.

Но это все на первый взгляд. А потом… то вдруг начнет мигать свет, то вдруг совсем погаснет, то странные звуки послышаться непонятно откуда, то повалит дым, а то внезапно появится Пушистик…. Мамадарагая!
7.

Правда, про Пушистика нам намекнули еще перед тем, как мы зашли в номер. Мол, если вдруг его не найдете, бегите оттуда, что есть мочи. Но я тогда этим словам не придала никакого значения. Мало того, даже когда мы его таки нашли, до последнего была уверена, что он — муляж. Ага, пока уже в самом конце, когда мы фотографировали комнату, чтобы поставить фото в отчет, нам организатор его не разбудил. Хороший питончик, кусечка. :))
Ну, а если серьезно, то на выход из комнаты, как и в большинстве квестов, нам был дан ровно один час. За это время мы должны были найти ключи, разгадать несколько загадок, логически измыслить, что и как, а главное собрать пазл-план эвакуации из номера.
8.

Как я уже говорила, этот квест нам понравился больше всех прочих, а он у нас уже пятый. Больше всего зацепила. .. мммм… скажем так, его техническая продуманность и оснащенность. То есть, в какие-то моменты всё происходило настолько реально, что мозг отказывался воспринимать, что это — игра, и я ловила себя на мысли, как будто действительно нахожусь в жутком номере 1408, и мне даже было немножко страшно. :)) Во-вторых, квест очень красивый: и по оформлению, и по заданиям. В-третьих, он грамотно выстроен, в нем мы не встретили ни одной такой загадки, где могут быть верными сразу несколько вариантов, а это в квестах реального времени очень ценно.
В целом же, квест оказался несложным, и мы его благополучно взяли за 39 минут. Хотя сразу скажу, что рекорд прохождения этого квеста — 20 минут, и нам, в общем-то, есть, к чему стремиться и еще ого-го, как есть. :)) Кстати, позабавило задание по поиску первого ключа (кто уже проходил этот квест, поймет, о чем я, а кто нет, уверена, вы его тоже оцените, когда будете проходить). Мы на нем зависли минут на пять. Но организатор сказал, что это еще ничего, ибо рекорд зависания на нем аж целых 17 минут. :))
Ну, а напоследок я могу лишь добавить, что искренне рекомендую «1408» от Заперли.ру всем, кто его еще не проходил, и особенно новичкам, кто хочет испытать впервые, что же это такое реалити-квесты? 🙂
9.

Спасибо mosblog за предоставленную возможность.
—————————————-—————————————-———
Мои другие рассказы из прогулок по Москве:
2015 год:
«Котики и люди». Самое мимимишное в мире кафе!
Свято-Данилов монастырь. Как московские колокола в Гарварде побывали!
«Monte Questo». Паровозная история
Флоатинг. Я в невесомости!
Дайвинговый центр RuDIVE. Я на дне!
Музей Москвы. Выставка детского рисунка «Нарисуй мне барашка!
Студия семейного концерта. Как Даня отметил День рождения Баха
Сокольники. «Олдтаймер-галерея». Машины не нашего времени
«Ярмарка конструкторов». Строили, строили и, наконец, построили!
Масленица в Спасо-Андрониковом монастыре. Стрельцов заказывали?
«Москва глазами инженера». Как мы строили Шуховскую башню
Шоколадное ателье «La Princesse Choco». Шоколад
Ресторан «Letto». А пробовали ли вы румынские булочки?
Иранское посольство. На встрече с послом
Выставка «Диносити». Парк Юрского периода на ВДНХ
Музей «Огни Москвы». Фонарики мигают на ветру…
Выставка «Котики в Манеже»

2014 год:
Первая Градская клиническая больница. Еще немного про нашу медицину. Меня выписывают!
Икорка красненькая
«Real Quest». Как нас посадили в тюрьму…
Театральный центр «Огни столицы». Хиты Бродвея, или чем мюзикл отличается от оперетты?
Еврейский музей и центр толерантности. А пробовали ли вы шабатную халу?
Гостиный двор. Фуд-шоу. Хамон, оливки, швейцарский шоколад, или пир во время кризиса
Отель «Radisson Slavyanskaya». Зимний базар. В ожидании Рождества!
«City Quest». Как мы ограбили банк!
Театр кошек Куклачева. Олимпиада кота Бориса
Сокольники. InnoPark. Шоколадный Даня
ЦДХ. Фестиваль РГО. Попса и география
Колбасный заводик «Le bon Gout». Вкусные мясные штучки
Пожарная часть №15. Никогда не протирайте маяки!
«Exit Games». Квест «День без галстуков»
Измайлово. Царская пасека. Три Спаса в один день
Парк имени Баумана. Африканские слоники и косички
Щербинка. Парад паровозов
Фотовыставка. Тохку. Природа, люди, жизнь
Сад «Эрмитаж». С едой по миру!
Планетарий. Как Даня управлял луноходом!
Планетарий. Космонавтом стать хочу! Пусть меня научат!
Первый Данин кастинг в Театр.doc
Выставка «Путешествие с шиком и без!»
Океанариум «Рио». Скаты, акулы, крокодилы и немного шопинга
Эстонский семинар, или немного о моей работе
«Интурмаркет» и «Mitt». Две выставки и кое-что полезное
Музей 1960-х. Узнали какие-нибудь вещи, которые были у вас или у ваших родителей?
ВВЦ. Международный фестиваль сладостей. Сластенам посвящается…

2013 год:
ТЦ «Золотой Вавилон». Корпоратив-лазертаг
Окунуться в Рождество
Гостиный Двор. Рождественское фуд-шоу
Музеон. Тбилисоба — праздник винограда
Сезон начался с Рош-а-Шана
Сокольники. Парад матрёшек
Сокольники. «Эквифест-2013». Лошадиный праздник
Планетарий. Выставка иллюзий. Мы в Мире наизнанку
Парк «Красная Пресня». «Латинофест — 2013». В Москве танцевали румбу
Уточки у Новодевичьего монастыря
Картинг «Арена». Гонки на картах
Измайловский парк. Атмосфера танца. Смешались танго, брейк, сиртаки…
Калейдоскоп PICABOLO
Театр зверей «Уголок дедушки Дурова». Однажды на Мышиной планете…
Сад им. Баумана. Танцы по-шотландски и мальчики в килтах
Сад им. Баумана. Рок-фестиваль «Этнопланета»
Детский кукольный театр «Альбатрос». Как Даня побывал на своем первом полноценном спектакле «Колобок»!
Шестая выставка «Forest Cat Show» на ВВЦ. Даня и котеги
Мемориальный музей космонавтики. Мурыс сказал, что хочет стать космонавтом!
Фестиваль цветов в Аптекарском огороде. Семейный выход!
Выставка «Сокровища Гималаев»
Весенний бёрдинг в Алтуфьевском заказнике
День Испании на дизайн-заводе «Флакон». Хамон, маслины и фламенко
Гаура Пурнима, или Рождество по-кришнаитски
Выставка-ярмарка «Восточная сказка». Рынок а-ля Черкизон, а не Восточный базар!
Выставка-ярмарка «Восточная сказка». Мехенди
Фотовыставка «Грузинский акцент»
Небесные фонарики-сердечки на День святого Валентина в парке Дружбы
«Следопыт» с точки зрения соорганизатора
Фотовыставка «Золотая Черепаха» — 7
Утиная охота на Яузе и Самотеке
Станция метро «Пятницкое шоссе» через три дня после открытия

2012 год:
Ярмарка «Пир» в Крокусе. Пиру пир!
Как мы играли в Ханукальном интеллектуальном казино
Фестиваль «Формула Востока» в Сокольниках. В гостях у самой Шахерезады
Фестиваль «Дни Якутии в Москве». День Олонхо по-якутски
Музей природы и соколиной охоты. Как тренируют соколов!
Фестиваль «Дни индийской культуры в Москве». Мы снова в Индии!
Баварская вечеринка в саду «Эрмитаж». А где здесь немцы?
Рош-а-Шана — это еврейский Новый Год! Празднование в Израильском культурном центре
Фестиваль культур в Сокольниках. Самый веселый фестиваль, или как дружили народы!
«Аквамарин». Цирк танцующих фонтанов
Аэротруба и живописный мост в Крылатском. Полный улёт!
От Новоспасского моста до Киевского вокзала по Москве-реке
Латинофест-2012. Ощутили вкус Латинской Америки. Хорошо, но мало!
Вечер «Тель-Авив в Москве: импульс лета»
Фотовыставка «Камчатка. Ускользающий мир»
Музей театра «Уголок дедушки Дурова». Как Даня к зверям ходил
Выставочный центр РЖД. Даня и модели паровозов
«Fantasy». Купонный аквапарк
Вороново. Как мы с Даней ездили в гости к дедушке в санаторий
Московский зоопарк. Даня и звери
Музей истории железнодорожной техники и паровозная прогулка. Даня, Лиза и паровозы
Базар в посольстве Индии
Выставка «Комиссар исчезает»
Музей «Автовилль». Даня и ретро-автомобили
Бункер-42 на Таганке
Как Даня катался на монорельсе
Океанариум на Чистых Прудах. О том, как Даня побывал в Океанариуме
Фотовыставка Кристофера Беркетта. Фотографии как картины
Измайловский парк. Первая Данилкина Масленица
Фотовыставка «GEO_метрия»

2011 год:
Музей эротического искусства «Точка-G». По самое не балуйся!
Фотопроет Яна Артюс-Бертрана «6 миллиардов других»
Зорбонавты
Фотовыставка «Хотим, чтобы помнили!»
«Следопыт» в Дорогомилово. Центр Москвы, в котором мы никогда не были

2010 год:
Московский вино-коньячный завод «КиН». Как я коньяки дегустировала
Измайловский кремль. «Турки строят муляжи…»
Песчаные скульптуры на ВВЦ
Как мы в кинотеатр 5D ходили
История о том, как я на шоппинг ходила
Выставка. Медведи Тедди, медведи не Тедди и прочие куколки
Фотовыставка «Москва — 1957»

2009 год:
Открытие новых станций: от Мякинино до Митино на метро
На «Сапсане» из Москвы в Петербург
О том, как мы ходили есть осетинские пироги
Музей «Русские валенки»
Музей «Ледниковый период»
Музей уникальных кукол
Побег в усадьбу «Измайлово»
Мир, в котором я живу — часть 3: Рождествено
Сказ о том, как мы в Эфиопский ресторан ходили

2008 год:
Как я на Зимний базар ходила
Из Строгино на Щелковскую на «живописном поезде»
Наш Хэллоуин в Доме Булгакова
«Следопыт» в Измайлово!
Мир, в котором я живу — часть 1: Новобратцево
Про благодатный огонь и мой Крестный ход

2007 год:
Почти незаброшенный Симонов монастырь
Музей-заповедник Царицыно
Откуда совы в Москве?

Стивен Кинг «1408»

Существует множество подобных сюжетов про проклятые номера, но стоит отметить, что эта история выделяется от остальных, ведь здесь обошлись без призраков, вампиров и прочей ерунды, сделав страх главного героя психологическим. Если говорить про жанр, то это скорее мистический триллер, чем ужасы. Потому что страшно мне не было, но определённое напряжение в некоторых моментах испытывал.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Сюжет таков: главный герой этого рассказа — Майк Энслин. Он писатель, который стал известен за счёт того, что путешествует по разным мистическим местам в мире для поиска сверхъестественного. После того, как он ничего не находит, то публикует книгу, в которой пишет разоблачение об этих местах. Такой книжный цикл он назвал «10 ночей в…», где вместо троеточия пишутся места с дурной репутацией, по типу: кладбищ, замков, старых домов. И вот надо завершать новую книгу про проклятые номера в отелях. Майк уже побывал в 9-ти якобы «проклятых» номерах и под конец приезжает в 10-тое место: отель «Дельфин», комната 1408.

Менеджер отеля пытается переубедить его в том, что стоит вселятся в этот номер и рассказывает про то, какая эта проклятая комната: там покончило с собой более 50 человек, кто-то ослеп, у кого-то случились сердечные приступы, ходят в этот номер только по двое, и то на несколько минут для уборки, а одна из их горничных уволилась после того, как убралась в этой комнате, и вскоре умерла. Если сложить все цифры этой комнаты, то получится число 13, и сам номер находится на таком же этаже, только его маскируют под 14-тый, как в отелях принято. Но все эти разговоры не переубеждают Майка, а лишь ещё больше подогревают его интерес к этому месту. (как, впрочем, и читателей).

Главный герой давно бросил курить, но всегда таскает сигарету за ухом, а также держит при себе мини-диктофон для записи разговоров и собственных мыслей, а также на нём его счастливая гавайская рубашка. Когда Майк входит в комнату, то замечает три картины, на одной из них нарисовано судно, которое попало в шторм. Герой вспоминает о том, как на корабле у него началась морская болезнь, и, увидев такую картину, он почувствовал похожие ощущения. Дальше Майк заходит в спальню, пытаясь записать какие-то свои мысли на диктофон. Затем он обращает внимание, что картина немного наклонена, пытается её поправить, но потом она опять наклоняется в сторону. Дальше начинаются звонки в телефонную трубку, по типу «номер шесть! Мы убили твоих друзей!».

Майк пытается выбраться из номера, но она не открывается. Начинает казаться, что стены говорят с ним. Не выдерживая всего этого, главный герой закуривает сигарету спустя 9 лет завязки. В один момент его счастливая гавайская рубашка воспламенилась, а входная дверь номера открылась, и Майк выбежать из комнаты. Его удалось потушить работнику отеля, который проходил мимо. Заканчивается история на том, что главный герой оказывается с сильными ожогами в больнице.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Из необычных художественных приёмов хотелось бы выделить эпизод, когда Майк закурил сигарету после 9-ти лет завязки. Это был сильный эмоциональный момент, который в фильме, кстати, обыграли более цинично и пафосно, что мне не очень понравилось. Если в рассказе Майк закурил от безнадёги, в тот самый момент, когда он не понимал, что делать дальше и выживет ли он вообще, то в фильме, когда он под конец поджигает номер отеля, решает закурить на фоне пожара, (разумеется, не смотря в его сторону) просто отпуская все проблемы и пусть горит оно всё огнём. Это сильная разница. В рассказе сигарета нужна для того, чтобы успокоиться и прийти в себя, а в фильме она используется под конец в качестве смирения главного героя со своей смертью и пониманием того, что сейчас его жизнь закончится. Спокойный момент превратили в динамичный.

Как мне показалось, идея истории такова: глупо быть на 100% уверенным в том, что ты полностью понимаешь устройство этого мира. Вполне возможно есть такие вещи, которые человеку, по крайне мере пока что, не под силу понять. А возможно это история не несущая в себе никакой идеи, существующая для того, чтобы просто развлечь читателя мистическим сюжетом.

Слог в книге мне показался неинтересным, хотя я понимаю, что в нём есть какая-то изюминка. Подача истории, мысли и разговоры не понравилось как были написаны.

Если говорить про экранизацию, то она мне понравилась больше.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
История в рассказе состояла на 50% из разговора с менеджером и остальные 50% на нахождении в самом номере. В фильме разговор с менеджером сократили, зато самих происшествий в комнате было намного больше. Также добавили главному герою семью: у него умерла дочка от рака, после этого он уехал и не виделся больше с женой, чтобы не вспоминать прошлое, а также поссорился с папой. Все эти тяжёлые моменты из жизни будут давить на него во время нахождения в комнате 1408. Ещё изменили концовку, точнее их стало две. Первая как в оригинале: Майк выживает и спасается из номера, либо концовка по мнению режиссёра: Майк решает поджечь номер и сам сгорает вместе с ним. Как по мне, вторая выглядит более правдоподобно.

Фильм добавляет нам больше подозрений в вопросе о том, было ли всё это в номере на самом деле? Быть может это менеджер отеля что-то подмешал в виски главному герою, или через вентиляционную камеру пустил дурманящий газ? По крайне мере, фильм предлагает задуматься над такими вариантами больше чем книга.

Художественных приёмов и красивых образов было больше, чем в оригинале. Если в рассказе мне запомнился только один момент, то в фильме их было минимум три:

1. Когда Майк кидает стул в картину, на которой нарисован корабль в море, она рассыпается и из неё начинает лить огромный поток воды, который затопил всю комнату.

2. Когда Майк просыпается в практически полностью разрушенном и обгорелом номере, к нему подходит его умершая дочка. Он говорит, что очень любит её и скучает по ней, падает на колени, они обнимаются, начинается плач, и во время обнимания она на его руках превращается в пепел.

3. Когда Майк решает поджечь комнату и сгореть вместе с ней, кидает на кровать коктейль Молотова, и, сидя в кресле, начинает покуривать сигарету. Ощущалось в этот момент победа над злом ценой своей жизни и понимание того, что это последняя сигарета, которую Майк выкурит.

В итоге получается рассказ, который мне было не очень интересно читать из-за подачи, как мне кажется, история в такого рода произведениях должна быть более динамична. А сам сюжет хотелось бы более расширенным, потому что мне эпизод в самом номере показался коротким и недокрученным. Возможно из-за довольно длинного разговора с менеджером отеля хотелось бы пребывание в номере чуть подольше и по разнообразней в плане показа страхов главного героя, как это было сделано в фильме.

Фильм 1408 (США, 2007) смотреть онлайн – Афиша-Кино

Рецензия на рецензии фильма «1408»

По мне «1408» – это отличная проверка на то, насколько глубоко в тебя проникла культура «клипового мышления». Если ты способен воспринимать только мелко нарезанную пищу, то твои зубы медленно, но верно приходят в негодность. Масштабный кинематограф сделал свое дело: зритель не реагирует на великолепно сыгранный крупный план актера, он уже неспособен отвлечь эпикурейцев от начос с острым соусом. Чтобы было «нескучно», все должно громыхать, сверкать, вращаться и сношаться.

Смелый зритель не боится пугаться. Смелый зритель позволяет кино увлечь себя. Смелый зритель умеет не быть аморфным. Но смелость – это довольно редкое человеческое качество.

В «1408» большую часть экранного времени занимает Джон Кьюсак и один гостиничный люкс. Все страшное, что есть в этом хорроре, сделано традиционными кинематографическими средствами: актерской игрой, операторской работой, монтажом и музыкой. Есть ощущение, что авторы добивались того, чего добились: усложнили себе задачу, сильно сократив бюджет. Им пришлось не рисовать, а снимать, снимать и еще раз снимать, как делали уважаемые деды. За то и поплатились.

Гениальным это кино никто не назовет. Да и претензий там нет. Игра Кьюсака прекрасна, но больших премий ему не видать, масштаб не тот. Сэмюэл Л. Джексон за свой единственный съемочный день тоже сыграл все, что мог. Все очень честно сделали свою работу.

Но далее начинаются игры разума, которые не могут быть оценены людьми, не выключающими мобильные во время сеансов. Есть такое понятие, как жанр. А в этом жанре был свой классик с фамилией на букву Х. И не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понять, кому поклонились авторы «1408» всем своим повествованием. Потому что это искусство кино, а не искусство 3D-графики. Никакого фундаментализма. Это просто совсем разные истории.

Странная, всепроникающая тенденция смешения так называемого артхауса (а точнее, его приемов) с большим голливудским жанром. В калифорнийском раю сидят очень умные люди, и они понимают, что развитие графики конечно. А деньги нужно будет делать и после того, как возможности станут безграничными. Вспомните, в каком шоке мы были от плохо нарисованного Титаника. И как спокойно мы смотрели на третью часть «Звездных войн». Мы объелись, мы привыкли, начос — уже привычка, а не деликатес. Мир кино меняется быстрее биржевых котировок, и великие продюсеры начинают искать пути.

Зрителя надо воспитывать постепенно. Поэтому на большие экраны постепенно и ненавязчиво, в знакомой упаковке будет выноситься «новое камерное кино». С небольшими бюджетами, но со звездами, пусть и средней величины, с плотной, ремесленной режиссурой, временами – о, ужас! – европейской, с серьезной поддержкой в виде литературного источника… Словом, люди уже работают. А сейчас – только первые ласточки.

Я боец и выживаю как могу! (паронормальные явления 1408) отель дельфин. слова песни

Я боец и выживаю как могу! (паронормальные явления 1408) отель дельфин. (исполнитель: Ryohei 1408 Выживай!)

Я бьюсь за свою жизнь
Я бьюсь за свою цель
Моя прирагатива быть быстрей и быть сильней

У меня разбиты кулаки я снова рвусь в бой
В моих глазах огонь-огонь и снова эта боль
Я бьюсь за свою жизнь
Я бьюсь за свою цель
Моя прирагатива быть быстрей и быть сильней (2х)

Можешь попробовать сделать как я
Но мой фоул летит как стрела
Чтобы пробить ваши головы вновь
Лететь, как пуля вперёд я готов
Но запомни одно, никогда ты не будешь похож на меня
Как ни крути, но мой стиль - это гранд
Мне строго по факту не нужен антракт
Все мои мысли со скоростью света
Я возношу на вершины проэкт
Это деньги, власть и грязь и лишь про это мои куплеты
Можешь назвать меня фэйком расклеив плакаты на каждом углу-у
Мне будет плевать ведь я не такой,
Ведь у меня есть ритм, бит и слух!

Я готов идти в перёд стирая свои ноги в кровь
Уничтожая те причины, что ведут меня на бой
И из последних своих сил я поднимаюсь на вершины
И оставаясь в переди достану прошлые картины
Вся моя жизнь война, игра ради азарта и ради тебя
Мой ангел хранитель я помню тебя
Фортуна моя вторая жена
И на этом свете я живу только для вас
Моя цель - взлететь на небо и не упустить свой шанс

У меня разбиты кулаки я снова рвусь в бой
В моих глазах огонь-огонь и снова эта боль
Я бьюсь за свою жизнь
Я бьюсь за свою цель
Моя прерагатива быть быстей и быть сильней (2х)

Удар в челюсть, твои слова на асфальт
Я жду пока объявят команду "Файт"
Найк вместо биты, ты теряешь ритм
Жалкое сопротивление твоей элиты
Силы не равны но всёравно рвусь в бой
Кулаки разбиты и победа за мной
Я впрягусь за любого из моих друзей
Только дайте повод, сломать пару костей
Набирай быстрей - набирай мой номер
Даже если я вдутый или вдруг я в коме
Сразу буду в норме, готовым к атакам
Дело не закончится блатничковым матом
Мы живём чтобы выжить и стоять на пути
Будет всегда тот, кто мешает пройти
И только ты должен сделать правильный выбор
Остался на пути или всётаки ты выбыл

У меня разбиты кулаки я снова рвусь в бой
В моих глазах огонь-огонь и снова эта боль
Я бьюсь за свою жизнь
Я бьюсь за свою цель
Моя прерагатива быть быстей и быть сильней (2х)

Пусть не по формату ваших радио-станций мы
Делаем странный ритм, не иностранцы мы
Но кто-то любит это и ценит по достоинству
Не постоим за спиной, удары грудью прикроем
Битва ради титров, я сам себе чёртов диктор
Эпиграф Хип-Хоп и СД Викторы и даже не группа титров
И тот хитрый парень у титров как фигаро
Только подпитый и не извесный как битва но полностью открытый
Ты бейся любым способом за свою правду
Ты бейся если бой даже не равный
Ты победишь, но будь в себе уверен
Не без потерь и не теряя время
Теперь я здесь и не остановишь меня
В битве за место под солнцем существует маяк
Однажды дозу терпения подлили мне в чай
И очень сильное качество это уметь прощать

У меня разбиты кулаки я снова рвусь в бой
В моих глазах огонь-огонь и снова эта боль
Я бьюсь за свою жизнь
Я бьюсь за свою цель
Моя прерагатива быть быстей и быть сильней (2х)

Послушать/Cкачать эту песню

Mp3 320kbps на стороннем сайте


кинолокаций за 1408 (2007)

1408 место съемки: вестибюль вымышленного отеля «Дельфин»: The Reform Club, Pall Mall, London SW1 | Фотография: Alamy Stock Photo / Timeline Images

Скептически настроенный писатель Майк Энслин (Джон Кьюсак), профессиональный разоблачитель паранормальных явлений, уговаривает сопротивляющегося менеджера отеля Джеральда Олина (Сэмюэл Л. Джексон) позволить ему остановиться в ужасной комнате 1408 нью-йоркского отеля «Дельфин».Если бы он развенчал легенду об этом проклятом месте, не было бы толкового фильма, не так ли?

Действие вступительного пролога происходит в районе Саут-Бэй в Лос-Анджелесе, к югу от международного аэропорта Лос-Анджелеса (LAX), где Энслин занимается серфингом в Эль-Порту рядом с пляжем Доквейлер, на фоне зловещей громады электростанции Скаттергуд в Эль-Эль. Segundo, который вы можете узнать по классической серф-картине Point Break Кэтрин Бигелоу.

Он живет немного южнее на пляже Эрмоса, как Натали (Кэмерон Диаз) в «Ангелах Чарли: Полный вперед».Вы можете увидеть пирс Эрмоса-Бич, сцену кульминации недооцененного триллера Кертиса Харрингтона «Плохое влияние» в 1990 году.

1408 Место съемки: вход в вымышленный отель «Дельфин»: отель «Рузвельт», 45-я Восточная улица, Нью-Йорк

«Отель «Дельфин», предположительно на «Лексингтон-стрит, 2254», — это отель «Рузвельт», расположенный по адресу: 45 East 45th Street, Madison Avenue, Midtown. Рузвельт — постоянная звезда экрана, он появлялся в фильмах «Бойлерная», «Французские связи», «Презумпция невиновности», «Горничная на Манхэттене», «Викторина», «Малкольм Икс», «Диктатор» Саши Барона Коэна, и именно в Большом бальном зале Рузвельта Гордон Гекко (Майкл Дуглас ) произносит свою определяющую эпоху речь «Жадность — это хорошо» на Уолл-стрит Оливера Стоуна в 1987 году.

Однако не все так просто. Несмотря на американский сеттинг, фильм снимался на студии Elstree Studios в Хартфордшире, Великобритания, где были построены декорации.

Вестибюль «Дельфина» — это Reform Club, 104 Pall Mall, показанный в обновленной версии «Шерлока Холмса» Гая Ричи, ремейке «Четырех перьев» 2001 года с Хитом Леджером, широкоэкранной версии «Мстителей» 1998 года, анархическом «О, счастливчик» Линдси Андерсон. !, «Баунти» Роджера Дональдсона и в роли клуба джентльменов «Клинки» в фильме о Бонде 2002 года «Умри, но не сейчас».Реформа — это частный клуб, поэтому, если вас не пригласят на какое-то особое мероприятие, скорее всего, вы не увидите его интерьер.


 

Призрачный Салем — Реальная история Комнаты 1408 «Настоящие» события, которые… Дель Коронадо». Роскошный пляжный отель, расположенный в городе Коронадо, округ Сан-Диего, Калифорния.он был построен в 1887 году, а когда он открылся в 1888 году, он принимал президента, членов королевской семьи, актеров и актрис. это было показано в бесчисленных фильмах и книгах.

Парапсихолог «Кристофер Чакон» и его команда. Кто использует широкий спектр гаджетов для охоты на привидений, от инфракрасных камер до устройств, которые отслеживают изменения температуры, магнитных полей и могут обнаруживать электронные излучения. Зафиксировано не менее 37 аномалий в номере 3502. Именно в отчетах об этих необычных происшествиях в номере 3502 отеля «Дель Коронадо» Стивен Кинг черпал вдохновение.

Как и в случае с отелем «Дельфин», говорят, что чувство беспокойства возникает задолго до того, как они достигают номера 3502 отеля «Дель Коронадо». Где, как сообщается, были замечены «призраки», скрывающиеся в коридорах, и призраки поднимались и спускались по лестнице. Говорят, что уборщики часто работают парами из-за страха перед тем, что они видели раньше, и, как и в фильме «1408», отель «Дель Коронадо» стал местом нескольких самоубийств. Самым известным из них является самоубийство «Кейт Морган», которую, как говорят, в 1892 году нашли на ступенях отеля, ведущих к океану.С пистолетом в руке и пулей в голове. Она остановилась в комнате 3312, еще одной комнате, в которой, как говорят, произошло «необычное» явление.

Комната 3502, комната, в которой Кристофер Чакон и его команда зафиксировали многочисленные аномалии, как говорят, была личным любовным гнездышком самого строителя отеля «Дель Коронадо», «Э. С. Бэбкок» и его любовница. Но хотя «преследование» комнаты 3312 приписывается духу Кейт Морган, никто на самом деле не знает, почему комната 3502 оказалась в центре событий в отеле «Дель Коронадо».И с рассказами тех, кто осмелился остаться там, начиная от мерцающих огней и самопроизвольно смывающихся туалетов и заканчивая отказом электрического оборудования радиста, пытавшегося вести трансляцию из комнаты, рассказ агента секретной службы, который был неспособность пережить ночь внутри 3502, исчезновение горничной, которую больше никто не видел, и самоубийство хозяйки строителей отеля. Номер 3502, безусловно, оправдывает свою репутацию темного сердца отеля Del Coronado.Место, где только храбрые и глупцы осмеливаются преклонить голову на ночь.

1408 (2007) — Мелочи — IMDb

В фильме Майк Энслин (Джон Кьюсак) говорит своему диктофону: «Номера в отелях — просто жуткие места, не так ли? Я имею в виду, сколько людей спали в этой кровати до вас? Сколько из них были больны». «Сколько сходили с ума?» Стивен Кинг написал это в пояснительной записке 1408 года к своему сборнику рассказов.Обращаясь к своей аудитории во время раздачи автографов, Майк говорит: «Бойтесь». Эту фразу традиционно использует режиссер Джордж А. Ромеро, друг Стивена Кинга. Ромеро говорил это на многочисленных съездах и часто использует это как часть своей подписи. История, по которой был снят этот фильм, почти никогда не была написана. Стивен Кинг изначально создал первые несколько страниц «1408» для своей научно-популярной книги «О писательстве» в качестве примера того, как редактировать первый черновик.История, однако, заинтриговала его, и в итоге он не только закончил полный черновик, но и адаптировал его для сборника рассказов в виде аудиокниги.

В стандартной версии DVD продолжительность воспроизведения составляет ровно 104 минуты и 8 секунд, что прямо указывает на название фильма. Это также приводит к остановке воспроизведения DVD ровно на 1:44:08, опять же ссылаясь на название.

Первоначальным источником вдохновения для сюжета «1408» послужил сборник реальных новостей о всемирно известном парапсихологе Кристофере Чаконе, который исследовал самые известные в мире гостиничные номера с привидениями.Только в США Чакон исследовал сотни отелей с привидениями, от Нью-Йорка до Сан-Франциско, таких как The Cecil Hotel в Лос-Анджелесе, Battery Carriage House в Южной Каролине, Myrtles Plantation в Луизиане и Hotel Del Coronado в Коронадо в Калифорнии. . В какой-то момент фильма Майк носит шляпу с надписью «Паранойя — это полное осознание». Это отсылка к одной из любимых цитат Стивена Кинга: «Идеальная паранойя — это совершенное осознание».

Оставаясь на ночь в комнате 1408, Майк проходит через отрицание, гнев, торг, депрессию и принятие — все это пять стадий горя в указанном порядке.В 1408 много тем горя, особенно вокруг дочери Майка и его попыток убежать от собственного процесса скорби, путешествуя, бросая Лили и написав книги, развенчивающие сверхъестественную веру его читателей.

Одной из первых жертв комнаты звали Грейди. Грейди был персонажем «Сияния», еще одной истории ужасов об отеле, написанной Стивеном Кингом.

Пока Майк Энслин (Джон Кьюсак) идет в комнату 1408, читая файлы, Джеральд Олин (Сэмюэл Л.Джексон), он натыкается на страницу, на которой написано: «Моего брата съели волки на Коннектикутской магистрали». Это отсылка к рассказу Стивена Кинга. Когда Энслин сходит с ума в комнате, это последняя внятная вещь, которую он говорит на свой магнитофон. Его брат на самом деле умер от рака легких.

Из-за предполагаемой паранормальной активности отель Emily Morgan в Сан-Антонио, штат Техас, опечатал одну из своих комнат, 1408.

Мэри МакКормак была беременна во время съемок, что объясняет, почему большинство ее кадров снято выше талии.

1408 был на самом деле довольно точным в утверждении, что в Соединенных Штатах действуют законы, обязывающие отели принимать любого гостя. Хотя это не обязательно означает, что они могут запросить любую комнату, какую захотят, и оставаться в ней, как показано в фильме, владельцы гостиниц и владельцев отелей / мотелей несут юридическую обязанность принимать гостей. Владелец отеля имеет право отклонить или выселить лиц, которых он или она обоснованно считает нежелательными. Однако это должно быть объективно разумным (заявление о том, что номер в отеле, который хочет гость, населен привидениями, вряд ли будет признано в суде разумным основанием для отказа гостю).Существуют также антидискриминационные законы для защиты гостей отелей из защищенных групп. Эти законы о госпошлине для отелей были установлены в более ранних делах (Лэнгфорд против Вандавира, 254 SW2d 498 (Кентукки, 1953 г.), Петтит против Томаса, 103 Арк. 593 (Арк. 1912 г.), Муди против Кенни, 153 Ла). 1007 (La. 1923), Morningstar v. Lafayette Hotel Co., 211 NY 465 (NY 1914). намерение быть гостем, если он доставлял неудобства и наносил ущерб имуществу, если он отказывался платить причитающиеся сборы или если он подозревался в причинении вреда бизнесу отеля или гостям в опасной, неудобной или опасной ситуации (State v.Стил, 106 NC 766 (NC 1890). Если бы комната 1408 была сочтена поврежденной или небезопасной, Энслин не смог бы оставаться там, однако заявление о том, что в комнате обитают призраки, не считается, равно как и наличие в ней ранее смертей или преступлений не является разумным основанием для запретить гостю пользоваться определенной комнатой.

Плавящийся телефон, использованный в сцене, в которой Майк пытается убедить комнату оставить его жену в покое, был сохранен в качестве реквизита под названием «1408, телефон и трубка с синим экраном с оригинальным экраном и SFX».Эффект плавления телефона был достигнут путем съемки компонентов телефона с прикрепленными специальными синими маркерами, чтобы с телефона можно было удалить его части с помощью технологии синего экрана, после чего была использована компьютерная графика, чтобы телефон выглядел так, как будто он разваливается.

В фильме много упоминаний числа «13». Комната имеет номер «1408». Сложите все числа вместе, и получится 13 (1+4+0+8=13). Номер находится на 14-м этаже, а отель пропускает 13-й этаж, поэтому технически номер находится на 13-м этаже.На ключевом замке комнаты также выгравировано число 6214, что в сумме дает 13 (6+2+1+4=13), а первая смерть была в 1912 году, что в сумме дает 13 (1+9+1+2). =13). Кроме того, если вы сложите 19 + 12, вы получите 31, что в обратном порядке равно 13. Даже месяц и год даты выхода фильма, июнь 2007 года, дают в сумме 13 (6/07; 6 + 7 = 13). Точная дата выхода фильма в прокат в США – 22 июня 2007 года.

В сценарии «1408» изначально было больше строк и деталей, чем в конечном фильме.Например, Кевин О’Мэлли умоляет Майка «исправить это» (сшить ему горло обратно), преследуя воздуховод, а крупная женщина 1950-х годов, которая выпрыгнула из окна отеля, не только плачет, но и говорит: «Пусть Иисус прости меня… и пошел ты, Генри Смит!» Майк также пытается обнять своего пожилого отца в ванной отеля, но обнаруживает, что на самом деле он обнимает туалет отеля, когда открывает глаза. Вместо этого имя Кэти Энслин в сценарии написано как «Грейси Энслин».

В дополнение к предыдущим номерам, составляющим 13, упоминается, что отель находится по адресу 2254 Lexington Street в Нью-Йорке.2254 в сумме дает 13 (2+2+5+4=13).

В начале своего пребывания в комнате 1408 Майк упоминает, что «какой-то умник» однажды написал о «банальности зла». Упомянутой «умницей» была немецкая политолог и интеллектуал Ханна Арендт, написавшая о «банальности зла» в своем эссе «Эйхман в Иерусалиме». Киану Ривз был приглашен на главную роль в фильме. Энслин, просматривая книгу убийств, неосознанно кружит по 14-му этажу и снова оказывается у лифта, из которого вышел.Классическая музыка, играющая в лифте, прозвучала в начале «Дня отца», первого отрывка из сборника антологий Creepshow (1982). Сценарий к этому фильму написал Стивен Кинг, а в отрывке после «Дня отца» в главной роли выступил не кто иной, как сам Стивен Кинг.

В короткометражном рассказе Стивена Кинга «1408», на котором основан фильм, Кэти Энслин не является заметной фигурой, и ее смерть подробно не обсуждается.Вместо этого в книге упоминается, что Майк был заядлым курильщиком, у которого был брат, умерший от рака легких. В сценарии имя Кэти изначально должно было быть «Грейси», но позже оно было изменено. В конечном фильме подразумевается, что у Кэти неизлечимый рак, однако ее болезнь никогда прямо не указывается.

Дополнительная ссылка на число «13»: при разговоре по телефону ближе к концу фильма два голоса называют себя предыдущими «жертвами» комнаты 1408; «Это номер 5…» и «это номер 8…», оба из которых в сумме дают 13.

В этом фильме много отсылок и используются другие приемы, характерные для других произведений Кинга, в том числе произносимая фраза: «Это восемь, мы убили ваших друзей! Все друзья теперь мертвы!» (Книги Темной Башни), сентиментальные предметы умершего, такие как платье Кэти и магнитофон Майка, снова появляются в странных местах (рассказ «Вещи, которые они оставили» из антологии Кинга сразу после заката), используется имя «Грэйди». («Сияние»), использование открытых могил, чтобы насмехаться над главным героем («Оно» Стивена Кинга (1990)) и писатель, оказавшийся в ловушке в страшном месте («Мизери»).

Сцена, в которой Майк карабкается по уступу, чтобы спастись, может быть отсылкой к другому рассказу Стивена Кинга «Уступ» (1978), в котором человек должен обогнуть высокий уступ, чтобы выиграть «пари». «.

Большая часть отснятого материала, использованного в этом фильме, не была снята на месте исключительно для фильма. Многие из них были кадрами, купленными на сайте gettyimages.com. Комната 1408 была создана как декорация и не была настоящим гостиничным номером, что облегчало доступ во время съемок.Двумя местами, где снимался этот фильм, по большей части были Калифорния и Нью-Йорк, и в каждом месте была отдельная съемочная группа, после чего обе съемочные группы были указаны в финальных титрах фильма.

Майк Энслин носит бейсболку «Чикаго Уайт Сокс». Чикаго — родной город Джона Кьюсака. Кроме того, в « Восемь мужчин вне» (1988) Кьюсак изобразил третьего игрока с низов «Уайт Сокс» Джорджа «Бак» Уивера. Кьюсак является преданным фанатом «Чикаго Кабс» и «Чикаго Уайт Сокс», о чем он говорил в многочисленных интервью.

В сцене пляжного ресторана, где Энслин открывает почту на день рождения и натыкается на нью-йоркскую открытку с надписью «не вводите 1408», обратного адреса нет.Это должно было означать, что сам отель разослал открытку, чтобы заманить новую жертву после того, как Олин много лет запрещал новичкам оставаться в номере. Однако еще одна теория фанатов состоит в том, что на самом деле это сам Олин послал его, и что Олин на самом деле ангел, пытающийся защитить Энслина от его собственных действий.

Майк наугад открывает Библию в комнате и открывает 11-ю главу 2-й главы Царств; «11» и «2» вместе дают «13». (Не говоря уже о том, что книга называется так же, как Сэмюэл Л.Джексон.) Кроме того, хотя это может быть чистым совпадением, 13-й стих той же главы является близкой аналогией отношений мистера Олина с Майком: «По приглашению Давида он (Урия) ел и пил с ним, и Давид заставил его пьяный. А вечером Урия пошел спать на своей циновке среди слуг своего господина, и он не пошел домой. (Новая международная версия.) Это часть известной истории о том, как царь Давид послал Урию умереть в битве, чтобы он мог жениться на жене Урии Вирсавии. Последняя фраза Олина в фильме предполагает аналогичную двуличность.

Когда мы видим, как Майк (Джон Кьюсак) в своей квартире в Калифорнии пишет о своем опыте в «Дельфине», камера перемещается по его столу, показывая статуэтку Эдгара Аллана По. Джон Кьюсак сыграл По в фильме «Ворон» (2012).

Сэмюэл Л. Джексон и Джон Кьюсак появились в другой экранизации Стивена Кинга, Cell (2016).

Повторяющаяся фотография бывшего гостя, совершившего самоубийство, который Майк видит в 1408 году, была создана исключительно с помощью компьютерных эффектов.Актриса, сыгравшая гостью, легла на кровать и сфотографировалась. После этого было использовано программное обеспечение для цифрового редактирования, чтобы создать впечатление, будто она перерезала себе запястья. Затем фотографии были напечатаны на обычной фотобумаге и добавлены к другим реквизитным фотографиям в папке г-на Олина.

В разное время во время сцен, когда Джон Кьюсак входит в комнату, можно услышать вступительные аккорды из темы из Creepshow (1982).

Умершего продавца швейных машин Кевина О’Мэлли сыграл характерный британский актер Пол Кейси.Кейси известен своими второстепенными ролями в научной фантастике и фильмах ужасов, в первую очередь «Чернильное сердце» (2008) и «28 дней спустя…» (2002). Для съемок своей роли в этом фильме ему приходилось часто наносить макияж и использовать протезы и поддельные очки, чтобы создать внешний вид своего персонажа, в том числе поддельный лоскут резиновой кожи и поддельную кровь с помощью иглы и нити. прикрепил. Он также должен был много раз сфотографироваться в черно-белом цвете под разными углами для фильма, и эти фотографии позже использовались в качестве реквизита в сцене, где Майк проходит через мистера Уайта.Папка Олина с умершими жертвами комнаты 1408. Позже в сцене с замороженной комнатой Майк сжигает фотографии Кевина О’Мэлли, чтобы согреться, поскольку кристаллы льда начинают накапливаться на полу и потолке.

«1408» — первая экранизация Стивена Кинга, в которой сцены, снятые в Нью-Йорке, не включают кадры с башнями-близнецами Всемирного торгового центра. Вместо этого показан живописный снимок горизонта без башен, когда Майк разговаривает по телефону со своим издателем и своим адвокатом.

Майк носит одну и ту же обувь на протяжении всего фильма, где бы он ни находился.

В фильме Кэти спрашивает свою мать: «Почему Библия фиолетовая?» Пурпурный — традиционный библейский цвет для адаптированных детских Библий, в первую очередь для Детской Библии ESV, которая издается уже много лет и продолжает выпускаться в новых изданиях. Нет конкретной причины, по которой этот цвет был выбран для детских Библий.

Джон Кьюсак и Бенни «Реактивный» Уркидес появились в Grosse Pointe Blank (1997).

Буквы и цифры на открытке «1408 не вводить!» также добавить до 13.

Второстепенный персонаж Клей (адвокат, работающий в издательстве, который помогает Энслину получить гражданский закон, позволяющий ему оставаться в комнате, якобы населенной привидениями) говорит в фильме с американским акцентом. Актер, сыгравший адвоката, Уильям «Билл» Армстронг, на самом деле из преимущественно франкоязычного канадского города Монреаль, и во многих других своих появлениях в различных фильмах и телешоу он говорит с сильным британским или франко-канадским акцентом. вместо.Этот фильм и «Темный рыцарь» (2008) — две из его единственных ролей, в которых он говорил с американским акцентом.

Сразу после подписания книги грузовик, принадлежащий главному герою, едет вниз по небольшому холму возле пляжа. Это тот же участок дороги, который использовался в фильме 2012 года. После землетрясения на дороге появляется большая трещина. Джон Кьюсак также появляется в 2012 году.

Жасмин Джессика Энтони и Тони Шалхуб появились в фильме «Монах» (2002).

Один из трех фильмов по состоянию на 2020 год, в которых Джон Кьюсак и Сэмюэл Л. Джексон снялись или, по крайней мере, появлялись. Два других — это еще одна адаптация Стивена Кинга Cell и первый фильм Amazon Studios, Chi-Raq. Спайк Ли Джойнт.

Дебют Александры Зильбер.

Спойлеры 

Приведенные ниже мелочи могут раскрыть важные сюжетные точки.

Бутылка, которую Джеральд Олин предлагает Майку Энслину, называется «Les Cinquant Sept Décès».По-французски это буквально означает «Пятьдесят семь смертей». И сразу после этого мы узнаем, что в комнате 1408 было всего пятьдесят шесть смертей. При этом предполагается, что судьба Майка была «написана».

Топор, которым пожарный выламывает дверь отеля в конце фильма, — это тот же топор, который использовал Джек Николсон в «Сиянии» (1980) (оба фильма также были сняты на одной и той же студии Elstree в Лондоне).

У этого фильма есть несколько концовок, причем версия, в которой Майк исчезает из комнаты 1408 вслед за Кэти, является самой популярной, поскольку она используется по умолчанию в большинстве DVD и цифровых версий.В других альтернативных концовках Майк спасается из огня, воссоединяется с Лили и записывает свой разговор с Кэти на свой диктофон. В одной версии Лили тоже слышит разговор, а в другой нет.

Майк Энслин говорит: «Комната горит», когда разговаривает с администратором о термостате, предвещая, чем закончится фильм.

Полу Кейси, сыгравшему роль покойного продавца швейных машин Кевина О’Мэлли, пришлось носить несколько слоев протезов из латекса под косметикой серовато-зеленого цвета.На это ушло не менее двух часов, плюс фальшивая челюсть, которую он должен был носить, которая должна была отсоединиться, когда Майк (Джон Кьюсак) ударил его ногой по лицу. Визажист Кейси также загрузил учебник по макияжу Кевина О’Мэлли на веб-сайт обмена видео YouTube под названием «Комната 1408: Официальный учебник по макияжу для фильма (Пол Кейси / Кевин О’Мэлли)».

Когда окна впервые замуровывают, Майк замечает, что в одном месте на кирпичах написано: «Сожги меня заживо». Позже, когда почтовое отделение сносят, эти кирпичи показываются снова, что ясно указывает на то, что Майка возвращают в комнату.Позже он следует этому совету и сжигает комнату.

Вскоре после того, как Майк Энслин входит в 1408 год, он говорит своему магнитофону: «Где леденящий кровь ужас? Покажите мне реки крови». Он предвещает то, что должно произойти, поскольку позже в комнате становится очень холодно, а по стенам стекает кровь. Это также может быть отсылкой к другому популярному рассказу Стивена Кинга «Сияние», в котором также рассказывается о призраках, происходящих в отеле. В одной печально известной сцене двери лифта открываются, и в коридор выливается настоящая река крови.

«Маньяка с когтями-молотами», нападающего на Энслина, играет Бенни «Реактивный» Уркидес. Бенни также снялся с Джоном Кьюсаком в фильме «Гросс-Пойнт-Бланк» (1997) в роли Феликса Ла Пюбеля… который также нападает на персонажа Кьюсака в этом фильме.

Когда Майк «возвращается» в комнату после встречи на почте, он находит ее в руинах и сияющем небесном свете. Перед встречей со своей мертвой дочерью Майк находит дверь, которая, кажется, стоит сама по себе.Он открывает ее и видит, что нет ничего, кроме тьмы. Скорее всего, отель насмехается над его верой в то, что после жизни ничего нет.

Никогда не раскрывается, кто отправил Майку открытку. Наиболее известные теории заключаются в том, что сама Комната послала его, чтобы потребовать еще одну жертву, или это был генеральный менеджер Джеральд Олин, который появляется в более поздней сцене в ангельской версии своего офиса, чтобы привести кого-то, чтобы уничтожить комнату раз и навсегда.

Когда Майк просыпается на пляже, на нем что-то с надписью «Psycho I», что может быть отсылкой к классическому фильму сэра Альфреда Хичкока 1960 года.Кроме того, он смотрит вверх, и над его головой пролетает самолет с рекламой, прикрепленной к его хвосту. Последние четыре цифры телефонного номера — «1408».

вы можете проверить, но вы никогда не покинете

Экранизация рассказа Стивена Кинга «1408» пересматривает распространенные хоррор-образы смерти, горя… и плохого обслуживания номеров.

Что происходит в 1408 году?

Писатель паранормальных явлений Майк Энслин (Джон Кьюсак) поселяется в номере 1408 нью-йоркского отеля Dolphin.Он намеревается развенчать его репутацию ужаса и трагедии, но его преследуют собственное горе и сожаление.

Эта статья была впервые опубликована в журнале «Зима 2021 года» и объясняет экранизацию Микаэлем Хафстрёмом рассказа 1408 (режиссерская версия) — со спойлерами.

Горе и призраки

Многие фильмы ужасов рассказывают о горе, утрате и сожалении – но так ли это удивительно? Горе — очевидная реакция на смерть, но таковы же страх и размышления о загробной жизни — т.д., основа ужасы жанр .

В экранизации рассказа Стивена Кинга «1408» Хофстрёма озлобленный писатель Майк Энслин (Джон Кьюсак) заселяется в проклятый гостиничный номер.

Энслин пишет путеводители по местам с привидениями, но, несколько лицемерно, не верит в призраков. Комната 1408 — это его тревожный звонок, а источник его страха — его собственное горе и чувство вины.

После смерти дочери Кэти от рака жизнь Энслина превратилась в бессмысленный кошмар.

Как и Грэм Хесс в «Знаках», он теряет веру в Бога, жизнь и загробную жизнь. Как и в случае с «Не отпускай», неразрешенное сожаление проявляется во временных петлях и повторениях.

И, как и главный герой Серого, ему трудно отличить реальность от галлюцинаций. Главные герои обоих фильмов не так уж и тайно жаждут смерти, их горе проявляется в сверхмужественном поведении и маскируется им.

Отели ужасов

Как и 1408, «Сияние» связывает психологический ужас с творчеством и зависимостью.Оба видят, что писатели-мужчины принимают темную сторону.

Отель — повторяющийся мотив в творчестве Кинга. В своем рассказе «1922 год» главный герой уединяется в отеле и ждет сверхъестественной смерти. И, конечно же, демонический отель «Оверлук» в «Сиянии» с его проклятым номером 217 (в фильме 237).

Как и 1408, «Сияние» связывает психологический ужас с творчеством и зависимостью. Оба видят, что писатели-мужчины принимают темную сторону.

Перед «Оверлуком» в «Психо» был мотель Бейтса, из которого владелец Норман Бейтс шпионил за ничего не подозревающими гостями и убивал их.

Но паранормальные и парадоксальные отели появились раньше, чем даже «Психо», с рассказами о гостях, которые заселялись, а затем исчезали из номеров. Триллер Лиама Нисона 2011 года «Неизвестный» играет с вариацией этой городской легенды.

Отель явно вызывает ужас. Это замкнутое, часто удаленное место вдали от дома. Пути побега ограничены, а одинаковые двери, коридоры и глухие углы вызывают дезориентацию и паранойю.

МакГаффин

Hotes может стать местом расплаты – просто спросите The Eagles об отеле California.

Регистрация в нью-йоркском отеле «Дельфин» заставляет Энслина противостоять своему прошлому. На самом деле, комната может быть паранормальной горячей точкой, но она также предлагает агрессивный подход к жесткой любовной терапии и психологическому разрешению.

В фильме не раскрывается, кто приглашает Энслина. Вместо этого он получает анонимную открытку (предположительно 13 й такая приглашение ) с указанием не входить в комнату 1408.

Учитывая сходство с «Сиянием», возможно, сам отель каким-то образом устроил эту призрачную рассылку.В любом случае, открытка — это МакГаффин, устройство, которое существует только для того, чтобы доставить Энслина в комнату 1408.

Менеджер отеля мистер Олин ( Сэмюэл Л. Джексон ) также неоднозначно играет в этом свою роль. Его обратная психология соблазняет Энслина остаться на ночь с призраками дьявольского смотрителя «Сияния» Ватсона.

Олин сообщает ему, что 56 гостей умерли в номере 1408, и никто не выжил в течение первого часа. Конечно, Энслин хочет войти.

Что 1408 представляет

Суд над Энслином начинается еще до того, как он добирается до комнаты.Этаж 14 th закручивается сам по себе в петлю, что означает, что Энслин дважды проходит один и тот же знак этажа, предвещая, что должно произойти .

Оказавшись в комнате, время и реальность искажаются до неузнаваемости. Как видно из карты на двери, комната представляет собой кафкианскую камеру.

Но подразумевается, что Энслин мысленно конструирует эту тюрьму для себя . Он не может уйти, так же, как не позволит себе двигаться дальше от горя.

Как и в жизни, Энслин ходит по кругу (буквально, переходя из комнаты в комнату).Он также неоднократно воспроизводит прошлые события, чтобы искупить свои грехи.

Есть боль из-за смерти его дочери, но также и его вина за то, что он бросил свою жену Лили (Мэри МакКормак) и отца (Лен Кариу).

В романе Кинга «Сияние» комната 217 напоминает комнату 101 Оруэлла, в которой проявляются худшие страхи каждого. Точно так же r oom 1408 содержит все худшие страхи и воспоминания Энслина — фактически все его уязвимые места.

У Энслина также есть видения других гостей, которые умерли там, что делает его чем-то вроде призрачной комнаты ожидания.

Гостиничный номер предлагает тем, кто испытывает боль, положить конец страданиям

Гостиничный номер предлагает тем, кто испытывает боль, положить конец страданиям, подстрекая к самоубийству. Другая возможность заключается в том, что комната вызывает столько душевных страданий, что гости просто предпочитают смерть.

Вместо билета в один конец к ужасу и смерти, номер 1408 представляет выбор – либо вернуться к жизни, либо перейти в загробную жизнь.

Энслин умирает?

В некоторых версиях фильма Майк выходит из комнаты живым.

В режиссёрской версии Энслин погибает после поджога. Это разрушает проклятую комнату, из-за чего Олин позже говорит Лили, что Энслин умер не напрасно.

Однако смерть — это не конец. Энслин, кажется, продолжает жить в обгоревшей оболочке комнаты 1408, как и другие призрачные гости комнаты. Он также воссоединился с дочерью Кэти.

Но история также является сравнением с духовной смертью, потому что Энслин на самом деле не жив, чтобы начать с .

Будучи когда-то одаренным писателем, Энслин не питает ничего, кроме презрения к своей работе.Он не верит в призраков, но цинично пытается продавать дрянные книги об отелях с привидениями. Он живет на автопилоте, не получая удовольствия от дней рождения, дружбы или путешествий.

Петли времени, которые Энслин испытывает в номере 1408, ничем не отличаются от его безрадостного пребывания за пределами отеля.

Комната показывает Энслину бездушную реальность его жизни, но ясно показывает, что она отражает его собственное существование. Например, когда он зовет на помощь из окна только для того, чтобы понять, что он смотрит на сам .

Исполнение желаний

Между Энслином и Джеком Торрансом из «Сияния» много общего. Оба мужчины — ожесточенные писатели. У них есть маленькие дети: Энслин теряет своего из-за рака, Торранс пытается потерять своего … молотком.

Обе истории происходят в отеле, и каждый писатель сначала соблазняется его кровавой историей. Не имея возможности уйти, каждый из них погибает в эффектном пламени, которое уничтожает источник зла (см. исходный роман Кинга «Сияние»).

Существует также аспект жестоко обращенного исполнения желаний.

Циничный Энслин, наконец, находит историю, которую стоит написать после пыток в комнате 1408. К сожалению, он галлюцинирует печатая всю рукопись с подробным описанием своего опыта, но никогда не покидает комнату .

Точно так же Торранс ищет своего большого прорыва в качестве писателя. Он думает, что наткнулся на золото, когда обнаруживает альбом для вырезок о гнусном прошлом отеля, но это история, которую он никогда не расскажет.

Мы только начали

В «Начале» песня Je Ne Regrette Rien служит как мотивом, так и инструментом на протяжении всего фильма.Песня Плотника We’ve Only Just Begun имеет аналогичную цель в 1408 году.

Когда начинается таймер комнаты, песня о молодой паре, только что начавшей семейную жизнь, является насмешливой отсылкой к предстоящему веселью. Это также знаменует собой начало обратного отсчета, когда фильм затем проигрывает его 60 минут в реальном времени .

Песня также является комментарием к смерти Кэти, потому что ее жизнь только начиналась. Таким образом, в комнате играет песня, когда Энслин баюкает ее призрак, когда она снова умирает на его руках.

Наконец, песня служит элегией ухода Энслина. Как и все остальные гости, как и предсказывал Олин, он не задерживается в комнате больше часа.

Когда его время истекло, его отражение исчезло, и он увидел свою могилу рядом с могилой Кэти. Затем счетчик сбрасывается, и у Энслина есть выбор: сдаться или пережить этот час заново.

Комната 1408 может содержать ужасающее погружение в безумие и душевные страдания, но она также содержит ключ для побега .Энслин должен либо победить комнату, победить свое прошлое, либо погибнуть. Он выбирает последнее.

Выбор Энслина стилизован как дерзкая жертва: «Я прожил жизнь эгоистичного человека, но я не должен так умирать». Он предпочитает умереть, чем видеть, как Лили причиняют боль.

И все же это то, что комната планировала для него с самого начала. На стене, загораживающей окно, нацарапано предсказание: сожги меня заживо. И так он идет.


1408 (2007), режиссер Микаэль Хафстрем

Пленочные соединения

Фото предоставлено: Peter Herrmann

1408 Мест съемок

спасательная вышка и каменный барьер вы видите на пляже (на фото над ),
также по адресу El Porto , всего к югу от 45-й улицы , в Манхэттен-Бич .

          


В этом снимке серфинга вы можете увидеть знакомые дымовые трубы Электростанция Эль-Сегундо
на заднем плане, к северу от Эль Пляж Порту . Те же дымовые трубы могут быть
виден за головой Джона Кьюсака ( ниже , как он лежит на пляже после того, как чуть не утонул).

         


Сцена где Кьюсак идет в почтовое отделение и получает его почту
(включая его первый намек на комнату 1408) был застрелен на пляже Эрмоса . Почтовое отделение ,
по адресу 565 Пирс Авеню , в Эрмоса-Бич (к югу от Манхэттен-Бич).

         

В то время как персонаж Джона Кьюсака занимается серфингом на Манхэттен-Бич, он появляется в в прямом эфире в Эрмоса-Бич .

Кадр выше его многоквартирного дома это на самом деле задняя часть здания, в котором находится « Дракон »,
ресторан/клуб на первом этаже (с апартаментами над ним).Это по адресу 22 Pier Avenue , в
Hermosa Beach , на пирсе Hermosa Plaza, всего в нескольких шагах от пирса Эрмоса.
« Маяк «, который Рядом с Dragon находится хороший дайв-бар с живой музыкой по адресу 30 Pier Avenue .
(Они оба всего в нескольких шагах от ресторана где Кьюсак читает свою почту.)

         

Фото ниже смотрит на юг вниз Берег , популярная прибрежная дорожка в Hermosa Beach .
Положение камеры возле мотеля Sea Sprite, к югу от пирса Эрмоса.
Та синяя фреска , которую вы видите слева находится на стороне здания в западной части
10-я улица (на Стрэнде). Это холм вдалеке Палос Вердес .

         


На фото над , мы видим его в кофейне , открывающей его почта.Именно здесь он
сначала читает открытку, предупреждающую его не идти в номер 1408 в «Дельфине». Отель.

Этот ресторан « Скотти» on the Strand », расположенный по адресу 1100 Strand , в Hermosa Beach .
Точнее, он в южной столовой Скотти. (Это просто чтобы к югу от пирса Эрмоса.)

На фото ниже , вы можете увидеть синий Sea Sprite Motel снаружи окно.
Этот мотель расположен по адресу 1016 The Strand , к югу от Скотти.

         

Итак, что насчет » Отель Дельфин » Сам и номер 1408 ? Дельфина на самом деле не существует.

Но отель снаружи вы видите в фильм действительно в Нью-Йорке. На самом деле это отель
Roosevelt, 45 E . 45-я улица (на Мэдисон-авеню), Нью-Йорк , Нью-Йорк .

Комната интерьеры были сняты за границей, в павильонах Англии Студия Пайнвуд .

         

Отель Дельфин 1408 настоящий? – СидмартинБио

Отель Дельфин 1408 настоящий?

Комната 1408 была создана как декорация и не была настоящим гостиничным номером, что облегчало доступ во время съемок.

Что за гостиница «Дельфин» в 1408 году?

Roosevelt Hotel
Roosevelt Hotel, Нью-Йорк – 1408 (2007) Внешний вид нью-йоркского отеля изображает отель «Дельфин» из рассказа, где ночует исследователь паранормальных явлений.

Где находится отель «Дельфин» в 1408 году?

the Roosevelt Hotel
«Dolphin Hotel», предположительно на «2254 Lexington Street», — это Roosevelt Hotel, 45 East 45th Street на Мэдисон-авеню, центр города.

В Нью-Йорке действительно есть отель «Дельфин»?

The Hotel Dolphin — роскошный отель, расположенный на 61-й улице в Нью-Йорке….

Отель Дельфин
Страна: Соединенные Штаты Америки
Состояние: Нью-Йорк
Город: Нью-Йорк
Достопримечательности: Комната 1408

Что случилось в 1408 году?

г., январь – декабрь, 19 февраля – битва при Брэмэм-Мур: армия роялистов наносит поражение последним остаткам восстания Перси.5 декабря — Эмир Золотой Орды Эдигу прибывает в Москву. 13 декабря — Основан Орден Дракона при короле Венгрии Сигизмунде.

Выживет ли он в 1408 году?

После того, как электронные часы в его комнате начали отсчет часа, жизнь Майка перевернулась с ног на голову. Хотя после перерыва было показано, что Майк выжил и начал вести нормальную жизнь, позже выяснилось, что злой дух играл в игры с его разумом.

Насколько страшен 1408?

Критический консенсус сайта гласит: «1408 — это по-настоящему жуткий триллер, основанный на психологическом напряжении, а не на открытом насилии и кровопролитии, в главной роли Джона Кьюсака.На Metacritic фильм получил средний балл 64 из 100 на основе 27 обзоров, что указывает на «в целом положительные отзывы».

Является ли 1408 адом Данте?

Основанный на рассказе Стивена Кинга, «1408» на самом деле является современным повествованием, параллельным путешествию Данте в глубины ада в «Аде» Данте (1427).

Что означает конец 1408 года?

На протяжении всего фильма подробности гибели дочери Майка не раскрывались. Во время кульминации зрители увидели, как Майк встретил свою дочь в номере 1408 и после задушевного разговора с ним она умерла у него на руках.За долю нескольких секунд Кэти превратилась в пепел.

Есть ли два окончания числа 1408?

У этого фильма есть три концовки. В дополнение к концовке, которая появляется в театральном выпуске (также концовке DVD по умолчанию), были сняты две другие альтернативные концовки.

Где находится номер 1408 в «Дельфине»?

Комната 1408 расположена на тринадцатом этаже отеля «Дельфин», но из-за суеверного характера персонала отеля она идентифицирована как находящаяся на четырнадцатом этаже.Сумма чисел 1408, сложенных вместе, равняется тринадцати, числу, классически считавшемуся дурным предзнаменованием.

Где находился отель «Дельфин» в 1984 году?

В 1984 году в Нью-Йорке был отель, название которого не упоминалось, так как это была секретная информация. В фильме он упоминается как «Отель «Дельфин» и номер 1408, где произошла цепочка самоубийств.

В отеле «Дельфин» есть 13-й этаж?

В гостинице «Дельфин» 1408 года нет 13-го этажа.Здания в некоторых частях Китая избегают четвертого, четырнадцатого, двадцать четвертого и т. д. этажей, так как слово «четыре» (ханьцзы: 四) звучит как «смерть» (死 — произносится как «си» и «си» соответственно) на мандаринском диалекте, преобладающем языке страны, и большинстве других разновидностей китайского языка.

Какой код ошибки для комнаты 1408?

(Код ошибки: 102630) Человек, который специализируется на разоблачении паранормальных явлений, регистрируется в легендарном номере 1408 в отеле «Дельфин». Вскоре после того, как он поселился, он сталкивается с настоящим ужасом.Человек, который специализируется на разоблачении паранормальных явлений, регистрируется в легендарном номере 1408 в отеле «Дельфин».

Какой гостиницей пользовались в 1408 году? – Restaurantnorman.com

Какой гостиницей пользовались в 1408 году?

Roosevelt Hotel
Roosevelt Hotel, New York – 1408 (2007) Здесь частично снимался американский психологический триллер «1408», созданный по мотивам романа Стивена Кинга. Внешний вид нью-йоркского отеля выдавал себя за отель «Дельфин» из рассказа, где ночует исследователь паранормальных явлений.

Отель из 1408 настоящий?

Комната 1408 была создана как декорация и не была настоящим гостиничным номером, что облегчало доступ во время съемок.

Дельфин — это настоящий отель?

The Hotel Dolphin — роскошный отель, расположенный на 61-й улице Нью-Йорка. За последние несколько десятилетий он заработал довольно мрачную репутацию, в основном из-за слухов о том, что в комнате 1408 обитают призраки…

Отель Дельфин
Достопримечательности: Комната 1408
Резиденты: Джеральд Олин
Первое появление: 1408 (рассказ)

Где находится отель «Дельфин» в 1408 году?

the Roosevelt Hotel
«Dolphin Hotel», предположительно на «2254 Lexington Street», — это Roosevelt Hotel, 45 East 45th Street на Мэдисон-авеню, центр города.

Что произошло в 1408 году?

г., январь – декабрь, 19 февраля – битва при Брэмэм-Мур: армия роялистов наносит поражение последним остаткам восстания Перси. 5 декабря — Эмир Золотой Орды Эдигу прибывает в Москву. 13 декабря — Основан Орден Дракона при короле Венгрии Сигизмунде.

Номер 1408 основан на отеле «Сесил»?

Гостиница и номер — вымышленные конструкции плодовитого ума автора. Функция жанра ужасов — инверсия pNormalcy.Это не научно-популярный журнал о путешествиях. Так что нет, не физическое здание, кто бы что ни говорил.

Что произошло в 1408 году?

Комната 1408 основана на реальных событиях?

1408 основан на одноименном рассказе, написанном мастером мрачного Стивена Кинга, который впервые появился в его собственной аудиокниге «Кровь и дым», а затем в его сборнике рассказов «Все возможно». В фильме Майк записывает свои мысли о номере 1408, заявляя: «Номера в отеле — жуткое место, не так ли?

Что произошло в номере 1408 отеля «Дельфин»?

Призрачная комната (комната 1408).Отель Dolphin в Нью-Йорке. Официальный публичный логотип отеля Dolphin. Кевин О’Мэлли, первый мертвый помощник, преследовавший Майкла по воздуховодам. Неизвестная Леди-Молот, которая неоднократно пытается напасть на Майка Энслина в комнате. Неизвестный житель 1408 года, видимо, утонул в ванне.

Сколько человек умерло в номере 1408?

56 человек умерли в номере 1408, большинство из них покончили жизнь самоубийством. Предположительно, сама комната не может убивать людей. Вместо этого он пытается свести своих жертв с ума, чтобы они сделали это сами, хотя некоторые из смертей кажутся естественными или случайными.

Как долго Комната 1408 может управлять временем?

Комната 1408 обладает способностью управлять временем на большие расстояния. Время на часах до того, как Майк Энслин «сбежал» из комнаты после того, как она была затоплена, и он проснулся на пляже, составляло около 14 минут и 30 секунд, а время на часах почтового отделения прямо перед тем, как его отправили обратно, было на 4 минуты и 56 секунд]